کار تحقیقی "ویژگی های خاص استفاده از وسایل بیان هنری در شعر "غریبه" A. A. Blok

"غریبه" الکساندر بلوک

عصرها بالای رستوران ها
هوای گرم وحشی و کر است،
و با فریاد مستی حکم می کند
بهار و روح مهلک.

خیلی بالاتر از گرد و غبار کوچه،
فراتر از کسالت ویلاهای روستایی،
چوب شور نانوایی کمی طلایی است،
و صدای گریه کودکی شنیده می شود.

و هر غروب، پشت موانع،
شکستن گلدان ها،
قدم زدن با خانم ها در میان خندق ها
عقل آزمایش شده

Oarlocks بر فراز دریاچه می شکند
و صدای جیغ زنی شنیده می شود
و در آسمان، به همه چیز عادت کرده است
دیسک بی معنی خم شده است.

و هر شب تنها دوست من
در لیوان من منعکس شد
و رطوبت ترش و مرموز
مثل من متواضع و مبهوت.

و در کنار میزهای همسایه
لاکی های خواب آلود دور و بر می گردند،
و مستها با چشمان خرگوشی
فریاد می زنند: «In vino veritas!»1.

و هر شب در ساعت مقرر
(یا من فقط خواب می بینم؟)
شکل دختر که توسط ابریشم ها اسیر شده است،
پنجره ای از پنجره مه آلود حرکت می کند.

و آهسته راه رفتن بین مستها
همیشه بدون همراه، تنها
نفس کشیدن ارواح و مه،
کنار پنجره می نشیند.

و از باورهای کهن دم می زنند
ابریشم های الاستیک او
و کلاهی با پرهای عزا،
و در حلقه ها یک دست باریک وجود دارد.

و در زنجیر صمیمیت عجیبی،
به پشت پرده تاریک نگاه می کنم،
و من ساحل طلسم شده را می بینم
و فاصله مسحور شده

رازهای خاموش به من سپرده شده است،
خورشید کسی به دستم رسید
و تمام ارواح خم من
شراب ترش سوراخ شده.

و پرهای شترمرغ خم شد
مغزم در حال نوسان است،
و چشمان بی ته آبی
آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

گنجی در روح من هست
و کلید فقط به من سپرده شده است!
حق با توست هیولای مست!
می دانم: حقیقت در شراب است.

تحلیل شعر بلوک "غریبه"

وقتی صحبت از میراث خلاق شاعر روسی الکساندر بلوک می شود، بسیاری اغلب شعر کتاب درسی "غریبه" را به یاد می آورند که در سال 1906 سروده شد و به یکی از بهترین آثار عاشقانه این نویسنده تبدیل شده است.

«غریبه» داستانی نسبتاً غم انگیز و دراماتیک دارد. الکساندر بلوک در طول دوره نوشتن شعر، درام عمیق معنوی ناشی از خیانت همسرش را تجربه می کرد.، که نزد شاعر الکساندر بلی رفت. بنا به خاطرات نزدیکان شاعر، او غم و اندوه خود را غیرقابل کنترل در شراب غرق کرد و روزها در آبخوری های ارزان قیمت مملو از شخصیت های مشکوک نشست. به احتمال زیاد در یکی از این رستوران ها الکساندر بلوک با یک غریبه مرموز - یک خانم زیبا با کلاه با حجاب عزا ملاقات کرد که هر روز عصر در همان زمان میزی را در نزدیکی پنجره اشغال می کرد و در افکار غم انگیز خود غرق می شد.

در این مؤسسه، او به وضوح شبیه موجودی خارجی به نظر می رسید، متعلق به دنیایی کاملاً متفاوت، جایی که جایی برای کثیفی و زبان خیابانی، روسپی ها، ژیگولوها و عاشقان نوشیدنی های ارزان قیمت وجود نداشت. و به احتمال زیاد، این تصویر زن مرموز، بسیار نامناسب در فضای داخلی یک میخانه ارزان، بود که در شاعر این اشتیاق را برانگیخت که نه تنها به راز او بپردازد، بلکه به تجزیه و تحلیل زندگی خود نیز پی ببرد. که داشت هدر می داد

الکساندر بلوک با توصیف وضعیت اطراف خود، عمداً خاک و گیجی مست را با تصویر الهی زنی ناشناس مقایسه می کند که ظاهراً درام معنوی به همان اندازه عمیق را تجربه می کند ، اما خم نمی شود تا اندوه خود را در الکل غرق کند. درک اینکه غریبه شکننده بسیار قوی تر و شجاع تر از همه مردانی است که او را احاطه کرده اند، ظاهری خاص از تحسین را در روح شاعر ایجاد می کند. این اولین لحظه درخشان در زندگی او پس از چندین ماه است، که او سعی می کند آن را طوری به چنگ بیاورد که گویی نجات دهنده ای است تا از ورطه مستی بی وقفه بیرون بیاید. این واقعیت که او به طرز درخشانی موفق شد با وجود شعر "غریبه" تأیید می شود ، که همانطور که بعداً مشخص شد ، نه تنها در زندگی، بلکه در کار الکساندر بلوک نیز به نقطه عطفی تبدیل شد.

و دقیقاً تضاد بین جنبه های تاریک و روشن زندگیکه در این اثر غنایی و بسیار تکان دهنده به وضوح قابل مشاهده است، نشان می دهد که شاعر به خوبی درک می کند که زندگی اش با سرعتی بی وقفه در حال نزول است. چنین تضادی ریتم کل اثر را تنظیم می کند، گویی تأکید می کند که واقعیت دیگری وجود دارد که در آن، حتی با یک قلب شکسته، می توانید از چیزهای ساده ای که درخشان ترین و هیجان انگیزترین احساسات را برمی انگیزد شادی کنید و شگفت زده شوید. تصویر یک غریبه نشان دهنده دری اندکی باز به سوی واقعیتی دیگر است و تنها چیزی که باقی می ماند این است که چند قدم ناپایدار بردارید تا خود را در جایی بیابید که واقعیت غم انگیز با ابتذال، خیانت، ظلم و کثیفی اش جایی ندارد.

در آغوش باکوس بمانید یا سعی کنید وارد دنیای مرموز یک غریبه شوید، پر از نور و پاکی؟ الکساندر بلوک راه سوم را انتخاب می کند و استدلال می کند که در شراب نیز حقیقت وجود دارد، اما در عین حال تصمیم می گیرد که در سطح کسانی که می نوشند نه برای درک آن، بلکه برای فراموش کردن خم نشود. این را یکی از آخرین بیت ها تأیید می کند که در آن شاعر اعتراف می کند: "در روح من گنجی وجود دارد و کلید فقط به من سپرده شده است!" این کلمات را می توان به روش های مختلف تفسیر کرد، اما محتمل ترین معنای آنها این است که تنها خلوص معنوی، توانایی عشق و بخشش، به انسان قدرت ادامه زندگی می دهد. اما برای درک این موضوع، ابتدا باید به اعماق زمین فرو بروید و سپس با یک غریبه مرموز ملاقات کنید که فقط با حضور او شما را به قدرت خود باور می کند، حتی اگر تصویر او زاییده تخیل باشد و مسموم با الکل باشد. .

