م. بولجاكوف

التنظيم الدرامي لملحمة الرواية

إم إيه بولجاكوفا ("الحرس الأبيض")

إي.في. بونوماريفا

إن الشقين العامين، والسطحين، يُفهمان على أنهما توليفة من المبادئ الدرامية والملحمية، وهي متأصلة في معظم الأعمال

ماجستير بولجاكوف ويمكن وصفها بأنها سمة من سمات الطريقة الفنية، وهي طريقة محددة لنمذجة العالم المتأصلة في الفنان. فيما يتعلق بنثر الكاتب، يمكننا التحدث عن علاقة حوارية بين المبادئ العامة (الملحمة والدراما)، وكذلك أنواع الفن (الأدب والمسرح؛ الأدب والسينما). يتم تثبيت هذا الحوار، كقاعدة عامة، في كل مستوى من المستويات الثلاثة لنموذج النوع: المفاهيمي؛ مستويات الشكل الخارجي والداخلي للعمل.

لم يكن تجميع المبادئ الملحمية والدرامية تجربة بسيطة بالنسبة للكاتب: فالجمع بين عناصر الملحمة والدراما في إطار العمل الملحمي جعل من الممكن الجمع، أولاً وقبل كل شيء، بين الثوابت الدلالية التي تحددها طبيعة كل نوع من أنواع الأدب . إن الأحداث والسرد والموضوعية هي السمات التي تحدد، وفقًا لهيجل، محتوى الملحمة، م.أ. يرتبط بولجاكوف عضويًا بالميزات المحددة للنمذجة العالمية المخصصة للتنفيذ على المسرح. من خلال وصف عمل الكاتب العظيم، يمكننا أن نذكر بشكل موضوعي أن الأعمال الدرامية التي ابتكرها تحمل بلا شك سمات اللوحة الملحمية، وفي المقابل، فإن النثر، على العكس من ذلك، له سمات ذات طبيعة درامية ذات مناظر خلابة. ومن الأمثلة الفنية التي تمثل هذه الظواهر رواية "الحرس الأبيض" و"المسرح المزدوج" لها - مسرحية "أيام التوربينات". دعونا نبين عمل هذه الآليات استنادا إلى تحليل رواية “الحرس الأبيض”.

إن نص العمل الملحمي مشبع بالعناصر التي تقلد العناصر الدرامية التي تعمل كمجمع إطار للدراما - اتجاهات المسرح والستارة وحدود المشهد. في نص الرواية، يستخدم الكاتب شيئًا مثل الملصق الدرامي - فهو يسجل الخصائص الرئيسية للشخصيات: "أليكسي فاسيليفيتش توربين، الأكبر - طبيب شاب - يبلغ من العمر ثمانية وعشرين عامًا. إيلينا في الرابعة والعشرين من عمرها. زوجها، الكابتن تالبرج، يبلغ من العمر واحدًا وثلاثين عامًا، ونيكولكا تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا ونصف.» يخلق ما يشبه الملاحظات التي تسبق «الحدث»: «البلاط المطلي يتوهج بالحرارة، والساعة السوداء تعمل كما فعلت قبل ثلاثين عامًا: خزان طن. توربين الأكبر، حلق، أشقر الشعر، مسن وكئيب منذ 25 أكتوبر 1917، يرتدي سترة بجيوب ضخمة، في طماق زرقاء وأحذية جديدة ناعمة، في وضعه المفضل - على كرسي بأرجل. عند قدميه على المقعد تقف نيكولكا بنقرة بقرة، وساقاها ممدودتان تقريبًا إلى الخزانة الجانبية - غرفة الطعام صغيرة. أقدام في الأحذية مع الابازيم<…>الأكبر يرمي الكتاب ويمد يده."

في مثل هذه "الملاحظات الملحمية"، يعمل المؤلف أيضًا كمخرج، "يقدم النصائح والتعليقات للأبطال": "يبدأ الشيخ في الغناء. العيون قاتمة ولكن فيها نار وحرارة في العروق. لكن بهدوء أيها السادة، بهدوء، بهدوء". البخل"، التلغراف، الافتقار إلى الوصف هو سمة أسلوبية مستقرة للشظايا التي تحتوي على ما يشبه الملاحظات؛ في الوقت نفسه، ترتبط هذه الأجزاء بيانيًا بتصميم النص الدرامي: "يصل هذا المحتال، العقيد شيتكين، ويقول (هنا شوه ميشلايفسكي وجهه، محاولًا تصوير العقيد شيتكين المكروه، وتحدث بطريقة سيئة ورقيقة". وصوت لثغ): أيها السادة الضباط، كل أمل المدينة فيكم.<…>سأعطيك مناوبتي في ست ساعات. لكن من فضلك اعتني بالخراطيش..." (تحدث ميشلايفسكي بصوته العادي)..." ؛ "عن من؟ (باس، الهمس). جمهورية أوكرانيا الشعبية؟ - والشيطان يعلم... (همساً)...". من خلال غرس تفاصيل محددة، يتمكن الكاتب من تنظيم مساحة المسرح: “هذا البلاط، والأثاث من المخمل الأحمر القديم، والأسرة ذات المقابض اللامعة، والسجاد البالي، المتنوع والقرمزي، مع صقر على يد أليكسي ميخائيلوفيتش، مع لويس الرابع عشر يتشمس على شاطئ البحيرات الحريرية في جنة عدن، والسجاد التركي ذو الضفائر الرائعة على الحقل الشرقي الذي تخيله نيكولكا الصغير في هذيان الحمى القرمزية، ومصباح من البرونز تحت غطاء عاكس الضوء، وأفضل الخزانات في العالم مع كتب تفوح منها رائحة الشوكولاتة القديمة الغامضة، مع ناتاشا روستوفا، ابنة الكابتن، أكواب مذهبة، فضية، صور شخصية، ستائر..." . أحد التفاصيل الرئيسية لخلق المعنى في العمل هو الموقد. علاوة على ذلك، يتم تنظيم هذه التفاصيل المعاد إنشاؤها بيانيًا بحيث "يرى" القارئ الموقد حرفيًا، ولا يقرأ النقوش فقط:

"كان الموقد الرائع على سطحه المبهر يحمل ما يلي

السجلات والرسومات التاريخية التي تم إجراؤها في أوقات مختلفة في القرن الثامن عشر

سنوات بيد نيكولكا بالحبر ومليئة بالمعنى والأهمية العميقة:

"إذا أخبروك أن الحلفاء يهرعون لإنقاذنا، فلا تصدقهم.

الحلفاء هم الأوغاد. إنه يتعاطف مع البلاشفة".

الرسم: وجه موموس.

"أولان ليونيد يوريفيتش".<…>

الرسم بالطلاء: رأس بشارب متدلي ويرتدي قبعة بذيل أزرق.

"تغلب على بيتليورا!"<…>

بأحرف كبيرة، في يد نيكولكا:

"ما زلت آمرك بعدم كتابة أشياء غريبة على الموقد تحت التهديد

إعدام أي رفيق مع الحرمان من الحقوق. مفوض لجنة مقاطعة بودولسك.

خياط السيدات والرجال والنساء أبرام بروزينر،

التفاصيل المنهارة والمشوهة هي علامة على تحول الفضاء ضد إرادة الأبطال: زجاج مكسور، مدينة منهارة، خدمة مكسورة، سجلات ممحاة.

الإجراء في الرواية "يلعب هنا والآن": باستخدام أشكال المضارع، وتمييز الحركات المكانية للشخصيات بالتفصيل، والفروق الدقيقة لما تم تصويره، كما لو أن المؤلف يضع القارئ داخل المشهد - مباشرة في مركز الأحداث، وبالتالي القضاء على "المنحدر" نفسياً: "أليكسي في الظلام، وإيلينا أقرب إلى النافذة، ويمكنك أن ترى أن عينيها سوداء وخائفة. ماذا يعني أن ثالبرج لا يزال مفقودا؟ يشعر الشيخ بإثارتها ولذلك لا يقول كلمة واحدة، رغم أنه يريد أن يخبره حقًا. في سفياتوشين. لا يمكن أن يكون هناك شك في هذا. يطلقون النار على مسافة اثني عشر ميلاً من المدينة، وليس أبعد من ذلك. ما هو نوع الشيء الذي يأخذ فيه نيكولكا المزلاج، ويضغط على الزجاج بيده الأخرى، كما لو كان يريد الضغط عليه والخروج، وتسوية أنفه بالأرض.<…>تقول إيلينا في إنذار. هذه مصيبة.<…>

عادوا إلى غرفة الطعام في صمت. الجيتار صامت بشكل كئيب. يسحب نيكولكا السماور من المطبخ، وهو يغني بشكل مشؤوم ويبصق. وعلى الطاولة أكواب ذات أزهار رقيقة من الخارج وذهبية من الداخل، خاصة على شكل أعمدة مجسمة. يتم تقديم عروض المشهد في "الحرس الأبيض" بطريقة مسرحية ودرامية تمامًا: "إيلينا، التي لم يُسمح لها بالعودة إلى رشدها بعد رحيل ثالبرج... النبيذ الأبيض لا يسبب الألم" يختفي تمامًا، لكنه يخففه فقط، إيلينا على الكرسي، عند الطرف الضيق من الطاولة، على الكرسي بذراعين. على الجانب الآخر يوجد Myshlaevsky، أشعث، أبيض، يرتدي رداء حمام ووجهه ملطخ بالفودكا والتعب المحموم. عيناه محاطتان باللون الأحمر - الخوف البارد والفودكا والغضب. على طول الحواف الطويلة للطاولة، من جهة يوجد أليكسي ونيكولكا، ومن جهة أخرى يوجد ليونيد يوريفيتش شيرفينسكي، وهو ملازم سابق في فوج حراس الحياة أولان، وهو الآن مساعد في مقر الأمير بيلوروكوف، وبجانبه هو الملازم الثاني ستيبانوف، فيودور نيكولاييفيتش، رجل مدفعية، المعروف أيضًا باسم ألكساندر جيمنازيوم - كاراس."

دور خاص في أعمال M.A. تم تعيين بولجاكوف كمصدر للإضاءة، والذي يمكن أن يكون له أهمية دلالية (تقليديًا هو نقيض الضوء الكهربائي / عاكس الضوء)، ويعمل أيضًا بمثابة "أضواء كاشفة مسرحية"، ينبعث منها ضوء ساطع في شكل مخروطي (يتم تنظيم تقنية مماثلة في قصة "الغارة" بعنوان فرعي "في الضوء السحري").

يقوم الكاتب بإنشاء صور كلامية دقيقة جدًا للشخصيات، مما يسمح للشخص بالتعرف على الشخصيات حتى بدون مقدمة المؤلف لصورة المتحدث:

جيتمان، هاه؟ أمك! - زمجر ميشلايفسكي. - حارس الفرسان؟ في قصر؟

أ؟ وأخرجونا بما كنا نرتديه. أ؟ 24 ساعة في البرد في الثلج... يا رب! بعد كل ذلك

ظننت أننا سنضيع جميعاً... إلى أمي! مائة قامة ضابط من ضابط - هل هذه سلسلة تسمى؟ كيف كاد الدجاج أن يذبح! ; "بعد أن قال خمسة، علق شيرفينسكي نفسه رأسه قليلاً ونظر حوله في حيرة، كما لو أن شخصًا آخر أخبره بذلك، وليس هو نفسه".

مساحة الرواية "ملبسة" ، وتظهر فيها أقنعة بشكل دوري ، والتي غالبًا ما يطلق عليها بولجاكوف "الشكل" ، أو تتميز ببعض التفاصيل الرئيسية المهمة (معطف ، وما إلى ذلك). دور الأزياء ذو ​​مغزى: بمساعدة هذه التفاصيل يتم تنظيم مفهوم اللعبة والمسرحية؛ يتم تقديم ارتداء الملابس كعنصر من عناصر ثقافة الكرنفال وكعلامة على كرنفال تاريخي رهيب وخطير وسخيف (ارتداء زي هيتمان، تالبيرج، خلع أحزمة الكتف والتغيير إلى ملابس مدنية، وما إلى ذلك)، يرافق العمل و يميز طبيعة الأحداث المقنعة الشبيهة بالأوبريت (ليس من قبيل الصدفة أن الأوبريت هو أحد الصور اللفظية الرئيسية في الرواية؛ يتم جلب الهتمان إلى السلطة في السيرك؛ كل شيء يحدث كما في حلم رهيب، مسرح سخيف) . توحد "الحرس الأبيض" بداية مأساوية وهزلية: "ولكن في أحد أيام شهر مارس، جاء الألمان إلى المدينة في صفوف رمادية، وعلى رؤوسهم أحواض معدنية حمراء تحميهم من شظايا الرصاص، وكان ركب الفرسان في مثل هذه القبعات الأشعث وعلى مثل هذه الخيول التي عند النظر إليها، فهم تالبرج على الفور أين كانت الجذور.<…>"نحن مسيجون من أوبريت موسكو الدموي"، قال تالبرج وأشرق في زي هيتمان الغريب للمنزل، على خلفية ورق حائط قديم لطيف. اختنقت الساعة بازدراء: سكب الخزان والماء من الوعاء.

يتم تحقيق الدافع وراء لعبة مأساوية، حيث يتحول الشخص دائمًا إلى بيدق مساومة: "... بشكل غير متوقع، ظهرت قوة ثالثة على رقعة شطرنج ضخمة. لذا فإن اللاعب السيئ والغبي، بعد أن قام بتسييج شريكه الرهيب بتشكيل البيدق (بالمناسبة، البيادق تشبه إلى حد كبير الألمان في الأحواض)، يجمع ضباطه حول ملك الألعاب. لكن ملكة العدو الغادرة تجد فجأة طريقًا من مكان ما على الجانب، وتذهب إلى الخلف وتبدأ في ضرب مؤخرة البيادق والفرسان وتعلن عن عمليات تفتيش رهيبة، ويأتي أسقف خفيف سريع خلف الملكة - ضابط، فرسان يطيرون في خطوط متعرجة غادرة، وفويلا، يموت الضعيف ويهزم اللاعب السيئ ملكه الخشبي.»

تم تصوير القصة الحقيقية من خلال الوسائل المسرحية - يفضح المؤلف طابعها المسرحي التنكر. تكمن المأساة في أن هذا الكرنفال وجميع المشاركين فيه لا يمتلكون القوة السحرية للإحياء، كما يحدث في فضاء كرنفال الألعاب. في هذه اللعبة، تظهر الأشياء في وظيفة غير معتادة بالنسبة لها - يتم تدمير الفضاء، ويتم استخدام كل شيء حولها لأغراض أخرى، ولكن هذا لا يخلق تأثيرًا كوميديًا، ولكنه يوضح فكرة العالم ويجسدها ويخرجها. اقتراب الفوضى: "ستكون هناك فوضى، ولكن سيتم العثور على الناس". يقوم بولجاكوف تقليديًا "بتضييق" المساحة، وانتزاع الصور وتوسيعها، مع التركيز على التفاصيل ذات الأهمية النفسية: "كان السيد العقيد جالسًا على كرسي خدر منخفض مخضر على منصة مرتفعة مثل المسرح على الجانب الأيمن من المتجر عند مكتب صغير.<…>سادت فوضى الكون حول العقيد. وعلى بعد خطوتين منه، اشتعلت النيران في موقد أسود صغير، وكان الطين الأسود يتساقط من حين لآخر من الأنابيب السوداء المعقودة التي كانت تمتد خلف الحاجز وتختفي في الجزء الخلفي من المتجر. كانت الأرضية، سواء على المسرح أو في بقية المتجر، والتي تحولت إلى نوع من التجاويف، متناثرة بقصاصات من الورق وقصاصات من المواد الحمراء والخضراء.<…>الآلة الثانية زقزقة على الجانب الأيسر من المتجر، في حفرة مجهولة، يمكن للمرء أن يرى منها أحزمة الكتف اللامعة لمتطوع ورأس أبيض، لكن لم تكن هناك أذرع أو أرجل.

تم بناء حدود المشاهد وفقًا لمبدأ إكليل السوناتات، حيث ابتكر بولجاكوف "تقليدًا للستارة" النثرية، والتي "تغلق" - "تفتح" - يتم إعادة إنتاج نهاية جزء واحد حرفيًا تقريبًا في بداية الفيلم. التالي: “كان اللون أزرق في النوافذ، وكان لونه أبيض بالفعل في الفناء، وارتفع الضباب وانقشع. - الجزء الثاني. "نعم، كان الضباب مرئيا."

وظائف "الستارة"، حدود المشهد، هي أيضًا أحلام الأبطال، حيث تُدخل عنصرًا رمزيًا في العمل، وتنقل الحدث إلى المستوى البديهي الأسطوري، مما يسمح لنا بإظهار العمل من العقل الباطن للأبطال (وهو ما لا يمكن تحقيقه في الدراما).

إحدى صور بولجاكوف الشاملة التي تظهر في المقدمة في الرواية هي عاصفة ثلجية، عاصفة ثلجية، زوبعة تاريخية تقلب التاريخ رأسًا على عقب، وتدمر الفضاء الخارجي والحياة البشرية. صورة المدينة - إحدى الصور الرئيسية في الرواية - (غير الموجودة في المسرحية) هي بطل العمل المستقل. إنهم يكشفون عن كل الأحداث في الرواية، وينظمون مساحة العمل بأكملها بشكل مبتذل، ويعطى للتغيرات العاطفية الحادة: من البهجة، والحب، والموقف الموقر - إلى الخوف، والرفض، والتأكيد على العداء. يتم تقديمه في المعرض على شكل استطراد غنائي: "مثل قرص العسل متعدد الطبقات، كانت المدينة تدخن وأحدثت ضجيجًا وعاشت. جميلة في الصقيع والضباب على الجبال فوق نهر الدنيبر. لعدة أيام متتالية، تصاعد الدخان من عدد لا يحصى من المداخن إلى السماء. كانت الشوارع تدخن بالضباب، وكان الثلج العملاق المتساقط يصدر صريرًا..."

حجم تشوه هذه الصورة مذهل - المدينة تتغير، ويولد جو من الفوضى والاضطراب والارتباك والقلق والضجيج غير المنضبط: "تضخمت المدينة، وتوسعت، وصعدت مثل العجين المخمر من وعاء ...".

يستخدم بولجاكوف مجموعة من الخطط، وتصادم الماضي / الحاضر؛ داخلي خارجي؛ شخصي/تاريخي؛ التاريخية / اليومية. نموذج الرواية يجعل من الممكن تجسيد مثل هذه الصورة العالمية إلى حد أكبر مقارنة بالدراما. إن العلامة الثابتة للتفكير الفني للكاتب هي تدنيس القداسة - فضح التدين المتفاخر ، وهو ما يشبه حفلة تنكرية وربما يذكرنا بها أكثر من الأحداث الدنيوية التي تحيط بالأبطال كل يوم. يظهر أمام القارئ مشهد "مسرحي" رهيب، مليء بالفوضى والخطيئة": "كانت مئات الرؤوس في الجوقات مكدسة فوق بعضها البعض، وتسحق بعضها البعض، معلقة من الدرابزين بين الأعمدة القديمة المطلية بلوحات جدارية سوداء. كانوا يدورون، ويقلقون، ويدفعون، ويسحقون بعضهم البعض، وصعدوا إلى الدرابزين، محاولين النظر إلى هاوية الكاتدرائية، لكن مئات الرؤوس، مثل التفاح الأصفر، معلقة في طبقة ثلاثية ضيقة<…>كانت الأصوات الرهيبة التي تدق القلب تطفو من الأرض المقرمشة، من الأنف، وتهرب بشكل صارخ من العصابات ذات الأسنان الصفراء ذات المقابض الملتوية.

