نمونه هایی از گفتار مجازی بیان و تصویرسازی گفتار به عنوان ویژگی های گفتار بی نقص ارتباطی

گفتار هر فرد تحصیل کرده باید رنگارنگ، متنوع و تخیلی باشد. ارتباط با چنین فردی جالب است، مردم به سمت او کشیده می شوند و به او گوش می دهند. تسلط بر گفتار مجازی شخص را اصیل می کند، ارتباط او با مردم و گذشته تاریخی آنها را مشخص می کند و به انتقال افکار واضح تر به شنوندگان کمک می کند.گفتار تصویری، اشباع از وسایل شاعرانه که تصاویر زنده، احساسات و تصاویر بصری را در هنگام درک معنای خود احیا می کند. گفتار تصویری سرشار از استعاره ها، مقایسه ها، لقب ها، کنایه ها، کلمات قصار، اغراق ها، نمادها و غیره است. بر خلاف گفتار ادبی مجازی، گفتار عامیانه نیز غنی از ضرب المثل ها، گفته ها، واحدهای عبارتی، ضرب المثل ها و معماها است.

واژه های «تصویر» و «تصویر» در سبک شناسی با معانی متفاوتی به کار می روند. تصویرسازی به معنای وسیع کلمه - به عنوان سرزندگی، وضوح، رنگارنگی یک تصویر - از ویژگی های جدایی ناپذیر هر نوع هنری است، نوعی آگاهی از واقعیت از منظر آرمان زیبایی شناختی، تصویرسازی گفتار تجلی خاص آن است. . درک محدودتر از گفتار مجازی مبتنی بر استفاده از کلمات در معنای مجازی، با معنایی تغییر یافته است. در عین حال، کلماتی که در یک زمینه هنری معنای مجازی دریافت می کنند تا حدی کارکرد اسمی خود را از دست می دهند و رنگ آمیزی بیانی روشن به دست می آورند.

همانطور که در بالا ذکر شد، تسلط بر گفتار جالب و رنگارنگ، توانایی استفاده از استعاره، مقایسه، کلمات چند معنایی، واحدهای عبارتی و غیره در گفتار است.

پس چیست؟

استعاره (از یونانی باستان انتقال - "انتقال"، "معنی مجازی") - استنباط، کلمه یا عبارتی که به معنای مجازی استفاده می شود، که مبتنی بر مقایسه بی نام یک شی با شیء دیگر بر اساس ویژگی مشترک آنها است. این اصطلاح متعلق به ارسطو است و با درک او از هنر به عنوان تقلیدی از زندگی همراه است.

استعاره اغلب به خودی خود به یک هدف زیباشناختی تبدیل می شود و معنای اصلی کلمه را جابجا می کند. برای مثال، در شکسپیر، آنچه اغلب مهم است، معنای اصلی روزمره یک جمله نیست، بلکه معنای استعاری غیرمنتظره آن است - معنایی جدید. این امر لئو تولستوی را که بر اساس اصول رئالیسم ارسطویی پرورش یافته بود، گیج کرد. به بیان ساده، استعاره نه تنها زندگی را منعکس می کند، بلکه آن را نیز خلق می کند. به عنوان مثال، بینی سرگرد کووالف در لباس ژنرال در گوگول نه تنها شخصیت پردازی، هذل انگاری یا مقایسه است، بلکه معنای جدیدی است که قبلاً وجود نداشت. آینده پژوهان نه برای صدق استعاره، بلکه برای حداکثر فاصله آن از معنای اصلی تلاش کردند. به عنوان مثال، "ابر در شلوار من." محققان به استفاده نسبتاً نادر از استعاره در داستان های شوروی اشاره می کنند، اگرچه نیازی به صحبت در مورد "اخراج" آن نیست (برای مثال نگاه کنید به: "پس راه را از هم جدا کردیم. لگدمال کردن متوقف شد و میدان خالی شد" (A. P. Gaidar, سرنوشت درامر).

مقایسه - یک اصطلاح مبهم

مقایسه فرآیند مقایسه کمی یا کیفی خواص مختلف (شباهت ها، تفاوت ها، مزایا و معایب) دو (یا چند) شی است.

مقایسه - یافتن اینکه کدام یک از دو (یا بیشتر) شی به طور کلی بهتر است ("مقایسه انتگرالی").

مقایسه (محاوره) - بیانیه ای مبنی بر اینکه این اشیاء مساوی یا مشابه هستند، برابر، شبیه سازی.

مترادف ها - کلمات یک بخش از گفتار، از نظر صدا و املا متفاوت است (ر.ک. متجانس)، اما دارای معنای لغوی مشابه (نک. متضاد).

نمونه هایی از مترادف ها در زبان روسی: سواره نظام - سواره نظام، جسور - شجاع، برو - راه برو.

آنها به افزایش بیان گفتار و جلوگیری از یکنواختی کمک می کنند.

متضادها (یونانی ضد- - در برابر + نام - نام) - اینها کلماتی از همان قسمت گفتار هستند که از نظر صدا و املا متفاوت هستند و دارای معانی واژگانی مستقیماً متضاد هستند، به عنوان مثال: "حقیقت" - "دروغ" ، "خوب" - " بد، "صحبت کن" - "سکوت کن".

متضاد برای کلماتی که معانی آنها دارای سایه های کیفی متضاد هستند ممکن است، اما معانی همیشه بر اساس یک ویژگی مشترک (وزن، قد، احساس، زمان روز و غیره) است. همچنین، فقط کلمات متعلق به یک دسته دستوری یا سبکی را می توان در مقابل هم قرار داد.

نام های متضاد (از یونانی باستان παρα- - پیشوندی به معنای مجاورت، ὄνομα - "نام") - کلماتی که از نظر صدا شبیه هستند، اما از نظر معنی متفاوت هستند. همچنین استفاده اشتباه از یکی از آنها به جای دیگری رایج است. مثلاً مخاطب، مخاطب است. بر اساس قیاس با دوستان دروغین مترجم، نام های متضاد را گاهی برادران دروغین می نامند.

برخی از نام های مخفف به طور گسترده در زبان توزیع شده و در فرهنگ لغت منعکس شده است.

اپیدرم (از یونانی باستان ἐπίθετον - "ضمیمه") - تعریف کلمه ای که بر بیان آن تأثیر می گذارد. عمدتاً با یک صفت، اما همچنین با یک قید ("عشق دوست داشتن")، یک اسم ("صدای سرگرم کننده") و یک عدد ("زندگی دوم") بیان می شود.

لقب یک کلمه یا یک عبارت کامل است که به دلیل ساختار و کارکرد خاص خود در متن، معنای جدید یا معنای معنایی پیدا می کند و به رنگ و غنای کلمه (بیان) کمک می کند. هم در شعر (بیشتر) و هم در نثر استفاده می شود.

قصیده (یونانی αφορισμός - تعریف) - یک اندیشه کامل اصلی، بیان شده یا نوشته شده در قالب متنی لاکونیک و به یاد ماندنی و متعاقباً توسط افراد دیگر به طور مکرر بازتولید شده است. در یک قصیده، حداکثر تمرکز پیام فوری و زمینه ای که در آن فکر توسط شنوندگان یا خواننده اطراف درک می شود، به دست می آید. به عنوان مثال: "چرا افرادی که معمولاً با سینه های خود محافظت می شوند از پشت خنجر می شوند؟"

عبارت شناسی (چرخش عبارتی عبارت، عبارت) - ترکیبی پایدار از کلمات که در آن نمی توان یک کلمه را با کلمه دیگر جایگزین کرد.

مفهوم واحدهای عباراتی (فرانسوی unité phraséologique) به عنوان یک عبارت پایدار که معنای آن را نمی توان از معانی کلمات سازنده آن استخراج کرد، اولین بار توسط زبان شناس سوئیسی چارلز بالی در اثر خود Précis de stylistique صورت بندی شد.

در آموزش پیش دبستانی، رشد گفتار مجازی به عنوان شرط لازم برای شکل گیری ایده های زیبایی شناختی، ذائقه زیبایی شناختی کودکان در هنگام آشنایی با آثار هنرهای زیبا در نظر گرفته می شود (E.A. Flerina، N.P. Sakulina، T.S. Komarova، T.G. Kazakova، R. G. Kazakova)؛ با طبیعت (E.I. Tikheeva، N.F. Vinogradova، E.N. Vodovozova)؛ با داستان و فولکلور (A.E. Shibitskaya، L.M. Gurovich، R.I. Zhukovskaya، O.S. Ushakova، N.S. Karpinskaya).

در داستان عامیانه روسی است که تمام عناصر لازم تصویرسازی وجود دارد؛ افسانه تأثیر آموزشی و آموزشی زیادی بر کودک دارد. داستان های عامیانه روسی به راحتی توسط کودکان درک می شود؛ بر اساس آن، کودکان تفکر و تخیل را توسعه می دهند.

برای رشد گفتار مجازی فرزندتان چه کاری می توانید انجام دهید؟

• در گفتار خود از استعاره ها، مقایسه ها، لقب ها، کنایه ها، کلمات قصار، هذل، ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، واحدهای عبارت شناسی، ضرب المثل ها، معماها و غیره استفاده کنید.
• کودکان را با استعاره ها، تشبیهات، کنایه ها، کنایه ها، کلمات قصار، کنایه ها، متضادها و متضادها آشنا کنید.
• داستان ها، ضرب المثل ها و ضرب المثل های عامیانه روسی را بخوانید، حتما توضیح دهید و مثال هایی از کاربرد آنها بیاورید
• معماها را با هم بسازید و حدس بزنید و همچنین آنها را توضیح دهید.
• انواع بازی های کلامی (ن.: گلوله برفی، ساختن معما، ساختن استعاره، پست و غیره) را می توانید از گفتار درمانگر ماریا الکساندرونا اس.

گفتار تصویری بخشی جدایی ناپذیر از فرهنگ گفتار به معنای وسیع کلمه است. فرهنگ گفتار عبارت است از انطباق با هنجارهای زبان ادبی، توانایی انتقال افکار، احساسات، ایده های خود مطابق با هدف و هدف بیانیه به شیوه ای معنی دار، از نظر دستوری صحیح، دقیق و گویا.

اگر کودک به غنای زبانی علاقه داشته باشد و توانایی استفاده از ابزارهای بیانی متنوع در گفتار را در خود ایجاد کند، گفتار مجازی، مستقیم و زنده می شود. سطح بالایی از فرهنگ گفتار شامل ویژگی هایی مانند غنا، دقت و بیان است.

غنای گفتار مستلزم حجم وسیعی از واژگان، درک و استفاده مناسب از کلمات و عبارات در گفتار و استفاده از انواع ابزارهای زبانی است.

دقت گفتار را می توان به عنوان استفاده بهینه از کلمه در نظر گرفت: این انتخاب کلماتی است که به بهترین وجه محتوای بیانیه را منتقل می کند، موضوع و ایده اصلی آن را در یک دنباله منطقی آشکار می کند.

بیان گفتار شامل انتخاب ابزارهای زبانی است که با شرایط و وظایف ارتباط مطابقت دارد.

مهمترین منبع برای توسعه بیان گفتار کودکان، آثار داستانی و هنر عامیانه شفاهی، از جمله فرم های فولکلور کوچک (ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، معماها، قافیه های مهد کودک، قافیه های شمارش) و واحدهای عبارت شناسی است.

ادبیات داستانی و هنرهای عامیانه شفاهی از انواع هنرهایی هستند که از همان سال های اول زندگی فرد را همراهی می کنند. اهمیت آموزشی، شناختی و زیبایی شناختی فولکلور بسیار زیاد است، زیرا با گسترش دانش در مورد واقعیت اطراف، توانایی درک ظریف فرم هنری، ملودی و ریتم زبان مادری را توسعه می دهد.

سیستم هنری فولکلور روسیه منحصر به فرد است، زیرا دارای انواع گونه های ژانر است: حماسه ها، افسانه ها، افسانه ها، ترانه ها، سنت ها، و همچنین اشکال کوچک: دیتی ها، قافیه های مهد کودک، معماها، ضرب المثل ها، گفته ها، که زبان آنها است. ساده، دقیق و رسا است.

در میان ابزارهای بیانی زبان، مکان خاصی توسط واحدهای عبارت شناسی اشغال شده است که استفاده از آنها به گفتار درخشندگی، سبکی، دقت و تصویرسازی خاصی می بخشد ("گویی در آب فرو رفته"، "لب های خرخر"، "سر دراز"، "در عرق پیشانی تو").

آشنایی کودکان پیش دبستانی با اشکال کوچک فولکلور بر درک نقش ابزارهای بیانی (مقایسه، استعاره، لقب، مترادف، متضاد، چند معنایی کلمات) در هر متن ادبی تأثیر می گذارد.

جنبه واژگانی گفتار بخشی جدایی ناپذیر از تصویرسازی است، زیرا کار بر روی معنای یک کلمه به کودک کمک می کند تا از کلمه یا عبارتی گویا استفاده کند که از نظر معنا و در متن بیانیه دقیق باشد.

جنبه دستوری رشد تجسم گفتار نیز بسیار مهم است، زیرا کودک با استفاده از انواع ابزارهای سبکی (ترتیب کلمات، استفاده مناسب از حروف اضافه، ساخت انواع جملات)، بیان خود را از نظر گرامری صحیح و در عین حال قالب بندی می کند. زمان بیانگر

جنبه آوایی توسعه تصویر گفتار شامل طراحی صدای متن (بیان لحن، سرعت انتخاب صحیح، دیکشنری) است که تا حد زیادی تأثیر عاطفی را بر شنوندگان تعیین می کند.

به طور کلی، رشد تمام جنبه های تجسم گفتار بر رشد خلاقیت کلامی مستقل تأثیر می گذارد، که می تواند خود را در یک کودک در ژانرهای مختلف - افسانه ها، داستان ها، شعرها، قافیه های مهد کودک، معماها نشان دهد.

در توسعه گفتار فیگوراتیو، آثار هنرهای زیبا نقش ویژه ای ایفا می کنند، زیرا شکل گیری ادراک زیبایی شناختی از آثار هنری بر استفاده از ابزار بیان هنری در توصیف، روایت و استدلال تأثیر می گذارد. کودک با درک یک تصویر هنری از یک اثر، چه منظره، یک طبیعت بی جان یا یک نقاشی ژانر، آن را درک می کند و برداشت خود را در خلاقیت کلامی منتقل می کند.

تئاتر و موسیقی نیز بر توانایی های خلاقانه کودکان در حوزه کلام تأثیر می گذارد. ارتباط متقابل انواع مختلف هنرها، تأثیرات عاطفی کودکان را عمیق تر می کند، احساسات و گفتار تصویری آنها را توسعه می دهد. بدون شک بر دقت استفاده از کلمات، انتخاب و کیفیت ابزار مجازی مورد استفاده، توسعه تفکر و فرهنگ گفتار به طور کلی تأثیر می گذارد.

تصویرسازی به معنای وسیع کلمه - به عنوان سرزندگی، وضوح، رنگارنگی یک تصویر - از ویژگی های جدایی ناپذیر هر نوع هنری است، نوعی آگاهی از واقعیت از منظر آرمان زیبایی شناختی، تصویرسازی گفتار تجلی خاص آن است. .

سبک شناسی تصویرسازی گفتار را ویژگی سبکی خاصی می داند که کامل ترین بیان را در زبان داستان دریافت می کند. یک بار در یک زمینه هنری، کلمه در سیستم فیگوراتیو پیچیده اثر گنجانده می شود و همیشه کارکرد زیبایی شناختی را انجام می دهد. آکادمیک نوشت: «کلمه در یک اثر هنری. V.V. وینوگرادوف - که در شکل بیرونی آن با کلمه نظام زبانی ملی مربوطه مطابقت دارد و با تکیه بر معنای آن، نه تنها به زبان ملی و تجربه فعالیت شناختی مردم منعکس شده در آن، بلکه به جهان نیز خطاب می شود. واقعیتی که خلاقانه در اثر هنری خلق یا بازآفرینی می شود. بنابراین، آن [کلمه] در جهت گیری معنایی خود دوبعدی و از این جهت، مجازی است.»

درک محدودتر از گفتار مجازی مبتنی بر استفاده از کلمات در معنای مجازی، با معنایی تغییر یافته است. در عین حال، کلماتی که در یک زمینه هنری معنای مجازی دریافت می کنند تا حدی کارکرد اسمی خود را از دست می دهند و رنگ آمیزی بیانی روشن به دست می آورند. مطالعه معنای مجازی یک کلمه به این معنا با هدف مطالعه ابزارهای واژگانی است که به گفتار معنای زیبایی شناختی و هنری می دهد.

SYNECDOCHE (یونانی) - یک نوع استعار، استفاده از یک کلمه به معنای مجازی، یعنی جایگزینی کلمه ای که یک شیء یا گروهی از اشیاء شناخته شده را با کلمه ای که بخشی از شیء نامگذاری شده یا یک شیء واحد را نشان می دهد. از این رو نام لاتین این تروپ - pars pro toto (یک جزء به جای کل) است. نکته: «خانه» یا «خانه» به جای «خانه»، «بادبان» به جای «قایق»، «موج» یا «موج» به جای «دریا». تفاوت S. با استعاره (نگاه کنید به) در این است که کلمات را بر اساس یک رابطه ثابت و واقعی جایگزین می کند، و نه بر اساس شباهت پدیده هایی که کم و بیش خودسرانه کنار هم قرار گرفته اند. نزدیکتر به کنایه (نگاه کنید به)، لبه ها نیز بر روی روابط ثابت بین پدیده های جایگزین ساخته شده اند، اما با ترتیب کمی متفاوت (رابطه بین ابزار و عمل، نویسنده و اثر، و برخی دیگر). شباهت دو استعاره آخر به حدی است که یک عبارت را بسته به تفسیر می توان هم به S و هم به کنایه نسبت داد.

استعاره- تروپ، انتقال خواص یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس اصل شباهت آنها، مقایسه پنهان "چشم های سگ غلتید / مانند ستاره های طلایی در برف" (S.A. Yesenin).

پیام غیرمستقیم در قالب داستان یا بیان مجازی با استفاده از مقایسه. شکل گفتاری شامل استفاده از کلمات و عبارات به معنای مجازی بر اساس نوعی قیاس، تشابه، مقایسه.

استعاره تیز استعاره ای است که مفاهیمی را که از یکدیگر دور هستند گرد هم می آورد. مدل: پر کردن بیانیه

استعاره پاک شده (ژنتیکی) یک استعاره پذیرفته شده است که دیگر ماهیت مجازی آن احساس نمی شود. مدل: پایه صندلی.

استعاره فرمول به یک استعاره پاک شده نزدیک است، اما با کلیشه سازی حتی بیشتر و گاهی اوقات عدم امکان تبدیل به یک ساخت غیر مجازی با آن تفاوت دارد. مدل: کرم شک.

استعاره توسعه یافته استعاره ای است که به طور پیوسته در سراسر یک بخش بزرگ از یک پیام یا کل پیام به عنوان یک کل اجرا می شود. مدل: گرسنگی کتاب از بین نمی رود: محصولات موجود در بازار کتاب به طور فزاینده ای کهنه می شوند - آنها باید بدون تلاش دور ریخته شوند.

استعاره تحقق یافته شامل عمل کردن با یک بیان استعاری بدون در نظر گرفتن ماهیت مجازی آن است، یعنی گویی استعاره معنای مستقیم دارد. نتیجه اجرای یک استعاره اغلب کمیک است. مدل: اعصابم را از دست دادم و سوار اتوبوس شدم.

متونیمی -از یونان باستان μετονυμία - "تغییر نام"، از μετά - "بالا" و ὄνομα / ὄνυμα - "نام") - یک نوع استنباط، عبارتی که در آن یک کلمه با کلمه دیگر جایگزین می شود، نشان دهنده یک شی (پدیده) واقع در یک یا دیگری ( ارتباط مکانی، زمانی و غیره) با موضوع که با کلمه جایگزین نشان داده می شود. کلمه جایگزین در معنای مجازی به کار می رود. کنایه باید از استعاره که اغلب با آن اشتباه گرفته می شود متمایز شود، در حالی که کنایه مبتنی بر جایگزینی کلمه «با مجاورت» است (جزئی به جای کل یا برعکس، نماینده به جای طبقه یا برعکس، ظرف به جای محتوا. یا برعکس، و غیره)، و استعاره - "با شباهت". یک مورد خاص از کنایه، synecdoche است.

مثال: «همه پرچم‌ها از ما دیدن خواهند کرد»، جایی که پرچم‌ها جایگزین کشورها می‌شوند (بخشی جایگزین کل، lat. pars pro toto). معنای کنایه این است که خاصیتی را در پدیده ای مشخص می کند که به طبع آن می تواند جایگزین دیگران شود. بنابراین، کنایه اساساً با استعاره تفاوت دارد، از یک سو، با پیوند واقعی بیشتر اعضای جایگزین، و از سوی دیگر، با محدودیت بیشتر، حذف آن ویژگی هایی که مستقیماً در یک پدیده مشخص قابل توجه نیستند. کنایه نیز مانند استعاره در زبان به طور کلی ذاتی است (مثلاً به کلمه «سیم کشی» که معنای آن از یک کنش به نتیجه آن تعمیم داده می شود)، اما در خلاقیت هنری و ادبی معنای خاصی دارد.

شخصیت پردازی- تروپ، انتقال خواص اجسام جاندار به بی جان. اغلب اوقات، هنگام به تصویر کشیدن طبیعت، که دارای ویژگی های انسانی خاصی است، از شخصیت سازی استفاده می شود، به عنوان مثال:

و وای، وای، وای!

و اندوه با چوبی بسته شد

پاهایم با دستمال در هم پیچیده است.

