انواع قافیه در ادبیات متقاطع است. قافیه و راه های قافیه

قافیه های تک هجا (یا مذکر) قافیه های ساخته شده از کلماتی که هجای تاکید شده در آنها آخرین هجا است.
قافیه های دو هجایی (یا قافیه های زنانه) قافیه هایی هستند که از کلمات با تاکید بر هجای دوم از آخر ساخته می شوند.
قافیه های سه هجایی (یا قافیه های داکتیلیک) قافیه هایی هستند که از کلمات با تأکید بر هجای سوم از آخر ساخته می شوند.
قافیه های چهار هجایی (یا هایپرداکتیلیک) قافیه هایی هستند که از کلمات با تاکید بر هجای چهارم از آخر ساخته می شوند.
قافیه های پنج هجایی (یا هایپرداکتیلیک) قافیه هایی هستند که از کلمات با تاکید بر روی هجای پنجم از آخر ساخته می شوند.
قافیه های شش هجایی (یا ابرهایپرداکتیلیک) قافیه هایی هستند که از کلمات با تاکید بر روی هجای ششم از آخر ساخته می شوند.
قافیه های نیمه هجا (یا ابرهایپرداکتیلیک) قافیه هایی هستند که از کلمات با تاکید بر هجای هفتم از انتهای آن ساخته می شوند.
قافیه های هشت هجایی (یا ابرهایپرداکتیلیک) - متشکل از کلمات با تاکید بر روی هجای هشتم از انتهای آن.
قافیه های نه هجایی (یا ابرهایپرداکتیلیک) - متشکل از کلمات با تاکید بر روی هجای نهم از انتهای آن.

انواع دیگر قافیه:

قافیه های مصوت، قافیه های تک هجا (مذکر) با تاکید بر آخرین صدا هستند، که در آن آخرین مصوت تاکید شده با یک صدای مصوت، صدای "th" یا یک علامت ملایم جلو می رود.
قافیه های همخوان نوعی قافیه پایانی است که از کلمات با تاکید بر صدای آخر تشکیل شده است. در قافیه های همخوان، آخرین واکه تاکید شده فقط با صدای همخوانی پیش می آید که صدای پشتیبان است و بار اصلی قافیه را تحمل می کند.
قافیه های زنانه قافیه هایی هستند که از کلمات با تاکید بر هجای دوم از آخر ساخته می شوند. همان قافیه های دو هجایی.
قافیه های حلقه - قافیه هایی با استفاده از اصل ABBA. همانند قافیه های احاطه کننده.
قافیه های کمربندی، کمربند، احاطه کننده - قافیه بر اساس اصل ABBA. همان Ring Rhymes.
قافیه های بسته، قافیه هایی هستند که به حرف بی صدا ختم می شوند.
قافیه های باز، قافیه هایی هستند که از کلماتی ساخته می شوند که به مصوت ختم می شوند.
قافیه های مذکر، قافیه هایی هستند که از کلماتی ساخته می شوند که هجای تأکید شده در آنها آخرین هجا است. مانند قافیه های تک هجا.
قافیه متقاطع - قافیه ABAB.
قافیه های مختلط نوعی قافیه بر اساس چینش نسبی آنها در شعر است.
با روش ترکیبی قافیه در مصراع های پیچیده شکل گرفته است.
قافیه های مرکب - قافیه هایی که شامل حروف ربط، ذرات، ضمایر و بخش های عملکردی گفتار است:
کا، همان، لی، لی، سپس، من، تو، او، پس از همه، فقط، واقعاً، شما، ما، آنها و غیره. قافیه های مرکب می توانند هم دقیق و هم تقریبی باشند.
قافیه های مشترک نوعی قافیه بر اساس موقعیت در بیت است. انتهای یک بیت با ابتدای بیت بعدی هم قافیه است.
قافیه های ابرهایپرداکتیلیک نام دوم همه قافیه های شش، هفت، هشت و نه هجایی است. قافیه از کلمات با تاکید بر هجاهای ششم، هفتم، هشتم یا نهم از آخر. بر خلاف hyperdactylic، آنها در ورسیفیکاسیون استفاده نمی شوند.
قافیه های توتولوژیک - epiphora; کلمه با خودش هم قافیه است
قافیه های سخت-نرم قافیه هایی هستند که در آنها یک صامت نرم با یک همخوان سخت مخالف است.
قافیه های دقیق نام کلی قافیه هایی هستند که مطابقت کامل پایان های پس از استرس در کلمات دارند. بر خلاف قافیه های گرافیکی، هم شباهت گرافیکی و هم شباهت صدا دلالت دارند.
قافیه های سه گانه قافیه های سه کلمه همخوان در مصراع های پیچیده هستند.
قافیه های کوتاه قافیه های اصلی هجاهای مساوی هستند که در آنها کلمه مفعول با یک صامت (یا دو) و کلمه فاعلی به یک مصوت ختم می شود.
قافیه های تثبیت شده ترکیبی از کلماتی هستند که به طور مکرر مورد استفاده قرار می گیرند که دقیقاً شبیه هم نیستند.
قافیه های بیکار نوعی قافیه بر اساس موقعیت نسبی آنها در یک بیت است. با یک روش قافیه ای تشکیل شده است که در آن برخی از ابیات (اغلب اولین و سومین رباعی. طرح قافیه ABCB است) قافیه ندارند. بنابراین، مفهوم متعارف «قافیه بیکار» را باید به عنوان غیبت جزئی آن در بیت درک کرد.
قافیه های ربع قافیه های چهار کلمه همخوان در یک بیت هستند.

قافیه (یونانی باستان υθμς «اندازه گیری، ریتم») همخوانی در پایان دو یا چند کلمه، انتهای آیات (یا همیستیک، به اصطلاح قافیه داخلی) است که مرزهای آنها را مشخص می کند و آنها را به هم متصل می کند. قافیه به خواننده کمک می کند تا تقسیم آهنگی گفتار را احساس کند و معنای آیاتی را که به هم پیوند می دهد وادار به همبستگی می کند.

از همخوانی های طبیعی توازی نحوی ایجاد شد. در شعر اروپا از قرن 10 تا 12 استفاده می شود.

لازم به ذکر است که قافیه تنها نشانه کامل بودن یک سکانس ریتم نیست. به دلیل وجود مکث قوی، تاکید نهایی و بند، انتهای سطر (به عنوان یک واحد ریتمیک) بدون قافیه تعیین می شود، به عنوان مثال:

"چهار پادشاه کافر
دون رودریگو برنده شد
و او را سید صدا زدند
تزارها را شکست داد" (ژوکوفسکی).

اما وجود قافیه بر این کامل بودن تأکید و تقویت می‌کند و در شعرهایی با ساختار ریتمیک آزادتر، که در آن قیاس‌پذیری واحدهای ریتمیک به وضوح کمتر بیان می‌شود (خطوط در تعداد هجاها، مکان‌های تکیه و غیره متفاوت است)، معنای ریتمیک ر. به وضوح ظاهر می شود (در شعر آزاد و آزاد، در راشنیک و ...)

