"جزئیات هنری" چیست؟ دسته بندی فرم های هنری

هر کدام از ما در کودکی موزاییکی متشکل از چند ده و شاید صدها پازل را جمع آوری کردیم. مانند یک ساختار بازی، یک تصویر ادبی از بسیاری از جزئیات به هم پیوسته تشکیل شده است. و تنها چشم تیزبین خواننده قادر است این ریزساختارها را متوجه شود. قبل از پرداختن به نقد ادبی، باید درک کنید که جزئیات هنری چیست.

تعریف

کمتر کسی به این واقعیت فکر کرده است که ادبیات هنر کلمه واقعی است. این نشان دهنده ارتباط نزدیک بین زبان شناسی و نقد ادبی است. وقتی انسان شعری را می خواند یا گوش می دهد، تصویری را تصور می کند. فقط زمانی قابل اعتماد می شود که او ظرافت های خاصی را بشنود که به لطف آنها می تواند اطلاعات دریافت شده را تصور کند.

و به این سوال می پردازیم که ریزه کاری هنری چیست؟ این ابزار مهم و قابل توجهی برای ساختن جزئیات است که بار عظیم ایدئولوژیک، احساسی و معنایی را به همراه دارد.

همه نویسندگان از این عناصر استادانه استفاده نکردند. نیکولای واسیلیویچ گوگول، آنتون پاولوویچ چخوف و سایر هنرمندان ادبی فعالانه از آنها در کار خود استفاده کردند.

طبقه بندی قطعات

چه جزئیات هنری را می دانید؟ پاسخ دادن به آن سخت است؟ سپس موضوع را با دقت بیشتر مطالعه می کنیم. چندین طبقه بندی از این عنصر وجود دارد.

ما گزینه پیشنهادی منتقد ادبی و فیلولوژیست داخلی - آندری بوریسوویچ یسین را در نظر خواهیم گرفت. او در کتاب خود "آثار ادبی" یک گونه شناسی موفق را تعریف کرد که در آن سه گروه بزرگ از جزئیات را شناسایی کرد:

• روانشناسی؛
• توصیفی؛
• طرح.

اما محققان ادبی چندین نوع دیگر را تشخیص می دهند:

• چشم انداز؛
• کلامی;
• پرتره ها

به عنوان مثال، در داستان گوگول "Taras Bulba" جزئیات داستان غالب بود، در "ارواح مرده" - موارد توصیفی. در حالی که در رمان «جنایت و مکافات» داستایوفسکی بر عامل روانی تأکید شده است. با این حال، شایان ذکر است که این نوع جزئیات را می توان در یک اثر هنری ترکیب کرد.

کارکرد جزئیات هنری

محققان ادبی چندین کارکرد این ابزار را شناسایی می کنند:

1. دفعی. به منظور تشخیص هر رویداد، تصویر یا پدیده ای از موارد مشابه مورد نیاز است.

2. روانی. در این مورد، جزئیات، به عنوان وسیله ای برای پرتره روانشناختی، به آشکار شدن دنیای درونی شخصیت کمک می کند.

3. واقعی. این ساز واقعیتی از دنیای واقعیت قهرمانان را مشخص می کند.

4. طبیعت گرایانه. یک جزئیات به وضوح، عینی و دقیق یک شی یا یک پدیده را منتقل می کند.

5. نمادین. این عنصر دارای نقش نماد است، یعنی تبدیل به تصویری چند معنایی و هنری می شود که بر اساس شباهت های پدیده های زندگی معنایی تمثیلی دارد.

جزئیات هنری و نقش آن در ایجاد یک تصویر

در یک شعر، چنین جزئیات بیانی اغلب به عنوان نقطه مرجع تصویر عمل می کند، تخیل ما را به حرکت در می آورد و ما را تشویق می کند تا موقعیت غنایی را تکمیل کنیم.

یک تصویر هنری اغلب دارای یک جزئیات فردی روشن است. به عنوان یک قاعده، توسعه اندیشه غنایی با آن آغاز می شود. سایر عناصر تصویر، از جمله بیان، مجبور به انطباق با این ساز هستند. اتفاق می افتد که یک جزئیات هنری شبیه لمس خارجی یک تصویر است، اما شگفتی را به همراه دارد که درک خواننده از جهان را تازه می کند.

این ساز به گونه ای وارد شعور و حس زندگی ما می شود که انسان دیگر نمی تواند کشفیات شاعرانه را بدون آن تصور کند. در اشعار تیوتچف جزئیات زیادی وجود دارد. با خواندن اشعارش تصویری از مزارع سرسبز، گلهای رز شکفته و معطر جلوی چشمانمان می گشاید...

آثار N.V. Gogol

در تاریخ ادبیات روسیه، نویسندگانی وجود دارند که طبیعت به آنها توجه ویژه ای به زندگی و اشیاء و به عبارت دیگر به وجود انسان اطراف داده است. در میان آنها نیکلای واسیلیویچ گوگول است که موفق شد مشکل شیء شدن انسان را پیش بینی کند، جایی که او خالق چیزها نیست، بلکه مصرف کننده بی فکر آنها است. گوگول در کار خود به طرز ماهرانه ای جزئیات عینی یا مادی را به تصویر می کشد که بدون هیچ ردی جایگزین روح شخصیت می شود.

این عنصر به عنوان آینه ای عمل می کند که شخصیت را منعکس می کند. بنابراین، می بینیم که جزئیات در آثار گوگول مهم ترین ابزار برای به تصویر کشیدن نه تنها یک شخص، بلکه همچنین جهانی است که قهرمان در آن زندگی می کند. فضای کمی برای خود شخصیت ها باقی می گذارند که این تصور را ایجاد می کند که اصلاً فضایی برای زندگی باقی نمانده است. اما برای قهرمانان او این مشکلی نیست، زیرا دنیای روزمره برای آنها در پیش زمینه است، برخلاف وجود.

نتیجه

نقش جزئیات هنری را نمی توان بیش از حد ارزیابی کرد، بدون آن نمی توان یک اثر تمام عیار خلق کرد. یک شاعر، نویسنده یا آهنگساز از این ساز به شیوه خود در خلاقیت های خود استفاده می کند. مثلاً فئودور میخائیلوویچ داستایوفسکی با کمک جزئیات نه تنها تصاویر قهرمانان یا سن پترزبورگ را به تصویر می کشد، بلکه ژرفای بی حد و حصر فلسفی و روانی رمان هایش را نیز آشکار می کند.

نه تنها گوگول و چخوف، بلکه گونچاروف، تورگنیف و سایر نویسندگان نیز به طرز ماهرانه و استادانه ای از چنین جزئیات بیانی استفاده کردند.

هنرمندان کلمه به طور گسترده از جزئیات در آثار خود استفاده می کردند. از این گذشته ، اهمیت آن بسیار زیاد است. بدون این ابزار، نمی توان به طور واضح و مختصر توصیف فردی از شخصیت را ارائه داد. نگرش نویسنده به قهرمان را نیز می توان با استفاده از این ابزار تعیین کرد. اما طبیعتاً دنیای تصویر شده نیز به کمک جزئیات خلق و مشخص می شود.

