معماری عناصر مهم ساختمان در یونان. معماری یونان باستان

بدون شک، هنر یونان باستان بیشترین تأثیر را بر نسل های بعدی داشت. زیبایی آرام و باشکوه، هماهنگی و وضوح آن به عنوان الگو و منبع الهام برای دوره های بعدی تاریخ فرهنگی بود.
دوران باستان یونانی ANTIQUE نامیده می شود و روم باستان نیز به عنوان دوران باستان طبقه بندی می شود.
چندین قرن طول کشید تا قبایل دوریان که در قرن دوازدهم از شمال آمده بودند. قبل از میلاد، تا قرن 6 قبل از میلاد هنری بسیار توسعه یافته ایجاد کرد. این سه دوره در تاریخ هنر یونان دنبال شد:
1) قدیمی، کهنه، یا دوره باستان، - از حدود 600 تا 480. پیش از میلاد، زمانی که یونانیان تهاجم ایرانیان را دفع کردند و سرزمین خود را از خطر فتح رها کردند، دوباره توانستند آزادانه و آرام خلق کنند.
2) کلاسیک، یا دوران اوج ، - از 480 تا 323. قبل از میلاد مسیح. - سال مرگ اسکندر مقدونی که مناطق وسیعی را فتح کرد که در فرهنگ آنها بسیار متفاوت بود. این تنوع فرهنگ یکی از دلایل افول هنر کلاسیک یونان بود.
3) هلنیسم(از کلمه "هلنیک" - این همان چیزی است که یونانیان خود را می نامیدند) یا دوره متأخر، در 30 به پایان رسید. قبل از میلاد، زمانی که رومیان مصر را که تحت نفوذ یونانی بود فتح کردند (آنها در واقع یونان را زودتر، در قرن دوم قبل از میلاد فتح کردند).

بزرگترین دستاورد هنر ساختمان یونانی، معبد بود.
قدیمی ترین ویرانه های معابد به دوران باستانی (قرن ششم قبل از میلاد) برمی گردد، زمانی که سنگ آهک مایل به زرد و مرمر سفید به عنوان مصالح ساختمانی به جای چوب استفاده می شد.
اعتقاد بر این است که نمونه اولیه معبد مسکن باستانی یونانیان است - یک ساختار مستطیل شکل با دو ستون در ورودی.
معبد معمولاً روی یک پایه پلکانی قرار داشت. این شامل یک اتاق بدون پنجره بود که مجسمه یک خدا در آن قرار داشت، ساختمان توسط یک یا دو ردیف ستون احاطه شده بود. آنها از تیرهای کف و سقف شیروانی حمایت می کردند. در فضای داخلی کم نور، فقط کشیشان می توانستند از مجسمه خدا دیدن کنند، اما مردم معبد را فقط از بیرون می دیدند. بدیهی است، بنابراین، یونانیان باستان توجه اصلی را به زیبایی و هماهنگی ظاهر بیرونی معبد داشتند.

ساخت معبد تابع قوانین خاصی بود. ابعاد، نسبت قطعات و تعداد ستون ها دقیقا مشخص شد. بنابراین، سیستم ORDER شکل گرفت - رابطه بین بخش های ساختمان باستانی.

قدیمی ترین آنها بود سبک دوریک ، که قبلاً در دوران باستانی توسعه یافته است.
او شجاع، ساده و قدرتمند بود.
نام خود را از قبایل دوریک که آن را ایجاد کردند گرفته شده است.
ستون دوریک سنگین است، کمی ضخیم شده است درست در زیر وسط - به نظر می رسد کمی تحت فشار وزن کف متورم شده است. قسمت بالای ستون - سرمایه، پایتختدو تخته سنگ را تشکیل دهید؛ صفحه پایین گرد است ( اکینوسو مربع بالایی ( چرتکه).
جهت رو به بالا ستون توسط شیارهای عمودی تاکید می شود ( فلوت ها). سقف، که توسط ستون ها پشتیبانی می شود، در قسمت بالایی آن در امتداد کل محیط معبد توسط یک نوار تزئینی احاطه شده است - فریز. از صفحات متناوب تشکیل شده است: یکی دارای دو فرورفتگی عمودی ( تریگلیف، دیگران معمولاً تسکین دارند ( متوپه).
در امتداد لبه سقف بیرون زده وجود دارد قرنیزها; مثلث هایی در هر دو طرف باریک معبد در زیر سقف تشکیل شده است - شیروانیکه با مجسمه تزئین شده بودند.
رومی معمار ویترویوسمن فکر کردم که نظم دوریک بیانگر ایده مردانگی است، نظم یونی - زنانگی.. در جایی که معماران باستانی ستون‌ها را با مجسمه‌ها جایگزین می‌کردند و کارکرد تکیه‌گاه را به آن‌ها منتقل می‌کردند، پیکره‌های مرد آتلانتیس‌ها را در ساختمان‌های سبک دوریک و پیکره‌های زنانه کاریاتیدها را در ساختمان‌های یونی قرار دادند.
امروزه قسمت‌های باقی‌مانده از معابد سفید هستند: رنگی که آنها را پوشانده بود به مرور زمان از بین رفته است. روزی روزگاری دیوارها و قرنیزهای آنها را قرمز و آبی می کردند.

	این اتفاق افتاد که زمان با قدیمی ترین معابد دوریک، عمدتاً خارج از یونان، مهربان بود. چندین معبد از این قبیل در جزیره سیسیل و در جنوب ایتالیا باقی مانده است. معروف ترین آنها است معبد خدای دریا پوزئیدون در Paestum(سمت چپ)، نزدیک ناپل، که تا حدودی سنگین و چمباتمه به نظر می رسد.	معبد آتنا در جزیره آگینا، حدودا. 500-480 BC (مرکز بالا) و سنگفرش پارتنون قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح. (بالا سمت راست)، ساخته شده به سبک دوریک

معماری یونان باستان

یکی از بزرگان گفت: معماری موسیقی منجمد است.
یونان باستان مهد فرهنگ و هنر اروپاست. وقتی به شاهکارهای هنری آن دوران دور در طول قرن ها نگاه می کنیم، موسیقی موقر و سرود زیبایی و عظمت خالقی را می شنویم که خود را به خدایان المپیا تشبیه کرده است.

معماری

معماری در یونان باستان به سرعت و به طرق مختلف توسعه یافت. در شهرهای رو به رشد یونان، ساختمان‌های مسکونی سنگی، استحکامات و بناهای بندری ایجاد شد، اما مهم‌ترین و جدیدترین چیزها نه در ساختمان‌های مسکونی و تجاری، بلکه در ساختمان‌های عمومی سنگی ظاهر شد. در اینجا و در درجه اول در معماری معابد بود که دستورات معماری کلاسیک یونان شکل گرفت.

در پلان مستطیلی، ساختار دقیق و باشکوه، بر روی سه پله پایه، احاطه شده توسط یک ستون محکم و پوشیده از سقف شیروانی - این همان چیزی است که به محض گفتن کلمات "معماری یونان باستان" به ذهن خطور می کند. و در واقع، بر اساس قوانین نظم ساخته شده است

معبد یونانی هم از نظر هدف و هم از نظر مکانی که معماری آن در کل مجموعه شهر اشغال می کرد مهمترین ساختمان شهر بود. معبد نظم بر شهر حکومت می کرد. در مواردی که معابد در برخی مناطق مهم دیگر ساخته شده بودند، به عنوان مثال، در مناطقی که یونانیان مقدس می دانستند، بر چشم انداز تسلط داشت. از آنجا که معبد راسته نوعی اوج در معماری یونانی بود و از آنجا که تأثیر شگرفی بر تاریخ بعدی معماری جهان داشت، ما به طور خاص به ویژگی‌های بناهای راسته روی آوردیم و بسیاری از انواع و جهات دیگر معماری و ساخت و ساز را قربانی کردیم. یونان باستان. بنابراین، بیایید فوراً به یاد بیاوریم - نظم در یونان باستان به معماری انبوه تعلق نداشت، بلکه به معماری ای تعلق داشت که از اهمیت استثنایی برخوردار بود و معنای ایدئولوژیکی مهمی داشت و با زندگی معنوی جامعه مرتبط بود.

ضمانت نامه ها و منشأ آنها

در نظم یونان باستان، نظم واضح و هماهنگی وجود دارد که بر اساس آن سه قسمت اصلی ساختمان با یکدیگر ترکیب می شوند - پایه، ستون ها و سقف. نظم دوریک (که در آغاز قرن هفتم قبل از میلاد به وجود آمد) با تناسبات قدرتمند خود، با ستونی مشخص می شود که توسط فلوت هایی که در یک زاویه تند همگرا شده اند، بدون پایه ایستاده و با یک سرستون ساده، یک آرشیترو در شکل یک پرتو مسطح و خطی از تریگلیف های متناوب و متوپه. نظم یونی (که در اواسط قرن ششم قبل از میلاد ایجاد شد) با ستونی باریک که بر روی پایه ایستاده است و با سرستونی با دو طومار پیچ‌دار، یک آرشیترو سه‌بخشی و یک خط‌دار نواری شکل کامل می‌شود، مشخص می‌شود. فلوت ها در اینجا با یک مسیر صاف از هم جدا شده اند.