تمثیل

تمثیل (به یونانی allзgoria - تمثیل، از allos - دیگر، agoreъo - می گویم) بیان مفاهیم انتزاعی در تصاویر هنری خاص است. برای مثال، در افسانه ها و افسانه ها، حماقت و لجاجت در تصویر الاغ، بزدلی در تصویر خرگوش و حیله گری در تصویر روباه تجسم یافته است. عبارات تمثیلی می توانند معنای تمثیلی داشته باشند: پاییز آمده است می تواند به معنای "پیری آمده" باشد، جاده ها پوشیده از برف است - "به گذشته بازگشتی وجود ندارد"، ممکن است همیشه آفتاب باشد - "شاید شادی بدون تغییر بماند." و غیره. این گونه تمثیل ها ماهیت زبانی عام دارند.

تمثیل های نویسنده فردی اغلب خصلت استعاره ای بسط یافته را به خود می گیرد و راه حل ترکیبی خاصی دریافت می کند. به عنوان مثال، A.S. تمثیل پوشکین زیربنای سیستم تصویری اشعار "آریون"، "پیامبر"، "بلبل و گل سرخ" است. در M.Yu. لرمانتوف - اشعار "خنجر"، "بادبان"، "صخره" و غیره.

کنایه- ترانه ای که معنای واقعی در آن نهفته باشد یا با معنای صریح در تضاد (تضاد) باشد. کنایه این احساس را ایجاد می کند که موضوع بحث آن چیزی نیست که به نظر می رسد.

به گفته ارسطو، کنایه عبارت است از "گزاره ای حاوی تمسخر کسی که واقعاً چنین فکر می کند".

کنایه عبارت است از استفاده از کلمات در معنای منفی، دقیقاً در مقابل کلمه تحت اللفظی. مثال: "خب، تو شجاعی!"، "باهوش، باهوش...". در اینجا گزاره های مثبت مفاهیم منفی دارند.

تمثیل- عبارتی حاوی معنای پنهان؛ به عنوان یک ابزار ادبی استفاده می شود.

در معنای وسیع، تمثیل به عنوان یک ویژگی اساسی هنر و به ویژه گفتار هنری درک می شود که به لطف آن، برای مثال، روباه در یک افسانه یا افسانه به نظر می رسد حیوان نیست، و بازاروف در رمان I.S. Turgenev. "پدران و پسران" - نه تنها به عنوان یک فرد با ویژگی های بیولوژیکی و روانی منحصر به فرد.

مقایسه.

مقایسه در مجاورت واژگان مجازی است. مقايسه عبارت است از مقايسه يك شي با ديگري به منظور توصيف هنري اولي. مقایسه یکی از رایج ترین ابزارهای مجازی در گفتار متالوژیک است.

و در عین حال، انتساب مقایسه به معنای مجازی واژگانی تا حدی مشروط است، زیرا نه تنها در سطح واژگانی تحقق می یابد: مقایسه را می توان در یک کلمه، یک عبارت، یک عبارت مقایسه ای، یک جمله فرعی بیان کرد. و حتی یک جمله مستقل یا یک عبارت نحوی پیچیده.

خود طبقه‌بندی مقایسه‌ها به‌عنوان استوانه باعث بحث و جدل در میان زبان‌شناسان می‌شود. برخی معتقدند که در مقایسه، معانی کلمات تغییر نمی کند; برخی دیگر معتقدند که در این مورد نیز «افزایش معنا» وجود دارد و مقایسه مجازی یک واحد معنایی مستقل است. تنها با این درک از مقایسه است که می توان آن را در معنای دقیق اصطلاح، یک استعاره در نظر گرفت.

تشبیه ساده ترین شکل گفتار مجازی است. تقریباً هر عبارت مجازی را می توان به یک مقایسه تقلیل داد (برگ های طلا - برگ های زرد مانند طلا).

این مقایسه نیز به عنوان یک جمله جداگانه تنظیم شده است که با یک کلمه شروع می شود و از نظر معنی به موارد قبلی متصل می شود. این مقایسه را می توان در قالب یک سوال بلاغی بیان کرد (ای ارباب مقتدر سرنوشت! آیا این شما نیستید که روسیه را بر روی پاهای عقبی خود بر فراز همان پرتگاه، در اوج افسار آهنین بلند کردید؟)

مقایسه های منفی در آثار هنر عامیانه شفاهی رایج است.

هایپربولی و لایتوت ها

هایپربولز (از gr. gyperbolз - اغراق، زیاده‌روی) یک عبارت مجازی است که شامل اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی، معنای آنچه توصیف می‌شود (عشق من، پهناور دریا، در سواحل نمی‌تواند مهار شود. زندگی).

لیتوتا (از gr. litуtзs - سادگی) یک عبارت مجازی است که اندازه، قدرت، معنای آنچه را که توصیف می شود کم می آورد (- اسپیتز شما، یک اسپیتز دوست داشتنی، نه بیشتر از یک انگشتانه). Litotes هذلولی معکوس نیز نامیده می شود.

Hyperbole و Litotes یک مبنای مشترک دارند - انحراف از ارزیابی کمی عینی یک شی، پدیده، کیفیت - و بنابراین می توانند در گفتار ترکیب شوند. هایپربول و لیتوت ها را می توان با واحدهای زبانی سطوح مختلف (کلمات، عبارات، جملات، کل های نحوی پیچیده) بیان کرد، بنابراین طبقه بندی آنها به عنوان ابزار مجازی واژگانی تا حدی مشروط است. یکی دیگر از ویژگی های هذلولی و لیتوت ها این است که ممکن است شکل یک استعاره به خود نگیرند، بلکه صرفاً به عنوان یک اغراق یا کم بیان عمل می کنند (ثروتمند به دنیا نیایید، اما فرفری به دنیا بیایید: به دستور یک پیک، همه چیز آماده است. هر چه روح بخواهد - از زمین زاده می شود؛ از هر طرف سود می خزد و سقوط می کند. آنچه در شوخی برنامه ریزی کرد - شوخی عملی شد؛ و فرهایش را تکان داد - در یک لحظه رسیده بود. با این حال ، بیشتر اوقات هذل گویی و لیتوت ها شکل ترانه های مختلفی را به خود می گیرند و همیشه با کنایه همراه هستند ، زیرا هم نویسنده و هم خواننده درک می کنند که این وسایل مجازی به طور دقیق واقعیت را منعکس نمی کنند.

مانند دیگر اشعار، هذل‌گویی و لیتوت‌ها می‌توانند زبانی عمومی و به صورت جداگانه نوشته شوند. اغراق های عمومی زبان عبارتند از: انتظار برای یک ابدیت، خفه شدن در آغوش، دریایی از اشک، عشق به جنون و غیره. litotes: کمر زنبور، دو اینچ از قابلمه، دریا تا زانو، افتادن در دریا، بستن - فقط یک پرتاب سنگ، نوشیدن یک جرعه آب و غیره. این استعاره ها در ابزارهای عاطفی بیانگر عبارت شناسی گنجانده شده اند.

تصویر گفتار

او [مردم] با خطی شگفت‌انگیز، شبکه‌ای نامرئی از زبان روسی را می‌بافد: روشن، مانند رنگین کمان، به دنبال باران بهاری، دقیق، مانند تیر، صادقانه، مانند آهنگی بر فراز گهواره، آهنگین و غنی.

A.N. تولستوی

به چه نوع گفتاری مجازی می گویند

نیکولای واسیلیویچ گوگول نوشت: "هیچ کلمه ای وجود ندارد که اینقدر فراگیر، هوشمندانه، از زیر قلب بیرون بیاید، چنان جوشان و پر جنب و جوش باشد، مانند یک کلمه روسی که به خوبی گفته می شود." به این ایده فکر کنید: یک نویسنده مجذوب یک کلمه خوب گفته شده، یعنی یک کلمه مجازی، زنده و احساسی است. دقیقاً همین است که نه شنونده و نه خواننده را بی تفاوت می گذارد.

نویسندگان و شاعران فن بیان را به ما می آموزند. استفاده از ابزارهای زبانی توسط هنرمندان کلمه چیست؟ چگونه به توصیفات رنگارنگ دست می یابند؟

تصویرسازی گفتار از طریق استفاده از کلمات به معنای مجازی ایجاد می شود. مثلا:

برای چنین زمانی گرم و غیرعادی شد. باران مهره‌ای می‌بارید، آنقدر هوا که به نظر می‌رسید به زمین نمی‌رسد و مانند غباری از غبار آب در هوا پخش می‌شود.اما ظاهر بود. جویبارهای گرم آب آن کافی بود تا برف را کاملاً از روی زمین که اکنون تماماً سیاه شده بود بشوید. براق، انگار از عرق.

درختان سیب کوچک، همه در غنچه، به طور معجزه آسایی شاخه های باغ ها را از روی نرده ها به خیابان پرتاب کردند. قطرات از آن‌ها می‌ریخت و به طرز غیر دوستانه‌ای به پیاده‌روهای چوبی می‌کوبید. صدای طبل آنها در سراسر شهر شنیده می شد.<…> ساعت یک بامداد از سنگین ترین و کمی متحرک زنگ در Vozdvizhenye جدا شد و شناور شد و با رطوبت تاریک باران مخلوط شد، موجی از زمزمه های آرام، تاریک و شیرین. او از ناقوس بیرون رانده شد، درست زمانی که از ساحل جدا شد و غرق شد و یک قطعه خاک که توسط سیل شسته شده بود در رودخانه حل شد.(بی پاسترناک).

توصیف باران گرم و به صدا در آمدن زنگ ها در ساعات اولیه صبح، خیال ما را به راحتی به آن شب عید پاکی که نویسنده از آن صحبت می کند، می برد. راز این وضوح و توصیف زیبا چیست؟ بدون شک در استفاده از وسایل مجازی لغوی. نویسنده باران را می نامد مهره ای، هوا،آن را مقایسه می کند با مه آبی; زمین زیر قلم استاد زنده می شود: سطح آن براق انگار از عرقدرختان سیب نیز زنده می شوند شاخه هایشان را روی نرده ها می اندازند...صدای زنگ ها شکل قابل مشاهده ای به خود می گیرد: آن جدا می شود و مانند یک موج شناور می شود و از زنگ بیرون می زند،و نویسنده صدای سنگین آن را با بلوک زمین،که در هنگام سیل از ساحل جدا می شود و غرق می شود و در رودخانه حل می شود!

این زیبایی توصیفات توسط مسیرهای پیاده روی (از یونانی. تروپوس -تصویر) - کلماتی که در معنای مجازی و مجازی استفاده می شوند. هنرمند به مسیرهایی برای به تصویر کشیدن بصری اشیاء، پدیده ها، تصاویر طبیعت، وقایع خاص نیاز دارد.

گاهی اوقات به اشتباه اعتقاد بر این است که از تروپ ها فقط در هنگام به تصویر کشیدن تصاویر غیر معمول و استثنایی استفاده می شود. تروپ ها همچنین می توانند وسیله ای واضح برای توصیف های واقع گرایانه و بدون هاله عاشقانه باشند. در چنین مواردی، معمولی ترین کلمات قدرت بیان زیادی پیدا می کنند. مثلا:

من رقت انگیز بودم صورت نحیف من سنگین ترین چیزهایی را که تجربه کرده بودم متحمل می شد - چین و چروک های عبوس اردوگاه اجباری، مردگی خاکستری پوست سخت شده ام، مسمومیت اخیر از زهرهای بیماری و سموم داروها که سبزی را به رنگ گونه هایم می بخشید. پشتم از عادت محافظتی اطاعت و پنهان شدن قوز کرده بود. یک ژاکت شوخی راه راه به سختی به شکمم می رسید، شلوار راه راه بالای قوزک پاهایم ختم می شد، و گوشه های پاها، قهوه ای از پیری، از چکمه های برزنتی کمپ من آویزان بود. آخرین این زنان جرأت نمی کرد کنار من راه برود!.. اما من خودم را ندیدم (آ. سولژنیتسین).

چگونه چنین توصیفی می تواند ما را بی تفاوت بگذارد؟ در آن، تصویرسازی گفتار با تعاریف هنری خلق می شود که با صراحت بی رحمانه تراژدی سقوط اجباری فردی را که قربانی استبداد شده است به تصویر می کشد.

می‌توان مثال‌های زیادی از این که چگونه با کمک ترانه‌ها، پدیده‌هایی عاری از هاله‌ای والا و عاشقانه به تصویر کشیده می‌شوند، ارائه کرد. اشیای غیر زیبایی که باعث ارزیابی منفی ما می شوند. به جملات معروف او ماندلشتام اشاره کنیم: «به شهر خود بازگشتم، آشنا به اشک... پترزبورگ، هنوز هم آدرس هایی دارم که به آن من صدای مردگان را خواهم یافت.من روی پله های سیاه زندگی می کنم، و یک زنگ بیرون کشیده شده با گوشت به شقیقه ام می خورد.و تمام شب منتظرم میهمانان عزیز، غل و زنجیر در را حرکت دهید.»

چنین نمونه هایی ما را متقاعد می کنند که تروپ ها می توانند پدیده های غیر زیبایی شناختی را نیز به تصویر بکشند که با این وجود عمیقاً ما را نگران می کند. پس کسانی که ادعا می‌کنند گفتار مجازی برای تزیین توصیفات و افزودن ظرافت و سبکی به سبک است، اشتباه می‌کنند. برای ارزیابی سبکی ترانه ها، آنچه مهم است زیبایی متعارف آنها نیست، بلکه ماهیت ارگانیک آنها در متن، وابستگی آنها به محتوای اثر است.

در عین حال، توجه به این نکته حائز اهمیت است که در گفتار ادبی از یک وسیله سبک منحصر به فرد استفاده می شود، زمانی که نویسنده عمداً ترانه ها را رها می کند و همه کلمات را فقط در معانی دقیق آنها به کار می برد. مثلا:

من و تو در آشپزخانه می نشینیم،

نفت سفید سفید بوی شیرین می دهد.

یک چاقوی تیز و یک قرص نان...

اگر می خواهید، پریموس را محکم به بالا پمپ کنید،

در غیر این صورت، تعدادی طناب جمع کنید،

قبل از سحر سبد را ببند،

تا بتوانیم به ایستگاه برویم،

جایی که هیچ کس ما را پیدا نمی کند.

(اُ. ماندلشتام).

چنین گفتار هنری که در آن همه کلمات فقط در معنای تحت اللفظی خود به کار می روند، بر خلاف متالوژیک، مجهز به تروپ ها، اوتولوژیک نامیده می شود. همانطور که از مثال مشاهده می شود، عدم وجود اشعار در گفتار هنوز نشان دهنده فقر یا عدم بیان آن نیست. همه چیز به مهارت نویسنده، شاعر بستگی دارد. با این حال، اگر او از تریبون استفاده نکند، شرط گفتار هنرمندانه، مشاهده نویسنده، توانایی او در تأکید بر جزئیات مشخصه، دقت در استفاده از کلمات و غیره است. استفاده از تکنیک های مختلف سبک برای ایجاد تصاویر هنری زنده

سن من، جانور من، که می تواند

به مردمک های خود نگاه کنید

و با خونش می چسبد

دو قرن مهره؟

خون - کارگر ساختمانی در حال فوران است

گلو از چیزهای زمینی،

ستون فقرات فقط می لرزد

در آستانه روزهای جدید.<… >

هنرمندان بزرگ در سبک گفتار مجازی به کمال می رسند. جالب ترین نمونه ها در شعر یافت می شود ، زیرا در اینجا هر کلمه به ویژه برجسته و قابل توجه است و هر تصویر هنری به لطف قوانین تأثیر خطوط شاعرانه بر ادراک ما بار خاصی از بیان دریافت می کند. مثلاً گفتار مجازی شاعری که قبلاً نقل شده چقدر احساسی است! چه قدرتی از چنین خطوط او سرچشمه می گیرد!

و جوانه ها همچنان متورم خواهند شد،

شاخه ای از سبزه خواهد پاشید،

اما ستون فقراتت شکسته است

سن رقت انگیز زیبای من!

و یه لبخند بی معنی

به عقب نگاه می کنی، بی رحم و ضعیف،

مثل یک جانور که زمانی انعطاف پذیر بود،

در مسیر پنجه های خودت.

(O. Mandelstam)

سبک شناسی گفتار مجازی پیچیده و چندوجهی است؛ مطالعه آن مستلزم شرح مفصلی از تمام استعاره هایی است که زبان ما با آنها بسیار غنی است و توسعه خلاقانه آنها توسط استادان بیان هنری. به هر حال، نویسندگان اشیاء و پدیده‌های یکسانی را به شیوه‌های مختلف به تصویر می‌کشند؛ تصاویر هنری آنها همیشه بدیع و منحصربه‌فرد است. به عنوان مثال، شاعر I. Nikitin در مورد آسمان گفت: زیر چادر بزرگ آسمان آبی دوری استپ ها را می بینم که سبز می شوند...- آسمان چون خیمه بر شاعر جلوه کرد. برای Fet باعث ایجاد ارتباط های کاملاً متفاوتی می شود: پشت تاریکی شاخه ها، طاق های آسمان آبی می شوند که گویی اندکی با مه پوشیده شده اند و مانند رویاهای طبیعت در حال مرگ، ابرهای مواج می گذرند.تصاویر هنری دیگر به عنوان مبنایی برای تصویرسازی آسمان توسط N. Nekrasov استفاده می شود:

در بهار که نوه های کوچک،

با پدربزرگ خورشید سرخ رنگ

ابرها بازی می کنند...

از پاره های کوچک،

ابرهای مبارک

خورشید سرخ می خندد.

مثل دختری از سلمه.

Yesenin اولیه یک تصویر دارد: تاریکی مایل به قرمز در اوباش بهشتی خطی با آتش کشید،و شاعر در اوج مهارت خود نوشت: آسمان مثل زنگ است ماه زبان...

نه تنها هنگام توصیف پدیده های مشابه از نویسندگان مختلف، تصاویر اصلی را می یابیم، بلکه در آثار هر هنرمند نیز می توان یک موضوع مشابه را به روش های کاملاً متفاوتی تجسم کرد. بنابراین ، یسنین که آسمان را با زنگ مقایسه می کند ، در مورد دیگری می نویسد: روی ظرف آبی آسمانی ابرهای زرد دود عسل استیا: چنگ آسمان خیلی آبی است،متوجه چگونگی بره ماه مجعد در چمن آبی راه می رود،شاعر در شعری دیگر خواهد گفت: ماه سرخ مثل کره اسب به سورتمه ما چسبیده بودیا: ماه مانند قورباغه ای طلایی روی آب ساکن دراز کشیده بودو غیره رنگهای گفتار مجازی پایان ناپذیر است، و همچنین تخیل خلاق شاعران.

اگر استفاده از کلمات مجازی شروع به تکرار شود و برخی از اشعار آشنا شوند، می توانند به عنوان معانی جدید کلمه در زبان تثبیت شوند. زمان می گذرد، گردباد حوادث، رعد و برق نظامی)یا تبدیل به واحدهای عبارتی ( وجدان صحبت کرده است، مانند دو نخود در یک غلاف جمع شوید).این گونه تروپ ها را بر خلاف اشعار مؤلف، تروپ های زبان عام می نامند. علاوه بر این، هر سخنی می تواند به زبان مشترک تبدیل شود. در این صورت معنای مستقیم کلمه پاک می شود و گاهی کاملاً از بین می رود. بنابراین، استفاده از استعاره های زبانی عام باعث ایجاد تصاویر هنری در تخیل ما نمی شود، به همین دلیل است که آنها از نظر سبکی چندان مورد توجه نیستند.

و همچنین چنین استعاره هایی وجود دارد که استفاده از آنها نامطلوب است، زیرا آنها نه تنها تصویری ایجاد نمی کنند، بلکه هجا را تغییر رنگ داده و زبان را غیرقابل بیان می کنند. و سپس آنها دیگر در مورد ترانه صحبت نمی کنند، بلکه در مورد کلیشه های سخنرانی صحبت می کنند. بنابراین، روزنامه‌نگار با عنوانی تازه و اصلی برای یک مقاله روزنامه در مورد برداشت پنبه - "White Strada" آمد. روزی روزگاری، نویسندگان همکار از چنین بیان موفقی خوشحال می شدند. اما به زودی صفحات روزنامه پر شد روزهای ورزش سفید، پروازهای سفید، گشت آبی، گشت سبز، برداشت سبزو غیره. کلیشه ای به وجود آمده است و اکنون چنین "یافته ها" به عنوان مظهر بد سلیقه تلقی می شود.

از مثال های بد تقلید نکنیم. بیایید سعی کنیم به اسرار گفتار فیگوراتیو نویسندگان مورد علاقه خود که چیزهای زیادی برای یادگیری از آنها داریم نفوذ کنیم.

تعاریف هنری

در میان ابزارهای مختلف گفتار مجازی، القاب (از یونانی. اپیتتون- کاربرد).

اینها کلماتی هستند که به طور هنری یک شی یا عمل را تعریف می کنند. مثلا: ماه از میان مه های مواج راه می اندازد، نور غم انگیزی را به چمنزارهای غمگین می ریزد.(A. پوشکین). در اینجا القاب است موج دار، غمگینتعریف اشیاء، لقب با ناراحتیعمل را تعیین می کند.

اغلب، القاب، تعاریف رنگارنگی هستند که با صفت ها بیان می شوند. مثلا: صمغ های با شکوه بلند بالای سر شما غرغر می کنند. شاخه های بلند و آویزان توس ها به سختی حرکت می کنند. درخت بلوط توانا مانند یک جنگنده در کنار درخت نمدار ایستاده است(I. تورگنیف).

تعریفی که با یک عبارت مشارکتی یا مشارکتی بیان می شود نیز می تواند به عنوان یک عنوان عمل کند. مثلا: شما در امتداد یک مسیر سبز پر از سایه راه می روید(I. تورگنیف). صفت ها و لقب های جزئی نیز می توانند به عنوان یک موضوع، مفعول، آدرس عمل کنند، در حالی که در معرض ماهیت سازی قرار می گیرند: شیرین، مهربان، پیر، ملایم، با افکار غم انگیز دوست نباشید، گوش دهید - به همراهی این سازدهنی برفی من از زندگی خود برای شما خواهم گفت.(S. Yesenin). این القاب، که تصویر مادر را به تصویر می کشند، به عنوان یک جذابیت عمل می کنند. و در اینجا القاب اضافی وجود دارد: از آنهایی که شادی می کنند، بیهوده حرف می زنند و دستشان به خون آغشته است، مرا به اردوگاه آنان که در راه بزرگ عشق هلاک می شوند، هدایت کن!(N. Nekrasov). اغلب لقب هایی که با صفت ها بیان می شوند، به ویژه به صورت کوتاه، به عنوان محمول عمل می کنند. مثلا: هوا تمیز و با طراوت است، مثل بوسه بچه ها(M. Lermontov).