ينتقل المبدأ الإلهي إلى النفس البشرية (إيلينا، نيكولكا)، أو موجود خارج المدينة، غارق في كابوس. في الوقت نفسه، فإن الإيمان الحقيقي للأبطال غير قانوني، فهو أرضي للغاية. تختار إيلينا كلماتها بشكل حدسي، وليس بشكل صارم، عندما تصلي من أجل خلاص أليكسي؛ يقوم نيكولكا بترتيب مراسم جنازة مسيحية لناي تورز): "ومن هنا بدأ نيكولكا في البكاء مرة أخرى وترك الكنيسة في الثلج. في كل مكان، فوق فناء المسرح التشريحي، كان هناك ليل، ثلج، ونجوم ذات صلبان، ودرب التبانة الأبيض." تم تصوير جنازة البطل الحقيقي، الرجل النقي - ناي تورز - على أنها طقوس مقدسة، على النقيض من الموكب الديني المتفاخر والطنان. يتم إعادة إنشاء الصورة بطريقة مرآة - من الظلام إلى النور، من الفوضى إلى النظام، من المصير الخاص إلى التاريخ العالمي. وهكذا يولد الدافع لحياة النفس. في النهاية، يتم نقل العمل مرة أخرى من المقدس إلى التاريخي. ترتبط جميع الخيوط التي تتخلل بنية الرواية: الخطط الغنائية الفلسفية المقدسة والموضوعية والتاريخية والبصرية والتعبيرية. عنصر غنائي قوي - كوسيلة لتلوين النص بتنغيم معين، وحرمانه من الرتابة، وبالطبع كوسيلة لإظهار موقف المؤلف بشكل علني تقريبًا، وإظهار فكرة المؤلف - يميز "الحرس الأبيض" عن "الحرس الأبيض" "المعادل الدرامي" لها - "أيام التوربينات":

"لماذا كان ذلك؟ لن يقول أحد. هل سيدفع أحد ثمن الدم؟

لا. لا أحد.

سوف يذوب الثلج ببساطة، وسوف ينبت العشب الأخضر الأوكراني وينسج

الأرض... ستخرج براعم خصبة... سوف يرتعش الحر فوق الحقول، ولن يكون هناك دماء

لن يكون هناك أي آثار متبقية. الدم رخيص في ميادين القلوب ولن يشتريه أحد

لن يكون.

لا أحد".

إن الترجمة إلى المستوى المقدس، واستخدام شعرية الأحلام، مستحيلة في الدراما غير الإكفراتية، ولكنها عضوية تمامًا بالنسبة للعمل الملحمي: في خاتمة رواية م. يخلق بولجاكوف تأثير العمل المفتوح: "كل شيء سوف يمر. معاناة وعذاب ودماء ومجاعة وأوبئة. سيختفي السيف وتبقى النجوم، ولن يبقى على الأرض ظل أجسادنا وأعمالنا. لا يوجد شخص واحد لا يعرف هذا. فلماذا لا نريد أن نوجه أنظارنا إليهم؟ لماذا؟" .

يتيح لنا تحليل رواية "الحرس الأبيض" أن نتوصل إلى استنتاج مفاده أن نص العمل يرتكز على مبادئ درامية: تناغم الحبكة (مع التداعيات المتأصلة في الرواية)، والحبكة المسلية، والوفرة العمل الخارجي، خط واضح من الشخصيات، صورة (وخارجية، كلامية وداخلية) للأبطال؛ الرغبة في الموضوعية، ووجود مستوى تصويري محلي (إلى جانب المستوى الوجودي)، وتحديد خطوط الحبكة، وإذا لم يكن القرار، ثم إحضار النص إلى نقطة البداية (نوع من الروندو)، والتركيز على خلق جو، وجود نظام قوي من المعارضات والتغيرات النهائية والعاطفية التي تسمح لك بالحفاظ على التوتر - العناصر الدرامية الموجودة في اللوحة الملحمية واسعة النطاق التي كتبها M. A. بولجاكوف.

تحتوي المسرحية على عدد أكبر من القيود الرسمية مقارنة بالرواية، حيث يتم إنشاء نص فرعي قوي، ويتم بناء عمودي دلالي معقد "المنزل - المدينة - أوكرانيا - روسيا - التاريخ - الكون"، تم تحديده فقط، بشكل تخطيطي في "الأيام" من التوربينات". وفي الوقت نفسه، فإن مركز هذا العالم ووحدة القيمة الرئيسية لقياس المؤلف هو دائمًا الشخص. المسرحية، كنموذج من نوع الغرفة، مقارنة بالرواية، تؤدي وظيفتها، لكن كل شيء واسع النطاق والبانورامي يظل خارج حدودها، بينما تشكل هذه الطائرة في الرواية جزءا كبيرا من القماش الفني.

في مسرحية "أيام التوربينات" هناك اقتصاد في خطوط الحبكة، ودرجة عالية من التخطيط (يتم تقديم الأحداث والشخصيات بطريقة مركزة ومبتورة - فصورة أليكسي توربين، على سبيل المثال، تتضمن صورة "الروائي" أليكسي نفسه وناي تورز والعقيد ماليشيف) ؛ هناك طبيعية قاسية في الرواية، والتي لا يمكن العثور عليها في المسرحية، لكنها تخلق تأثيرا عاطفيا حيويا للغاية ضروريا للمؤلف. يتيح لك نموذج الرواية "إبطاء وتوسيع الخطط" (بالتفصيل، كما لو كان من الداخل، يتم إعادة إنشاء مشهد هروب نيكولكا عبر المدينة والقتال مع البواب).

بإرادة الفنان في النهاية، يعلق الكاتب الأحداث في الوقت المناسب، لكن إرادة التاريخ تملي العكس: الدمار، والانهيار باعتباره النتيجة الوحيدة المحتملة لحرب الأخوة أمر لا مفر منه، ومأوى التوربينات مؤقت وهش. ولد الدافع لانهيار العالم القديم. الشيء الوحيد الذي يبقى للأبطال وما يبقى للعالم بشكل عام، حتى لا يتم تدميره على الأرض، هو الحفاظ على الكرامة والشرف والولاء والمشاعر والإخلاص لبعضهم البعض ولفكرتهم. ومع ذلك، سواء في المسرحية أو في الرواية، على الرغم من أن الحاضر تم تصويره بدقة شديدة، إلا أنه لا يوجد زمن للمستقبل. ليس من قبيل المصادفة أن كل شيء في كلا العملين ينتهي بسؤال. في المستقبل، على الأرجح، لا يوجد مكان للتوربينات وأحبائهم. تبين أن هذا الحوار المعقد مع التاريخ كان من المستحيل حله سواء بالدراما أو الرواية - فقد واجه الأبطال الكثير من الطرق المسدودة، الذين ظلوا، مثل شخصيات تشيخوف، في الماضي. تبين أن الدراما الأكثر تعقيدًا (التاريخ لا يكافئ حسب الأفعال، وليس وفقًا للصحاري) مفتوحة وغير محلولة في كلا العملين.

ملفات الوسائط على ويكيميديا ​​كومنز

« أيام التوربينات" - مسرحية M. A. Bulgakov، مكتوبة على رواية "الحرس الأبيض". موجود في ثلاث طبعات.

تاريخ الخلق

في 3 أبريل 1925، عُرض على بولجاكوف في مسرح موسكو للفنون أن يكتب مسرحية مستوحاة من رواية "الحرس الأبيض". بدأ بولجاكوف العمل على الطبعة الأولى في يوليو 1925. في المسرحية، كما في الرواية، أسس بولجاكوف ذكرياته الخاصة عن كييف خلال الحرب الأهلية. قرأ المؤلف الطبعة الأولى في المسرح في بداية سبتمبر من نفس العام، وفي 25 سبتمبر 1926، سُمح بعرض المسرحية.

وبعد ذلك تم تحريره عدة مرات. حاليا، ثلاث طبعات معروفة من المسرحية؛ الأولين لهما نفس عنوان الرواية، ولكن بسبب مشاكل الرقابة كان لا بد من تغييرهما. كما تم استخدام عنوان "أيام التوربينات" في الرواية. على وجه الخصوص، كانت طبعتها الأولى (1927 و1929، دار نشر كونكورد، باريس) بعنوان "أيام التوربينات (الحرس الأبيض)". لا يوجد إجماع بين الباحثين حول الطبعة التي تعتبر الأحدث. ويشير البعض إلى أن الثالث ظهر نتيجة منع الثاني وبالتالي لا يمكن اعتباره المظهر النهائي لإرادة المؤلف. يجادل آخرون بأن "أيام التوربينات" ينبغي الاعتراف بها باعتبارها النص الرئيسي، حيث تم تنظيم العروض المبنية عليها لعدة عقود. لم تنجو أي مخطوطات من المسرحية. تم نشر الطبعة الثالثة لأول مرة من قبل E. S. Bulgakova في عام 1955. نُشرت الطبعة الثانية لأول مرة في ميونيخ.

في عام 1927، أعلن المحتال Z. L. Kagansky نفسه صاحب حقوق الطبع والنشر لترجمات وإنتاج المسرحية في الخارج. في هذا الصدد، ناشد M. A. Bulgakov في 21 فبراير 1928 مجلس موسكو السوفييتي بطلب الإذن بالسفر إلى الخارج للتفاوض بشأن إنتاج المسرحية. [ ]

الشخصيات

• توربين أليكسي فاسيليفيتش - عقيد مدفعي 30 سنة.
• توربين نيكولاي - شقيقه 18 سنة.
• Talberg Elena Vasilyevna - أختهم، 24 عاما.
• تالبرج فلاديمير روبرتوفيتش - عقيد الأركان العامة زوجها 38 سنة.
• Myshlaevsky Viktor Viktorovich - نقيب أركان، مدفعي، 38 سنة.
• شيرفينسكي ليونيد يوريفيتش - ملازم أول ومساعد شخصي للهتمان.
• ستودزينسكي الكسندر برونيسلافوفيتش - كابتن 29 سنة.
• لاريوسيك - ابن عم من جيتومير، 21 سنة.
• هيتمان عموم أوكرانيا (بافل سكوروبادسكي).
• بولبوتون - قائد فرقة فرسان بيتليورا الأولى (النموذج الأولي - بولبوتشان).
• جالانبا هو قائد المئة في بيتليوريست، وهو كابتن أولان سابق.
• اعصار.
• كيرباتي.
• فون شرات - جنرال ألماني.
• فون دوست - رائد ألماني.
• طبيب الجيش الألماني.
• سيك هارب.
• رجل مع سلة.
• رجل الغرفة.
• مكسيم - مدرس صالة للألعاب الرياضية السابق، 60 عاما.
• غايدماك عامل الهاتف.
• ضابط أول.
• الضابط الثاني.
• ضابط ثالث.
• الطالب الأول.
• الطالب الثاني.
• الطالب الثالث.
• يونكرز وهايداماكس.

حبكة

الأحداث الموصوفة في المسرحية تجري في نهاية عام 1918 - بداية عام 1919 في كييف وتغطي سقوط نظام هيتمان سكوروبادسكي، ووصول بيتليورا وطرده من المدينة على يد البلاشفة. على خلفية التغيير المستمر في السلطة، تحدث مأساة شخصية لعائلة توربين، وتتحطم أسس الحياة القديمة.

كانت الطبعة الأولى تحتوي على 5 أعمال، بينما كانت الطبعة الثانية والثالثة تحتوي على 4 أعمال فقط.

نقد

يعتبر النقاد المعاصرون أن "أيام التوربينات" هي ذروة النجاح المسرحي لبولجاكوف، لكن مصيره المسرحي كان صعبا. عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح موسكو للفنون، وحظيت بنجاح كبير من قبل الجمهور، لكنها تلقت مراجعات مدمرة في الصحافة السوفيتية آنذاك. وفي مقال بمجلة "نيو سبكتاتور" بتاريخ 2 فبراير 1927 أكد بولجاكوف على ما يلي:

نحن على استعداد للاتفاق مع بعض أصدقائنا على أن "أيام التوربينات" هي محاولة ساخرة لإضفاء المثالية على الحرس الأبيض، لكن ليس لدينا أدنى شك في أن "أيام التوربينات" هي وتد من خشب الحور في نعشها. لماذا؟ لأنه بالنسبة للمشاهد السوفييتي السليم، فإن السلاش الأكثر مثالية لا يمكن أن يمثل إغراءً، وبالنسبة للأعداء النشطين المحتضرين وللأشخاص العاديين السلبيين والمترهلين وغير المبالين، فإن نفس السلاش لا يمكن أن يوفر تأكيدًا أو اتهامًا ضدنا. مثلما أن الترنيمة الجنائزية لا يمكن أن تكون بمثابة مسيرة عسكرية.

أشار ستالين نفسه في رسالة إلى الكاتب المسرحي ف. بيل بيلوتسيركوفسكي إلى أنه أحب المسرحية، على العكس من ذلك، لأنها أظهرت هزيمة البيض. وقد نشر ستالين الرسالة لاحقًا ضمن أعماله المجمعة بعد وفاة بولجاكوف في عام 1949:

لماذا تُعرض مسرحيات بولجاكوف كثيرًا؟ لذلك، لا بد من عدم وجود مسرحيات كافية مناسبة للإنتاج. بدون سمكة، حتى "أيام التوربينات" هي سمكة. (...) أما مسرحية "أيام التوربينات" نفسها فهي ليست سيئة للغاية، لأن نفعها أكثر من ضررها. لا تنسوا أن الانطباع الرئيسي الذي يبقى لدى المشاهد من هذه المسرحية هو الانطباع المؤيد للبلاشفة: "حتى لو اضطر أشخاص مثل التوربينات إلى إلقاء أسلحتهم والخضوع لإرادة الشعب، والاعتراف بقضيتهم على أنها قضية". ضائع تمامًا، فهذا يعني أن البلاشفة لا يقهرون، "لا يمكن فعل أي شيء معهم، أيها البلاشفة"، "أيام التوربينات" هي دليل على القوة الساحقة للبلشفية.

حسنًا، شاهدنا "أيام التوربينات"<…>صغيرة من اجتماعات الضباط برائحة "المشروبات والوجبات الخفيفة" والعواطف وعلاقات الحب والشؤون. أنماط ميلودرامية، وقليل من المشاعر الروسية، وقليل من الموسيقى. أسمع: ماذا بحق الجحيم!<…>ماذا حققت؟ حقيقة أن الجميع يشاهدون المسرحية ويهزون رؤوسهم ويتذكرون قضية رمزين...

- "عندما سأموت قريبًا..." مراسلات بين إم إيه بولجاكوف وبي إس بوبوف (1928-1940). - م: EKSMO، 2003. - ص 123-125

بالنسبة لميخائيل بولجاكوف، الذي كان يقوم بأعمال غريبة، ربما كان الإنتاج في مسرح موسكو للفنون هو الفرصة الوحيدة لإعالة أسرته.

الإنتاجات

• - مسرح موسكو للفنون . المخرج إيليا سوداكوف، الفنان نيكولاي أوليانوف، المدير الفني للإنتاج ك.س. ستانيسلافسكي. الأدوار التي يؤديها: أليكسي توربين- نيكولاي خميليف، نيكولكا- إيفان كودريافتسيف، ايلينا- فيرا سوكولوفا، شيرفينسكي- مارك برودكين، ستودزينسكي- يفجيني كالوجسكي، ميشلايفسكي- بوريس دوبرونرافوف، ثالبرج- فسيفولود فيربيتسكي، لاريوسيك- ميخائيل يانشين، فون شرات- فيكتور ستانيتسين، فون دوست- روبرت شيلينغ، هيتمان- فلاديمير إرشوف، هارب- نيكولاي تيتوشين، بولبوتون- ألكسندر أندرس، مكسيم- ميخائيل كيدروف، وأيضًا سيرجي بلينيكوف، وفلاديمير إسترين، وبوريس مالوليتكوف، وفاسيلي نوفيكوف. تم العرض الأول في 5 أكتوبر 1926.

في المشاهد المستبعدة (مع اليهودي الذي أسره بيتليوريست وفاسيليسا وواندا) كان من المفترض أن يلعب جوزيف رايفسكي وميخائيل ترخانوف مع أناستازيا زويفا على التوالي.

يتذكر الكاتب I. S. Raaben (ابنة الجنرال كامينسكي)، الذي كتب رواية "الحرس الأبيض" والذي دعاه بولجاكوف إلى العرض: "كان الأداء مذهلاً، لأن كل شيء كان حيًا في ذاكرة الناس. كانت هناك حالات هستيرية، وإغماء، وتم نقل سبعة أشخاص بسيارة الإسعاف، لأنه كان من بين المتفرجين أشخاص نجوا من بيتليورا، وهذه الفظائع في كييف، وصعوبات الحرب الأهلية بشكل عام..."

وصف مسؤول الدعاية آي إل سولونيفيتش فيما بعد الأحداث غير العادية المرتبطة بالإنتاج:

… يبدو أنه في عام 1929، عرض مسرح موسكو للفنون مسرحية بولجاكوف الشهيرة آنذاك “أيام التوربينات”. لقد كانت قصة عن ضباط الحرس الأبيض المخدوعين العالقين في كييف. لم يكن الجمهور في مسرح موسكو للفنون جمهورًا متوسطًا. لقد كان "اختيار". تم توزيع تذاكر المسرح من قبل النقابات العمالية، وحصلت قمة المثقفين والبيروقراطية والحزب، بالطبع، على أفضل المقاعد في أفضل المسارح. كنت من بين هذه البيروقراطية: عملت في نفس القسم التابع للنقابة الذي وزع هذه التذاكر. مع تقدم المسرحية، يشرب ضباط الحرس الأبيض الفودكا ويغنون "فليحفظ الله القيصر!" " كان أفضل مسرح في العالم، وأدى على مسرحه أفضل الفنانين في العالم. وهكذا يبدأ الأمر - فوضوي بعض الشيء، كما يليق بشركة مخمور: "فليحفظ الله القيصر"...

ثم يأتي ما لا يمكن تفسيره: تبدأ القاعة استيقظ. أصوات الفنانين تزداد قوة. الفنانون يغنون واقفين والجمهور يستمع واقفا: كان يجلس بجواري رئيسي في الأنشطة الثقافية والتعليمية - شيوعي من العمال. لقد وقف أيضًا. وقف الناس واستمعوا وبكوا. ثم حاول الشيوعي، المرتبك والعصبي، أن يشرح لي شيئًا ما، شيئًا عاجزًا تمامًا. لقد ساعدته: هذا اقتراح جماعي. ولكن هذا لم يكن مجرد اقتراح.

وبسبب هذا العرض التوضيحي، تمت إزالة المسرحية من المرجع. ثم حاولوا عرضها مرة أخرى - وطالبوا المخرج بغناء "حفظ الله القيصر" مثل استهزاء مخمور. لم يحدث شيء - لا أعرف السبب بالضبط - وتمت إزالة المسرحية أخيرًا. ذات مرة علمت "موسكو بأكملها" بهذا الحادث.

- سولونيفيتش آي إل.سر وحل روسيا. م: دار النشر "FondIV"، 2008. ص451

بعد إزالته من المرجع في عام 1929، تم استئناف الأداء في 18 فبراير 1932 وظل على مسرح المسرح الفني حتى يونيو 1941. في المجمل، تم عرض المسرحية 987 مرة بين عامي 1926 و1941.