آنتون پاولوویچ چخوف استاد شناخته شده داستان کوتاه است. توانایی بیان مختصر افکار، که از یک سرگرمی ورزشگاه به کار جدی واقعی با کلمات تبدیل شد، به اصلی ترین ویژگی متمایز کلاسیک روسی تبدیل شد.

ورود به ادبیات به عنوان نویسنده داستان های کوتاه - "طرح"، A.P. در دهه 1880، چخوف به طور فعال با نشریات (عمدتاً مجلات طنز) همکاری کرد. قوانین صفحه‌آرایی روزنامه محدودیت‌های خاصی را بر تعداد کاراکترها دیکته می‌کرد. در آثاری که در صفحات نشریات ظاهر می‌شوند، نویسنده موظف بود تمام جوهر تصاویر هنری را به مختصرترین شکل نشان دهد.

آنتون پاولوویچ چخوف برای اینکه بی طرفانه، اما در عین حال به وضوح زندگی را همانطور که هست نشان دهد، به استفاده از ابزارهای مختلف بیانی و بصری متوسل شد. با کمک آنها، تنها در یک یا دو صفحه متن، او توانست تنوع و اغلب پوچ بودن دنیای واقعی را منتقل کند. تکنیک مورد علاقه نویسنده استفاده از چنین عنصری به عنوان یک جزئیات هنری بود.

جزئیات هنری چخوف در داستان "مرگ یک مقام"

جزئیات در یک اثر یکی از روش های شناخته شده برای ایجاد تصویر یک شخصیت است. به عنوان مثال، آنها به طور فعال توسط N.V مورد استفاده قرار گرفتند. گوگول برای شخصیت پردازی قهرمانانش. این تکنیک در آثار با حجم کم که دیالوگ های طولانی وجود ندارد و هر کلمه با دقت انتخاب می شود اهمیت ویژه ای پیدا می کند.

ریزه کاری هنری چیست؟این یک جزئیات بیانی است که با کمک آن جوهر یک شخص، رویداد یا پدیده آشکار می شود. بیشتر اوقات، آن را توسط برخی از اشیاء دنیای مادی بازی می کند - می تواند یک چیز، یک مورد از لباس، مبلمان، یک خانه و غیره باشد. اغلب حالات چهره، حرکات و نحوه گفتار شخصیت ها نیز به جزئیات هنری تبدیل می شود.

جزئیات هنری در نثر چخوف چه نقشی دارد؟قصد دارد تصویر کاملی از شخصیت به خواننده ارائه دهد. بنابراین ، در داستان "مرگ یک مقام" () با شخصیت اصلی ، کارمند دفتر "شگفت انگیز" ایوان دیمیتریویچ چرویاکوف ، خجالت در تئاتر وجود داشت. واقعیت این است که او هنگام تماشای «زنگ‌های کورنویل» ناگهان عطسه کرد. نویسنده بر عادی بودن وضعیت تأکید می کند: آنها می گویند، برای کسی اتفاق نمی افتد. در کمال بدبختی او، مسئول متوجه شد که او به طور تصادفی سر طاس ژنرال مدنی بریزالوف را که در جلو نشسته بود، لکه دار کرد. و اگرچه او هیچ اهمیتی به قسمت تصادفی نمی دهد، از آن لحظه به بعد زندگی چرویاکوف به یک کابوس تبدیل می شود. ترس از مقام بالا او را وادار می کند که عمیق ترین عذرخواهی خود را در حین اجرا، در حین آنتراکت و روز بعد، که چرویاکوف مخصوصاً از اتاق پذیرایی ژنرال بازدید می کند، ارائه دهد. اما اطمینان از پذیرفته شدن عذرخواهی و اینکه اتفاقی که افتاده یک چیز بیهوده بوده، تأثیر مطلوبی بر او ندارد. چرویاکوف حتی می خواهد برای ژنرال نامه بنویسد، اما با تأمل دوباره تصمیم می گیرد اعتراف کند. با نوکری خود، مسئول بریزالوف را به دیوانگی می کشاند و او در نهایت میهمان مزاحم را بیرون می کند. چرویاکوف خسته از عذاب روحی که او را عذاب می دهد، به خانه باز می گردد و روی مبل خود می میرد.

در واقع، مقاماتی که در سطوح پایین تر از نردبان شغلی بودند، اغلب به قهرمانان آثار A.P تبدیل می شدند. چخوف این در درجه اول به این دلیل بود که این طبقه توده ای بسیار بی اثر بود که زندگی نسبتاً بی معنی - و بنابراین نشانگر - را پیش می برد.

در داستان "مرگ یک مقام" برخورد محسوس دو دنیای متضاد وجود دارد. از یک سو، در نمایشگاه، نویسنده به نظر می‌رسد که ما را در حال و هوای غیرمعمول قرار می‌دهد: قهرمان به تئاتر آمد و از اجرا لذت می‌برد. از سوی دیگر، خواننده حواسش بلافاصله با یک جزئیات عجیب نگران می شود: چرویاکوف که در ردیف دوم نشسته است، اپرا را با دوربین دوچشمی تماشا می کند. این درهم آمیختگی تکانه های بالا با تکانه های پایین بار دیگر در عبارتی نشان داده می شود که تصویر کاملی از طرز تفکر قهرمان به دست می دهد: "رئیس من نیست، یک غریبه، اما هنوز هم بی دست و پا." یعنی چرویاکف نه چندان مطابق با قوانین آداب معاشرت، بلکه از روی ناچاری که توسط مقام رسمی خود دیکته شده است، عذرخواهی می کند.

در همین راستا، آنتون پاولوویچ چخوف همسر یک کارمند اداری را توصیف می کند. در داستان، تصویر او تنها در سه جمله ظاهر می شود. اما آیا این یک جزئیات نشان دهنده نیست که همسر ترسیده بلافاصله به محض اینکه متوجه می شود که بریزالوف یک رئیس "عجیب" است آرام می شود؟

علاوه بر این، مقایسه عموم و مقامات در نگرش آنها به زندگی حاکی از تفاوت هایی است که بسیار عمیق تر از نابرابری موقعیت اجتماعی است. محدودیت‌ها و دیدگاه‌های محدود چرویاکوف به شدت با رضایت بریزالوف در تضاد است. با این حال، در اینجا یک پارادوکس وجود دارد. با تمام آگاهی چرویاکوف از جایگاه پایین خود در نردبان سلسله مراتبی، او، احتمالاً بدون اینکه خودش متوجه شود، معتقد است که ژنرال مطمئناً به شخص متواضع خود اهمیت می دهد: "فراموش کردم ، اما او خود در چشمانش کینه توزی دارد ..." ، او نمی‌خواهد حرف بزند!» او عصبانی است، یعنی...»، «ژنرال، اما نمی‌تواند بفهمد!...».