شعر "غریبه" از A. Blok در اوزرکی در 24 آوریل 1906 سروده شد. این متعلق به چرخه "شهر" است که در آن شاعر یکی از مشکلات اصلی او - مردم و روشنفکران - را لمس می کند.
در این شعر، قهرمان در رستورانی با معشوق خود ملاقات می کند. او فقط در رویاهای مست به او ظاهر می شود. اگر قبلاً او بانوی زیبای او بود، اکنون فقط یک غریبه (زن ناشناس) است. در آینده، تصویر بانوی زیبا هاله جادویی خود را از دست می دهد و او تبدیل به یک زن واقعی می شود.
ایده این شعر دیدار قهرمان غنایی با معشوقش است که با چهره ای جدید در برابر او ظاهر می شود. او با کمک شراب سعی می کند با واقعیت کنار بیاید. دنیا به او نمی خورد، از رویاهایش ناامید شده و معنای زندگی را از دست داده است.
این شعر، که تصویری اسرارآمیز فریبنده از یک غریبه را به تصویر می کشد، بر روی سیستمی از تضادها ساخته شده است: قهرمان غنایی به شدت با دنیای ناهماهنگ حومه سن پترزبورگ مخالف است، کسالت "خانه های روستایی" در همه جا ریخته شده است. در صداهای ناخوشایند (در فریادهای مستی، صدای جیر جیر قله‌ها، جیغ زن)، در تصاویر زشت (حتی قرص ماه "کج" است)، مردگی، "پوسیدگی و یک روح مخرب" احساس می‌شود.
قهرمان غنایی فقط یک همکار دارد - "تنها دوست" که در شیشه منعکس شده است ، یعنی خودش یا دو نفره اش. اما این دوتایی لال است، زیرا مانند کسی که رطوبت تارت را می نوشد، «متواضع و مبهوت» است. این یعنی تنهایی مطلق!
میخانه، دنیای دی اکسید کربن با غریبه های در حال ظهور مخالفت می کند. او تنها است («همیشه بدون همراه، تنها...»)، و از این نظر روحی شبیه به قهرمان غنایی است. علاوه بر این، او، مانند او، غم انگیز است (پرهای روی کلاه او "سوگواری" هستند). در عین حال، غریبه به وضوح به این دنیای رستوران تعلق دارد و در آن جای می گیرد. در قالب شاعرانه خود، قهرمان به عنوان یک معجزه، به عنوان چیزی خارق العاده، نادر و استثنایی ظاهر می شود. و در عین حال روزمره است. قابل ذکر است که با ظهور تصویر او در دنیای صوتی شعر، موجی از صداهای سوت و خش خش به وجود می آید:
و هر عصر در ساعت مقرر
(یا من فقط خواب می بینم؟)
شکل دختر که توسط ابریشم ها اسیر شده است،
پنجره ای از پنجره مه آلود حرکت می کند.
شاعر صامت های غیرقابل تلفظ را به حداقل می رساند، به صامت های صوتی (ل، ن، م، ر) روی می آورد، آنها را با صدای خش خش و سوت (چ، ش، س) سایه می اندازد که یادآور خش خش ابریشم است.
قهرمان غنایی تسلیم جذابیت زیبایی غریبه می شود، او توسط "صمیمیت عجیب" او "به زنجیر" می شود. اما او تصویر او را نمی پذیرد، از کنار آن می گذرد، به آن نگاه می کند. ایده آل او آشکارا گسترده تر است؛ تصویر غریبه "پوشانده" آن نیست، بالاتر از آن است. و دنیای متفاوتی برای قهرمان غنایی باز می شود، تصویر جدیدی که با ایده آل او مطابقت دارد ("و من یک ساحل مسحور شده / و یک فاصله مسحور شده را می بینم"). راز گیرا خاصی با این فاصله دیگر مرتبط است؛ تصویر چشمان «آبی، بی ته» ظاهر می شود. متعلق به قهرمان یک ساحل "دور" دیگر. این تصویر نیز مرموز و مبهم است، کاملاً عاری از گوشت و لمس است. به آن "خورشید" می گویند که دارای نوری درخشان و خیره کننده است، تضاد دیگری از زمین و آسمان، واقعی و غنایی متولد می شود.
رازهای خاموش به من سپرده شده است،
یکی به من خورشید داد،
و تمام ارواح خم من
شراب ترش سوراخ شده.
اما در تجربه جادوگری، اضطراب ناگهان ایجاد می شود. اگر اینها فقط توهمات مست باشند ("یا من فقط خواب می بینم؟"). همچنین اعتراف قهرمان وجود دارد: گنج در اعماق روح نهفته است. این ثروت معنوی ناپایدار و توهم است اگر در واقعیت از حمایت محروم شود، اگر تصویر زنانگی ابدی ناپدید شود، همانطور که غریبه در مه ناپدید شد. و قهرمان به واقعیت وحشتناک باز می گردد: "تو واقعاً یک هیولای مستی! / می دانم: حقیقت در شراب است."
تصویری از قدرت غم انگیز عظیم ظاهر می شود: مستها به یک "هیولا مست" متحد می شوند، احمقانه و ستمگرانه به قهرمان نگاه می کنند و او را مجبور می کنند که اعتراف کند که درست می گوید ("حقیقت در شراب است").
نویسنده برای آشکار کردن مضمون و ایده اثر از ابزارهای تصویری و بیانی زیر استفاده می کند: استعاره ("هوا کر است" ، "چشم های بی ته" ، "سوراخ شده توسط شراب") ، شخصیت پردازی ("چشم ها شکوفا می شوند" "عادت به همه چیز")، مقایسه ("مست خواران با چشمان خرگوش")، القاب ("رطوبت مرموز"، "رازهای عمیق")، آنافورا ("و هر شب")، نوشتن صدا ("قطعات غرغر می کنند"، " باورهای باستانی می دمد")، نقاشی (" چوب شور نانوایی طلایی است ") .
اصل اصلی تعیین کننده ترکیب بندی یک اثر، کنتراست است. در مقایسه‌های متضاد است که تضاد بین مطلوب و داده، آرمان و واقعیت تحقق می‌یابد که اساس هنر رمانتیک را تشکیل می‌دهد و بلوک، نمادگرا، در سراسر آثارش به‌طور گسترده از آن استفاده می‌کند. در این شعر تضاد شدید این دو بخش در درون مایه واژگان، سازماندهی صوتی بیت بیان می شود. فقط الگوی ریتمیک (ایامبیک چهار خطی با تناوب نادری از قافیه های داکتیلیک و مردانه برای این متر) بدون تغییر باقی مانده است.
شعر "غریبه" با یک رستوران، یک فریاد کر کننده و با همان شعار - "حقیقت در شراب است" شروع و پایان می یابد. با فراموشی تمام زشتی های تحقیرآمیز "دنیای وحشتناک"، در "رویاهای برقی در واقعیت"، در خلسه، حتی با شراب، نویسنده به دنبال راهی برای خروج از جهان های دیگر بود - به یاد آوردن "رازهای عمیق" آسان تر بود. و «چشمان آبی و بی ته» فقط در آن زمان شکوفا شد، زمانی که شراب ترش تمام «پنجره های روح» را سوراخ کرد و یک فاحشه معمولی به یک غریبه زیبا تبدیل شد.

این شعر از الکساندر بلوک متعلق به دوره نوشتن "دنیای وحشتناک" است، زمانی که مهمترین چیز در درک شاعر از جهان احساس مالیخولیا، ناامیدی و ناباوری بود. نقوش غم انگیز بسیاری از اشعار این دوره بیانگر اعتراض بلوک به ظلم و ستم دنیای وحشتناکی است که هر چیزی را که عالی ترین و با ارزش ترین است را به کالاهای معامله تبدیل می کند. اینجا زیبایی نیست که ظلم و دروغ و رنج حاکم است و از این بن بست چاره ای نیست. قهرمان غنایی تسلیم زهر رازک و عیاشی آشوبگرانه می شود

و هر شب تنها دوست من
که در در لیوان من منعکس شده است
و رطوبت ترش و مرموز،
مثل من متواضع و مبهوت.

در این دوره شاعر با دوستان سمبولیست خود قطع رابطه می کند. اولین عشق او او را ترک کرد - لیوبوچکا، نوه شیمیدان مشهور مندلیف، به دوست نزدیکش - شاعر آندری بلی رفت. به نظر می رسید که بلوک ناامیدی خود را در شراب غرق می کند. اما، با وجود این، موضوع اصلی اشعار دوره "دنیای وحشتناک" همچنان عشق است. اما کسی که شاعر شعرهای باشکوه خود را درباره او می سرود، دیگر بانوی زیبای سابق نیست، بلکه یک شور مهلک، یک وسوسه کننده، یک ویرانگر است. او شاعر را شکنجه می کند و می سوزاند، اما او نمی تواند از قدرت او فرار کند.
حتی در مورد ابتذال و بی ادبی دنیای وحشتناک، بلوک معنوی و زیبایی می نویسد. اگرچه او دیگر به عشق اعتقاد ندارد، به هیچ چیز اعتقاد ندارد، اما تصویر غریبه در شعرهای این دوره همچنان زیباست. شاعر از بدبینی و ابتذال متنفر بود؛ اینها در اشعار او نیست.
«غریبه» یکی از بارزترین و زیباترین شعرهای این دوره است. بلوک دنیای واقعی را در آن توصیف می‌کند - خیابانی کثیف با ناودان‌ها، روسپی‌ها، پادشاهی فریب و ابتذال، جایی که «عقل آزمایش‌شده» با خانم‌ها در میان شیب‌ها راه می‌رود.

عصرها بالای رستوران ها
هوای گرم وحشی و کر است،
و با فریاد مستی حکم می کند
بهار و روح مهلک.

قهرمان غنایی تنها است، در محاصره مستها، او این دنیایی را که روحش را وحشتناک می کند، مانند غرفه ای که در آن جایی برای هیچ چیز زیبا و مقدس نیست، طرد می کند. دنیا او را مسموم می‌کند، اما در میان این بی‌حالی مست، غریبه‌ای ظاهر می‌شود و تصویر او احساسات درخشانی را برمی‌انگیزد؛ به نظر می‌رسد او به زیبایی اعتقاد دارد. تصویر او به طرز شگفت انگیزی عاشقانه و جذاب است و واضح است که ایمان شاعر به خوبی هنوز زنده است. ابتذال و کثیفی نمی تواند تصویر یک غریبه را خدشه دار کند، که منعکس کننده رویاهای بلوک در مورد عشق خالص و فداکارانه است. و اگرچه شعر با کلمات "In vino veritas" به پایان می رسد، تصویر یک غریبه زیبا ایمان به آغازی روشن در زندگی را القا می کند.
شعر دارای دو بخش است و ابزار ادبی اصلی آن ضد، مخالفت است. در بخش اول - کثیفی و ابتذال دنیای اطراف، و در دوم - یک غریبه زیبا. این ترکیب به ما امکان می دهد ایده اصلی بلوک را منتقل کنیم. تصویر یک غریبه شاعر را دگرگون می کند، اشعار و افکارش تغییر می کند. واژگان روزمره قسمت اول جای خود را به خطوط معنوی می دهد که از نظر موسیقیایی چشمگیر هستند. فرم های هنری تابع محتوای شعر هستند و به شما امکان می دهند عمیق تر در آن نفوذ کنید. همخوانی ها در توصیف یک خیابان کثیف، انبوهی از صداهای همخوان خشن بیشتر با همخوانی ها و همسان سازی صداهای صوتی - [r]، [l]، [n] جایگزین می شوند. به لطف این، زیباترین ملودی شعر صدا ایجاد می شود.
این شعر هیچ کس را بی تفاوت نمی گذارد، نمی توان آن را با یک بار خواندن فراموش کرد و تصویر زیبا ما را به وجد می آورد. این اشعار با آهنگ خود به اعماق جان می رسد. آنها مانند موسیقی ناب و باشکوهی هستند که از قلب جاری می شود. از این گذشته، اگر شعرهای زیبایی وجود داشته باشد، نمی تواند عشق نباشد، زیبایی نباشد.

