Muzeju rašanās vēsture. Muzeju vēsture

Kas zina, kurš atvēra pirmo muzeju Krievijā? Cars Pēteris I bija pirmais Krievijā, kurš saprata, ka muzejs ir sociāla institūcija, kas paredzēta ne tikai kultūras vērtību piemiņas saglabāšanai, bet arī cilvēku izglītošanai, anonīmi ceļojot Lielās vēstniecības ietvaros (1698) pa Eiropas valstīm, ļoti iespaidoja kolekcijas lietas, kuras vāciski sauca par “kunstkammers”. Ziņkārīgs un alkatīgs pēc jauniem priekšmetiem, jaunais karalis sāka iegādāties atsevišķus priekšmetus ar vēsturisku un kultūras vērtību, kā arī veselas kolekcijas. Iegādātās vērtslietas viņš nosūtīja mājās, un tās veidoja viņa personīgās kolekcijas (Suverēna kabineta) pamatu. Kurš muzejs bija pirmais Krievijā? Rakstā lasītājam tiks pastāstīts par tā tapšanas un attīstības vēsturi.

Kunstkameras dibināšana

Atgriežoties Krievijā, Pēteris I neaizmirsa par savu ideju organizēt kuriozu kabinetu. Sākotnēji eksponāti, kas ņemti no valstīm, kurās viņš viesojās, kā arī grāmatas atradās tā sauktajā Valdnieka kabinetā. Pārceļot galvaspilsētu no Maskavas uz būvniecības stadijā esošo Sanktpēterburgu, viens no pirmajiem Pētera I pasūtījumiem bija cara savākto retumu un bibliotēku transportēšana. Tie tika ievietoti pirmajā karaļa rezidencē - Vasaras pilī. Pirmais muzejs Krievijā tika saukts eiropeiski - Kunstkamera (ziņkārību kabinets). Šis notikums notika 1714. gadā. Šis ir oficiāli atzītais pirmā muzeja dibināšanas datums Krievijas vēsturē.

Kuriozitātes kolekcijas pārvietošana

Savākto priekšmetu skaits izrādījās tik liels, ka nebija iespējams tos sakārtot un organizēt pienācīgu aprūpi. Tāpēc tika nolemts konfiscētās plašās apkaunotā muižnieka Kikina kameras pielāgot Kunstkamerai un bibliotēkai. Pēc tam, kad 1718. gadā kolekcijas pēc Pētera I rīkojuma tika nodotas Kikina kamerām, tās kļuva pieejamas sabiedrībai un bez maksas. Piešķirot valstisku nozīmi vecu un neparastu lietu vākšanas biznesam, cars galvenokārt tiecās pēc izglītības mērķiem.

Pirmās izstādes Kunstkamera

Sākotnēji divstāvu ēkā tika organizētas trīs nodaļas:

1. Dabas retumi.
2. Numismātikas (monētu) skapis.
3. Bibliotēka ar lielu seno manuskriptu kolekciju.

Tika izstādīti arī dzīvie eksponāti. Piemēram, deformētajam īsajam Fomam (126 cm) uz rokām un kājām bija tikai divi pirksti, kas atgādināja vēžu nagus.

Sanāksmju veidošana

Pirmie iebraucēji bija ārzemju izcelsmes. Pēc tam, kad 1718. gadā cars parakstīja dekrētu, uzliekot viņam pienākumu visu “zaļo, veco un neparasto” nosūtīt uz pirmo Krievijas muzeju Kunstkamera, eksponātu skaits strauji pieauga. Pirmā Krievijas muzeja izveide sakrita ar ekspedīcijas organizēšanu derīgo izrakteņu meklēšanai valsts austrumos, Baltijas, Azovas un Kaspijas jūras krastos. Izrakumu rezultātā netālu no Astrahaņas tika atrasti zelta un sudraba upurēšanas piederumi no pagānu laikiem, kas tika nosūtīti uz Kunstkamera. Izstādes papildināšanā liela nozīme bija Pētera I uz Sibīriju nosūtītā vācu botāniķa un ārsta Meseršmita ekspedīcijas atziņām. Messerschmidt savāktie nozīmīgie materiāli par etnogrāfiju, tēlotājmākslu un austrumu tautu rakstu valodu ievērojami paplašināja Kunstkameras kolekciju.