كتب M. A. Bulgakov في رسالة إلى P. S. Popov في 24 أبريل 1932 حول استئناف الأداء:

من تفرسكايا إلى المسرح، وقفت الشخصيات الذكورية وتمتمت بشكل آلي: "هل هناك تذكرة إضافية؟" وحدث الشيء نفسه من جانب دميتروفكا.
لم أكن في القاعة. كنت خلف الكواليس، وكان الممثلون قلقين للغاية لدرجة أنهم نقلوا لي العدوى. بدأت أتنقل من مكان إلى آخر، وأصبحت ذراعاي وساقاي فارغتين. هناك نداءات رنانة في كل الاتجاهات، ثم يصطدم الضوء بالأضواء الكاشفة، ثم فجأة، كما في منجم، يخيم الظلام، و<…>يبدو أن الأداء يجري بسرعة مذهلة... يلعب توبوركوف دور ميشلايفسكي من الدرجة الأولى... كان الممثلون قلقين للغاية لدرجة أنهم أصبحوا شاحبين تحت الماكياج،<…>وكانت العيون معذبة، حذرة، متسائلة...
أعطيت الستار 20 مرة.

- "عندما سأموت قريبًا..." مراسلات بين إم إيه بولجاكوف وبي إس بوبوف (1928-1940). - م: EKSMO، 2003. - ص 117-118

• 2013 -

ملامح شعرية رواية M. A. بولجاكوف "الحرس الأبيض": وظيفة اللون البصرية والتعبيرية

إس في خرامتسوفا

"الحرس الأبيض" هي الرواية الأولى للسيد بولجاكوف عن الحرب الأهلية. بالنسبة للكاتب، لم يكن هذا الحدث تاريخيا فحسب، حيث حدد نقطة تحول جذرية في الحياة الروسية، ولكنه قلب حياته أيضا رأسا على عقب. شكلت هذه الكارثة السيد بولجاكوف كشخص وفنان. السمة المميزة لأسلوب "الحرس الأبيض" هي "الثقة الساذجة في الوجود، وانعدام الأمن المذهل، والتصور غير المتعمد والطفولي دائمًا للحياة". إن عفوية و"طفولية" تصور الحياة هي دائمًا ذاتية للغاية وعاطفية للغاية. في كثير من الأحيان لا يمكن نقل العواطف والأحاسيس بدقة بالكلمات. ويلجأ الشعراء، بحسب ف. سولوجوب، إلى “مفهوم اللون لأن موجات الأحاسيس المجهولة التي يتعرضون لها هي الأقرب في عدد الاهتزازات إلى لون معين”.

لون معين محاط بهالة ترابطية. "مجموعات الألوان التعبيرية تحمل أصداء المشاعر الإنسانية، والمزاج، وديناميكيات المشاعر، ولكنها تحمل أيضًا شيئًا آخر - عناصر معرفة الحياة التي لها أهمية خاصة بالنسبة للإنسان." لذلك، في "الحرس الأبيض" يتم تنفيذ الوظيفة المفاهيمية من خلال الصفات الملونة التي يتم تشكيلها بمساعدة الصفات والأسماء الموضوعية. 1. يستخدم السيد بولجاكوف الصفات الملونة لإنشاء صور لشخصيات بناءً على الملاحظات النفسية والفسيولوجية (تقاليد النثر النفسي في القرن التاسع عشر) وعادة ما يكون اللون الأحمر والأبيض هما اللونان السائدان في الأعمال الأدبية عند تصوير الشخص. في M. Bulgakov، يشكل اللون الأحمر نصف جميع المراجع عند تصوير الوجوه البشرية وأقل قليلا - أبيض. تنقل البقع الملونة بإيجاز وصراحة السمات الشخصية الرئيسية للشخصيات وحالتها العاطفية في وقت معين. نطاق التعبير النفسي للونين الأحمر والوردي في الرواية واسع بشكل غير عادي. بادئ ذي بدء، تجدر الإشارة إلى أن السيد بولجاكوف ليس لديه عمليا أي حالات لاستخدام اللون الأحمر والوردي كلون رئيسي، كلون للأشخاص الأصحاء والمبهجين. في أغلب الأحيان، يتم استخدام هذا الطلاء "لرسم" وجوه الشخصيات المحرجة والمتحمسة. لذا فإن إيلينا، التي تنتظر زوجها، "تتحول إلى اللون الوردي" من فرحة اللقاء السريع عندما يرن جرس الباب: "الحمد لله، هنا سيرجي"، قال الشيخ بفرح.

"هذا هو Talberg،" أكد نيكولكا وركض لفتح الباب. تحولت إيلينا إلى اللون الوردي ووقفت." وفي كثير من الأحيان يظهر اللون الأحمر تحت ستار الأشخاص الغاضبين الغاضبين. العقيد ماليشيف، الذي أصدر الأمر بحل الطلاب العسكريين، يواجه اعتراضات من الكابتن ستودزينسكي. "كان السيد العقيد هناك، وسرعان ما اكتشف خاصية جديدة - للغضب بأروع طريقة. تحولت رقبته وخديه إلى اللون البني، وأضاءت عيناه. يوبخ ماليشيف القبطان، وهو "يضيء" بالإهانة الانتقامية والتهيج. "ثم حدق كل منهما في الآخر. زحف طلاء السماور إلى رقبة ستودزينسكي وخديه، وارتعشت شفتاه. بالنسبة لـ M. Bulgakov، فإن اللون الأحمر في الشكل البشري هو أيضًا علامة على الابتذال والوقاحة والبهيمية. إن منظم كوزير ليشكو ، العقيد في جيش بيتليورا ، مثير للاشمئزاز: "لكن الكلمة تضخمت ، دخلت الكوخ مع بثور حمراء مثيرة للاشمئزاز على وجه المنظم"<...>كانت رائحتها أشعثًا من صاحب البثور الحمراء، الذي كان يعتقد أن التدخين ممكن حتى في عهد كوزير..." التكرار وفي نفس الوقت النعت العاطفي والتقييمي "المثير للاشمئزاز" "يرسم" صورة لنا ليس فقط بلمسة من السخرية ، ولكن أيضًا بكراهية واضحة لهذه الشخصية.

الوجه المتورد لأحد لصوص فاسيليسا: "لم يقل العملاق المتورد شيئًا، فقط نظر بخجل إلى فاسيليسا وجانبيًا، بسعادة إلى الكالوشات اللامعة." لا يتحدث الوجه المحمر في هذه الحالة كثيرًا عن صحة وقوة العملاق بقدر ما يتحدث عن غبائه أو حماقته. يمكن العثور على استخدام مماثل للألوان في FM. دوستويفسكي. على سبيل المثال، Lizaveta Stinking من The Brothers Karamazov: "كان وجهها البالغ من العمر عشرين عامًا، صحيًا وواسعًا وروديًا، غبيًا تمامًا".

2. بمساعدة الصفات الملونة، "يميز" ​​بولجاكوف الشخصيات وينقل خصائصها الأساسية. عند تصوير سكان شقة توربينو، يرتبط بيلي في المقام الأول بالجمال الأرستقراطي: "... رأس فيكتور فيكتوروفيتش ميشلايفسكي<...>كان جميلًا جدًا وغريبًا وحزينًا وجذابًا من سلالة قديمة حقيقية وانحطاط.<...>أنف معقوف، شفاه فخورة، جبهة بيضاء ونظيفة..." وانتشر لقب "الأبيض" الذي يدل على النقاء والجمال في الأغاني الشعبية. في M. Bulgakov، هذا اللون مليء بالمعاني الجديدة عند تصوير الأيدي البشرية. في النص القانوني لـ The White Guard، يأتي Alexei Turbin المنزعج والمرتبك إلى الأب ألكسندر للحصول على الدعم. يتحدث الأب ألكسندر "بحرج"، ولا يتكلم حتى، بل "يتمتم". «ثم وضع فجأة يده البيضاء، ممتدًا إياها من غلاف البطة الداكن، على كومة من الكتب وفتح الجزء العلوي، حيث كان مغطى بإشارة مرجعية ملونة مطرزة. قال محرجًا، ولكن بشكل مقنع للغاية: "لا ينبغي السماح باليأس". وفي النسخة المبكرة، عاد Alexei Turbin، بعد أن هرب من Petliurists، إلى المنزل، وكان من المتوقع في البداية أن يتم تفتيش الشقة. لكن مر الوقت ولم يظهر أحد وبدأ الجميع يهدأ. يؤكد السيد بولجاكوف أن الشعور بالسلام يأتي من يدي إيلينا: "عانق الوشاح الناعم إيلينا ، وكانت يديها البيضاء مستلقية على السهل الأخضر للطاولة ، ونظر إليهم شيرفينسكي دون أن ينظر بعيدًا. " تحتوي الأصابع الطويلة على قوة أنثوية ونوع من الثقة والمصالحة والهدوء. منذ العصور القديمة، كان للون الأبيض معنى رمزي هو "النقاء"، والانفصال عن العالم، والسعي إلى البساطة الروحية. وفي الأمثلة المذكورة أعلاه، يعتبر "الأبيض" في صور الأب ألكساندر وإيلينا رمزًا لـ "أعلى البساطة الروحية والنقاء" للأبطال.

من خلال اللون، ينقل بولجاكوف يأس وخوف المدافعين عن المدينة، وخاصة نيكولكا والطلاب الشباب: "طلابه [نيكولكا]، شاحبون بعض الشيء، لكنهم ما زالوا شجعان، مثل قائدهم، يستلقون في سلسلة في الشارع الثلجي".<...>كان زعيمهم مليئًا بأفكار مهمة وهامة لدرجة أنه أصبح منهكًا وشاحبًا. يتم إنشاء صورة عاطفية قوية بشكل غير عادي: لا يدرك الطلاب خطورة كل ما يحدث بل وينظرون إلى الموت كنوع من اللعبة. لكن اللون الأبيض على خلفية شاحبة يبدو أكثر مأساوية - كعلامة على الهلاك والموت لهؤلاء الأطفال.

من الواضح أن الأبطال غير الأخلاقيين وغير الأخلاقيين وغير الروحيين يميزهم السيد بولجاكوف باللون الأصفر. هؤلاء هم، أولاً وقبل كل شيء، عائلة ليسوفيتشي والانتهازيين غير المبدئيين، المبتذلين، الذين غمروا المدينة. هؤلاء الأشخاص مثيرون للاشمئزاز بسبب "دهونهم وتعفنهم": "... جلس ما يصل إلى مائتي شخص من ذوي الشعر الزيتي، متألقين بأسنان صفراء فاسدة مع حشوات ذهبية، على طاولات الهتمان." في هذا الوصف، تضيع الملامح البشرية عمليا: لم يعد أمامنا بشر، بل فراق يتباهى باللمعان (الشعر والذهب). واللون الأصفر هنا ليس مجرد علامة عادية على الشيخوخة أو اعتلال الصحة، بل هو علامة على “الانحطاط الأخلاقي”. هل هذا هو سبب ظهور "البريق الأصفر" في عيون ثالبرج؟ في مساحة المدينة، يُنظر إلى اللون الأحمر بشكل سلبي أيضًا. في المنزل، يصبح المعنى السائد للصفات "الأحمر" و"الذهبي" هو معنى المشاركة في النور الإلهي، حيث يتم استخدام اللون الأحمر عند إنشاء صورة إيلينا - "جوهر" شقة توربينو، حارس الموقد والدفء والراحة. ولكن حتى في صورة إيلينا، فإن أحمر الشعر له رمزية سلبية. إيلينا ("المحمرة" ، مثل هيلين طروادة الأسطورية) تصبح سببًا للخلاف في الأسرة من خلال زواجها من المحترف ثالبرج. في الوقت نفسه، تجدر الإشارة إلى أنه في الطبعة المبكرة من الرواية، كان الدافع وراء خيانة إيلينا مع شيرفينسكي أكثر وضوحا. واللون الأحمر يحتوي على دلالات الخيانة (لذلك قام L. Andreev بإنشاء صورة يهوذا باللونين الأحمر والأصفر). في النص القانوني، تنجذب الصورة المتناقضة لإيلينا أكثر نحو القطب الإيجابي (المنقذ، ربة المنزل). ربما يكون هذا هو السبب وراء عدم السماح لـ M. Bulgakov، عند إنشاء صورتها، لنفسه أبدًا باستخدام اللون الأصفر، الذي يربطه الكاتب حصريًا بالمشاعر السلبية. لكن الفنان يضيف صبغة صفراء إلى صورة "البواب ذو اللحية الحمراء". يرتبط اللون الأصفر، مثل الأسود، في مساحة المدينة بالخداع والذئب، وبالتالي مع صورة "المسيح الدجال" (صورة البواب ذو اللحية الحمراء، عازفي القيثارة في الساحة). تجدر الإشارة إلى أن الصور الأنثوية للسيد بولجاكوف دائمًا ما تكون متناقضة وترتبط بصور القمر (الموت) ومريم العذراء (الحياة)، وبالتالي فإن نظام الألوان للصور الأنثوية مقلوب. غالبًا ما توجد في الصور النسائية نغمات ذهبية وحمراء وسوداء. تقريبا كل بطلات بولجاكوف لها "عيون سوداء". في "الحرس الأبيض" جميع النساء بلا استثناء لهن عيون سوداء: "أليكسي في الظلام، وإيلينا أقرب إلى النافذة، ويمكنك أن ترى أن عينيها سوداء وخائفة"؛ "أنيوتا ذات العيون السوداء" ؛ "العيون السوداء لجوليا ريس<...>لا يمكنك معرفة ما في العيون. يبدو الأمر وكأنه خوف، وقلق، وربما حتى رذيلة. عيون إيرينا ناي تورز "كبيرة جدًا، مثل الزهور السوداء". عيون جميع النساء "جميلة وغامضة بشكل غير عادي ("آه، الرب الإله أعمى لعبة - عيون النساء!...")، يجذبن لأنفسهن، يغرين بنوع من الغموض. كلاهما أعزل بشكل مؤثر وشرير بشكل مثير للقلق.

تتميز البطلة الأكثر غموضا في الرواية، جوليا ريس، بمزيج متناقض من الألوان: أولا، ترى توربين "تجعيد الشعر الخفيف والعيون السوداء للغاية عن قرب"، ثم "شعر غير محدد تماما، إما أشين، تتخلله النار، أو ذهبي، والحواجب فحمية وسوداء “العيون”. إن القرب الصوتي لأسماء "إيلينا" و "جوليا" يتحدث بالفعل عن العلاقة بين هذه الصور الأنثوية. ولكن إذا كانت "الألوان الفاتحة" (الذهبي والأحمر) لا تزال سائدة في صورة إيلينا، فغالبًا ما يتم استخدام اللون الأسود في صورة يوليا. في الوقت نفسه، مثل إيلينا، هذه المرأة هي منقذ أليكسي: "ثم رأيتها في لحظة المعجزة في الجدار المطحون الأسود". فكرة المعجزة تتكرر. غيرت يوليا كل شيء على الفور، كما لو لم تكن هناك مطاردة رهيبة على الإطلاق، ولم يكن هناك تبادل لإطلاق النار مع "الرماديين". "تحت يدي المرأة ذات الرداء الأسود، علقت البوابة في الحائط، وأغلق المزلاج. وجدت عيون المرأة نفسها بجوار عيون توربين. قرأ فيهم العزيمة والعمل والسواد".

بالنسبة لأبطال بولجاكوف، المرأة هي تجسيد للحيوية، وهي تتمتع بتصميم وقوة الشخصية، وهي قادرة على إحياء الناس في الحياة، وإنقاذهم من الموت الوشيك، وإعطاء الراحة والسلام، وإعطاء الحب. تتمتع المرأة بنوع من الحكمة الأصلية (اللاواعية والغامضة)، وفي نفس الوقت فهي مرتبطة بقوى أخرى وبصور القمر. يمكن القول لأسباب كافية أن اللون الأسود في الرواية مميز بشكل انتقائي ويرتبط بالنسبة لبولجاكوف على وجه التحديد بالصور الأنثوية المتناقضة. 3. تؤدي الصفات الملونة أيضًا وظيفة تعبيرية في الرواية.

لقد لاحظ العلماء منذ فترة طويلة العلاقة بين اللون والموسيقى بناءً على التأثير العاطفي. كانت مسألة تركيب الصوت واللون والموسيقى والرسم ذات صلة في بداية القرن العشرين. كان V. Kandinsky يبحث عن "الاهتزاز الغنائي للأصوات العالية للأصفر، وصدى اللون الأزرق العميق، والتناقضات القوية بين اللون الأحمر والبنفسجي الخفيف والأخضر الساكن، وتناقضات اللحن والإيقاع والنقطة المقابلة." لا يخلق السيد بولجاكوف في المشهد الجماعي في ميدان صوفيا صورة متعددة الألوان ومتنوعه للحشد فحسب، بل يجعل الألوان تبدو أيضًا: النغمات المتناقضة "تضيف إلى نشاز جامح من الأصوات": "كانت مئات الرؤوس في الجوقات مكدسة الواحدة فوق الأخرى، تسحق بعضها البعض... تتدلى من الدرابزين بين أعمدة قديمة مطلية بلوحات جدارية سوداء<...>مئات الرؤوس، مثل التفاح الأصفر، معلقة في طبقة ثلاثية كثيفة<...>ستارة ثقيلة ذات لون رمادي-أزرق، تصدر صريرًا، تتسلق على طول الحلقات<...>ومن أبواب المذبح الجانبية، تساقطت ثياب ذهبية على ألواح الجرانيت البالية.<...>تسلق kamilavkas الأرجواني من صناديق من الورق المقوى المستديرة<...>انحنت الرايات عند الباب مثل الرايات المهزومة، وطفت الوجوه البنية والكلمات الذهبية الغامضة، وجرفت ذيولها على الأرض<...>أطفأ تولماشيفسكي السمين ذو اللون الأرجواني شمعة الشمع السائل ووضع الشوكة الرنانة في جيبه. الجوقة، ببدلات بنية من أخمص القدمين إلى أخمص القدمين، مع ضفائر ذهبية، تتمايل أشقر، مثل رؤوس صلعاء ثلاثية الطبقات، تتمايل تفاحة آدم، وباس برأس حصان، تتدفق من الجوقة المظلمة القاتمة.<...>Stichera ، مقيدة كما لو كانت من ألم في الأسنان ، ورؤوس ذات عيون مشوشة ، وقبعات أرجوانية ، ولعبة ، وقبعات من الورق المقوى تطفو من الكنيسة. الأب أركادي<...>بعد أن وضع تاجًا متلألئًا فوق وشاح رمادي مربع مرصع بالأحجار الكريمة، طاف، وهو يقطع قدميه في الجدول. يتطور المزيج الوحشي من الألوان إلى "ارتباك صارخ" و"صراخ وطنين" للأجراس: "صرخت الأجراس الصغيرة، مدوية، دون انسجام أو نظام، وتتنافس، كما لو أن الشيطان قد صعد إلى برج الجرس، الشيطان نفسه". في عباءة وأثار ضجة مستمتعًا بها. بعد أن ذكر الشيطان، قام السيد بولجاكوف على الفور "بملء" اللون متعدد الألوان بالكامل بالطلاء الأسود: "بقع ذهبية طفت في فوضى سوداء"؛ "في الفتحات السوداء لبرج الجرس متعدد الطوابق<...>كان بإمكانك رؤية الأجراس الصغيرة وهي تندفع وتصرخ، مثل الكلاب الغاضبة المقيدة بسلسلة<...>فذابت، وأطلقت النفس للتوبة، وانتشرت الأسود والأسود في جميع أنحاء فناء الكاتدرائية الذي يسكنه الناس.» وبالتوازي مع هذه السحابة السوداء من الناس، يزحف "ثعبان" جيش بيتليورا. مثل الناس، كان في الأصل متعدد الألوان: "... بعد قطع النهر الأسود للشعب، سار القسم الأزرق في صفوف كثيفة. مشى الجاليكيون في zhupans الأزرق، في Smushkin، القبعات الملتوية المحطمة مع قمم زرقاء<...>خلف الكتيبة الأولى جاء سود يرتدون ثيابًا طويلة، مربوطين بالأحزمة، وعلى رؤوسهم أحواض، وتسلقت غابة بنية من الحراب إلى العرض مثل سحابة شائكة.