در گفتار شاعرانه بیشتر دیده می شود و در برخی ادوار در برخی فرهنگ ها به عنوان خاصیت واجب یا تقریباً واجب آن عمل می کند. بر خلاف همخوانی و همخوانی (که می تواند در هر جایی از متن رخ دهد)، قافیه به صورت موضعی تعیین می شود (با موقعیت انتهای بیت، گرفتن بند). ترکیب صوتی یک قافیه - یا به طور دقیق تر، ماهیت همخوانی لازم برای خواندن یک جفت کلمه یا عبارت به عنوان قافیه - در زبان های مختلف و در زمان های مختلف متفاوت است.

انواع قافیه

با حجم هجاقافیه ها به دو دسته تقسیم می شوند:

• مذکر (تاکید بر آخرین هجا)،
• مؤنث (تأکید بر هجای ماقبل آخر از آخر)،
• داکتیلیک (تأکید بر هجای سوم از آخر)،
• هایپرداکتیلیک (تأکید بر هجای چهارم از آخر).
• اگر قافیه با صدای مصوت تمام شود، باز و اگر با صامت تمام شود، بسته نامیده می شود.

با توجه به ماهیت صدا(دقت همخوانی ها) قافیه ها متفاوت است:

• دقیق و تقریبی
• پولدار و فقیر،
• همآهنگی ها، ناهماهنگی ها،
• کامپوزیت،
• توتولوژیک،
• پیچیده نابرابر،
• چند ضربه ای

با مقام در آیهقافیه هایی وجود دارد:

• نهایی،
• اولیه،
• درونی؛ داخلی؛

بر حسب مقام در مصراع:

• مجاور،
• صلیب
• پیچیده (یا کمربند)

با توجه به تعداد تکرارها، قافیه ها زوجی، سه گانه، چهارگانه و چندگانه هستند.

اشعار بدون قافیه را سپید و قافیه های غیر دقیق را قافیه می نامند.

موارد زیر نیز وجود دارد وسایل شعریو شرایط برای آنها:

• پانتوریتم - همه کلمات در یک سطر و در ردیف بعدی با یکدیگر قافیه هستند (مثلاً کلمات اول، دوم و سوم دو سطر به ترتیب قافیه هستند)
• از طریق قافیه - قافیه ای که در کل اثر اجرا می شود (به عنوان مثال - یک قافیه در هر سطر)
• اکو قافیه - سطر دوم شامل یک کلمه یا عبارت کوتاه است که با سطر اول قافیه شده است.

نمونه های قافیه

مردانه- قافیه با تاکید بر آخرین هجا در سطر:

هم دریا و هم طوفان قایق رانی ما را لرزاند.
من که خواب آلود بودم تسلیم تمام هوس های امواج شدم.
دو بی نهایت در من بود،
و عمدا با من بازی کردند.

زنانه- با تاکید بر هجای ماقبل آخر در سطر:

شب آرام، اواخر تابستان،
چگونه ستاره ها در آسمان می درخشند،
انگار زیر نور تاریکشان
مزارع خفته در حال رسیدن هستند.

داکتیلیک- با تاکید بر هجای سوم از انتهای سطر که الگوی داکتیل را تکرار می کند -_ _ (تکیده، بی تکیه، بدون تاکید) که در واقع نام این قافیه است:

دختری در مزرعه با لوله بید،
چرا به شاخه بهار آسیب زدی؟
به لب هایش مثل قیف صبحگاهی گریه می کند
گریه هر چه تلخ تر و ناآرام تر.

هایپرداکتیلیک- با تاکید بر هجاهای چهارم و بعدی از انتهای سطر. این قافیه در عمل بسیار نادر است. این در آثار فولکلور شفاهی ظاهر شد، جایی که اندازه به این شکل همیشه قابل مشاهده نیست. نمونه ای از این قافیه به شرح زیر است:

اجنه ریش خود را می خاراند،
او با غم و اندوه یک چوب را کوتاه می کند.

قافیه های دقیق و تقریبی

که در قافیه به اندازه کافی دقیقمطابقت دادن:

• الف) آخرین مصوت تاکید شده،
• ب) صداهایی که از آخرین مصوت تاکید شده شروع می شوند.

قافیه دقیققافیه ای مانند "می نویسد - می شنود - نفس می کشد" (اوکودژاوا) نیز در نظر گرفته می شود. همچنین به عنوان دقیق طبقه بندی می شوند به اصطلاح. قافیه های یوتیزه: "Tani - spells" (ASP)، "دوباره - دسته" (Firnven).

نمونه ای از یک بیت با قافیه های دقیق (صداها هستند که مطابقت دارند، نه حروف):

خوب است، فشردن کاتانا،
دشمن را به وینگرت تبدیل کنید.
کاتانا رویای یک سامورایی است،
اما بهتر از آن یک تپانچه است. (گرت)

که در قافیه غیر دقیقهمه صداها یکسان نیستند، از آخرین واکه تاکید شده شروع می شوند: "به سمت - برش" یا "کتاب - پادشاه" در مدودف. ممکن است قافیه های نادقیق بسیار بیشتری نسبت به قافیه های دقیق وجود داشته باشد و آنها می توانند تا حد زیادی یک بیت را تزئین و متنوع کنند.

قافیه های غنی و فقیر

قافیه های غنی، که در آن صدای صامت مرجع منطبق است. به عنوان مثال، خطوطی از شعر A.S. Pushkin "به Chaadaev" است:

عشق، امید، شکوه آرام
فریب برای ما دیری نپایید
لذت جوانی از بین رفته است
مثل یک رویا، مثل مه صبحگاهی.

در قافیه های ضعیف، اصوات بیش از حد تأکید شده و مصوت تأکید شده تا حدی با هم مطابقت دارند.

آسونانس ها، ناهماهنگی ها

• قافیه های همخوان که در آنها مصوت تاکید شده منطبق است، اما صامت ها بر هم منطبق نیستند.
• قافیه های ناهماهنگ (متضاد)، که در آن، برعکس، مصوت های تاکید شده مطابقت ندارند:

بود

سوسیالیسم -

کلمه پرشور!

با پرچم

با یک آهنگ

سمت چپ ایستاد

و خودم

روی سرها

شکوه در حال نزول بود

• قافیه های مرکب، که در آن یک جفت قافیه از سه یا چند کلمه تشکیل شده است، مانند سطرهای 2 و 4 توسط N. S. Gumilyov:

منو تو بغلت میگیری
و تو، من تو را در آغوش خواهم گرفت،
دوستت دارم شاهزاده آتش
من می خواهم و منتظر یک بوسه هستم.

قافیه توتولوژیک - تکرار همان کلمات: "من پنجره را پرده کردم - دوباره از پنجره به بیرون نگاه کن" - بلوک).

قافیه کوتاه شده- تکنیک قافیه زمانی که یکی از کلمات قافیه شده در پایان یک بیت، همخوانی یک کلمه دیگر را به طور کامل پوشش نمی دهد. در شعر کلاسیک روسی U. r. قافیه ای با کوتاه شدن صدای "th" (کوتاه "و") در نظر گرفته می شود:

پس چی؟ خدای غمگین باور کرد.
کوپید از خوشحالی پرید
و با تمام قدرتش روی چشم
من آپدیت را برای برادرم سخت کردم.