بر اساس ترکیب آنها، لقب ها به ساده و پیچیده تقسیم می شوند. اولی در یک کلمه بیان می شود، دومی در یک عبارت. مثلا: و ما از مزارع خالی، جنگل‌هایی که اخیراً بسیار متراکم هستند، و ساحلی که برای من عزیز است بازدید خواهیم کرد.(A. پوشکین) - یک لقب ساده و دو نام پیچیده.

طبقه بندی های دیگر لقب ها نیز شناخته شده است. بنابراین، ما می توانیم القاب دائمی و فردی را با هم مقایسه کنیم. اولین ها از ویژگی های شعر عامیانه هستند. فرض کنیم در حماسه ها اسب چگونه ترسیم می شود؟ - همیشه نوع.در مورد چمن چطور؟ - سبز.آفتاب - قرمز،باد - خشن، کلمه - درست است، واقعی.دنیای شگفت انگیز خلق شده توسط تخیل مردم با رنگ های روشن و شاد رنگ آمیزی شده است، زیرا استفاده از القاب ثابت به یکی از ویژگی های سبک این آثار تبدیل شده است.

جالب است که در افسانه ها، ترانه ها و همچنین در آثاری که با روح هنر عامیانه شفاهی نوشته شده است، خورشید نامیده می شود. قرمز،حتی اگر یک روز ابری پاییزی ذکر شده باشد: خورشید سرخ کمرنگ شده است،دریا همیشه آبی،حتی اگر طوفانی به تصویر کشیده شود. بنابراین، در "داستان ماهیگیر و ماهی" توسط A. Pushkin: دریای آبی سیاه شد؛ پس به دریای آبی می رود، طوفان سیاهی بر دریا می بیند.این ویژگی استفاده از القاب ثابت به عنوان وسیله ای برای سبک سازی است.

شاعران زمان ما رنگ های گفتاری روشن را در القاب هر نویسنده پیدا می کنند. برخلاف ثابت ها، آنها به وضوح و واضح اشیا و کنش ها را به تصویر می کشند و به ما این فرصت را می دهند که آنها را همانطور که نویسنده هنگام خلق اثر دیده است، ببینیم. مثلا: درختان توس مرده برگ خشکیده ای دارند، هنوز نمناک، هنوز زنده و چسبنده، مثل یونجه که از باران بو می دهد.(A. Tvardovsky). S. Yesenin یک توس دارد سبز مو، V دامن سفید،او دارد بافته های طلاییو سارافون بوم. Vl. لوگوفسکی درخت توس را تصور کرد، همه انتها به انتها،او حلقه هایی با طلای مات...بینش شاعرانه کلیشه ای نیست و هر هنرمند رنگ های خاص خود را برای توصیف همان اشیا پیدا می کند.

یافتن عنوانی که بتواند افکار نویسنده را به درستی منتقل کند کار آسانی نیست و نویسندگان متن را بارها ویرایش می کنند و ضروری ترین تعریف را انتخاب می کنند. به عنوان مثال، در گزیده فوق از شعر "توس" A. Tvardovsky، در ابتدای کلمه "برگ" یک تعریف وجود داشت. محو شده،شاعر آن را با یک لقب جایگزین کرد بی حال،زمانی که شعر قبلاً برای مجله "دنیای جدید" تایپ شده بود.

جست‌وجوی دردناک برای دقیق‌ترین و واضح‌ترین الگویی‌ها در تصحیحات نویسنده نسخه‌های خطی در نسخه‌های پیش‌نویس منعکس می‌شود: ما اغلب می‌بینیم که در فرآیند کار روی متن، تعاریف خط خورده‌اند. بنابراین، نمونه های جالب کار با کلمه M. Lermontov. چند جمله از "قهرمان زمان ما" (کلمات خط خورده داخل پرانتز هستند): خانم ها که منتظر عمل آب بودند، روی سکوی نزدیک منبع با گام های سریع (بزرگ) راه رفتند. (دست داغ) دست کوچکی دستم را گرفت. دور تا دور، پنهان در مه آبی (طلایی) صبح، قله‌های کوه‌ها را شلوغ کرده بود. پرتو (طلایی) شادی روز جوان هنوز در تنگه نفوذ نکرده بود.

جست‌وجوی لقب مورد نظر گاهی در خود اثر هنری منعکس می‌شود: نویسنده تعاریف متعددی را از نظر معنایی در کنار هم قرار می‌دهد و یکدیگر را تکمیل و غنی می‌کنند. به عنوان مثال، K. Paustovsky شب سفید دریاچه Onega را توصیف کرد:

نگهبان ساعت را روی برج ناقوس زد - دوازده ضربه. و با اینکه از ساحل دور بود، این زنگ به ما رسید، از کشتی بخار گذشت و در امتداد سطح آب به درون گرگ و میش شفاف رفت، جایی که ماه آویزان بود.

نمی دانم چه تماسی بگیرم نور سست شب سفید؟ اسرار امیز؟یا جادویی؟

این شب‌ها همیشه به نظر من نعمتی بیش از حد از طبیعت است - هوای بسیار رنگ پریده و درخشش شبح‌آمیز فویل و نقره در آنها وجود دارد.

بسته به هدف سبکی، تعاریف هنری به دو دسته تصویری و عاطفی تقسیم می شوند. اولی به طور قابل توجهی در توصیف های هنری غالب است، شاهد این مثال نمونه هایی است که ما آورده ایم. القاب عاطفی کمتر رایج است؛ آنها احساسات و حال و هوای شاعر را منتقل می کنند. مثلا:

دربعدازظهر آبی،دربعدازظهر قمری

من یک بار بودم زیباو جوان.

توقف ناپذیر، منحصر به فرد

همه چیز پرواز کرد... دور... گذشته.

(S. Yesenin)

هدف آنها در متن تجسمی نیست، بلکه غنایی است، بنابراین کلماتی که به عنوان القاب عاطفی عمل می کنند اغلب معنایی مشروط و نمادین دریافت می کنند. به عنوان مثال، لقب رنگ صورتی، آبی، آبی، طلاییو دیگران بیانگر احساسات شاد و روشن هستند. از S. Yesenin: آتش آبی شروع به فراگیری کرد. انگار در اوایل بهار پر طنین انداز سوار بر اسب صورتی بودم.القاب خاکستری سیاهو موارد مشابه تجربیات غم انگیز و دردناک را منتقل می کنند: عصر ابروهای سیاهی بالا انداخت.(S. Yesenin).

جای تأمل در این سؤال است: آیا باید تعاریف دقیقی را که در آن کلمات نه به معنای مجازی، بلکه در معنای لغوی به کار رفته اند، القاب بدانیم؟ نظرات کارشناسان متفاوت بود. اما آیا می‌توان تصویرسازی را به تعاریفی انکار کرد که مثلاً در نقاشی پوشکین اوایل بهار را ترسیم می‌کند؟

بر آبی، کالبد شکافی شدهیخ

خورشید بازی می کند؛ کثیفذوب می شود

در خیابانها کنده کردنبرف

یا اواخر پاییز؟ - یک غاز سنگین روی پنجه های قرمز که قصد دارد در آب ها شنا کند، به آرامی روی یخ قدم می گذارد، سر می خورد و می افتد...تصویرسازی آنها بدون شک است. این گونه القاب را می توان بر خلاف القاب استعاری دقیق نامید و می توان آنها را به عنوان گروهی خاص در استعاره ها طبقه بندی کرد. از این گذشته ، خود مفهوم تروپ با استفاده از کلمه مجازی همراه است ، اما در اینجا کلمات در معنای لغوی مستقیم خود استفاده می شوند. با این حال، مجازی بودن این گونه تعاریف آشکار است و در موارد دیگر نه تنها از القاب استعاری چیزی کم ندارند، بلکه حتی از لحاظ مجازی بودن از آنها نیز پیشی می گیرند.

مقایسه های تصویری

یک منبع به همان اندازه محبوب گفتار مجازی، مقایسه است. این نامی است که به مقایسه هنری یک شی با شی دیگر داده می شود که به توصیف وضوح و تصویری خاصی می بخشد. در اینجا نمونه هایی از مقایسه از اشعار شاعر با استعداد N. Rubtsov آورده شده است:

کوچک، خواب آلود، بی اندازه،

انگار از الک های زیاد،

باران سرد و خاکستری است

همه چیز می بارد، نم نم باران...

(پاییز در کنار جاده ها پرواز می کند)

درختان توس، کلبه در امتداد تپه ها

و منعکس شده توسط اعماق،

مثل رویای یک قرن،معبد خدا

(روح نگه می دارد)

باپل یک جاده سربالایی وجود دارد.

و در کوه - چه غم! -

خرابه های کلیسای جامع وجود دارد

انگار روس قدیم خوابیده است.

(عصرها)

اخم، آسمان سبز،

در تاریکی مانند تزئیناتخانه ها،

آسفالت و هوا

بوی برف خیس می دهند

و سرمای مرطوب زمستان می وزد.

(ذوب شدن)

در هر مقایسه ای می توانید موضوع مقایسه، تصویر مقایسه و نشانه شباهت را برجسته کنید. به عنوان مثال، در آخرین توصیف ذوب، موضوع مقایسه خانه هایی در یک خیابان تاریک است. تصویر مقایسه - منظره; نشانه شباهت، مبهم بودن خطوط، نور غیر معمول، ایجاد توهم تصویر است. مسیر بر روی این سه عنصر ساخته شده است: در تاریکی، مانند مناظر، در خانه.

مقایسه می تواند به توصیف تصویری طیف گسترده ای از ویژگی های اشیاء، کیفیت ها و اعمال کمک کند. اغلب، مقایسه توصیف دقیقی از رنگ می دهد، به عنوان مثال، توسط K. Paustovsky: دریا مثل آبی غلیظ است; بو: بوی آب نمک، تند، مانند آمونیاک؛تشکیل می دهد: او دارد[هنرمند رومادین] یک تصویر - یک بید تنها بر فراز یک دریاچه یا رودخانه با آب تاریک آرام شکوفا می شود. در آب منعکس می شود، پر از بره های نقره ای - نرم در لمس و گرم، مانند جوجه های یک پرنده کوچک.اشیاء قابل مقایسه نیز می توانند بر اساس شباهت کارکردها و هدفشان با هم جمع شوند. مثلا، یک طرح ضروری است، اما نباید بر روی کار ظاهر شود، مانند نقاشی که قابل تغییر نیست.مقایسه می تواند ماهیت عمل را روشن کند: آتشی در باغ در زیر آفتاب درخشان شعله می کشد و درختان عرعر که کوچک می شوند، ترق می زنند. مثل غول‌های مستی که دور هم جمع شده‌اند، گروه کر، برافروخته، جنگل صنوبر را تلوتلو می‌کند.(اف.فت).

تشبیه ساده ترین شکل گفتار مجازی است. تقریباً هر عبارت مجازی را می توان به مقایسه تقلیل داد، به عنوان مثال: برگ های طلا - برگ ها مانند طلا زرد هستند. نی ها چرت می زنند - نی ها بی حرکتند، انگار که چرت می زنند،با این حال، بر خلاف دیگر تروپ ها، مقایسه همیشه دوتایی است: هر دو اشیاء مقایسه شده یا پدیده ها، کیفیت ها، اعمال را نام می برد.

مقایسه ها ممکن است در ساختار متفاوت باشند. اغلب آنها به شکل یک عبارت مقایسه ای ظاهر می شوند که با کمک حروف ربط متصل می شوند همانطور که، دقیقا، انگار، انگار، انگارو غیره به عنوان مثال: خوب و گرم است، مانند نزدیک اجاق در زمستان، و توس ها مانند شمع های بزرگ ایستاده اند(S. Yesenin); آسمان ها مانند پرده ای حاشیه ای به زمین می افتند(بی پاسترناک); در شب، مثل قبل، نمی توانی آکاردئون پرحرف را بشنوی، - انگار در فضا، کسل کننده در پنجره باز(N. Rubtsov). همین ربط های فرعی می توانند به جملات مقایسه ای نیز بپیوندند. مثلا: شاخ و برگ های طلایی در آب صورتی روی حوض می چرخیدند، مانند گله ای نورانی از پروانه ها که محو شده به سمت ستاره ای پرواز می کنند.(S. Yesenin); بسیاری از کلمات روسی خود شعر می تاباند، همانطور که سنگ های قیمتی درخششی اسرارآمیز می تاباند.(بی پاسترناک).

شکلی از مقایسه که با یک اسم در حالت ابزاری بیان می شود اغلب یافت می شود: حروفی مثل مورچه ها روی برگه ها می سوزند(E. Bagritsky); تمام ساحل ریگا پوشیده از برف است. دائماً از روی کاج های بلند به صورت رشته ها پرواز می کند و به گرد و غبار فرو می ریزد.(K. Paustovsky). نزدیک به این مقایسه ها مواردی هستند که در قالب یک قید مقایسه ای بیان می شوند: بوته ای از تاریکی می خزد، پشمالو مانند توله خرس(Vl. Lugovskoy); زمین از فرش زیرین پرزتر است[زیر درخت] قرار دادن(N. Tikhonov).

مقایسه هایی وجود دارد که با کلمات معرفی می شوند مشابه، مشابه، شبیه،عمل به عنوان محمول: آنجا اقیانوس مثل جهنم می سوزد و چتر دریایی شبیه دامن بالرین توری است(K. Paustovsky). مقایسه را می توان به عنوان یک جمله مجزا قاب کرد که از نظر معنی به موارد قبلی مرتبط است و با کلمه شروع می شود مانند این: زغال سنگ در حال کم شدن است. در گرگ و میش نور شفاف فر می شود. بنابراین یک پروانه با بال لاجوردی خود بر روی خشخاش زرشکی می پاشد(اف.فت).

مقایسه‌های منفی نیز شناخته شده‌اند که در آن یک شی با شی دیگر در تقابل قرار می‌گیرد: این باد نیست که شاخه را خم می کند، درخت بلوط نیست که سر و صدا می کند، قلب من است که مانند برگ پاییزی می لرزد.(از یک آهنگ محلی). مقایسه های منفی ابزار سبکی مورد علاقه در هنر عامیانه شفاهی است. آنها از فرهنگ عامه به شعر روسی رفتند: این فاخته ها نیستند که غمگین هستند،" بستگان تانیا گریه می کنند. تانیا در ناحیه شقیقه‌اش زخمی بر اثر شپش تند و تیز دارد(S. Yesenin).

مقایسه را می توان در قالب یک سوال بیان کرد، به عنوان مثال: دو قطره اشک از میان مژه های ابریشمی ظاهر شد... یا قطرات باران یک رعد و برق اولیه بودند؟(F. Tyutchev).

از مقایسه‌های مبهم نیز استفاده می‌شود که در آن بالاترین ارزیابی از آنچه توصیف می‌شود، بدون دریافت یک بیان مجازی خاص، ارائه می‌شود. مثلا: شما نمی توانید بگویید، نمی توانید توصیف کنید که چه نوع زندگی است وقتی در جنگ صدای توپخانه خود را پشت آتش دیگران می شنوید.(A. Tvardovsky). در فولکلور، مقایسه های نامحدود در افسانه ها به شکل یک عبارت پایدار استفاده می شود: نه برای گفتن در افسانه و نه برای توصیف با قلم.

گاهی اوقات از دو تصویر به طور همزمان برای مقایسه استفاده می شود؛ به نظر می رسد نویسنده به خواننده این حق را می دهد که دقیق ترین مقایسه را انتخاب کند: همانطور که گلوله دوم در گلوله قرار می گیرد یا شمع شرط بندی می شود، این رعد و برق سواحل و خیابان ها توسط پیتر بدون شلیک ناقص تخلیه می شود.(بی پاسترناک). در موارد دیگر، مقایسه دوم مقایسه اول را تقویت می کند: ما به سختی از گهواره، با اشتباهات پدرانمان و ذهن دیرهنگامشان، ثروتمند هستیم، و زندگی از قبل ما را عذاب می دهد، مانند مسیری هموار بدون هدف، مانند جشنی در تعطیلات دیگران.(M. Lermontov). اغلب مقایسه ها با استدلال ها و توضیحات طولانی بسته می شوند. به عنوان مثال، در "دوما" لرمانتوف: پس میوه‌ای لاغر، زودتر از موعد رسیده که نه ذائقه‌ی ما را می‌پسندد و نه چشم‌مان را، میان گل‌ها آویزان است، غریبی یتیم و ساعت زیبایی‌شان ساعت سقوطش است!

مقایسه های دقیق جالب هستند؛ آنها به چندین ویژگی مشترک در اشیاء مقایسه شده اشاره می کنند. این مقایسه ها شامل تعدادی از تصاویر هنری است. به عنوان مثال، از K. Paustovsky:

بله، الهام یک حالت کار سخت است، اما رنگ‌آمیزی شاعرانه خودش را دارد، می‌توانم بگویم زیرمتن شاعرانه خودش را دارد. الهام مانند یک صبح تابستانی درخشان وارد ما می شود، فقط غبار یک شب آرام، پر از شبنم، با انبوهی از شاخ و برگ مرطوب را از بین می برد. خنکی شفابخش خود را به آرامی به صورت ما می دمد.

الهام مانند عشق اول است، زمانی که قلب در انتظار دیدارهای شگفت انگیز، چشمان زیبای غیرقابل تصور، لبخندها و حذفیات با صدای بلند می تپد.

نویسندگان می توانند مقایسه ها را در تصاویر هنری مستقل جدا کرده و قبل از توصیف اشیایی که با کمک این استنباط توضیح داده می شوند، آنها را ارائه دهند. به عنوان مثال، اینگونه است که K. Paustovsky از مقایسه استفاده می کند و ویژگی های داستان را نشان می دهد:

این بو [بوی نمدار] فقط از راه دور شنیده می شود. در نزدیکی درخت تقریباً نامرئی است. درخت نمدار چنان ایستاده است که گویی در فاصله ای دور توسط حلقه بسته ای از این بو احاطه شده است.

مصلحتی در این کار هست، اما هنوز به طور کامل به آن پی نبرده ایم، ادبیات واقعی مثل شکوفه نمدار است. غالباً برای آزمودن و قدردانی از قدرت و درجه کمال آن، برای احساس نفس و زیبایی بی پایان آن، فاصله ای در زمان لازم است («رز طلایی»).

مقایسه ها اغلب یک عملکرد توضیحی در گفتار انجام می دهند که به طور قابل توجهی دامنه کاربرد آنها را گسترش می دهد. از این تروپ می توان در انواع سبک های گفتاری استفاده کرد. نه تنها هنرمندان ادبی، بلکه دانشمندان نیز به مقایسه روی می آورند. به عنوان مثال، در اینجا، چگونه ساختار یک کریستال با استفاده از مقایسه در یکی از کتاب های علمی رایج توضیح داده شده است: یک کریستال چگونه کار می کند؟ نظم ایده آل، مانند حصار، مانند لانه زنبوری، مانند آجرکاری ... کریستال نماد نظم ایده آل است، همانطور که گاز نماد هرج و مرج است.مقایسه گاهی اوقات وضوح شگفت انگیزی را برای پیچیده ترین چیزها به ارمغان می آورد:

یک بار از اخترشناس J. H. Jeans پرسیده شد که زمین ما چند ساله است. این دانشمند با مقایسه ای به این سوال پاسخ داد: «کوهی غول پیکر، به عنوان مثال البروس در قفقاز را تصور کنید. و تصور کنید یک گنجشک کوچک بی احتیاطی به این کوه می پرد و نوک می زند. بنابراین، این گنجشک برای نوک زدن البروس به زمین، تقریباً به همان مقدار زمان نیاز دارد که زمین وجود دارد.

مانند هر ترفند دیگری، مقایسه ها می توانند به زبان عمومی و به صورت جداگانه نوشته شوند. مقایسات عمومی زبانی پایدار هستند. برای مثال موارد زیر عبارتند از: آبی مثل آسمانسریع مثل بادآسان مثل کرک،سر کچل مثل زانو مثل بلبلآواز می خواند مثل رعد و برقاز آسمان صاف می چرخد مثل سنجاب در چرخبرخی از مقایسه‌های عمومی زبان بر اساس جوک است: هوشمند مثل اردکمرطوب مثل یک موشاحمق مثل ترافیک

اگرچه معنای مجازی مقایسه‌های زبانی عمومی برای ما تازگی ندارد، اما آنها گفتار را زنده می‌کنند و تنها تعداد کمی از آنها به عنوان تصویر «پاک می‌شوند». مثل یک تیر پرواز کرد، دیوانه وار دوید).از مقایسه های کلیشه ای که تبدیل به کلیشه های گفتاری شده است نباید استفاده کرد، زیرا تصویری ایجاد نمی کند، بلکه فقط گفتار را به هم می ریزد. مثلا: این موفقیت ها، مانند یک تمرکز، بسیاری از کار کل تیم ما را متمرکز می کند،بهتر است بنویسیم: ما توانستیم به این موفقیت ها برسیم چون خوب کار کردیم.

مقایسه های هنری نویسندگان بزرگ همیشه جدید و غیرعادی است، حتی اگر پدیده ها و اشیاء مشابهی را ترسیم کنند. مثلاً شاعران مختلف آسمان ابری را به گونه های مختلف توصیف می کنند. A. پوشکین این مقایسه را دارد:

روز طوفانی خاموش شد. مه طوفانی شب

در سراسر آسمان پخش می شود لباس های سربی

N. Nekrasov تصویر هنری زیر را ایجاد کرد:

خورشید زمین را گرم نمی کند،

و ابرهای بارانی

مثل شیر گاو.

آنها در سراسر آسمان راه می روند.