ناتوانی چرویاکوف در درک افکار خود، گوش دادن به صدای عقل و نه ترس، سوء ظن بیش از حد، ناامنی بیرونی و سرکوب - همه اینها از انفعال شخصیت، عادت او به زندگی بر اساس دستورات صحبت می کند. او در تحسین قدرتمندان این دنیا به هیچ وجه نمی تواند از چارچوب جایگاهی که برای خود تعیین کرده است فراتر رود. بنابراین، قبل از یک مخاطب با ژنرال، چرویاکوف به طور خاص موهای خود را کوتاه می کند و یک لباس جدید می پوشد - یکی دیگر از ویژگی های مهم.

او حتی پس از مرگ نیز در همان سمت مستعفی باقی می ماند. در آخرین جمله داستان، چخوف آشکارترین جزئیات را به تصویر می کشد: «به صورت مکانیکی به خانه آمد، بدون اینکه لباس فرمش را در بیاورد، روی مبل دراز کشید و... مرد.» در اینجا طنز تلخی وجود دارد: قهرمان، "مکانیکی" و طبق دستورالعمل های بالا زندگی کرد و بدون درآوردن لباس خود مرد. همانطور که می بینیم، یونیفرم نمادی از همنوایی مقاومت ناپذیری است که توسط محیط بوروکراتیک ایجاد شده است.

نویسنده همچنین اشاره می کند که قبل از مرگ او، "چیزی از معده چرویاکوف خارج شد." نه در قفسه سینه، بلکه دقیقاً در معده - بنابراین، عذابی که خواننده شاهد آن بود دشوار بود که آن را روانی نامید. بنابراین، جزئیات در داستان های A.P. چخوف به وسیله ای جامع برای شکل دادن نه تنها یک پرتره اجتماعی، بلکه همچنین یک پرتره روانشناختی از یک شخصیت تبدیل می شود.

شرح مختصری از اوایل کار چخوف

چخوف - استاد جزئیات هنری. دوره اولیه کار او نمونه ای از ارائه لاکونیک است. او بعداً در نامه ای به برادرش الکساندر فرمول اکنون معروف را به دست آورد: "اختصار خواهر استعداد است" که می توان آن را ویژگی متمایز همه آثار او نامید. چخوف با پرهیز از نمایش یک طرفه واقعیت، در داستان‌هایش همیشه پایین را با بالا و کمیک را با دراماتیک در هم آمیخت. و در این امر به ویژه با استفاده از جزئیات هنری به او کمک کرد ، زیرا خواننده را در روحیه خاصی قرار می دهد و امکان ایجاد تصویر کاملی از قهرمان را حتی در چارچوب یک داستان طنز کوتاه فراهم می کند. از قبل در آثار اولیه آنتون پاولوویچ چخوف، روندهایی را می توان ردیابی کرد که بعداً به نمایشنامه تبدیل می شوند و او را در ردیف کلاسیک های شناخته شده جهان قرار می دهند.

جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!

جزئیات هنری - یک عنصر خرد تصویر (منظره، فضای داخلی، پرتره، اشیاء به تصویر کشیده شده، عمل، رفتار، کردار و غیره) که برای بیان محتوا از سایر عناصر خرد اهمیت بیشتری دارد. دنیای فیگوراتیو کار (نگاه کنید به: محتوا و فرم) را می توان به درجات مختلف تفصیل داد. بنابراین، نثر پوشکین بسیار کم جزئیات است، تمرکز اصلی بر عمل است. «در آن لحظه شورشیان به سوی ما دویدند و وارد قلعه شدند. طبل ساکت شد. پادگان اسلحه های خود را رها کردند. من از پا در آمدم، اما بلند شدم و همراه با شورشیان وارد قلعه شدم - این عملاً کل شرح حمله در "دختر کاپیتان" است. نثر لرمانتوف بسیار دقیق تر است. در آن، حتی جزئیات مادی عمدتاً شخصیت‌ها و روان‌شناسی شخصیت‌ها را آشکار می‌کند (به عنوان مثال، روپوش ضخیم سرباز گروشنیتسکی، فرش ایرانی که پچورین برای اخاذی با پرنسس مری خریده بود). جزئیات گوگول بیشتر بر زندگی روزمره متمرکز است. غذا معنی زیادی دارد: منوی "ارواح مرده" بسیار زیادتر از منوی "قهرمان زمان ما" است - متناسب با توجهی که شخصیت ها اینجا و آنجا به آن می کنند. گوگول همچنین بیشتر به فضای داخلی، پرتره ها و لباس قهرمانان خود توجه دارد. بسیار دقیق در جزئیات I.A. گونچاروف، I.S. تورگنیف

F.M. داستایوفسکی، حتی بیشتر از لرمانتوف، با تمرکز بر تجربیات روانشناختی شخصیت ها، جزئیات نسبتا کمی، اما جذاب و گویا را ترجیح می دهد. برای مثال، کلاه گرد قدیمی بسیار قابل توجه راسکولنیکف یا جوراب خونی راسکولنیکف از این قبیل است. لوگاریتم. تولستوی، در اثر پرحجمی مانند «جنگ و صلح»، از لایتموتیف‌ها استفاده می‌کند - جزئیاتی که در مکان‌های مختلف متن تکرار می‌شوند و تغییر می‌کنند، که تصاویری را که توسط صفحات فیگوراتیو دیگر قطع می‌شوند، «بسته» می‌کنند. بنابراین ، در ظاهر ناتاشا و پرنسس ماریا ، چشم ها بارها برجسته می شوند و در ظاهر هلن ، شانه های برهنه و لبخندی مداوم. دولوخوف اغلب گستاخانه رفتار می کند. در کوتوزوف، حتی در جلد اول، بیش از یک بار بر ضعف تأکید شده است، یعنی. در سال 1805، زمانی که او سن زیادی نداشت (اغلب نادر در تولستوی، اما به طور ضمنی)، در اسکندر اول عشق به انواع تأثیرات وجود داشت، در ناپلئون اعتماد به نفس و ژست گرفتن وجود داشت.