در شعر قرن بیستم. گاهی اوقات قافیه کوتاه نامیده می شود قافیه نامنظم:

آریاهایی که با صدای آهسته سوت می زنند،
مست از درخشش و سر و صدا،
اینجا در پیاده رو شبانه،
او یک پرنده آزاد است!
بازی کودکانه با فر،
جسورانه به چشم می پیچد،
سپس ناگهان به سمت پنجره ها خم می شود،
به زباله های رنگین کمان نگاه می کند.

(V. Bryusov)

در قافیه های هجایی نابرابر، قسمت پس از تأکید دارای تعداد هجاهای متفاوتی است (در بیرون - مروارید).

که در قافیه های چند استرسیصداهای کلمات قافیه منطبق است ، اما مصوت های تاکید شده موقعیت های مختلفی را در آنها اشغال می کنند (در مورد عینک - پروانه ها).

• قافیه ایوتایییکی از رایج ترین نمونه های قافیه کوتاه شده است. بنابراین، همانطور که از نام آن پیداست، صدای "th" به یک صدای همخوان اضافی تبدیل می شود. این نوع قافیه در این شعر توسط A. S. Pushkin در سطرهای 1 و 3 استفاده شده است:

ابرها می شتابند، ابرها می چرخند.
ماه نامرئی
برف پرنده روشن می شود.
آسمان ابری است شب ابری...

انواع قافیه

حلقهقافیه (محور یا احاطه کردن). بابا,

مجاور(جفت) قافیه aabb,

صلیبقافیه ابابو کمتر رایج، از طریق قافیه آآآآ.

مجاور- قافیه ابیات مجاور: اول با دوم، سوم با چهارم (ععب) (همان حروف نشان دهنده انتهای ابیاتی است که با هم قافیه هستند).

این رایج ترین و واضح ترین سیستم قافیه است. این روش حتی برای کودکان در مهدکودک نیز قابل استفاده است و در انتخاب قافیه ها مزیت دارد (جفت تداعی بلافاصله در ذهن ظاهر می شود، با خطوط میانی مسدود نمی شود). چنین بندهایی دارای پویایی بیشتر و سرعت خواندن سریعتر هستند.

نور سرخ سپیده دم بر دریاچه بافته شد،
در جنگل، خروس های چوبی با صدای زنگ گریه می کنند.
اوریول در جایی گریه می کند و خود را در گودی دفن می کند.
فقط من گریه نمی کنم - روح من سبک است.

روش بعدی این است قافیه متقاطع- همچنین مورد توجه تعداد زیادی از نویسندگان قرار گرفت.

ضربدر - قافیه بیت اول با سوم، دوم با چهارم (اباب).

اگرچه طرح چنین قافیه ای کمی پیچیده تر به نظر می رسد، اما از نظر ریتمیک انعطاف پذیرتر است و به شما امکان می دهد حال و هوای لازم را بهتر منتقل کنید. و یادگیری چنین اشعاری آسان تر است - جفت سطر اول، همانطور که بود، جفت دوم را که با آن قافیه می شود از حافظه خارج می کند (در حالی که با روش قبلی همه چیز به دوبیتی های جداگانه تقسیم می شود).

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی اولین رعد بهار
انگار که می‌چرخد و بازی می‌کند،
غرش در آسمان آبی.

راه سوم - حلقه(در منابع دیگر - کمربند، محصور شده) - در حال حاضر بازنمایی کمتری در مجموع اشعار دارد.

حلقه (کمربند، محفظه) - بیت اول - با چهارم، و دوم - با سوم. (عبا)

این طرح می تواند برای مبتدیان تا حدودی دشوارتر باشد (سطر اول، همانطور که بود، توسط جفت سطر قافیه بعدی پاک می شود).

نگاه کردم، بالای نوا ایستاده بودم،
مثل اسحاق غول
در تاریکی مه یخ زده
گنبد طلایی درخشید.

و در نهایت، قافیه در هم تنیدهطرح های زیادی دارد این نام کلی برای انواع پیچیده قافیه است، به عنوان مثال: آبوبو، آبووبا و غیره.

دور از آفتاب و طبیعت
دور از نور و هنر
دور از زندگی و عشق
سالهای جوانی شما به سرعت می گذرد
احساسات زنده می میرند
رویاهای شما خراب خواهد شد.

قافیه داخلی- همخوانی hemistiches:

"شانه های فرزندانت می لرزد،
چشمان کودکان گیج شده است،
لحظه های ملاقات، ساعت ها قرار ملاقات،
یک ساعت طولانی، مانند دوران بی حالی"

نقش معنایی قافیه

قافیه در کنار ریتمیک، معنای معنایی بسیار خوبی نیز دارد. کلمه ای که در انتهای خط قرار دارد و با مکث زیر آن خط کشیده شده و به کمک تکرار صدا برجسته می شود، طبیعتاً بیشترین توجه را به خود جلب می کند و سودمندترین مکان را در خط اشغال می کند. برای شاعران بی تجربه، میل به قافیه به دنبال تکرار صدا و زیان معنا می شود; همانطور که بایرون گفت، قافیه تبدیل به "کشتی بخار نیرومندی می شود که شعر را حتی در برابر جریان عقل سلیم حرکت می دهد."

پیدایش و توسعه قافیه

نیم‌نویس‌های قافیه‌ای، که نظریه گاهی بر روی آن‌ها متوقف می‌شود، در اصل ابیاتی معمولی هستند که بر اساس الگوی قافیه شده و به صورت جفت روی یک خط چاپ می‌شوند. - ظاهر قافیه در شعر مردم اروپا به طور کامل روشن نشده است. فرض بر این بود که از شعر سامی به اینجا آمده است، جایی که از طریق اعراب اسپانیایی در قرن هشتم بسیار رایج است. اما به سختی می توان پس از آشنایی با شعر لاتین قرن های اول قبل از میلاد بر این امر اصرار کرد. قبلاً در اوید، ویرژیل، هوراس قافیه هایی وجود دارد که نمی توان آنها را تصادفی در نظر گرفت. بسیار محتمل است که قافیه که برای کلاسیک های رومی شناخته شده بود و توسط آنها به عنوان یک اسباب بازی غیر ضروری مورد غفلت قرار گرفته بود، در میان شاعران فرعی زوال که توجه انحصاری به بازی ترفندهای رسمی داشتند، اهمیت پیدا کرد. بعلاوه، جابجایی صیغه کاملاً متریک توسط عناصر شعر تونیک مستلزم تمایز واضح تری بین تک تک آیات بود که با قافیه به دست آمد.

در ابیات شاعران مسیحی قرن چهارم. Ambrose of Milan و Prudentius، همخوانی‌ها گاهی به قافیه‌هایی با صدای کامل تبدیل می‌شوند. با این حال، قافیه به طور کامل در شعر لاتین در قرن پنجم وارد شد. شاعر سدولیوس که «کودک ناشنوا» و «سیاه‌پوست دیوانه» بود که پل ورلین او را مخترع قافیه می‌دانست.

