بيت / الستائر والستائر/ مسرح فاختانغوف يوم مجنون أو زواج فيجارو. يوم مجنون، أو زواج فيجارو

مسرح فاختانغوف: يوم مجنون أو زواج فيجارو. يوم مجنون، أو زواج فيجارو

أسعار التذاكر:
شرفة 950-1300 روبل
الميزانين 1100-1400 روبل
المدرج 1100-1600 روبل
بينوار 1600-2600 روبل
روضة 1000-3700 روبل

مدير المسرح - فلاديمير ميرزويف
مصمم الديكور - انستازيا بوجايفا
مصممة الأزياء - علاء كوزينكوفا
مصممة الإضاءة - مايا شافداتواشفيلي
الملحن - فاوستاس لاثيناس
المدير الموسيقي - تاتيانا أجاييفا
مصمم الرقصات - أرتور أوشيبكوف
فنانة مكياج - أولغا كاليافينا
مهندسو الصوت - أناتولي إبراجيموف، رسلان كنوشفيتسكي
مساعد مدير - مارينا مارشينكو

الشخصيات والممثلين:
الكونت المافيفا - مكسيم سوخانوف
الكونتيسة، زوجته - مارينا إيسيبينكو، آنا أنتونوفا
فيجارو، خادم الكونت - ليونيد بيتشفين، دميتري سولوميكين، بافل بوبوف
سوزانا، خادمة الكونتيسة - بولينا كوزمينسكايا، لادا تشوروفسكايا
مارسيلينا - مارينا إيسيبينكو، فيرا نوفيكوفا
Cherubino، صفحة الكونت - مكسيم سيفرينوفسكي
باسل مدرس الموسيقى - إلدار تراموف
بارتولو، طبيب - روبن سيمونوف، أوليغ لوبوخوف
دون جوزمان بريدوازون، القاضي - ألكسندر بافلوف
دوبلمان، سكرتير المحكمة - إلدار تراموف
أنطونيو، بستاني - ألكسندر جاليفسكي
فانشيتا، ابنته - آسيا دومسكايا، بولينا تشيرنيشوفا

يشارك في العرض فنانون من أوركسترا المسرح:
ميخائيل أينيتدينوف
فاليريا ديميترييفا
بولينا ايفلانوفا
أولغا زيفلاكوفا
فلاديمير سفيشنيكوف
يفغيني بولتوراكوف
نيكولاي ميزيكو

إن إبداع بومارشيه الخالد، الذي لم يفقد سحره وطاقته وذكائه ومكائده بمرور الوقت، معروف لدى الكثيرين. قالت إحدى شخصيات A. Pushkin الأخرى إن هذا العمل علاج ممتاز للأفكار القاتمة ويمكنه تحسين الحالة المزاجية مثل نبيذ الشمبانيا. منذ ذلك الحين، تدفقت الكثير من المياه تحت الجسر، ولكن اليوم من غير المرجح أن يفكر أي شخص في تحدي رأي الشاعر العظيم. يعد اليوم المجنون أو حفل زفاف فيجارو طريقة رائعة للانفصال عن صخب الحياة اليومية ورفع معنوياتك.

وعلى الرغم من حقيقة أن فيجارو في التصور الحديث ليس على الإطلاق رمزا للثورة القادمة، التي أثارت غضب الطبقات العليا في باريس خلال العرض الأول للمسرحية، فإن هذا البطل يجذب الانتباه باستقلاله وسعة الحيلة وتعطشه للحقيقة. فيجارو رجل ذكي في العصر الجديد، تتعارض المبادئ الأخلاقية الجديدة مع التقاليد التي عفا عليها الزمن.

لماذا "يوم مجنون..."؟ ماذا يمكنك أن تسمي اليوم الذي كان فيه كل شيء متشابكًا بطريقة معقدة لدرجة أن حل هذه التعقيدات يتطلب جهودًا لا تصدق من الشخصية الرئيسية، والتي بفضلها تم حل كل شيء بأفضل طريقة ممكنة.

لا يتوافق تصميم الأداء مع العصر الذي تم فيه إنشاء العمل. قدم فلاديمير ميرزويف هذه القصة من خلال وجهات نظر حديثة ويكشف عن أعراف المجتمع الحديث.

تعد تذاكر مسرح فاختانغوف دائمًا هدية لك ولأحبائك.

16+

مدير المسرح - فلاديمير ميرزويف

مصمم الديكور - انستازيا بوجايفا

مصممة الأزياء - علاء كوزينكوفا

مصممة الإضاءة - مايا شافداتواشفيلي

الملحن - فاوستاس لاثيناس

المدير الموسيقي - تاتيانا أجاييفا

مصمم الرقصات - أرتور أوشيبكوف

فنانة مكياج - أولغا كاليافينا

مهندسو الصوت - أناتولي إبراجيموف، رسلان كنوشفيتسكي

مساعد مدير - مارينا مارشينكو

الشخصيات والممثلين:

الكونت المافيفا - مكسيم سوخانوف

الكونتيسة، زوجته - مارينا إيسيبينكو، آنا أنتونوفا

فيجارو - خادم الكونت - ليونيد بيتشفين، بافيل بوبوف

سوزانا - خادمة الكونتيسة - بولينا كوزمينسكايا، لادا تشوروفسكايا

مارسيلينا - مارينا إيسيبينكو، فيرا نوفيكوفا

Cherubino، صفحة الكونت - مكسيم سيفرينوفسكي

باسل مدرس الموسيقى - إلدار تراموف

بارتولو، طبيب - روبن سيمونوف، أوليغ لوبوخوف

دون جوزمان بريدوازون، القاضي - ألكسندر بافلوف

دوبلمان، سكرتير المحكمة - إلدار تراموف

أنطونيو، بستاني - ألكسندر جاليفسكي

فانشيتا، ابنته - آسيا دومسكايا، بولينا تشيرنيشوفا

يشارك في العرض فنانون من أوركسترا المسرح:

ميخائيل آينيتدينوف، فاليريا ديميترييفا، بولينا إيفلانوفا، أولغا زيفلاكوفا، فلاديمير سفيشنيكوف، إيفجيني بولتوراكوف، نيكولاي ميزيكوف

يتميز الأداء بموسيقى دبليو. موزارت، ج. روسيني، إل. بوكريني، آي. باخ

"إذا كانت الأفكار المظلمة تتبادر إلى ذهنك، افتح زجاجة من الشمبانيا، أو أعد قراءة "زواج فيجارو"، ينصح أحد الشخصيات في "المآسي الصغيرة" أ.س. بوشكين. لقد مرت سنوات وقرون، ولكن حتى اليوم ليس خطيئة أن تأخذ نصيحة الشاعر العظيم. لم يتلاشى سحر كوميديا بومارشيه؛ ويبدو أن طاقتها، وإثارة، وسخرية، وروح الدعابة، وبراعة الدسائس قد اكتسبت قدرًا أكبر من الحدة والتألق على مر السنين. وعلى الرغم من أن فيجارو مثير للاهتمام بالنسبة لنا اليوم ليس باعتباره نذيرًا للثورة التي أغضبت الطبقة الحاكمة في باريس وقت العرض الأول للمسرحية، إلا أن البطل الشعبي يجذبه باستقلاله وسعة الحيلة وروح الحقيقة المضطربة. -باحث.