آویلووا سوفیا آندریونا

کار تحقیقاتی

دانلود:

پیش نمایش:

~ ~

موسسه آموزشی بودجه شهرداری

مدرسه راهنمایی شماره 1 یگورلیک

"گروه روسی و ادبیات"

پژوهش

موضوع: "ویژگی های خاص استفاده از ابزار بیان هنری در شعر "غریبه" A.A. Blok.

آویلووا سوفیا آندریونا 9 کلاس "A".

سرپرست:

میروشکینا تامارا آلکسیونا،

مشاور علمی:

ژارکووا لیدیا پترونا،

معلم زبان و ادبیات روسی

سنت Egorlykskaya

2013

معرفی. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

فصل 1

تاریخچه ایجاد "غریبه". . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

فصل 2

ابزار بیان هنری در شعر "غریبه"

2. وسایل بیان در شعر «غریبه». . . . . . 6

2.1. فرضیه. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.2. ویژگی های ترکیبی شعر. . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.3. بیان هنری. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

2.4. تصویر یک نماد است. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . یازده

2.5. آنافورا. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . یازده

2.6. ضبط صدا از شعر. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

2.7. نمادگرایی عددی . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

فصل 3

اهریمن و مقدس در شعر. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

نتیجه. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

کاربرد. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

فهرست ادبیات استفاده شده . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

معرفی

مشکلات مطالعه زبان داستانی توجه محققان را به خود جلب می کند.

زبان مهمترین ابزار به تصویر کشیدن زندگی هنری در ادبیات است. زبان ماده هنر کلامی است، مانند سنگ مرمر یا برنز در مجسمه سازی، رنگ ها در نقاشی، صداها در موسیقی. تصاویر ادبی و تمامی آثار هنری از تصاویر کلامی تشکیل شده اند. تصویر کلامی یک کلمه جداگانه، ترکیبی از کلمات، یک پاراگراف، یک بیت، بخشی از یک اثر ادبی، یا حتی یک اثر هنری کامل، به عنوان یک عنصر سازمان یافته منحصر به فرد از گفتار شاعرانه است. چنین گفتاری، به قول V.B. Shklovsky، "با زبان گفتاری معمولی به دلیل "ملموس بودن ساختش" متفاوت است. با سازمان صداي خاص خود (ريتم، قافيه، همخواني، تكرار)، تصويرسازي، چيدمان نامتعارف كلمات و استفاده از ابزارهاي مختلف بيان هنري جلب توجه مي كند.

به نظر می رسد زبان شاعرانه تا حدودی با خاص بودن و منحصر به فرد بودن خود خواننده را از واقعیت دور می کند. V.B. اشکلوفسکی می نویسد: «هنر از کلمات زاده نمی شود، بر کلمات غلبه می کند. با عبارات شفاهی با جهان در می‌آید...، تلاش می‌کند آنچه را که هنوز دیده نشده است، توصیف کند، چیزی را که وجود دارد، اما هنوز توصیف نشده است.» نویسنده با کلمه "مبارزه" می کند و آن را مطابق با ایده خلاقانه خود تابع خود می کند. تنها یک بیان دقیق یافت شده، ترکیبی از کلمات می تواند واقعیت را در عینیت و فردیت آن در یک اثر ادبی منعکس کند. به همین دلیل بسیار مهم است که یک نویسنده بتواند به طرز ماهرانه ای از ابزار بیان هنری، غنای زبان مادری خود استفاده کند و ظریف ترین سایه ها و ظرافت های یک گفتار را بشناسد.

یکی از بزرگترین و بی نظیرترین استادان کلام شاعرانه در آثارش، به نظر من، الکساندر الکساندرویچ بلوک است، غزلسرای ظریف، هنرمندی بی نظیر با سرنوشت دراماتیک خودش.این اثر به سخنان پر آواز، روشن و همیشه تازه او تقدیم شده است. هدف کار بررسی و تحلیل ویژگی‌های خاص استفاده از ابزار بیان هنری در شعر «غریبه» است.

فرمول بندی این مشکل به وظایف زیر منجر شد:

1. تاریخچه ایجاد "غریبه" را مطالعه کنید.

2. ابزارهای بیان هنری مورد استفاده شاعر را تجزیه و تحلیل کنید.

3. ویژگی های استفاده از وسایل سبک را شناسایی و یادداشت کنید.

این اثر شامل یک مقدمه، 3 فصل، یک نتیجه گیری و فهرست منابع است. فصل اول به تاریخچه خلق شعر «غریبه» می پردازد. فصل دوم به بررسی ویژگی‌های زبان شعری الکساندر بلوک می‌پردازد، به‌ویژه ابزارهای مجازی خاص مانند تخلص و تجسم را تحلیل می‌کند. تکنیک تضاد مضاعف، تصویر-نماد، نمادهای عددی، صدانویسی، آنافورای مورد استفاده شاعر، اصالت زبان غزلیات شاعر نیز مد نظر است. فصل سوم این موضوع را پوشش می دهداهریمنی و مقدس در شعر که راز استعداد بلوک است.

در این کار از روش های تحقیق، سیستم سازی، آزمایش، تا حدی - جستجو، مقایسه، بصری استفاده شد.

ماهیت بحث برانگیز اکثر آثار نظری اختصاص داده شده به کار بلوک، دانش ناکافی از اصالت هنری و معنایی کلام شعر او و روش های دگرگونی هنری آن نشان دهنده ارتباط این موضوع است. با وجود این واقعیت که زبان ساده و پر جنب و جوش بلوک برای همه قابل درک است، با این وجود، در پشت سادگی و وضوح بیرونی آن تقریباً همیشه معنایی کاملاً متفاوت و عمیق پنهان است که در نگاه اول برای همه قابل درک نیست. سعی کردم در شعر «غریبه» ابزار سنتی و خاص بیان هنری را تحلیل کنم که با تبیین آن افکار، عقاید، احساسات و حالات شاعر روشن و نزدیکتر می شود. اگر چه کار A.A. بلوک به خوبی مورد مطالعه قرار گرفته است (مطالعه آثار شاعرانه الکساندر بلوک با نام محققان معتبری مانند V.M. Zhirmunsky، Yu.N. Tynyanov، L.I. Timofeev، D.E. Maksimov، V.A. Orlov، Z. G. Mints، مرتبط است. ال. یا.

و «غریبه» با زبان شاعرانه درخشان، بدیع و بدیع خود، که در آن هر عبارت، هر کلمه، تمام دنیای پیچیده و متناقض شاعر را بیان می کند، هم خوانندگان و هم پژوهشگران را به وجد آورد و خوشحال می کند.

اهمیت عملی کار در این واقعیت نهفته است که نتایج این مطالعه را می توان در فعالیت های فوق برنامه، هنگام مطالعه آثار الکساندر بلوک در درس های ادبیات، برای نوشتن مقاله و به عنوان مطالب گویا در دوره ای در مورد واژگان و سبک شناسی استفاده کرد.

1. تاریخچه ایجاد "غریبه".

اولین بار "غریبه" اثر A. A. Blok را شنیدم که توسط یک دختر بسیار جوان اجرا شد. او به طور مرموزی خواند:

و هر شب در ساعت مقرر

(یا من فقط خواب می بینم؟)

شکل دختر که توسط ابریشم ها اسیر شده است،

پنجره ای از پنجره مه آلود حرکت می کند.