منطقی است که با جزئیات (به صورت جمع) - توضیحات ثابت کشیده شده در تضاد باشد. A.P. چخوف استاد جزئیات است (انگشت سگ گاز گرفته خریوکین، کت اوچوملوف در «آفتابپرست»، «موارد بلیکوف»، تغییر ساختار و نحوه صحبت کردن دیمیتری یونیچ استارتسف، سازگاری طبیعی «عزیز» با علایق کسانی که به آنها علاقه دارند. او تمام توجه خود را به خود معطوف می کند)، اما او که دشمن جزئیات است، به نظر می رسد مانند هنرمندان امپرسیونیست، با سکته های کوتاه نقاشی می کند، که با این حال، به یک تصویر رسا می رسد. در عین حال، چخوف همه جزئیات را با یک کارکرد معنی دار مستقیم بارگذاری نمی کند، که این تصور آزادی کامل رفتار او را ایجاد می کند: نام خانوادگی چرویاکوف در "مرگ یک مقام" مهم است، "صحبت می کند"، اما اولین و نام خانوادگی او این است. معمولی، تصادفی - ایوان دمیتریچ؛ در پایان "دانشجو"، ایوان ولیکوپولسکی در مورد اپیزود با پیتر رسول در آتش، در مورد حقیقت و زیبایی که زندگی بشر را در آن زمان و به طور کلی در همه زمان ها هدایت می کرد، فکر کرد - او فکر کرد "هنگامی که از رودخانه عبور می کرد. یک کشتی و سپس با بالا رفتن از کوه، به روستای زادگاهش نگاه کرد ...» - جایی که افکار و احساسات مهم به سراغ او می آیند تأثیر تعیین کننده ای روی آنها ندارد.

اما اساساً، یک جزئیات هنری مستقیماً مهم است، چیزی "ایستاده" در پشت آن وجود دارد. قهرمان "دوشنبه پاک" I.A. بونینا که نمی دانست معشوقش در یک روز ناپدید می شود، دنیا را ترک می کند، بلافاصله متوجه می شود که او کاملاً سیاه پوش است. آنها در اطراف گورستان نوودویچی پرسه می زنند، قهرمان با احساس به رد پا نگاه می کند "که چکمه های سیاه جدید در برف باقی مانده است" ، او ناگهان برگشت و آن را احساس کرد:

درست است که چگونه مرا دوست داری! - با گیجی آرام و سرش را تکان داد گفت. همه چیز در اینجا مهم است: هم اشاره مکرر به رنگ سیاه و هم تعریفی که تبدیل به یک لقب "جدید" می شود (رسم بود که مرده را در همه چیز جدید دفن می کردند و قهرمان در حال آماده شدن برای دفن خود به عنوان زنده است و سرانجام از گورستان عبور می کند). احساسات و پیش‌بینی‌های هر دو تشدید می‌شود، اما او به سادگی عاشق می‌شود، و او گرفتار مجموعه‌ای از احساسات پیچیده است که در میان آنها عشق اصلی‌ترین چیز نیست، از این رو گیج شدن از احساسات او و تکان دادن سر، به‌خصوص، مخالفت با او، عدم امکان شبیه بودن او.

نقش جزئیات در «واسیلی ترکین» AT بسیار مهم است. تواردوفسکی، داستان های A.I. سولژنیتسین "روزی از زندگی ایوان دنیسوویچ" و "دوور ماترنین"، نثر "نظامی" و "روستا": در جبهه، در اردوگاه، در یک روستای فقیر چیزهای کمی وجود دارد، هر کدام ارزشمند است. در "وداع با ماترا" V.G. راسپوتین، همه چیزهایی که ساکنان جزیره مورد سیل در طول زندگی طولانی و تقریبا دائمی خود در آن به آن عادت کرده بودند، برای آخرین بار دیده شد.

در داستان V.M. شوکشین "کات" به پیرزن آگافیا ژوراولوا، پسر و همسرش که هر دو نامزد علوم بودند، با تاکسی به ملاقات آمدند. برای آغافیا یک سماور برقی، یک عبای رنگارنگ و قاشق های چوبی آوردند. ماهیت هدایایی که برای پیرزن روستایی کاملاً غیر ضروری است، نشان می دهد که داوطلب رشته علوم زبانی اکنون از دنیای کودکی و جوانی خود بسیار دور است و دیگر آن را درک و احساس نکرده است. او و همسرش به هیچ وجه افراد بدی نیستند، اما گلب کاپوستین بدخواه، هر چند به شکل عوام فریبانه، اما، به گفته مردان، کاملاً نامزد را "بریده" کرد. مردان، از روی نادانی، گلب "بد" را تحسین می کنند، اما او را دوست ندارند، زیرا او ظالم است. گلب یک قهرمان منفی است، کنستانتین ژوراولف یک قهرمان مثبت است، به نظر کلی یک قربانی بی گناه است، اما جزئیات در توضیح داستان نشان می دهد که این تا حدی تصادفی نیست.

بر کسی پوشیده نیست که برای به دست آوردن نمره بالا در بخش C (مقاله) آزمون یکپارچه دولتی در ادبیات، کار مقدماتی چه به صورت مستقل یا با یک معلم خصوصی مورد نیاز است. اغلب، موفقیت به استراتژی اولیه درست انتخاب شده برای آمادگی برای امتحان بستگی دارد. قبل از شروع آمادگی برای آزمون دولتی واحد ادبیات، باید به سوالات مهمی برای خود پاسخ دهید. چگونه یک استاد راهنما می تواند موضوعات را به گونه ای منظم کند که مجبور نباشد همه چیز را با هر قطعه جدید از نو شروع کند؟ چه «مشکلاتی» در جمله بندی موضوع پنهان است؟ چگونه کار خود را به درستی برنامه ریزی کنیم؟

یکی از اصول آزمایش شده در کار مقدماتی یک مقاله، تقسیم موضوعات مختلف به انواع خاص است. در صورت لزوم، زیر گروه ها را می توان در نوع متمایز کرد. کار دقیق با یک نوع موضوع از نویسندگان مختلف (چهار تا شش) به شما این امکان را می دهد که منحصر به فرد بودن کار هر نویسنده را بهتر درک کنید و در عین حال یاد بگیرید که با موضوعی مشابه کار کنید، از آن نترسید و آن را در هر فرمولی تشخیص دهید. . شما باید تلاش کنید تا بتوانید نوع موضوع را برای قسمت C تعیین کنید و آن را به صورت شفاهی و کتبی تنظیم کنید. وظیفه اصلی چنین آمادگی این است که توانایی استدلال در مورد افکار خود و نتیجه گیری لازم برای کشف موضوع را ایجاد کند. هر شکلی از آماده سازی را می توان انتخاب کرد: یک مقاله 1-2 صفحه، انتخاب مطالب در مورد یک موضوع معین، ترسیم طرح کلی برای یک مقاله، تجزیه و تحلیل یک متن کوتاه، طراحی یک پرتره نقل قول از یک شخصیت، تجزیه و تحلیل یک صحنه، حتی بازتاب آزاد در یک نقل قول از یک اثر...

تجربه نشان می دهد: هر چه معلم خصوصی برای نوع خاصی از مبحث تکالیف بیشتری بدهد، امتحان موفقیت آمیزتر خواهد بود. ما معتقدیم که گاهی اوقات مفیدتر است به جای نوشتن یک انشا، به یک نوع موضوع فکر کنید و برای ساخت چندین مقاله که می توانید در امتحان از آنها استفاده کنید، برنامه ای تهیه کنید.