اولین اثر کاملاً قافیه‌ای لاتین «دستورالعمل‌های» Commodian (270 پس از میلاد) است. در اینجا یک قافیه در سراسر شعر وجود دارد. قافیه، که با هر دوبیتی متنوع و تغییر می کند، در به اصطلاح هگزامتر لئونین ظاهر می شود، جایی که اولین همیستیک با پایان قافیه می شود. سپس از سال 600 آن را در شعر لاتین کلیسایی می‌یابیم، جایی که از سال 800 اجباری می‌شود و از آنجا به شعر سکولار مردم رومنسک و سپس ژرمن می‌رود.

قافیه در حال حاضر مشخصه قدیمی ترین متون ولزی است، اما تاریخ گذاری آنها مشکلات قابل توجهی را ایجاد می کند. بنابراین، نسخه های باقی مانده از شعر "Goddin"، بر اساس داده های دیرینه نگاری، به قرن نهم باز می گردد، اما پس از آثار کلاسیک فیلولوژی ولز، ایور ویلیامز، به طور کلی پذیرفته شده است که تقریباً کل متن آن نیز نسبت داده شود. همانطور که برخی از آثار منسوب به Taliesin، به قرن 6th. در این مورد، قافیه ولزی - که با تاکید ثابت بر آخرین (از قرن نهم یا یازدهم - روی ماقبل آخر) هجا تعیین می شود - اولین قافیه ای است که به طور سیستماتیک در اروپا استفاده می شود.

در شعر ایرلندی، قافیه به طور سیستماتیک در شجره نامه های شعری استفاده می شود که به داده های زبانی قرن هفتم بازمی گردد، که همچنین نشان دهنده "پیشرفت" روندهای قاره ای است.

«قافیه سلتیک»، مشخصه شعر ایرلندی و ولزی (اما در دومی، نام odl Wyddeleg، «قافیه ایرلندی» برای آن اقتباس شد)، بسیار آزاد بود: همه مصوت‌ها، انواع بی‌صدا و صدادار صامت‌ها با هم قافیه بودند. یکدیگر (k/g، t/d، p/b)، صاف و بینی (r/l، m/n)، و حتی صامت هایی که دارای جهش های مختلف مشخصه زبان های سلتی بوده و نشده اند (b/bh) [v]/mb [m]، t/th[θ]، d/dh[ð]، m/mh[v]، с[k]/ch[x]، و غیره). آلتراسیون به روشی مشابه ترتیب داده شد.

قافیه تحت تأثیر قالب های رومی وارد شعر آلمانی شد. «نغمه‌های تلقین‌آمیز ایتالیایی یا فرانسوی راه خود را به آلمان باز کرد و شاعران آلمانی، همان‌طور که بعدها شاعران مینه‌خوان و رنسانس انجام دادند، متون آلمانی را جایگزین آنها کردند. با چنین ملودی ها، آهنگ ها و رقص ها قافیه می آمد. ما ابتدا آن را در راین بالا، جایی که احتمالاً در ابتدا گسترش یافته بود، ملاقات کردیم.

سرنوشت قافیه در شعر فرانسوی با جنبش های ادبی مرتبط بود که اهمیت خاصی به فرم می دادند. قبلاً رونسار و دو بلی که تحت تأثیر شعر متریک (که برای زبان فرانسوی غیرمعمول بود) فریفته نشده بودند، از شعر بی قافیه پرهیز کردند و قافیه دقیق و غنی را خواستند، اما به هیچ وجه آن را از فدا کردن یک چرخش شاد یا دقت بیان منع کردند. . مالهرب خواسته های سخت گیرانه تری از قافیه داشت: او قافیه های آسان و پیش پا افتاده را ممنوع کرد - ممنوعیتی که چنین کاربرد درخشانی در اشعار هم عصرانش و حتی بیشتر از آن در شعر رمانتیسم پیدا کرد. اهمیت قافیه در زبان فرانسه - هجا - ویرایی شدت کاربرد آن را تعیین می کند که در زبان های دیگر ناشناخته است: در اینجا - با وجود همخوانی کامل - قافیه کردن جمع با مفرد ممنوع است، کلمه ای که به مصوت ختم می شود با کلمه ای که به آن ختم می شود، ممنوع است. یک صامت (کانوت و دومینو، کونوس و پرینو) و غیره.

ظهور قافیه در ادبیات اروپایی، همانطور که ممکن است تصور شود، با سازماندهی صوتی شعر همراه است. تکرارهای صدا در ابتدا سازماندهی نشده، اگر با کلماتی که به وضوح در انتهای واحد ریتمیک برجسته شده بودند، منطبق بودند، تندترین و قابل توجه ترین صدا را داشتند. به همین دلیل جذابیت خاصی برای آنها به سمت انتهای خطوط یا همیستیچ ها ایجاد شد. این جذابیت با موازی سازی نحوی یعنی تکرار قسمت های همگن کلام با پایان های مشابه نیز تشدید می شد. در عین حال، گذار از نظام های شعری شفاهی با سازمان موزیکال-ریتمیک به شعر مکتوب، تضعیف وضوح نظم موزون بیت، باعث جست و جوی عناصر ریتم ساز جدید شد و به ویژه قافیه، اساساً ظاهر شد. برای آیات باستانی یا عامیانه ناشناخته است (اگرچه او به طور پراکنده در آنها ظاهر می شود). مجموعه این شرایط، در هر مورد خاص از نظر تاریخی منحصر به فرد، زیربنای ظهور قافیه در شعر نو است.

در روسیه، قافیه به طور پراکنده در حماسه ها و همچنین در بناهای نوشته شده قرن هفدهم ظاهر شد. در نتیجه همزمانی (با توازی آیات) پایان های دستوری:

ما پیشنهاد می کنیم که این نوشته پایان یابد.
ما هرگز چیزهای بزرگ را فراموش نمی کنیم.
بیایید چیز واقعی را پیدا کنیم،
بیایید این داستان طولانی را بنویسیم.»و غیره.

اما اساساً قافیه در ابیات هجایی رشد می‌کند، از سیمئون پولوتسک (1629-1680) و شاعران دیگر، که برای آنها تحت تأثیر شعر غربی و در درجه اول شاعران لهستانی توسعه یافت. این تأثیر خود مبتنی بر فرآیند ایجاد شعر مکتوب برای جایگزینی شعر شفاهی است که در قرن هفدهم اتفاق افتاد. در روسیه و ناشی از تغییرات شگرف اجتماعی و فرهنگی بود.

آیه خالی

بیت خالی، بیتی است که قافیه ندارد، اما بر خلاف بیت آزاد، متر معینی دارد: یامبیک سفید، آناپست سفید، دولنیک سفید. اشاره به lyroeropics.

اصطلاح بیت خالی از زبان فرانسوی - vers blanc به شعر روسی منتقل شد که به نوبه خود از شعر انگلیسی گرفته شده است ، جایی که اشعار بی قافیه را بیت خالی می نامند (خالی - صاف کردن ، پاک کردن ، از بین بردن) ، یعنی اشعاری با قافیه پاک شده و از بین رفته. . شاعران قدیم اشعاری را بدون قافیه سروده اند.

بیت خالی (به طور دقیق تر، بیت بی قافیه) در شعر عامیانه روسی رایج است. نقش ساختاری قافیه ها در اینجا توسط یک بند خاص ایفا می شود. در کتاب شعر روسی، برعکس، بیت خالی کمتر رایج است.