به نظر می رسید که من کلمات را نشنیدم، اما، غرق در خواب، پنجره عصر را دیدم و در آن - شبح مبهم زنی که در گرگ و میش مه شناور بود. در این بینش رازی نهفته بود. مثل داستان های قبل از خواب که مادرم برایم تعریف می کند. و حالا، وقتی «غریبه» را می‌خوانم یا می‌شنوم، همان پنجره و همان شبح را می‌بینم. به نظر می رسد که ملودی شگفت انگیز بیت بلوک از خود آسمان ها می ریزد. چگونه می شد با استفاده از معمولی ترین کلمات چنین خطوط شگفت انگیزی نوشت؟

به راستی که استعداد شاعری یک موهبت الهی است! و بلوک، البته، شاعری خاص است: او در زیبایی شعرهایش همتای ندارد. بیهوده نبود که کی.آی.چوکوفسکی او را "سرافیم تنزل یافته" نامید که مشتاق وطن پر ستاره اش بود. اشتیاق این شاعر به «ساحل طلسم شده» بود که به اصلی ترین ترحم شعر او «غریبه» تبدیل شد. این مالیخولیا از کجا آمده است؟

در سال هزار و نهصد، شاعر جوانی اولین سطرها را در مورد کسی که بانوی زیبا نامیده بود نوشت. معاصران ادعا کردند که او برای چندین سال "تنها نور" او، "تنها خورشید جهان او" بود. شاعران سمبولیست، مؤنث جاودان را در او دیدند و شاعر جوان را رسول و پیامبر او نامیدند. با این حال، غیرممکن بود که متوجه نشدیم که از طریق تصویر باکره مرموز بلوک، به نظر می رسید که تصویر یک زن واقعی و زمینی در آن می درخشد. جای تعجب نیست، زیرا شاعر در آن زمان عاشق همسر آینده خود L.D. مندلیف بود. و نه فقط عاشق، بلکه، همانطور که به نظر می رسید، او نسبت به او احساسی داشت که "بیش از همه عشق" بود. تصویر یک دختر دوست داشتنی با موهای طلایی، یک افلیای رمانتیک، همانطور که شاعر لیوبوف دیمیتریونا را دید، در بانوی زیبا قابل تشخیص است. اما مشکلات خانوادگی بعد از عروسی و تجربیات سخت خیلی زود این تصویر را از بین برد. و در کنار او، دنیای بت‌های شاعر، دنیای رویاها و شادی‌های جوانی او به فراموشی سپرده شد. در این دوره بود که دومین کتاب شعر او ظاهر شد که رد شدید طرفداران اشعار اولیه بلوک را برانگیخت: او به خیانت علیه بانوی زیبا متهم شد. چطور ممکن بود غیر از این باشد؟

زندگی با همه گریه هایش در خانه شاعر رخنه کرد. چوکوفسکی در کتاب خود "بلوک به عنوان یک مرد و به عنوان یک شاعر" گفت که چگونه این بر کار A. A. Blok تأثیر گذاشت. او نوشت: «سرافیم مستقیماً از دنیای بی‌شیئ خود به شب سن پترزبورگ افتاد. و معجزه ای برای او اتفاق افتاد: مردم را دید. اولین چیزی که او در مورد مردم یاد گرفت: آنها اذیت می کنند.

بلوک این درد را در خود احساس کرد. احساس دردسر و فاجعه قریب الوقوع افکار شاعر را فرا می گیرد: "دنیای وحشتناک" به کسی رحم نکرد ، مردم را خرد کرد ، روح ها را فاسد کرد و فرار از آن غیرممکن بود.

در بهار هزار و نهصد و شش، بلوک یک مکان مورد علاقه در نزدیکی سنت پترزبورگ داشت - ایستگاه پریمورسکی در اوزرکی، جایی که او برای "نوشیدن شراب قرمز" رفت. در اینجا، در کافه ایستگاه، او اغلب شب‌های تمام را سپری می‌کرد و از غم و اندوه جهانی و مشکلات خانوادگی فرار می‌کرد. بنابراین، در یکی از این شبها، او تصویر کسی را دید که به او خیانت غیرقابل برگشتی کرده بود، اما بی‌پایان آرزویش را داشت. اینگونه بود که شعر "غریبه" ظاهر شد.

2. وسایل بیان هنری در شعر

"غریبه."

هر نسلی این کار استاد بزرگ را به روش خود می فهمد، در آن چیزی مخصوص به خود، مسحور کننده، دلربا می یابد. بسیاری از محققان ادبی و پژوهشگران آثار بلوک سعی کردند راز تسلط او را دریابند. اختلافات در مورد غریبه هنوز ادامه دارد. بنابراین من، با داشتن دانش ادبی متوسط، اما از طرفداران شعر بلوک، تصمیم گرفتم به موضوع "ویژگی های خاص استفاده از ابزار بیان هنری در شعر A. Blok "غریبه" بپردازم.

وسایل هنری تکنیک هایی هستند که گفتار هنری را روشن تر و رساتر می کنند.

2.1. فرضیه.

فرضیه: وسایل بیان سنتی وجود دارد و موارد خاصی وجود دارد. چه چیزی بیشتر در "غریبه" وجود دارد - سنتی یا خاص؟ فرض کنید وسایل سنتی بیشتر از وسایل خاص وجود دارد، اما موارد خاص مهمتر هستند؟ یا برعکس؟

بیایید به عنوان شعر نگاه کنیم. "غریبه." خود نام، به نظر من، یکی از ابزارهای خاص بیان است که نشان دهنده استفاده نادر یا منفرد از این کلمه است.

پشت تصویر بلوک از غریبه چیست؟ تفاسیر این تصویر در نقد ادبی متفاوت است: غریبه تصویری دگرگون شده از بانوی زیباست. این یک بازدیدکننده معمولی از یک رستوران روستایی است، یک "ستاره سقوط کرده". این "دید مبهم" قهرمان غنایی است. تصویر این قهرمان نمادی از دوگانگی آگاهی قهرمان است و موتیف جهان های دوگانه را ایجاد می کند. او از واقعیت خشن و مبتذل دور می‌شود، اما دنیای اطرافش در هیچ کجا ناپدید نمی‌شود، به وجود خود ادامه می‌دهد و غریبه وارد آن می‌شود. همه اینها تصویر قهرمان غنایی را از یکپارچگی لازم برای یک زندگی هماهنگ و شاد محروم می کند و به این تصویر نت های تراژیک می بخشد.

محققان غریبه بلوک را با قهرمان گوگول از داستان "نوسکی پرسپکت" مقایسه کردند. در گوگول، زیبایی پانل، هنرمند نگون بخت را دیوانه می کند و در قالب یک دید غیرزمینی در برابر او ظاهر می شود. بلوک از منظر دیگری به این طرح می نگرد: برای او توهم بر ابتذال و یکنواختی زندگی پیروز می شود. پس از آن، شاعر این موضوع را در درام غنایی "غریبه" توسعه می دهد. با این حال، در این نمایشنامه، بلوک قبلاً یک نگرش تلخ کنایه آمیز نسبت به وضعیت ابراز می کند: شاعر او محکوم به اشتیاق ابدی برای یک ایده آل زیبا است.

غریبه - او کیست؟ یک زن واقعی یا رویای یک شاعر؟ سیر تحول تصویر زن را در آثار بلوک می بینیم. غریبه ای که لباس عزا به تن داشت، «از آسمان به زمین فرود آمد» و هاله قدوسیت را که مشخصه بانوی زیبا بود از دست داد. در عین حال، ما متوجه نزدیک شدن تصویر به واقعیت، به دنیای واقعی، میل شاعر به یافتن چیزی غیرزمینی در یک محیط زمینی، برای بالا بردن یک زن معمولی به بهشت ​​می شویم.

یکی از محققین کار بلوک ، L.K. Dolgopolov ، نوشت: "غریبه "تنها بینشی مبهم است که در مغز مست شاعر پدید آمده است ، شبحی که توسط تخیلی مست ساخته شده است. و به همین دلیل است که بر خلاف بانوی زیبا، تصویر غریبه دیگر هیچ کارکرد پاکسازی و «رهایی» ندارد.

A.V. Ternovsky با دقت خاطرنشان کرد: "امیدهای او، ایده های او در مورد واقعی و زیبا با واقعیت ناسازگار است. دنیایی که از تخیل او زاده شده است، عاری از خطوط مشخص، شکننده و ناپایدار است. اما این "گنج" او است - تنها نجات از لاشه اطراف ، فرصتی برای ماندن خود ، زنده ماندن. و شاعر این جهان را با الهام از تصویر غریبه به خوانندگان می بخشد.»

تمام اثر سرشار از میل به زیبایی به عنوان بالاترین حقیقت است، رویای احساسی اصیل، والا و در عین حال آگاهی از غیرممکن بودن آن در دنیایی مبتذل و مبتذل.

از جمله ویژگی‌های خاص، من تکنیک ضد تز دوگانه را نیز شامل می‌شود: آنتی‌تز بیرونی (زیبایی غریبه با دنیای گازدار زندگی رستورانی در تضاد است) و آنتی‌تز درونی (دنیای زندگی مبتذل با دنیای معنوی شاعر در تضاد است). . آنتی تز درونی، چشمه ای است که به کل شعر انرژی می دهد.

2.2. ویژگی های ترکیبی شعر.

بیایید ویژگی های ترکیبی شعر را تحلیل کنیم.

شعر به دو بخش تقسیم می شود.

1 قسمت

عصرها بالای رستوران ها
هوای گرم وحشی و ناشنوا
و قوانینفریادهای مست
بهار و روح مهلک.

در فاصله بر گرد و غبار کوچه
فراتر از کسالت ویلاهای روستایی،
کمی طلاییچوب شور نانوایی،
و صدای گریه کودکی شنیده می شود.