راسته کورنتی شبیه به راسته یونی است، اما با آن در یک سرستون پیچیده تزئین شده با نقش‌های گل متفاوت است (قدیمی‌ترین ستون کورنتی در معبد آپولون در باسه شناخته شده است، اکنون واسا در پلوپونز، که در حدود 430 قبل از میلاد توسط معروف ساخته شده است. معمار ایکتینوس). نظم بادی (معروف از چندین ساختمان قرن هفتم قبل از میلاد - در نئاندریا در آسیای صغیر، در لاریسا، در جزیره لسبوس) دارای یک ستون صاف نازک است که بر روی پایه ایستاده و با سرستون، پیچک‌های بزرگ و گلبرگ‌های آن تکمیل شده است. تکثیر نقوش گیاهی

منشاء نظم یونان باستان و ویژگی های آن با جزئیات بسیار مورد مطالعه قرار گرفته است. شکی نیست که سرچشمه آن ستون‌های چوبی است که بر روی پایه‌ای نصب شده‌اند که تیرهای چوبی روی آن‌ها را می‌پوشاند. سقف شیروانی کلیساهای سنگی از ساختار خرپایی چوبی پیروی می کند. در قالب سقف ها، در جزئیات نظم دوریک، می توان منشأ آنها را از ساختمان های جنگل های بزرگ تشخیص داد. نظم یونی سبک تر تحت تأثیر روش های ساخت سقف از کنده های کوچک بود. سرستون های راسته بادی یک تکنیک ساخت و ساز محلی را نشان می دهند که بر اساس آن تیرها بر روی شاخ شاخه های یک تنه درخت قرار می گرفتند. در یونان باستان، یک طرح کاملاً منظم از معبد، که طبق قوانین دستورات ساخته شده بود، به سرعت توسعه یافت. معبد پریپتروس بود یعنی معبدی که از هر طرف به وسیله ستونی احاطه شده بود که داخل آن محراب (سلا) پشت دیوارها قرار داشت. منشا اطراف را می توان در ساختمان های نزدیک به مگارون های باستانی جستجو کرد. نزدیکترین چیز به مگارون معبد "در آنتاس" است، یعنی معبدی که انتهای دیوارها در سمت جلو بیرون زده است و بین آن ستون ها قرار می گیرند. پس از آن یک پیشرو با رواق در نما، یک آمفی پیشرو با دو رواق در طرفین مقابل و در نهایت، یک پریپتروس دنبال می شود. البته، این فقط یک نمودار از توسعه تاریخی است: در یونان، معابد از انواع مختلف اغلب به طور همزمان ساخته می شدند. اما به هر حال، قدیمی ترین نمونه، یک ساختمان مسکونی، یک مگارون، و در قرن هفتم بود. قبل از میلاد مسیح. معابد پیرامونی ظاهر شدند (معبد آپولو ترمیوس، در غیر این صورت فرموز، معبد هرا در المپیا و غیره). در معابد آن زمان همچنان از آجر خام و ستون‌های چوبی استفاده می‌شد که در نهایت ستون‌های سنگی جایگزین آنها شد.

همراه با ایجاد سازه های سنگی، معماران باستانی «از حوزه محاسبات چشم لرزان و ناپایدار راه خود را تا ایجاد قوانین قوی «تقارن» یا تناسب اجزای سازنده ساختمان ادامه دادند. معمار رومی قرن اول در مورد آن چنین نوشته است. قبل از میلاد مسیح. ویتروویوس، نویسنده تنها رساله باستانی کاملاً حفظ شده در مورد معماری، که از روی آن می توانیم به طور قابل اعتمادی درباره دیدگاه های آن دوره در مورد معماری قضاوت کنیم. البته با در نظر گرفتن این نکته که دستورات ششصد سال قبل از تولد این رساله شکل گرفته است. همه این "قوانین قوی" برای قرن ها در معماری سنگی یونان باستان تثبیت شده بود، و اگر آن دوره هایی را که نظم دوباره در معماری احیا شد، برای هزاران سال حساب کنیم.

ما باید این قوانین و روش های استفاده از آنها، ترکیب قوانین و خلاقیت، تعداد و فانتزی شاعرانه، "نظم" و "نقض" آن را در معماری یونان درک کنیم.

هندسه، پلاستیسیته، رنگ

اول از همه، ما باید فوراً خود را از تعصبات ورزشگاهی که در حافظه ما ریشه دوانده است، رها کنیم، طبق آنها یک معبد منظم قرار است یک ساختار هندسی تا میلی متری درست باشد که از سنگ مرمر سفید ساخته شده و با خطوط مستقیم مشخص شده است. ظاهراً زیبایی آن در خلوص بی‌رنگ و بی‌عیب ایده‌آل است، مشابه آب مقطر ایده‌آل، کاملاً خالص اما بی‌طعم. گویی زیبایی یک سفارش در هماهنگی اعداد ایده آل و انتزاعی است و می توان جدولی دیجیتالی از نسبت ها و مقیاس های ساخت آن سفارش تهیه کرد و سپس آثار زیبایی جاودانه را از آن مهر کرد. این نمایندگی برای یک پدانت مناسب است. این یک بهشت ​​واقعی برای یک دگماتیست است. اما برای یک انسان زنده منزجر کننده است و او آماده است تا هر بنای وحشیانه ای را بپذیرد، به شرطی که حامل احساس و بیان باشد و آن را در مقابل ساختمان هایی قرار دهد که بر اساس همه این قوانین رسمی مرده زاده شده اند.

معابد یونانی که مدت‌ها پیش متروک شده، ویران و غارت شده‌اند، قرن‌ها توسط باران شسته شده‌اند و ظاهر زنده‌ای خود را از دست داده‌اند. استخوان های مرمر هندسی آن ها نمایان شد. در واقع، ظاهر آنها کاملاً متفاوت از آن چیزی بود که می توان از عکس های خرابه های باقی مانده تصور کرد. در گوشه‌های این سنگ، تزئینات سنگی حکاکی شده، شبیه به رشد زنده روی تخته‌های سنگی قرار داده شده است. در قدیمی ترین معابد چوبی، پیش نماها سرامیکی بودند. بنابراین، خطوط کلی معبد به هیچ وجه هندسی نبود و از خطوط مستقیم تشکیل شده بود. قسمت های دیگر معبد نیز پر از مجسمه بود. مجسمه ها را روی پدینت قرار دادند. نقش برجسته برای تزئین متوپ های مستطیل شکل در دوره دوریک و فریزها در معابد یونی استفاده می شد. تصاویر مردم و موجودات اساطیری، با فرم های بسیار "غیر هندسی" خود، به معبد جلوه ای زنده و پلاستیکی بخشیدند. و اگر در نظر بگیرید که این چهره‌ها در حرکت به تصویر کشیده شده‌اند، می‌توان تصور کرد که ظاهر معبد چقدر غنی‌تر و متنوع‌تر از آنچه می‌توانست تنها با استفاده از ابزارهای معماری ایجاد شود، بسیار غنی‌تر و متنوع‌تر است. تزئینات مجسمه سازی معبد به طور طبیعی و محکم با معماری آن مرتبط بود، که خود زمینه هایی را برای مجسمه سازی ایجاد می کرد: سنگ فرش، نوار فریز، مستطیل های متوپ. فرم واقعی معماری مستقیماً به یک موتیف زینتی یا یک تصویر مجسمه تبدیل شد. در نظم دوریک (در قدیمی‌ترین ساختمان‌های ساخته شده از چوب و خشت)، متوپ به تخته‌ای گفته می‌شود که بخشی از سازه و در عین حال نقش برجسته‌ای بود که صحنه‌ای را به تصویر می‌کشد. زهکشی با سر شیر به پایان رسید. کاشی های کالیپتری که درزهای تشکیل شده توسط "کاشی های" مرمری سقف را می پوشاندند با ضد یراق های کوچک حکاکی شده پوشیده شده بودند. تریگلیف ها یا کاشی های موتولا با قطرات گوتای استوانه ای در زیر قرنیز آویزان قرار گرفته اند؟ زیورآلات، تصویری از سازه های چوبی موجود، جزییات معماری و ساختمانی؟ در شکل خالص آن - نه یکی و نه دیگری، یا بهتر است بگوییم، همه آن با هم.