این مقاله به یک نوع موضوع اختصاص دارد - "اصالت جزئیات ...". در طول امتحان، موضوع را می توان به روش های مختلف فرموله کرد («جزئیات هنری در اشعار ...»، «جزئیات روانشناختی در رمان...»، «عملکرد جزئیات خانه...»، «چه چیزی آیا باغ پلیوشکین به ما می گوید؟»، «هیچ کس مانند آنتون چخوف، تراژدی چیزهای کوچک زندگی را به این وضوح و ظرافت نفهمید...»، و غیره، ماهیت تغییر نمی کند: ما موضوعی مرتبط با یک مفهوم ادبی خاص - یک جزئیات هنری.

قبل از هر چیز، اجازه دهید منظورمان از اصطلاح "جزئیات هنری" را روشن کنیم. تفصیل، تفصیلی است که مؤلف به آن معنای قابل توجهی بخشیده است. جزییات هنری یکی از ابزارهای خلق یا آشکار ساختن تصویر یک شخصیت است. منظور ما از جزئیات هنری یک مفهوم کلی است که به بسیاری از موارد خاص تقسیم می شود. یک جزئیات هنری می تواند ویژگی های زندگی روزمره یا مبلمان را بازتولید کند. جزئیات همچنین هنگام ایجاد یک پرتره یا منظره (جزئیات پرتره و منظره)، یک کنش یا حالت (جزئیات روانی)، گفتار قهرمان (جزئیات گفتار) و غیره توسط نویسنده استفاده می شود. اغلب، یک جزئیات هنری می تواند در عین حال پرتره، روزمره و روانی باشد. ماکار دووشکین در «بینوایان» داستایوفسکی راه رفتن خاصی ابداع می‌کند تا کف‌های سوراخ‌اش دیده نشود. کف سوراخ یک آیتم واقعی است. به عنوان یک چیز، می تواند برای صاحب چکمه دردسر ایجاد کند - پاهای خیس، سرماخوردگی. اما برای خواننده ی توجه، پاره پاره نشانه ای است که محتوای آن فقر است و فقر یکی از نمادهای تعیین کننده فرهنگ سن پترزبورگ است. و قهرمان داستایوفسکی خود را در چارچوب این فرهنگ ارزیابی می کند: او نه به خاطر سرد بودنش، بلکه به این دلیل که شرمنده است رنج می برد. به هر حال، شرم یکی از قدرتمندترین اهرم های روانی فرهنگ است. بنابراین، می‌دانیم که نویسنده برای ارائه و توصیف بصری شخصیت‌ها و محیط آنها، زندگی سنت پترزبورگ در قرن نوزدهم، به این جزئیات هنری نیاز داشت.

اشباع یک اثر با جزئیات هنری، به عنوان یک قاعده، با تمایل نویسنده برای دستیابی به کامل بودن کامل تصویر تعیین می شود. جزئیاتی که به ویژه از منظر هنری قابل توجه است، اغلب تبدیل به موتیف یا لایت موتیف یک اثر، کنایه یا خاطره می شود. بنابراین، برای مثال، داستان وارلام شالاموف "به نمایش" با این کلمات آغاز می شود: "ما در اسب سوار نائوموف کارت بازی کردیم." این عبارت بلافاصله به خواننده کمک می کند تا با شروع "ملکه بیل" تشبیه کند: "... آنها با ناروموف نگهبان اسب ورق بازی کردند." اما علاوه بر موازی ادبی، معنای واقعی این عبارت با تضاد وحشتناک زندگی پیرامون قهرمانان شالاموف است. با توجه به قصد نویسنده، خواننده باید میزان شکاف بین نگهبان اسب - افسر یکی از ممتازترین هنگ های نگهبانی - و نگهبان اسب متعلق به اشراف اردوگاه ممتاز را ارزیابی کند، جایی که دسترسی به "دشمنان" ممنوع است. مردم» و متشکل از جنایتکاران است. تفاوتی که ممکن است از نظر خواننده نادان فرار کند، بین نام خانوادگی معمولی ناروموف و مردم عادی ناوموف نیز قابل توجه است. اما مهمترین چیز تفاوت وحشتناک در ماهیت بازی با ورق است. ورق بازی یکی از جزییات روزمره اثر است که به‌ویژه روح آن دوران و نیت نویسنده را به وضوح نشان می‌دهد.

جزئیات هنری ممکن است ضروری یا برعکس، بیش از حد باشد. به عنوان مثال، جزئیات پرتره در توصیف ورا ایوسیفوفنا از داستان A.P. «یونیچ» چخوف: «...ویرا ایوسیفونا، بانوی لاغر و زیبای پنس‌نِز، داستان‌ها و رمان‌هایی می‌نوشت و با کمال میل آن‌ها را با صدای بلند برای مهمانانش می‌خواند». ورا یوسفوفونا پنس نز، یعنی عینک مردانه می‌زند؛ این جزئیات پرتره بر نگرش کنایه‌آمیز نویسنده نسبت به رهایی قهرمان تأکید می‌کند. چخوف، با صحبت در مورد عادات قهرمان، می افزاید: "او برای مهمانان با صدای بلند می خواند" از رمان های خود. اشتیاق اغراق آمیز ورا ایوسیفونا برای کارش توسط نویسنده مورد تاکید قرار گرفته است، گویی به عنوان تمسخر "آموزش و استعداد" قهرمان. در این مثال، عادت قهرمان به "خواندن با صدای بلند" یک جزئیات روانشناختی است که شخصیت قهرمان را آشکار می کند.

اقلام متعلق به قهرمانان می تواند وسیله ای برای آشکار کردن شخصیت (دفتر اونگین در املاک) و وسیله ای برای شخصیت پردازی اجتماعی قهرمان (اتاق سونیا مارملادوا) باشد. آنها می توانند با قهرمان مطابقت داشته باشند (املاک مانیلوف) و حتی دوتایی او باشند (اشیاء سوباکویچ) یا می توانند با قهرمان مخالفت کنند (اتاقی که پونتیوس پیلاتس در "استاد و مارگاریتا" در آن زندگی می کند). موقعیت می تواند بر روان قهرمان، روحیه او (اتاق راسکولنیکوف) تأثیر بگذارد. گاهی اوقات دنیای عینی به تصویر کشیده نمی شود (به عنوان مثال، عدم وجود توصیفی قابل توجه از اتاق تاتیانا لارینا). برای تاتیانای پوشکین، فقدان قابل توجه جزئیات محتوایی نتیجه شاعرانه است؛ به نظر می رسد نویسنده قهرمان را از زندگی روزمره بالاتر می برد. گاهی اوقات اهمیت جزئیات موضوع کاهش می یابد (به عنوان مثال، در مجله Pechorin)، این به نویسنده اجازه می دهد تا توجه خواننده را بر دنیای درونی قهرمان متمرکز کند.

هنگام آماده کردن متقاضی برای قسمت C، معلم باید به خاطر داشته باشد که فرمول بندی موضوع ممکن است شامل جزئیات هنری (روزمرگی، شیء و غیره) نباشد، اما با این وجود، این موضوع نباید باعث سردرگمی یا پرت کردن موضوع شود.