و هر عصر پشت موانع،
شکستن گلدان ها،
در میان خندق ها معاشرت با خانم ها
عقل آزمایش شده

بالای دریاچه پاروها می‌ترکند،
و صدای جیغ زنی شنیده می شود
و در آسمان، به همه چیز عادت کرده،
بیهودهدیسک خم شده است.

و هر عصرفقط دوست
در لیوان من منعکس شد
و رطوبت ترش و مرموز،
مثل من متواضع و مبهوت.

و در کنار میزهای همسایه
لاکی های خواب آلود دور و بر می گردند،
و مستها با چشمان خرگوشی
"In vino veritas!" آنها فریاد می زنند

قسمت 2

و هر شب در ساعت مقرر
(یا من فقط خواب می بینم؟)
شکل دختر که توسط ابریشم ها اسیر شده است،
پنجره ای از پنجره مه آلود حرکت می کند.

و آهسته راه رفتن بین مستها
همیشه بدون همنشین، تنها،
نفس کشیدن ارواح و مه،
کنار پنجره می نشیند.

و دم از باورهای باستانی
ابریشم های الاستیک او
وکلاه با پرهای عزا،
و در حلقه ها یک دست باریک.

و در زنجیر صمیمیت عجیبی،
دارم تماشا میکنمبرای یک حجاب تاریک،
و من می بینم ساحل مسحور
و فاصله مسحور شده

رازهای خاموش به من سپرده شده است،
خورشید کسی به دستم رسید
و بسخم روح من
شراب ترش سوراخ شده.

و پر شترمرغ تعظیم کرد
مغزم در حال نوسان است،
وچشمان آبی بی انتها
آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

در روح من نهفته استگنج،

و کلید فقط به من سپرده شده است!

حق با شماست هیولای مست!

می دانم: حقیقت در شراب است.

(کلمات کلیدی به صورت پررنگ هستند)

A. Blok در بندهای اول تصویری خارق العاده از یک "دنیای وحشتناک" خلق می کند که در ذات درونی خود نمی تواند آن را بپذیرد. فراوانیالقاب به شاعر اجازه می دهد تصویری از زندگی مبتذل ترسیم کند: "هوای گرم" ، "روح مضر" ، "فریاد مست" ، "غبار کوچه" ، "جیغ زن".شخصیت پردازی ها به بوم شاعرانه کیفیت خارق العاده ای بدهید. به نظر می‌رسد شاعر فضای اطراف را زنده می‌کند، بنابراین هر جزئیاتی عرفانی، شوم می‌شود، و در نهایت، همه چیز با هم به تصویر یک کابوس تبدیل می‌شود: «هوای گرم وحشی و کر است»، «روح مفسده» «بر فریادها حکومت می‌کند». از مستها.» و بالاتر از همه این کابوس زنده، "دیسک" نور شب (در باطن گرایی، نمادی مرتبط با نیروهای اهریمنی) "بی معنی منحنی می شود" و "فریاد کودکی شنیده می شود".

در شعر آ. بلوک، گریه کودکان اغلب با توصیف «دنیای وحشتناک» همراه است. در نمادگرایی شاعر به چه معناست؟ بر اساس مطالعه اشعار دیگر («دختری در گروه کر کلیسا می خواند...»، «کودکی گریه می کند. زیر هلال ماه...» و...) به جرات می گویم کودک گریان یک کودک است. پیام آور ناخودآگاه غم جهانی و فریاد او فریاد زنی محکوم به فناست، سرنوشت غم انگیز مرد در زندگی زمینی.

همه چیز در قسمت اول شعر تابع یک چیز است: نشان دادن این که ملال، بیکاری و ابتذال زندگی بی هدف، همان پوچی همه جانبه ای است که زاییده روح شر است و ناگزیر به مرگ می انجامد. احتمالاً بی دلیل نیست که تعداد بندهای این قسمت شش است. که درنمادهای عددیشش شوم ترین عدد مربوط به علامت وحش است. حق با "کودک درگیر در اسرار" است: یک شخص در این دنیایی که با مهر مرگ مشخص شده است، بی نهایت تنها و بی دفاع است. تنها دوستش طنز تلخ است! - بازتاب خود در یک لیوان شراب. این تمام حقیقت است.

معاصران همچنین استدلال کردند که جذابیت اصلی اشعار بلوک در درک دوگانه او از جهان است. این دوگانگی، در واقع، آنقدر ارگانیک است که ما، خوانندگان، متوجه نمی شویم که چگونه اتفاق می افتد: چیزی که در رستوران دیدیم ناگهان در مه پوشیده شد، جایی ناپدید شد، و اکنون، در پنجره آبی ابری، او ظاهر می شود، دست نیافتنی است. و زیبا . و سپس از دنیای غیرواقعی به سوی ما فرود می آید. "و به آرامی از میان مستها می گذرد" تنها و متفکر "کنار پنجره می نشیند."

لحن، واژگان و صدای آیه کاملاً تغییر می کند:

و از باورهای کهن دم می زنند

ابریشم های الاستیک او

و کلاهی با پرهای عزا،

و در حلقه ها یک دست باریک وجود دارد.

2.3. بیان هنری.

بیان هنری یک تصویر ادبی نیز با ابزارهای زبانی گسترده ای مانند لقب ها، مقایسه ها، استعاره ها و کنایه ها تسهیل می شود. با کمک این وسایل، شاعران می توانند ویژگی ها یا جنبه هایی از اشیاء یا پدیده های به تصویر کشیده شده را که در شرایط خاص مهم هستند، برجسته کنند.

الکساندر بلوک اغلب به ابزار مجازی زبانی مانند لقب متوسل می شود.

لقب یک ویژگی مجازی یک شی یا پدیده است که با یک صفت (گاهی اوقات یک قید یا اسم) بیان می شود.

در شعر بلوک، القاب جایگاه ویژه ای را اشغال می کنند؛ آنها به وضوح و اصالت اصالت اشعار او، ویژگی های زبان و سبک شاعر را منعکس می کنند. در این خصوص می توان به بیان جامع الف.ن. وسلوفسکی: "اگر من بگویم که تاریخ لقب، تاریخ سبک شاعرانه است، در این صورت اغراق نخواهد بود. و نه تنها در مورد سبک، بلکه در مورد آگاهی شاعرانه."

القاب بلوک از نظر ترکیب واژگانی بسیار متنوع هستند و در طول سال ها تغییر و بهبود قابل توجهی یافته اند. در "غریبه"انتخاب القاب دقیق است، القاب عالی غالب است، با لمس رمز و راز: "باورهای باستانی"، "چشم بی ته"، "پرهای عزاداری"، "رازهای عمیق".

2.4. تصویر یک نماد است.

تصویر مقوله ای جهانی از زیبایی شناسی است: یک شی، پدیده، تصویر، که به طور خلاقانه در یک اثر هنری بازآفرینی شده است. پایداری عبارت "تصویر-نماد" نشان دهنده همبستگی تصویر هنری با پدیده های واقعیت فرا هنری است. ویژگی اساسی یک تصویر جدایی آن از دنیای تجربی در چارچوب قرارداد هنری است: یک تصویر با تعلق داشتن به جهان «توهم» یک اثر ادبی با یک شی واقعی متفاوت است. تصویر دارای ویژگی‌های خاصی است: نه تنها ویژگی‌های پدیده‌های خاص دنیای واقعی را منعکس می‌کند، بلکه تعمیم می‌دهد و پایدارترین و اساسی‌ترین ویژگی‌های آنها را شناسایی می‌کند. تصویر با مشارکت تخیل، فانتزی، داستان خلق می شود - این یک انعکاس آینه ای نیست، بلکه تصویری است که از منشور ادراک ذهنی عبور می کند. نویسنده تصویر قابل مشاهده از شی را بازسازی نمی کند، بلکه فقط تخیل خواننده را هدایت می کند و ارتباطات انجمنی را فعال می کند. در ذهن هر خواننده، یک تصویر منحصر به فرد و منحصر به فرد ظاهر می شود، که با این حال، آنچه توسط نویسنده تنظیم شده است را حفظ می کند.

در شعر "غریبه" شاعر نمادگرا دو بار از تصویر بسیار قوی مه استفاده می کند. مه چیزی است که می‌پوشاند، خطوط کلی اشیاء و افراد را نامشخص، تار می‌کند. بلوک همچنین نشان می دهد که در پشت مه همیشه رازی وجود دارد که می خواهید آن را حل کنید.

تأثیر عرفانی نیز توسط تصاویر درخشان - درخشان و تابشی باقی می ماند: در اینجا "خورشید" و "گنج" و "ارواح خم" وجود دارد.

2.5.آنافورا.

ابزار برجسته بیان در این شعر استآنافورا ، یعنی وحدت فرماندهی. پیوند دائماً تکرار شده "و" نه تنها یک راز معنایی است. همچنین به صدای آیه یکنواختی می بخشد که به کمک ساختارهای یکنواخت و تکرار همخوانی ها نیز به دست می آید. این یکنواختی است که احساس غوطه ور شدن در خواب را در خواننده ایجاد می کند که از طریق آن هر آنچه در شعر شرح داده شده درک می شود.