N. Aseev نوشت:

و از صخره اورال پایین دویدند

خز میناابرها

در Vl. Lugovsky یک مقایسه اصلی پیدا می کنیم:

فرش قرمز ابرهای عصر

ابریشم ها مانند ابریشم های نیمه قیمتی هجوم آوردند.

N. Rubtsov آسمان را اینگونه تصور کرد:

… بالای من

بین توس و کاج

در غم بی پایان تو

شناور می شوند مانند افکارابرها…

قدرت هنری مقایسه ها مستقیماً به شگفتی و تازگی آنها بستگی دارد. بنابراین، تخیل ما با مقایسه رژگونه با گل رز، چشم ها با آسمان آبی، موهای خاکستری با برف تحت تأثیر قرار نمی گیرد. اما یک تصویر واضح ایجاد می شود، به عنوان مثال، با چنین مقایسه هایی: چشمان شما شبیه چشم یک گربه محتاط است(A. Akhmatova); موها سفید مرگبار شد(R. Rozhdestvensky). چنین مقایسه هایی به ویژه به وضوح درک فردی از واقعیت را که فقط برای نویسنده ذاتی است منعکس می کند. بنابراین، مقایسه تا حد زیادی ویژگی های سبک یک نویسنده خاص را تعیین می کند.

مقایسه باید بر اساس شباهت واقعی اشیا و پدیده ها باشد. اگر نویسنده از حقیقت زندگی منحرف شود، مقایسه تمام معنا را از دست می دهد. به عنوان مثال: "چرا مثل میخ خم شده ای؟" - جوان از دوستش که صورتش را در یقه اش از باد پنهان کرده می پرسد. یا: یک مقاله نویس در یک روزنامه منطقه ای می نویسد: "جاده مانند خرگوش ترسو پیچ خورد."

حتی وی. بلینسکی به همگرایی در مقایسه مفاهیم غیرقابل مقایسه اعتراض کرد. او «همگرایی وحشی اشیای غیرمشابه» را در شاعران معاصر یافت که به گفته منتقد بزرگ، مثلاً چنین مقایسه هایی را سروده اند: «مثل شنا کردن در دریا، مانند خواندن دانته است: اشعار او کشسان و پر هستند، مانند کشسان. امواج دریا.» یا «اینکه ماکارونی با پارمزان وجود دارد - پترارک را بخوانید: شعرهای او به طرز شیرینی در روح می لغزند، مانند این نخ های روغنی، گرد و دراز سفید در گلو می لغزند». چنین مقایسه‌هایی ضد هنری هستند، زیرا قانون مطابقت زیبایی‌شناختی اشیاء مقایسه شده را نقض می‌کنند. اختلاف بین رنگ‌آمیزی احساسی مفهومی که توصیف می‌شود و تصویری که آن را توضیح می‌دهد، مقایسه‌های نویسندگان مدرن را از نظر سبکی غیرقابل قبول می‌کند. مثلا: تپه های زیبا روی زمین متورم شده اند. تورمباعث ارزیابی منفی در خواننده می شود و تپه های زیبااو باید آن را دوست داشته باشد.

مقایسه نباید جریان منطقی فکر را مختل کند. این مورد توسط نویسنده نادیده گرفته شد و نوشت: بالکان، مانند ستون فقرات خورشید، این کشور را از انتها به انتها می گذراند.ستون فقرات از چیزی عبور نمی کند، علاوه بر این: آنچه هست ستون فقرات خورشیدی؟ویراستاری که مقاله ای را برای چاپ آماده می کرد که حاوی این عبارت بود، ویرایش های سبک زیر را پیشنهاد کرد: بالکان، مانند پرتوی از آفتاب، این کشور را از انتها به انتها می گذراند.با این حال، چنین مقایسه ای از نظر هنری توجیه ندارد، بهتر است به طور کامل آن را کنار بگذاریم و جمله را چیزی شبیه به این تغییر دهیم: این کشور توسط بالکان آفتابی عبور می کند.

مقایسه باید ویژگی های خاصی از اشیاء و پدیده های توصیف شده را توضیح دهد و به شباهت آنها با سایر اشیاء و پدیده هایی که این ویژگی ها در آنها به وضوح بیان می شود اشاره کند. اما گاهی اوقات مقایسه هایی وجود دارد که ایده را روشن نمی کند، بلکه فقط تمایل نویسنده به "زیبا صحبت کردن" را نشان می دهد. مسدود شدن گفتار با مقایسه های "زیبا" زمانی توسط N. Gogol مورد تمسخر قرار گرفت: چیچیکوف در گفتگو با Manilov از تصویر لفاظی زیر استفاده می کند: بله، واقعاً چه چیزی را من نگرفتم؟ مثل چند لنج در میان امواج، چه جفا!

مقایسه، مانند سایر ابزارهای مجازی، احساسات را به گفتار می بخشد، بنابراین پرداختن به آن در یک سبک تجاری رسمی، در متون برای اهداف صرفاً اطلاعاتی، نامناسب است. نویسندگان چنین خطوطی، برای مثال، این را در نظر نگرفته اند: شرکت های تجاری در مناطق پرجمعیت مانند قارچ رشد می کنند. یک اداره فرهنگی در داخل اداره ایجاد شده است، اما کارش ضعیفتر از نسیم در هوای آرام است.

بیایید نمونه هایی از مقایسه های ناموفق را چند برابر نکنیم، و زمان آن رسیده است که از این مقوله به موارد دیگر، نه کم اهمیت تر، برویم.

تصاویر استعاری

بیایید گزیده ای از خاطرات آنا آخماتووا در مورد هنرمند آمدئو مودیلیانی را مشاهده کنیم.

همانطور که اکنون می‌دانم، چیزی که او را در مورد من بیش از همه تحت تأثیر قرار داد توانایی من در حدس زدن افکار، دیدن رویاهای دیگران و چیزهای کوچک دیگری بود که کسانی که مرا می‌شناسند مدت‌هاست به آن عادت کرده‌اند.<… >احتمالاً هر دوی ما یک چیز اساسی را درک نکردیم: هر آنچه اتفاق افتاد برای هر دوی ما پیش از تاریخ زندگی ما بود: او - بسیار کوتاه، مال من - بسیار طولانی. نفس هنر هنوز این دو هستی را ذغالی نکرده یا دگرگون نکرده بود، باید ساعتی روشن و روشن قبل از سحر می بود. اما آینده ای که، همانطور که می دانیم، مدت ها قبل از ورود سایه اش را می اندازد، به پنجره زد، پشت فانوس ها پنهان شد، رویاها را در هم رد کرد و ما را با پاریس وحشتناک بودلری که در جایی نزدیک کمین کرده بود، ترساند. و همه چیز الهی در مودیلیانیفقطدر تاریکی می درخشید<… > او به نظرم آمداحاطه شده توسط حلقه ای متراکم از تنهایی.

زبان آنا آخماتووا نمی تواند خواننده را به وجد بیاورد و راز رسایی و احساسی بودن آن بی شک در تصویرسازی و استفاده ماهرانه از ترانه ها نهفته است. اما این مسیرها چیست؟ تصویرسازی گفتار در این قسمت چگونه به دست می آید؟

بیایید دوباره به متن بپردازیم. ما عبارات مجازی را در آن برجسته کرده ایم. در همان ابتدا، ما استفاده از این کلمه را به معنای مجازی مشاهده می کنیم: از این گذشته، می توانید رویاهای دیگران را حدس بزنید، می توانید آنها را تصور کنید، آنها را در تخیل خود بکشید. ولی دیدن؟..البته این یک بیان مجازی یا بهتر است بگوییم یک استعاره است.

استعاره (از یونانی. استعاره- انتقال) انتقال نام یک شی (عمل، کیفیت) به دیگری بر اساس شباهت آنهاست. در مثال ما، مبنای استعاره، تشابه حالات بود: دیدنرویا - معرفی کنیدرویای شخص دیگری - حدس بزندر مورد رویاهای دیگران استعاره دومی که در این قطعه برجسته شده است مبتنی بر تشابه اعمال است سوختن (کاراکتر) - از بین رفتنو همگرایی مفاهیم نفوذ - نفس: نفس هنر هنوز سوخته نشده است -به معنای تأثیر هنر هنوز از بین نرفته است.استعاره سوم است نور روشن ساعت قبل از سحر- به عنوان یک نام نمادین از آغاز زندگی خلاقانه دو هنرمند بزرگ عمل می کند و بنابراین اساس انتقال نام شباهت مفاهیم بود. ساعت قبل از سحر آغاز است.

استعاره را می توان بر اساس شباهت متنوع ترین ویژگی های اشیاء: رنگ، شکل، حجم، هدف، موقعیت در فضا و زمان و غیره است. در ابرهای دودی بنفش گل رز، انعکاس کهربا(اف.فت); ارمنی برفی(بی پاسترناک)، گزنه ها با مروارید درخشان پوشیده شده اند(S. Yesenin); جنگل های پوشیده از قرمز و طلا(ا. پوشکین) و غیره. این گونه استعاره ها به ویژه اغلب در توصیف طبیعت به کار می روند. شباهت اشکال اشیاء مبنای استعاره های زیر است: زنبوری به درون هر میخک یاسی خوشبو می خزد و آواز می خواند. و گلهای معطر بی صدا اشک می ریزند(اف.فت). انتقال نام بر اساس شباهت شکل نیز اغلب در طرح های منظره یافت می شود: S. Yesenin شاخه های توس را نامگذاری کرد. قیطان ابریشمی،و اف. فت، در توصیف درخت نمدار، خاطرنشان کرد: و هزاران طرفدار معطر که بالای سرم آویزان شده‌اند، تکان می‌خورند.

اغلب، یک استعاره شباهت هایی را در رنگ و شکل اشیاء مورد مقایسه ترکیب می کند. بنابراین، A. پوشکین آواز خواند اشک های شاعرانهو گرد و غبار نقرهفواره کاخ باخچیسارای، F. Tyutchev - مروارید بارانشباهت حجم اساس استعاره زیر است: برای سرگرمی پسران تو، دارال زادگاهم را ویران کردم و برای جلال آنها، یک گله سنگ را راندم.(M. Lermontov). شباهت در هدف اشیاء مقایسه شده باعث استعاره زیر شد: طبیعت در اینجا مقدر شده است که پنجره ای به اروپا ببندیم(A. پوشکین). شباهت در چیدمان اجسام در فضا به م. لرمانتوف این مبنا را داد تا بنویسد: ابر طلایی شب را روی سینه صخره ای غول پیکر گذراند.شاعر با توسل به همان استعاره در شعر «جدل»، کوه را نامید شات مو خاکستریو در مورد کازبک گفت: کلاهش را روی ابروهایش پایین کشید.

شباهت در توالی زمانی پدیده ها راه را برای استعاره زیر باز می کند: و در پاییز روزهای تو، شعله ای که زندگی در خون جاری است، خاموش نمی شود(K. Batyushkov); سپس یک عاشقانه به سبک قدیمی غروب شاد من را فرا خواهد گرفت(A. پوشکین). شعر پوشکین "گاری زندگی" بر اساس استعاره های مشابه ساخته شده است.

شباهت در ماهیت کنش و حالت فرصت های زیادی برای استعاره افعال ایجاد می کند. مثلا: طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند، گردبادهای برفی می چرخد، سپس مانند حیوان زوزه می کشد، سپس مانند کودک گریه می کند.(A. پوشکین)؛ جایی که داس شاد راه می رفت و گوشش افتاد، حالا همه چیز خالی است...(F. Tyutchev); و پاییز طلایی... برگ ها روی شن ها گریه می کنند(S. Yesenin). این نوع استعاره مدیون بیان توصیف K. Paustovsky از رعد و برق است: شب با عجله از کنار پنجره ها گذشت، اکنون با آتش سفید سریع باز می شود، و اکنون در تاریکی غیر قابل نفوذ فرو می رود.

همیشه نمی توان به وضوح تشابه زیربنایی استعاره را تعیین کرد. این با این واقعیت توضیح داده می شود که اشیاء، پدیده ها، اعمال می توانند در مسیرها نه تنها بر اساس شباهت بیرونی، بلکه با مشترک بودن تأثیری که ایجاد می کنند، گرد هم آیند. به عنوان مثال، تصور رایج از اعمال، انگیزه ای برای ایجاد استعاره های کلامی ایجاد کرد: دوست دارم با من مریض نباشی، دوست دارم با تو مریض نباشم، که هرگز کره ی سنگین زمین زیر پای ما شناور نشود.(M. Tsvetaeva). یا: یک نویسنده معمولاً از زمانی که یک حادثه دیرینه و کاملاً فراموش شده یا برخی جزئیات به طور ناگهانی دقیقاً در زمانی که برای کارش ضروری است در حافظه او شکوفا می شود شگفت زده می شود.(K. Paustovsky).

استعاره اسامی بر اساس برداشت مشترک از اشیایی که نام می برند می تواند به خلق تصاویر پیچیده شاعرانه منجر شود. مثلا:

و روی مژه های خاکستری - بله! -

یخ های یخ زده روی مژه ها

اشک از چشم -

از چشمان رو به پایین لوله های فاضلاب

(ول. مایاکوفسکی)

ارسطو همچنین خاطرنشان کرد که "ایجاد استعاره های خوب به معنای توجه به شباهت ها است." چشم نظاره گر هنرمند ویژگی های مشترکی را در اشیاء بسیار متنوع می یابد. غیرمنتظره بودن این گونه مقایسه ها به استعاره، بیان خاصی می بخشد.

اساس هر استعاره مقایسه بی نام برخی از اشیاء با برخی دیگر است که در ذهن ما با طیف کاملاً متفاوتی از پدیده ها مرتبط است. اما بر خلاف مقایسه معمول دو جمله ای، استعاره یک اصطلاح است؛ شیئی را که به صورت مجازی با استفاده از این استعاره مشخص می شود نام نمی برد.

استعاره‌ها، مانند هر استعاره، می‌توانند زبانی عمومی و به صورت فردی نوشته شوند.

استعاره های عمومی زبانی با توجه به کاربرد سبکی که در گفتار دارند به دو گروه تقسیم می شوند. یک گروه شامل استعاره هایی است که معنای مجازی آنها کاملاً از بین رفته است (به اصطلاح استعاره های خشک و مرده): هلال ماه، گذر زمان، دماغه قوری، دستگیره درو غیره. این استعاره های واژگانی هنگام تحلیل وسایل بصری مورد توجه نیستند، بلکه در بخش واژگان در ارتباط با بررسی چندمعنی آن مورد توجه قرار می گیرند. گروهی دیگر توسط استعاره های زبانی عمومی شکل می گیرد که در آنها معنای مجازی هنوز به یک درجه یا دیگری حفظ شده است، اما طراوت اولیه خود را از دست داده اند و در گفتار گسترده شده اند. این گونه استعاره ها را گاهی اوقات روزمره، زبانی می نامند تا در مقابل استعاره های شاعرانه که توسط هنرمندان واژه خلق می شود، قرار گیرند. استعاره های زبانی عمومی از این نوع شامل موارد زیر است: شب بر زمین می افتد، قلب گرم، اراده ای آهنین، صدای وجدان، گردباد حوادث، طوفان احساسات، بارقه احساس.این استعاره ها دائماً در گفتار استفاده می شوند، اما ارزش سبکی آنها ناچیز است، زیرا تازگی خود را از دست داده اند.

این استعاره ها می تواند توسط هنرمندان کلمه در کنار سایر ابزارهای تصویرسازی نیز استفاده شود. به عنوان مثال، پوشکین، با استناد به اشعار لنسکی، شاعر جوان مشتاقی که سبک بیانی احساسی-عاشقانه را اتخاذ کرده است، استعاره هایی را وارد آنها می کند که تحت تأثیر شعر سبک اوایل قرن نوزدهم در زبان روسی جا افتاده بودند: کجا رفتی ای روزهای طلایی بهار من؟

استعاره های نویسنده فردی قدرت بیانی خاصی در گفتار پیدا می کند. منابع ایجاد آنها پایان ناپذیر است، همانطور که امکان شناسایی شباهت های ویژگی های مختلف اشیاء، اعمال و حالات در مقایسه با ادبیات نامحدود است. حتی نویسندگان باستانی دریافته بودند که «هیچ استعاره درخشان‌تر از استعاره به گفتار تصاویر واضح‌تری نمی‌دهد». اهمیت سبکی استعاره تا به امروز ادامه دارد و به حق می توان آن را ملکه استعاره نامید. تصویرسازی گفتار خوب با استعاره ماهرانه مشخص می شود.

استفاده از یک استعاره اغلب مستلزم رشته استعاره های جدید است که از نظر معنی با استعاره اول مرتبط هستند. در نتیجه، یک استعاره گسترده پدید می آید، برای مثال: بیشه طلایی با زبان توس شادی مرا منصرف کرد(S. Yesenin). استعاره منصرف شداستعاره ها را می کشد طلاییو زبان توس:برگها ابتدا زرد می شوند، طلایی می شوند و سپس می ریزند و می میرند. و از آنجا که بیشه "منصرف شد"، پس زبان آن توس، شاد.

استعاره های بسط یافته واژه سازان را به عنوان یک وسیله سبکی ویژه برای گفتار مجازی به خود جذب می کند. این نوع استعاره مورد علاقه یسنین، مایاکوفسکی، بلوک، تسوتاوا، پاسترناک و شاعران دیگر بود. در اینجا چند نمونه از کار آنها آورده شده است:

در باغ آتشی از رگه های قرمز می سوزد،

اما او نمی تواند کسی را گرم کند.

برس های توت روون نمی سوزند،

زردی باعث ناپدید شدن چمن نمی شود.

مثل درختی که بی صدا برگ هایش را می ریزد،

بنابراین من کلمات غم انگیز می گویم

(S. Yesenin).

فوریه. جوهر بگیر و گریه کن!

با گریه از فوریه بنویس...

(بی پاسترناک);

بیرون پنجره ها له می شود، شاخ و برگ شلوغ است،

و آسمان افتاده از جاده ها برداشته نشد.

(بی پاسترناک)

رگ ها را باز کرد - غیر قابل توقف،

زندگی تازیانه جبران ناپذیری است.

کاسه ها و بشقاب ها را بچینید!

هر بشقاب کوچک خواهد بود،

کاسه صاف است.

از لبه - و گذشته -

به زمین سیاه، برای تغذیه نی ها.

برگشت ناپذیر، غیرقابل توقف،

آیه به طور جبران ناپذیری فوران می کند.

(M. Tsvetaeva)

استعاره همچنین می تواند به طور گسترده در متن منثور به کار رود. مثلا:

من طبق برنامه شروع به نوشتن کتاب کردم، اما هر چقدر هم که سختی کشیدم، کتاب به سادگی زیر دستانم خرد شد. من نتوانستم مواد را لحیم کنم، سیمان کنم یا به آن جریان طبیعی بدهم.

مواد در حال پخش شدن بود. قطعات جالب آویزان شده، بدون پشتیبانی از قطعات جالب مجاور. آنها به تنهایی ایستاده بودند و با تنها چیزی که می توانست به این حقایق آرشیوی جان دهد - با جزئیات زیبا، هوای زمان، سرنوشت انسانی نزدیک به من - مرتبط نبودند.

... به محض ظهور لونسویل، بلافاصله به خواندن کتاب نشستم - و تمام مطالب مربوط به تاریخچه گیاه، که تا همین اواخر بسیار ناامیدانه پراکنده شده بود، ناگهان در جای خود قرار گرفت. او کاملاً و به طور طبیعی در اطراف این توپچی، شرکت کننده در انقلاب فرانسه دراز کشیده بود... او، مانند آهنربا، نه تنها حقایق تاریخی، بلکه بسیاری از آنچه را که من در شمال دیدم (ک. پاوستوفسکی) به سمت خود جذب کرد.

بالاترین شکل بیان استعاری سیمفورا (از یونانی. سمفورا- همبستگی، ترکیب)، یعنی یک عبارت مجازی که در آن چندین استعاره ترکیب شده است، اما هیچ پیوندی وجود ندارد که آنها را به هم متصل کند. مثلا: جنگل در آب واژگون شد(اف.فت). برای تصور این تصویر، باید تصویر از دست رفته در متن را به صورت ذهنی بازیابی کنیم: آینه آبدریاچه آنقدر آرام است که سطح آن آینه سواحل جنگلی است. بازیابی حلقه مفقوده در سمفورا استعاره ای گسترده را تشکیل می دهد و بیان مجازی اصلی برای ما انگیزه می شود.

در قسمتی از گوش که حلزون نامیده می شود، عصب شنوایی به رشته های عصبی جداگانه تقسیم می شود و هر یک از این رشته ها در ارتباط با ... بدن الاستیک، کلید است. فرض بر این است که این کلیدها، مانند سیم‌های آلات موسیقی، به ترتیب موسیقی صحیح کوک می‌شوند و لرزش هر کلید مربوط به لحن موسیقی خاصی است.