يوم مجنون... ربما ينبغي البحث عن أسلوب المسرحية في "اليوم المجنون" الذي وقع على رؤوس المشاركين في هذه القصة، عندما كان كل شيء متشابكًا ومربكًا، وبفضل جهود البطل تم حله بسعادة ، وحق الليلة الأولى، التي كانت مملوكة سابقًا للكونت، يواجه اليوم تعنت فيجارو، رجل العصر الجديد، والقوانين الأخلاقية الجديدة. الصراع هو في تناقض الشخصية الذكية الحديثة مع العادات والممارسات التي تجاوزت فائدتها.

التصميم والأزياء لا يتوافقان مع وقت كتابة الكوميديا. ويحاول المخرج تقديم هذه القصة من منظور الحداثة، مصوراً أخلاق المجتمع تعليمياً وترفيهياً.

مخرج المسرحية فلاديمير ميرزويف:

أحب الأساتذة القدامى إعطاء نسختين من عنوان نص واحد. بجانب كلمة "إذا" السحرية غالبًا ما يكون هناك كلمة "أو" سحرية. أنا أقدر هذا التباين في المسرح والثقافة بشكل عام. علاوة على ذلك، كان من الممكن أن يكون الجزء الثاني من عنوان تحفة بومارشيه قد سقط، مثل ذيل أسلافنا، باعتباره غير ضروري. الجنون هو الفئة الرئيسية التي نريد اللعب بها اليوم. سأقوم بإزالة كلمة "زواج" وحتى "فيجارو" المثيرة للاهتمام من الملصق إذا لم تربك المشاهد.

اعتدت أن تقف أمام محيط الدراما الكلاسيكية وتحاول أن تشعر بشيء ما، لتلتقط موجتك. لكن هذه ليست موضة، لا، ليس السؤال عن الطريقة التي تهب بها الرياح. عند اختيار المواد، الشيء الرئيسي بالنسبة لي هو الموضوع. في "يوم مجنون"، رأيت فرصة لإجراء محادثة مهمة للغاية. حول كيفية إجبار الإنسان الحديث على الخضوع للممارسات القديمة، وكيف لا تستطيع النخبة عقليًا مواكبة مجتمع يتم تحديثه بسرعة. بعد كل شيء، لا يزال ناقل الوقت موجها إلى المستقبل. لكن أنثروبولوجيا بومارشيه ليست تعليمية - إنها فيتامين مبهج مختبئ بين التوت الحلو للإثارة الجنسية والملابس واللعب المسرحي. نحن، مثل الأطفال، نبتلع نصًا ذكيًا ومثيرًا دون أن نلاحظ معانيه المعقدة.

بعد أن أخرجنا أبطالنا بسهولة من عصر الإقطاع، لم نضعهم في عالم الأدوات والحب الحر. أدائنا ليس تحديثا بالمعنى الدقيق للكلمة. لكن الانتقائية والديناميكيات، والأهم من ذلك. الجنون هنا يتماشى تمامًا مع روح ما بعد الحداثة الحالية. أليس صحيحا أن الحياة نفسها اليوم تبدو وكأنها مجموعة غريبة من الأساطير والعادات والمفاهيم الخاطئة. ولذلك يستطيع موزارت وروسيني بسهولة زيارة الزعيم الأفريقي والجلوس بجانب النار واحتساء فنجان من القهوة. في بعض الأحيان يكون من الصعب فهم القرن الذي نجد أنفسنا فيه: إما في منتصف العشرين، أو في السابع عشر، أو في الحادي والعشرين.

كما كان يحب أن يقول أوليغ نيكولايفيتش إفريموف (في مواقف مختلفة): "ماذا تريد؟ - هكذا الحياة". وأحيانا بدت العبارة مختلفة: ماذا تريد؟ - هذا مسرح".

مدة العرض 3 ساعات مع استراحة واحدة.

تصوير فلاديمير فيدورينكو / ريا نوفوستي

رومان دولزانسكي.. "يوم مجنون أو زواج فيجارو" في مسرح فاختانغوف ( كوميرسانت، 15.09.2014).

جليب سيتكوفسكي. . "زواج فيجارو" في مسرح فاختانغوف تم بدون زواج وتقريباً بدون فيجارو ( فيدوموستي، 15.09.2014).

غريغوري زاسلافسكي. . افتتح مسرح فاختانغوف الموسم بالعرض الأول لفيلم "زواج فيجارو" ( ن.ج، 15.09.2014).

مارينا رايكينا. . تم عرض العرض الأول لهذا الموسم في مسرح فاختانغوف ( عضو الكنيست، 09.12.2014).

ألينا كاراس. "يوم مجنون" في المسرح. لن يتوج فاختانغوف بزواج فيجارو ( آر جي، 17/09/2014).

ايلينا دياكوفا. . في مسرح فاختانغوف - فلاديمير ميرزويف و"زواج فيجارو" ( نوفايا غازيتا، 17/09/2014).

يوم مجنون، أو زواج فيجارو. نظمه فلاديمير ميرزويف. مسرح اسمه فاختانغوف. اضغط على الأداء

كوميرسانت، 15 سبتمبر 2014

الجنون مع الضغط

"يوم مجنون، أو زواج فيجارو" في مسرح فاختانغوف

افتتح مسرح فاختانغوف الموسم بالعرض الأول - الكوميديا لبومارشيه "يوم مجنون، أو زواج فيجارو" من إخراج فلاديمير ميرزويف. رواه رومان دولزانسكي.

قبل العرض الأول، أدلى المخرج بملاحظة مهمة، حيث حرم المراجعين من فرصة التعبير عن تخمين بسيط ولكنه مهم بعد الأداء. عند عرض مسرحية Beaumarchais، تجاهل فلاديمير ميرزويف باستمرار الجزء الثاني الأكثر شهرة من عنوان الكوميديا العظيمة لـ Beaumarchais - لقد قدم مسرحية لا عن الزواج وليس عن فيجارو، ولكن عن يوم مجنون. بتعبير أدق، فقط عن الجنون. التي تفوقت على شخصيات المسرحية الشهيرة، غير معروف لماذا، غير معروف متى وغير معروف أين - العمل المسرحي للأداء الجديد لمسرح فاختانغوف خالي من الظروف التي يمكن التعرف عليها من المكان والزمان. وظروف أسلوب العمل هنا هي، إلى حد كبير، واحدة - على وجه التحديد تلك المستوحاة من عنوان المسرحية.

وغني عن القول أن الجنون فئة أقرب إلى الكتابة المسرحية نفسها، ومن أعماقها المخيفة، دفع الحالمون من مختلف العصور أكثر من مرة إلى ضوء النهار روائع المسرح الحقيقية. لكن هذا لا ينطبق بأي حال من الأحوال على أداء مسرح فاختانغوف. بالطبع، من الممكن تفسير تدمير الروابط المنطقية البسيطة بين أحداث المسرحية، وديناميكيات الأداء غير المنضبط والمجزأة وعشوائية ردود أفعال الممثلين بسبب الجنون العام. فلاديمير ميرزويف، الذي عمل في مسرح فاختانغوف أكثر من مرة، ليس من هؤلاء المخرجين الذين يهتمون بأصالة عالم المسرح. إنه سيد الألغاز الغريبة والحركات المتناقضة، هناك دائمًا نوع من الجنون يحدث على خشبة المسرح، ولكن عادةً ما يتم ترتيبه بطريقة تفهمها: يقلب المخرج العالم رأسًا على عقب بمهارة. ربما يخدعنا، لكنه ربما ينظر إلى ما هو أبعد من الحافة الرهيبة التي لا يستطيع رؤيتها سواه.