Dabas retumu sadaļā izstādīti preparāti no holandieša Rūša anatomiskās kolekcijas, ko cars ieguvis 1698. gadā. Jaukti ar dzīvnieku un augu pasaules pārstāvjiem, eksponēti ziloņkaula priekšmeti, liels dzintara daudzums, arheoloģiskie atradumi. Mincas kabinetā izliktas monētas un medaļas. Ārsts Areskins tika iecelts par kolekcijas galveno apkopēju, un Johans Šūmahers darbojās kā bibliotekārs un “retumu un dabas objektu” pārraugs.

Jauna uzdevuma būvniecība

Tāpat kā visi cara valsts mēroga pasākumi, arī pats pirmais Krievijā izveidotais muzejs sāka ļoti strauji augt. Lai izvietotu kolekcijas, kuras Kikina kamerās kļuva šauras, bija nepieciešama jauna ēka. To bija paredzēts būvēt Vasiļevska salas kāpā, kur bija jāatrodas topošās galvaspilsētas centram. Pēc cara ieceres līdzās Akadēmijai un bibliotēkai bija paredzēts izvietot valsts muzeju. Par būvlaukuma izvēli norādīja pati daba. Kā vēsta leģenda, Pēteris I, ejot pa Vasiļevska salu, ieraudzījis neparastu koku, kurā stumbrā ieaudzis zars veidojis šķūņa slēdzenes arku. Pārsteigts par briesmoņu koku, viņš lika to nocirst un šajā vietā uzcelt Kunstkameras ēku, kurā šis koka gabals kļuva par eksponātu.

Ēkas apraksts

Pirmā publiskā muzeja celtniecība Krievijā sākās 1718. gadā un turpinājās līdz 1734. gadam. Dažādos laika posmos būvniecību vadīja Mattarnovi, Gerbel, un darbus pabeidza Mihails Zemcovs. Kunstkameras celtniecību personīgi uzraudzīja cars, taču diemžēl viņa nāves (1725) dēļ viņš nekad nevarēja redzēt savu ideju gatavā formā. Divas trīsstāvu ēkas savieno daudzpakāpju tornis, kas dekorēts ar sarežģītu kupolu. Celtniecībā izmantoti no ārzemēm ievesti ķieģeļi. Krāšņā baroka stilā celtā ēkā austrumu spārnu aizņēma muzeja izstādes, bet rietumu spārnā atradās Zinātņu akadēmijas institūcijas. Ēkas centrālo daļu aizņem Anatomiskais teātris. Tornī tika ierīkota observatorija, un tur glabājas Gotorpa globuss.

Izstādes jaunajā ēkā

100 metrus garā un 15 metrus platā ēka kļuva par pilsētas pirmo monumentālo šedevru. Strauja eksponātu plūsma jaunajā ēkā turpinājās, tie ātri piepildīja telpu. Izveidotās Zinātņu akadēmijas pirmie akadēmiķi sāka sistematizēt iepriekš nejauši izvietotos retumus. Palielinātais muzeja darbinieku kolektīvs ir paveicis lielu darbu, lai eksponātus sadalītu grupās, kas izvietotas atsevišķās telpās. Imperatora birojā, kas aizņēma divas telpas, atradās imperatora personīgās mantas, kā arī bija Pētera I vaska figūra, ko darinājis slavenā arhitekta Rastrelli tēvs Bartolomeo Rastrelli. Papildus Mincas birojam un bibliotēkai tika izveidots Kunst birojs, imperatora un fizikas biroji un dabas laboratorijas. Izveidotajai unikālajai dabas vēstures un etnogrāfijas kolekcijai, pēc daudzu ārzemnieku domām, kuri 18. gadsimta trīsdesmitajos gados apmeklēja Kunstkameru, Eiropā nebija līdzinieku.