با این حال، اشتباه است که فرض کنیم استعاره به خودی خود نشانه ای از گفتار خوب است. گاهی اوقات یک سبک مملو از تصاویر هنری تأثیر بدی ایجاد می کند: به نظر می رسد پر زرق و برق، نادرست است، استعاره به عنوان وسیله ای خارجی برای "تزیین" هجا عمل می کند. چنین تصویرسازی در سخنرانی توسط V.G. بلینسکی، تحلیل سبک بلاغی داستان های آ. مارلینسکی. این منتقد به شدت به استفاده از این گونه استعاره ها در نثر اعتراض کرد زمان حتی زخم های زهرآگین نفرت را التیام می بخشد: آیا تعجبی ندارد که شعله فسفر عشق را دود کند؟ باید تسلیم سرنوشت شد و از بارقه نگاه ها و دود امیدها تغذیه کردو غیره

نویسندگان مبتدی اغلب از استعاره سوء استفاده می کنند و پس از آن انباشته شدن استعاره ها علت نقص سبکی کلام می شود. م. گورکی هنگام ویرایش دست نوشته های نویسندگان جوان اغلب به تصاویر هنری ناموفق آنها توجه می کرد: خوشه ای از ستاره ها، خیره کننده و سوزان، مانند صدها خورشید؛ پس از پخت روز، زمین داغ بود، مانند دیگ که تازه توسط یک سفالگر ماهر در تنور پخته شده بود. اما آخرین کنده ها در تنور بهشتی سوختند. آسمان یخ زد و دیگ سفالی پخته - زمین - زنگ زد.گورکی می گوید: "این نمایش بدی از کلمات است." از جمله نظرات سرمقاله ام گورکی که در حاشیه دست نوشته های نویسندگان مبتدی انجام شده است، موارد زیر جالب توجه است: در برابر عبارت: فرمانده ما اغلب به جلو می پرد، چشمانش را به اطراف تیراندازی می کند و برای مدت طولانی به نقشه مچاله شده نگاه می کند.- او نوشت: "این خانم های جوان هستند که این کار را می کنند، نه فرماندهان". تاکید بر تصویر: آسمان از چشمان اشک آلود می لرزداو می پرسد: «این را می توان تصور کرد؟ آیا بهتر نیست فقط چیزی در مورد ستاره ها بگوییم؟»

استفاده از استعاره به عنوان وسیله ای تزیینی و زینتی معمولاً نشان دهنده بی تجربگی و درماندگی نویسنده است. نویسندگان با ورود به دوره بلوغ خلاق، اغلب نسبت به اشتیاق قبلی خود برای تصاویر پرمدعا انتقاد می کنند. به عنوان مثال، در مورد K. Paustovsky که در مورد اولین اشعار خود که هنوز در ورزشگاه بود سروده بود، چنین بود:

اشعار بد بودند - سرسبز، ظریف و همانطور که در آن زمان به نظر من بسیار زیبا بود. حالا این آیات را فراموش کرده ام. من فقط بندهای خاصی را به یاد دارم. مثلاً اینها:

آه، روی ساقه های آویزان گل نچینید!

باران بی سر و صدا روی مزارع می بارد.

و به سرزمین هایی که غروب پاییزی قرمز دودی می سوزد،

برگ های زرد در حال پروازند...

2. در کشورهای مشترک المنافع لهستان و لیتوانی ظهور یهودیان در دولت روسیه در ارتباط با الحاق روسیه کوچک، بلاروس، لهستان، کریمه، لیتوانی و مولداوی به روسیه رخ داد، جایی که آنها در جوامع فشرده از 10 تا 13 زندگی می کردند. قرن ها در کیوان روس جوامع اسلاوی زبان وجود داشت

از کتاب تکنیک گفتار نویسنده خاریتونوف ولادیمیر الکساندرویچ

تکنیک گفتار

از کتاب خطابه نویسنده داویدوف جی دی

مواد گفتاری. قبل از صحبت کردن، باید چیزی برای گفتن داشته باشید. هر چه بیشتر بدانید، بیشتر می توانید چیزی بگویید. البته، اصلاً از این نتیجه نمی‌شود که دانش بیشتر به عنوان تضمینی برای گفتار خوب عمل می‌کند. اگر اینطور بود، همه دانشمندان بزرگ ما هم همینطور بودند

برگرفته از کتاب کلمه زنده اثر نویسنده میتروف

از کتاب منتخب آثار زبانشناسی نویسنده هومبولت ویلهلم فون

طراحی سخنرانی. بعد از اینکه گوینده مطالب را بر اساس برنامه ای خاص مرتب کرد، به اصطلاح، اسکلت سخنرانی خود را خواهد داشت. در مرحله بعد باید به این اسکلت یک پوسته فیزیکی داد، یعنی سخنرانی را رسمی کرد، ظاهری تمام شده به آن داد. سخنرانان با تجربه این کار را انجام می دهند.

از کتاب کتاب گفتار نیک نویسنده گلوب ایرینا بوریسوونا

اکتساب گفتار. هنگامی که گفتار شکل تمام شده ای به خود می گیرد، لازم است آن را جذب کنید. چگونه این کار را انجام دهیم؟بعضی از افراد توصیه می کنند سخنرانی را حفظ کنید. مورد آگوست ببل که در مورد اولین سخنرانی خود چنین می گوید: "در ژانویه 1864 این امر می تواند منجر به چه چیزی شود.

برگرفته از کتاب خلاقیت و آزادی: مقالات، انشا، دفتر توسط کامو آلبرت

ایراد سخنرانی. اغلب اتفاق می افتد که سخنران مبتدی که به خوبی برای سخنرانی آماده شده است، اما به دلیل ترسو بودن و عدم اطمینان از موفقیت، جرأت سخنرانی در مقابل عموم را ندارد که با ملاحظات زیر می توان تا حدودی این خجالت را کاهش داد. :

برگرفته از کتاب زبان و انسان [درباره مشکل انگیزش سیستم زبان] نویسنده شلیاکین میخائیل الکسیویچ

آمادگی برای سخنرانی سخنرانی می تواند بدون آمادگی (بداهه گفتار) و همراه با آمادگی باشد. در همه موارد دیگر باید آماده شوید

از کتاب نویسنده

در مورد تفکر و گفتار جوهر تفکر عبارت است از تأمل، یعنی تشخیص متفکر و موضوع فکر، برای تأمل، روح باید لحظه ای در پیشرفت خود توقف کند، آنچه را که بازنمایی می شود به وحدت برساند و بنابراین مانند شیء،

از کتاب نویسنده

ثروت گفتار بر زبان ما عزت و جلال باد که در ثروت بومی خود... همچون رودی پرافتخار و با شکوه جاری است. ?. M. Karamzin در بررسی سبک نویسندگان خوب می توانید بشنوید: "چه زبان غنی!" و در مورد نویسنده یا سخنران بد می گویند: «او دارد

از کتاب نویسنده

خلوص گفتار... ما تو را حفظ خواهیم کرد، گفتار روسی، کلمه بزرگ روسی. آنا آخماتووا تورگنیف زبان روسی را "بزرگ، قدرتمند، راستگو و آزاد" نامید. اما زبان یک سیستم منسجم از وسایل ارتباطی است; وارد پویایی شود، تبدیل به گفتار می شود. و گفتار تابع

از کتاب نویسنده

مناسب بودن گفتار در گفتار، مانند زندگی، باید همیشه آنچه مناسب است را در نظر داشت. سیسرو آیا تا به حال به این فکر کرده‌اید که کدام واژه‌ها، از نظر معنی مشابه یا یکسان، در یک موقعیت خاص مناسب‌تر هستند؟ از این گذشته، اگر لازم باشد، ساختار گفتار خود را متفاوت می کنیم

از کتاب نویسنده

گفتار صحیح استفاده نادرست از کلمات منجر به خطا در حوزه فکر و سپس در عمل زندگی می شود. Dm. پیساروف الزام برای گفتار صحیح نه تنها در مورد واژگان صدق می کند - بلکه در مورد دستور زبان، تشکیل کلمه، تلفظ، استرس و همچنین کاربرد دارد.

از کتاب نویسنده

گفتار عجيب شاعران ما با اشاعه شادماني كارهاي خوبي انجام داده اند كه تاكنون بي سابقه بوده است. هر کدام شعر مخصوص به خود را دارد... همه آنها، مانند زنگ های زنگ یا کلیدهای بی شماری از یک ارگ باشکوه، شادی را در سراسر سرزمین روسیه پخش می کنند. N.V. گوگول آنچه ایجاد می کند

از کتاب نویسنده

سخنرانی های سوئدی به لویی ژرمن سخنرانی 10 دسامبر 1957 جایزه ای که آکادمی رایگان شما به من اعطا کرده است مرا عمیقاً سپاسگزارم می کند زیرا می دانم که چقدر بالاتر از شایستگی های شخصی من است. هر فردی، به خصوص یک هنرمند، می خواهد

از کتاب نویسنده

3. مفاهیم ارتباط انسانی، گفتار و کارکردهای آنها. انواع گفتار 3.1. مفهوم ارتباط انسانی (ارتباط کلامی) و کارکردهای آن ارتباط انسانی فرآیند تعامل و ارتباط متقابل افراد است که در آن آنها به طور متقابل با یکدیگر سازگار می شوند.

واژه های «تصویر» و «تصویر» در سبک شناسی با معانی متفاوتی به کار می روند. تصویرسازی به معنای وسیع کلمه - به عنوان سرزندگی، وضوح، رنگارنگی یک تصویر - از ویژگی های جدایی ناپذیر هر نوع هنری است، نوعی آگاهی از واقعیت از منظر آرمان زیبایی شناختی، تصویرسازی گفتار تجلی خاص آن است. .

سبک شناسی تصویرسازی گفتار را ویژگی سبکی خاصی می داند که کامل ترین بیان را در زبان داستان دریافت می کند. یک بار در یک زمینه هنری، کلمه در سیستم فیگوراتیو پیچیده اثر گنجانده می شود و همیشه کارکرد زیبایی شناختی را انجام می دهد. آکادمیک نوشت: «کلمه در یک اثر هنری. V.V. وینوگرادوف - که در شکل بیرونی آن با کلمه نظام زبانی ملی مربوطه مطابقت دارد و با تکیه بر معنای آن، نه تنها به زبان ملی و تجربه فعالیت شناختی مردم منعکس شده در آن، بلکه به جهان نیز خطاب می شود. واقعیتی که خلاقانه در اثر هنری خلق یا بازآفرینی می شود. (...) بنابراین، آن [کلمه] در جهت گیری معنایی خود دوبعدی و از این جهت، مجازی است».

درک محدودتر از گفتار مجازی مبتنی بر استفاده از کلمات در معنای مجازی، با معنایی تغییر یافته است. در عین حال، کلماتی که در یک زمینه هنری معنای مجازی دریافت می کنند تا حدی کارکرد اسمی خود را از دست می دهند و رنگ آمیزی بیانی روشن به دست می آورند. مطالعه معنای مجازی یک کلمه به این معنا با هدف مطالعه ابزارهای واژگانی است که به گفتار معنای زیبایی شناختی و هنری می دهد.

2.2.2. تعریف تروپ

کلماتی که به صورت مجازی برای ایجاد یک تصویر استفاده می شوند، تروپ (gr. tropos - چرخش، چرخش، تصویر) نامیده می شوند. مسیرها به تصویر اجسام خاص، پدیده ها وضوح می بخشند [ThunderCloud دود خاکستر دودیو به سرعت روی زمین فرو رفت. او همه همان رنگ تخته سنگ بود. اما هر رعد و برق در او باز شد گردبادهای شوم مایل به زرد، غارهای آبی و شکاف های پیچ در پیچ، که از درون با آتش صورتی و گل آلود روشن شده اند. درخشش سوراخ کنندهرعد و برق در اعماق ابرها به تناوب می چرخید شعله مسی فروزان. و نزدیکتر به زمین، بین ابر و جنگل، در حال حاضر راه راه افتادبارش باران (Paust.)]. کلمات معمولی که به عنوان استعاره عمل می کنند، می توانند قدرت بیان بیشتری کسب کنند. با این حال، اشتباه است اگر فرض کنیم که نویسندگان فقط در هنگام توصیف اشیاء و پدیده های استثنایی و غیرعادی از تروپ استفاده می کنند. مسیرها می توانند وسیله ای واضح برای خلق نقاشی های واقع گرایانه باشند: ماشین بسیار قدیمی ما به آرامی می چرخد، خروپف می کند و عطسه می کند و ابرهای غبار را بالا می کشد. (M.G.) در توصیف پدیده های غیر زیبایی نیز تروپ ها یافت می شود که باعث ارزیابی منفی خواننده می شود (سر ایوان ایوانوویچ شبیه تربچه با دم پایین است; رئیس ایوان نیکیفورویچ - روی تربچه با دم بالا. - G.). طنز پردازان و طنزپردازان ترانه هایی را دوست دارند که موضوع توصیف را "پایین" می آورند و به سخنرانی صدایی طنز می بخشند [موفقیت قبلاً این شخص را با زبانش لیس زده است (Ch.). پتیبوردوکوف برادرش را که یک پزشک نظامی بود، آورد. پتیبوردوکوف دوم برای مدت طولانی گوش خود را به بدن لوخانکین گذاشت و با دقت به کار اعضای بدن او گوش داد. چگونه یک گربه به حرکت موشی که در کاسه قند رفته است گوش می دهد؟. (I. and P.)]. برای ارزیابی سبکی ترانه ها، آنچه مهم است «زیبایی» متعارف آنها نیست، بلکه ماهیت ارگانیک آنها در متن، وابستگی آنها به محتوای اثر و اهداف زیبایی شناختی نویسنده است.

گفتار مجهز به تروپ ها را متالوژیک می نامند (از gr. meta - از طریق، بعد، lógos - کلمه). با گفتار خودشناسی (از gr. autos - من، خودم و lógos - کلمه) که در آن هیچ مسیری وجود ندارد، مخالف است.

گاهی اوقات به اشتباه اعتقاد بر این است که فقط گفتار متالوژیک می تواند بسیار هنری باشد، در حالی که فقدان ترانه ها در سبک ظاهراً نشان دهنده مهارت ناکافی نویسنده است. این قضاوت اساساً اشتباه است. گفتار اوتولوژیک نیز می تواند بسیار هنری باشد. حتی در شعر نیز می‌توان نمونه‌های زیادی از کاربرد زیبایی‌شناختی کلمات در معانی واژگانی مستقیم آنها یافت (کافی است اشعار روح‌انگیز مرحوم اس. یسنین را یادآوری کنیم: تو آن آهنگی را که مادر پیر برای ما می‌خواند برای من بخوان. ...؛ نه دوستم داری، نه دلت می سوزد... شاید دیر است، شاید زود است...؛ خداحافظ دوست من، خداحافظ...). ترجیح دادن به ترانه ها یا رد آنها هنوز زمینه ای برای صحبت در مورد درجه مهارت نویسنده ایجاد نمی کند - این همه به نحوه استفاده از ترانه ها بستگی دارد، جذابیت آنها در زمینه چقدر موجه است، آیا نویسنده قانع کننده خلق می کند یا خیر. تصاویر قابل اعتماد یا ضعیف و نادرست

2.2.3. مرزهای استفاده از تروپ در گفتار

هنگام مطالعه ترانه ها، معمولاً دو شکل متضاد بیان در مقابل هم قرار می گیرند - گفتار هنری و گفتار غیر هنری. با این حال، استفاده از تروپ نه تنها در آثار داستانی امکان پذیر است. سبک‌های عملکردی تصویر را از گفتار هنری به عاریت می‌گیرند، اما در عین حال آن را از نظر کیفی تغییر می‌دهند و آن را با نیازهای خود تطبیق می‌دهند. "اگر، به عنوان مثال، در داستان، در شعر، ترانه ها در خدمت ایجاد یک تصویر هستند، در گفتار محاوره ای آنها تابع اهداف بیان مستقیم احساسات گوینده هستند." ما نباید فراموش کنیم که جذابیت به استناد همیشه با ویژگی های سبک فردی نویسنده تعیین می شود.

از میان سبک های کاربردی، سبک ژورنالیستی است که در آن کلمه اغلب مانند گفتار هنری عملکرد زیبایی شناختی دارد. با این حال، هدف استعاره، به عنوان مثال در زبان روزنامه، "در یک بینش تخیلی فردی از جهان و خودبیان شاعرانه نیست"، بلکه در رساندن اطلاعات عینی و جامع به خواننده انبوه در شرایط خاص فرآیند روزنامه است. .

عناصر گفتار مجازی را می توان در یک سبک علمی نیز به کار برد، اگرچه مهمترین ویژگی متمایز آن بیان مستقیم و بدون ابهام اندیشه با ابزار زبانی است که در سطح واژگانی به معنای "ماهیت غیر استعاری" اساسی کلمه-مفهوم است. . و با این حال، «این بدان معنا نیست که استعاره واژگانی را نمی توان یافت یا در گفتار علمی به کار برد. اما استعاره‌ها به ندرت و به‌علاوه، عمدتاً در بخش‌های «ژورنالیستی» یا «محبوب‌کننده» یک اثر علمی یافت می‌شوند. آنها اجباری نیستند، ماهیتی تصادفی، غیرسیستماتیک، معنای متنی باریکی دارند و به عنوان سبکی دیگر یا حداقل سبکی کاملاً سبک نیستند. در سبک علمی، رویکردی خاص عقلانی برای استفاده از عناصر گفتار مجازی وجود دارد و در این شرایط، تروپ ها اثر استفاده فردی را بر خود ندارند و بخشی از ترکیب های پایدار نثر علمی می شوند. در عین حال، محققان به رسمی شدن تدریجی همه عناصر زبان علم، از جمله لحظات عاطفی و ارزشی، اشاره می‌کنند که منجر به خنثی‌سازی سبکی ترانه‌هایی می‌شود که بیان خود را در نثر علمی از دست می‌دهند. این در درجه اول در مورد اصطلاحاتی که اغلب به عنوان استعاره به زبان علم می آیند صدق می کند (مغز ماشین، وسیله ذخیره سازی، دم هواپیما، مجموعه چرخ دنده، عدسی چشم و غیره). با تثبیت این یا آن کلمه به عنوان یک اصطلاح، با تثبیت معنای جدید علمی-مفهومی آن، استعاره خنثی می شود. ناپدید شدن کامل معنای مجازی آن، فرآیند اصطلاح شناسی را کامل می کند. جذابیت تروپ در سبک علمی نیز به محتوای اثر بستگی دارد. بنابراین، بدون شک، نگرش به ابزارهای مجازی واژگانی در بین نویسندگانی که در زمینه علوم فنی، طبیعی و انسانی کار می کنند متفاوت است: در آثار زبان شناسان، بیشتر از عناصر بیانی گفتار، از جمله ترانه ها استفاده می شود. تفاوت ژانر در آثار علمی و شکل ارائه - کتبی یا شفاهی - نیز مهم است. مطلوب ترین شرایط برای گفتار متالوژیک در آثار علمی خطاب به خواننده انبوه ایجاد می شود. نویسنده برای عمومیت بخشیدن به ایده های علمی به ابزارهای زبانی روی می آورد که در خدمت سادگی و وضوح ارائه هستند. در این مورد، معنای واژگانی مجازی اهمیت ویژه ای پیدا می کند.

در سبک تجاری رسمی، که در "شکل خالص" آن ارائه شده است، اشاره به استوانه ها مستثنی شده است؛ در اینجا کلمات در معانی مستقیم خود استفاده می شوند. الزام اختصار، دقت و خصیصه هنگام توصیف رویدادها در اسناد رسمی تجاری اجازه استعاره را نمی دهد. عینی بودن ارائه و عدم احساس عاطفی از مهمترین ویژگی های متمایز کننده سبک تجاری رسمی است. با این حال، مطالعه دقیق ژانرهای مختلف این سبک در دوره های مختلف توسعه آن متقاعد می شود که با استفاده از ابزارهای زبانی بیانی، از جمله تروپ ها، بیگانه نیست.

سبک تجاری رسمی در طول توسعه تاریخی خود از نظر کیفی تغییر کرد؛ تحت تأثیر رویدادهای اجتماعی خاص، رنگ‌آمیزی بیانی ابزارهای زبانی مورد استفاده در آن نیز متفاوت بود. «فعال شدن ژانرهای خاصی در مقیاس ملی (فرمان ها، اعلامیه ها) در دوره هایی از تحولات یا تحولات اجتماعی به خصوص مهم ... با شکل گیری یک نوع گفتار تجاری ترکیبی همراه بود که جریان رسمی-اداری و هنری-ژورنالیستی را با هم ترکیب می کرد. و دارای شخصیتی موقر و رقت انگیز.»

با گذشت زمان ، زبان سبک تجاری رسمی به روز شد ، واژگان ارزشیابی و ترس از ویژگی سبک اولین اسناد دولتی دولت اتحاد جماهیر شوروی و احکام سالهای جنگ به گذشته تبدیل شد و جای خود را به بی طرفی داد. از نظر بیان، سبک کسب و کار. وضوح، ویژگی ارائه، و عدم وجود عناصر احساسی و ارزشی از ویژگی های تعیین کننده سبک اسناد تجاری مدرن است. و با این حال، روی آوردن به استعارهای موجود در آنها حتی امروزه نیز گاهی موجه است. سبک تجاری رسمی مدرن انواع ژانرها را حذف نمی کند. برخی از آنها تحت تأثیر گفتار ژورنالیستی هستند، که استفاده از واژگان بیانگر احساسی، عبارت شناسی و در نهایت، ترانه های مختلف را تعیین می کند. به عنوان مثال، در اسناد دیپلماتیک اغلب می توان استعاره هایی را یافت (... خواستار اتخاذ سریع اقدامات برای پایان دادن به خونریزی، شروع جنگ را خاموش کنیددر این منطقه از آسیا؛ هیچ دولتی حق ندارد سوخت به آتش اضافه کن. باید جلوی پیشرفت خطرناک وقایع را گرفت...)، متونیمی (کاخ سفید - به معنای دولت آمریکا؛ کیف - به معنای اوکراین؛ در اسناد دیپلماتیک کشورهای خارجی مسکو، کرملین - به معنای دولت روسیه) و راه های دیگر. این ما را متقاعد می کند که ابزارهای مجازی واژگانی می توانند بازتابی از محتوای روزنامه نگاری انواع خاصی از اسناد تجاری رسمی باشند؛ در این مورد، توسل به استعاره نه تنها منع مصرف ندارد، بلکه از نظر سبکی نیز کاملاً موجه است. بنابراین، در صورتی که استفاده از ابزارهای زبانی بیانی با انگیزه محتوای گفته باشد، استفاده از تروپ ها در همه سبک های کاربردی عملا امکان پذیر است. با این حال، ماهیت ابزارهای مجازی واژگانی در شرایط مختلف استفاده از آنها یکسان نیست: عناصر خاصی از فیگوراتیو بودن، تبدیل شدن از گفتار هنری به سبک های کاربردی، ویژگی های آنها را بدون نقض قوانین کلی یک سبک خاص درک می کنند.

2.2.4. ویژگی های تروپ های اصلی

طبقه بندی تروپ ها، که توسط سبک شناسی لغوی پذیرفته شده است، و همچنین اصطلاحات مربوطه به بلاغت باستانی برمی گردد.