سارت أفواج رجال السيش الرمادية المتهالكة بقوة لا حصر لها<...>وكانت القبعات المجعدة والمجعدة ذات القبعات الزرقاء والخضراء والحمراء ذات الشرابات الذهبية مبهرة في عيون الناس المعجبين بها. يصف السيد بولجاكوف بدقة ملابس جميع فروع الجيش، ولكن كل الألوان تندمج في "سحابة شائكة" واحدة مرتبطة بالتنين المروع. وقادة هذه السحابة شياطين على خيول ضخمة: "الفرس الأحمر، يحدق بعين دامية، يمضغ لسان حال، يسقط رغوة، يرتفع، بين الحين والآخر يهز البولبوتون الذي يبلغ وزنه ستة أرطال ..." ؛ "يصرخ العقيد كوزير ليشكو على ظهر حصان ضخم وهو يصرخ راية بلاكيت صفراء مثقوبة بالرصاص، ويهز هارمونيكا. وتحت هدير حوافر هذه الخيول المروعة، و"نباح" الأجراس، تتحول المدينة "البيضاء" إلى "سحابة سوداء"، تتدحرج إلى جير. المدينة محكوم عليها بالتدمير - يتم نقل هذه الفكرة أيضًا من خلال رمزية اللون: "اللون الأسود هو استكمال لأي ظاهرة. هذا هو لون النهاية، الموت."

وهكذا، يصبح اللون في رواية السيد بولجاكوف "الحرس الأبيض" أداة ضرورية لنقل المعنى العميق لكل صورة ووسيلة للتعبير عن موقف المؤلف. يتيح لنا نظام الألوان تحديد الروابط بين الصور والمشاهد المختلفة للرواية، مما يخلق لوحة عاطفية ومأساوية بشكل غير عادي.

فهرس

1. بولجاكوف م.أ. الحرس الأبيض. م، 1998.

2. بولجاكوف م. الأعمال المجمعة في 10 مجلدات، T.4، م، 1997.

3. بيشكوف ف. المعنى الجمالي للون في الفن المسيحي الشرقي // أسئلة التاريخ ونظرية الجماليات. م، 1975.

4. فولكوف ن.ن. اللون في الرسم. م، 1984.

5. لفوفا م.أ. "الأسطورة في طور التكوين" بقلم ف. سولوجوب: الإشكاليات والشعرية. ديس.... كاند. عالم فقه اللغة. الخيال العلمي. ياروسلافل، 2000.

6. Malakhov V. Harbour at the Turn of Times (أنطولوجيا المنزل في "الحرس الأبيض" للسيد بولجاكوف) // أسئلة الأدب. 2000. رقم 4.

7. سولوفييف إس إم. الوسائل البصرية في أعمال دوستويفسكي. م، 1979.

"أيام التوربينات" - مسرحية بولجاكوف الأكثر شعبية ولدت من رواية "الحرس الأبيض". تم عرضه الأول في مسرح موسكو للفنون في 5 أكتوبر 1926. في أبريل 1929، تمت إزالة "أيام التوربينات" من الذخيرة بسبب حظر الرقابة، بعد محادثة ستالين مع الكتاب الأوكرانيين، والتي جرت في 12 فبراير 1929. كان محاورو ستالين هم رئيس قسم الفنون الرئيسي في أوكرانيا أ. بيترينكو ليفتشينكو، رئيس Agitprop للجنة المركزية للحزب الشيوعي (البلاشفة) أ. خفيليا، رئيس اتحاد الكتاب البروليتاريين لعموم أوكرانيا، اتحاد كتاب أوكرانيا كوليك، والكتاب أ. ما هو المذاق العام للانطباع المتبقي لدى المشاهد (على الرغم من الجوانب السلبية، ما هي، سأقول أيضًا)، ما هو المذاق العام للانطباع المتبقي عندما يغادر المشاهد المسرح؟ هذا هو الانطباع عن قوة البلاشفة التي لا تقهر. حتى هؤلاء الأشخاص، الأقوياء، المثابرين، الصادقين بطريقتهم الخاصة، بين علامتي الاقتباس، يجب أن يعترفوا في النهاية بأنه لا يمكن فعل أي شيء حيال هؤلاء البلاشفة. أعتقد أن المؤلف، بالطبع، لم يكن يريد ذلك، فهو بريء من هذا، ليس هذا هو الهدف بالطبع. "أيام التوربينات" هي أعظم مظاهرة لصالح القوة الساحقة للبلشفية. (صوت من المكان: وتغيير القيادة). آسف، لا أستطيع أن أطلب من الكاتب أن يكون شيوعياً وأن يلتزم بوجهة نظر الحزب. بالنسبة للأدب الخيالي، هناك حاجة إلى معايير أخرى: غير ثورية وثورية، سوفيتية - غير سوفيتية، بروليتاري - غير بروليتارية. لكن لا يمكن للمرء أن يطالب بأن يكون الأدب شيوعيا». ومع ذلك، ذكر أحد المحاورين أن "أيام التوربينات" "تغطي الانتفاضة ضد الهتمان. تظهر هذه الانتفاضة الثورية بألوان رهيبة، تحت قيادة بيتليورا، في وقت كانت فيه انتفاضة جماهيرية ثورية، والتي لم تتم تحت قيادة بيتليورا، ولكن تحت القيادة البلشفية. إن هذا النوع من التشويه التاريخي للانتفاضة الثورية، ومن ناحية أخرى، تصوير [الحركة] الفلاحية المتمردة على أنها (إغفال في النص) في رأيي، لا يمكن أن يسمح به من على مسرح المسرح الفني، وإذا كان "من الإيجابي أن البلاشفة أجبروا المثقفين على تغيير الدين، لذلك، على أي حال، لا يمكن السماح بمثل هذا التصوير للحركة الثورية والجماهير الأوكرانية المقاتلة". كان محاور آخر ساخطًا: "لماذا يتحدث الفنانون اللغة الألمانية بلغة ألمانية بحتة ويعتبرون أنه من المقبول تمامًا تشويه اللغة الأوكرانية والسخرية من هذه اللغة؟ إنها مجرد مناهضة للفن." واتفق ستالين مع هذا: "في الواقع، هناك ميل لازدراء اللغة الأوكرانية". وقالت الكاتبة أولكسا دسنياك: «عندما شاهدت «أيام التوربينات»، أول ما أدهشني هو أن البلشفية تهزم هؤلاء الناس ليس لأنها بلشفية، بل لأنها تجعل روسيا عظيمة واحدة غير قابلة للتجزئة. هذا مفهوم يلفت انتباه الجميع، ومن الأفضل عدم تحقيق مثل هذا النصر للبلشفية”. وتحدث سكرتير اللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد إل إم عن نفس الشيء. كاجانوفيتش: "الواحد غير القابل للتجزئة يبرز".

حاول ستالين مرة أخرى الدفاع عن المسرحية: "حول "أيام التوربينات" - قلت إن هذا شيء مناهض للسوفييت، وبولجاكوف ليس عملنا. (...) ولكن ما الذي يمكن إزالته من هذا الشيء، على الرغم من أن هذا شيء مناهض للسوفييت؟ هذه هي القوة التدميرية للشيوعية. يُظهر الشعب الروسي - توربينات وبقايا مجموعتهم، جميعهم ينضمون إلى الجيش الأحمر باعتبارهم الجيش الروسي. وهذا صحيح أيضا. (صوت من المكان: على أمل إعادة الميلاد.) ربما، لكن عليك أن تعترف بأن توربين نفسه وبقايا جماعته يقولون: “الشعب ضدنا، قادتنا باعوا. لم يبق شيء لفعله سوى الاستسلام." لا توجد قوة أخرى. وهذا يحتاج أيضا إلى الاعتراف. لماذا يتم تنظيم مثل هذه المسرحيات؟ لأنه يوجد عدد قليل أو لا يوجد مسرحيات حقيقية خاصة بهم. أنا ضد إنكار كل شيء في «أيام التوربينات» بشكل عشوائي، من أجل الحديث عن هذه المسرحية باعتبارها مسرحية لا تعطي إلا نتائج سلبية. وأعتقد أنه في الأساس لا يزال يعطي مزايا أكثر من العيوب.

عندما سأل ستالين مباشرة أ. بيترينكو-ليفتشينكو: "ماذا تريد بالضبط؟"، أجاب: "نريد أن يؤدي اختراقنا إلى موسكو إلى تصوير هذه المسرحية". وأكدت الأصوات من الميدان أن هذا هو رأي الوفد بأكمله، وأنه بدلاً من "أيام التوربينات" سيكون من الأفضل عرض مسرحية فلاديمير كيرشون عن مفوضي باكو. ثم سأل ستالين الأوكرانيين عما إذا كان ينبغي عليهم تقديم مسرحية "القلب الدافئ" لأوستروفسكي أو "فانيا عم تشيخوف"، فسمع ردًا على ذلك أن أوستروفسكي قد عفا عليه الزمن. وهنا اعترض جوزيف فيساريونوفيتش بشكل معقول قائلاً إن الناس لا يستطيعون مشاهدة المسرحيات الشيوعية فقط، و"العامل لا يعرف ما إذا كان هذا عملاً كلاسيكيًا أم لا، ولكنه يشاهد ما يحبه". ومرة أخرى تحدث جيدًا عن مسرحية بولجاكوف: "بالطبع، إذا شاهد أحد الحرس الأبيض "أيام التوربينات"، فمن غير المرجح أن يكون راضيًا، ولن يكون راضيًا. إذا حضر العمال المسرحية، فإن الانطباع العام هو أن هذه هي قوة البلشفية، ولا يمكن فعل أي شيء حيال ذلك. سيلاحظ الأشخاص الأكثر دقة أن هناك الكثير من التحول، بالطبع، هذا جانب سلبي، والصورة القبيحة للأوكرانيين هي جانب قبيح، ولكن هناك جانب آخر. وعلى اقتراح كاجانوفيتش بأن لجنة المرجع الرئيسي يمكن أن تصحح المسرحية، اعترض ستالين: "أنا لا أعتبر لجنة المرجع الرئيسي مركز الإبداع الفني. وهو غالبا ما يكون مخطئا. (...) تريده (بولجاكوف. - المؤلف) هل رسمت بلشفيًا حقيقيًا؟لا يمكن تقديم مثل هذا الطلب. أنت تطلب من بولجاكوف أن يكون شيوعيًا - وهذا لا يمكن المطالبة به. لا مسرحيات. خذ ذخيرة المسرح الفني. ماذا يضعون هناك؟ "على أبواب المملكة"، "القلب الدافئ"، "العم فانيا"، "زواج فيجارو". (صوت من المكان: هل هذا شيء جيد؟) ماذا؟ وهذا أمر تافه ولا معنى له. نكت الطفيليات وأتباعهم. (...) ربما ستدافع عن جيش بيتليورا؟ (صوت من المكان: لا، لماذا؟) لا يمكنك القول إن البروليتاريين ذهبوا مع بيتليورا. (صوت من المكان: شارك البلاشفة في هذه الانتفاضة ضد الهتمان. هذه انتفاضة ضد الهتمان.) مقر بيتليور، إذا اعتبرناه أمرا مفروغا منه، هل تم تصويره بشكل سيئ؟ (صوت من الأرض: نحن لا نشعر بالإهانة من بيتليورا) هناك سلبيات وإيجابيات. أعتقد أن هناك مزايا أكثر بشكل عام."

ولكن ردًا على اقتراح كاجانوفيتش بإنهاء المحادثة حول "أيام التوربينات"، اشتكى أحد الكتاب الأوكرانيين من أنه في الوقت الذي يقاتلون فيه بشكل كامل في أوكرانيا مع كل من شوفينية القوى العظمى والشوفينية الأوكرانية المحلية، ولكن في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية تحارب شوفينية القوى العظمى لم يتم محاربة الشوفينية بما فيه الكفاية، "على الرغم من أنه يمكن العثور على العديد من الحقائق الشوفينية فيما يتعلق بأوكرانيا".

ومع ذلك، بشكل عام، استمع ستالين لانتقادات الكتاب الشيوعيين الأوكرانيين وفرض حظرًا على أيام التوربينات. في الوقت الحالي، كان عليه إقناع الكتاب والطبقة الأوكرانية بأنه يؤيد تطوير الثقافة الأوكرانية وسيحمي أوكرانيا من مظاهر شوفينية القوى العظمى. أصبح تصوير فيلم "أيام التوربينات" بمثابة لفتة رمزية معينة هنا.

وفي 16 فبراير 1932، تم استئنافها بناءً على تعليمات شخصية من ستالين. وبحلول ذلك الوقت، كان قد تم بالفعل تحديد مسار لنزع الأوكرانية تدريجيًا وترويس أوكرانيا، بحيث لم يعد من الممكن إلقاء اللوم على بولجاكوف في تشويه اللغة الأوكرانية.

وظلت "أيام التوربينات" على مسرح المسرح الفني حتى يونيو 1941. في المجمل، تم عرض المسرحية 987 مرة بين عامي 1926 و1941. لولا الاستراحة القسرية التي دامت ثلاث سنوات تقريبًا، لكان من المحتمل أن يتم عرض المسرحية على المسرح أكثر من 1000 مرة. في بداية الحرب الوطنية العظمى، قام مسرح الفن بجولة في مينسك. استمرت العروض حتى 24 يونيو 1941. وخلال القصف، تم تدمير المبنى الذي كان يقدم فيه المسرح العروض، واحترقت جميع مناظر وأزياء مسرحية “أيام التوربينات”. لم يتم استئناف المسرحية على مسرح مسرح موسكو للفنون حتى عام 1967، عندما تم عرض "أيام التوربينات" مرة أخرى على مسرح الفن للمخرج الشهير ليونيد فيكتوروفيتش فارباخوفسكي.

خلال حياة بولجاكوف، لم تظهر مسرحية "أيام التوربينات" مطبوعة أبدًا، على الرغم من شعبيتها التي لم يسمع بها من قبل. نُشرت "أيام التوربينات" لأول مرة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في مجموعة مسرحيتين لبولجاكوف (مع مسرحية عن بوشكين "الأيام الأخيرة") فقط في عام 1955. تجدر الإشارة إلى أنه قبل 21 عامًا، في عام 1934، نُشرت ترجمتان لكتاب "أيام التوربينات" إلى الإنجليزية من تأليف يو. ليونز وإف. بلوخ في بوسطن ونيويورك. في عام 1927، ترجمة K. Rosenberg إلى الألمانية للطبعة الثانية من مسرحية بولجاكوف، والتي كانت تحمل في الأصل الروسي عنوان "الحرس الأبيض" (كان للنشر عنوان مزدوج: "أيام التوربينات. الحرس الأبيض")، ظهرت في برلين.

وبما أن "أيام التوربينات" كانت مستوحاة من رواية "الحرس الأبيض"، فقد حملت أول طبعتين من المسرحية نفس اسم الرواية. بدأ بولجاكوف العمل على الطبعة الأولى من مسرحية "الحرس الأبيض" في يوليو 1925. وقد سبقت ذلك الأحداث الدرامية التالية. في 3 أبريل 1925، تلقى بولجاكوف دعوة من مدير مسرح الفن بوريس إيليتش فيرشيلوف للحضور إلى المسرح، حيث عُرض عليه كتابة مسرحية مستوحاة من رواية "الحرس الأبيض". فيرشيلوف، إيليا ياكوفليفيتش سوداكوف، مارك إيليتش برودكين، أولغا نيكولاييفنا أندروفسكايا، آلا كونستانتينوفنا تاراسوفا، نيكولاي بافلوفيتش خميليف، رئيس مسرح موسكو للفنون بافيل ألكساندروفيتش ماركوف وممثلون آخرون عن فرقة المسرح الفني الشابة كانوا يبحثون عن مسرحية حديثة. ذخيرة، حيث يمكنهم جميعا الحصول على أدوار جديرة، وفي حالة النجاح، بث حياة جديدة في بنات أفكار ستانيسلافسكي ونيميروفيتش-دانتشينكو. بعد أن تعرفوا على نشر رواية "الحرس الأبيض" في مجلة "روسيا"، تمكن طلاب مسرح موسكو الفني الشباب من تقدير الإمكانات الدرامية الهائلة للرواية من الجزء الأول. ومن المثير للاهتمام أن فكرة بولجاكوف لكتابة مسرحية على أساس "الحرس الأبيض" نشأت في يناير 1925، أي قبل اقتراح فيرشيلوف. وإلى حد ما، واصلت هذه الفكرة الفكرة التي تحققت في فلاديكافكاز في مسرحية بولجاكوف المبكرة "أخوة التوربين" في عام 1920. ثم تم نقل أبطال السيرة الذاتية إلى زمن ثورة 1905.

في بداية سبتمبر 1925 قرأ في المسرح الطبعة الأولى من مسرحية "الحرس الأبيض" بحضور كونستانتين سيرجيفيتش ستانيسلافسكي. كانت الطبعة الأولى من المسرحية تحتوي على خمسة فصول، وليس أربعة، كما في الفصول اللاحقة. تكررت هنا جميع خطوط حبكة الرواية تقريبًا وتم الحفاظ على جميع شخصياتها الرئيسية تقريبًا. كان أليكسي توربين لا يزال طبيبًا عسكريًا هنا، وكان العقيدان ماليشيف وناي تورز حاضرين بين الشخصيات. لم تعجب هذه الطبعة مسرح موسكو الفني بسبب طولها ووجود شخصيات وحلقات متداخلة. في الطبعة التالية، التي قرأها بولجاكوف لفرقة مسرح موسكو للفنون في نهاية أكتوبر 1925، تم بالفعل القضاء على ناي تورز وتم نقل ملاحظاته وموته البطولي إلى العقيد ماليشيف. وبحلول نهاية يناير 1926، عندما تم التوزيع النهائي للأدوار في الأداء المستقبلي، قام بولجاكوف أيضًا بإزالة ماليشيف، وتحول أليكسي توربين إلى عقيد مدفعي محترف، وهو معبر حقيقي لإيديولوجية الحركة البيضاء. كما ذكرنا سابقًا، عمل زوج أخت بولجاكوف ناديجدا، أندريه ميخائيلوفيتش زيمسكي، ونموذج ميشلايفسكي الأولي، نيكولاي نيكولايفيتش سينجيفسكي، كضباط مدفعية في 1917-1918. ربما دفع هذا الظرف الكاتب المسرحي إلى جعل الشخصيات الرئيسية في المسرحية رجال مدفعية، على الرغم من أن أبطال المسرحية، مثل أبطال الرواية، لا يتعين عليهم العمل كرجال مدفعية.