در نظم یونی ما یک ارتباط حتی بیشتر، یک جریان گسترده‌تر و طبیعی‌تر معماری را در مجسمه‌سازی و تزئینات می‌یابیم. پایه ستون در اینجا با نقوش گل تزئین شده است که با شفت ها و فیله های پیچیده و پلاستیکی ترکیب شده است. سرستون یونی آلیاژ واحدی از اصول تصویری، زینتی و معماری-سازنده است. نقوش و تصاویر و غیره بر روی بلوک های گلدسته حک شده است. مانند تنه درختی که دارای تاجی زنده و متحرک است، اساس هندسی نظم در یک معبد یونانی با تصویر مجسمه‌ای زنده و الگوی زینتی رنگ‌آمیزی شده است. اما این همه ماجرا نیست. معبد یونان واقعا رنگارنگ بود! این سفیدی ایده آل و خالص سنگ مرمر نبود که آن را بالاتر از زندگی شهر و طبیعت قرار داد، بلکه برعکس، درخشندگی جشن رنگ، پر از خلق و خوی انسانی پر سر و صدا، معبد را در میان افراد یکنواخت برجسته کرد. و ساختمان های مسکونی تک رنگ یا در پس زمینه کوه های نرم و رنگ روشن، پوشیده از نقره شفاف شگفت انگیز توسط هوای یونان. معبد آبی و قرمز رنگ شده بود. رنگ به طور کامل اعمال نشده است. رنگ طبیعی مرمر نیز به رنگ آمیزی معبد کمک کرد: ستون ها و تیرهای سنگی آرشیترو بدون رنگ باقی ماندند. اما، برعکس، در ستون دوریک، برش‌ها و نوارهای برجسته که قسمت بالایی آن را احاطه کرده بودند، با رنگ قرمز مشخص شده بودند. سطوح زیرین قرنیزهای آویزان به همان رنگ رنگ آمیزی شده بودند. به طور کلی عمدتاً قسمت های افقی معبد با رنگ قرمز پوشیده شده بود. تریگلیف ها و موتولاها به رنگ آبی و متوپ ها، یا بهتر است بگوییم پس زمینه آنها، که تصویر برجسته در مقابل آن ظاهر می شود، به رنگ قرمز رنگ آمیزی شده بودند. میدان پدیمان (تمپانوم) نیز به رنگ قرمز یا آبی شدید رنگ آمیزی شد. در مقابل این پس زمینه، مجسمه ها، که به نوبه خود آنها نیز نقاشی شده بودند، به وضوح خودنمایی می کردند. علاوه بر این، از رنگ های دیگری و همچنین تذهیب استفاده می شد که قسمت های جداگانه را می پوشاند. در اینجا دست استاد تعطیلات را جشن گرفت، محصول خود را تزئین کرد، از دنیای رنگارنگ و احساسات او شادی کرد. بیایید به این توانایی معماران برای انتخاب سنگی با رنگ مورد نیاز اضافه کنیم: سنگ مرمر خاکستری مایل به آبی برای معبد خدای عناصر دریا پوزئیدون (ساخته شده در ربع سوم قرن پنجم قبل از میلاد در کیپ سونیون در نزدیکی آتن) یا سنگ مرمر گرم، گویی زنده، رنگ های انسانی برای پارتنون، که آکروپولیس آتن را زینت داده است. در مورد باستانی ترین معابد که از چوب ساخته شده بودند، جزئیات، تزئینات و مجسمه های ساخته شده از سرامیک با رنگ آمیزی غنی وجود داشت.

ساختمان ها و شهر

در دوران باستان، نوع شهر یونان باستان شکل گرفت. قسمت های اصلی آن مشخص می شود. مراکز زندگی عمومی شهر و مجموعه معماری آن به تپه ای مستحکم تبدیل می شوند - آکروپولیس، جایی که معابد ساخته می شوند، و آگورا - یک منطقه تجاری. البته همه شهرها تپه ای نداشتند که در آن معابد ساخته می شد. اما در بسیاری از موارد، شهرها دقیقاً در اطراف چنین تپه هایی رشد می کردند. در معماری شهرهای یونان، در رابطه ساختمان های مسکونی انبوه با معماری مراکز زندگی عمومی، ایده های ذاتی در مورد جامعه، در مورد فرد و جمع انسان به وضوح آشکار می شود. طبیعتاً در اینجا علاقه مند خواهیم شد که چگونه همه این ایده‌ها در تصویر هنری معماری شهری تجسم یافتند و چه ویژگی‌های ایدئولوژیک و هنری مجموعه معماری شهر یونانی توسط آنها ایجاد شد.بنابراین، ساختمان‌های منظم بزرگ در مرکز عمومی شهر - در درجه اول معابد - ایجاد شدند. آنها به کل جمعیت آزاد دولت شهر خدمت کردند، با هزینه آن و با دستان آن ایجاد شدند، بخشی از زندگی اجتماعی آن بودند، نقشی از ایده های کلی در مورد جهان حک شده در سنگ.

البته عقاید فرقه ای و اسطوره ای. با تمام این خواص، چنین معبدی به شدت با ساختمان های اصلی شهرهای میسنی - یعنی با کاخ های سلطنتی - متفاوت است. مهم نیست که نقش عمومی حاکم در زندگی شهر میکنی چقدر مهم بود، باز هم نقش تنها پادشاه بود و کاخ خانه حاکم بود. معبد قدرت خاصی را نشان می داد که در مقابل آن حتی یک پادشاه یا ظالم شبیه یکی از همشهریان پولیس به نظر می رسید. این معنای اجتماعی و مدنی تصویر هنری و معماری یک معبد یونانی را به دست آورد که در میدان شهر یا بر روی آکروپولیس بر فراز شهر ساخته شده بود. کل معنای ساختمان های عمومی، اهمیت آنها به عنوان یک پدیده هنری و ایدئولوژیک را می توان با بازگرداندن ظاهر یک شهر یونانی باستان تصور کرد. باید گفت که این کار آسان نیست و علاوه بر این، کاملاً امکان پذیر نیست. معابد مرمری حداقل تا حدی حفظ شده اند. بسیاری از آنها با جمع آوری بلوک های سنگی پراکنده در اطراف پایه ها بازسازی شدند. در مورد ساختمان های مسکونی و تجاری در شهرها، اکثریت قریب به اتفاق آنها به طور جبران ناپذیری از بین رفته اند. خانه های جدید به جای خانه های قدیمی پدید آمدند. چه کسی می تواند به فکر حفظ یک خانه معمولی و معمولی برای قرن ها باشد؟ در اینجا فقط شانس به محققان معماری کمک می کند. و اینجا یک پارادوکس تاریخی است! چنین موردی که ساختمان های معمولی و عظیم شهر را نجات می دهد، اغلب به یک فاجعه ویرانگر ناگهانی تبدیل می شود. پس از فوران وزوویوس در ایتالیا، شهرهای باستانی زیر خاکستر و گدازه باقی ماندند، گویی در لحظه ای که زندگی آنها متوقف شد، گلوله خفن شدند. شهر Olynthos در شبه جزیره Chalkidiki در سال 348 قبل از میلاد بود. توسط پادشاه مقدونی فیلیپ دوم دستگیر و به طور کامل ویران شد ویرانه های شهر رها شد و اساساً دست نخورده باقی ماند. برعکس، یک شهر زنده، ساختمان های قدیمی را از قرن به قرن دیگر محو می کند. زندگی جدید به معنای واقعی کلمه بقایای گذشته را می سوزاند. و در شهر یونان دلایل خاصی برای این وجود داشت. یک ساختمان مسکونی، همانطور که کاوش‌ها در Olynthos و یافته‌ها در مکان‌های دیگر نشان می‌دهد، اغلب از خشت ساخته شده است. چنین خانه ای بدون هیچ اثری به راحتی تخریب می شود. واضح است که بادوام ترین قسمت خانه کف آن بود: این همان چیزی بود که با بیشترین و با دقت بیشتری تزئین شده بود، به عنوان مثال، با موزاییک های ساخته شده از سنگ های چند رنگ. این معمولاً خانه ای با حیاط بود که فضاهای زندگی در آن باز می شد. چنین خانه ای رو به خیابان با دیوارهای خالی است. یکی از خانه‌ها به خانه‌ای دیگر چسبیده بود و تمام خیابان منطقه مسکونی با دیوارها قاب شده بود. در شهرهای قدیمی که تا اواسط قرن پنجم رشد کردند. قبل از میلاد، مناطق مسکونی مجموعه ای از این گونه ساختمان ها بودند که توسط خیابان های باریک و کج بریده شده بودند. از اواسط قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح. یک طرح منظم شروع به معرفی کرد: خیابان ها شروع به چیدمان با یک الگوی شطرنجی دقیق کردند. اما بسیاری از شهرها، و بالاتر از همه آتن، ظاهر قدیمی خود را حتی بعدها حفظ کردند. تصور اینکه چگونه یک خانه خشتی شکننده و یک معبد مرمری در یک شهر یونان باستان به یکدیگر مربوط می شوند، حداقل در کلی ترین اصطلاح، دشوار نیست. ساختمانی کم ارتفاع از مصالح ارزان قیمت - و معبدی قدرتمند که بر فراز شهر برافراشته است. سلولی از خانه ای محصور شده توسط دیوارها در خیابانی باریک، جایی که زندگی خانگی یک یونانی ازدحام می کند، و یک گالری باز از یک رواق مشرف به یک میدان بزرگ. یا ستون معبدی که تاج آکروپولیس را بر سر می گذارد - و یک تئاتر در فضای باز که روی نیمکت های آن هزاران و ده ها هزار نفر نشسته بودند. اهداف مختلف و اقدامات متفاوت زیربنای این ساختمان ها است. از یک سو، یک فرد و زندگی خصوصی او وجود دارد، از سوی دیگر، زندگی اجتماعی کل دولت شهر، که در آن کل دموها شرکت می کنند - یعنی شهروندان آزاد (البته بردگان نبودند). در نظر گرفته شده است) ...