استفاده از این اصطلاح فقط برای آن دسته از شعرهای ملی امکان پذیر است که هم متر و هم قافیه برای آنها ویژگی های مشخصه و سیستم ساز هستند: بنابراین، در رابطه با شعر یونان باستان، که در آن چیزی شبیه به قافیه فقط به عنوان یک استثنا مطرح شده است، چنین نیست. معمولاً در مورد آیه خالی صحبت می شود.

در شعر روسی، بیت خالی در دوره های خاصی از محبوبیت قابل توجهی برخوردار بود (عمدتاً در پایان قرن 18 - آغاز قرن 19). این امر به ویژه در مورد سفید آیامبیک که به طور گسترده در اشعار و نمایش های شاعرانه استفاده می شد صادق است.

دوره های پیش هجایی و هجایی شعر روسی با توجه ویژه شاعران به قافیه مشخص می شود. اما در حال حاضر V. Trediakovsky، با دیدن اساس بیت نه در قافیه، بلکه در ریتم، متر، با تحقیر قافیه را "نازل کودک" نامید. او اولین کسی بود که هگزامتر را در بیت خالی و بدون قافیه نوشت.

به دنبال او، A. Cantemir در بیت خالی "آهنگ های آناکریون" و "نامه های" کوئینتوس هوراس فلاکوس را ترجمه کرد - واقعیتی که اهمیت زیادی دارد و نشان می دهد که شاعران هجایی اصلی ترین چیز را در شعر نه قافیه در نظر می گرفتند، بلکه همانطور که کانتمیر نوشت: یک توافق اندازه‌گیری شده و یک زنگ دلپذیر خاص، یعنی ریتم متریک، زمان پا.

اگر بیت خالی هگزامتر و سایر مترهای باستانی در شعر کتاب روسی بدون بحث و جدل پذیرفته می شد، بیت خالی در مترهای دیگر بلافاصله در تمرین شاعران ریشه نمی گرفت.

قاطع ترین مدافع بیت خالی در آغاز قرن نوزدهم. وی.ژوکوفسکی بود. او توسط A. Pushkin، A. Koltsov و تا حدودی M. Lermontov حمایت شد. و سپس بیت خالی دیگر پدیده ای نادر در شعر روسی نیست.

برای B.s. با نجومی یا استروفیسیتی ضعیف مشخص می شود، زیرا تنوع استروفی در شعر پا توسط یک سیستم قافیه متنوع تعیین می شود. با این حال، فقدان قافیه، بیت خالی را از شایستگی های شاعرانه اش محروم نمی کند; اجزای اصلی بیت - ریتم، تصویرسازی زبان، بند و غیره - در آن حفظ شده است. به‌ویژه، شعر خالی پذیرفته‌شده‌ترین شکل در آثار نمایشی است - معمولاً پنج‌مترهای آمبیک. در اینجا چند نمونه آورده شده است:

تترامتر ایامبیک:

یک چراغ در کلبه یهودیان وجود دارد
در یک گوشه رنگ پریده می سوزد،
پیرمردی جلوی چراغ
کتاب مقدس را می خواند. موهای خاکستری
مو روی کتاب می ریزد...
(A. پوشکین)

پنتامتر ایامبیک:

همه می گویند: هیچ حقیقتی در زمین وجود ندارد.
اما حقیقت بالاتری وجود ندارد. برای من
بنابراین واضح است، مانند یک مقیاس ساده.
من با عشق به هنر متولد شدم...
(A. پوشکین)

تترا متر تروشه:

کار پرنده گیر دشوار است:
عادات پرندگان را یاد بگیرید
زمان پرواز را به خاطر بسپار
با سوت های مختلف سوت بزنید.
(ای. باگریتسکی)

در قرن بیستم، استفاده از بیت خالی در شعر روسی شروع به کاهش کرد و ظاهر آن معمولاً نشان دهنده سبک سازی آگاهانه است.

اولین آنها (به آن سه هجایی نیز گفته می شود) دلالت بر وجود استرس روی هجای سوم از آخر دارد (رفقا رویاپرداز هستند). دومی در چهارم و بقیه در ابتدای کلمه است.

به نحوه چیدمان خطوط قافیه در بند توجه کنید. بند مجموعه ای از خطوط است که توسط قافیه، ساختار متریک و ریتمیک در یک کل متحد می شوند. اگر نویسنده سطر اول را با قافیه دوم و سوم را با چهارم قافیه کرده باشد، می توان ادعا کرد که از قافیه مجاور استفاده کرده است. اشعار، که بر اساس این اصل ساخته شده اند، معمولاً به راحتی قابل یادآوری هستند.

خطوطی که به طور متناوب قافیه می شوند (اول با سوم، دوم با چهارم و ...) وجود قافیه متقاطع را نشان می دهد.

قافیه حلقه ای (محور یا احاطه کننده) با هم قافیه بودن سطرهای اول و آخر در یک بیت مشخص می شود.

الفبای لاتین معمولاً برای نشان دادن ترکیبی از خطوط قافیه استفاده می شود. یک قافیه مجاور به صورت شماتیک به صورت زیر نمایش داده می شود: aabb، قافیه متقاطع - اباب، قافیه حلقه - abba.

در نهایت، نوع قافیه را بر اساس تعداد صداهای منطبق تعیین کنید. بر این اساس آنها را به دقیق و . هنگام استفاده از دقیق به اندازه کافی، آخرین صدای تحت فشار و صداهای پس از آن مطابقت دارند (باید - مراقب باشید). همین نوع شامل قافیه های یددار می شود که در آنها می توان صدای j را حذف یا اضافه کرد. در بندهایی با قافیه غیردقیق، فقط آخرین صداهای تاکید شده یکسان خواهند بود و همخوانی همه موارد بعدی فقط می تواند جزئی باشد.

قافیه استفاده متوالی در سطرهای هجاهای پایانی است که شبیه هم هستند. قافیه کمک می کند تا در کار بر الگوی موزون متن شعر تأکید شود. چندین ویژگی اساسی برای تعیین قافیه استفاده می شود.

دستورالعمل ها

برای تعیین اولین مشخصه، بشمارید که کدام هجا در هجاهای قافیه قرار می گیرد.
اگر فشار در آخرین سطرهای قافیه بر هجای آخر بیفتد، آن را مذکر می گویند. نمونه ای از استفاده از قافیه مردانه «عشق خون» است.
اگر تاکید بر هجای ماقبل آخر افتاد، قافیه را زنانه تعریف کنید. یک مثال "ماما راما" است.
همچنین یک قافیه سه هجا یا داکتیلیک وجود دارد - این قافیه ای است که در آن تاکید بر هجای سوم از انتهای آن می افتد. به عنوان مثال، "رنج - خداحافظی".
یک قافیه هایپرداکتیلیک نیز وجود دارد - در آن استرس از انتها به بعد روی هجای چهارم می افتد، اما بسیار به ندرت استفاده می شود.