الآن مات توربين، وليس ناي تورز وماليشيف، في صالة الألعاب الرياضية، التي كانت تغطي انسحاب الطلاب، وانفجرت العلاقة الحميمة في منزل توربين بمأساة وفاة مالكها. لكن توربين أيضًا، بوفاته، أعطى الفكرة البيضاء تنفيسًا مفيدًا.

الآن تم إعداد المسرحية بشكل أساسي. بعد ذلك، تحت تأثير الرقابة، تم تصوير المشهد في مقر بيتليورا، لأن أحرار بيتليورا في عنصرهم القاسي كانوا يذكروننا جدًا بالجيش الأحمر. نلاحظ أنه في الطبعات المبكرة، كما في الرواية، تم التأكيد على "دوران" بيتليوريست باللون الأحمر من خلال "الذيول الحمراء" (شليكاس) على قبعاتهم (كان بعض بيتليورا كورين يرتدون مثل هذه الشليكا بالفعل). أثار اسم المسرحية "الحرس الأبيض" اعتراضات الرقابة. كانساس. اقترح ستانيسلافسكي، تحت ضغط من لجنة المرجع العام، استبداله بـ "قبل النهاية"، وهو ما رفضه بولجاكوف بشكل قاطع. في أغسطس 1926، اتفق الطرفان على اسم "أيام التوربينات" (ظهرت "عائلة التوربينات" كخيار وسيط). في 25 سبتمبر 1926، تمت الموافقة على عرض "أيام التوربينات" من قبل لجنة المرجع الرئيسي للإنتاج في مسرح الفنون فقط. في الأيام الأخيرة التي سبقت العرض الأول، كان لا بد من إجراء عدد من التغييرات، خاصة في النهاية، حيث ظهرت أصوات "الدولية" المتزايدة باستمرار، واضطر ميشلايفسكي إلى قول نخب للجيش الأحمر والتعبير عن حزنه. الاستعداد للخدمة فيه بالكلمات: "على الأقل أعلم أنني سأخدم في الجيش الروسي" وفي نفس الوقت أعلن أنه بدلاً من روسيا القديمة ستكون هناك روسيا جديدة - بنفس القدر من العظمة.

إل إس. يتذكر كاروم عن "أيام التوربينات": "أعاد بولجاكوف صياغة الجزء الأول من روايته إلى مسرحية تسمى "أيام التوربينات" (في الواقع، لا ينبغي لنا أن نتحدث عن إعادة صياغة الجزء الأول من الرواية إلى مسرحية). مسرحية، ولكن عن كتابة مسرحية أصلية مستوحاة من الرواية، وبما أن أليكسي توربين كان يموت الآن في مبنى صالة الألعاب الرياضية، ثم في المشهد الأخير، الذي يحدث في اللحظة التي يغادر فيها بيتلوريست المدينة تحت هجمة الحمر، الدور الذي لعبه في الرواية قام به ميشلايفسكي بالفعل. ب.س. ). كانت هذه المسرحية مثيرة للغاية، لأنه لأول مرة على المسرح السوفيتي، على الرغم من عدم وجود معارضين مباشرين للنظام السوفيتي، ولكن لا يزال غير مباشر. لكن "رفاق الضباط الذين يشربون الخمر" ملونون بشكل مصطنع إلى حد ما، مما يثير تعاطفًا غير ضروري مع أنفسهم، مما تسبب في اعتراضات على عرض المسرحية على المسرح.

تدور أحداث الرواية والمسرحية في عائلة يخدم أعضاؤها في صفوف قوات الهتمان ضد البيتليوريين، بحيث لا يوجد عمليًا جيش أبيض مناهض للبلشفية.

ومع ذلك عانت المسرحية من الكثير من الألم قبل أن تصل إلى المسرح. اضطر بولجاكوف ومسرح موسكو للفنون، الذي نظم هذه المسرحية، إلى تعميقها عدة مرات. لذلك، على سبيل المثال، في إحدى الحفلات في منزل توربين، يغني الضباط - جميعهم من الملكيين - النشيد الوطني. وطالبت الرقابة الضباط بالسكر وغناء النشيد بأصوات مخمورين بأصوات غير متناغمة. (هنا من الواضح أن كاروم مخطئ. بعد كل شيء، في نص الرواية، تم غناء الرواية في حفلة كان فيها أليكسي توربين، وكذلك شيرفينسكي وميشليفسكي، في حالة سُكر شديد. – ب.س.)

قرأت الرواية منذ زمن طويل، ورأيت المسرحية منذ عدة سنوات، ولذلك اندمجت الرواية والمسرحية في واحدة.

يجب أن أقول فقط إن تشابهي أصبح أقل تشابهًا في المسرحية، لكن بولجاكوف لم يستطع أن يحرم نفسه من المتعة حتى لا يضربني أحد في المسرحية، وتتزوج زوجتي من شخص آخر. فقط تالبيرج (النوع السلبي) يذهب إلى جيش دينيكين، أما الباقون فيتفرقون في كل الاتجاهات بعد استيلاء آل بيتليوريست على كييف.

تحت تأثير صورة ميشلايفسكي في المسرحية، قام بولجاكوف بتكريم هذه الصورة إلى حد ما في طبعة نهاية رواية "الحرس الأبيض"، التي نُشرت في باريس عام 1929. على وجه الخصوص، تمت إزالة حلقة الإجهاض، التي أُجبرت خادمة التوربينات أنيوتا على إجرائها من ميشلايفسكي.

حقق فيلم "Days of the Turbins" نجاحًا فريدًا تمامًا مع الجمهور. كانت هذه هي المسرحية الوحيدة في المسرح السوفيتي، حيث تم عرض المعسكر الأبيض ليس كرسوم كاريكاتورية، ولكن بتعاطف غير مقنع، وكان ممثله الرئيسي، العقيد أليكسي توربين، يتمتع بسمات سيرة ذاتية واضحة. لم يتم التشكيك في النزاهة الشخصية والصدق للمعارضين البلاشفة، وتم إلقاء اللوم في الهزيمة على المقر والجنرالات والقادة السياسيين الذين فشلوا في اقتراح برنامج سياسي مقبول لدى غالبية السكان وتنظيم الجيش الأبيض بشكل صحيح. خلال الموسم الأول من 1926/27، تم عرض المسرحية 108 مرات، أكثر من أي عرض آخر في مسارح موسكو. كان فيلم "أيام التوربينات" محبوباً من قبل الجمهور الذكي غير الحزبي، بينما حاول الجمهور الحزبي أحياناً خلق العراقيل. الزوجة الثانية للكاتب المسرحي ل. تستنسخ بيلوزيرسكايا في مذكراتها قصة صديقة عن أداء مسرح موسكو الفني: "كان الفصل الثالث من أيام التوربينات يجري... الكتيبة (بشكل أكثر دقة، كتيبة المدفعية. -" ب.س. ) دمرت. تم الاستيلاء على المدينة من قبل Haidamaks. اللحظة متوترة. هناك توهج في نافذة منزل توربينو. إيلينا ولاريوسيك ينتظران. وفجأة طرقة خافتة... كلاهما يستمع... وفجأة يأتي صوت أنثوي متحمس من الجمهور: "افتح!" هذه ملكنا!" هذا هو اندماج المسرح مع الحياة الذي لا يمكن إلا أن يحلم به الكاتب المسرحي والممثل والمخرج.

ولكن إليكم كيف تذكر شخص من معسكر آخر "أيام التوربينات" - الناقد والرقيب أوساف سيمينوفيتش ليتوفسكي ، الذي فعل الكثير لطرد مسرحيات بولجاكوف من المسرح: "كان العرض الأول للمسرح الفني رائعًا في كثير من الأحيان". الاحترام، وذلك في المقام الأول لأنه حضره الشباب بشكل رئيسي. في "أيام التوربينات" التقت موسكو لأول مرة بممثلين مثل خميليف ويانشين ودوبرونرافوف وسوكولوفا وستانيتسين - مع فنانين تبلورت سيرتهم الذاتية الإبداعية في العهد السوفيتي.

إن أقصى قدر من الإخلاص الذي صور به الممثلون الشباب تجارب "فرسان" الفكرة البيضاء، والمعاقبين الأشرار، وجلادي الطبقة العاملة، أثار تعاطف الجزء الأكثر تافهاً من الجمهور، وسخط الجمهور. آخر.

وسواء أراد المسرح ذلك أم لا، فقد اتضح أن العرض يدعونا إلى الشفقة، وإلى معاملة المثقفين الروس المفقودين، داخل وخارج الزي العسكري، كبشر.

ومع ذلك، لا يسعنا إلا أن نرى أن جيلًا جديدًا من الفنانين من المسرح الفني قد دخل إلى المسرح، وكان لديهم كل الأسباب للوقوف على قدم المساواة مع كبار السن من الرجال المجيدين.

وبالفعل، سرعان ما أتيحت لنا الفرصة للاستمتاع بالإبداع الرائع لخميليف ودوبرونرافوف.

في مساء العرض الأول، بدا جميع المشاركين في العرض حرفيًا وكأنهم معجزة: يانشين، وبرودكين، وستانيتسين، وخميليف، وخاصة سوكولوفا ودوبرونرافوف.

من المستحيل التعبير عن مدى إعجاب دوبرونرافوف في دور الكابتن ميشلايفسكي ببساطته الاستثنائية، حتى بالنسبة لطلاب ستانيسلافسكي.

لقد مرت سنوات. بدأ توبوركوف في لعب دور ميشلايفسكي. ونحن، الجمهور، نريد حقًا أن نقول للمشاركين في العرض الأول: لا تنسوا أبدًا Myshlaevsky - Dobronravov، هذا الرجل الروسي البسيط والأخرق قليلاً، الذي فهم كل شيء بعمق حقًا، بكل بساطة وإخلاص، دون أي جدية أو رثاء، اعترف به إفلاس.

ها هو ضابط مشاة عادي (في الواقع ضابط مدفعية. - ب.س. ), الذي رأينا الكثير منه على المسرح الروسي، يفعل الشيء الأكثر اعتيادية: الجلوس على السرير وخلع حذائه، وفي نفس الوقت يسقط كلمات فردية للاعتراف بالاستسلام. وخلف الكواليس - "انترناشونال". الحياة تستمر. كل يوم سوف تحتاج إلى سحب العبء الرسمي، وربما حتى العسكري، ...

بالنظر إلى Dobronravov، فكرت: "حسنا، من المحتمل أن يكون هذا قائد الجيش الأحمر، سيكون بالتأكيد!"

Myshlaevsky - كان Dobronravov أكثر ذكاءً وأكثر أهمية وأعمق من نموذج بولجاكوف الأولي (ونلاحظ أن بولجاكوف نفسه كان أكثر ذكاءً وأكثر أهمية من ناقده ليتوفسكي. - ب.س. ).

كان مدير المسرحية إيليا ياكوفليفيتش سوداكوف، الذي كان أكبر من بولجاكوف نفسه بعام واحد فقط، وكان المخرج الرئيسي كانساس. ستانيسلافسكي. في العمل في "أيام التوربينات" تشكلت فرقة مسرح موسكو الفني الشابة حقًا.

انتقد جميع النقاد السوفييت تقريبًا بالإجماع مسرحية بولجاكوف، على الرغم من أنهم خاطروا في بعض الأحيان بالإشادة بإنتاج مسرح موسكو للفنون، حيث زُعم أن الممثلين والمخرجين تمكنوا من التغلب على "الخطة الرجعية" للكاتب المسرحي. وهكذا، مفوض الشعب للتعليم أ.ف. جادل لوناتشارسكي في مقال في صحيفة إزفستيا في 8 أكتوبر 1926، مباشرة بعد العرض الأول، بأن المسرحية تسود "في جو حفل زفاف كلب حول زوجة صديق ذات شعر أحمر"، واعتبرها "شبه اعتذار عن "الحرس الأبيض"، وفي وقت لاحق، في عام 1933، أطلق عليها اسم "أيام التوربينات" وهي "دراما استسلام مقيدة، حتى لو كنت تريد ماكرًا". وفي مقال بمجلة "نيو سبكتاتور" بتاريخ 2 فبراير 1927، أكد بولجاكوف، الذي قام بتجميع ألبوم من قصاصات المراجعات لأعماله، على ما يلي: "نحن على استعداد للاتفاق مع بعض أصدقائنا على أن "أيام الحرب" "التوربينات" هي محاولة ساخرة لإضفاء المثالية على الحرس الأبيض، لكن ليس لدينا أدنى شك في أن "أيام التوربينات" هي عبارة عن وتد من خشب الحور في نعشها. لماذا؟ لأنه بالنسبة للمشاهد السوفييتي السليم، فإن السلاش الأكثر مثالية لا يمكن أن يمثل إغراءً، وبالنسبة للأعداء النشطين المحتضرين وللأشخاص العاديين السلبيين والمترهلين وغير المبالين، فإن نفس السلاش لا يمكن أن يوفر تأكيدًا أو اتهامًا ضدنا. كما أن الترنيمة الجنائزية لا يمكن أن تكون بمثابة مسيرة عسكرية”. أشار الكاتب المسرحي، في رسالة إلى الحكومة بتاريخ 28 مارس 1930، إلى أن سجل قصاصاته قد جمع 298 مراجعة "معادية ومسيئة" و3 تقييمات إيجابية، خصصت الغالبية العظمى منها لـ "أيام التوربينات". كان الرد الإيجابي الوحيد تقريبًا على المسرحية هو مراجعة ن. روكافيشنيكوف في كومسومولسكايا برافدا بتاريخ 29 ديسمبر 1926. وكان هذا ردًا على رسالة مسيئة من الشاعر ألكسندر بيزيمينسكي، الذي وصف بولجاكوف بـ "الشقي البرجوازي الجديد". حاول روكافيشنيكوف إقناع معارضي بولجاكوف بأنه "على عتبة الذكرى العاشرة لثورة أكتوبر... من الآمن تمامًا أن نظهر للمشاهد أشخاصًا أحياء، أن المشاهد سئم تمامًا من الكهنة الأشعث من الدعاية والوعاء" "الرأسماليون ذوو البطون ويرتدون القبعات العالية"، لكن لم يقتنع أي من النقاد.

في المسرحية، كما في الرواية، البطل السلبي هو تالبرج، الذي يهتم فقط بمسيرته المهنية وقد تمت ترقيته الآن إلى رتبة عقيد. في الطبعة الثانية من مسرحية «الحرس الأبيض»، شرح بأنانية عودته إلى كييف، التي كان البلاشفة على وشك احتلالها: «أنا على دراية بالأمر تمامًا. تبين أن الهتمانات كانت أوبريت غبي. قررت العودة والعمل على اتصال مع السلطات السوفيتية. نحن بحاجة إلى تغيير المعالم السياسية. هذا كل شئ". ومع ذلك، بالنسبة للرقابة، فإن مثل هذا "التغيير المبكر للقيادة" لمثل هذه الشخصية غير المتعاطفة، مثل Talberg، كان غير مقبول. ونتيجة لذلك، في النص النهائي للمسرحية، كان على تالبرج أن يشرح عودته إلى كييف من خلال رحلة عمل إلى نهر الدون إلى الجنرال ب.ن. كراسنوف، على الرغم من أنه ظل غير واضح لماذا اختارت هذه الشخصية، التي لا تتميز بالشجاعة، مثل هذا الطريق المحفوف بالمخاطر، مع توقف في المدينة، التي كانت لا تزال محتلة من قبل بيتليوريست المعادين للبيض وكان على وشك احتلالها من قبل البلاشفة. بدا اندلاع الحب المفاجئ لزوجته إيلينا كتفسير لهذا الفعل كاذبًا إلى حد ما، لأنه من قبل، عندما غادر على عجل إلى برلين، لم يُظهر ثالبرج الكثير من الاهتمام بزوجته التي تركها وراءه. احتاج بولجاكوف إلى عودة الزوج المخدوع قبل زفاف إيلينا مع شيرفينسكي مباشرة لخلق تأثير كوميدي والعار الأخير لفلاديمير روبرتوفيتش (هذا هو اسم تالبرج الآن).

كانت صورة Talberg في "أيام التوربينات" أكثر إثارة للاشمئزاز مما كانت عليه في رواية "الحرس الأبيض". كروم، بطبيعة الحال، لم يرغب في الاعتراف بأنه كان شخصية سلبية، ولهذا السبب، كما نتذكر، قطعت عائلته جميع العلاقات مع ميخائيل أفاناسييفيتش. لكن من نواحٍ عديدة، كان العقيد ثالبرج، الذي تم نسخه منه، أحد أقوى صور المسرحية، رغم أنها مثيرة للاشمئزاز للغاية. وفقا للرقابة، كان من المستحيل تماما تقديم مثل هذا الشخص إلى الخدمة في الجيش الأحمر. لذلك، بدلا من العودة إلى كييف على أمل إقامة تعاون مع الحكومة السوفيتية، كان على بولجاكوف إرسال Talberg في رحلة عمل إلى دون إلى كراسنوف. على العكس من ذلك، وتحت ضغط من لجنة المرجع الرئيسية ومسرح موسكو للفنون، خضع ميشلايفسكي الوسيم لتطور كبير نحو تغيير الحكومة والقبول الطوعي للسلطة السوفيتية. هنا، لمثل هذا التطوير للصورة، تم استخدام مصدر أدبي - رواية فلاديمير زازوبرين (زوبتسوف) "عالمان" (1921). هناك، أوضح الملازم في جيش كولتشاك، راجيموف، نيته الانتقال إلى البلاشفة على النحو التالي: "لقد قاتلنا. لقد قطعوها بأمانة. لنا لا يأخذ. فلنذهب إلى من قبعته... في رأيي الوطن والثورة مجرد كذبة جميلة يغطي بها الناس مصالحهم الأنانية. هذه هي الطريقة التي تم بها تصميم الناس، بغض النظر عن مدى سوء ما يفعلونه، فسوف يجدون دائمًا عذرًا. يتحدث ميشلايفسكي، في النص النهائي، عن نيته خدمة البلاشفة والانفصال عن الحركة البيضاء: “كفى! لقد كنت أقاتل منذ تسعمائة وأربعة عشر. لماذا؟ للوطن؟ وهذا هو الوطن حين تخلى عني العار؟! ونذهب مرة أخرى إلى هؤلاء السادة؟! أوه لا! هل رأيته؟ (يظهر شيش.)شيش!.. هل أنا غبي حقًا؟ لا، أنا، فيكتور ميشلايفسكي، أعلن أنه لم يعد لدي أي علاقة بهؤلاء الجنرالات الأوغاد. لقد انتهيت!.." قاطع زازوبرينسكي راجيموف الأغنية الهزلية لرفاقه بتلاوة: "أنا مفوض. هناك نار في صدري! في النص الأخير من "أيام التوربينات"، يُدرج ميشلايفسكي نخبًا في النشيد الأبيض - "النبي أوليغ": "لذلك بالنسبة لمجلس مفوضي الشعب..." بالمقارنة مع راجيموف، كان ميشلايفسكي مرموقًا إلى حد كبير في دوافعه، ولكن تم الحفاظ على حيوية الصورة بالكامل.