في هذه الحالة، يبدو أن فلاديمير ميرزويف ارتكب خطأً مزعجًا: فقد بدأ في البحث عن حواف لا وجود لها أو حيث لا تكون هذه هي النقطة. دع إعداد المسرح (الفنانة Anastasia Bugaeva) يبدو وكأنه مجموعة بناء للأطفال مكبرة عدة مرات مصنوعة من الخشب الرقائقي. في النهاية، دع جسم قضيبي، يشبه الفاكهة الغريبة، ينزل من الأعلى. دع الطقوس الاجتماعية للناس تنتهك: جلسة المحكمة بشأن الدعوى بين مارسيلينا وفيجارو تتم على شكل وليمة، ويصاحب تفسير ألمافيفا وفيجارو ذبح دموي لحيوان ميت، وفيجارو نفسه جاهز بسهولة لانتهاك الطقوس الاجتماعية للناس: تعذيب فانشيتا الذي يمشي أثناء النوم. دع كل شيء في هذا العالم الصغير يعمل بشكل سيء: الدرج، الذي يجب أن ينزل منه الكونت ألمافيفا بشكل مهم، يبدأ في الوصول إما إلى المكان الخطأ أو دون جدوى. لكن كل البدائل تظل مجرد سخافات، لأنه لم يبق أي أثر للدوافع الواضحة التي توجه أبطال بومارشيه.

الشخصية الرئيسية في هذه المسرحية ليست دمية فيجارو ذات المظهر النموذجي (ديمتري سولوميكين)، ولكن الكونت ألمافيفا. حسنًا، ببساطة لأنه يلعب دوره مكسيم سوخانوف، والذي بدون مشاركته يصعب تخيل أداء فلاديمير ميرزويف. يُظهر سوخانوف تنوعًا آخر لشخصية غريبة، تتجول من عمل ميرزويف إلى آخر لسنوات عديدة، في نفس الوقت من النوع الساحر والمثير للاشمئزاز، بلطجي متقلب، جوكر منفلت الشفاه ومدلل بصوت مقروص إلى الأبد و عادات وحشية خطيرة. إذا تحدثنا عن أعمال تمثيلية أخرى (وبشكل عام، ليس هناك ما يمكن الحديث عنه)، فإن الطالب الشاب مكسيم سيفرينوفسكي، الذي يلعب دور شيروبينو، لا يُنسى، وإذا كان هناك "تنوع" أقل في دوره، فسيكون الأمر كذلك للغاية. جيد.

ومع ذلك، فإن الضغط الريادي المزعج الذي يمارسه سكان فاختانغوفيت من أجيال مختلفة، بما في ذلك مارينا إيسيبينكو وألكسندر جاليفسكي، الذين يحكمون الحرفة في "يوم مجنون" من السهل تفسيره: يجب ملء شيء ما بالفراغات الدلالية. ومن الأفضل أن يكون هناك كوميديا لا معنى لها في بعض الحلقات بدلاً من النكات التي تستحق مسرحية هزلية سيئة، والتي يحاولون من خلالها في حلقات أخرى الحصول على ردود فعل من الجمهور: عندما يتم الكشف عن أن اسم فيجارو الحقيقي هو إيمانويل، وهو لحن مميز من الفيلم المثير يصدر صوت "إيمانويل"، فيجيب الكونت "ما هذا هنا؟" "صدى قوي"، تليها إجابة لافتة للنظر: "هذا صدى موسكو".

فيدوموستي، 15 سبتمبر 2014

جليب سيتكوفسكي

فيجارو، لا تتزوج

"زواج فيجارو" في مسرح فاختانغوف تم بدون زواج وتقريباً بدون فيجارو

في مسرحية "يوم مجنون، أو زواج فيجارو"، التي قدمها فلاديمير ميرزويف في المسرح. فاختانغوف، الشخصية الرئيسية لم تكن فيجارو، ولكن الكونت ألمافيفا الذي يؤديه مكسيم سوخانوف.

هذا هو بالفعل بومارشيه الثاني خلال عام، ولكن هناك القليل جدًا من القواسم المشتركة بين عروض إيفجيني بيساريف في مسرح بوشكين (الذي صدر في مايو) وفلاديمير ميرزويف في مسرح فاختانغوف، بحيث يبدو أننا ننظر إلى مسرحيتين مختلفتين . كيف غنت سوزان في بومارشيه؟ "هنا يمتزج صوت العقل مع بريق الثرثرة الخفيفة"؟ لذلك لم يختلط شيء. للحصول على صوت العقل، تعال إلى مسرح بوشكين، للثرثرة الخفيفة ونصف المجنونة - إلى Vakhtangovites.

سيكون الفرق مذهلا حتى لو لم تنظر إلى المسرح، ولكن ببساطة قارن تصريحات المخرجين. على سبيل المثال، جفل بيساريف من كلمة "مجنون" وتخلص من الجزء الأول من العنوان، ولم يتبق سوى "زواج فيجارو" على الملصق. وهذا أمر مفهوم: أداءه كله اعتدال ودقة. على العكس من ذلك، يعترف ميرزويف: "كنت سأزيل "الزواج" وحتى شخصية فيجارو المثيرة للاهتمام من الملصق، إذا لم تكن قد أربكت المشاهد".

لا أعرف لماذا كان ميرزويف خائفًا. إن ما يربك المشاهد هو ميزته الإخراجية، و"Crazy Day" لم يكن استثناءً من القاعدة. لكن حقيقة أن ميرزويف سيختتم حفل زفاف فيجارو وسوزان بهدوء، ستصبح واضحة بالفعل ليس من النظرة الأولى على الملصق، ولكن فقط في نهاية العرض. كانت بقية الشخصيات أيضًا غير محظوظة: فقد تم إلغاء رنين الزواج الجماعي ببساطة - فهذا يعني انتصار العقل ونهاية كل الجنون. ويريد المخرج ألا ينتهي الجنون، فيندفعوا وراءنا. لذلك، سيقتصر على إجبار ألمافيفا الحزينة على لعق شفتيه بشكل مذنب في النهاية والقول: "لن أفعل ذلك مرة أخرى". وهو ما لن يصدقه أحد بالطبع.

أما بالنسبة لـ "المتآمر فيجارو"، الذي كان ميرزويف سيزيله من الملصق، فقد تم شطبه من المسرحية في الواقع. أولاً، أمامنا ليس مثيرًا للاهتمام، ولكنه مجرد شاب ساذج ومتحمس، والذي، بسبب مقطوع الرأس، سيضيع تمامًا بدون سوزان الماكرة (لادا تشوروفسكايا). وثانيًا، تم تقليل دوره إلى حد كبير، وبمجرد ظهور ألمافيفا - سوخانوف على المسرح، يتضاءل فيجارو بشكل يائس على خلفيته. لا يلعب ليونيد بيتشفين (في العروض الأخرى لخادم الكونت وديمتري سولوميكين وبافيل بوبوف) دور الخادم، بل دور الخدمة. وفي المقابل، فإن الكونت ألمافيفا ليس سيد المنزل فحسب، بل هو أيضًا سيد الموقف. هناك منطق معروف في هذا: إن شخصية بومارشيه هي تجسيد للحس السليم الشعبي، وتعسف كونت ألمافيفا يهدد ليس فقط بجعل النظام العالمي بأكمله مجنونا. إذا كان المخرج لا يقدّر العقلانية المملة إطلاقاً، ويريد أن يحول أدائه إلى اعتذار عن الجنون المسرحي، فماذا إذن؟ ثم تحيا الفوضى والحب الحر والكونت ألمافيفا.