وقتی به شدت بیمار شدم،

نقشه نگار احتمالا هیجان زده بود

یا گفتگوی کوتاه با دختر قاضی.
نام: ABBA

به یاد داشته باشید که در یک اثر شعری، قافیه های مختلف و شیوه های مختلف قافیه را می توان در ترکیب های مختلف با هم ترکیب کرد. بنابراین برای تعیین قافیه در این اثر، هر سطر را تحلیل کنید. حتی در یک بیت می توانید انواع مختلفی از قافیه را پیدا کنید. به ویژه اغلب در شاعران مدرن مشاهده می شود.
قافیه می تواند دقیق یا نادرست باشد. در یک قافیه غیردقیق، هجاهای پایانی ممکن است فقط از راه دور مشابه باشند. این نیز یکی از ویژگی های بارز متن شعر مدرن است.

ویدئو در مورد موضوع

مشاوره مفید

اصطلاحات دیگری در ارتباط با قافیه وجود دارد.

پانتورهیم تکنیکی است که در آن تمام کلمات یک و سطر بعدی با یکدیگر قافیه می شوند.

قافیه از طریق قافیه ای است که در کل شعر می گذرد.

قافیه همخوانی پایانی کلمات است. در کنار ریتم یکی از ویژگی هایی است که شعر را از نثر متمایز می کند. بنابراین، هر شاعری باید بتواند قافیه را انتخاب کند.

دستورالعمل ها

اساس قافیه همزمانی مصوت تاکید شده است. کلمات "چوب" و "شاه ماهی" ، اگرچه پایان های یکسانی دارند ، اما در حروف صدادار تاکید شده متفاوت هستند و بنابراین قافیه نیستند.

همچنین باید از همزمانی بیش از حد کامل کلمات قافیه اجتناب شود. این پدیده در جامعه شعری با نام طنز «قافیه کفش-کفش» شناخته می شود.

به عنوان یک ابزار هنری، اگر تفاوت معنای آنها در شعر و همچنین کلماتی که در اشکال دستوری خاص یکسان نوشته و تلفظ شوند، قافیه کاملاً قابل قبول است. به عنوان مثال، همان پوشکین این خطوط را دارد:

در واقع اصول انتخاب قافیه بسیار ساده است. اول از همه، خواننده می خواهد با قافیه های غیر پیش پا افتاده و غیر معمول مواجه شود. ترکیبات پیش پا افتاده مانند "اشک-یخ زدگی" و "-خون" مدت هاست که دندان های مردم را بر هم زده است. یک نویسنده مبتدی برای پرهیز از این گونه افسانه های مبتذل در آثارش باید مبانی نظری را مطالعه کند.

انواع قافیه

برخی از شاعران معتقدند که هنر شعر انگیزه روح است، غیرمنطقی و غیر منطقی است. در واقع، شعرگویی قوانین خاص خود را دارد و حتی قافیه ها را می توان طبقه بندی کرد. دانستن انواع قافیه می تواند به شاعر کمک کند همخوانی خوبی پیدا کند.

قافیه موازی - وقتی شاعر همان قسمت های گفتار را قافیه می کند: "رنج-رویا" ، "گرسنه سرد" ، "غم دریا". یافتن قافیه موازی کار دشواری نیست، اما خواننده اغلب آن را پیش پا افتاده و غیر جالب می داند. البته چنین قافیه هایی حق وجود دارند، اما باید تا حد امکان به ندرت استفاده شوند.

قافیه ناهمگن - زمانی که بر خلاف قافیه موازی، کلمات همخوان بخش های مختلف گفتار هستند: "روزهای سریع تر"، "مردم را بکش".

پانتورهیم - وقتی همه کلمات در یک آیه قافیه هستند، و نه فقط سطرهای آخر:
به جای املاک شسته شده است
ضمایر "شما"، "ما"، "شما".

هیچ شعری وجود ندارد که منحصراً با قافیه پانتو ساخته شده باشد، آنها فقط به صورت جزئی در شعر یافت می شوند. یافتن چنین قافیه ای بسیار دشوار است، بنابراین بعید است که شاعر به دلیل استفاده از پانتوریم در یک بیت مورد سرزنش قرار گیرد.

قافیه متقاطع (ABAB) - هنگامی که شاعر ردیف ها را یکی پس از دیگری قافیه می کند، به عنوان مثال، در کار A. Akhmatova:
و تو فکر کردی - من هم همینطور هستم (آه)
که بتوانید مرا فراموش کنید (B)
و اینکه با التماس و هق هق خود را پرت کنم (الف)
زیر سم اسب خلیج (B).

این یکی از رایج ترین انواع قافیه است که ارتباط خود را از دست نمی دهد.

شبه قافیه ای نادرست است. حروف صدادار تاکید شده در کلمات منطبق هستند ، هجاهای پس از تاکید فقط همخوان هستند: "شادی - پیری". شبه ها انواع مختلفی دارند. به عنوان مثال، یک قافیه بازآرایی شده قافیه ای است که بر اساس تنظیم مجدد هجاها ساخته شده است: "تیزتر - از طریق". چنین قافیه هایی بسیار کم استفاده می شود، اما نباید از آنها سوء استفاده کرد: ممکن است این تصور ایجاد شود که شاعر به دنبال اصالت فرم به ضرر محتوا است.

نوع دیگری از قافیه غیردقیق قافیه پیشوندی است که بر اساس پایان های مشترک کلمات و همخوانی ریتمیک پیشوندها ساخته شده است: "فریادها - الگوها".

قافیه از پیش تأکید شده یک قافیه شبه است که در آن مصوت تأکید شده و هجاهای از پیش تأکید شده مطابقت دارند: "پرولتاریا - مگس". هرچه تعداد هجاهای کلمات بیشتر باشد، قافیه بهتر به نظر می رسد.

قافیه دریافت نوعی شبه قافیه است که در انتهای کلمات تفاوت هایی وجود دارد، اما همخوان هستند: "شاهی-مس"، "میوه-پوند".

قافیه پنج گانه زمانی است که شاعر در شعر خود پنج بیت قافیه می کند.

قافیه هایپرداکتیلیک قافیه ای است که در آن بر روی هجای پنجم از آخر می افتد: "نگرانی - تحسین".

قافیه همجایی - زمانی که قافیه بر روی همخوانی کلمات با همان تعداد هجاهای پس از تاکید ساخته شده است. یک مثال شعری از F. Tyutchev است:
شما نمی توانید روسیه را با ذهن خود درک کنید،
یک آرشین معمولی قابل اندازه گیری نیست،
او خاص خواهد شد -
شما فقط می توانید روسیه را باور کنید.

ترفندهای شاعرانه

قانون اصلی در انتخاب قافیه، همزمانی مصوت تاکید شده است. کلمات "marka-gorka" قافیه نیستند ، اگرچه حروف آخر کاملاً یکسان هستند.

استفاده از ترکیب‌هایی مانند «برخاست عشق» قابل قبول است: چنین قافیه‌هایی همخوان نامیده می‌شوند و در شعر مدرن رایج هستند.

آیه به صورت شنیداری درک می شود نه بصری. اگر املای یک کلمه با تلفظ متفاوت باشد، ممکن است قافیه روی کاغذ بد به نظر برسد اما واضح به نظر برسد. نمونه ای از چنین قافیه ای را می توان در پوشکین یافت: "خسته کننده و خفه کننده".