2.2.4.1. استعاره

تعریف سنتی استعاره با توضیح ریشه‌شناختی خود این اصطلاح همراه است: استعاره (gr. metaphorá - انتقال) انتقال یک نام از یک شی به شیء دیگر بر اساس شباهت آنها است. با این حال، زبان شناسان استعاره را به عنوان یک پدیده معنایی تعریف می کنند. ناشی از تحمیل معنای اضافی بر معنای مستقیم یک کلمه است که برای این کلمه به معنای اصلی در متن یک اثر هنری تبدیل می شود. در این مورد، معنای مستقیم کلمه تنها به عنوان مبنایی برای انجمن های نویسنده عمل می کند.

در میان دیگر استعاره ها، استعاره جایگاه اصلی را اشغال می کند؛ به شما امکان می دهد یک تصویر بزرگ را بر اساس تداعی های واضح، اغلب غیرمنتظره و جسورانه ایجاد کنید. به عنوان مثال: مشرق با طلوع جدید می سوزد (P.) - کلمه می سوزد، به عنوان یک استعاره عمل می کند، رنگ های روشن آسمان را ترسیم می کند، که توسط پرتوهای طلوع خورشید روشن می شود. این استعاره بر اساس شباهت رنگ های سپیده دم و آتش است؛ در زمینه، معنای نمادین خاصی دریافت می کند: قبل از نبرد پولتاوا، سپیده دم سرخ به عنوان یک نبرد خونین درک می شود.

استعاره می تواند بر اساس شباهت انواع ویژگی های اشیاء باشد: رنگ، شکل، حجم، هدف، موقعیت در فضا و زمان و غیره. ارسطو همچنین خاطرنشان کرد که سرودن استعاره های خوب به معنای توجه به شباهت ها است. چشم ناظر هنرمند تقریباً در همه چیز ویژگی های مشترکی پیدا می کند. غیرمنتظره بودن چنین مقایسه‌هایی به استعاره بیان خاصی می‌بخشد. و پاییز طلایی... برگها روی شن ها گریه می کنند (Ec.); پس از خاکستری شدن، یخ پوست می کند (گذشته). شب با عجله از کنار پنجره ها گذشت، اکنون با آتش سفید سریع باز می شود، و اکنون در تاریکی غیر قابل نفوذ فرو می رود. (Paust.)].

انتقال استعاری یک نام همچنین زمانی اتفاق می‌افتد که کلمه‌ای بر اساس معنای اصلی و اسمی معنایی مشتق پیدا کند (ر.ک: پشتی صندلی، دستگیره در). با این حال، در این استعاره های به اصطلاح زبانی هیچ تصویری وجود ندارد، که این تفاوت اساسی آنها با استعاره های شاعرانه است.

در سبک شناسی، لازم است بین استعاره های تالیفی فردی که توسط هنرمندان کلمه برای یک موقعیت گفتاری خاص ایجاد می شوند (من می خواهم به یک کولاک نفسانی زیر یک نگاه آبی گوش دهم. - اتحادیه اروپا) و استعاره های ناشناس که دارایی آنها شده اند، تمایز قائل شویم. زبان (جرقه احساس، طوفان احساسات و غیره). استعاره های نوشته شده به صورت فردی بسیار گویا هستند؛ امکانات ایجاد آنها پایان ناپذیر است، همانطور که امکان شناسایی شباهت های ویژگی های مختلف اشیاء، کنش ها و حالت های مقایسه شده نامحدود است. حتی نویسندگان باستانی دریافته بودند که «هیچ استعاره درخشان‌تر از استعاره به گفتار تصاویر واضح‌تری نمی‌دهد».

استعاره هایی که در زبان رواج پیدا کرده اند، کم رنگ، فرسوده شده اند و گاهی در گفتار به معنای مجازی آنها توجهی نمی شود. همیشه نمی توان مرز روشنی بین چنین استعاره ای و معنای مجازی یک کلمه ترسیم کرد. استفاده از یک استعاره اغلب مستلزم رشته استعاره های جدید است که از نظر معنی با استعاره اول مرتبط هستند. در نتیجه این، استعاره ای گسترده پدید می آید (بیلستان طلایی توس را منصرف کرد، زبان شاد ... - اتحادیه اروپا). استعاره های بسط یافته واژه سازان را به عنوان یک وسیله سبکی ویژه برای گفتار مجازی به خود جذب می کند.

2.2.4.2. شخصیت پردازی

شخصیت پردازی عبارت است از وقف جمادات به نشانه ها و خصوصیات شخص [... ستاره با ستاره صحبت می کند (L.); زمین در درخشندگی آبی می خوابد...(L.)]. شخصیت پردازی یکی از متداول ترین استعاره هاست. سنت استفاده از آن به شعر شفاهی عامیانه برمی گردد (صدا نکن مادر، درخت بلوط سبز، مزاحمم نکن، ای خوب، از فکر کردن...). بسیاری از شاعران در آثار نزدیک به فولکلور از این ترانه استفاده کرده‌اند (چرا سروصدا می‌کنی، تاب می‌زنی، درخت نازک روون، سرت را به سمت تار خم می‌کنی؟ - سور.). هنرمندان کلمات، شخصیت پردازی را به مهم ترین وسیله گفتار مجازی تبدیل کردند. شخصیت‌پردازی‌ها برای توصیف پدیده‌های طبیعی، چیزهایی که در اطراف یک فرد هستند استفاده می‌شوند که دارای توانایی احساس کردن، فکر کردن، عمل کردن هستند. بهار همراه با باد ملایمی در امتداد راهروها سرگردان بود و نفس دخترانه اش را در چهره می دمید (Paust.)؛ رعد با خواب آلود زمزمه کرد... (Paust.)].

شخصیت پردازی یکی از آن ترفندهایی است که نه تنها در گفتار هنری، بلکه در سبک علمی (هوا شفا می دهد، اشعه ایکس نشان داد)، ژورنالیستی (تفنگ های ما صحبت کرده اند. دوئل معمول باتری ها شروع شده است. - آرام) به طور گسترده استفاده می شود. ). دستگاه شخصیت پردازی در عناوین مقالات روزنامه ها استفاده می شود ("مسیر یخ در انتظار است" ، "خورشید چراغ ها را روشن می کند" ، "کبریت رکورد آورد").

نوع خاصی از تجسم شخصیت سازی است (از لاتین persona - face, facere - to do) - تشبیه کامل یک شی بی جان به یک شخص. در این مورد، اشیاء دارای ویژگی های خصوصی یک شخص نیستند (مانند شخصیت پردازی)، اما ظاهر واقعی انسانی به دست می آورند:

Belovezhskaya Pushcha ...

برخلاف انتظارات فروپاشی که در همه جا شاهد آن هستیم، عادی بودن اینجا حفظ شده است. گردش اقتصادی. سختی ها مثل همه جاهای دیگر است، اما چربی در اینجا جمع شده است(...). ...و پوشچا از یخبندان های سبک شبانه و مه های طولانی در حال سرد شدن است. پوشچا آرام است و نسبت به احساسات انسان بی تفاوت است. جنگل های بلوط آن بسیار دیده اند. اما سکوت می کنند. و وقتی بمیرند، چیزی نخواهند گفت.

2.2.4.3. تمثیل

تمثیل (به یونانی allēgoria - تمثیل، از allos - دیگر، agoreúo - می گویم) بیان مفاهیم انتزاعی در تصاویر هنری خاص است. برای مثال، در افسانه ها و افسانه ها، حماقت و لجاجت در تصویر الاغ، بزدلی در تصویر خرگوش و حیله گری در تصویر روباه تجسم یافته است. عبارات تمثیلی می توانند معنای تمثیلی داشته باشند: پاییز آمده است می تواند به معنای "پیری آمده" باشد، جاده ها پوشیده از برف است - "به گذشته بازگشتی وجود ندارد"، ممکن است همیشه آفتاب باشد - "شاید شادی بدون تغییر بماند." و غیره. این گونه تمثیل ها ماهیت زبانی عام دارند.

تمثیل های نویسنده فردی اغلب خصلت استعاره ای بسط یافته را به خود می گیرد و راه حل ترکیبی خاصی دریافت می کند. به عنوان مثال، A.S. تمثیل پوشکین زیربنای سیستم فیگوراتیو اشعار «آریون»، «انچار»، «پیامبر»، «بلبل و گل سرخ» است. در M.Yu. لرمانتوف - اشعار "خنجر"، "بادبان"، "صخره" و غیره.

2.2.4.4. کنایه

Metonymy (از gr. metonomadzo - به تغییر نام) انتقال نام از یک شی به شیء دیگر بر اساس مجاورت آنها است. به عنوان مثال: چینی و برنز روی میز (P.) - از نام مواد برای تعیین اشیاء ساخته شده از آنها استفاده می شود. کنایه اغلب به عنوان نوعی از استعاره در نظر گرفته می شود، اما تفاوت های قابل توجهی بین آنها وجود دارد: برای انتقال استعاری یک نام، اشیاء مقایسه شده لزوما باید مشابه باشند، اما با کنایه چنین شباهتی وجود ندارد. استعاره را می توان به راحتی به مقایسه تبدیل کرد؛ کنایه این اجازه را نمی دهد.

با کنایه، اشیایی که با نام متحد می شوند به نوعی به هم متصل می شوند. طیف گسترده ای از تداعی ها بر اساس مجاورت ممکن است: نام یک مکان برای تعیین افرادی که در آنجا هستند استفاده می شود (روم خشن خوشحال می شود ... - L.). نام ظرف به معنای محتویات استعمال می شود (... خش خش شیشه های کف آلود... - ص); نام نویسنده جایگزین عنوان آثار او (سوگ شوپن غروب غروب خورشید - خیابان) و غیره است.

موارد پیچیده تر کنایه عبارتند از مواردی که به همین نام به کنش و نتیجه آن داده می شود (قصه های دوران گذشته، در ساعات طلایی فراغت، زیر زمزمه دوران باستانی پرحرف، با دستی وفادار نوشتم، آیا بازیگوشی مرا می پذیری؟ کار... - پ.); نام ابزار عمل به خود عمل منتقل می شود (...برای حمله خشونت آمیز او روستاها و مزارع آنها را به شمشیر و آتش محکوم کرد ... - P.); حالت یک شخص از طریق تجلی بیرونی این حالت مشخص می شود (... لوکریا، که من خودم پنهانی برای او آه کشیدم ... - T.).

کنایه تعاریف مورد توجه است. به عنوان مثال، در پوشکین ترکیبی از گستاخی بیش از حد نشاسته ای یکی از مهمانان سکولار را مشخص می کند. البته، از نظر معنا، تعریف بیش از حد نشاسته را فقط می توان به اسم هایی نسبت داد که برخی از جزئیات توالت یک شیک پوش شیک را نام می برند، اما در گفتار مجازی چنین انتقال نامی امکان پذیر است. در ادبیات داستانی نمونه هایی از چنین کنایه ای وجود دارد (سپس پیرمردی کوتاه قد با عینک حیرت زده آمد. - بون.). منابع همگرایی معنایی مفاهیم پایان ناپذیر است، که زمینه زیادی برای استفاده خلاقانه از این استعاره می دهد [میخانه ای وجود ندارد. در کلبه ای سرد، پرشکوه، اما تشنه ظاهر، فهرست قیمت آویزان است... (ص); ...تنها یک بار هوسر که آرنج خود را بی احتیاطی به مخمل قرمز مایل به قرمز تکیه داده بود، با لبخندی لطیف او را مسواک زد... (Bl.); و روی ملات برج های ناقوس - دستی بی اختیار از خود عبور می کند (Ec.); و آکاردئون در جایی سرگردان است، اما به سختی قابل شنیدن است... (Tvard.)].

2.2.4.5. آنتونومازی

نوع خاصی از کنایه، آنتونومازیا (gr. antonomasia - تغییر نام) است - استعاره ای که شامل استفاده از نام خود در معنای یک اسم مشترک است. به عنوان مثال، نام خانوادگی شخصیت گوگول خلستاکوف یک اسم رایج به معنای "دروغگو، لاف زن" دریافت کرد. یک مرد قوی گاهی اوقات به صورت مجازی هرکول نامیده می شود. استفاده از معنای مجازی کلمات دن کیشوت، دون ژوان، لاولیس و غیره به شدت در زبان جا افتاده است.اغلب به نام دیگر قهرمانان ادبی (مولچالین، اسکالووزوب، مانیلوف، پلیوشکین، اتللو، شباهت). از این گونه اسامی شخصیت ها می توان به عنوان ابزار بیانی گفتار مجازی استفاده کرد (...و در غرب کتاب ها و مقاله های خالی زیادی نوشته می شود... بخشی از آنها توسط Manilovs فرانسوی و بخشی توسط Chichichikovs فرانسوی نوشته شده است. - Chern. .). نام افراد مشهور عمومی و سیاسی، دانشمندان و نویسندگان نیز معنای مشترکی پیدا می کند [ما همه به ناپلئون نگاه می کنیم... (ص)].

منبع پایان ناپذیر آنتونومازی اساطیر و ادبیات باستانی است. تصاویر عتیقه به ویژه در شعر روسی دوره کلاسیک و نیمه اول قرن نوزدهم بسیار مورد استفاده قرار گرفت. (سینه های دایانا و گونه های فلور دوست داشتنی هستند، دوستان عزیز! با این حال، پای ترپسیکور به نوعی برای من جذاب تر است. - P.). اما در نیمه دوم قرن نوزدهم. آنتونومازیا، که قدمت آن به اساطیر و شعر باستان بازمی گردد، بسیار کمتر مورد استفاده قرار می گیرد و قبلاً به عنوان ادای احترام به یک سنت شاعرانه گذرا تلقی می شود. در زبان ادبی مدرن، استفاده مجازی از نام قهرمانان اساطیر باستان فقط در آثار طنزآمیز و طنز امکان پذیر است ["کشیش ملپومن در حبس دولتی" (عنوان فیلتون). "به هرمس دستور داده شد تا طولانی زندگی کند" (مقاله در مورد خاتمه فعالیت شرکت مالی هرمس)؛ "هفائستوس در حال کار" (درباره امور بازرگانی صنایع دفاعی)].

با این حال، آنتونومازی، بر اساس بازاندیشی در نام شخصیت های تاریخی، نویسندگان و قهرمانان ادبی، همچنان قدرت بیان خود را حفظ کرده است. تبلیغات نویسان بیشتر از این در سرفصل ها استفاده می کنند.

2.2.4.6. Synecdoche

نوعی از کنایه، synecdochē (گر. synecdochē - هم دلالت، همبستگی). این ترانه عبارت است از جایگزینی مفرد به جای جمع، به جای کل، اسم جزئی به جای عام و بالعکس. مثلا:

در شرق، از میان دود و دوده،

از یک زندان ناشنوا

اروپا در حال بازگشت به خانه است.

کرک تخت های پر مانند کولاک بر سر اوست.

و در سرباز روسی

برادر فرانسوی، برادر انگلیسی،

برادر پول و همه چیز

با دوستی که انگار گناهکاره

اما آنها از ته قلب نگاه می کنند.

(A.T. Tvardovsky)

در اینجا از نام کلی اروپا به جای نام مردمان اروپایی استفاده شده است. اسامی مفرد سرباز، برادر فرانسوی و دیگران در جمع ظاهر می شوند. Synecdoche بیان گفتار را تقویت می کند و به آن معنای عمیق تعمیم می دهد.

انواع مختلفی از synecdoche وجود دارد. متداول ترین synecdoche استفاده از فرم مفرد به جای جمع است که به اسم معنای جمعی می دهد. (برگی زرد به طور نامفهومی از توس ها پرواز می کند، بی وزن). نام بخشی از یک شی می‌تواند جایگزین کلمه‌ای شود که کل شیء را نشان می‌دهد (شاعر، خیال‌پردازی که به دست یک دوست کشته شده است! - ص). نام مفهومی انتزاعی اغلب به جای نام مفهومی ملموس به کار می رود (آزاد اندیشی و جسارت علمی بال های خود را در مورد جهل و اینرسی نظام سیاسی شکست). Synecdoche در سبک های مختلف کاربردی استفاده می شود. به عنوان مثال، سینکدوچ ها در گفتار محاوره ای رایج هستند و خصوصیت زبانی کلی پیدا کرده اند (به شخص باهوش سر، استاد با استعداد را دست های طلایی و غیره می گویند). در سبک های کتاب، به ویژه در سبک های روزنامه نگاری، سینکدوچ ها اغلب یافت می شوند: 302 میلیون دلار غرق شددر اقیانوس آرام، زمانی که بقایای داغ ایستگاه بین سیاره‌ای Mars-96 با سرعت زیادی در آب فرو رفت و خوشبختانه استرالیا را که منتظر شگفتی‌های ناخوشایند بود، لمس نکرد. شرم آور است: افراد مسن ما گرسنه هستند، 2-3 ماه مستمری دریافت نمی کنند، و اینجا چنین پولی به ته دریا فرستاده شد ... (V. Golovanov. "جاه طلبی های فضایی" چه هزینه ای دارد // AiF. - 1996.)

2.2.4.7. اپیدرم

لقب (از gr. epitheton - کاربرد) یک تعریف مجازی از یک شی یا عمل است (ماه راه خود را از میان مه های مواج می کند، نور غم انگیزی را به چمنزارهای غمگین می ریزد. - ص).

مسیرها، به معنای دقیق کلمه، فقط شامل القاب هستند که کارکرد آنها توسط کلماتی که در معنای مجازی به کار می‌روند (پاییز طلایی، پنجره‌های اشک‌آلود) انجام می‌شود و تفاوت با القاب دقیق بیان‌شده توسط کلمات به کار رفته در یک معنای تحت اللفظی (Viburnum قرمز، بعد از ظهر گرم). لقب ها اغلب تعاریف رنگارنگی هستند که با صفت ها بیان می شوند (نگهبان ساعت را روی برج ناقوس زد - دوازده ضربه. و اگرچه از ساحل دور بود، این زنگ به ما رسید، از کشتی بخار رد شد و در امتداد سطح آب به درون گرگ و میش شفاف رفت. ماه کجا آویزان بود نمی دانم: چگونه می توان نور سست شب سفید را نام برد؟ اسرار آمیز؟ یا جادویی؟ از فویل و نقره موجود است. - Paust.).

صفت‌ها، زمانی که ماهیت‌سازی شوند، می‌توانند به‌عنوان موضوع، مفعول، آدرس (عزیز، مهربان، پیر، مهربان! با افکار غم‌انگیز دوست نباشید. - بله).

بیشتر القاب‌ها، اشیا را مشخص می‌کنند، اما مواردی نیز وجود دارند که به صورت مجازی اعمال را توصیف می‌کنند. علاوه بر این، اگر عمل با یک اسم فعل نشان داده شود، لقب با یک صفت بیان می شود (حرکت سنگین ابرها، صدای خواب آلود باران)، اما اگر عمل با یک فعل نامگذاری شده باشد، آن لقب می تواند یک قید باشد. که به عنوان یک قید عمل می کند (برگ ها در باد به تنش کشیده شدند. زمین به شدت ناله کرد - Paust.). اسامی را می توان به عنوان القاب نیز به کار برد، نقش کاربردها، محمولات را بازی می کند، ویژگی مجازی یک شی را می دهد (شاعر پژواک جهان است و نه تنها دایه روح او. - M. G.).

لقب به عنوان یک نوع تروپ توسط بسیاری از فیلسوفان برجسته مورد مطالعه قرار گرفته است: F.I. بوسلایف، A.N. وسلوفسکی، A.A. پوتبنیا، V.M. ژیرمونسکی، بی.وی. توماشفسکی و دیگران - با این حال، علم هنوز تئوری توسعه یافته ای از لقب ندارد، هیچ اصطلاح یکسانی لازم برای توصیف انواع مختلف القاب وجود ندارد. مفهوم "لقب" گاهی اوقات به طور غیرقابل توجیهی گسترش می یابد تا هر صفتی را که به عنوان یک تعریف عمل می کند، در بر گیرد. با این حال، صفت هایی که نشان دهنده ویژگی های متمایز اشیاء هستند و ویژگی های مجازی آنها را بیان نمی کنند، نباید در زمره لقب ها قرار گیرند. به عنوان مثال، در جمله برگ بلوط از شاخه عزیز (L.) جدا شد - صفت ها فقط یک عملکرد معنایی دارند. در مقابل القاب، گاهی اوقات چنین تعاریفی را منطقی می نامند.

ایجاد القاب مجازی معمولاً با استفاده از کلمات به معنای مجازی همراه است (ر.ک: آبلیمو - مهتاب لیمو؛ پیرمردی با موهای خاکستری - مه خاکستری؛ او با تنبلی پشه ها را تکان داد - رودخانه با تنبلی امواج را می چرخاند. ). القاب بیان شده در کلماتی که معانی مجازی دارند، استعاری نامیده می شوند (ابر طلایی شب را روی سینه یک صخره غول پیکر گذراند، صبح زود هجوم آورد و با شادی در لاجوردی بازی کرد ... - L.). این لقب ممکن است بر اساس یک انتقال نامی از نام باشد؛ این گونه القاب را کنایه می نامند (... بوی سفید نرگس، شاد، سفیدبوی بهار ... - L. T.). کنایه‌های استعاری و کنایه‌ای به استعار [عشق مقوایی (G.); زیبایی شب پره، صبح اشکبار (Ch.); خلق و خوی آبی (Kupr.)؛ باد خیس لب (Shol.); سکوت شفاف (Paust.)].