الوريث الجدير لعمل ألمافيفا هو شيروبينو (مكسيم سيفرينوفسكي؛ في فريق آخر تلعب فاسيليسا سوخانوفا هذا الدور)، وعلى استعداد للنوم مع جميع الممثلات ليس فقط على المسرح، ولكن أيضًا في القاعة ("أنا أحبك، يا بارتر! أنا" "أحبك يا شرفة!" "- يصرخ في نوبة من الشهوة المنتصرة ، بينما يحاول المشاركون الآخرون في المسرحية تقييده). بمعنى ما، فإن "يوم مجنون"، الذي قدمه ميرزويف، يذكرنا إلى حد ما بمسرحيته القديمة "دون جوان وسجاناريلي" في مسرح فاختانغوف، حيث لعب نفس مكسيم سوخانوف دور الرجل الحسي الرئيسي في جميع الأوقات. مرة أخرى، يعارض السيد الشهواني خادم حكيم، لكن تعاطف المخرج يقف مرة أخرى إلى جانب السيد الأول.

يمكن رسم أوجه تشابه أخرى بين موليير لميرزويف وبومارشيه لميرزويف: أمامنا، كما كان الحال قبل تسع سنوات، عرض موسيقي انتقائي، حيث تكون الأغنية المبهجة دائمًا أكثر أهمية من الخطوط الكلاسيكية المملة. ثم غنوا موسيقى البلوز، والآن يفضلون blatnyak المتطورة أو الأغاني المستندة إلى قصائد Beranger، ولكن الجوهر هو نفسه: يتحول الأداء إلى مجموعة من الكمامات الجريئة وأرقام البوب، التي تحجب تمامًا معنى ما يحدث. لكن لماذا يحتاج ميرزويف إلى أي معنى عندما يكون لديه سوخانوف؟ قواعد الفوضى، والجنون يسود، والمرح يسود. من يستطيع أن يشرح لماذا تصبح هذه المتعة الطائشة والمجنونة في مرحلة ما مملة للغاية؟

ن.ج، 15 سبتمبر 2014

غريغوري زاسلافسكي

القوة مقرفة مثل يدي ألمافيفا

افتتح مسرح فاختانغوف الموسم بالعرض الأول لفيلم "زواج فيجارو".

عرض فلاديمير ميرزويف "يوم مجنون، أو زواج فيجارو"، الذي أقيم في المسرح الأكاديمي. افتتح فاختانغوف موسمًا جديدًا - وهذا هو العرض الأول الأخير في موسكو لهذه الكوميديا من تأليف بومارشيه. تم عرض المسرحية للتو على المسرح. بوشكين، الذي أذهل حتى المتمرسين بنطاقه الأوبرالي. كما لو كان مسرح فاختانغوف يبدأ من "الأسماء نفسها"، فقد قرر إثارة الإعجاب بالتواضع، ربما ليس في النفقات، ولكن في تصميم المسرح: لم يتم طلاء الخشب الرقائقي الذي يتكون منه الهيكل المتحرك، مما يترك للجمهور فرصة الاستمتاع بالمناظر الطبيعية. جمال.

لقد اعتاد الناقد المسرحي على إعطاء معنى لما يحدث على المسرح، وهذه هي وظيفته في الواقع. وإذا كان المخرج في المسرحية التي تسمى "يوم مجنون، أو زواج فيجارو"، يولي المزيد من الاهتمام والمساحة للكونت ألمافيفا، وليس لفيجارو على الإطلاق، فهناك بالطبع بعض المعنى المهم في هذا. يبقى أن نفهم أي واحد.

قد تؤدي القراءة المتأنية للبرنامج إلى بعض التخمينات: يوجد كونت ألمافيفا واحد فقط في المسرحية، وهو مكسيم سوخانوف، وبالنسبة لدور خادم الكونت فيجارو، تم الإعلان عن ما يصل إلى ثلاثة ممثلين سيلعبون بدورهم. وهذا يعطي سببًا لافتراض أن المخرج فلاديمير ميرزويف لم يكن لديه أي شك بشأن ألمافيفا، لكنه لم يتمكن من الاستقرار على فيجارو واحد فقط. لذلك لا يتعلق الأمر على الإطلاق ببعض التوظيف الاستثنائي في المسلسل التلفزيوني ليونيد بيتشفين، الذي تلقى الزهور في العرض الأول - بسبب شهرة المسلسل الحالية للغاية - أكثر من جميع الفنانين الآخرين. على الرغم من أنه لعب بشكل أكثر تواضعا من كثيرين. هذه هي الشهرة التلفزيونية.

فيما يتعلق بشكوك المخرج، فهذا بطبيعة الحال مجرد تخمين، افتراض يعتمد، من بين أمور أخرى، على بعض عدم اليقين بشأن الدور. مع ألمافيفا في المسرحية، كل شيء واضح، ومع فيجارو لا شيء واضح. ويخرج أمام الجمهور برقصة سريعة، بعدها يكون عارياً حتى الخصر، ويبقى مرتدياً بنطالاً جلدياً. في أداء آخر، يمكن للسراويل الجلدية والجذع العاري أن يخبرنا الكثير عن البطل، ولكن هنا يبدو أنهم لا يقولون شيئا.

"فيجارو هنا، فيجارو هناك" - هذا ما يعرفه الجميع عن هذه الشخصية في الكوميديا لبومارشيه. سيتذكر شخص ما أيضًا أن بوشكين كان يعتقد - ليس هو نفسه، ولكن من خلال فم أحد أبطال إحدى المآسي الصغيرة - أن هذه الكوميديا كانت مضحكة جدًا لدرجة أن قراءتها يمكن أن تبدد الأفكار الحزينة.

في مسرحية فلاديمير ميرزويف، على الأقل حتى الآن، يوجد الكونت ألمافيفا، الذي يؤديه مكسيم سوخانوف، والكونتيسة، التي تلعبها مارينا إيسيبينكو في الأمسية الأولى، بشكل منفصل، وكل الآخرين - بشكل منفصل، بمفردهم. يقول شهود العيان الذين أتيحت لهم الفرصة لمقارنة العرضين الأولين، إن إيسيبينكو لم تعد تلعب دور الكونتيسة في الليلة الثانية، بل مارسيلين، وكانت أفضل وأكثر حرية. يمكن الوثوق بشهود العيان. في دور الكونتيسة، على الأقل في العرض الأول، شعرت إيسيبينكو بالضيق قليلاً، كما لو أنها لم يكن لديها ما يكفي من الهواء للعب. وكان سوخانوف وحده هو الذي كان حرًا، وكان الوحيد الذي تنفس بعمق، ولعب بتهور، مع الإفراط المعتاد والمغتفر.