ما قبلاً در مورد استادیوم ها و تئاترها در بالا صحبت کرده ایم. هر دوی این نوع ساختمان ها شاید قابل توجه ترین چیزی هستند که در یونان باستان ایجاد شده است. معماری آنها با امکان سنجی استثنایی خود شگفت زده می شود. هیچ ساختمانی بهتر از یک آمفی تئاتر کلاسیک با یک صحنه در مرکز برای سرگرمی جمعی وجود ندارد. سنت حفظ تالارهای مستطیل شکل که تا به امروز وجود دارد، نتیجه تعصب است، ناتوانی در جدا شدن از مثالی که چندین قرن پیش به وجود آمد، زمانی که یک سالن کاخ معمولی برای یک تئاتر اقتباس شده بود، یا یک انبار یا اصطبل به طور تصادفی پیدا شد. استفاده شده. نوع استادیوم ایجاد شده در یونان باستان به عنوان پایه ای برای استادیوم ها و سیرک های باستانی، برای استادیوم های زمان ما بود. شکل معماری تئاترها و استادیوم ها هدف عملکردی مستقیم آنها را تعیین می کند ، میل به ایجاد مکان های مناسب برای مسابقات و اجراها و نیمکت های بزرگ برای هزاران نفر. بنابراین، ستون‌ها و دیگر نقوش راسته‌ای نقش چندانی در معماری سالن‌ها و استادیوم‌ها ندارند و در ساختمان‌های عمومی که فضای عقیدتی و هنری خاصی را در فضای مذهبی-سیاسی (آکروپلیس) و دولتی-اقتصادی (دولتی-اقتصادی) ایجاد می‌کردند، متفاوت بود. آگورا) مراکز شهر. اینجاست که معماری نظم که هنرمندانه ایده های اجتماعی را بیان می کند ضروری می شود. آگورا در آتن با معابد و رواق های بلند با ستون های باز تزئین شده است (معبد آرس، معبد هفاستیون، ایستادن زئوس، ایستادن پوکیله - همه در قرن 5 قبل از میلاد؛ در قرن دوم قبل از میلاد، میانه و استوی جنوبی). جاده موکب های مقدس از میدان آگورا که با غرفه ها محصور شده بود به تپه آکروپولیس منتهی می شد که سالی یک بار در روز تعطیل به افتخار آتنا یک صفوف شلوغ از آن بالا می رفت. رویدادهای اصلی جشن ها در آکروپولیس اتفاق افتاد. این مجموعه تاجگذاری شهر را بر عهده داشت و مرکز واقعی زندگی عمومی در سراسر کشور بود...

ماده اصلی که یونانیان در ساخت و ساز استفاده می کردند سنگ بود. در طلوع اوج معماری معبد یونان باستان، از سنگ نرم یا سنگ آهک استفاده می شد.

آکروپولیس در آتن در قرن ششم قبل از میلاد از آن ساخته شد. ه. و سایر ساختمانهای عمومی نسخه بعدی آکروپولیس که توسط پریکلس بازسازی شد، شامل استفاده از سنگ مرمر بود.

آجرهای خام و سوخته منبع اصلی ساخت ساختمان های مسکونی بودند. بیرون خانه با تخته سنگ پوشانده شده بود.

برای ساخت کف از تیرهای چوبی استفاده شده است. اغلب، در مراحل اولیه ساخت، ستون‌های ساختمان‌های مذهبی نیز از چوب ساخته می‌شدند (معبد هرا در المپیا).

پس از آن آنها با سنگ جایگزین شدند. آنها سنگ تراشی را با روکش ها، تنون ها و منگنه های فلزی تقویت کردند.

ساختمان های یونان باستان انسان محور بودند. استادان یونانی با حفظ هماهنگی در تناسبات، سیستم هنری تزئین و ساخت ساختمان ها را ایجاد کردند که از ترکیبی از عناصر باربر (حمایت کننده) و غیر باربر (همپوشانی) (قرن 7 قبل از میلاد) تشکیل شده است. آنها آن را ساختار پست و تیر یا سیستم نظم نامیدند.

سیستم سفارش

سه نوع سفارش وجود دارد:

دوریک؛

همچنین بخوانید: معماری و ساخت خانه ها در لهستان

یونی؛

کورینتی.

دوریک زودتر از سایرین ظاهر شد؛ آخرین موردی که ظاهر شد نظم کورنتی (معبد آپولون در باسه) بود. هر سه راسته بر اساس یک سیستم ترکیبی ساخته شدند. او ساختمان را به سه قسمت تقسیم کرد:

استریوبیت (پایه)؛

تنه ستون (ساختار قفسه-mount);

سربند (ساختار پرتو).

ستون نیز به سه سطح (از پایین به بالا) تقسیم شد:

بشکه (فست)؛

سرمایه، پایتخت.

پایه یک رابط میانی بین استریوبات و تنه ستون بود. پایتخت توسط گلدسته ای که روی چرتکه قرار داشت حمایت می شد.

دوریک ساده ترین سفارش است. او بدون پایه و جزئیات تزئینی این کار را انجام داد. آیونیک به سمت بالا کاهش یافت و با سرمایه ارزی به پایان رسید. راسته کورنتی با شکاف های عمودی در تنه ستون (فلوت) تزئین شده بود و دارای سرستونی مجلل تزئین شده بود.

گلدسته نیز به سه قسمت (از پایین به بالا) تقسیم شد:

آرشیترو;

سیستم سفارش در سراسر جهان گسترده شده است. معماران هنوز از اصول آن استفاده می کنند.

این طرح بود که اساس معابد یونان باستان را تشکیل داد که محل سکونت خدایان بودند. در ابتدا یونانیان خدایان خود را در محاصره طبیعت ساکن کردند.

همچنین بخوانید: معماری و ساخت خانه ها در اسپانیا

محراب ها در غارها و نخلستان های طبیعی نصب می شدند. با ظهور معبد، آداب مقدس به زیر سقف آن منتقل شد.

معماران باستان مرتفع ترین مکان ها را برای ساخت و ساز انتخاب می کردند. ایده آنها این بود که ساختمان را با طبیعت اطراف پیوند دهند.

معبد بر روی شالوده ای سنگی بنا شده بود که با تعدادی ستون زوج احاطه شده بود و دارای رواق و سقف شیروانی بود. مجسمه یک خدا در داخل آن قرار داده شده بود.

اولین ساختمان ها در پلان به چند قسمت تقسیم شدند:

ناوس (سالن اصلی)؛

پروناوس (رواق ورودی)؛

Opisthodom (خزانه).

نمای بیرونی بر داخل ارجحیت داشت، جایی که فقط کشیش مجاز بود. عبادت اصلی در خارج از دیوارهای معبد - بیرون انجام می شد. فضای داخلی هیچ نقشی نداشت.

با توجه به تعداد و توزیع ستون ها، معابد به انواع زیر تقسیم می شدند:

معبد در آنتا (یک یا دو ستون بین دیوارها)؛

پروستیل (ستون در نمای ورودی)؛

Amphiprostyle (کلناد در هر دو نما)؛

Peripterus (یک ستون اطراف معبد را احاطه کرده است).

دیپتر (کلناد دوتایی در امتداد محیط)؛

مونوپتروس (معبد با پلان گرد).

دیوارهای سنگی معابد باستانی به طور فعال با رنگ های مخلوط با موم نقاشی می شد.

یونان باستان زادگاه گنجینه های واقعی هنر و معماری است. تاکنون، حتی ویرانه‌های معابدی که در زمان‌های بسیار قدیم ساخته شده‌اند، با عظمت و نسبت‌های دقیق خود شگفت‌زده می‌کنند. این یونانیان بودند که با ابداع نظم راز زیبایی نجیب را کشف کردند. این ممکن است بی اهمیت به نظر برسد، اما تمام معماری اروپایی بر آن استوار است!

کاخ کنوسوس یا بازدید از مینوتور

شهرها و نوشتن در اروپا از جزیره کرت در دریای مدیترانه سرچشمه گرفته است. قدرتمندترین شهر جزیره، کنوسوس افسانه ای بود. در اینجا بود که پایه هزارتوی معروفی که تمام جاده های جزیره به آن منتهی می شد، گذاشته شد. در اساطیر یونان باستان، کنوسوس با نام مینوس پادشاه بدنام کرت مرتبط است.