در صورت امکان، باید از تکرار بیش از حد کلمات استفاده شده در قافیه خودداری کنید. کلمات باید همخوان باشند، اما تقریباً به طور کامل تکرار نشوند.

اگر قافیه خوبی پیدا نکردید، می توانید کلمه مشکل ساز را در وسط سطر قرار دهید.

ویدئو در مورد موضوع

منابع:

• تصویر: نحوه انتخاب قافیه در سال 2019
• V.V. اونوفریف "فرهنگ لغت انواع قافیه" در سال 2019
• کمی بیشتر در مورد قافیه های پیش پا افتاده و شعر در سال 2019
• نحوه پیدا کردن قافیه دستورالعمل در سال 2019

باید مفاهیم قافیه و قافیه را از هم تفکیک کرد. اگر اولی همخوانی پایان دو کلمه باشد، دومی نشان دهنده ترتیب تناوب قافیه ها در بیت است. بر این اساس، قافیه مفهومی گسترده تر از قافیه است.

انواع قافیه

در شعرپردازی بر چند نوع قافیه تکیه می کنند. بنابراین، با توجه به کیفیت و کمیت مطابقت هجاها، قافیه ها معمولاً به دو دسته دقیق و نادرست تقسیم می شوند. با توجه به ویژگی تنش - مذکر (تنش بر آخرین صدای زنانه (تنش بر صدای مصوت ماقبل آخر)، داکتیلیک و هیپرداکتیلیک (تنش بر صدای مصوت 3 و 4 از آخر). اگر خطوط علاوه بر مصوت، در پیش تاکید (حمایت) منطبق است، پس چنین قافیه ای غنی تعریف می شود، اگر اینطور نباشد، قافیه ضعیف نامیده می شود.

انواع قافیه

سه نوع اصلی قافیه در شعرخوانی وجود دارد:

• مجاور (اتاق جفت)،
• متقاطع (متناوب)،
• حلقه (محصور، محصور کردن).

قافیه آزاد نیز یک نوع جداگانه است.

نوع مجاور (جفتی) دلالت بر همخوانی متناوب سطرهای مجاور دارد - سطر اول با قافیه دوم، سوم، به ترتیب با چهارم، پنجم با ششم و غیره قافیه می شود. همه انواع قافیه در یک شعر را می توان به طور متعارف در آن تعیین کرد. شکل یک نمودار بنابراین، یک گونه مجاور به عنوان "aabb" تعیین می شود. مثال:

"این روزها فقط زباله وجود ندارد (الف) -

نور(ها) متفاوت ساخته شده اند.

و سازدهنی (ب) را می خواند،

اینکه آزادگان ناپدید شدند (ب)».

(S. A. Yesenin).

یک مورد خاص از قافیه مجاور، تناوب قافیه ها بر اساس الگوی «آآآآ» است.

قافیه متقاطع (متناوب) با ردیف های قافیه متناوب شکل می گیرد - قافیه اول با سوم، دوم با چهارم، پنجم با هفتم و غیره قافیه «اباب»:

من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم:

تو پیش من ظاهر شدی (ب)،

مانند یک رؤیا(های) زودگذر،

مانند یک نابغه از زیبایی ناب (ب)"

(A.S. پوشکین).

قافیه حلقه ای (محور، احاطه کننده) بر اساس طرح "عبا" ساخته شده است. بر این اساس سطر اول و چهارم و نیز دوم و سوم قافیه می شود. این نوع صحت نسبت به دو مورد قبلی کمتر رایج است:

"ما مست نیستیم، به نظر می رسد هوشیار هستیم (هه)

و احتمالاً ما واقعاً شاعر هستیم (ب).

هنگام پاشیدن غزل های عجیب (ب)،

ما با استفاده از "شما" (الف) با زمان صحبت می کنیم.

(I. A. Brodsky).

انواع آزاد قافیه زمانی رخ می دهد که هیچ الگوی در تناوب قافیه ها وجود نداشته باشد:

"یک دزد اسب داشت یواشکی از حصار می گذشت،

انگورها به رنگ خرمایی پوشیده شده بودند،

گنجشک ها به برس ها نوک زدند (ب)،

آنها با سر به حیوانات عروسکی بدون آستین تکان دادند (در)،

اما با قطع خش خش انگور (ب)

نوعی غرش عذاب آور بود» (ج).

(بی. ال. پاسترناک).

بر این اساس، در این مثال، انواع قافیه با هم ترکیب شده اند: سطر اول و دوم مجاور، و سطر سوم تا ششم متقاطع هستند.

قافیه و کل بیت

یک بیت کامل به معنای وجود حداقل یک جفت برای هر قافیه است. این امر تجزیه ناپذیری بدنه کلی یک بند معین را تضمین می کند - نمی توان آن را به مصراع های انتگرالی کوچکتر که قافیه کامل شده خود را دارند تقسیم کرد.

بسته به تعداد قافیه هایی که یک بیت را تشکیل می دهد، شکل های مونستیچ، دیستیچ، ترزتو، رباعی، پنت و غیره متمایز می شوند. یک بند نمی تواند یک بیت کامل باشد، زیرا یک سطر با چیزی هم قافیه نیست (حتی اگر حاوی یک بیت باشد). قافیه داخلی). دیستیچ طبق الگوی "aa" ساخته شده است و بر این اساس یک قافیه برای کل بیت دارد. همچنین، ترزتو یک طرح قافیه دارد - طرح "aaa". در این مورد، ترزتو را نمی توان تقسیم کرد، زیرا با هر تقسیم حداقل یک موناستیک بدست می آوریم که یک بند کامل نیست.

رباعی شامل انواع قافیه مانند قافیه حلقه ("عبا") و قافیه متقاطع ("اباب") است. در قافیه مجاور ((عاب)) بیت به دو قافیه مستقل تقسیم می شود که هر کدام یک بیت کامل خواهد بود. پنت به نوبه خود شش قافیه از یک بیت کامل را ترکیب می کند.

آیه آزاد و آزاد

باید بین صورت آزاد قافیه و صورت آزاد بیت تمایز قائل شد، زیرا آنها یکسان نیستند. انواع آزاد قافیه در یک شعر با به اصطلاح شکل می گیرد. بیت آزاد نوعی ابیات با تغییر انواع قافیه است. یعنی سطرها به ترتیب های مختلف قافیه می شوند. بیت آزاد (معروف به سفید)، اصولاً از قافیه استفاده نمی کند:

"گوش بده!

از این گذشته ، اگر ستاره ها روشن شوند (ب) -

پس آیا کسی به این نیاز دارد؟

پس کسی می خواهد که آنها (د) باشند؟"

(V.V. مایاکوفسکی).

در عین حال، شعر آزاد را نمی توان با نثر برابر این اصل دانست: چون قافیه وجود ندارد، پس چه تفاوتی با مثلاً یک آگهی روزنامه معمولی دارد؟ یکی از تفاوت های نثر، گرایش به تلاوت است که متن منظوم را از متن منثور متمایز می کند. این گرایش به دلیل عاطفی خاص، حال و هوای خاص متن شاعرانه ایجاد می شود که خواندن یکنواخت را نمی پذیرد. دومین تفاوت قابل توجه بیت آزاد، ریتم آن است که به دلیل همسویی معینی از تعداد هجاها و تنش ها شکل می گیرد.