جوهر التغييرات التي حدثت في المسرحية مقارنة بالرواية، لخص الناقد I. M. الذي كان معاديًا لبولجاكوف. نوسينوف:

"الآن لم نعد بحاجة إلى اختلاق الأعذار لتغيير قيادتنا، والتكيف مع حياة جديدة: لقد مرت هذه المرحلة. والآن مرت أيضًا لحظة التأمل والتوبة عن خطايا الفصل. بولجاكوف، على العكس من ذلك، يستفيد من صعوبات الثورة، يحاول تعميق الهجوم الأيديولوجي ضد الفائز. مرة أخرى يبالغ في تقدير أزمة وموت صفه ويحاول إعادة تأهيلها. يعيد بولجاكوف صياغة روايته "الحرس الأبيض" إلى الدراما "أيام التوربينات". تم دمج شخصيتين في الرواية - العقيد ماليشيف والدكتور توربين - في صورة العقيد أليكسي توربين.

في الرواية يخون العقيد الفريق وينقذ نفسه، ويموت الطبيب ليس كبطل، بل كضحية. في الدراما، يندمج الطبيب والعقيد في أليكسي توربين، الذي يعتبر موته بمثابة تأليه للبطولة البيضاء. في الرواية، يقوم الفلاحون والعمال بتعليم الألمان احترام بلدهم. يقيم بولجاكوف انتقام الفلاحين والعمال من المستعبدين الألمان والهتمان باعتباره حكمًا عادلاً على "الأوغاد". في الدراما، الناس هم مجرد عصابة بيتليورا البرية. في الرواية، هناك ثقافة بيضاء - حياة المطاعم لـ "العاهرات المدخنات"، بحر من القذارة تغرق فيه زهور التوربينات. في الدراما، جمال زهور التوربينات هو جوهر الماضي ورمز للحياة المحتضرة. ومهمة المؤلف هي إعادة التأهيل الأخلاقي للماضي في الدراما.

ولم يتوقف الناقد عند التشويه المباشر لنصوص وخطط بولجاكوف. بعد كل شيء، في الرواية، لا يموت الطبيب أليكسي توربين على الإطلاق، لكنه أصيب فقط. العقيد ماليشيف في الرواية لا "يخون الفريق" على الإطلاق من أجل خلاصه، بل على العكس من ذلك، ينقذ مرؤوسيه أولاً، ويحل القسم الذي ليس له أي شخص آخر ليحميه، وعندها فقط يغادر مبنى صالة للألعاب الرياضية.

في الطبعة الأولى من "أيام التوربينات"، التي صدرت عام 1925، يعرض ميشلايفسكي، في منتصف وليمة، أن يشرب من أجل صحة تروتسكي لأنه "لطيف". في النهاية، ردا على ملاحظة ستودزينسكي: "هل نسيت ما تنبأ به أليكسي فاسيليفيتش؟ هل تذكر يا تروتسكي؟ "لقد تحقق كل شيء، ها هو تروتسكي قادم!" - أكد فيكتور فيكتوروفيتش، كما لو كان رصينًا تمامًا: "وهذا رائع! شيء رائع! لو كان الأمر بيدي، لكنت عينته قائدا للفيلق! " ومع ذلك، بحلول وقت العرض الأول لفيلم "أيام التوربينات" في أكتوبر 1926، تمت إزالة تروتسكي من المكتب السياسي ووجد نفسه في حالة من العار، بحيث أصبح من المستحيل نطق اسمه على خشبة المسرح في سياق إيجابي.

انجذب بولجاكوف إلى الشخصية الاستثنائية لتروتسكي، القائد العسكري الرئيسي للبلاشفة خلال الحرب الأهلية، والذي كان على مؤلف كتاب "الحرس الأبيض" المستقبلي أن يقاتل ضده لعدة أشهر كطبيب عسكري للقوات المسلحة للجنوب روسيا في شمال القوقاز. في مذكرات "تحت الكعب"، رد الكاتب على عزل ليف دافيدوفيتش مؤقتا من الواجبات الرسمية بسبب المرض، معتبرا ذلك بمثابة هزيمة لرئيس المجلس العسكري الثوري في الصراع على السلطة. في 8 يناير 1924، علق بولجاكوف بشكل لا لبس فيه على نشر النشرة المقابلة في الصحف: «وهكذا، في 8 يناير 1924، تم طرد تروتسكي. الله وحده يعلم ماذا سيحدث لروسيا. دعه يساعدها." ومن الواضح أنه اعتبر انتصار تروتسكي أهون الشرين مقارنة بصعود ستالين وجي إي إلى السلطة، اللذين كانا متحالفين معه بشكل وثيق في ذلك الوقت. زينوفييف ول.ب. بالمناسبة، كامينيف متزوج من أخت تروتسكي أولغا. وفي الوقت نفسه، لم يشارك الكاتب الرأي السائد بأن الصدام بين تروتسكي وأعضاء المكتب السياسي الآخرين يمكن أن يؤدي إلى مواجهة مسلحة واضطرابات جماهيرية. في تسجيل تم تسجيله ليلة 20-21 ديسمبر 1924، وصف بولجاكوف الحدث الأكثر أهمية في الشهرين الأخيرين بأنه "الانقسام في الحزب الناجم عن كتاب تروتسكي "دروس أكتوبر"، والهجوم الموحد عليه من قبل جميع أعضاء الحزب". قام قادة الحزب بقيادة زينوفييف بنفي تروتسكي إلى الجنوب بحجة المرض وبعد ذلك - الهدوء. إن آمال الهجرة البيضاء والثورة المضادة الداخلية في أن تؤدي قصة التروتسكية واللينينية إلى اشتباكات دامية أو انقلاب داخل الحزب، بالطبع، كما توقعت، لم يكن لها ما يبررها. لقد أكل تروتسكي، ولا شيء أكثر من ذلك. نكتة:

- ليف دافيديتش، كيف حال صحتك؟

"لا أعلم، لم أقرأ صحف اليوم بعد (إشارة إلى النشرة الخاصة بصحته، مكتوبة بنبرة سخيفة تماما)". تجدر الإشارة إلى أنه في الحكاية وفي النص الرئيسي للمدخل هناك بعض التعاطف مع تروتسكي. يُطلق على معارضي رئيس المجلس العسكري الثوري لقب "القادة" الذين "أكلوا" رفيقهم في الحزب.

بالنسبة لبولجاكوف، يعتبر تروتسكي خصمًا، ولكنه خصم يستحق الاحترام من نواحٍ عديدة.

في المسرحية، لم يحاول بولجاكوف على الإطلاق تملق الرئيس السابق للمجلس العسكري الثوري، لكنه عكس فقط رأيًا منتشرًا بين الضباط البيض. سأشير إلى شهادة جدي، بالمناسبة، مثل بولجاكوف، الأطباء، ب. سوكولوف، الذي أتيحت له الفرصة في عام 1919 في فورونيج للتحدث مع رئيس مكافحة التجسس في فيلق شكورو، إيسول كارجين، الذي كان يقيم معه. لسبب ما، ودون أي سبب، اعتبر إيسول جده أحمر اللون، لكنه كان ودودًا للغاية، ودعاه لتناول العشاء واعترف على الطاولة: "لديك قائد حقيقي واحد - تروتسكي. إيه، إذا كان لدينا واحد من هذا القبيل، فسنفوز بالتأكيد ". من الغريب أنه تحت تأثير شخصية تروتسكي الاستثنائية، بغض النظر عن الطريقة التي تنظر بها إليها، كان هناك في أوقات مختلفة أشخاص كانوا بعيدين جدًا عن الأفكار الشيوعية والحزب البلشفي.

بالمناسبة، كان من الممكن أن يكون جدي مخطئًا بشأن حقيقة أن كارجين كان رئيسًا لجهاز مكافحة التجسس في الفيلق. الإيسول الوحيد الذي أعرفه بلقب كارجين هو ألكسندر إيفانوفيتش كارجين، المولود عام 1882، وتمت ترقيته إلى إيسول في 29 ديسمبر 1915، وفي 9 مارس 1917 تم تعيينه قائدًا لبطارية دون القوزاق العشرين. وفي 31 يناير 1919 تمت ترقيته إلى رتبة رقيب عسكري. توفي في 6 يناير 1935 في مدينة كاين الفرنسية. تم ذكر بطاريته "Karginskaya" في رواية "Quiet Don". صحيح أن جدي يتذكر كارجين كقائد، لكن من الممكن أيضًا أن يكون آخر رتبة حصل عليها في الجيش الإمبراطوري. كان كارجين من دون القوزاق، وكان شكورو يقود فيلقًا من قوزاق كوبان وتيريك. ومع ذلك، في فورونيج، أصبح فيلق دون القوزاق التابع للجنرال ك.ك. مامونتوف أيضًا تحت قيادة شكورو.

خلال موسم 1926/27، تلقى بولجاكوف رسالة في مسرح موسكو للفنون موقعة باسم "فيكتور فيكتوروفيتش ميشلايفسكي". تزامن مصير المؤلف المجهول خلال الحرب الأهلية مع مصير بطل بولجاكوف، وفي السنوات اللاحقة كان قاتمًا تمامًا مثل مصير مؤلف "الحرس الأبيض" و"أيام التوربينات". وجاء في الرسالة:

“عزيزي السيد المؤلف. تذكر موقفك المتعاطف تجاهي ومعرفة مدى اهتمامك بمصيري في وقت ما، وأسارع لإبلاغك بمغامراتي الإضافية بعد أن انفصلنا عنك. وبعد أن انتظرت وصول الحمر إلى كييف، تم حشدي وبدأت في خدمة الحكومة الجديدة ليس من منطلق الخوف، بل من منطلق الضمير، حتى أنني قاتلت مع البولنديين بحماس. بدا لي حينها أن البلاشفة وحدهم هم تلك القوة الحقيقية، القوية بإيمان الشعب بها، والتي من شأنها أن تجلب السعادة والرخاء لروسيا، والتي من شأنها أن تصنع من الناس العاديين وحاملي الرب المارقين مواطنين أقوياء وصادقين ومباشرين. بدا لي كل شيء يتعلق بالبلاشفة جيدًا جدًا، ذكيًا جدًا، سلسًا للغاية، باختصار، رأيت كل شيء في ضوء وردي لدرجة أنني احمر خجلاً وكادت أن أصبح شيوعيًا، لكن ماضي - حياة النبلاء والضباط - أنقذني. لكن شهر عسل الثورة قد مر الآن. NEP، انتفاضة كرونستادت. أنا، مثل كثيرين آخرين، أمر بحالة من الجنون وبدأت نظارتي ذات اللون الوردي تتحول إلى ألوان داكنة...

اجتماعات عمومية تحت المراقبة الاستقصائية الساهرة للجنة المحلية. قرارات ومظاهرات تحت الضغط. الرؤساء الأميون الذين يظهرون بمظهر إله فوتيات وشهوة بعد كل كاتب على الآلة الكاتبة (يتكون لدى المرء انطباع بأن مؤلف الرسالة كان على دراية بالحلقات ذات الصلة من قصة بولجاكوف "قلب كلب"، غير المنشورة، ولكنها متداولة في القوائم .- ب.س. ). لا يوجد فهم للأمر، ولكن نظرة على كل شيء من الداخل إلى الخارج. كومسومول يتجسس عرضًا بحماس. وفود العمل من الأجانب المتميزين، يذكرون بجنرالات تشيخوف في حفل الزفاف. والأكاذيب، الأكاذيب إلى ما لا نهاية... القادة؟ هؤلاء إما رجال صغار متمسكون بالسلطة والراحة التي لم يروها من قبل، أو متعصبون مسعورون يفكرون في اختراق الجدار بجباههم (من الواضح أن الأخير كان يقصد، قبل كل شيء، تروتسكي، الذي كان قد وقع بالفعل في العار). ب.س. ). والفكرة ذاتها! نعم، الفكرة رائعة ومعقدة للغاية، لكنها لم توضع موضع التنفيذ على الإطلاق، مثل تعاليم المسيح، لكن المسيحية أكثر وضوحًا وجمالًا (يبدو أن "ميشلايفسكي" كان أيضًا على دراية بأعمال الفلاسفة الروس ن. أ. بيرديايف و S. N. بولجاكوف، الذي جادل بأن الماركسية أخذت الفكرة المسيحية ونقلتها ببساطة من السماء إلى الأرض. ب.س. ).

إذن يا سيدي. الآن لم يبق لي شيء. ليس ماديا. لا. أنا أخدم حتى هذه الأيام - واو، لقد نجحت في ذلك. لكن من السيء أن تعيش دون أن تؤمن بأي شيء. وفي نهاية المطاف، فإن عدم الإيمان بأي شيء وعدم حب أي شيء هو امتياز للجيل القادم من بعدنا، بديلنا المتشرد.

في الآونة الأخيرة، إما تحت تأثير رغبة عاطفية لملء الفراغ الروحي، أو كان الأمر كذلك بالفعل، لكن أحيانًا أسمع ملاحظات دقيقة عن حياة جديدة، حقيقية، جميلة حقًا، ليس لها أي شيء مشترك مع الحياة الملكية أو الملكية. روسيا السوفيتية. إنني أتقدم إليك بطلب عظيم بالأصالة عن نفسي وبالنيابة، على ما أعتقد، عن كثيرين آخرين مثلي، قلوبهم فارغة. أخبرني من المسرح، من صفحات المجلة، مباشرة أو باللغة الأيسوبية، كما يحلو لك، ولكن فقط اسمحوا لي أن أعرف إذا سمعت هذه الملاحظات الدقيقة وعن ماذا تبدو؟

أم أن كل هذا خداع للذات والفراغ السوفييتي الحالي (المادي والمعنوي والعقلي) هو ظاهرة دائمة. قيصر ، موريتوري تي سالوتانت (قيصر ، المحكوم عليهم بالموت يحيونك (لات. - ب.س. )».

تشير الكلمات المتعلقة باللغة الأيسوبية إلى أن مؤلف الرسالة على دراية بلوحة "الجزيرة القرمزية" (1924). كرد فعلي على "Myshlaevsky"، يمكن اعتبار مسرحية "Crimson Island" المكتوبة على أساس هذه القطعة. أظهر بولجاكوف، الذي حول محاكاة ساخرة للسمينوفيخية إلى مسرحية "أيديولوجية" داخل مسرحية، أن كل شيء في الحياة السوفيتية الحديثة يتم تحديده من خلال القدرة المطلقة للمسؤولين الذين يخنقون الحرية الإبداعية، مثل سافا لوكيتش، ولا يمكن أن تكون هناك براعم جديدة هنا. في "أيام التوربينات" أشار أيضًا إلى الآمال في مستقبل أفضل، ولهذا السبب قدم، كما في الرواية، شجرة عيد الغطاس في الفصل الأخير كرمز للأمل في النهضة الروحية. ولهذا الغرض، تم تغيير التسلسل الزمني لأحداث المسرحية عن التسلسل الزمني الحقيقي. لاحقًا أوضح بولجاكوف ذلك لصديقه ب.س. بوبوف: «أربط أحداث الفصل الأخير بعيد المعمودية... لقد قمت بتمديد التواريخ. كان من المهم استخدام الشجرة في الفصل الأخير. في الواقع، تم هجر كييف من قبل البيتليوريين واحتلال البلاشفة للمدينة في 3-5 فبراير 1919، وفي الرواية يتم ملاحظة هذا التسلسل الزمني بشكل عام، حيث أن شجرة عيد الغطاس تسبق التخلي عن المدينة. بواسطة Petliurists والذي يحدث في ليلة الثالث. لكن في المسرحية، نقل بولجاكوف هذه الأحداث إلى الأمام لمدة أسبوعين من أجل دمجها مع عطلة عيد الغطاس ليلة 18-19 يناير.

ووجهت انتقادات إلى بولجاكوف لأنه في "أيام التوربينات" ظهر الحرس الأبيض كأبطال تشيخوفيين مأساويين. نظام التشغيل. أطلق ليتوفسكي على مسرحية بولجاكوف اسم «بستان الكرز» للحركة البيضاء، متسائلًا بلاغيًا: «ما الذي يهتم به الجمهور السوفييتي بشأن معاناة مالك الأرض رانفسكايا، الذي يتم قطع بستان الكرز الخاص به بلا رحمة؟ ما الذي يهتم به الجمهور السوفييتي بمعاناة المهاجرين الخارجيين والداخليين من الموت المفاجئ للحركة البيضاء؟ واتهم الناقد أ. أورلينسكي الكاتب المسرحي بأن "جميع القادة والضباط يعيشون ويقاتلون ويموتون ويتزوجون دون نظام واحد، دون خدم، دون أدنى اتصال مع الناس من أي طبقات وطبقات اجتماعية أخرى". في 7 فبراير 1927، في مناقشة جرت في مسرح فسيفولود مايرهولد المخصص لـ "أيام التوربينات" و"حب ياروفايا"، أجاب بولجاكوف على النقاد: "أنا، مؤلف هذه المسرحية "أيام التوربينات"، في كييف أثناء الهتمان والبيتليوريزم، ورأيت الحرس الأبيض في كييف من الداخل خلف ستائر كريمية، أؤكد أن النظام في كييف في ذلك الوقت، أي عندما وقعت الأحداث في مسرحيتي، لم يكن من الممكن الحصول على قيمة وزنهم ذهبا." كان "أيام التوربينات" عملا واقعيا إلى حد أكبر بكثير مما اعترف به منتقدوه، الذين، على عكس بولجاكوف، قدموا الواقع في شكل مخططات أيديولوجية معينة. وفي نفس المناقشة أوضح الكاتب المسرحي سبب إخراج الخادم أنيوتا الذي كان حاضرا في الرواية من المسرحية. نظرًا لأن المسرحية كانت طويلة جدًا بالفعل في الوقت المناسب، كان من الضروري قطع الشخصيات وخطوط الحبكة بأكملها بلا رحمة. وطالب النقاد والمخرجون بإضافة الخدم إلى المسرحية، الذين كان من المفترض أن يرمزوا للشعب. يتذكر بولجاكوف: "... قال لي المدير: "أعطني خادمًا". أقول: "من أجل الرحمة، أين أضعها؟" بعد كل شيء، بمشاركتي الخاصة، تم تمزيق القطع الضخمة من المسرحية، لأن المسرحية لم تتناسب مع حجم المشهد ولأن الترام الأخير يغادر في الساعة 12 ظهرا. أخيرًا، مدفوعًا بالحرارة البيضاء، كتبت العبارة: "أين أنيوتا؟" - "لقد ذهب أنيوتا إلى القرية." لذا، أريد أن أقول إن هذه ليست مزحة. لدي نسخة من المسرحية وفيها هذه العبارة بخصوص الخدم. أنا شخصياً أعتبره تاريخياً”.

بعد سنوات عديدة من العرض الأول لفيلم "Days of the Turbins"، شاهد العرض الملحق العسكري للسفارة الألمانية في موسكو في سنوات ما قبل الحرب، اللواء إرنست كوسترينغ. بحلول نهاية الحرب، ارتقى إلى رتبة جنرال في سلاح الفرسان وقاد القوات الشرقية، التي ضمت جيش التحرير الروسي أ.أ. تم إطلاق سراح فلاسوف من الأسر الأمريكية في عام 1946 وتوفي بسلام في عام 1953. يشهد الدبلوماسي الألماني هانز فون هيروارث، الذي كان حاضرًا في المسرح مع كيسترينج: "في أحد مشاهد المسرحية، كان من الضروري إخلاء هيتمان أوكرانيا سكوروبادسكي حتى لا يقع في أيدي الجيش الأحمر المتقدم". جيش. ومن أجل إخفاء هويته، كان يرتدي الزي الألماني ويحمل على نقالة تحت إشراف رائد ألماني. وبينما كان يتم نقل الزعيم الأوكراني بهذه الطريقة، كان الرائد الألماني على المسرح يقول: "عمل ألماني خالص"، وكل ذلك بلكنة ألمانية قوية للغاية. لذلك، كان Kestring هو الرائد الذي تم تعيينه في Skoropadsky خلال الأحداث الموصوفة في المسرحية. عندما رأى الأداء، احتج بشدة على أن الممثل نطق هذه الكلمات بلكنة ألمانية، لأنه، كيسترينج، يتحدث الروسية بطلاقة تامة. وقدم شكوى إلى مدير المسرح. ومع ذلك، على الرغم من سخط كيسترينج، ظل الإعدام كما هو.