معلم باید هنگام آماده شدن برای قسمت C فرمول های غیر استاندارد موضوع را در قالب یک سوال یا جزئیات غیرمنتظره با دانش آموز در میان بگذارد، زیرا هدف از چنین تمرین هایی کمک به یادآوری بهتر اطلاعات و دستیابی به بیان آزادانه افکار است. ما توصیه می کنیم که هم معلم و هم دانش آموز از برخی موضوعات از لیست ما استفاده کنند:

1. از عموی اونگین چه می دانیم؟ (مقاله کوتاه)
2. ملک و صاحب آن. (انشا در مورد "ارواح مرده")
3. ساعت کروبوچکا چه چیزی را نشان می دهد؟ (مقاله کوتاه)
4. دنیای آپارتمان های مشترک در داستان های M. Zoshchenko. (ترکیب بندی)
5. توربین ها و خانه آنها (مقاله در مورد "گارد سفید")

نوع موضوعی که ما انتخاب کرده ایم - "اصالت جزئیات ..." - به راحتی به دو زیر گروه تقسیم می شود: اصالت جزئیات در آثار یک نویسنده و در آثار نویسندگان مختلف. در زیر یک برنامه کاری برای هر یک از زیر گروه ها آمده است، که توضیح می دهد نه چه چیزی بنویسیم، بلکه چگونه بنویسیم، درباره چه چیزی بنویسیم.

I. اصالت جزئیات در آثار یک نویسنده:

1. منظور از اقلام منزل چیست؟
2. درجه اشباع کار با جزئیات روزمره.
3. ماهیت قطعات خانگی
4. سیستم سازی قطعات خانگی
5. درجه اختصاصی بودن قطعات روزمره و عملکردهایی که قطعات برای زمان خلق اثر انجام می دهند.

قسمت های خانگی را می توان به شرح زیر مشخص کرد:

• درجه اشباع فضا در کار با جزئیات روزمره ("دستهایم را زیر یک حجاب سیاه فشار دادم ..."، A. Akhmatova)؛
• ترکیب جزئیات در یک سیستم خاص (سیستم جزئیات مهم در "جنایت و مکافات" داستایوفسکی).
• جزئیاتی با طبیعت گسترده (در «حمام» زوشچنکو، کت راوی با تنها دکمه بالایی باقی مانده نشان می دهد که راوی مجرد است و در ساعات شلوغی با وسایل نقلیه عمومی سفر می کند).
• جزئیات متضاد با یکدیگر (تجهیزات دفتر مانیلوف و اثاثیه دفتر سوباکویچ، کوبیدن چاقوها در آشپزخانه و آواز بلبل در باغ ترکین ها در "یونیچ")؛
• تکرار همان جزئیات یا تعدادی از موارد مشابه (موارد و موارد در "مرد در پرونده")؛
• اغراق در جزئیات (مردان در "زمین دار وحشی" میله ای برای جارو کردن کلبه خود نداشتند).
• جزئیات گروتسک (تغییر شکل اشیاء هنگام به تصویر کشیدن خانه سوباکویچ)؛
• اعطای زندگی مستقل به اشیا (لباس ایرانی اوبلوموف تقریباً به یک شخصیت فعال در رمان تبدیل می‌شود؛ می‌توان سیر تحول رابطه اوبلوموف و ردای او را دنبال کرد).
• رنگ، صدا، بافت، هنگام توصیف جزئیات (جزئیات رنگی در داستان چخوف "راهب سیاه"، رنگ خاکستری در "بانوی با سگ").
• چشم انداز ترسیم جزئیات ("جرثقیل" اثر وی. سولوخین: "جرثقیل، احتمالاً نمی دانی، // چند آهنگ درباره تو ساخته شده است، // وقتی پرواز می کنی چقدر بالا می آید // با مه آلود به نظر می رسد. چشم ها!")؛
• نگرش نویسنده و شخصیت ها به اشیاء روزمره توصیف شده (توضیحات حسی-شی توسط N.V. گوگول: "سر تربچه پایین است" ، "پرنده کمیاب به وسط Dnieper پرواز می کند ...").

اصالت جزئیات در کار یک نویسنده را می توان در هنگام تهیه کارهای زیر ادغام کرد:

1. دو دوره: دفتر اونگین و دفتر عمویش.
2. اتاق مرد آینده در دیستوپیا زامیاتین «ما».
3. نقش اشیاء روزمره در اشعار اولیه آخماتووا.

یکی از هنرهای یک معلم خصوصی، توانایی خلق یک اثر پیچیده با یک نوع موضوع است. یک کار تمام عیار برای قسمت C لزوماً باید حاوی پاسخی به این سؤال باشد که قطعات خانگی چه عملکردهایی را در کار انجام می دهند. ما مهمترین آنها را لیست می کنیم:

• توصیف شخصیت (رمان احساساتی فرانسوی در دستان تاتیانا)؛
• تکنیک آشکارسازی دنیای درونی قهرمان (تصاویر جهنم در یک کلیسای ویران، کاترینای خیره کننده)؛
• ابزار تایپ سازی (اثاثیه خانه سوباکویچ)؛
• وسیله ای برای توصیف وضعیت اجتماعی یک فرد (اتاق راسکولنیکف، شبیه به تابوت یا گنجه)؛
• جزئیات به عنوان نشانه ای از ماهیت فرهنگی-تاریخی (دفتر اونگین در فصل اول رمان)؛
• جزئیاتی از ماهیت قوم نگاری (تصویر ساکلی اوستیایی در "بل")؛
• جزئیات طراحی شده برای برانگیختن قیاس های خاص در خواننده (به عنوان مثال، مسکو-یرشالیم).
• جزئیات طراحی شده برای درک عاطفی خواننده ("وداع با درخت سال نو" توسط B.Sh. Okudzhava، "Khodiki" توسط Yu. Vizbor)؛
• جزئیات نمادین (کلیسای ویران شده در "طوفان" به عنوان نمادی از فروپاشی پایه های جهان دوموستروفسکی، هدیه ای به آنا در داستان "دستبند گارنت" کوپرین)؛
• ویژگی های شرایط زندگی (زندگی در خانه ماتریونا از "حیاط ماتریونا" اثر A.I. سولژنیتسین).

به‌عنوان یک تمرین آموزشی، پیشنهاد می‌کنیم برنامه‌ای را برای موضوعات زیر در نظر بگیرید:

1. کارکرد جزئیات روزمره در رمان در بیت "یوجین اونگین".
2. عملکرد قطعات خانگی در "روپوش".
3. محققان قهرمانان "گارد سفید" را "مشترک المنافع مردم و اشیا" نامیدند. آیا با این تعریف موافقید؟
4. در شعر بونین "تمام دریا مثل آینه مروارید است..." نشانه ها، رنگ ها و سایه های بیشتری نسبت به اشیاء خاص وجود دارد. جالب تر است که در مورد نقش جزئیات شی، به عنوان مثال، پاهای یک مرغ دریایی فکر کنیم. این نقش را چگونه تعریف می کنید؟
5. نقش جزئیات عینی در شعر بونین "پیرمرد، مطیع و غمگین نشسته ..." (سیگار، ساعت، پنجره - انتخاب شما) چیست؟ (بر اساس شعر بونین "پیرمرد، مطیع و غمگین نشسته بود...").