کاخ کنوسوس شاید پیچیده ترین ساختمان چند طبقه آن زمان بود. هیچ برنامه مشخص و منظمی برای ساخت آن وجود نداشت. کاملاً امکان پذیر است که مکان های واقع در سطوح مختلف در صورت نیاز تکمیل شده باشد.

گم شدن در قصر آسان بود: بسیاری از راهروها، سالن ها، راه پله های مخفی و گذرگاه ها، هر کسی را که در داخل شبکه معماری غول پیکر گرفتار می شد، گیج می کرد. اتاق هایی با اهداف مختلف در اطراف یک حیاط مستطیل شکل در مرکز کاخ قرار داشتند.

تصور معمار خالق این معجزه مهندسی دشوار است. به همین دلیل است که این داستان متولد شد که سازنده معمار معروف یونانی Daedalus - یک هنرمند و مهندس بود که به دلیل اختراع ابزار مشهور شد.

با همه هرج و مرجش، کاخ کنوسوس به معنای واقعی کلمه مملو از اختراعات پیشرفته آن زمان بود. هزارتو مجهز به آب روان و فاضلاب بود. نقش پنجره ها را چاه های نور - دهانه های بزرگ در سقف بازی می کردند. تهویه طبیعی اتاق ها را هم تامین می کردند، یعنی نوعی تهویه هوا بودند.

طبق افسانه ها، پادشاه کرت، مینوس، هیولایی به نام مینوتور را در کاخ هزارتوی خود نگهداری می کرد و قرار بود پسران و دخترانی از آتن فرستاده شوند تا توسط او بلعیده شوند.

از ویژگی های خاص کاخ کنوسوس ستون های قرمز رنگ است. به آنها غیر منطقی می گویند. برخلاف ستون معمولی که به سمت پایین پهن می شود، این ستون ها برعکس، به سمت پایین باریک می شوند. این فرض وجود دارد که این شکل غیرمعمول ستون ها به منظور عدم تداخل در عبور نور از محورهای نور اطراف این ستون ها ایجاد شده است. در هر صورت چنین ستون هایی هنوز در هیچ جای دیگری یافت نشده است.

با وجود عظمت کاخ کنوسوس، یونانی ها متعاقباً چنین راه حل های پیچیده معماری را به نفع لطف، اشراف و زیبایی رها کردند.

معبد یونان باستان چیست

برای یونانیان باستان، مذهب جزء ضروری زندگی بود. آنها با زندگی در خانه های نسبتاً غیرجذاب، معابد زیبایی خیره کننده ای برای خدایان ساختند. هر معبد برای پرستش خدای خاصی ساخته شده بود.

ویرانه های معبد آپولو در دلفی. قرن VI-IV قبل از میلاد مسیح ه.

معبد یونان باستان یک سازه سنگی مستطیل شکل سفید بدون پنجره بود که از هر طرف با ستون هایی در یک یا چند ردیف احاطه شده بود و مجسمه ای با شکوه از یک خدا در داخل آن قرار داشت. ستون ها سقف شیروانی را نگه می داشتند. یک پلکان مرمری به ورودی اصلی منتهی می شد. حتی در دوران باستان، یونانیان مرمر سفید و سنگ آهک مایل به زرد را به چوب ترجیح می دادند. این ماده نه تنها نجیب به نظر می رسید، بلکه بادوام نیز بود.

مردم عادی اجازه ورود به معبد را نداشتند. فقط کشیش ها می توانستند اینجا باشند. بنابراین، انسان های فانی صرف زیبایی این سازه را از بیرون تحسین می کردند. تمام تعطیلاتی که یونانیان باستان به افتخار خدایان ترتیب می دادند در مجاورت غول های مرمری برگزار می شد.

اکنون تصور کردن آن برای ما سخت است، اما در زمان های قدیم معابد یونانی رنگ آمیزی درخشان داشتند! وضعیت "بی رنگ" کنونی آنها نتیجه بسیاری از سالهای گذشته است.

معابد یونانی بسیار متفاوت از یکدیگر هستند - از نظر ساخت و ساز، تعداد ستون ها و بسیاری جزئیات دیگر. پرطرفدارترین نوع این بنا، معبدی مستطیل شکل بود که از هر طرف با ستون هایی احاطه شده بود. تعداد ستون های مرمر نمی توانست دلخواه باشد، اما به روشی خاص محاسبه می شد - یونانیان باستان به علوم دقیق بسیار اهمیت می دادند!

Peripterus - این کلمه را می توان به عنوان "بال گرد" ترجمه کرد: این نام معبد بود که از هر طرف توسط یک ستون قاب شده بود. دوپترا که توسط ستون هایی در دو یا چند ردیف احاطه شده است به معنای "دوبال" است.

هر یونانی باستانی متوسط ​​می توانست تعداد ستون ها را محاسبه کند. برای این کار او یک مشکل ساده را حل کرد. شش ستون در هر دو نما (جلو و عقب) وجود داشت و تعداد ستون‌های طرفین ساختمان با فرمول 2p + 1 تعیین شد که p تعداد ستون‌های نمای جلویی است. اصلا سخت نیست!

یکی دیگر از انواع محبوب ساخت و ساز دوپترا بود - معبد مستطیلی با دو یا چند ردیف ستون در نماهای جانبی. به عنوان مثال، معبد آرتمیس در افسس است.

نظم معماری - ستون معماری اروپا

کلمه «نظم» معمولاً برای نشان دادن بزرگترین اختراع یونانیان باستان استفاده می شود که به معنای واقعی کلمه، تمام معماری اروپایی بر آن استوار است. خود این اصطلاح اولین بار توسط معمار رومی باستان ویتروویوس به کار رفت. این کلمه از کلمه لاتین ordo گرفته شده و در واقع به معنای "نظم، نظم" است. در معماری، این اصطلاح شروع به نشان دادن نوع خاصی از ترکیب بندی می کند که در آن از عناصر ضروری استفاده می شود که کاملاً تابع سبک معماری است.

هر نظم یونان باستان از سه بخش اصلی تشکیل شده است. قسمت اول پایه است که روی پایه درست بالاتر از سطح زمین قرار دارد. بخش دوم یک ستون است، یک عنصر پشتیبانی از ساختار معماری. این کاملا ضروری است زیرا از سقف و تمام اجزای آن پشتیبانی می کند. قسمت سوم راسته عنصر حمل شده است که خیلی زیبا نامگذاری شد: میثاق.

از آنجایی که یونانیان باستان به دقت علمی علاقه داشتند و دائماً چیزی را تکثیر و تقسیم می کردند، گلدسته را نیز تقسیم می کردند. در اینجا عناصر آن وجود دارد: آرشیترو - میله ای که مستقیماً روی ستون ها قرار دارد. فریز - یک نوار تزئینی با تصاویر قهرمانان یونانی و موجودات مختلف اساطیری. قرنیز قسمت بالای میخ است که به شدت به سمت جلو بیرون زده و آرشیترو و فریز را از باران محافظت می کند. به هر حال، نقش قرنیز هنوز بدون تغییر باقی مانده است. یونانیان باستان برای ماندگاری اختراع و ساختند!

پایتخت راسته‌های کلاسیک - توسکانی، دوریک، یونی، کورنتی، و همچنین نظم مرکب. تصویر قرن 18

سه نوع نظم کلاسیک وجود دارد: دوریک، یونی و کورنتی. رومی ها با فتح یونان و کاملاً تمام دستاوردهای یونانیان در معماری ، با این وجود خود به دو مورد دیگر رسیدند - توسکانی و کامپوزیت.

سفارش ها نام خود را از مناطق جغرافیایی دریافت کردند که این یا آن سفارش توزیع می شد. هنگامی که ظاهر شد، سفارش در همه انواع سازه ها استفاده شد. درست است، کمتر از همه در آمفی تئاترها. چرا؟ بیایید آن را بفهمیم.

آمفی تئاترهای یونان باستان

یونانی ها از آنجایی که مردم متمدن بودند، عاشق سرگرمی و تماشا بودند. هنر تئاتر نیز مانند دین از زندگی هر یک از آنها جدایی ناپذیر بود. بنابراین تاریخچه تئاتر، ساختمان تئاتر و تکنولوژی صحنه دقیقاً از یونان باستان سرچشمه می گیرد.

فستیوال های محبوب، راهپیمایی ها به افتخار خدای دیونیسوس، مسابقات ورزشی و مسابقات سخنوری جمعیت زیادی را به خود جلب کرد. به همین دلیل است که محل برگزاری این اجراها در دامنه وسیع تپه ها و کوه ها قرار داشت.

بعداً یونانی ها شروع به نصب نیمکت های چوبی برای نشستن کردند. و از قرن چهارم قبل از میلاد شروع شد. ه. سازه های موقت به آمفی تئاترهای سنگی بازسازی شدند.