وبطبيعة الحال، بعد عقود من الزمن، يبدو أن هيروارث قد اختلطت عليه التفاصيل. في النسخة المسرحية من "أيام التوربينات"، على عكس الرواية، فإن إخلاء الهتمان لا يقوده رائد، بل الجنرال فون شرات (على الرغم من أن الرائد فون دوست يعمل معه أيضًا)، وعبارة "نقية" "العمل الألماني"، بطبيعة الحال، لا يتحدث به الألمان أنفسهم وشيرفينسكي. لكن بشكل عام، أعتقد أنه يمكن الوثوق بالدبلوماسي: لقد حدث بالفعل حادث مماثل. مواطن روسي، كيسترينغ (ولد عام 1876 في ملكية والده سيريبرياني برودي في مقاطعة تولا، وتخرج من مدرسة ميخائيلوفسكي للمدفعية ولم يغادر إلى ألمانيا إلا عشية الحرب العالمية الأولى) كان يتحدث الروسية حقًا دون أي لهجة و كان في الواقع جزءًا من المهمة العسكرية الألمانية تحت قيادة هيتمان سكوروبادسكي. لكن بولجاكوف، بطبيعة الحال، لا يستطيع أن يعرف ذلك. ومع ذلك، يبدو أنه تنبأ بهذا. الحقيقة هي أن شرات بولجاكوف يتحدث اللغة الروسية، وأحيانًا بلكنة قوية، وأحيانًا بحتة تمامًا، وعلى الأرجح أنه يحتاج فقط إلى اللهجة من أجل إنهاء المحادثة بسرعة مع الهتمان، الذي يسعى دون جدوى للحصول على الدعم العسكري الألماني.

في المسرحية، مقارنة بالرواية، تم توسيع صورة هيتمان بشكل كبير وكاريكاتير. سخر بولجاكوف من محاولات الهتمان إدخال اللغة الأوكرانية في الجيش والخدمة المدنية، والتي لم يكن هو نفسه يتحدثها حقًا. كما أظهر أيضًا ميل الهتمان إلى الظهور والثرثرة. كان بافيل بتروفيتش سكوروبادسكي جنرالًا شجاعًا حصل على وسام القديس جورج ووسام القديس جورج من الدرجة الرابعة في الحرب العالمية الأولى، لكنه لم يكن يعرف شيئًا على الإطلاق عن السياسة، مما أدى إلى مأساة لكل من الشعب الأوكراني والأوكراني. الضباط الروس. في وصف الهتمان، اعتمد بولجاكوف ليس فقط على انطباعاته الخاصة عن شخصية الهتمان وسياساته، ولكن أيضًا على ذكريات كتاب المذكرات الذين عرفوا سكوروبادسكي جيدًا. وهكذا، في عام 1921، نشر الصحفي ألكسندر إيفانوفيتش مالياريفسكي (كمراسل حربي لصحيفة "الكلمة الروسية"، التوقيع: أ. سومسكوي) كتابًا عن سكوروبادسكي تحت عنوان بليغ "الدكتاتور المرتجف والخجول". أمضى مالياريفسكي، كمراسل حربي، أسبوعين مع سكوروبادسكي أثناء الحرب وحصل على الانطباع الأكثر إيجابية من هيتمان المستقبل. لكن الأمر تغير بشكل كبير عندما التقيا مرة أخرى في كييف. تمت دعوة مالياريفسكي، الذي أصبح رئيسًا للمكتب الصحفي، مرارًا وتكرارًا من قبل سكوروبادسكي لتناول العشاء وأتيحت له الفرصة عدة مرات للتحدث معه حول مواضيع سياسية. نجد في كتابه مصدر خطاب أليكسي توربين، الذي يدين فيه الهيتمان لإحجامه عن تشكيل الجيش الروسي: "بالنظر عن كثب إلى الأشخاص المحيطين بسكوروبادسكي، أدركت على الفور أن معظمهم كانوا مواطنين روس بحتين، دون أي ظلال من الأوكرانية". وأن القلعة الحقيقية للأوكرانية تم وضعها فقط في مكتب بولتافيتس، الكاتب العام المعين، حارس ختم الدولة - وهو منصب فخري وليس إداري.

شيئًا فشيئًا، أصبح من الواضح تمامًا بالنسبة لي أن المصير المواتي قد منح البرجوازية الروسية والمثقفين وكل من لم يتعاطف مع الثورة البلشفية فترة راحة من أجل اجتياز امتحان أو إعادة اختبار للحصول على الحق في الوجود في واحة تحت حراسة القوات الأجنبية ويرأسها دكتاتور مؤقت. صحيح، بشرط واحد - إعادة الطلاء مؤقتًا بالألوان الأوكرانية.

يُزعم أنه تم إنشاء مبدأين متنافسين على الأراضي الروسية. روسيا السوفييتية وروسيا سكوروبادسكي. وبدا أن روسيا منقسمة إلى معسكرين، دون الحاجة إلى شن حرب أهلية، فقط من أجل التغلب على بعضهما البعض بقوة الفكر. وفي الوقت نفسه، كانت ظروف روسيا سكوروبادسكي أفضل ألف مرة من ظروف روسيا الشيوعية في عهد لينين. ولم يطلب الأوكرانيون سوى القليل. لا ينبغي نسيان وجودهم، في الوقت الحالي، مكافأتهم بتلك الألعاب التي كانت مغرية لهم، ولكنها هامدة، والتي شكلت حلمهم الأصلي - لمنحهم لغة ومنحهم أسلوبًا خارجيًا للإدارة الأوكرانية. إن الإزعاج الناجم عن وجود القضية الأوكرانية يمكن استخدامه لصالح روسيا بأكملها وطريقة غير مؤلمة للخروج من الوضع الحالي.

يذكرنا هذا القول المأثور بكلمات ثالبرج القائلة "نحن محاصرون بالحراب الألمانية من أوبريت موسكو الدموي".

ومع ذلك، كما يؤكد مالياريفسكي، “كانت اللغة مستحيلة عمليا؛ بالنسبة لعدد من المؤسسات الرسمية لم تكن هناك مصطلحات في اللغة الروسية الصغيرة، وكان لا يزال يتعين اختراعها، حتى في اللغة الجاليكية لم تكن هناك مصطلحات للأسطول، لأنه لم يكن هناك أسطول على الإطلاق. إن محاولات شيرفينسكي العاجزة لتقديم تقرير عن "اللغة السيادية" توضح هذه الفكرة بدقة.

أضاع الهتمان كل الفرص المتاحة، مما أدى إلى إهدار ثقة المجتمع الذي كان يتوق إلى الاستقرار والنظام. وبحسب مالياريفسكي، فإن «المجتمع الروسي فشل فشلاً ذريعاً في عملية إعادة الفحص التي لم تكشف عن أي تماسك ولا أدنى غريزة أنانية صحية للحفاظ على الذات. بعد الضربات الأولى للبلشفية، أهدرت الأغلبية، التي فرت في حالة من الذعر إلى أوكرانيا، فترة الراحة بشكل تافه.

ما الذي يمكن أن نلومه شخصيًا على سكوروبادسكي، الذي فشل في "أخذ الثور من قرونه"؟ لقد كان أحد ذرات هذا المجتمع الماضي. ذرة حاولت أن تصبح قائدة. لكن عبء المعتقدات والآراء والمدرسة والمهارة السابقة لم يمنح سوى بطل الأوبريت، وأعطى طابع الأوبريت للتعليم الحكومي بأكمله في كييف.

لحسن الحظ، لأنه لولا ذلك لكانت مأساة الحرب الأهلية قد حدثت. أفضل من الأوبريت."

كما نتذكر، فإن تالبرج بولجاكوف يطلق على نظام الهتمان اسم الأوبريت.

وفقًا لماليارفسكي، خدع جميع وزرائه سكوروبادسكي، ولم يكن قادرًا أو غير راغب في فضح الأكاذيب: "لقد تعرفت تدريجيًا على الوضع العام ونتائج عمل الهتمان والوزارات والمستشارية، ورأيت أن الرعب الذي ساد الروتين السخيف في جهاز الدولة والحشد، لكنني كنت على يقين من أن الجنرال العسكري الذي أعرفه في الجبهة سوف يستيقظ في الهتمان.

حتى الآن، كان يوم الهتمان بأكمله مشغولًا فقط بتلقي التقارير من الأفراد والمسؤولين. أحب Skoropadsky التحدث. وهذا الضعف فيه سخر منه الوزراء الذين تركوه بعد التقارير. لكن الوزراء لم يقلوا ذلك؛ لقد قاموا بتمديد اجتماعاتهم إلى ما لا نهاية، متجنبين النقاش الموضوعي.

على حد علمي، تصرف الألمان المطلعون بشكل صحيح للغاية، وشجعوا المبادرة الإبداعية، أينما جاءت، فقد ذكّروا باستمرار الحكومة والهتمان بالحاجة إلى اتخاذ بعض التدابير المعقولة. ولكن بالكاد تم اتباع عُشر هذه التعليمات. وإذا كان الأمر ذا أهمية استثنائية، فقد اضطروا إلى تنفيذه بأنفسهم، بالطبع، وفي بعض الأحيان لم يكن تنفيذه بسلاسة كما كانت الأيدي الروسية ستفعله، وهو الأمر الذي تعاملت معه الحكومة بلامبالاة تامة - كحقيقة واقعة. بل كان هناك نوع من الثقة بين المسؤولين الحكوميين بأن الألمان سيفعلون ذلك على أي حال، وسيفعلونه بشكل أفضل...

كذب معظم المسؤولين على الهتمان، متظاهرين بأن كل شيء كان يسير على ما يرام، ولم تنشر الصحافة سوى تقارير عن وجبات الإفطار والغداء الرسمية. من خلال النظر إليهم على التوالي، يمكن للمرء أن يحصل على فكرة ليست ممتعة للغاية عن أداء الديكتاتور والهتمان. كما أفادوا أن الألمان بدأوا أيضًا يشعرون بخيبة أمل من القدرات السياسية التي يتمتع بها "بافلو" اللطيف والساحر وكانوا يتطلعون إلى وصول زوجته ألكسندرا بتروفنا، معتقدين على ما يبدو أن وصولها سيخلق حياة أكثر إبداعًا، بدلاً من ديكور، جو."

وبطبيعة الحال، مع وصول زوجة الهتمان، لم يتحسن الوضع على الإطلاق. وصف مالياريفسكي بدقة شديدة سبب إخفاقات الهتمان في مجال بناء الدولة: "شجاع وحاسم في المقدمة، ب.ب. كان سكوروبادسكي يرتجف أمام مكتبه، مثل مسؤول عديم الخبرة لم يتمكن قط من فهم الحقيقة بدون علامات الاقتباس. وبعد أن قبل أحد الحلول المقدمة له جاهزًا، قام بتغييره بعد نصف ساعة بحل آخر، تم إعداده أيضًا من قبل بعض المرشدين العشوائيين.

يكتب كاتب المذكرات أيضًا عن كراهية الفلاحين للهتمان، الناتجة عن دعمه لملاك الأراضي: "عندما وصلت إلى كييف، كانت سمعة الهتمان قد شوهت بالفعل إلى حد كبير بين جزء كبير من الفلاحين بسبب قصة الحملة العقابية التي تم إرساله إلى القرى التي شاركت في تدمير عقارات أصحاب الأراضي.

كانت هناك حالة عندما طلب مالك الأرض من الفلاحين 30 ألف كربوفانيت مقابل كرمة قطعوها، والتي نمت مرة أخرى منذ ذلك الحين، ولم تكن قيمة تلك المقطوعة تزيد عن ألفين أو ثلاثة آلاف على أعلى تقدير. تم تعليق الحملة العقابية، لكن نتائجها في شكل سوء النية استمرت، وعلى هذا الأساس تم تنفيذ الدعاية المناهضة للهيتمان بنجاح كبير.

قام مالياريفسكي، بنفس الشك مثل بولجاكوف، بتقييم المجتمع الذي تجمع في كييف تحت حكم سكوروبادسكي: "لم تكن كييف، بمجتمعها شبه الذكي، نقطة جيدة جدًا لتشكيل مبدأ دولة صحية جديدة. ويبدو لي أن إعطاء مثل هذا التعريف لمجتمع كييف ليس أمراً متسرعاً للغاية. ناهيك عن الأمية السياسية العامة، فإن غالبية سكان كييف يعيشون في المسارح والحفلات الموسيقية، ويزورون بعضهم البعض والمقاهي. تم الاعتماد على شائعات البازار والسوق كأساس للرأي العام الذي تم إنشاؤه في يومنا هذا، وقد خففت الصحف إلى حد ما شائعات الصباح الباكر التي جلبها الخدم، ولكن خلال النهار قلب الهاتف والاجتماع مع المعارف رأسًا على عقب مرة أخرى. كان معقولا في هذا "الرأي العام" ...

يمكن أن تعني كلمة "هتمان" دكتاتورًا ورئيسًا وأميرًا ذا سيادة، ولكنه في الواقع كان جنرالًا عاديًا في سلاح الفرسان في الخدمة القيصرية - وهي علامة يمكن رسمها بالألوان التي ترغب فيها الأغلبية، وهي عبارة عن لفافة من الورق المقوى عليها خيوط القانون. وجرح النظام"...

كما اعترف مالياريفسكي، بعد سقوط الإمبراطور فيلهلم وبداية انتفاضة بيتليورا، "لم أؤمن بالاتصال الجاد مع الوفاق، ولم تكن هناك إمكانية لتشكيل وحدات عسكرية جادة في غضون أيام قليلة. وكان الإحجام عن التطوع، على الرغم من الصعود بين الجزء الروسي من المجتمع، يشير إلى أن الفشل كان لا مفر منه.

كان عليّ أن أنقل إلى الصحافة برقيات وبرقيات إذاعية وصلتني مباشرة؛ أفادوا: عن هبوط الفرنسيين، وتقدمهم إلى فاستوف، وتعاطفهم ودعمهم للوحدات التطوعية في كييف. وكما تبين لاحقًا، فإن هذه البرقيات تم تزويرها من قبل مقر بيتليورا، الذي اعترض أجهزة الراديو والبرقيات التي أرسلها الهتمان واستجاب لها. هذه البرقيات المتفائلة أربكت أبطال الحرس الأبيض، ثم أثارت كراهيتهم.

الناقد الأدبي ف.يا. وأشار لاكشين ذات مرة إلى أن خطاب ستالين الشهير في خطابه في 3 يوليو/تموز 1941، وهو أول خطاب له في الحرب الوطنية العظمى: "أنا أخاطبكم يا أصدقائي!" - على الأرجح يعود إلى خطاب توربين للطلاب العسكريين في صالة الألعاب الرياضية. أعجب الأمين العام بالعقيد توربين، الذي أدى دوره ببراعة نيكولاي خميليف - العدو الحقيقي الذي لا هوادة فيه، والذي كتب بدون كاريكاتير و"بدون هبات"، لكنه أدرك حتمية وانتظام النصر البلشفي قبل وفاته. ولابد أن هذا قد أطرى غرور الزعيم الشيوعي وأعطاه الثقة في قدراته، ولم يكن من قبيل الصدفة أن يتذكر ستالين كلمات توربينو (بولجاكوف) في الأسابيع الأولى الحاسمة من الحرب.

أحب ستالين بشكل خاص أليكسي توربين، الذي يؤديه خميليف، في المسرحية. إ.س. سجلت بولجاكوفا في مذكراتها بتاريخ 3 يوليو 1939: "صباح أمس، طلبت مني مكالمة خميليف الهاتفية الاستماع إلى مسرحية ("باتوم". - ب.س. ). النغمة مرتفعة، ومبهجة، وأخيرًا مسرحية M.A. مرة أخرى. في المسرح! وما إلى ذلك وهلم جرا. في المساء لدينا خميليف، كاليشيان، أولغا. قرأت ميشا عدة صور. ثم تناول العشاء مع جلسة طويلة بعد ذلك. محادثات حول المسرحية، حول مسرح موسكو للفنون، حول النظام. قصة خميليف. قال له ستالين ذات مرة: أنت تلعب دور أليكسي جيدًا. حتى أنني أحلم بشاربك الأسود (توربينو). لا أستطيع أن أنسى."

بالمناسبة، فإن تفسير صورة توربين، الذي قدمه خميليف والذي أحبه ستالين كثيرًا، لم يكن مقبولاً من قبل بعض محبي عمل بولجاكوف. وهكذا قال الكاتب ف. كتب أردوف إلى المخرج س.س. في فبراير 1962. يوتكيفيتش: "حول ن.ب. خميليف". أود أن أقول هذا: لم أره في كل الأدوار في المسرح وفي الأفلام. في الأفلام لم يكن له أي تأثير كبير علي على الإطلاق. وبطبيعة الحال، كان من الواضح أن الممثل كان قويا ودقيقا وذكيا ومتطلبا وموهوبا. لكن في المسرح لم أكن راضية عنه في ثلاثة أدوار تعتبر من إنجازاته. أليكسي توربين، في رأيي، لعب خميليف بشكل غير صحيح. كان توربينه "يشبه الضابط" إلى حد ما. لم يكن الأخ الأكبر لنيكولكا وليليا من هذه العائلة. ولنتذكر أنه في رواية "الحرس الأبيض" التي حولها المؤلف نفسه إلى مسرحية عن التوربينات، كتب العقيد توربين طبيبا وليس ضابطا قتاليا. نعم، لا يهم بشكل مباشر. لكن هذه الحقيقة لا يمكن أن تترك دون تأثير على الصورة. استسلم خميليف في فيلم "أيام التوربينات" لإغراء لعب دور "الضابط اللامع". لقد كان قاسيًا، وأساء استخدام الجانب الخارجي من سلوكه، وما إلى ذلك. لكنني أود أن أرى مثقفًا محكومًا عليه بالفشل. وهذا ما قصده م.أ. بولجاكوف".