تعاریف بیان شده با کلماتی که معنای مستقیم خود را در متن حفظ می کنند را نمی توان به عنوان تروپ طبقه بندی کرد، اما این بدان معنا نیست که آنها نمی توانند عملکرد زیبایی شناختی داشته باشند و وسیله بصری قوی باشند. به عنوان مثال: روشن آبی، کالبد شکافی شدهخورشید با یخ بازی می کند. برف کنده شده در خیابان ها کثیف ذوب می شود (P.) - این القاب دقیق از نظر بیانی کمتر از هیچ گونه استعاری نیست که یک هنرمند می تواند برای توصیف اوایل بهار استفاده کند. القاب رنگ اغلب تصاویر واضحی را به گفتار اضافه می کنند (ابرهای صورتی، لاجوردی روشن کم رنگ، لکه های طلایی کم رنگ نور - T.). همچنین A.N. وسلوفسکی به نمادگرایی عامیانه گلها اشاره کرد، زمانی که درک فیزیولوژیکی رنگ و نور با احساسات ذهنی همراه است (سبز - تازه، روشن، جوان؛ سفید - مطلوب، روشن، شاد).

لقب ها از موقعیت های مختلف مورد مطالعه قرار می گیرند، در حالی که طبقه بندی های متفاوتی ارائه می دهند. از منظر ژنتیکی، القاب را می توان به دو دسته کلی زبانی (سکوت مرگبار، تصمیم برق آسا)، و نویسندگی فردی (وحشت سرد، سهل انگاری نازک، ادب سرد - T.) و عامیانه-شعری (یک) تقسیم کرد. دوشیزه زیبا، همکار خوب). دومی نیز ثابت نامیده می شود ، زیرا عبارات با آنها در زبان شخصیت پایداری پیدا کرده اند.

رویکرد سبک شناختی به مطالعه لقب ها، تشخیص سه گروه را در آنها ممکن می سازد:

القاب تشدید کننده که نشان دهنده ویژگی موجود در کلمه در حال تعریف است (سطح آینه، بی تفاوتی سرد، تاریکی تخته سنگ)؛ القاب تشدید کننده نیز شامل القاب توتولوژیک (غم تلخ است).

روشن کردن القاب نامگذاری ویژگی های متمایز یک شی (اندازه، شکل، رنگ، و غیره) (مردم روسیه ادبیات شفاهی عظیمی ایجاد کردند: ضرب المثل های حکیمانه و معماهای حیله گر، آهنگ های آیینی خنده دار و غم انگیز، حماسه های موقر. - A. T.). قدرت بیان این گونه القاب اغلب با مسیرهای دیگر، به ویژه مقایسه ها تقویت می شود [با خطی شگفت انگیز او (مردم - I.G.) شبکه ای نامرئی از زبان روسی را بافته: روشن، مانند رنگین کمان، پس از باران بهاری، دقیق، مانند فلش. ، صمیمانه، مانند آواز بر فراز گهواره، آهنگین و غنی (ع.ت.)]. همیشه نمی توان مرز مشخصی بین القاب تشدید کننده و روشن کننده ترسیم کرد.

القاب متضاد که ترکیبی از کلمات با معانی متضاد با اسم های تعریف شده - oxymorons [جسد زنده (L.T.); غم و اندوه شادی آور (پادشاه)؛ عشق نفرت انگیز (Shol.)].

گروه بندی های دیگر از لقب ها نیز امکان پذیر است. این نشان می‌دهد که مفهوم «لقب» ابزارهای واژگانی بسیار متنوعی از تصویرسازی را متحد می‌کند.

2.2.4.8. مقایسه

مقایسه در مجاورت واژگان مجازی است. مقایسه عبارت است از مقایسه یک شی با شی دیگر به منظور توصیف هنری اولین [زیر آسمان آبی فرش های باشکوه، در آفتاب می درخشد، برف نهفته است (P.); یخ شکننده مانند شکر در حال آب شدن (N.) روی رودخانه سرد قرار دارد]. مقایسه یکی از رایج ترین ابزارهای مجازی در گفتار متالوژیک است. مقایسات به طور گسترده توسط شاعران استفاده می شود (برای مثال: در سپیده دم، یک مه پشمالو، دود و مه گیج کننده، جایی در کناره ها می لغزد، مانند رودخانه بالای رودخانه. - توارد)؛ دانشمندان برای توضیح عمومی یک پدیده به آنها متوسل می شوند (به عنوان مثال، در یک سخنرانی در مورد فیزیک: اگر تصور کنیم که یک توده چند تنی آب در هر ثانیه از سد بزرگترین نیروگاه برق آبی جهان می گذرد، به نحوی معجزه آسا آن را مجبور خواهیم کرد. اگر در همان ثانیه از یک شیر آب معمولی عبور کنیم، فقط در این صورت تصوری غیرمستقیم از تفاوت پرتو لیزر با نور همه منابع دیگر خواهیم داشت. آنها توسط تبلیغات گرایان به عنوان وسیله ای برای بیان گفتار واضح استفاده می شوند (در هفته های اخیر، سازندگان هیدرولیک به تدریج بستر رودخانه را باریک کرده اند ... دو برجستگی سنگی انگار با عجله به طرف هم می دویدند. و جریان رودخانه بزرگ روسیه چقدر سریع شد!).

و در عین حال، انتساب مقایسه به معنای مجازی واژگانی تا حدی مشروط است، زیرا نه تنها در سطح واژگانی تحقق می یابد: مقایسه را می توان در یک کلمه، یک عبارت، یک عبارت مقایسه ای، یک جمله فرعی بیان کرد. و حتی یک جمله مستقل یا یک عبارت نحوی پیچیده.

خود طبقه‌بندی مقایسه‌ها به‌عنوان استوانه باعث بحث و جدل در میان زبان‌شناسان می‌شود. برخی معتقدند که در مقایسه، معانی کلمات تغییر نمی کند; برخی دیگر معتقدند که در این مورد نیز «افزایش معنا» وجود دارد و مقایسه مجازی یک واحد معنایی مستقل است. تنها با این درک از مقایسه است که می توان آن را در معنای دقیق اصطلاح، یک استعاره در نظر گرفت.

تشبیه ساده ترین شکل گفتار مجازی است. تقریباً هر عبارت مجازی را می توان به یک مقایسه تقلیل داد (ر.ک. طلای برگ ها - برگ ها مثل طلا زرد هستند، نی ها چرت می زنند - نی ها بی حرکتند، انگار در حال چرت زدن هستند). بر خلاف دیگر تروپ ها، مقایسه همیشه دوتایی است: هر دو شیء مقایسه شده (پدیده ها، کیفیت ها، اعمال) را نام می برد.

در مقایسه با سایر گونه‌ها، مقایسه‌ها نیز به دلیل تنوع ساختاری آنها برجسته می‌شود. معمولاً در قالب یک عبارت مقایسه ای ظاهر می شوند که به کمک حروف ربط مانند دقیقاً، انگار، انگار، انگار و غیره پیوست می شوند. [خوب و گرم، مانند زمستان در کنار اجاق گازو توس ها ایستاده اند، مثل شمع های بزرگ(Ec.)؛ آسمان ها به زمین می آیند مثل حاشیه پرده... (گذشته.)]. همین ربط‌های فرعی را می‌توان به جملات مقایسه‌ای نیز پیوست: شاخ و برگ‌های طلایی که در آب صورتی روی حوض می‌چرخند، مثل پروانه‌ها، دسته‌ای از پروانه‌ها بی‌نفس به سمت ستاره پرواز می‌کنند(Es.).

اغلب مقایسه ها به شکل اسم در حالت ابزاری (His beaver collar silvers with frosty dust... - P.) به خود می گیرند. چنین مقایسه‌هایی کارکرد نحوی ابزار قیدی را انجام می‌دهند. مقایسه هایی که به صورت درجه مقایسه ای یک قید بیان می شود نیز به آنها نزدیک است؛ آنها همچنین عمل را مشخص می کنند (من او را دنبال کردم. او دوید. سبک تر از بابونه جوان. - خفاش). مقایسه هایی وجود دارد که با کلمات مشابه، مشابه، یادآور، عمل به عنوان محمول معرفی می شود (برگ افرا ما را به یاد کهربا می اندازد. - Z.).

این مقایسه نیز به عنوان یک جمله جداگانه تنظیم شده است که با یک کلمه شروع می شود و از نظر معنی به موارد قبلی متصل می شود. چنین مقایسه‌هایی اغلب توصیف‌های هنری مفصل را می‌بندند، به‌عنوان مثال، در «چشمه باخچیسارای» نوشته A.S. پوشکین: آب در سنگ مرمر غرغره می‌کند و اشک سرد می‌چکد و هرگز قطع نمی‌شود. اینگونه است که مادری در روزهای اندوه برای پسرش که در جنگ جان باخته است گریه می کند. .

مقایسه را می توان در قالب یک سوال بلاغی بیان کرد (ای ارباب مقتدر سرنوشت! آیا این درست نیست، بالای همان پرتگاه، در اوج یک افسار آهنین، روسیه را روی پاهای عقب خود بزرگ کردی؟- پ.)

مقایسه های منفی در آثار هنر عامیانه شفاهی رایج است. از فرهنگ عامه، این مقایسه ها به شعر روسی منتقل شد (نه باد که از بالا می وزد، ورق های لمس شده در شب مهتابی; روح من را لمس کردی - مضطرب است، مانند برگ، مانند چنگ است، چند سیم. - A.K. T.). مقایسه های منفی یک چیز را در مقابل چیز دیگر قرار می دهد ( این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود، این نهرها نیستند که از کوه ها جاری می شوند- فراست ویوود در اموالش گشت می زند. - ن.).

مقایسه های مبهم نیز شناخته شده است. آنها بالاترین ارزیابی را از آنچه که توصیف می شود، ارائه می دهند، با این حال، بدون دریافت بیان مجازی خاص ( شما نمی توانید بگویید، نمی توانید توصیف کنید که این چه نوع زندگی استوقتی در نبرد صدای توپخانه خود را پشت آتش دیگران می شنوید. - توارد.). مقایسه‌های مبهم شامل فولکلور نیز می‌شود، بیانی پایدار که نمی‌توان آن را در یک افسانه گفت یا با قلم توصیف کرد.

گاهی اوقات، برای مقایسه، از دو تصویر به طور همزمان استفاده می شود که توسط یک اتحادیه تقسیم کننده به هم متصل می شوند: نویسنده، همانطور که بود، به خواننده این حق را می دهد که دقیق ترین مقایسه را انتخاب کند (هندرا در نگهبانی منتظر او بود و او به دنبال او دوید. ، مثل سایه یا همسر وفادار. - پ.). در گفتار مجازی، می توان از چندین مقایسه استفاده کرد که جنبه های مختلف یک موضوع را آشکار می کند (ما ثروتمند هستیم، به سختی از گهواره خارج شده ایم، با اشتباهات پدرانمان و ذهن دیرهنگام آنها، و زندگی از قبل ما را عذاب می دهد. مثل یک مسیر هموار بدون هدف، مثل یک جشن در تعطیلات دیگران. - L.).

مقایسه هایی که به چندین ویژگی مشترک در اشیای مقایسه شده اشاره می کنند، بسط داده می شوند. مقایسه دقیق شامل دو تصویر موازی است که نویسنده در آنها اشتراکات زیادی می یابد. تصویر هنری مورد استفاده برای مقایسه دقیق به توصیف بیانگر خاصی می دهد:

شاید بتوان منشأ این ایده را با مقایسه بهتر توضیح داد. (...) ایده رعد و برق است. الکتریسیته روزهای زیادی در بالای زمین جمع می شود. وقتی اتمسفر تا حد نهایی از آن اشباع می شود، ابرهای کومولوس سفید به ابرهای رعد و برق تهدیدآمیز تبدیل می شوند و اولین جرقه از تزریق غلیظ الکتریکی - رعد و برق متولد می شود.

تقریباً بلافاصله پس از رعد و برق، باران روی زمین می بارد.

(...) برای ظاهر یک نقشه، همانطور که برای ظهور رعد و برق، اغلب به یک فشار ناچیز نیاز است. (...)

اگر رعد و برق یک طرح است، پس بارندگی تجسم یک نقشه است. اینها جریان های هماهنگ تصاویر و کلمات هستند. این یک کتاب است.

(K.G. Paustovsky)

2.2.4.9. هایپربولی و لایتوت ها

Hyperbole (از gr. gyperbolē - اغراق، زیاده‌روی) یک عبارت مجازی است که از اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی، معنای توصیف شده (عشق من، وسعت دریا، سواحل نمی توانند زندگی را در خود جای دهند. - A.K. T.).

لیتوتا (از یونانی litótēs - سادگی) یک عبارت مجازی است که اندازه، قدرت، معنای آنچه را که توصیف می‌شود کمتر بیان می‌کند (- اسپیتز شما، اسپیتز دوست‌داشتنی، بیش از یک انگشتانه نیست. - گر.). Litotes هذلولی معکوس نیز نامیده می شود.

هایپربول و لیتوت ها مبنای مشترکی دارند - انحراف از ارزیابی کمی عینی از یک شی، پدیده، کیفیت - و بنابراین می توان آنها را در گفتار ترکیب کرد (اندرسن می دانست که می توان هر کلمه یک زن، هر مژه گم شده، هر ذره غبار را دوست داشت. روی لباسش تا حد درد دلت.او این را فهمید.فکر می کرد که چنین عشقی اگر بگذارد شعله ور شود در دلش نمی ماند. - Paust.).

هایپربول و لیتوت ها را می توان با واحدهای زبانی سطوح مختلف (کلمات، عبارات، جملات، کل های نحوی پیچیده) بیان کرد، بنابراین طبقه بندی آنها به عنوان ابزار مجازی واژگانی تا حدی مشروط است. یکی دیگر از ویژگی های هذلولی و لیتوت ها این است که ممکن است شکل یک استعاره به خود نگیرند، بلکه صرفاً به عنوان یک اغراق یا کم بیان عمل می کنند (ثروتمند به دنیا نیایید، اما فرفری به دنیا بیایید: به دستور یک پیک، همه چیز آماده است. تو. هر چه روح بخواهد - از زمین زاده می شود؛ از هر طرف سود می خزد و می افتد. آنچه در شوخی فکر کرد - شوخی عملی شد؛ و فرهایش را تکان داد - در یک لحظه رسیده بود. حلقه.). با این حال ، بیشتر اوقات هذل گویی و لیتوت ها شکل ترانه های مختلفی را به خود می گیرند و همیشه با کنایه همراه هستند ، زیرا هم نویسنده و هم خواننده درک می کنند که این وسایل مجازی به طور دقیق واقعیت را منعکس نمی کنند.

هایپربولی را می توان "لایه" کرد، بر روی دیگر استعاره ها قرار داد - القاب، مقایسه ها، استعاره ها، که ویژگی های تصویری عظمت را ارائه می دهد. بر این اساس، القاب هذلولی متمایز می شوند [برخی از خانه ها به اندازه ستارگان دراز هستند، برخی دیگر به اندازه ماه هستند. بائوباب به آسمان (فانوس دریایی)؛ قایق بخار در چراغ های ردیف (Lug.)]، مقایسه های هذلولی (...مردی با شکم، شبیه آن سماور غول پیکر، که در آن سبیتن برای کل بازار سبزیجات پخته می شود. - G.)، استعاره های هذلولی (باد تازه برگزیدگان را مست کرد، آنها را از پا درآورد، آنها را از مردگان زنده کرد، زیرا اگر آنها دوست نداشتند، پس نه زندگی کرد و نه نفس کشید! - بالا). لیتوتا اغلب به شکل مقایسه (مثل یک تیغ علف، باد مرد جوان می لرزد... - زنگ می زند.)، یک لقب (اسب توسط دهقانی با چکمه های بزرگ توسط افسار هدایت می شود، در یک کت کوتاه از پوست گوسفند، با دستکش های بزرگ... و خودش با ناخن! - N. ).

مانند دیگر اشعار، هذل‌گویی و لیتوت‌ها می‌توانند زبانی عمومی و به صورت جداگانه نوشته شوند. اغراق های عمومی زبان عبارتند از: انتظار برای یک ابدیت، خفه شدن در آغوش، دریایی از اشک، عشق به جنون و غیره. litotes: کمر زنبور، دو اینچ از قابلمه، دریا تا زانو، افتادن در دریا، بستن - فقط یک پرتاب سنگ، نوشیدن یک جرعه آب و غیره. این استعاره ها در ابزارهای عاطفی بیانگر عبارت شناسی گنجانده شده اند.

2.2.4.10. حاشیه

در مجاورت معنای مجازی واژگانی، پریفراسیس (periphrasis) قرار دارد که به عنوان یک واحد گفتاری ترکیبی، به سمت عبارت‌شناسی می‌کشد. Periphrasis (از periphrasis - بازگویی) یک عبارت توصیفی است که به جای هر کلمه یا عبارتی استفاده می شود (مسکو، بیش از یک بار به زمین می سوزد و از خاکستر بلند می شود، حتی پس از پتر کبیر باقی می ماند. بیوه پورفیری"- معنی خود را از دست نداد، همچنان بود قلب ملیت روسی، گنجینه زبان و هنر روسی، منبع روشنگری و اندیشه آزادحتی در تاریک ترین زمان ها - A.T.).

همه عبارات فرعی ماهیت استعاری ندارند؛ مواردی نیز وجود دارند که معنای مستقیم کلماتی که آنها را تشکیل می دهند حفظ می شود [شهر روی نوا، بوی بخشی از بدن (بینی) (G.)]. چنین عباراتی را می توان بر خلاف عبارات مجازی، غیر مجازی تعریف کرد. فقط عبارات مجازی متعلق به تروپ ها هستند، زیرا فقط در آنها کلمات به معنای مجازی به کار می روند. عبارات غیرقابل تصور فقط تغییر نام اشیا، کیفیت ها و اعمال هستند. مقایسه کنید: خورشید شعر روسی نویسنده "یوجین اونگین" است، گوساله طلایی اسکناس است - اولین عبارات ماهیت استعاری دارند، بنابراین، اینها عبارات مجازی هستند. دومی متشکل از کلماتی است که در معانی دقیق واژگانی خود به کار می روند و عباراتی غیر قابل تصور هستند.

ترجمه ها می توانند به زبان عمومی یا به صورت جداگانه نوشته شوند. عبارات زبانی عمومی شخصیتی پایدار پیدا می کنند، عبارت شناسی می شوند یا در راه عبارت پردازی هستند (برادران کوچک ما، دوست سبز، کشور دریاچه های آبی). چنین جملاتی معمولاً به صورت رسا رنگی هستند.

عبارات حاشیه ای هر نویسنده حتی گویاتر است؛ آنها عملکرد زیبایی شناختی را در گفتار انجام می دهند [زمان غم انگیز! اوه جذابیت! (پ.)؛ از پشت نخلستان صدای شب خوان عشق، خواننده غم تو (ص) را شنیدی، گوشه خلوت، سلام می کنم، پناهگاه صلح، کار و الهام(پ.)]. در این گونه عبارات مجازی، استعاره ها، لقب ها و واژگان ارزشی اغلب به کار می روند. آنها می توانند گفتار هنری مختلفی از سایه های بیانگر ارائه دهند - از ترحم بالا (فرار کنید، از چشمان خود پنهان شوید، Cytheras یک ملکه ضعیف است!کجایی تو کجایی رعد و برق پادشاهان خواننده افتخارآزادی؟- P.) به صدای غیررسمی و کنایه آمیز (در همین حال سیکلوپ های روستاییقبل از آتش آهسته درمان روسی با چکش یک محصول اروپایی ریه، برکت شیارها و خندق های سرزمین پدری ... - ص).

به تعبیری، همانطور که توسط L.V. شچرب، یک ویژگی خاص خودنمایی می کند، و بقیه، گویی، مبهم هستند، بنابراین عبارات حاشیه ای نویسنده را قادر می سازد تا به آن ویژگی های اشیاء و پدیده های به تصویر کشیده شده توجه کند که از نظر هنری برای او اهمیت ویژه ای دارد (آخرین چیزی که باید در مورد او صحبت نمی شود، بلکه به سادگی فریاد می زند - این درباره رفتار زشت اوکا است - دومین رودخانه بزرگ روسیه پس از ولگا، مهد فرهنگ ما، زادگاه بسیاری از مردم بزرگ، که همه مردم ما به حق به نام آن افتخار می کنند. - پاست.).

بر خلاف عبارات فرعی مجازی، موارد غیر تصویری نه یک عملکرد زیبایی شناختی، بلکه یک عملکرد معنایی در گفتار انجام می دهند و به نویسنده کمک می کنند تا با دقت بیشتری یک فکر را بیان کند و بر ویژگی های خاصی از شی توصیف شده تأکید کند. علاوه بر این، توسل به نقل قول به شما امکان می دهد از تکرار جلوگیری کنید. به عنوان مثال، نویسنده در مقاله ای درباره پوشکین، او را شاگرد درخشان درژاوین، جانشین درخشان ژوکوفسکی، خالق زبان ادبی روسی، نویسنده "یوجین اونگین" و غیره می خواند و نام خانوادگی شاعر را با این نام ها جایگزین می کند. عبارات حاشیه ای M.Yu. لرمانتوف در شعر خود "مرگ یک شاعر" در مورد پوشکین نوشت: یک برده افتخار، یک نابغه شگفت انگیز، شکوه ما - همه اینها عبارت های حاشیه ای هستند.

همچنین از عبارات غیرقابل تخیل برای توضیح واژه ها و نام هایی استفاده می شود که کمتر برای خواننده شناخته شده است (شاعر فارسی سعدی - شیخ حیله گر و حکیم شهر شیراز- معتقد بود که انسان باید حداقل نود سال عمر کند. - پاست.). عبارات حاشیه ای، که برای روشن کردن مفاهیم خاص به کار می روند، به طور گسترده ای در گفتار غیر ادبی استفاده می شود (تمام قسمت های خارجی ریشه، پوست و موهای آن از سلول تشکیل شده است. یعنی حباب ها یا لوله های کور که در دیواره های آنها هیچ گاه سوراخی وجود ندارد. - تیم.). در موارد خاص، چنین عباراتی می توانند عملکرد سبکی تقویت، با تأکید بر یک کلمه مهم معنایی را انجام دهند (... کاهش هزینه توده سبز منجر به کاهش قیمت محصولات دامی خواهد شد، منبع انرژی پویا برای مصرف گسترده).

استفاده از برخی جملات واژگانی از نظر سبکی محدود است. بنابراین، عبارات حاشیه‌ای از یک سبک بیان مؤکداً مؤدبانه قدیمی شده‌اند (به جرأت می‌توانم گزارش دهم، همانطور که شما خوشحال شدید، من افتخار تعظیم و غیره را دارم).