یونانیان باستان زیباشناسان واقعی بودند. در ساخت و ساز به شرایط طبیعی توجه استثنایی داشتند. تماشاگران نه تنها اجرای تئاتر را تماشا کردند، بلکه هم خود تئاتر و هم چشم انداز اطراف را تحسین کردند.

هر کسی که تا به حال به یک تئاتر مدرن رفته است، می داند که برای لذت بردن از اجرا، باید بلیط یک صندلی خوب بخرد. در آمفی تئاتر یونان چنین مشکلی وجود نداشت. سکوهای تماشاگران در سراسر شیب ساخته شده بود و محوطه صحنه در زیر آن قرار داشت. تماشاگران از هر صندلی می‌توانستند همه چیز را کاملاً ببینند و بشنوند. در زمین های طبیعی، آکوستیک به سادگی باشکوه بود! می‌توانی یک سکه را به مرکز میدان پرتاب کنی - و صدای زنگ از سقوط آن تا آخرین ردیف تماشاگران شنیده می‌شود.

یکی از اولین تئاترهایی که در یونان باستان ساخته شد، تئاتر دیونیسوس در آتن بود که به نام معبدی که روبروی آن قرار داشت نامگذاری شد.

امروزه آمفی تئاتر که توسط یونانیان اختراع شد رایج ترین شکل سالن است. فقط... هنوز باید جای خوب انتخاب کنی.

ایکتینوس و کالیکراتس. تولد کلاسیک گرایی

همه زمان ها در یونان باستان برای توسعه معماری به یک اندازه موفق نبودند. به عنوان مثال، هر از گاهی جنگ هایی رخ می داد که یونانی ها اغلب در آن شکست می خوردند. این پیشرفت کل فرهنگ یونان باستان و اول از همه معماری را متوقف کرد.

حاصلخیزترین دوره برای شکوفایی دولت یونان باستان، سلطنت پادشاه افسانه ای پریکلس بود. این فرمانروا برای شکوفایی آتن و در پی آن شکوه و جلال شهر انجام داد. در دوره او، ساخت و ساز اصلی بر روی یک تپه مستحکم - آکروپولیس انجام شد. و نظارت بر کار به فیدیاس مجسمه ساز و معمار معروف سپرده شد.

حتی از خرابه های باقی مانده می توان تصور کرد که آکروپلیس در زمان خود چقدر زیبا بوده است. یک پلکان مرمری عریض از تپه بالا می رفت. در سمت راست او، بر روی یک تپه، یک معبد کوچک زیبا ساخته شد که به الهه پیروزی نایک اختصاص داشت. بازدیدکننده از طریق دروازه ای با ستون ها - Propylaea - وارد میدان شد. در مرکز آن مجسمه ای از الهه خرد آتنا، حامی شهر قرار داشت. کمی دورتر می‌توان معبد ارکتیون را دید که رواقی از کنار آن بیرون زده بود. بالای رواق نه توسط ستون‌ها، بلکه توسط پیکره‌های زن مرمرین پشتیبانی می‌شد. به این خانم های سنگی، کاریاتید می گفتند.

بر اساس افسانه، کلمه "caryatid" از نام شهر Caria گرفته شده است که ساکنان آن در طول جنگ های یونان و ایران با دشمن توطئه کردند. به یاد این موضوع، کاریاتیدها - تصاویر زنان کاریایی - نقش تکیه گاه های معماری را ایفا کردند.

ساختمان اصلی آکروپولیس معبد پارتنون است که به آتنا اختصاص یافته است. تقریباً دو و نیم هزار سال پیش تکمیل شد، اما تاریخ نام سازندگان آن را برای ما آورده است: ایکتین و کالیکراتس. خلاقیت این استادان آنقدر عالی بود که معماران دوره های بعدی شروع به استفاده از آنها به عنوان الگو کردند. می توان گفت که به این معماران است که ما تولد یک سبک را برای همه زمان ها مدیونیم - کلاسیک. کلاسیک یعنی نمونه.

معبد ارکتیون به نام پادشاه افسانه ای آتن، ارکتئوس نامگذاری شد: ظاهراً بخش هایی از مقبره او در آنجا نگهداری می شد.

بنابراین، نظم ابداع شده توسط یونانیان ابتدا توسط رومی ها که فرهنگ یونانی را تحسین می کردند، پذیرفتند و از طریق آنها در سراسر اروپا گسترش یافت.

آکروپولیس آتن. قرن پنجم قبل از میلاد مسیح ه. معماران و سازندگان: Phidias، Callicrates، Ictinus، Mnesicles

L. Alma-Tadema "فیدیا در حال نشان دادن فریز پارتنون به دوستان" (1868)

معماری یونان باستان تأثیر زیادی بر معماری دوره های بعدی داشت. مفاهیم و فلسفه اصلی آن از دیرباز در سنت های اروپا جا افتاده است. چه چیزی در مورد معماری یونان باستان جالب است؟ سیستم سفارش، اصول برنامه ریزی شهری و ایجاد تئاتر در ادامه مقاله توضیح داده شده است.

دوره های توسعه

تمدنی باستانی که متشکل از بسیاری از دولت-شهرهای متفاوت بود. سواحل غربی آسیای صغیر، جنوب شبه جزیره بالکان، جزایر دریای اژه و همچنین جنوب ایتالیا، منطقه دریای سیاه و سیسیل را پوشش می داد.

معماری یونان باستان باعث پیدایش سبک های بسیاری شد و اساس معماری رنسانس شد. در تاریخچه توسعه آن، معمولاً چندین مرحله متمایز می شود.

• (اواسط XII - اواسط قرن هشتم قبل از میلاد) - اشکال و ویژگی های جدید بر اساس سنت های قبلی میسنی. ساختمان های اصلی ساختمان های مسکونی و اولین معابد از خشت، خشت و چوب بودند. اولین جزئیات تزئینی سرامیکی ظاهر شد.
• باستانی (VIII - اوایل قرن V، 480s قبل از میلاد). با شکل گیری سیاست ها، ساختمان های عمومی جدید ظاهر می شوند. معبد و میدان روبروی آن به مرکز زندگی شهری تبدیل می شود. سنگ بیشتر در ساخت و ساز استفاده می شود: سنگ آهک و مرمر، روکش سفالی. انواع مختلفی از معابد ظاهر می شوند. نظم دوریک غالب است.
• کلاسیک (480 - 330 قبل از میلاد) - دوران اوج. همه انواع سفارشات در معماری یونان باستان به طور فعال در حال توسعه و حتی ترکیب با یکدیگر هستند. اولین سالن‌های تئاتر و موسیقی (ادیون)، ساختمان‌های مسکونی با رواق‌ها ظاهر شدند. تئوری چیدمان خیابان ها و محله ها در حال شکل گیری است.
• هلنیسم (330 - 180 قبل از میلاد). تئاترها و ساختمان های عمومی در حال ساخت هستند. سبک یونان باستان در معماری با عناصر شرقی تکمیل می شود. تزئینی، تجمل و شکوه غالب است. دستور کورینتی بیشتر مورد استفاده قرار می گیرد.

در سال 180 یونان تحت نفوذ روم قرار گرفت. این امپراتوری با وام گرفتن برخی از سنت های فرهنگی از یونانیان، بهترین دانشمندان و هنرمندان را به پایتخت خود جذب کرد. بنابراین، معماری یونان باستان و روم باستان دارای ویژگی های مشابه بسیاری هستند، به عنوان مثال، در ساخت سالن ها یا در سیستم نظم.

فلسفه معماری

در هر جنبه ای از زندگی، یونانیان باستان برای رسیدن به هماهنگی تلاش می کردند. تصورات در مورد آن مبهم و صرفاً نظری نبود. در یونان باستان، هارمونی به عنوان ترکیبی از نسبت های تنظیم شده تعریف می شد.

آنها همچنین برای بدن انسان استفاده می شدند. زیبایی نه تنها "با چشم"، بلکه در اعداد خاص اندازه گیری شد. بنابراین، مجسمه ساز Polykleitos در رساله خود "Canon" پارامترهای روشنی از مرد و زن ایده آل ارائه کرد. زیبایی به طور مستقیم با سلامت جسمی و حتی روحی و یکپارچگی شخصی مرتبط بود.

بدن انسان به عنوان ساختاری در نظر گرفته می شد که اجزای آن بی عیب و نقص در کنار هم قرار می گیرند. معماری و مجسمه سازی یونان باستان، به نوبه خود، به دنبال مطابقت حداکثری با ایده های مربوط به هارمونی بود.

اندازه و شکل مجسمه ها با ایده بدن "درست" و پارامترهای آن مطابقت دارد. معمولاً فرد ایده آل را تبلیغ می کند: روحانی، سالم و ورزشکار. در معماری، انسان‌سازی به نام‌های اندازه‌ها (آرنج، کف دست) و در نسبت‌هایی که از نسبت‌های شکل گرفته می‌شد تجلی می‌کرد.