II. اصالت جزئیات در آثار نویسندگان مختلف.به عنوان مثال، انشا با موضوع «اقلام خانگی در نثر ع.ش. پوشکینا، ام.یو. لرمانتوف و N.V. گوگول» را می توان بر اساس طرح زیر نوشت:

1. منظور از اقلام منزل چیست؟
2. تفاوت در وظایف نویسنده و تفاوت در این زمینه در انتخاب قطعات منزل.
3. ماهیت جزئیات خانواده در مقایسه با همه نویسندگان.
4. توابع وسایل خانگی که در کار انجام می دهند.

برای پاسخ به سؤالات C2، C4، معلم باید به دانش آموز توضیح دهد که سنت ادبی چگونه آثار را به هم پیوند می دهد، شباهت ها و تفاوت ها در استفاده از جزئیات هنری در آثار نویسندگان مختلف را نشان می دهد. در وظایف آزمون یکپارچه ایالت در مورد ادبیات، جمله بندی وظایف C2، C4 ممکن است متفاوت باشد:

• در چه آثاری از ادبیات روسیه با توصیفاتی از زندگی روزمره مواجهیم و زندگی روزمره در آنها چگونه با انسان در تعامل است؟
• در کدام آثار کلاسیک روسی نمادگرایی مسیحی (توضیح کلیساها، خدمات کلیسا، تعطیلات مسیحی) نقش مهمی دارد، مانند متن داستان "دوشنبه پاک"؟
• جزئیات هنری چه نقشی در داستان های چخوف دارد؟ جزییات هنری در کدام آثار ادبیات روسیه معنای مشابهی دارد؟

برای وظایف C2، C4، یک پاسخ کوچک 15 جمله ای کافی خواهد بود. اما پاسخ باید شامل دو یا سه مثال باشد.

سالها قبل از مرگ او، در خانه شماره 13 در آلکسیفسکی اسپوسک، اجاق کاشی شده در اتاق غذاخوری النا کوچک، الکسی بزرگ و نیکولکا بسیار کوچک را گرم و بزرگ کرد. همان‌طور که اغلب «نجار سردام» را در نزدیکی میدان کاشی‌کاری‌شده‌ی درخشان می‌خواندم، ساعت گاووت می‌نواخت، و همیشه در پایان دسامبر بوی سوزن‌های کاج می‌آمد و پارافین‌های رنگارنگ روی شاخه‌های سبز می‌سوخت. در پاسخ، برنزها، با گاووت، که در اتاق خواب مادر ایستاده اند، و اکنون النکا، برج های دیواری سیاه اتاق غذاخوری را کوبیدند. پدرم آنها را خیلی وقت پیش خرید، زمانی که زنان آستین های خنده دار با حباب در شانه ها می پوشیدند. چنین آستین‌هایی ناپدید شدند، زمان مانند جرقه‌ای درخشید، پدر پروفسور مرد، همه بزرگ شدند، اما ساعت ثابت ماند و مانند یک برج زنگ زد. همه آنقدر به آنها عادت کرده اند که اگر به نحوی معجزه آسا از دیوار ناپدید شوند، غم انگیز است، گویی صدای خود مرده است و هیچ چیز نمی تواند فضای خالی را پر کند. اما ساعت، خوشبختانه، کاملاً جاودانه است، نجار ساردام جاودانه است و کاشی هلندی، همچون صخره ای خردمند، در سخت ترین زمان ها حیات بخش و داغ است.

اینجا این کاشی است، و مبلمان از مخمل قرمز قدیمی، و تخت‌هایی با دستگیره‌های براق، فرش‌های فرسوده، رنگارنگ و زرشکی، با شاهین روی دست الکسی میخایلوویچ، با لویی چهاردهم که در ساحل دریاچه‌ای ابریشمی در باغ آب می‌خورد. عدن، فرش‌های ترکی با فرهای شگفت‌انگیز در شرق زمینی که نیکولکای کوچک در هذیان مخملک تصور می‌کرد، چراغی برنزی زیر آباژور، بهترین کابینت‌های دنیا با کتاب‌هایی که بوی شکلات مرموز باستانی می‌داد، با ناتاشا روستوا، دختر کاپیتان، فنجان های طلاکاری شده، نقره، پرتره ها، پرده ها - هر هفت اتاق پر از گرد و خاک که توربین های جوان را بزرگ کردند، مادر همه اینها را در سخت ترین زمان به بچه ها واگذار کرد و در حالی که از نفس افتاده و ضعیف شده بود، به اتاق چسبیده بود. دست الینا گریه کرد و گفت:

با هم... با هم زندگی کنید.

اما چگونه زندگی کنیم؟ چگونه زیستن؟

M. Bulgakov.

"گارد سفید".

این متن از شما می خواهد که دو کار را تکمیل کنید:

• C1. محققان خانه قهرمانان گارد سفید را "جامعه ای از افراد و اشیا" نامیدند. آیا با این تعریف موافقید؟ دلیل این جواب خود را بیان کنید.
• C2. در چه آثار دیگری از ادبیات روسیه با توصیفاتی از زندگی روزمره مواجهیم و زندگی روزمره در آنها چگونه با انسان در تعامل است؟ پاسخ خود را با مثال پشتیبانی کنید.

ویژگی هر دو سوال این است که آنها بسیار به هم مرتبط هستند، که کار معلم را برای آماده شدن برای آزمون یکپارچه دولت آسان می کند. بنابراین، هنگام پاسخ دادن به سؤالات مطرح شده در این وظایف، دانش آموزان می توانند به یاد داشته باشند که به تصویر کشیدن زندگی روزمره اغلب به توصیف شخصی که این زندگی روزمره در اطراف او ساخته شده است کمک می کند (نمونه معمولی فصل اول Onegin است). رابطه انسان با زندگی روزمره متفاوت است. زندگی روزمره می تواند فرد را جذب کند یا با او دشمنی کند. این اتفاق می افتد، برای مثال، در «ارواح مرده» گوگول، و در «انگور فرنگی» چخوف. زندگی روزمره می تواند بر گرمای خاص یک فرد تأکید کند، گویی به چیزهای اطراف گسترش می یابد - بیایید "زمینداران جهان قدیم" یا اوبلوموفکا گوگول را به یاد بیاوریم. زندگی روزمره ممکن است وجود نداشته باشد (به حداقل کاهش یابد)، و در نتیجه بر غیرانسانی بودن زندگی تأکید شود (تصویر اردوگاه توسط سولژنیتسین و شالاموف).