و در زنجیر صمیمیت عجیبی،

به پشت پرده تاریک نگاه می کنم،

و من ساحل طلسم شده را می بینم

و فاصله مسحور شده

و پر شترمرغ خمیده

مغزم داره میلرزه

و چشمان بی ته آبی

آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

2.6.صدابرداری شعر.

در میان ویژگی‌های خاص استفاده از ابزار بیان هنری، من نوشتن صدا را نیز شامل می‌شود - وسیله‌ای مهم برای سبک شاعرانه.

استفاده از ترکیب صوتی کلمات به منظور انوماتوپئا، تاکید بر قابلیت های بیانی و موسیقیایی گفتار شاعرانه. نوشتن صدا عمدتاً در تکرارهای صدا - همسانی و همخوانی بیان می شود.

صدابرداری قسمت اول

واج آرایی - تکرار صامت های یکسان یا مشابه، که معمولا برای بیان صدا استفاده می شود، اما همچنین دارای قابلیت های بصری است.

در «غریبه»، با به هم پیوستن کلماتی که معانی متفاوتی دارند، اما شبیه به یکدیگر به نظر می‌رسند، از این طریق، آلتراسیون پیوندهای معنایی نامتعارفی را بین آنها برقرار می‌کند.

عصرها در رستوران ها
هوای گرم وحشی و کر است،
و بر فریاد مستی حکومت می کند
بهار و روح فاجعه بار.

خیلی بالاتر از گرد و غبار کوچه،
بیش از حوصله خانه های روستایی،

چوب شور نانوایی کمی طلایی است،
و صدای گریه کودکی شنیده می شود.

و هر غروب، پشت موانع،
چرخ کردن دیگ ها،
قدم زدن در میان خندق ها با خانم ها
عقل تست شده.

بر فراز دریاچه کلیدها در حال غر زدن هستند
و صدای جیغ زنی به گوش می رسد،
و در آسمان، به همه چیز عادت کرده است
دیسک بی معنی کج شده است.

صدابرداری قسمت دوم

و هر شب در ساعت مقرر
(یا من فقط خواب می بینم؟)
شکل دختر که توسط ابریشم ها اسیر شده است،
پنجره ای در مه حرکت می کند.

و آهسته راه رفتن بین مستها
همیشه بدون ماهواره، به تنهایی
تنفس ارواح و مه،
کنار پنجره می نشیند.

و حامل باورهای باستانی هستند
ابریشم های الاستیک او،
و کلاهی با پرهای عزا،
و در حلقه ها یک دست باریک وجود دارد.

ما شاهد ظهور همسانی هستیم. (آسونانس تکرار صداهای مصوت است.) K.I. Chukovsky همچنین نوشت: "و چه کسی در میان ما آن تأثیر هیجان انگیز و تغییر خون را به یاد نمی آورد وقتی که پس از یک "a" جامد در خط فراموش نشدنی: "تنفس با ارواح و مه" - ناگهان این «الف» به «ه» تبدیل می شود: «و دمیدن به عقاید کهن...». استفاده از صدانویسی است که به نظر من در این شعر می توان آن را به ابزارهای بیانی خاصی نسبت داد، همه را به این سوال وا می دارد که از چه دنیاهایی آمده است، از چه "فصله های مسحورانه" آمده است، "نفس می کشد" ارواح و مه؟» اسرارآمیز، مثل یک افسانه... اما چرا او اینجا، در رستوران، در میان افراد مبتذل و لاکی های مسخره کننده، در فضای خفقان مستی و دود سیگار، در آن دنیای وحشتناک، خالی و فاجعه بار، جایی را برای خود انتخاب کرد. با شماره وحش مشخص شده است؟ چگونه این زن ستاره می تواند به اینجا ختم شود؟ و آیا دیگری زیر ظاهر او پنهان نشده است؟ شاعر واقعاً برای چه کسی آواز خوانده است؟

2.7. نمادگرایی عددی

نماد مقوله اصلی زیبایی‌شناختی نمادگرایی است، تمرکز مطلق در فرد: به شکلی فروپاشیده، درک وحدت زندگی را منعکس می‌کند. تصورات مربوط به نمادها در میان نویسندگان نمادگرای روسی اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم با عقاید سنتی منطبق نیست. نماد بلوک مهمترین «ابزار» لازم برای درک واقعیت است. این وسیله ای برای شناخت است - نفوذ به دنیای "موجودات" عرفانی از طریق دنیای "چیزهای" ساده و واضح و حسی.

اگر دوباره به نمادگرایی عددی بپردازیم، خواهیم دید که بخشی از شعر که به غریبه اختصاص دارد از هفت بیت تشکیل شده است. عدد هفت نماد پاکی و قداست است. اما در نتیجه گیری عجله نکنیم. این شعر از سیزده بیت تشکیل شده است. سیزده یک عدد بدشانس در زندگی روزمره است. در عرفان - عدد شیطان، این عدد عذاب است، از پیش تعیین یک پایان وحشتناک. بیت هفتم پر رمز و راز و تردید و کم بیانی به نظر من حلقه اتصال بخش اول و دوم شعر است.

3. اهریمنی و مقدس در شعر.

خود شاعر در مورد تصویر غریبه ای که ساخته است گفت: "این اصلاً یک خانم نیست که لباس سیاهی با پرهای شترمرغ روی کلاهش دارد. این یک آمیختگی شیطانی از بسیاری از دنیاها، عمدتاً آبی و بنفش است." محقق S.Yu. یاسنسکی استدلال کرد که رنگ یاسی و سایه های آن در ذهن بلوک، یک نمادگرا، با هرج و مرج جهانی، اصل شیطانی زندگی و هنر مرتبط است. اما آبی همیشه به معنای پر ستاره و بلند، الهی بود. این بدان معنی است که در تصویر غریبه دو اصل متقابل نفی کننده ترکیب شده است: شیطان و مقدس. چگونه ممکن است این اتفاق بیفتد؟

برای کسانی که به خوبی با کار A.A. Blok آشنا هستند، واضح است که باکره ابدی، که "جوانان شمع روشن" آواز خواندند، برای همیشه از او "دور شد". تنها چیزی که باقی مانده بود، اشتیاق فانی برای او بود، و او آماده بود او را در هر زنی، نه اصلاً الهی، ببیند. خود شاعر هم متوجه این موضوع است.

حق با توست هیولای مست!

می دانم: حقیقت در شراب است.

یعنی: مهم نیست که او کیست، مهم این است که شراب به شاعر کمک می کند که او را غیرزمینی و الهی ببیند. اما آیا شاعر تمام حقیقت را در مورد او از خود پنهان کرده است؟... در نسخه دوم «غریبه» تصویر او به حدی است که بلافاصله مشخص می شود که او کیست. پس چرا از او آواز خواند، زنی زمینی ناامید که به شراب ترش و لذت های شیرین عادت داشت؟ از این گذشته ، هر چه صدای شاعر هنگام صحبت با دختر میخانه زیباتر باشد ، به نظر می رسد سقوط او ، پیام آور و پیامبر زنانگی جاودان ، عمیق تر باشد. واقعاً خیانت بود!

به نظر من پرده این پارادوکس با شعری که یک ماه پیش از آن سروده شده بود، "غریبه" برداشته شد. شامل این خطوط است:

باور کنید ما هر دو بهشت ​​را می شناختیم:

تو مانند ستاره ای خونین جاری شدی،

راه تو را در غم سنجیدم

وقتی شروع کردی به زمین خوردن

ما با دانش ناگفته می دانستیم

همون قد

و با هم پشت مه بودیم

کشیدن یک خط مایل.

خطاب شعر دنباله دار است. اما معلوم نیست دنباله دار کیست؟..

شاعر عمق سقوط او را می دانست، اما از ارتفاعی که از آن سقوط کرد نیز می دانست. در هر زنی صفات الهی را دید که از دست داده بود. برای او، او یک ستاره سابق است که از آسمان به زمین افتاده است. او برای او متاسف شد و برای سقوط او و همچنین برای خودش غمگین شد. آیا اکنون جای تعجب است که شاعر پشت پرده تیره در چشمان آبی یک نماینده معمولی دنیای مبتذل، خالی و فاجعه بار، «ساحلی مسحور شده»، «و فاصله ای طلسم شده» را دید؟

"غریبه" شاهکاری خیره کننده است که مانند خود شاعر، ستاره سقوط کرده، محکوم و تنها را تجلیل می کند. به معنای واقعی کلمه همه چیز در شعر مسحور کننده است: کمال بیت، فرم، ریتم. و به خصوص آن موزیکال شگفت انگیز بلوک، که در اینجا به اوج خود می رسد و هر چقدر هم که تلاش کنیم، باز کردن آن به همان اندازه غیرممکن است که درک فراتر از آن غیرممکن است.