بمعرفة وجهات النظر الليبرالية للمخرج، يمكن للمرء أن يفترض أنه كان دافئًا بهذه الفكرة - تقديم السلطات في صورة ألمافيفا، فاسد، شهواني، غبي، في النهاية. ما هي قيمة هديته لسوزان - المعلقات المعدنية الذهبية، التي يخفيها تحت قميص طويل، ويرتديها كحزام مع رمز. بمعرفة مشاعر الاحتجاج لدى المخرج، ليس لديك أدنى شك في أن قرع الطبول الصاخب الذي يكمل به الممثلون الفصل الأول من المسرحية هو "الجرس" الذي يقرع لنا جميعًا. لا، هذه الطبول تدق لسبب ما! وعندما يبدأ الفصل الثاني مع قيام ألمافيفا بالتقاط جثة غزال اليحمور أو الغزلان الذي يسلخها، وعندما تكون يديه ملطختين بالدماء حتى مرفقيه، يصبح من الواضح من هو وماذا يدور حوله. لا، ليس هناك أي تلميحات حول أي شخص على وجه الخصوص، نحن هنا نتحدث عن كيفية تعامل السلطات في شخص المافيفا بشكل غير مبال مع رعاياهم. ليس هناك شك في أنه كان بإمكانه، بنفس القدر من الهدوء، أثناء إجراء محادثة غريبة على طول الطريق، أن يذبح فيجارو، لو وقع تحت السكين... هذا المزيج من حالتين - اللامبالاة والعاطفة الشهوانية، يتجلى في سلسلة من بين العديد من الحركات الجسدية الصغيرة في وقت واحد، يلعب سوخانوف بشكل لا يضاهى، مما يجعل الجمهور يضحك. كما هو الحال دائمًا، ما يلفت النظر في أدائه هو مزيج من بعض الحرية الجسدية الخاصة والحساب المتزامن لجميع الحركات، وجميع تقلصات العضلات والتجهم الذي لا يُنسى.

الناقد المسرحي موجود وكأنه يفسد مزاج الناس. يجلس الجمهور، يضحك، يفرح، ثم يظهر هو الذي يقول إنه لا يوجد ما يفرح: المخرج يكرر نفسه، المسرحية بها انحياز واضح لممثل واحد، والأكثر لفتًا للانتباه في النهاية هو مشهد ليس في المسرحية على الإطلاق. ما هو هناك ليكون سعيدا؟! مجموعة من الخشب الرقائقي (المصممة: أناستازيا بوجايفا)، تتعارض بساطتها بشكل حاد مع الكرم والسطوع الخاصين لوجود سوخانوف وإيسيبينكو، ولكنها تتناغم إلى حد كبير مع "التظليل" العضوي (في الوقت الحالي!) أداء العديد من الممثلين الآخرين المشاركين في المسرحية؟ إنها ليست سعيدة - فالجمهور الذي يعرف ويحب ميرزويف تمكن من التعود على بعض التصميمات الأصلية، التي لا تصدق أحيانًا وحتى التي لا تطاق على الإطلاق، والتي عادة ما تبتكرها آلا كوزينكوفا لميرزويف. في "فيجارو" تركوا لها الأزياء فقط، ولكن بالنظر إلى المسرح، يبدو أنها لم تخترعها كلها.

ابتهج الجمهور الأول بالكمامة التي سمح بها ألمافيفا وسوخانوف لأنفسهما. على سبيل المثال، سب زوجته، ووعدها بحرمانها من كل شيء - الماء والطعام - وفي قائمة الأشياء الحيوية - البارميزان. تعامل المتفرجون الآخرون الأقل تطوراً مع ما كان يحدث على المسرح باعتباره دروسًا في الحياة: الشركة التي كانت تجلس خلفي - زوجان - أمضت العرض بأكمله في مناقشة أحداث المسرحية بحيوية. "رائع!" - ابتهج الصوت الأنثوي بمدى ذكاء غرفة نوم الكونتيسة في إخفاء الصفحة Cherubino من الكونت. "لا!" - أجاب الرجل هذا بجفاف. "ألا تحبه؟" - مع تلميح طفيف من المرارة. - "لا، أنا فقط أهز رأسي."

عضو الكنيست، 12 سبتمبر 2014

مارينا رايكينا

يوم الجزار المجنون ألمافيفا

تم عرض العرض الأول لهذا الموسم في مسرح فاختانغوف

"فيجارو هنا، فيجارو هناك." أينما يعرضون الآن "يوم مجنون، أو زواج فيجارو"! يبدو أنهم قد مروا للتو في بوشكينسكي؛ بعد شهر ونصف سيأتي إلى Obraztsovsky. حسنًا ، لقد ظهر "فيجارو" لـ Vakhtangovsky اليوم في المقدمة بالفعل - تم عرض العرض الأول في يوم افتتاح الموسم. سوف يُسجل فيلم "فيجارو" هذا، الذي أخرجه فلاديمير ميرزويف، في التاريخ كقطعة من الخشب الرقائقي. في فاختانغوفسكي، كان مراقب عضو الكنيست متفاجئًا للغاية.

عند أول ذكر للكوميديا الخالدة لبومارشيه، يظهر عدد من المرادفات: فاخرة، أنيقة، متألقة، ساحرة. بادئ ذي بدء، يتم تطبيقها على المناظر الطبيعية، التي شوهد الكثير منها، مباشرة أو مسجلة، من قبل متخصصين وهواة. كان لدى Leventhal زخارف فاخرة ومبتكرة في Satire وSheintzis في Lenkom، حيث لا يزال Figaro يلعب في المنازل المباعة. قام زينوفي مارجولين بأداء على نطاق أوبرالي في بوشكينسكي، لكنني لا أتحدث عن الإنتاجات الأجنبية على الإطلاق. من الواضح أن فلاديمير ميرزويف، الذي سئم من تكرار المشاعر السينوغرافية، قرر مع الفنانة أنستازيا بوجايفا، أن يتعارضا مع التيار، ويجب الاعتراف بأنهم نجحوا بنسبة مائة بالمائة. "فيجارو" في فاختانغوفسكي... كيف يمكنني أن أصف هذا بشكل أكثر دقة... تم اختصاره إلى طبقة رقيقة من الخشب الرقائقي.

وهذا ليس شكلاً من الكلام مصممًا للتأكيد على تعقيد وتطور عمل الذواقة - فهناك بساطتها التي تحد من تواضع العقارات الريفية في قرية من فئة شنغهاي. لا يوجد شيء سيء في الخشب الرقائقي كمادة (أي نوع من عوالم المسرح لم يتم بناؤه منه!) ، ولكن هنا، كما هو الحال في أي مكان آخر، تفهم دور المشهد في نجاح ومصير الأداء. المجموعة عبارة عن إطار، وسياق يدعم ويغذي ويطور ويعمق ويكمل الاتجاه، عمل مصمم الأزياء... في "Crazy Day..." مجموعة Bugaeva تفعل كل شيء بنفس الطريقة، فقط مع "ليس" "جسيم. حسنًا، "الشمبانيا" من Beaumarchais لا تتناسب مع الخشب الرقائقي الخاص بها. حتى لو كان يومًا مجنونًا حقًا، فهو بمثابة انعكاس مرآة لأي يوم في الواقع الروسي.