ستون ها نمایانگر شخص بودند. شالوده یا پایه آنها با پا، تنه با بدن، سرستون با سر مشخص می شد. شیارها یا فلوت های عمودی روی تنه ستون با چین های لباس نشان داده می شدند.

دستورات اساسی معماری یونان باستان

نیازی به صحبت در مورد دستاوردهای بزرگ مهندسی در یونان باستان نیست. در آن زمان از ساختارها و راه حل های پیچیده استفاده نمی شد. معبد آن زمان را می توان به یک مگالیت تشبیه کرد که در آن تیر سنگی بر روی تکیه گاه سنگی قرار گرفته است. عظمت و ویژگی های معماری یونان باستان، اول از همه، در زیبایی شناسی و تزئینات آن نهفته است.

هنر و فلسفه بنا با نظم آن یا ترکیب پس و تیری از عناصر به سبک و نظم خاصی تجسم می یافت. در معماری یونان باستان سه نوع اصلی سفارش وجود داشت:

• دوریک؛
• یونی
• کورینتی.

همه آنها دارای مجموعه ای از عناصر مشترک بودند، اما در مکان، شکل و تزئینات متفاوت بودند. بنابراین، نظم یونانی شامل استریوبات، استیلوبات، بند و قرنیز بود. استریوبات نمایانگر یک پایه پلکانی بالای پایه بود. بعد از استایلوبات یا ستون ها آمد.

گلدسته یک قسمت نگهدارنده بود که بر روی ستون ها قرار داشت. تیر پایینی که کل بند بر روی آن قرار گرفته است آرشیترو نامیده می شود. یک فریز روی آن بود - قسمت تزئینی وسط. قسمت فوقانی آن قرنیز است که بر روی قسمت های دیگر آویزان است.

در ابتدا، عناصر معماری یونان باستان مخلوط نشدند. میخچه یونی فقط روی ستون یونی قرار داشت، کورنتی - روی قرنتی. یک سبک - در هر ساختمان. پس از ساخت پارتنون توسط ایکتینوس و کالیکراتس در قرن پنجم قبل از میلاد. ه. سفارشات شروع به ترکیب و چیدن روی هم کردند. این به ترتیب خاصی انجام شد: ابتدا دوریک، سپس یونی، سپس کورنت.

نظم دوریک

دستورات یونان باستان دوریک و یونی اصلی ترین آنها در معماری بودند. سیستم دوریک عمدتاً در سرزمین اصلی توزیع شد و فرهنگ میسنی را به ارث برد. مشخصه آن به یاد ماندنی و تا حدودی سنگینی است. ظاهر دستور بیانگر ابهت آرام و ایجاز است.

ستون های دوریک کم هستند. آنها پایه ندارند، اما تنه قدرتمند است و به سمت بالا خم می شود. چرتکه، قسمت بالای سرستون، مربع شکل است و بر روی تکیه گاه گرد (اکین) قرار دارد. معمولاً بیست فلوت بود. معمار ویتروویوس ستون های این نظم را با مردی مقایسه کرد - قوی و محجوب.

گلدسته این راسته همیشه شامل آرشیترو، فریز و قرنیز بود. فریز با قفسه ای از آرشیترو جدا می شد و شامل تریگلیف ها - مستطیل های دراز با فلوت ها که متناوب با متوپ ها بودند - صفحات مربعی کمی فرورفته با یا بدون تصاویر مجسمه ای. فریزهای راسته های دیگر دارای تریگلیف با متوپ نبودند.

تریگلیف عمدتاً کارکردهای عملی داشت. محققان پیشنهاد می کنند که نمایانگر انتهای تیرهایی است که روی دیوارهای محراب قرار گرفته است. این دارای پارامترهای دقیق محاسبه شده بود و به عنوان پشتیبان قرنیز و تیرها عمل می کرد. در برخی از کهن‌ترین ساختمان‌ها، فضای بین انتهای تریگلیف پر از متوپ نبود، بلکه خالی ماند.

نظم یونی

سیستم نظم ایونی در سواحل آسیای صغیر، در آتیکا و جزایر گسترده بود. تحت تأثیر فنیقیه و ایران اخمدینی قرار گرفت. نمونه های قابل توجه این سبک معبد آرتمیس در افسوس و معبد هرا در ساموس بود.

Ionica با تصویر یک زن همراه بود. این سفارش با تزئینات، سبکی و پیچیدگی مشخص می شد. ویژگی اصلی آن سرمایه بود که به شکل پیچ و مهره طراحی شده بود - فرهایی که به طور متقارن مرتب شده بودند. چرتکه و اکینوس با کنده کاری تزئین شده بودند.

ستون یونی نازکتر و باریکتر از دوریک است. پایه آن بر روی دال مربعی قرار داشت و با عناصر محدب و مقعر با برش های زینتی تزئین شده بود. گاهی اوقات پایه بر روی طبل تزئین شده با ترکیب مجسمه قرار می گرفت. در یونیک فاصله بین ستون ها بیشتر است که باعث افزایش هوا و ظرافت ساختمان می شود.

گلدسته می تواند از یک آرشیترو و یک قرنیز (سبک آسیای صغیر) یا از سه قسمت مانند سبک دوریک (سبک آتیک) تشکیل شده باشد. آرشیترو به فاسیا - تاقچه های افقی تقسیم شد. بین آن و قرنیز دندانه های کوچکی وجود داشت. ناودان روی قرنیز با تزئینات فراوان تزئین شده بود.

دستور کورینتی

نظم کورنتی به ندرت مستقل در نظر گرفته می شود؛ آن را اغلب به عنوان گونه ای از یونی تعریف می کنند. دو نسخه وجود دارد که منشأ این سفارش را گزارش می کند. یکی پیش پا افتاده تر از وام گرفتن این سبک از ستون های مصری که با برگ های نیلوفر آبی تزئین شده بود صحبت می کند. بر اساس نظریه دیگری، این سفارش توسط یک مجسمه‌ساز اهل کورنت ساخته شده است. او برای انجام این کار از سبدی که دید حاوی برگ های آکانتوس بود الهام گرفت.

تفاوت آن با یونی عمدتاً در ارتفاع و تزیین سرستون است که با برگهای تلطیف شده آکانتوس تزئین شده است. دو ردیف برگ های حجاری شده بالای ستون را به صورت دایره ای قاب می کنند. کناره های چرتکه مقعر است و با طومارهای مارپیچ بزرگ و کوچک تزئین شده است.

نظم کورنتی از نظر تزئینات غنی تر از سایر دستورات یونان باستان در معماری است. از هر سه سبک، لوکس ترین، ظریف ترین و غنی ترین سبک در نظر گرفته شد. لطافت و پیچیدگی آن با تصویر یک دختر جوان همراه بود و برگهای آکانتوس شبیه فر بود. به همین دلیل، این سفارش اغلب "دوشیزه" نامیده می شود.

معابد باستانی

این معبد اصلی ترین و مهم ترین بنای یونان باستان بود. شکل آن ساده بود، نمونه اولیه آن خانه های مستطیل شکل مسکونی بود. معماری معبد یونان باستان به تدریج پیچیده تر شد و با عناصر جدید تکمیل شد تا اینکه شکلی گرد به خود گرفت. به طور معمول سبک های زیر متمایز می شوند:

• تقطیر؛
• پروستیل;
• amphiprostyle;
• اطراف
• دیپتر
• شبه دیپتر;
• تولوس

معبد در یونان باستان هیچ پنجره ای نداشت. بیرون با ستون هایی احاطه شده بود که روی آن سقف شیروانی و تیرهایی قرار داده شده بود. در داخل یک پناهگاه با مجسمه ای از خدایی که معبد به او تقدیم شده بود وجود داشت.

برخی از ساختمان ها می توانند یک اتاق رختکن کوچک - pronaos را در خود جای دهند. در پشت معابد بزرگ اتاق دیگری وجود داشت. این شامل کمک های مردمی، ادوات مقدس و خزانه شهر بود.

اولین نوع معبد - تقطیر - شامل یک پناهگاه، یک ایوان جلویی بود که با دیوارها یا آنتاها احاطه شده بود. ایوان دارای دو ستون بود. با پیچیده تر شدن سبک ها، تعداد ستون ها افزایش یافت. در پروستیل چهار عدد، در آمفی پرواستایل هر کدام چهار عدد در نماهای عقب و جلو وجود دارد.

در معابد پری پترا از هر طرف ساختمان را احاطه کرده اند. اگر ستون ها در امتداد محیط در دو ردیف ردیف شوند، پس این یک سبک دوپترا است. آخرین سبک، تولوس، نیز شامل احاطه شدن توسط ستون ها بود، اما محیط آن شکل استوانه ای داشت. در طول امپراتوری روم، تولوس به نوع ساختمان "روتوندا" تبدیل شد.