گزینه های مختلفی برای قافیه های متناوب در نظر گرفته شده است

قافیه- ترتیب تناوب قافیه ها در یک بیت.
در زیر روش های اصلی قافیه بندی آورده شده است:

قافیه مجاور "AABB" -سطر اول با دومی، سومی با چهارم و غیره هم قافیه است.

به طوری که یک دوست دوستی را در طول موج حمل می کند من، -
ما یک پوسته نان می خوریم - و این به نصف m!
اگر باد بهمن است و آواز بهمن است نوح,
نیمی برای تو و نیمی برای من بر!
(A. Prokofiev)

قافیه ضربدری "ABAB"

اوه، کلمات منحصر به فرد وجود دارد ´ ,
چه کسی آن را گفت - بیش از حد خرج کرد ام,
فقط آبی تمام نشدنی است ´
بهشتی و مرسی بو هه.
(A. Akhmatova)

قافیه حلقه (پوشاننده، دور) "ABBA"

رازک ها در حال خشک شدن هستند نه.

پشت مزرعه، روی تکه خربزه ایکس,
در پرتوهای خنک خورشید ایکس
چشم های برنزی قرمز می شوند هیچ کدام…
(A. Bunin)

تک قافیه "ABSV" -سطر اول و سوم قافیه نیست.

چمن سبز می شود

خورشید می درخشد تی,
با فنر قورت دهید
در سایبان به سوی ما پرواز کنید تی.
(A.N. Pleshcheev)

قافیه بیش از حد تک "АВС"

سطر دوم و چهارم هم قافیه نیست. عدم وجود قافیه سنتی در پایان رباعی منجر به فریب انتظار قافیه می شود. بسیار کم استفاده می شود.

در تاریکی بود "من,
در واقعیت یا در رویا، نمی دانم.
شب از ترس پام را گذاشتم "من
و افسار را به اسب نر داد.
(وسولود روژدستونسکی)

قافیه مختلط (رایگان)- روش تناوب و ترتیب متقابل قافیه ها در مصراع های پیچیده. معروف ترین فرم ها: اکتاو, غزل, rondo, ترزا ریما, سه گانه, لیمریکو غیره... نمونه قافیه مختلط:

آیا جانور در جنگل عمیق غرش می کند،
آیا بوق می‌وزد، آیا رعد می‌خرد،
آیا دوشیزه پشت تپه آواز می خواند؟
برای هر صدایی
پاسخ تو در هوای خالی
به طور ناگهانی زایمان خواهید کرد.
(مانند. پوشکین)

ترزا ریما- یک سری ترتز با قافیه ABA BCB CDC

زندگی زمینی را تا نیمه گذرانده است ما,
خودم را در جنگلی تاریک دیدم ´ ,
گم شدن راه راست در تاریکی سهم ما.

او چگونه بود، آه، چگونه آن را تلفظ خواهم کرد ´ ,
آن جنگل وحشی، انبوه و تهدید کننده ',
وحشت کهنه اش را در خاطرم حمل می کنم ´ !

او آنقدر تلخ است که مرگ تقریباً شیرین است بیشتر.
اما، با یافتن خوبی در آن برای همیشه،
من در مورد همه چیزهایی که در این چا دیدم به شما خواهم گفت بیشتر…
(الف. دانته)

LIMERICK- پنج گانه، با قافیه AABBA نوشته شده است.
در لیمریک، خطوط 3 و 4 هجاهای کمتری نسبت به خطوط 1، 2 و 5 دارند.

روزی روزگاری پیرمردی نزدیک اسکله زندگی می کرد لا,

که زندگی او افسرده است لا.
گوشت خوک به او دادند که
و رویا بازی کردند که,
و حالش را کمی بهتر کنید "لو.
(ای. لیر)

TRIOLET- سطر هشتم با قافیه ABAA ABAB، که در آن خطوط A و B به عنوان refrains تکرار می شوند.

مثل یک چشم انداز چشمک زدی
ای جوانی سریع من
یک تصور اشتباه کامل!
مثل یک چشم انداز چشمک زدی
و من با حسرت مانده ام
و حکمت بعدی مار.
مثل یک چشم انداز چشمک زدی، -
آه، جوانی سریع من!
(کنستانتین بالمونت)

MONORIM- شعر یا بخشی از آن که از یک قافیه استفاده می کند (یا با «قافیه تک صدایی» که توسط A.P. Kvyatkovsky تعریف شده است)

(AAAA، AA-BB-SS...).

و اخیرا دو گاز چه
زنگ زد و پرسید چه:
- واقعا واقعا؟ '' لی,
همه در چرخ و فلک سوختند چه?..

(کرنی چوکوفسکی، "تلفن")

تک آهنگ ها نیز عبارتند از: غزل، قصیده، مثنوی، فرد... مصادیق فراد:

امید - نخ خورشیدی - برای خوشبختی مردم می بافند تی;
اگر بتوانید پرتو نور را حفظ کنید، موفق خواهید شد تی.
* * *
بگذارید شایعات بد مهر خانه شما را بر هم نزند "زندگی می کند;
بدی را با بد جبران نکن - این فقط اندوه است "زندگی می کند.
* * *
راه ما روی زمین طولانی نیست، پوششش خاردار است V…
اما در تاریکی خیر همه صدای ابدی را می شنوند V.

(عبدالرحمن جامی)

روبی- طرح قافیه در شعر شرقی AAVA.

نوزادی در گهواره است، مرده ای در تابوت:
این تمام چیزی است که در مورد سرنوشت ما شناخته شده است.
فنجان را تا ته بنوشید و زیاد نپرسید:
ارباب راز را برای غلام فاش نمی کند.
(عمر خیام)

PANTORHYMMA (پانتوریم)- بیتی که در آن همه کلمات با هم قافیه هستند.

مست نه sme لیبودن جی,
اووا نهبودن لیرویا جی,
Re ژوتشو ماسکوت ´ ,
نه زهتدو مادر مورد بهار ´ .
(والری برایوسوف)

در اینجا نمونه هایی از پانتورهیم های کامل آورده شده است:

زنده در کنار آسمان -
تو بی خانمان نیستی

راه شاعر است
بر اساس مرحله تاریکی

قافیه 4+4 ("قافیه مربع")- قافیه دو رباعی طبق طرح: ABCD ABCD

و سپس تابستان خداحافظی کرد
با توقف کلاهم را بردارم،
صد عکس کور -
شب از رعد به عنوان یادگاری عکس گرفتم.

برس یاس یخ زده بود. در آن
زمان او یک بازو برداشت
صاعقه، از مزرعه ترال می کنند
خانه اجرایی را روشن کنید.
(بوریس پاسترناک)

قافیه 3+3 ("قافیه مثلثی")- قافیه دو تراز با یکدیگر طبق طرح ABC ABC

و سپس من رویای کوه را دیدم -
با لباس های سفید برفی
قله های سرکش

و دریاچه های کریستالی
در پای غول ها،
و دره های کویری...
(V. Nevsky)