ممکن است در زندگی روزمره جنگ اعلان شود ("درباره زباله"، مایاکوفسکی). تصویر خانه توربین‌ها به گونه‌ای متفاوت ساخته شده است: در مقابل ما واقعاً یک "مشترک المنافع از مردم و چیزها" است. چیزها و عادت به آنها قهرمانان بولگاکف را فاسد نمی کند. از سوی دیگر، چیزهایی از زندگی طولانی در کنار مردم، به نظر می رسد زنده می شوند. آنها خاطره گذشته را حمل می کنند، گرم می کنند، شفا می دهند، تغذیه می کنند، پرورش می دهند، آموزش می دهند. اینها اجاق توربین ها با کاشی ها، ساعت ها، کتاب ها هستند. تصاویر آباژورها و پرده های کرم در رمان پر از معنای نمادین است. چیزهایی که در دنیای بولگاکف وجود دارد معنوی هستند.

آنها هستند که زیبایی و آسایش را در خانه می آفرینند و به نمادی از ابدی تبدیل می شوند: «ساعت، خوشبختانه، کاملاً جاودانه است، وصال سردام جاودانه است، و کاشی هلندی مانند صخره ای خردمند، حیات بخش و داغ است. سخت ترین زمان ها.» یادآور میشویم که نقل متن در هنگام پاسخگویی به آزمون پذیرفته میشود.

موضوعی مانند جزئیات هنری که بی‌نهایت گسترده است، نگرش خلاقانه به میراث ادبی را پیش‌فرض می‌گیرد. در این مقاله ما توانستیم تنها برخی از جنبه های این موضوع گسترده و بسیار جالب را برجسته کنیم. امیدواریم توصیه های ما هم به دانش آموزان دبیرستانی در آمادگی برای امتحان ادبیات و هم معلمان در آمادگی برای کلاس ها کمک کند.

کارکرد جزئیات هنری

یک جزئیات می تواند کارکردهای ایدئولوژیک و معنایی مهمی را انجام دهد و بار احساسی را به کل متن وارد کند. کارکرد جزئیات می تواند روانشناختی، طرح و توصیفی باشد. یک جزئیات هنری تنها قادر به انتقال اطلاعات لازم نیست. با کمک جزئیات در یک اثر ادبی، می توانید واضح ترین ایده را از شخصیت، ظاهر، وضعیت روانی یا محیط اطراف قهرمان دریافت کنید.

جزئیات همچنین می تواند به عنوان وسیله ای برای بیان تصویری عمل کند. مثلا:

"جنگل بی حرکت ایستاده بود، آرام در تفکر کسل کننده اش، به همان اندازه پراکنده، نیمه برهنه، کاملا مخروطی. فقط اینجا و آنجا درختان توس ضعیف با برگ‌های زرد نازک دیده می‌شد.» (V.P. Astafiev)

مثلاً در این جمله جزییات هنری لقب‌هایی است که با کمک آن‌ها تصویری از جنگلی ناخوشایند ترسیم می‌شود. نقش استفاده از آنها تأکید بر وضعیت ترسیده و پرتنش قهرمان ادبی است. برای مثال، در اینجا، این است که واسیوتکا در داستان آستافیف، وقتی به تنهایی خود پی می برد، طبیعت را چگونه می بیند.

"...تایگا... تایگا... او بی پایان در همه جهات کشیده شد، ساکت، بی تفاوت..."

از بالا، دریای تاریک عظیمی به نظر می رسید. آسمان همان طور که در کوه ها اتفاق می افتد بلافاصله به پایان نرسید، بلکه به دور، بسیار دور کشیده شد و به بالای جنگل نزدیک و نزدیک تر شد. ابرهای بالای سرشان پراکنده بودند، اما هرچه واسیوتکا جلوتر نگاه می کرد، ضخیم تر می شدند و در نهایت روزنه های آبی کاملاً ناپدید می شدند. ابرها مانند پشم پنبه فشرده روی تایگا قرار گرفتند و در آنها حل شد.

منظره نشان دهنده اضطراب شدید درونی پسر است و همچنین علت این اضطراب را توصیف می کند. او تایگا "ساکت" و "بی تفاوت" را می بیند، مانند یک دریای تاریک، یک آسمان کم، که تقریباً به خود جنگل فرود می آید. ترکیب در متن لقب و مقایسه (پشم پنبه فشرده)، شخصیت پردازی و استعاره (دراز کشیدن، حل شد) که یک جزئیات هنری است، به خواننده کمک می کند تا آسمان سنگین را که بر فراز تاریکی آویزان است، با وضوح بیشتری تصور کند. تایگا و در عین حال این ایده را منتقل می کند که طبیعت نسبت به سرنوشت انسان بی تفاوت است. و در اینجا کارکرد جزئیات معنایی است.

بیایید نمونه دیگری از جزئیات را از متن نویسنده V.P. آستافیوا: "با قلبی در حال غرق شدن، به سمت درخت دوید تا با دستش بریدگی قطرات رزین را احساس کند، اما در عوض چین خوردگی پوست را کشف کرد." این جزئیات توصیفی و داستانی، درام موقعیتی را که قهرمان داستان در آن قرار می گیرد، افزایش می دهد.

همچنین در متن یک اثر هنری ممکن است یک جزییات صوتی - توصیفی یا یک جزئیات استعاری وجود داشته باشد. به عنوان مثال، این شرح یک مگس درمانده است که در یک وب از همان اثر گیر کرده است:

"یک شکارچی با تجربه - یک عنکبوت تار را روی یک پرنده مرده کشیده است. عنکبوت دیگر آنجا نیست - باید رفته باشد تا زمستان را در یک گودال بگذراند و تله را رها کرده باشد. یک مگس پر سیر و تف درشت وارد آن شد و با ضعیف شدن بال‌ها می‌کوبد، می‌کوبد، وزوز می‌کند. با دیدن مگس درمانده ای که در دام گیر کرده بود، چیزی باعث آزار واسیوتکا شد. و سپس به او برخورد کرد: او گم شد!»

برای همین منظور، نویسنده برای انتقال ناراحتی درونی قهرمان خود، بیش از یک بار در متن از تکنیک تک گویی درونی استفاده می کند و این نیز یک ریزه کاری هنری چشمگیر است. به عنوان مثال:

- فو-تو، لعنتی! مکان ها کجاست؟ - قلب واسیوتکا غرق شد، عرق روی پیشانی او ظاهر شد. - این همه کپر! واسیوتکا با صدای بلند گفت: "من دیوانه وار عجله کردم، حالا فکر کن کجا بروم." - اشکالی نداره، حالا بهش فکر میکنم و راهش رو پیدا میکنم. سووو... سمت تقریباً لخت صنوبر به این معنی است که جهت شمال است و جایی که شاخه های بیشتری وجود دارد - جنوب. خیلی..."