ومجرد نوع من جدار الخشب الرقائقي في الجزء الخلفي من المسرح مع قطع أخرى من الخشب الرقائقي متصلة به، مثل الأوشحة، ودرج خشبي واحد يخرج من الأجنحة - ولكن النمط لا يتناسب على الإطلاق، مثل بدلة الفساتين ذات الألوان الفاتحة وجه العمدة في مسرحية غوغول. هل من الممكن أن يؤدي عمل مصمم الديكور إلى تقويض تصميم الحرفي ذي الخبرة؟ اتضح أنه يجب أن تكون لديك موهبة حتى يتأرجح الأداء مثل سطح السفينة عند التأرجح: يتم فقد جميع مكوناته على خلفية الخشب الرقائقي - الأزياء (المصممة Alla Kozhenkova)، والتمثيل، على الرغم من أننا إذا نظرنا إلى كل شيء وكل شخص على حدة ، فلا توجد شكاوى خاصة. و بعد…

هذا النوع من "Crazy Day" عبارة عن مهزلة، مبنية إلى حد كبير على ارتجال الممثل. لكن ليس كل الفنانين يتقنون الارتجال باعتباره عملاً تم التدريب عليه جيدًا: لقد نجح مكسيم سوخانوف، الذي لعب دور الكونت ألمافيفا، بشكل أفضل هنا. في الواقع، بفضل جاذبيته وملمسه الخاص وروح الدعابة وموهبة الارتجال، أصبح (سواء أراد المخرج ذلك أم لا) المركز الحي لهيكل الخشب الرقائقي. ها هو يخرج على الدرج - عجوز، أشعث، شهواني. التنغيم، والتوقف المؤقت، وردود الفعل على الشركاء، واسترخاء العضلات، وابتسامة ماكرة... ومنذ الدقائق الأولى، كان الجمهور مفتونًا بسحره الذي لا يمكن تفسيره. حتى الابتذال يُغفر للمفضلين الذين يحاولون عدم ملاحظته ، مثل الذبابة التي هبطت لسبب ما على طبق فاخر. وغني عن القول أنهم ينسون بطريقة أو بأخرى الشخصية الرئيسية، التي مطبوع اسمها في عنوان الكوميديا: إنه مجرد سبب للنظر إلى العد. كيف يغني تشانسون بسحر لا يصدق، ويتشبث بخادمة زوجته، ويأكل غزال اليحمور السيليكوني - ساطورًا ويداه ملطختان بالدماء، مثل يد الجزار. لا يقاوم!

ولكن مع فيجارو لم يكن هناك حظ. قام المخرج تحت قيادة سوخانوف وحده بتعيين ثلاثة فنانين لهذا الدور في وقت واحد. مع الأخذ في الاعتبار كثافة ذخيرة فاختانغوفسكي، لن يتم تنفيذ الأداء أكثر من مرة واحدة في الشهر. أي أن عضو الاستوديو بافيل بوبوف والممثلين الشباب ليونيد بيتشفين وديمتري سولوميكين لديهم فرصة للظهور في فيجارو مرتين أو ثلاث مرات في الموسم. الفرصة لا تحسد عليها بكل معنى الكلمة: لن يظهروا أنفسهم ولن يتطوروا في هذا الدور.

وغموض آخر: لماذا يجب إخفاء أوركسترا صغيرة لطيفة خلف الخشب الرقائقي، والتي ستضيء عيوب أي إنتاج بصوت حي؟ من الواضح أنه لم يفكر أحد في الموسيقيين، لكن ليست هناك حاجة لإخبار حتى غير متخصص في الصوتيات عن الموجة الصوتية مع وجود عائق من الخشب الرقائقي في الطريق.

آر جي، 17 سبتمبر 2014

ألينا كاراس

لن يكون هناك حفل زفاف!

"يوم مجنون" في المسرح. لن يتوج فاختانغوف بزواج فيجارو

غالبًا ما كان فلاديمير ميرزويف مخطئًا في اعتباره فنانًا مسرحيًا ينظر إلى العمل الفني من خلال منظور غريب، كما لو كان أمام عينيه مشهد. أولئك الذين رأوا "مفتشه العام" لن ينسوا أبدًا كيف تحول خليستاكوف سوخانوف إلى عراب وساحر أذهل العالم كله بتغنياته وتمريراته. لن نواصل هذه القائمة من التحولات الغريبة التي قام بها ميرزويف. لقد خمنت بالفعل أن "زواج فيجارو" لم يكن استثناءً.

علاوة على ذلك، حرم ميرزويف مسرحية حفل الزفاف نفسه، لو كانت إرادته، لكان قد ترك فقط "يوم مجنون" من العنوان نفسه، وحرمها من الجزء الثاني - "زواج فيجارو". وقد أبلغ المخرج نفسه الجمهور والأخوة الكتابية بهذا الأمر، معطيًا تلميحًا لرؤيته. ولكن إذا احتفظ باللقب (لأسباب شباك التذاكر)، فقد أزال الزواج تمامًا من العمل، وحرم فيجارو نفسه من الدور المتأصل فيه في بومارشيه. هنا هو - مستهتر ساحر وساحر وسيم (ديمتري سولوميكين) - لا يقود مؤامرة على الإطلاق، ولكن على العكس من ذلك، يصبح موضوعا لتلاعب الآخرين. لدى ميرزويف، الذي ألف مسرحية جديدة لمكسيم سوخانوف، مركزًا مختلفًا في المسرحية - يلعبه ممثله الرئيسي، الكونت ألمافيفا. إنه هو الذي يضع القواعد في مرآته المجنونة، ليس ليوم واحد فقط، بل لجميع الأوقات.

بما يتوافق تمامًا مع روح مسرح فاختانغوف، قام ميرزويف والفنانة أنستازيا بوجايفا بتحويل المساحة إلى مجموعة بناء من الخشب الرقائقي "فقيرة"، العنصر الرئيسي فيها هو الدرج المجنون الذي يخرج من المكان وفي الوقت الخطأ - وهو رمز قوة السيد التي لا معنى لها، ولكن لا تزال غير قابلة للتدمير. الخادم الذي تجرأ على الجدال على قدم المساواة بل ومعارضة الملك، إما بتزويده بخدمات لاذعة أو المطالبة بحقوق جديدة لنفسه، أثار غضب الملك واندلاع ثوري للجمهور في القرن الثامن عشر.

الآن أعاده ميرزويف إلى مكانه السابق - لا توجد رائحة للديمقراطية هنا، على الرغم من أن الخادم وصديقته الماكرة يتصرفان بوقاحة على ما يبدو، حتى أنهما محبان للحرية. ولكن بغض النظر عن الحقوق التي حصلوا عليها لأنفسهم ولأصدقائهم، فإن الشاب تشيروبينو (مكسيم سيفرينوفسكي غريب الأطوار والناري) سيذهب إلى الحرب، وستعمل سوزانا النشيطة (لادا تشوروفسكايا) على تحسين مكرها لتجنب قضاء ليلة مع الكونت، وفيجارو نفسه سوف يتستر دبلوماسياً وبتواضع في لندن على التصرفات غير اللائقة لسيده الأعلى. "حق الليلة الأولى"، الحق في تحويل حياة رعاياه إلى يوم مجنون لا نهاية له، يتم تأمينه إلى الأبد بشخصية واحدة - بطل مكسيم سوخانوف.

متقلب، مليء بالعفوية الطفولية والميول السادية، ساذج وحساس، الكونت ألمافيفا لديه الخطوط العريضة لعراب المعسكر ومهرج السوق، المألوف من أعمال الممثل السابقة. من يرتدي ملابسه، ومن يظهر لنفسه ولمن حوله، فإن دوره لم يتغير - فهو يعلم أن كل شيء هنا يخضع لإرادته غير المحدودة، والتي خرجت بالفعل عن القضبان تمامًا، وبالتالي فهو يلعب بشكل وحشي للغاية، ببراءة شديدة ومكر، تقريبًا مع حبيبته تنظر بحنان إلى الضحية التالية.

ميرزويف، الذي غالبًا ما يكون أكثر أناقة في قراراته، هنا يقتحم بشكل لا يمكن السيطرة عليه العنصر الجامح في المسرحية الهزلية، كما لو كان مدفوعًا بالعرض الأول القريب لفيلم "بوريس جودونوف" الذي قدمه كونستانتين بوجومولوف. في "الملفوف الأسود" الخاص به، يذبح الجزار ألمافيفا بشكل شهواني جثة حيوان مقتول، ويمرر فضلاته إلى الخادم، ويتنهد من أجل جبن البارميزان، وفي مشهد موعد مع سوزان الخيالية يسمع صدى موسكو في كل مكان.