ساختار سیاست

سیاست های شهر یونان باستان عمدتاً در امتداد ساحل دریا ساخته می شد. آنها به عنوان دموکراسی های تجاری توسعه یافتند. همه ساکنان تمام عیار در زندگی اجتماعی و سیاسی شهرها شرکت داشتند. این امر منجر به این واقعیت می شود که معماری یونان باستان نه تنها از نظر بلکه از نظر ساختمان های عمومی نیز در حال توسعه است.

قسمت بالای شهر آکروپلیس بود. به عنوان یک قاعده، بر روی یک تپه قرار داشت و به خوبی برای مهار دشمن در هنگام حمله غافلگیرانه مستحکم بود. در محدوده آن معابد خدایان وجود داشت که از شهر حمایت می کردند.

مرکز شهر پایین آگورا بود - میدان بازار آزاد که در آن تجارت انجام می شد و مسائل مهم اجتماعی و سیاسی حل می شد. این مکان دارای مدارس، ساختمان شورای بزرگان، یک بازیلیکا، ساختمانی برای جشن ها و جلسات و همچنین معابد بود. گاهی مجسمه ها را در امتداد محیط آگورا قرار می دادند.

از همان ابتدا، معماری یونان باستان فرض می کرد که ساختمان ها در داخل سیاست ها آزادانه قرار می گیرند. محل قرارگیری آنها به توپوگرافی محلی بستگی داشت. در قرن پنجم قبل از میلاد، هیپوداموس یک انقلاب واقعی در برنامه ریزی شهری انجام داد. او یک ساختار خیابانی شبکه ای شفاف را پیشنهاد کرد که محله ها را به مستطیل یا مربع تقسیم می کند.

همه ساختمان ها و اشیاء، از جمله آگوراها، در سلول های فصلی قرار دارند، بدون اینکه از ریتم کلی خارج شوند. این چیدمان امکان تکمیل بخش های جدید خط مشی را بدون برهم زدن یکپارچگی و هماهنگی به راحتی فراهم می کرد. طبق پروژه هیپوداموس، Miletus، Knidos، Assos و غیره ساخته شد، اما آتن، برای مثال، به شکل قدیمی "آشوب" باقی ماند.

فضاهای زندگی

خانه ها در یونان باستان بسته به دوران و همچنین ثروت صاحبان متفاوت بودند. چند نوع اصلی خانه وجود دارد:

• مگارونیک؛
• apsidal;
• چسبانده شده
• پریستیل

یکی از قدیمی ترین انواع مسکن، مگارون است. طرح او به نمونه اولیه برای اولین معابد دوران هومر تبدیل شد. خانه مستطیل شکلی بود که در انتهای آن اتاقی باز با رواق قرار داشت. گذرگاه با دو ستون و دیوارهای بیرون زده لبه داشت. داخل آن فقط یک اتاق با یک شومینه در وسط و یک سوراخ در پشت بام برای خروج دود وجود داشت.

خانه اپسیدی نیز در دوره اولیه ساخته شده است. مستطیلی بود که قسمت انتهایی آن گرد بود که به آن اپسیس می گفتند. بعدها انواع بناها پاسادیک و پریستایل پدیدار شد. دیوارهای بیرونی خالی بود و چیدمان ساختمان ها بسته بود.

پاستادا گذرگاهی در قسمت داخلی حیاط بود. از بالا پوشانده شده بود و توسط تکیه گاه های چوبی پشتیبانی می شد. در قرن چهارم قبل از میلاد، پریستایل رایج شد. همان طرح را حفظ کرده است، اما گذر پاساد با ستون های سرپوشیده در اطراف محیط حیاط جایگزین شده است.

در کنار خیابان فقط دیوارهای صاف خانه ها وجود داشت. داخل آن حیاطی بود که تمام اتاق های خانه در اطراف آن قرار داشت. قاعدتا هیچ پنجره ای وجود نداشت، منبع نور حیاط بود. اگر پنجره ها وجود داشت، آنها در طبقه دوم قرار داشتند. دکوراسیون داخلی عمدتاً ساده بود؛ افراط و تفریط فقط در عصر هلنیستی ظاهر شد.

خانه به وضوح به دو قسمت ماده (ژنکیا) و نر (آندرون) تقسیم شده بود. در بخش مردان از میهمانان پذیرایی کردند و غذا خوردند. فقط از طریق او می شد به نیمه زنان رسید. از سمت ژینسیوم ورودی باغ بود. مسکن ثروتمندان همچنین دارای آشپزخانه، حمام و نانوایی بود. طبقه دوم معمولا اجاره داده می شد.

معماری تئاتر یونان باستان

تئاتر در یونان باستان نه تنها جنبه سرگرمی، بلکه یک جنبه مذهبی را نیز با هم ترکیب می کرد. منشا آن با آیین دیونیزوس مرتبط است. اولین نمایش های تئاتری برای بزرگداشت این خدا روی صحنه رفت. معماری تئاتر یونان باستان حداقل با وجود محراب که در ارکستر قرار داشت، یادآور خاستگاه مذهبی اجراها بود.

جشن ها، بازی ها و نمایش ها روی صحنه برگزار شد. در قرن چهارم قبل از میلاد ارتباط آنها با دین متوقف شد. آرکون مسئول توزیع نقش ها و کنترل تولیدات بود. نقش های اصلی را حداکثر سه نفر بازی می کردند، زنان را مردان بازی می کردند. این نمایش به صورت مسابقه ای اجرا شد که شاعران به نوبت به ارائه آثار خود پرداختند.

چیدمان اولین سالن‌ها ساده بود. در مرکز یک ارکستر وجود داشت - یک سکوی گرد که در آن گروه کر قرار داشت. پشت سر او اتاقی وجود داشت که در آن بازیگران (اسکنا) لباس عوض می کردند. سالن نمایش (تئاتر) اندازه قابل توجهی داشت و روی تپه ای قرار داشت و به صورت نیم دایره ای صحنه را می چرخید.

همه تئاترها مستقیماً در فضای باز قرار داشتند. در ابتدا آنها موقتی بودند. برای هر تعطیلات، سکوهای چوبی دوباره ساخته می شد. در قرن پنجم قبل از میلاد، مکان هایی برای تماشاگران شروع به کنده کاری از سنگ درست در دامنه تپه کردند. این یک قیف صحیح و طبیعی ایجاد کرد و آکوستیک خوبی را ترویج کرد. برای افزایش رزونانس صدا، رگ های مخصوصی در نزدیکی مخاطب قرار داده شد.

با پیشرفت تئاتر، طراحی صحنه نیز پیچیده تر می شود. قسمت جلویی آن از ستون تشکیل شده بود و از نمای جلوی معابد تقلید می کرد. در طرفین اتاق هایی وجود داشت - پاراسکنیا. آنها مناظر و تجهیزات نمایشی را ذخیره می کردند. در آتن، بزرگترین تئاتر، تئاتر دیونیسوس بود.

آکروپولیس آتن

برخی از بناهای معماری یونان باستان امروزه نیز قابل مشاهده است. یکی از کامل ترین سازه هایی که تا به امروز باقی مانده، آکروپولیس آتن است. در کوه پیرگوس در ارتفاع 156 متری قرار دارد. در اینجا معبد الهه آتنا پارتنون، پناهگاه زئوس، آرتمیس، نایک و سایر بناهای معروف قرار دارد.

آکروپولیس با ترکیب هر سه سیستم نظم مشخص می شود. ترکیب سبک ها پارتنون را مشخص می کند. این بنا به شکل حاشیه دوریک ساخته شده است که فریز داخلی آن به سبک یونی ساخته شده است.

در مرکز، که توسط ستون ها احاطه شده بود، مجسمه آتنا قرار داشت. آکروپلیس نقش سیاسی مهمی را به خود اختصاص داد. ظاهر آن قرار بود بر هژمونی شهر تأکید کند و ترکیب پارتنون قرار بود پیروزی دموکراسی را بر نظام اشرافی تجلیل کند.

در کنار ساختمان باشکوه و رقت انگیز پارتنون ارکتیون قرار دارد. کاملاً به ترتیب یونی ساخته شده است. او برخلاف "همسایه" خود، فضل و زیبایی را می ستاید. این معبد به طور همزمان به دو خدا اختصاص داده شده است - پوزیدون و آتنا، و در مکانی قرار دارد که طبق افسانه، آنها با هم بحث کردند.

با توجه به ویژگی های برجسته، طرح ارکتیون نامتقارن است. دارای دو محراب - حجره و دو ورودی است. در قسمت جنوبی معبد رواقی وجود دارد که نه با ستون‌ها، بلکه توسط کاراتیدهای مرمری (مجسمه‌های زنان) حمایت می‌شود.

علاوه بر این، Propylaea - ورودی اصلی، احاطه شده توسط ستون ها و رواق ها، که در طرفین آن یک مجموعه کاخ و پارک قرار داشت - در آکروپلیس حفظ شده است. این تپه همچنین خانه آرفوریون بود، خانه ای برای دخترانی که برای بازی های آتن لباس می بافتند.