چوکوفسکی مدتها دلیل موسیقایی بدیع اشعار بلوک را جستجو کرد و در نهایت به ناتوانی خود اعتراف کرد و همه چیز را با "شنوایی سرافیک" که به نظر او شاعر به آن وقف داشت توضیح داد. این محقق نوشت: «فرزندان ما هرگز نخواهند فهمید که چرا این (شعر A.A. Blok) ما را نگران کرده است. و من اشتباه کردم. نوه ها قبلاً بزرگ شده اند و اشعار بلوک بزرگ همچنان قلب ما را جادو می کند. و در ردیف اول از جذاب ترین آثار او، شعر «غریبه» است که در آن، زمینی و الهی، واقعی و عرفانی در هم می آمیزند.

پس راز استعداد بلوک چیست؟ چرا شعر او که در آغاز قرن گذشته سروده شده است، علاقه واقعی را در بین نسل کنونی برانگیخته است؟ من فکر می کنم زیرا در "غریبه" بلوک به طرز ماهرانه ای ویژگی های سنتی و خاص استفاده از ابزار بیان هنری را ترکیب کرد. یا شاید به این دلیل که پس از خواندن خطوط دلربا، واضح و عمیق در معنای معنایی، چیز دیگری باقی می ماند که هنوز کشف نشده است ... و تصویر Blok’s Stranger برای همیشه زنده خواهد ماند و روح و قلب مردم را به هیجان می آورد.

نتیجه.

کار پیشنهادی وانمود نمی کند که یک تحلیل ادبی از یک متن شاعرانه است. از انواع مشکلاتی که هنگام تجزیه و تحلیل یک اثر هنری به وجود می آید، سعی کردم با در نظر گرفتن استفاده از ابزار بیان هنری، ماهیت نسبتاً محدودتر - زیبایی شناختی یک اثر شاعرانه ادبی را برجسته کنم.

مردی همراه با سخنرانی خود اسلحه قدرتمندی دریافت کرد! این کلمه نه تنها قادر به انتقال اندیشه در تمام سایه ها و ظرافت هایش است، بلکه می تواند ترسیم و ترسیم کند. این توانایی بصری کلمه کمک بزرگی برای شاعر است. یک "نمایش" زنده همیشه قانع کننده تر از بحث های طولانی و انتزاعی است. و بسیاری از تکنیک‌های کار با کلمات، که در طی سال‌ها تجربه انباشته شده‌اند، دقیقاً در استفاده گسترده‌تر و عمیق‌تر از ابزار مجازی زبان خلاصه می‌شوند.

در ادبیات، زبان جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص می دهد، زیرا همان مصالح ساختمانی است که بدون آن نمی توان یک اثر هنری خلق کرد. یک هنرمند کلمات - یک شاعر، یک نویسنده - به قول ال. تولستوی "تنها قرار دادن تنها کلمات ضروری" را می یابد تا به درستی، دقیق، تصویری یک فکر را بیان کند، طرح، شخصیت را منتقل کند، خواننده را وادار به همدلی با قهرمانان اثر، وارد دنیایی که نویسنده خلق کرده است. همه اینها فقط برای زبان داستان قابل دسترسی است، به همین دلیل است که همیشه اوج زبان ادبی به شمار می رود. بهترین زبان، قوی ترین قابلیت ها و کمیاب ترین زیبایی آن در آثار داستانی است و همه اینها با استفاده از ابزار بیان هنری به دست می آید.

مسیرها و چهره های سبک به دستیابی به بیان شگفت انگیز در گفتار کمک می کند. مهم این است که هر یک از ما بتوانیم از غنای زبان مادری خود استفاده کنیم. شما هرگز از شگفت زده شدن از کلمات روشن، خوش صدا و تازه دست نخواهید کشید. کارکرد زیبایی شناختی زبان این است که می تواند روح ما را با مرهم شفابخش زیبایی سیراب کند. ابزار مجازی و بیانی زبان به این امر کمک می کند.

پس بیایید از استادان کلمات یاد بگیریم که به صورت رسا صحبت کنیم و بنویسیم، مهارت های زبانی را بیاموزیم.

یک کلمه، حتی با معنای سبکی صفر، در یک زمینه خاص، زیر قلم یک استاد، می تواند "تجلی" کند و به نظر درخشان برسد.

هر چه ابزارهای بیشتری برای بیان مفاهیم بیشتر باشد، زبان غنی تر است. روند مطالعه و درک زبان مادری پایان ناپذیر است، زیرا ژرفا و غنای زبان مادری بی پایان است، از جمله ابزار مجازی و بیانی آن، اعم از سنتی و خاص.

به طور خلاصه، لازم به ذکر است که مقدار معینی از منابع ادبی مورد مطالعه، تجزیه و تحلیل و نظام مندی قرار گرفت. به نظر من کهمواد کار ممکن است به عنوان اضافی مورد تقاضا باشدادبیات برای اهداف پژوهشی برای نوشتن چکیده و گزارش در این موضوع.

کاربرد

تصاویر ادعایی از غریبه های بلوک

I. Kramskoy. "ناشناخته" 1883

فهرست ادبیات مورد استفاده:

1. A. Blok "کارهای منتخب". مسکو، "ادبیات داستانی"، 1988

2. A. Blok، "Stranger"، M.، OLMA-PRESS، OJSC PF "Red Proletary"، 2005.

3. کتاب صوتی "اشعار A. Blok" با اجرای V. Tolubeev و G. Kolosova.

4. کتاب مرجع بزرگ ادبیات برای دانش آموزان مدرسه و کسانی که وارد دانشگاه می شوند. "Bustard"، مسکو، 2007، (432 صفحه).

5. S.R.Fedyakin. "اشعار در مورد یک بانوی زیبا." مسکو. “Bustard”, 2007. ق.م.

6. تی.ت. خم کردن. "شعر الکساندر بلوک". مسکو، "روشنگری"، 1998.

7. کتاب درسی «ادبیات قرن بیستم» پایه یازدهم. نویسندگان: V.A. چالمایف، اس.ا. زینین. مسکو، "کلمه بومی"، 2006.

8. روزنامه آموزشی و روش شناختی «ادبیات» شماره 3، 1383 (شماره به کار آ. بلوک اختصاص دارد).

9. عکس ها و اشعار A. Blok.

10. http.//az.lib.ru/b/blok. سمبولیسم. خلاقیت A. Blok. 2007/12/27

11. www.airis.ru. الف بلوک و دوران او. تصویرسازی برای آثار 25.12. 2007

12. www.osvita.ua. مطالبی برای تجزیه و تحلیل شعر A. Blok "غریبه". نسخه الکترونیکی.

13. www.readr.ru. بلوک A. در مورد وضعیت فعلی نمادگرایی روسیه. نسخه الکترونیکی.

"غریبه" یکی از محبوب ترین شعرهای بلوک است. حتی افرادی که از ادبیات مدرنیسم و ​​شعر نخبگان پیچیده دور هستند او را می شناسند و به یاد می آورند. از این نظر به یک اثر واقعاً عامیانه تبدیل شده است. و همه اینها به این دلیل است که این اشعار پیچیده به نمادی از عاشقانه، ایمان به زیبایی و عشق تبدیل شده است که بدون آنها زندگی انسان غیرقابل تصور است.

غریبه بلوک تصویری دگرگون شده از بانوی زیباست که ویژگی های واقعی به دست آورده است. زنی ظریف، سبک و شکننده، با چادری تیره. او آنقدر از تصویر کلی محیط خود متمایز می شود، گویی از واقعیتی کاملاً متفاوت سرچشمه گرفته است، عاری از بی ادبی، ابتذال و مستی مداوم. او مانند یک رویا به نظر می رسد، پوشیده از رمز و راز و زیبایی جذاب. "چشم های آبی بی ته" پر از جذابیت و رمز و راز است. غریبه "رشته نجات" قهرمان غنایی است، این چیزی است که او برای بیرون آمدن از ورطه بی انتها به آن نیاز دارد. علاوه بر این، این تصویر به ایجاد جلوه دو جهان و نشان دادن دوگانگی آگاهی راوی کمک می کند. علیرغم این واقعیت که به لطف غریبه او به طور لحظه ای از واقعیت خشن و دشوار منحرف می شود، دنیای اطراف او در هیچ کجا ناپدید نمی شود، اگرچه به طور موقت در پس زمینه محو می شود. این زن منعکس کننده تمام رویاهای عاشقانه شاعر و ایمان او به خوبی بود. او مظهر عاشقانه و خلوص است که شاعر را پاک می کند و به او کمک می کند تا در نهایت مستی را کنار بگذارد و به نفع زندگی انتخاب کند.

ترکیب بندی

ترکیب به دو بخش تقسیم می شود. این سیستم به شما امکان می دهد ایده اصلی نویسنده را بهتر آشکار کنید و تضاد اضداد را به تصویر بکشید. بخش اول (شش رباعی) واقعیت های دنیای مبتذل و پست را به تصویر می کشد. دومی (هفت رباعی بعدی) از دنیای متعالی، کانون رویاهای بلوک به ما می گوید که بسیار نازک و دست نیافتنی به نظر می رسد، اما در عین حال، تنها چیزی است که به قهرمان کمک می کند خود را نجات دهد و در آن نیفتد. پرتگاه کسل کننده و تاریک واقعیتی که او را احاطه کرده است. این دو فضا آنقدر ناسازگار و موازی هستند که به نظر می رسد یکی از آنها توهم یا توهم است. اما در این تقابل، شاعر می خواست آرزوی عشقی پاک و ایثارگرانه را بیان کند که بداخلاقی ترین و مبتذل ترین واقعیت نیز نمی تواند آن را خدشه دار کند.