عباراتی با ماهیت خوشایند وجود دارد (آنها به جای آن چیزهای خوشایند رد و بدل کردند: یکدیگر را نفرین کردند). چنین عبارات زبانی عمومی اغلب در گفتار محاوره ای استفاده می شود (منتظر اضافه شدن یک خانواده، زنجیر و غیره). در آثار هنری، چنین تعبیرهایی منبع شوخ طبعی هستند [در اینجا بولبا کلمه زیر را وارد خط کرد: که حتی در چاپ هم استفاده نمی شود(G.)؛ - دکتر، دکتر، امکانش هست؟ بگذار خودم را از درون گرم کنم? (توارد.)]. استفاده از چنین جملاتی به دلیل تمایل نویسنده به دادن لحن معمولی و محاوره ای به سخنرانی است.

2.2.5. استفاده ناموجه از سبک‌شناسی از استعار

استفاده از تروپ می تواند باعث انواع خطاهای گفتاری شود. تصویرسازی ضعیف از گفتار یک نقص نسبتاً رایج در سبک نویسندگانی است که مهارت های قلم ضعیفی دارند. استپ شکوفا بود: مانند مشعل، لاله‌های قرمز و زرد، زنگ‌های آبی، خشخاش‌های استپی وجود داشت.

شباهت عینی اشیایی که در یک مسیر گرد هم آمده اند، شرط لازم برای قدرت تصویری استفاده از کلمه مجازی است. با این حال، در تمرین گفتاری این شرط اغلب نقض می شود. قاضی به همان اندازه ساده و متواضع بود، مثل دفترش، - در یادداشت می خوانیم; او همچنین شیرین و حتی شیرین تر بود از لباس سفیدش با خال های آبی آبی، - در انشاء می یابیم. نویسندگان این خطوط چه شباهت هایی در اشیاء مقایسه شده دیدند؟ یکی بی اختیار مقایسه کنایه آمیز A.P. چخوف: "به نظر می رسد میخ به مراسم خاکسپاری است." توسل به ترانه ها باید از نظر سبکی با انگیزه باشد. اگر محتوای کلام اجازه عاطفی بودن کلام را ندهد، استعاره را نمی توان توجیه کرد. اشتیاق نامعقول به استعاره‌ها در تعقیب گفتار «زیبا» به انبوهی از استعاره‌ها، استعاره‌ها، لقب‌ها، مقایسه‌هایی می‌انجامد که فقط کارکردی زینتی دارند، که پرحرفی ایجاد می‌کند: در میان مسابقات هاکی، که این روزها قهرمانی به سرعت در حال افزایش است. که در سراسر کشور به وفور به ما می‌دهد، قلب یک طرفدار آن‌هایی را برجسته می‌کند که به شکلی متمرکز، حقیقت بی‌تردید را ثابت می‌کنند که «مردان واقعی هاکی بازی می‌کنند»... لفاظی‌های این گونه بازی‌ها به آن‌ها طعمی تقلید می‌دهد و باعث می‌شود خواننده برای لبخند زدن مفسران ورزشی مخصوصاً از تروپ ها سوء استفاده می کنند (امروز مبارزان تیغه پایتخت در حال مرتب کردن اوضاع هستند؛ دوئل هیجان انگیز شطرنج آمازون ها فردا ادامه خواهد داشت؛ دو نفر که نامشان تیم است، به صحنه یخ رفتند تا در یک گفتگوی سریع به زبان هاکی، کدام یک از آنها قوی تر، باهوش تر، شجاع تر، نجیب تر است).

صدای خفه گفتار متالولوژیک، ایجاد رقت کاذب و کمدی نامناسب، در گذشته نه چندان دور از ویژگی های متمایز سبک روزنامه نگاری بود. آنها در یادداشت های کوچک با هدف کاملاً آموزنده نوشتند: نصاب ها از استوای کار نصب عبور کردند. دوشکاران با شور و اشتیاق در حال آماده سازی گاوها برای انقلاب تکنولوژیک در مزرعه هستند. حیوانات خانگی ما (در مورد گاو) پدر و مادر گله های لبنی جدید شدند. یک میلیارد پوند دانه - این تاج گل خوشه ای است که اوکراین به تنهایی در سال گذشته بافته است! تمایل روزنامه نگاران به ارائه اثربخشی ویژه به کمک ترانه ها در چنین مواردی باعث ایجاد کمدی نامناسب می شد. روزنامه نگاری دهه 90 از شر این رذیله خلاص شد. امروزه اغلب در روزنامه ها نقل قول های کنایه آمیز می بینیم. این روزنامه‌نگار در یک گزارش ورزشی از جمله‌ای در تیتر «در شهر سه انقلاب چهارمی نبود» استفاده کرد و در ادامه هنگام توصیف یک مسابقه فوتبال در سن پترزبورگ، مدام به تعبیرهای کنایه آمیز متوسل می‌شود:

ایستگاه Moskovsky در سنت پترزبورگ و Nevsky Prospekt به دلیل جمعیتی که مرکز را پر کرده بود، می‌توانست آن روز و عصر نام اسپارتاک داشته باشد. پایتخت شمالی هواداران اسپارتاک. بسیاری با استفاده از نوعی رله قطار الکتریکی چهار مرحله ای از طریق Tver، Bologoe، Malaya Vishera به اینجا رسیدند. در شهر سه انقلابآنها قطعاً می ترسیدند که این جوانان چهارمی ایجاد کنند، اما انگار گذشت.

من کلمات تند زیادی خطاب به پلیس سن پترزبورگ از آنها شنیدم و خبرنگار ایزوستیا آماده بود تا خشم آنها را در میان بگذارد که بیش از یک ساعت طول کشید تا از ایستگاه ترافیکی نزدیک استادیوم به دروازه رسید. اول، یک حلقه جمعیت را مهار کرد، سپس دومی، و در دروازه باید مطابق با توصیه رئیس اداره پلیس سن پترزبورگ نیکولای فدوروف رفتار کرد: "هنگام نزدیک شدن به راهروهای پلیسبلافاصله بهتر است وانمود کنید که اسیر جنگی هستیدو لباس بیرونی خود را باز کنید ...

گفتار متالوژیک همیشه گویا است، بنابراین تروپ ها معمولاً در مجاورت واژگان عاطفی-ارزیابی هستند و همراه با سایر ابزارهای بیان گفتار استفاده می شوند. روی آوردن به تروپ ها در ژانرهایی که استفاده از عناصر بیانگر را منتفی می کند (به عنوان مثال، در یک پروتکل، یادداشت توضیحی، گزارش گزارش و غیره) منجر به ترکیبی از سبک ها و ایجاد کمدی نامناسب می شود: تحقیقات نشان داد که خودرو به دلیل غیرمجاز بیگانه شده است. به تخلف دزد از قوانین راهنمایی و رانندگی جان دو جوان گرفت; دفتر شهردار دائماً نگران بهبود مناطق مسکونی است. سه چهارم شهر مشغول با دوستان سبز; هدایای زمین به خوبی حفظ شده است.

استفاده از استعاره می تواند باعث ایجاد ابهام در بیانیه یا تحریف افکار نویسنده شود. همچنین M.V. لومونوسوف هشدار داد که گفتار درهم و برهم با "کلمات مجازی" "بیشتر تاریکی می دهد تا وضوح". این را باید کسانی که می نویسند به خاطر بسپارند: رام کنندگان آتش با تجربه در مقابل تماشاگران اجرا خواهند کرد (شاید فکر کنید که اینها فکیر هستند، اما در واقع ما در مورد آتش نشانان صحبت می کنیم). آنها برای بازدید از ساکنان منطقه کوچک خواهند آمد انتقام جویان مردم(جلسه ای با پارتیزان های سابق در حال آماده شدن است)؛ گیاه جعل می کند کلیدهای انبارهای زیرزمینی(یعنی دکل های حفاری برای تولید نفت).

بزرگترین تهدیدی که برای دقت و وضوح گفتار وجود دارد، نقل قول ها هستند که روزنامه نگاران تمایل خاصی به آن دارند.

در متون برای مقاصد کاملاً آموزنده نباید از تعابیر مجازی استفاده کرد [ به ناخداهای کشتی های زمینی مسکوشما باید با ریزش برگ ها در پاییز، با یخ در زمستان و در تمام طول سال مقابله کنید همسایگان بی تجربه در بزرگراه(بهتر است: رانندگان تاکسی مسکو باید بر مشکلات مربوط به ریزش برگ ها در پاییز و شرایط یخبندان در زمستان غلبه کنند و دائماً با رانندگان بی تجربه در بزرگراه روبرو شوند)]. در آثاری با ماهیت ژورنالیستی که امکان استفاده از ابزارهای بیانی عاطفی را فراهم می کند، استفاده از عبارات فرعی مجازی باید با دقت بسیار مورد بررسی قرار گیرد.

ابهام بیانیه می تواند در مورد آنتونومازیا نیز به وجود بیاید: نامی که به عنوان تروپ استفاده می شود باید به اندازه کافی شناخته شده باشد، در غیر این صورت خواننده بیان مجازی را درک نخواهد کرد. مثلا؛ نت گزارش می دهد که رابین هودز در بوق و کرنا می کند، اما همه نمی توانند معنای این اطلاعات را درک کنند، که خواننده را ملزم به آموزش ویژه در ادبیات خارجی می کند. نویسنده دیگری به وضوح حافظه خواننده را برای نام قهرمانان در ژانر پلیسی بیش از حد ارزیابی می کند: یک افسر پلیس یک سلاح دارد و تکنیک های سامبو را می داند. با این حال، نقطه قوت اصلی انیسکین ها در جای دیگری نهفته است.

در موارد دیگر، سینکدوخ نامناسب معنای جمله را تحریف می کند: مهماندار با چشمی ملایم به من نگاه کرد و اجازه داد جلو بروم (استفاده از مفرد به جای جمع نشان می دهد که مهماندار فقط یک چشم داشته است). مثال دیگر: ما با کمبود شدید کارگر مواجه هستیم: ما بیست و پنج نفر از آنها را داریم و به همین تعداد نیاز داریم (متخصصان تعداد انگشتان فرد دارند).

همچنین باید مراقب هذل گویی های غیر موجه بود که باعث بی اعتمادی و تعجب خواننده می شود. بنابراین، روزنامه نگار در مورد قهرمان خود می نویسد: او بیشتر از زندگی دوست داشتحرفه او به عنوان حفاری برای او زیبایی خاص، متواضع، محتاطانه. لغت های ناموجه نیز معنای عبارت را تحریف می کند: شهر کوچک سیبریآنگارسک که به خاطر دو پیست اسکیت پرسرعت برای طرفداران اسکیت سرعت شناخته شده است، با برادر دیگری - پیست اسکیت ارماک (Angarsk یک شهر بزرگ، یک مرکز صنعتی توسعه یافته) است. قهرمان سابق جهان دریافت کرد مزیت میکروسکوپی...

هنگام استفاده از کلمات استعاری، گاهی ابهام ظاهر می شود که در درک صحیح گزاره نیز اختلال ایجاد می کند. بنابراین، در مقاله ای در مورد کشاورزان جدید روسیه می خوانیم: برداشتن گام اول برای آنها دشوار بود و قدم زدن در این مسیر دشوارتر بود. اما کسانی که او را انتخاب کردند دستان قوی و اراده بزرگ. و بنابراین آنها از مسیر انتخابی خود دور نمی شوند... (ممکن است خواننده فکر کند که قهرمانان قصد دارند روی دستان خود راه بروند).

یک نقص جدی در گفتار متالوژیک، ناهماهنگی اشعار مرتبط با نویسنده است. نویسنده باید با استفاده از چندین استعاره، القاب، مقایسه، وحدت نظام فیگوراتیو را حفظ کند تا مسیرها، توسعه اندیشه نویسنده، مکمل یکدیگر باشند. ناهماهنگی آنها گفتار متالوژیک را غیرمنطقی می کند: تیرهای جوان اسکیت بازان ما به یخ رفتند (شات ها راه نمی روند)؛ کاخ ورزش امروز برپا شد. لباس روزمره: اطراف آن توسط سایت های ساختمانی احاطه شده است ... یک پیست اسکیت سرپوشیده، یک استخر شنا، مجموعه ای از زمین های ورزشی در اینجا رشد خواهد کرد (استعاره ها لباس - زمین های بازی ترکیب نمی شوند، یک پیست اسکیت، یک استخر شنا نمی تواند رشد کند). یک شخص یک لوح خالی است که محیط بیرونی غیرمنتظره ترین الگوها را روی آن گلدوزی می کند (می توانید روی تخته بکشید، اما نه گلدوزی، بلکه روی بوم بدوزید، و مقایسه یک فرد با تخته نمی تواند باعث اعتراض شود).

M. Bulgakov در نمایش "دویدن" نمونه های تقلید آمیزی از ترکیب تصاویر متناقض را بازی کرد. روزنامه‌نگار که از توانایی ارزیابی هوشیارانه وضعیت محروم است، فریاد می‌زند: «کرم شک باید از بین برود» که یکی از افسران با شک اعتراض می‌کند: «کرم ابر یا گردان نیست». این اظهار نظر در مورد فرمانده ارتش سفید: "او مانند اسکندر مقدونی بر روی سکو راه می رود" سؤالی کنایه آمیز ایجاد می کند: آیا در زمان اسکندر مقدونی سکوهایی وجود داشت؟

معنای استعاری یک کلمه نباید با معنای عینی آن تعارض داشته باشد. به عنوان مثال: به دنبال تراکتورها و تراکتورهای چرخدار، گرد و غبار خاکستری در امتداد جاده می تازد - استفاده استعاری از فعل باعث ایجاد تصویر نمی شود (گرد و غبار می تواند بلند شود و بچرخد).

کلماتی که در ترانه ها به کار می روند باید با هم تناسب داشته باشند و معنای واقعی خود را داشته باشند. به عنوان مثال، استعاره به درستی ساخته شده است: پس از بازگشت به خانه، لوگاچوا به همراه هم روستاییان خود شروع به کار کردند. التیام زخم هاجنگ‌ها: من سنگرها، گودال‌ها، دهانه‌های بمب‌ها را دفن کردم - زخم‌ها را نمی‌توان التیام بخشید، آنها برای همیشه به عنوان آثار زخم‌های قبلی باقی می‌مانند. بنابراین، هنگام ویرایش سبکی این جمله، بهتر است استعاره را کنار بگذاریم: لوگاچوا با بازگشت به خانه، همراه با هم روستاییانش، سعی کرد آثار جنگ را از بین ببرد: آنها سنگرها، گودال ها و دهانه های بمب را پر کردند.

گفتار تصویری می تواند هم بلند و هم کم باشد، اما هنگام استفاده از استعار نباید تخطی کرد قانون مطابقت زیبایی شناختی مفاهیم مرتبط. بنابراین، مقایسه در ردیف های شاعرانه، ارزیابی منفی را در خواننده برمی انگیزد: نمی گذاری دهان باز کنم و من مادر خدا نیستم. و موهای خاکستری - این شپش نیست، - نه از خاک، چای، شروع می شود. ما عادت کرده ایم با احترام به موهای خاکستری فکر کنیم و کاهش این مفهوم بی انگیزه به نظر می رسد.

G.R. درژاوین توسط معاصران خود به دلیل مقایسه شعر با لیموناد در قصیده «فلیتسا» محکوم شد (شعر با شما مهربان است، دلپذیر، شیرین، مفید، لیموناد در تابستان چقدر خوشمزه است). V.G. بلینسکی آ. مارلینسکی را به خاطر استعاره: "نیش شور" مسخره کرد. منتقد با تقلید از «نزدیک شدن وحشیانه اشیاء غیرمشابه» نوشت: «سومین عجیب و غریب... خواهد گفت: «ماکارونی با پارمزان چیست، پترارک چیست که بخواند: شعرهایش به شیرینی در روح می لغزند، مانند این روغن زده و گرد. و تارهای سفید بلند در گلو می لغزند..."

بسیاری از نویسندگان، با تجزیه و تحلیل استفاده از استوانه، بر غیر قابل قبول بودن مقایسه اشیاء غیرقابل مقایسه تأکید کردند. بنابراین، م. گورکی به مقایسه خود با نویسنده جوان اشاره کرد: «...چشم های سیاه برق زدند، دقیقاً انگشتان برآمده گالوش های کاملاً جدید خریداری شده هفته گذشته" کمدی مقایسه در اینجا به دلیل عدم تطابق در ارزیابی زیبایی شناختی اشیاء مقایسه شده است.

هنگام استفاده از تروپ ها، باید ویژگی های محتوای گفتار را در نظر گرفت. همچنین M.V. لومونوسوف در کتاب «بلاغه» خاطرنشان کرد: «انتقال کلمات از کلمات پست به چیزهای بلند ناپسند است، به عنوان مثال: به جای باران، زشت است که بگوییم آسمان تف می کند.» حتی امروز هم نمی توان این الزام را نادیده گرفت. برای مثال، نمی‌توان هنگام توصیف جایزه راننده‌ای که مرتکب یک عمل قهرمانانه شد، به القاب موهن متوسل شد، همانطور که روزنامه‌نگار این کار را انجام داد: او روی سکو ایستاد و مدال را با خود گرفت. خشن، بی احساسانگشتان دست و فلز را حس نکردیم... زیبایی شناسی پدیده هایی که در ذهن ما خالی از هاله عاشقانه است نیز غیرقابل قبول است (هر مالیات زنده در صادرات کودهای آلی اشغال می شود، کار در حال چرخش است، اما نکات جزئی در این سمفونی اصلی بافته شده اند...).

عبارات استعاری نباید جنبه منطقی گفتار را "تضعیف" کند. در جملات معروف ترانه «ذهن به ما بال های فولادی داد و به جای قلب یک موتور آتشین وجود داردخلبان والری چکالوف این استعاره را دوست نداشت و به نویسنده متذکر شد: اگر موتور آتش بگیرد، هواپیما سقوط کند، خلبان بمیرد، بنابراین تصویر شاعرانه در این مورد ناموفق است... با این وجود، چنین "اشتباه هایی" در گفتار متالولوژیک جدا نیست. روزنامه نگار بدون فکر کردن به معنای مقایسه می نویسد: بنا به دلایلی کشتی همیشه سریعتر به خانه می رود. انگار می خواهد به سرعت به سرزمین مادری خود بچسبد. با این حال، دریانورد می داند که اگر کشتی به ساحل "فشار" کند، یک حادثه یا حتی مرگ کشتی رخ می دهد.

تجلی معنای ابتدایی و غیر مجازی کلمات در گفتار متالوژیک، نابخشودنی ترین قصور نویسنده است که نتیجه آن کمدی نامناسب بیانیه (پشت شیشه) است. با هم جمع شده بایستند اسکات، گورکی، بالزاک، موروا...; لیزا و مادرش بد زندگی می کردند و لیزا بیچاره برای سیر کردن مادر پیرش گل در مزرعه چید...).

در داستان از دست دادن معنای مجازی توسط استعاره می توان برای دستیابی به اثر کمیک استفاده کرد. ابزار سبکی استفاده از بیان استعاری در معنای لغوی، اجرای استعاره نامیده می شود. به عنوان مثال، N.A. نکراسوف با بازیگوشی این استعاره را بازی می کند که حتی نمی توان در برابر دندان های خود مقاومت کرد:

چگونه آن را واضح بیان کردید

احساسات شیرین شما!

یادت هست مخصوصا برای تو

من از دندونام خوشم اومد

چقدر آنها را تحسین کردید

چقدر عاشقانه بوسیدم!

بلکه با دندان هایم

من مانع تو نشدم...

اجرای استعاره معمولاً در آثار طنز، طنز و گروتسک کاربرد دارد.

از بین بردن معنای مجازی تروپ به عنوان یک خطای گفتاری منجر به جناس نامناسب و ایجاد ابهام در بیانیه می شود: قهرمانان زیرزمینی در ربع چهارم بیرون آمدند. به سطوح بالاتر(خواننده ممکن است فکر کند که اکنون معدنچیان زغال سنگ را در درزهای جدید و "بالاتر" استخراج خواهند کرد). نه کارین انکه از آلمان و نه علی بورسما از هلند نتوانست تعقیب و گریز را سازماندهی کندبرای تاتیانا تاراسووا (در مورد مسابقات اسکیت سرعت).

نقطه مقابل اجرای استعاره، ظهور «تروپ های غیر ارادی» در گفتار است، زمانی که در ذهن خواننده گفتار خودشناسی به گفتار متالوژیک تبدیل می شود. در عین حال، کلماتی که به دلیل سهل انگاری نویسنده به طور نادرست استفاده می شوند، معنای جدیدی در درک خواننده پیدا می کنند. غالباً شخصیت پردازی غیرارادی در گفتار ظاهر می شود (موتورهای دریافت شده پس از تعمیر اساسی، عمر بسیار کوتاهی دارند; دو رول پیراهن هایشان را درآوردندو در یک موقعیت دلخواه بر روی رول های ایستاده در انتها نورد). بر خلاف میل نویسندگان، گاهی اوقات القاب غیرارادی در متون ظاهر می شود (میلیون ها بالدار و بی بالدشمنان باغ‌ها و باغ‌های سبزی نابود خواهند شد)، استعاره (در تریلر مزرعه، مرزهای مزرعه جمعی بر دیوارها آویزان است)، کنایه‌ها [کار کارگاه توالت مستحق ستایش است (در مورد کارگاه تولید صابون توالت)] , synecdoche (اندیشه مهندسی در آن نفوذ کرده است شبکه فاضلاب; در محل حادثه یک آکاردئون پیدا شد که روی آن دختر چسبیده) و غیره. «تصویرسازی پیش‌بینی‌نشده» که در چنین مواردی به وجود می‌آید، یا بهتر است بگوییم تلقی نادرست از گفتار اوتولوژیک به عنوان متالوژیک، به گفتار کیفیتی کمیک می‌دهد و معنای آن را مخدوش می‌کند.