يدفع ممثلو مسرح فاختانغوف بكل قوتهم، بين الحين والآخر، اقتحام الكوميديا المربعة، ويبدو أن ميرزويف هو ما يحتاج إليه. نغمات متكلسة، وجدران من الخشب الرقائقي، ولا يوجد وقت للتفاصيل الدقيقة - فقد تمت تغطية "الجوانب الخلفية" للديمقراطية بشكل مثير للشفقة، وأوهامها حول إمكانيات المساواة الاجتماعية سخيفة للغاية.

وتدق الطبول، ويدق عازف الدرامز الرئيسي ألمافيفا على الجلد الممدود بحماس وإلهام، وبنفس القدر من الانسجام (لقد عملوا معًا منذ وقت طويل) تدق فرقته التابعة من بعده. عرض مثير - بعد كل شيء، لقد عملنا معًا منذ وقت طويل.

نوفايا غازيتا، 17 سبتمبر 2014

ايلينا دياكوفا

ألمافيفا ليست واحدة من التهم

في مسرح فاختانغوف - فلاديمير ميرزويف و"زواج فيجارو"

افتتح العرض الأول الموسم. الكونت المافيفا - مكسيم سوخانوف. إنه يسعد مرة أخرى ليس فقط بالمستوى، ولكن أيضًا بنطاق تمثيله: من مجانين الحرب الأهلية الروسية في فيلم لوبوشانسكي "الدور" - إلى هذا... مذهّب ومنتفخ، مثل أريكة فيرساتشي.

لكن في الواقع، ما يشبه "النظام القديم" هو رمزه، الكونت ألمافيفا.

يتألق فيجارو وسوزانا (ديمتري سولوميكين ولادا تشوروفسكايا) بالصحة والعقل. من الواضح أن المتدربين والخفيفين الذين يرتدون ملابس أنيقة رثة في متاجر برلين وكوبنهاغن - المتدربون بالأمس في الجامعات الأوروبية والرحالة في العواصم الأوروبية ، والمفرقعات البالغون من العمر 30 عامًا اليوم ، ورجال الأعمال في العصر الجديد - مستعدون بوضوح لتحمل المصير في حياتهم بأيدينا.

مثل الشخصيات الأخرى من جيلهم: الهيبستر تشيروبينو (مكسيم سيفرينوفسكي) الذي يرتدي نظارة طبية، يحدق قليلاً في شخصيات وودي آلن؛ الجاسوس المتشدد والافتراء باسيل (إلدار تراموف) بأغنية خروج من بيرينجر "السيد الإسخريوطي، وطني الوطنيين" (وجميع الجمعيات المقابلة). ومن الغريب أنه في "زواج فيجارو" لفلاديمير ميرزويف، فإنهم جميعًا، بما في ذلك الخصوم الذين لا يمكن التوفيق بينهم، يشكلون - بمعنى ما - دائرة واحدة.

ويبدو الكونت ألمافيفا سوخانوفا وكأنه قطيع كامل من نجوم البوب وأعمدة الدوما والفنانين المشهورين. اللهجة الجنوبية، والخدود المنتفخة، وصدق قطاع الطرق الغني "في المنزل"، والنظام الأبوي على النمط السوفييتي، حيث تغسل الأيدي - لأنه كيف يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك؟ - عدم قابلية التطبيق التام في أي عالم متحضر... والتدهور الواضح. وانهيار سريع .

لكن دائرة الناس في العصر الجديد لن تولد بعد - لأنها تعتمد كليًا على العصر القديم. مع الفتات والعصائر والخدمة الشخصية من الكونت ألمافيفا، يستمر العصر الجديد.

وفي هذا، يتحد الصبي الذهبي المتقدم شيروبينو، والمدير الأعلى المتقدم لعقار الكونت فيجارو ومصممة التجميل المتقدمة سوزانا.

يتم تحديد المعاني الاجتماعية بوضوح. إن الألم والعار واضحان بالفعل في التناقض الجسدي بين الكونت وساحة الدواجن المتحضرة. لكن جمال الأداء يكمن في أن كل ما سبق لا يصرخ في وجه الجمهور بغضب يشبه الملصق الملهى السياسي. على وجه التحديد (على عكس عدد من معاصريه)، قال المخرج وأبناء فاختانغوفيت لأنفسهم: سوف يُخدعون جميعًا، بعد كل شيء... لدينا مسرح هنا، وهو أمر أكثر أهمية. ثم بدأت المسرحية!

ومع ذلك، وعلى وجه التحديد، تم عرض كوميديا بومارشيه في المقام الأول. خفيفة ودقيقة، مستوحاة من الشمبانيا من قبل جميع المشاركين في الأدوار الكبيرة والصغيرة. (في بعض الأحيان يقود نفس مزاج الشمبانيا الفرقة إلى الجانب: يندفع الجميع تقريبًا إلى المنحدر لمدة 45 ثانية من أداء المنفعة... لكن الصخب الاحتفالي أغلى بالنسبة لي من العمل الممل في "الحلقات".) و التأثيرات هنا مسرحية: هنا يسلخ الكونت غزالًا ذو قرون قرون، بمهارة الشباب التي لا تُنسى، يلعب بالسكاكين، ويرمي الأمعاء الدموية والبثور في حوض يقدمه فيجارو باحترام، ويهدد ويستفز، ويطرد المعلومات من الحلاق الذكي. ... يدي الكونت مغطاة بالدماء حتى الرسغ ...

وفوق رؤوسهم تتدلى القطعة الأثرية الرئيسية للزخرفة المقتضبة: بالة ضخمة، مكونة من كتلة من الحزم الكبيرة والصغيرة، والحقائب، والاحتياطيات، والمدخرات، والخطط، والمهور... من الأشياء المكتسبة بالعدل والظلم. من الثروة والكنوز، من آمال كل من يعيش في المنزل.

كتاب المصائر المشترك المثير للشفقة والمضحك والسنجاب والقنفذ معلق فوق تاج الكونت.

وإذا تحطمت هذه البالة فسوف تدمر كل التطلعات. نعم، وسوف يقتل الجميع.

ولكن لا توجد مثل هذه الحلقة في "زواج فيجارو". تطير الكوميديا \u200b\u200bالأرضية الحكيمة والساخرة إلى النهاية، وتتألق الآن بالكمامات الحديثة تمامًا، ثم بغنج الكونتيسة (آنا أنتونوفا)، التي تلعب بدقة شديدة دور سيدة موسكو الكبرى 2014، ثم بسخرية سوخانوف. يضحك الجمهور. موسم فاختانغوف مفتوح.

كوميديا ساحرة من تأليف بومارشيه، نقل عملها فلاديمير ميرزويف إلى العصر الحديث.