ایده اصلی

حتی در بی رحم ترین، پست ترین و بدبخت ترین دنیا هم می توانید زیبایی را پیدا کنید، فقط باید به آن ایمان داشته باشید. در چنین طبیعت زنانه شکننده ای، قهرمان شخصیت فوق العاده قوی ای را دید که علیرغم عذاب روحی خود، بدون جستجوی "فراموشی در شراب" به تنهایی با تجربیات خود کنار می آید. این همان چیزی بود که قهرمان غنایی را تا ته دل کرد و او را به فکر فرو برد. با تشکر از غریبه، قهرمان به تفکر در مورد زندگی خود می پردازد، شروع به تجزیه و تحلیل رفتار خود می کند و اشتباهات خود را می پذیرد. گویی نور را دیده است، می فهمد که هر فردی ممکن است با آزمایشات سختی روبرو شود، اما باید قدرت کنار آمدن با آنها را پیدا کند. ما نباید تسلیم شویم، بی عملی و مستی فایده ای ندارد، همه چیز فقط به خودمان بستگی دارد. زیبایی چنان به راوی الهام بخشید که الهام گرفت و ابتذال اطراف را فراموش کرد. این بدان معنی است که روح نیاز به دیدن و قدردانی از زیبایی اطراف خود دارد - این ایده اصلی "غریبه" است. شما نباید زیر بار مشکلات غوطه ور شوید، تنها در این صورت است که فرد می تواند با خود هماهنگی، رضایت معنوی، استقامت پیدا کند و با تمام آزمایش ها و غم هایی که زندگی در اختیار دارد کنار بیاید. و زیبایی دنیای اطراف او را در این امر یاری خواهد کرد. این اوست که باید وارد قلب شود. در اینجا اندیشه مهم داستایوفسکی به حیات خود ادامه می دهد: "زیبایی جهان را نجات خواهد داد."

فاعل، موضوع

افراد معنوی بیشتر رنج می برند. جهان بینی آنها پیچیده تر از جهان بینی مردم عادی متحجر با آگاهی روزمره است. آنها نه چندان با موانع بیرونی که درونی روبرو هستند: آنها بیشتر در فکر زندگی می کنند تا در بدن. بنابراین موضوع اصلی شعر «غریبه» برخورد واقعیت و رویا است. بلوک نیز این درگیری را تجربه کرد و نتوانست آن را در کار خود نادیده بگیرد. برعکس، او به دنبال این بود که احساس خود را روی کاغذ بریزد و درمان کند.

نویسنده برای تجسم درام مبارزه داخلی، از تکنیک های مخالفت یا ضدیت استفاده می کند. ایده آل عاشقانه روشن با واقعیت خشن در تضاد است. این تضاد نمونه ای از جنبش رمانتیک است که شاعر نمادگرا به مجرای آن بازگشت.

جهان در "غریبه" بلوک

شخصیت اصلی از هر اتفاقی که در اطرافش می‌افتد سرشار از انزجار است. او سعی می کند سختی ها، تجربیات و عذاب وجود تنهایی را با شراب غرق کند. به نظر می رسد راوی در هزارتوی مستی، ناامیدی و هستی بی معناست که راهی برای خروج از آن نیست.

همه چیز اینجا خالی از زیبایی و هماهنگی است. و ناگهان در میان این پرتگاه رعد و برق، غریبه ظاهر می شود که در مه مرموز و عطری از عطر پوشیده شده است. او تجسم زیبایی و زنانه خواهد بود، مظهر همه چیزهایی که جهان فاقد آن است - عشق، هماهنگی و تعالی.

غریبه خواب است. او بوی تعفن زندگی روزمره را با بوی گل های عجیب و غریب و کشورهای ناشناخته رنگ آمیزی کرد. ورود او تخیل و الهه نویسنده را بیدار می کند و او را وادار می کند که از غرور و هیاهو و شلوغی بالاتر برود و در عشق غرق شود، اگرچه اختراع شده، اسرارآمیز، زودگذر، اما همچنان مسحور کننده و هیجان انگیز احساسات او که از واقعیت رنجیده شده است.

برای شاعر روسی، میخانه به طور سنتی به عنوان نمادی از واقعیت غیر طبیعی و بی رحمانه عمل می کند. فقط یسنین را به یاد بیاورید که نیمی از اشعار خود را به مستی اختصاص نداد. نه، نکته در ادراک این مکان است: دنیای کثیف، کثیف و شرور از مردمی که خود را مست و مسموم می کنند، فقط برای اینکه هولناکی روزمره را نبینند - منظور شاعران از این تصویر همین است. هر یک از ما در فراموشی زندگی می کنیم، در غیر این صورت به سادگی غیرممکن است که به فکر بیهودگی و ذات گناه آلود وجود عادت کنیم.

اندازه و ژانر

این اثر با چهار سنج ایامبیک (متری که در آن بر هر هجای زوج تاکید می شود) با پیری (پرش از تاکید در هنگام بلندخوانی برای رسیدن به سبکی و آهنگ)، رباعی (کامل از نظر معنی با مصراع های جداگانه)، قافیه ضربدری (اول) نوشته شده است. قافیه های خطی با سوم، دوم با چهارم و غیره)، با جملات (هجاهایی به دنبال هجاهای تاکید شده). ژانر «غریبه ها» داستانی در قالب شاعرانه است.

تاریخچه خلقت

این شعر در دورانی بسیار سخت برای شاعر سروده شد. همسرش با دوستش آندری بلی به او خیانت کرد؛ علاوه بر این، در همان سال اسکندر با شاعران نمادگرا فاصله گرفت. البته چنین شوک هایی نمی توانست روی کار او تاثیری نداشته باشد. همه این سرگردانی ها، تجربیات احساسی و برداشت ها در «غریبه» منعکس شده است. ظاهراً نویسنده تصمیم گرفته برای خود واقعیتی توهمی به عنوان پناهگاهی از رنج های زمینی بسازد. رویای آرمانی که در شعر تجسم یافته بود، انگیزه زندگی و آفرینش را به او داد. به هر حال، اگر زیبایی وجود داشته باشد، در لباس قافیه، هدف خالق نیز وجود دارد که از بالا به بلوک داده شده است.

تصویر یک قهرمان غنایی

شخصیت اصلی یک سرگردان تنها است. فردی که واقعیت اطراف خود را رد می کند. او از زندگی خود ناراضی است، به سادگی علاقه خود را به آن از دست داده است و انگیزه وجودی را از دست داده است، او ضعیف است و در مقاومت در برابر ضربات سرنوشت فایده ای نمی بیند، و اجازه می دهد خود را با جریان رودخانه های "الکلی" بچرخاند. . تمام واقعیت پیرامون او شبیه یک غرفه پر سر و صدا است که در آن هیچ چیز مقدس، معنوی یا زیبایی وجود ندارد. جهان او را می کشد، او را در آغوش خفه کننده اش از گیجی مست می فشارد. او هیچ دوستی ندارد که بتواند از او حمایت کند و او را در مسیر درست راهنمایی کند. اطرافیانش همه عاشق فحش و مشروب ارزان هستند.

غریبه به طور غیر منتظره ظاهر می شود و گوشه های پنهان دنیای درونی قهرمان را پر از نور می کند. او تنها راه خروجی می شود که به او کمک می کند واقعیتی را که او را مسموم می کند فراموش کند و ایده آل های واقعی برای تلاش پیدا کند.

قهرمان متوجه می شود که همه چیز در زندگی او گم نشده است، هنوز چیزی وجود دارد که می تواند قلب سنگی او را هیجان زده کند. اما فقط خود او می تواند به خود کمک کند تا از ته بالا برود، فقط کلید گنجینه روح خود به او سپرده شده است.

وسایل بیان هنری

الکساندر بلوک در این اثر توانست تصویری پر از تصاویر قابل مشاهده، صدا و حتی ملموس را برای ما ترسیم کند. تعداد زیادی ابزار مجازی به او کمک کرد، مانند: القاب ("لاکی های خواب آلود"، "چشم های بی ته"، "هوای داغ"، "پرهای عزادار")، استعاره ها ("تنها دوست منعکس شده در یک لیوان"، " در ابریشم غصب شده است")، مقایسه (چشم مستها با "چشم خرگوش")، شخصیت پردازی ("دیسک کج است").

این شعر علاوه بر نقاشی های تجسمی درخشان، دارای نقوش صوتی قابل توجهی نیز می باشد. به عنوان مثال، صدای -r- احساس اضطراب، لرز، جیغ، ترس می دهد ("تماس"، "مضرر"، "درست"، "رستوران"، "امانت شده" و غیره). بعد متوجه انبوهی از صداهای -a-، -o- می‌شویم که حس یک روایت آرام و سنجیده را به ما می‌دهد. نویسنده برای انتقال صداهای تند از صدای -i- و برای ایجاد احساس لطافت و رمز و راز از صداهای -l، -m، -n استفاده می کند.

جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!