ولكن، من المثير للدهشة، أن المشهد في صالة الألعاب الرياضية، عندما قام توربين بحل الفرقة، مدركًا عدم جدوى مواصلة القتال ومحاولة إنقاذ مئات الأرواح الشابة، تزامن مع طريقة عمل أحد أولئك الذين عارضوا ستالين على الجانب الآخر من البلاد. الجبهة في نهاية الحرب العالمية الثانية. تولى الأمير الإيطالي فاليريو بورغيزي حتى سبتمبر 1943 قيادة الأسطول العاشر الخاص لـ MAS (الأسلحة الصغيرة المضادة للغواصات)، وبعد استسلام الحكومة الملكية لإيطاليا، أنشأ وقاد الفرقة البحرية التطوعية "سان ماركو" - الأكثر وحدة جاهزة للقتال من جيش الجمهورية الاجتماعية الإيطالية أنشأها موسوليني ( أو "جمهورية سالو" - حسب مقر الحكومة). قاتلت فرقة بورغيزي التي يبلغ قوامها 15000 جندي ضد القوات الأنجلو أمريكية والثوار الإيطاليين. في نهاية أبريل 1945، استسلمت القوات الألمانية في إيطاليا. حاول موسوليني الهروب إلى سويسرا، لكنه لقي نهاية مشينة في الطريق إلى هناك. لم يتبع بورغيزي عرض الدوتشي بالذهاب معه إلى الحدود السويسرية. هذه هي الطريقة التي يصف بها كاتب سيرة بورغيزي، المؤرخ الفرنسي بيير ديسماريه، مساء يوم 25 أبريل: "بعد عودته إلى ثكنات فرقة سان ماركو، حبس بورغيزي نفسه في مكتبه... في حوالي الساعة العاشرة مساء. 30 دقيقة. قدم أحد ضباط مخابراته تقريرا عن الاجتماع السري الأخير للجنة التحرير الوطني لشمال إيطاليا، الذي عقد صباح نفس اليوم في ميلانو. تم إعلان جاهزية الجيش الحزبي القتالي الكامل. تم إنشاء محاكم شعبية... وتم النص على إمكانية إعدام جميع الفاشيين في "جمهورية سالو"، الذين تم أسرهم بالأسلحة في أيديهم أو الذين حاولوا المقاومة، على الفور...

وما كان على الأمير أن يضيع الوقت إذا أراد أن ينقذ حياته وحياة جنوده! لم يكن أمامنا سوى ليلة قصيرة. استخدمها لإلباس رجاله ملابس مدنية وأطلق سراحهم لمحاولة الوصول إلى منازلهم، وأعطاهم ما كان لديه من المال القليل. وبحلول الصباح كانت الثكنات فارغة. فقط حوالي عشرين من رفاقه الأكثر إخلاصًا رفضوا تركه. وفي يوم 26 أبريل، أجبرهم بورغيزي على التفرق، وفي المساء، بعد أن غير ملابسه، غادر المكتب.

يتذكر لاحقًا قائلاً: "كان بإمكاني أن أطلب المساعدة من الموت. كان بإمكاني الانتقال إلى الخارج بسهولة نسبية. لكنني رفضت مغادرة وطني وعائلتي ورفاقي... لم أفعل أبدًا أي شيء يمكن أن يخجل منه جندي حقيقي. قررت أن أرسل زوجتي وأطفالي الأربعة إلى ملاذ آمن ثم أنتظر حتى يهدأ الطقس قبل أن أسلم نفسي للسلطات”. لقد فعل بورغيزي ذلك بالضبط - وبقي على قيد الحياة، مثل كل الجنود والضباط في فرقته.

أعتقد أن هذه الصدفة ليست عرضية بأي حال من الأحوال. ففي نهاية المطاف، كانت زوجة الأمير مهاجرة روسية، وهي الكونتيسة داريا أولسوفييفا، ومن المحتمل أنها شاهدت وقرأت "أيام التوربينات". لذا فإن مسرحية بولجاكوف، بعد سنوات قليلة من وفاة الكاتب المسرحي، ربما ساعدت الآلاف من الناس على الهروب. يمكنك أن تتخيل بوضوح بورغيزي وهو يعلن لمقاتليه: "لقد فر الدوتشي للتو إلى سويسرا في قافلة ألمانية. والآن يفر قائد مجموعة الجيش الألماني، الجنرال فيتينجوف. يقترح بعض المتهورين: «علينا أن نشق طريقنا إلى بافاريا، لنأخذ ألبرت كيسيلرينغ تحت جناحنا!» ويقنعهم بورغيزي: "هناك ستقابلون نفس الفوضى ونفس الجنرالات!"

ماجستير يتذكر بولجاكوف مرتين، في عملين مختلفين له، كيف بدأ عمله في الرواية "الحرس الأبيض"(1925). يقول بطل «الرواية المسرحية» مقصودوف: «ولدت ليلاً عندما استيقظت بعد حلم حزين. حلمت بمسقط رأسي، الثلج، الشتاء، الحرب الأهلية.. في حلمي، مرت أمامي عاصفة ثلجية صامتة، ثم ظهر بيانو قديم وبالقرب منه أشخاص لم يعودوا في العالم. تحتوي قصة "إلى صديق سري" على تفاصيل أخرى: "لقد سحبت مصباح الثكنة الخاص بي إلى أقصى حد ممكن إلى الطاولة ووضعت غطاءًا ورقيًا ورديًا فوق غطائه الأخضر، مما جعل الورقة تنبض بالحياة. وكتبت عليها الكلمات: "ودين الأموات حسب ما هو مكتوب في الكتب، حسب أعمالهم". ثم بدأ بالكتابة، وهو لا يعرف بعد جيدًا ما الذي سينتج عن ذلك. أتذكر أنني أردت حقًا أن أنقل كم هو جميل أن يكون الجو دافئًا في المنزل، والساعة تدق مثل البرج في غرفة الطعام، والنوم النعاس في السرير، والكتب والصقيع..." وبهذا المزاج، بدأ بولجاكوف في إنشاء رواية جديدة.

بدأ ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف كتابة رواية «الحرس الأبيض»، أهم كتاب في الأدب الروسي، عام 1922.

في 1922-1924، كتب بولجاكوف مقالات لصحيفة "ناكانوني"، والتي كانت تُنشر باستمرار في صحيفة عمال السكك الحديدية "جودوك"، حيث التقى بـ آي. بابل، آي. إلف، إي. بتروف، في. كاتاييف، يو أوليشا. وفقًا لبولجاكوف نفسه، فإن مفهوم رواية "الحرس الأبيض" تبلور أخيرًا في عام 1922. خلال هذه الفترة، حدثت عدة أحداث مهمة في حياته الشخصية: خلال الأشهر الثلاثة الأولى من هذا العام، تلقى أخبارًا عن مصير إخوته الذين لم يرهم مرة أخرى، وبرقية عن وفاة والدته المفاجئة بسبب التيفوس. . خلال هذه الفترة، تلقت الانطباعات الرهيبة لسنوات كييف زخما إضافيا للتجسيد في الإبداع.

وفقا لمذكرات المعاصرين، خطط بولجاكوف لإنشاء ثلاثية كاملة، وتحدث عن كتابه المفضل مثل هذا: "أنا أعتبر روايتي فاشلة، على الرغم من أنني أميزها عن أشياء أخرى، لأن لقد أخذت الفكرة على محمل الجد." وما نسميه الآن "الحرس الأبيض" تم تصميمه ليكون الجزء الأول من الثلاثية وحمل في البداية أسماء "الراية الصفراء" و"صليب منتصف الليل" و"الصليب الأبيض": "يجب أن تدور أحداث الجزء الثاني في الدون، وفي الجزء الثالث سينتهي الأمر بميشليفسكي في صفوف الجيش الأحمر". يمكن العثور على علامات هذه الخطة في نص الحرس الأبيض. لكن بولجاكوف لم يكتب ثلاثية، وتركها لعدد أ.ن. تولستوي ("المشي عبر العذاب"). وموضوع "الهروب"، الهجرة، في "الحرس الأبيض" تم تحديده فقط في قصة رحيل ثالبرج وفي حلقة قراءة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" لبونين.

تم تأليف الرواية في عصر كانت فيه الحاجة المادية أعظم. كان الكاتب يعمل ليلاً في غرفة غير مدفأة، ويعمل باندفاع وحماس، وكان متعباً للغاية: «الحياة الثالثة. وازدهرت حياتي الثالثة على المكتب. استمرت كومة الملاءات في التورم. لقد كتبت بالقلم الرصاص والحبر." بعد ذلك، عاد المؤلف إلى روايته المفضلة أكثر من مرة، مسترجعا الماضي. وفي أحد الإدخالات التي يعود تاريخها إلى عام 1923، أشار بولجاكوف: "وسأنتهي من الرواية، وأجرؤ على أن أؤكد لكم، أنها ستكون من نوع الرواية التي ستجعل السماء تشعر بالحرارة..." وفي عام 1925 وكتب: "سيكون من المؤسف للغاية، إذا كنت مخطئا و"الحرس الأبيض" ليس شيئا قويا". في 31 أغسطس 1923، أبلغ بولجاكوف يو سليزكين: "لقد انتهيت من الرواية، لكن لم يتم إعادة كتابتها بعد، فهي تقع في كومة، والتي أفكر فيها كثيرًا. أنا أصلح شيئًا ما." وكانت هذه نسخة مسودة للنص، والتي وردت في «الرواية المسرحية»: «الرواية تستغرق وقتا طويلا لتحريرها. من الضروري شطب العديد من الأماكن واستبدال مئات الكلمات بكلمات أخرى. هناك الكثير من العمل، لكنه ضروري! لم يكن بولجاكوف راضيا عن عمله، وشطب عشرات الصفحات، وأنشأ إصدارات ومتغيرات جديدة. لكن في بداية عام 1924، قرأت بالفعل مقتطفات من "الحرس الأبيض" للكاتب إس. زايتسكي ومن أصدقائي الجدد آل ليامين، معتبرا أن الكتاب قد انتهى.

يعود أول ذكر معروف لاكتمال الرواية إلى مارس 1924. نُشرت الرواية في الكتابين الرابع والخامس من مجلة روسيا عام 1925. لكن العدد السادس مع الجزء الأخير من الرواية لم يُنشر. وفقا للباحثين، فإن رواية "الحرس الأبيض" كتبت بعد العرض الأول لفيلم "أيام التوربينات" (1926) وإنشاء "تشغيل" (1928). تم نشر نص الثلث الأخير من الرواية، الذي صححه المؤلف، في عام 1929 من قبل دار النشر الباريسية كونكورد. نُشر النص الكامل للرواية في باريس: المجلد الأول (1927)، المجلد الثاني (1929).

نظرًا لحقيقة أن "الحرس الأبيض" لم يكتمل نشره في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، ولم تكن المنشورات الأجنبية في أواخر العشرينيات متاحة بسهولة في وطن الكاتب، فإن رواية بولجاكوف الأولى لم تحظ باهتمام كبير من الصحافة. أطلق الناقد الشهير أ. فورونسكي (1884-1937) في نهاية عام 1925 على أعمال "الحرس الأبيض" إلى جانب أعمال "البيض القاتل" ذات "الجودة الأدبية المتميزة". كان الرد على هذا البيان هجومًا حادًا من قبل رئيس الرابطة الروسية للكتاب البروليتاريين (RAPP) L. Averbakh (1903-1939) في أورغن راب - مجلة "At the Literary Post". وفي وقت لاحق، أدى إنتاج مسرحية «أيام التوربينات» المستوحاة من رواية «الحرس الأبيض» في مسرح موسكو للفنون في خريف عام 1926 إلى تحويل انتباه النقاد إلى هذا العمل، ونسيت الرواية نفسها.

K. ستانيسلافسكي، الذي كان قلقًا بشأن الرقابة على فيلم "أيام التوربينات"، الذي كان يُطلق عليه في الأصل، مثل الرواية، "الحرس الأبيض"، نصح بولجاكوف بشدة بالتخلي عن لقب "الأبيض"، الذي بدا معاديًا للكثيرين بشكل علني. لكن الكاتب كان يعتز بهذه الكلمة بالذات. اتفق مع «الصليب»، ومع «ديسمبر»، ومع «بوران» بدلاً من «الحارس»، لكنه لم يرغب في التنازل عن تعريف «الأبيض»، إذ رأى فيه علامة على النقاء الأخلاقي الخاص. من أبطاله المحبوبين، انتمائهم إلى المثقفين الروس كأجزاء من أفضل طبقة في البلاد.

"الحرس الأبيض" هي رواية سيرة ذاتية إلى حد كبير تعتمد على الانطباعات الشخصية للكاتب عن كييف في نهاية عام 1918 - بداية عام 1919. يعكس أفراد عائلة توربين السمات المميزة لأقارب بولجاكوف. توربيني هو الاسم قبل الزواج لجدة بولجاكوف من جهة والدته. لم تنجو أي مخطوطات من الرواية. كانت النماذج الأولية لأبطال الرواية هي أصدقاء ومعارف بولجاكوف في كييف. تم نسخ الملازم فيكتور فيكتوروفيتش ميشلايفسكي من صديق طفولته نيكولاي نيكولايفيتش سينجايفسكي.

كان النموذج الأولي للملازم شيرفينسكي صديقًا آخر لشباب بولجاكوف - يوري ليونيدوفيتش جلاديريفسكي، وهو مغني هاو (تم نقل هذه الجودة إلى الشخصية)، الذي خدم في قوات هيتمان بافيل بتروفيتش سكوروبادسكي (1873-1945)، ولكن ليس كمساعد. . ثم هاجر. كان النموذج الأولي لإيلينا تالبرج (توربينا) هو أخت بولجاكوف، فارفارا أفاناسييفنا. لدى الكابتن تالبرج، زوجها، العديد من أوجه التشابه مع زوج فارفارا أفاناسييفنا بولجاكوفا، ليونيد سيرجيفيتش كاروما (1888-1968)، وهو ألماني بالولادة، وهو ضابط محترف خدم في البداية سكوروبادسكي ثم البلاشفة.

كان النموذج الأولي لنيكولكا توربين هو أحد الإخوة م. بولجاكوف. كتبت الزوجة الثانية للكاتب، ليوبوف إيفجينييفنا بيلوزرسكايا-بولجاكوفا، في كتابها “مذكرات”: “كان أحد إخوة ميخائيل أفاناسييفيتش (نيكولاي) طبيبًا أيضًا. إنها شخصية أخي الأصغر، نيكولاي، التي أريد أن أتحدث عنها. كان الرجل الصغير النبيل والمريح نيكولكا توربين عزيزًا على قلبي دائمًا (خاصة في رواية "الحرس الأبيض". في مسرحية "أيام التوربينات" كان أكثر سطحية بكثير). في حياتي، لم أتمكن قط من رؤية نيكولاي أفاناسييفيتش بولجاكوف. هذا هو أصغر ممثل للمهنة التي تفضلها عائلة بولجاكوف - طبيب الطب، عالم الجراثيم، العالم والباحث، الذي توفي في باريس عام 1966. ودرس في جامعة زغرب وتم تعيينه في قسم علم الجراثيم هناك.

تم إنشاء الرواية في وقت صعب بالنسبة للبلاد. روسيا السوفيتية الشابة، التي لم يكن لديها جيش نظامي، وجدت نفسها متورطة في الحرب الأهلية. تحققت أحلام الخائن هيتمان مازيبا، الذي لم يُذكر اسمه بالصدفة في رواية بولجاكوف. "الحرس الأبيض" مبني على أحداث تتعلق بعواقب معاهدة بريست ليتوفسك، والتي بموجبها تم الاعتراف بأوكرانيا كدولة مستقلة، وتم إنشاء "الدولة الأوكرانية" بقيادة هيتمان سكوروبادسكي، وهرع اللاجئون من جميع أنحاء روسيا " في الخارج." وصف بولجاكوف بوضوح وضعهم الاجتماعي في الرواية.

وصف الفيلسوف سيرجي بولجاكوف، ابن عم الكاتب، في كتابه "في عيد الآلهة" موت وطنه على النحو التالي: "كانت هناك قوة جبارة يحتاجها الأصدقاء، رهيبة من الأعداء، والآن هي جيفة متعفنة". ، والتي تسقط منها قطعة قطعة لتسعد الغربان التي طارت إليها. وبدلاً من سدس العالم كانت هناك حفرة نتنة وواسعة..." اتفق ميخائيل أفاناسييفيتش مع عمه في كثير من النواحي. وليس من قبيل الصدفة أن تنعكس هذه الصورة الرهيبة في مقال م. بولجاكوف "آفاق ساخنة" (1919). يتحدث ستودزينسكي عن هذا في مسرحيته "أيام التوربينات": "كانت لدينا روسيا - قوة عظمى..." لذلك بالنسبة لبولجاكوف، الساخر المتفائل والموهوب، أصبح اليأس والحزن نقطة البداية في تأليف كتاب الأمل. وهذا التعريف هو الذي يعكس بدقة محتوى رواية "الحرس الأبيض". في كتاب "في عيد الآلهة"، وجد الكاتب فكرة أخرى أقرب وأكثر إثارة للاهتمام: "ما ستصبح عليه روسيا يعتمد إلى حد كبير على كيفية تحديد المثقفين لأنفسهم". يبحث أبطال بولجاكوف بشكل مؤلم عن إجابة هذا السؤال.

في الحرس الأبيض، سعى بولجاكوف إلى إظهار الناس والمثقفين في لهيب الحرب الأهلية في أوكرانيا. الشخصية الرئيسية، أليكسي توربين، على الرغم من أنها سيرة ذاتية واضحة، على عكس الكاتب، ليست طبيبة زيمستفو تم تسجيلها رسميًا في الخدمة العسكرية فقط، ولكنها طبيبة عسكرية حقيقية شهدت وشهدت الكثير خلال سنوات الحرب العالمية. هناك أشياء كثيرة تقرب المؤلف من بطله: الشجاعة الهادئة، والإيمان بروسيا القديمة، والأهم من ذلك، الحلم بحياة سلمية.

"عليك أن تحب أبطالك؛ "إذا لم يحدث هذا، فأنا لا أنصح أي شخص بأخذ القلم - سوف تقع في أكبر المشاكل، كما تعلمون،" تقول "الرواية المسرحية"، وهذا هو القانون الرئيسي لعمل بولجاكوف. وفي رواية «الحرس الأبيض» يتحدث عن الضباط البيض والمثقفين كأشخاص عاديين، ويكشف عن عالمهم الشاب من الروح والسحر والذكاء والقوة، ويظهر أعدائهم كأشخاص أحياء.

رفض المجتمع الأدبي الاعتراف بمزايا الرواية. من بين ما يقرب من ثلاثمائة مراجعة، أحصى بولجاكوف ثلاثًا فقط إيجابية، وصنف الباقي على أنه "معادٍ ومسيئ". تلقى الكاتب تعليقات فظة. في إحدى المقالات، تم وصف بولجاكوف بأنه "حثالة برجوازية جديدة، ترش لعابها المسموم ولكن العاجز على الطبقة العاملة، وعلى مُثُلها الشيوعية".

"الكذب الطبقي" ، "محاولة ساخرة لإضفاء المثالية على الحرس الأبيض" ، "محاولة التوفيق بين القارئ والضباط الملكيين السود المائة" ، "الثورة الخفية المضادة" - هذه ليست قائمة كاملة من الخصائص المنسوبة إلى "الحرس الأبيض" من قبل أولئك الذين اعتقدوا أن الشيء الرئيسي في الأدب هو الموقف السياسي للكاتب وموقفه من "البيض" و "الحمر".

أحد الدوافع الرئيسية لـ "الحرس الأبيض" هو الإيمان بالحياة وقوتها المنتصرة. ولذلك، فإن هذا الكتاب، الذي اعتبر محظورا لعدة عقود، وجد قارئه، قد وجد حياة ثانية في كل ثراء وروعة كلمة بولجاكوف الحية. كاتب كييف فيكتور نيكراسوف، الذي قرأ "الحرس الأبيض" في الستينيات، لاحظ بحق: "اتضح أن لا شيء قد تلاشى، ولم يعد أي شيء قديمًا. كان الأمر كما لو أن هذه السنوات الأربعين لم تحدث أبدًا... أمام أعيننا حدثت معجزة واضحة، وهو أمر نادرًا ما يحدث في الأدب ولا يحدث للجميع - لقد حدث ولادة جديدة. وتستمر حياة أبطال الرواية إلى اليوم، ولكن في اتجاه مختلف.