مخرج المسرحية فلاديمير ميرزويف: أحب الأساتذة القدامى إعطاء نسختين من عنوان نص واحد. بجانب كلمة "إذا" السحرية غالبًا ما يكون هناك كلمة "أو" سحرية. أنا أقدر هذا التباين في المسرح والثقافة بشكل عام. علاوة على ذلك، كان من الممكن أن يكون الجزء الثاني من عنوان تحفة بومارشيه قد سقط، مثل ذيل أسلافنا، باعتباره غير ضروري. الجنون هو الفئة الرئيسية التي نريد اللعب بها اليوم. سأقوم بإزالة كلمة "زواج" وحتى "فيجارو" المثيرة للاهتمام من الملصق إذا لم تربك المشاهد. اعتدت أن تقف أمام محيط الدراما الكلاسيكية وتحاول أن تشعر بشيء ما، لتلتقط موجتك. لكن هذه ليست موضة، لا، ليس السؤال عن الطريقة التي تهب بها الرياح. عند اختيار المواد، الشيء الرئيسي بالنسبة لي هو الموضوع. في "يوم مجنون"، رأيت فرصة لإجراء محادثة مهمة للغاية. حول كيفية إجبار الإنسان الحديث على الخضوع للممارسات القديمة، وكيف لا تستطيع النخبة عقليًا مواكبة مجتمع يتم تحديثه بسرعة. بعد كل شيء، لا يزال ناقل الوقت موجها إلى المستقبل. لكن أنثروبولوجيا بومارشيه ليست تعليمية - إنها فيتامين مبهج مختبئ بين التوت الحلو للإثارة الجنسية والملابس واللعب المسرحي. نحن، مثل الأطفال، نبتلع نصًا ذكيًا ومثيرًا دون أن نلاحظ معانيه المعقدة. بعد أن أخرجنا أبطالنا بسهولة من عصر الإقطاع، لم نضعهم في عالم الأدوات والحب الحر. أدائنا ليس تحديثا بالمعنى الدقيق للكلمة. لكن الانتقائية والديناميكيات، والأهم من ذلك. الجنون هنا يتماشى تمامًا مع روح ما بعد الحداثة الحالية. أليس صحيحًا أن الحياة نفسها اليوم تبدو وكأنها مجموعة غريبة من الأساطير والعادات والمفاهيم الخاطئة. ولذلك يستطيع موزارت وروسيني بسهولة زيارة الزعيم الأفريقي والجلوس بجانب النار واحتساء فنجان من القهوة. في بعض الأحيان يكون من الصعب أن نفهم في أي قرن نجد أنفسنا: إما في المنتصف العشرين ، أو في السابع عشر ، أو في الحادي والعشرون .

صورة الغلاف لمسرحية "يوم مجنون، أو زواج فيجارو: يوم مجنون، أو زواج فيجارو"، المصدر: vakhtangov.ru.

أرسل لصديق

تعليقات حول "اليوم المجنون أو زواج فيجارو"

اقرأ عن الآخرين
الأحداث

10 مقاطع فيديو لعروض الأطفال الأكثر تسلية في مسارح موسكو

عطلة نهاية الأسبوع مع "الجولات الكبيرة - عبر الإنترنت"

"أخيرًا عملت الإنترنت كما ينبغي": مخرجون وفنانون روس يتحدثون عن العزلة

"وليمة في زمن الطاعون": سيتم عرض أفضل العروض عبر الإنترنت أثناء الحجر الصحي

أفضل العروض لجميع أفراد الأسرة

عند اختيار الأداء، كنت أتصرف بطريقة آمنة - كنت أرغب في شيء يضمن أن يكون مضحكًا، وكان شيئًا مألوفًا جدًا يضمن أنني لن أقفز بشكل أعمى إلى نوع غير معروف ولن أعاني لمدة ثلاث ساعات في يوم إجازتي القانوني.

أحب مشاهدة "يوم مجنون أو زواج فيجارو" الذي يقدمه مسرح ساتير على قناة "الثقافة". يتم عرضه حوالي مرتين في السنة، وقد شاهدته حوالي مائتي مرة بالفعل. أنا أعرف كل عبارة هناك. تم تصويره عام 1974 وقد تلاشت بالفعل، لكنني أعتقد أنه في يوم من الأيام سيتم رسمه مثل الرسوم الكاريكاتورية القديمة، لأن هذا إنتاج خالد. العديد من الممثلين لم يعودوا معنا، ولكن...ولكن...هم معنا. فقط تخيل أنه في دور الكونت ألمافيفا ألكسندر شيرفيندت، وفي دور فيجارو لا يقل عن أندريه ميرونوف!

فكيف يمكن التفوق على هذا الإنتاج؟! بالطبع لا. ولكن ليس حقا.

في مسرح فاختانغوف، يلعب مكسيم سوخانوف دور الكونت ألمافيفا (شيء مألوف!؟، أليس كذلك؟ اعتقدت ذلك أيضًا). الأداء كله يقع عليه. كل كلمة وعبارة له غير متوقعة ومضحكة ومبتكرة. في الوقت نفسه، يتم تشغيل المسرحية بالقرب من النص، وليس عد الابتكارات الجديدة، مثل "هناك مثل هذا الصدى الغريب هنا ..." - "هذا هو صدى موسكو". حتى وأنت تحفظ هذه المسرحية عن ظهر قلب، فإنك تجلس في حالة من الترقب، ماذا سيقول سوخانوف بالضبط، أو كيف سيقول ذلك! باختصار أنا مسرور به، كم هو عظيم! إنه رائع.

في الواقع، الأمر كالتالي:

ومن ابتكر تسريحة شعر الهندباء لهذا الأداء فهو أيضًا عبقري.

لعب في أفلام مثل: "أحرقتها الشمس"، "أرض الصم"، "أطفال أربات"، "لا ينصح بالإساءة للنساء"، "جزيرة مأهولة"، وغيرها الكثير. في مسرح فاختانغوف لعب في مسرحيات "أمفيتريون" و"سيرانو دي بيرجيراك" و"لير"، وفي مسرح ستانيسلافسكي قام بتمجيد اسمه بدور خليستاكوف.

بالطبع، الممثل الذي يلعب دور فيجارو صعب للغاية. من غير الواقعي المقارنة مع ميرونوف، علاوة على ذلك، فإن دور الحبيب الرومانسي ليس دائما مربحا للغاية، ويبدو مسطحا ومن جانب واحد. حسنًا، إنه يحب ويعاني، ولا يوجد شيء مثير للاهتمام في ذلك. جلب ميرونوف لمسة من الفساد إلى هذا الدور؛ كان من الواضح أن شخصية فيجارو الخاصة به لم تكن روميو على الإطلاق، وليس دون كيشوت المثالي، بل رجل فجل مخضرم واعي تمامًا، ومستعد لتخطي الرؤوس إذا لزم الأمر. لهذا السبب ربما يكون من المثير للاهتمام أن ننظر إلى مثل هذا الشكل فيجارو. لا يوجد شيء من هذا القبيل في إنتاج فرقة فاختانغوف.

ولكن يمكننا أن نلاحظ أداء الممثل الذي يلعب دور تشيروبينو مكسيم سيفرينوفسكي. هناك شيء ما عنه... ليس مجرد صفحة شابة مرتجفة، بل صفحة شابة مرتجفة قد يكون الأمر مثيرًا للاهتمام معها، حسنًا.

تفاجأت الكونتيسة ألمافيفا. في إنتاجي المفضل لعام 1974، هي مجرد زوجة صغيرة لطيفة (تؤديها فيرا فاسيليفا)، وكلها على حق (على الرغم من أنها تواجه مشكلة مع تشيروبينو)، وفي نسخة فاختانغوف، يبدو أن ألمافيفا (أ. أنتونوفا) "تتناول المواد". "، كل ذلك تم تحديثه بسبب الصداع النصفي والأرق. إنه أمر مضحك، في كلمة واحدة.

باختصار، أنا سعيد للغاية! لذلك أوصي به، أوصي به بشدة!