1747. gada ugunsgrēks

Milzīgs ugunsgrēks, kas izcēlās krāšņu un skursteņu darbības traucējumu dēļ, iznīcināja ievērojamu daļu etnogrāfisko kolekciju un bibliotēkas krājuma. Ugunsgrēkā nodega arī tāds unikāls eksponāts kā Gotorpa globuss, kas atrodas tornī. Zinātņu akadēmijas ugunsgrēkā iznīcināto etnogrāfisko kolekciju saraksti tika nosūtīti uz Krievijas guberņām. Pavadvēstulēs bija lūgums, ja iespējams, atjaunot ugunsgrēkā pazaudētos eksponātus. Pēc ķeizarienes Elizabetes rīkojuma ievērojami līdzekļi tika piešķirti telpu un zaudēto kolekciju atjaunošanai. Izglābtais uz laiku tika ievietots Demidova mājā. Kunstkamera atkal tika atvērta apmeklējumiem gandrīz divdesmit gadus pēc ugunsgrēka - 1766. gadā. Taču ilgu laiku neatjaunots palika torņa kupols, kas tika atjaunots krietni vēlāk.

Muzeja attīstība 18. gadsimtā

Astoņpadsmitais gadsimts iegāja Krievijas vēsturē kā lielu ekspedīciju laiks. Zinātnieki pirmajā un otrajā Kamčatkas ekspedīcijā (1733-1743), fiziskajās ekspedīcijās (no 1768. līdz 1774. gadam) savāca milzīgu daudzumu etnogrāfisku, arheoloģisko materiālu, paraugus botānikas, zooloģijas un ģeogrāfijas jomā. Materiālu apstrādi un sistematizēšanu veica muzeja darbinieki no Kunstkameras. Pēc tam, kad Krievija ieguva Aleutu salas un Aļasku, zvejniekiem tika nosūtīti valdības dekrēti, kas prasīja informācijas vākšanu par dabas resursiem. Tirgotājiem bija jāraksta pamatiedzīvotāju paražu apraksti. Pirmais Krievijas muzejs tika bagātināts ar vērtīgiem materiāliem jūras zinātnisko ekspedīciju un ģeoloģisko pētījumu laikā, ko organizēja Krievijas un Amerikas uzņēmums.

Akadēmiskā bibliotēka

Pat Kikinu kamerās grāmatu krājumā bija tūkstošiem sējumu, kas sarakstīti senslāvu valodā, kā arī latīņu, grieķu, vācu un franču autoru darbi. Bibliotēkas krājumu sācis veidot pats imperators, kurš bija kaislīgs grāmatu kolekcionārs. Viņa personīgā bibliotēka sastāvēja no diviem tūkstošiem sējumu, kas tajos laikos bija retums. Parasti lielas grāmatu kolekcijas atradās baznīcās un klosteros, un privātajās kolekcijās to skaits nepārsniedza simtiem eksemplāru. Imperatora personīgajā bibliotēkā atradās viņa mantotās grāmatas, ārzemju un krievu autoru dāvanas un no ārzemēm atvestas grāmatas par jūrniecību, militārajām lietām, kuģu būvi un citām jomām.

No Maskavas uz Pēterburgu tika vestas Aptiekas ordenī glabātās grāmatas par medicīnu, anatomiju, farmakoloģiju, kā arī ķīmijas, botānikas, mineraloģijas, ģeogrāfijas un arhitektūras darbi. Bibliotēkas Kunstkamera papildināšanas avots bija Pētera I dekrēts par ar roku rakstītu un drukātu grāmatu, seno klosteru pabalsta vēstuļu piegādi. Muzeja bibliotēkai tika nosūtītas arī mirušo vai nāvessodu izpildīto cilvēku grāmatas, kuras mantas konfiskācijas laikā krita muižnieku labvēlībā. Līdz 1725. gadam grāmatu kolekcija sasniedza 11 tūkstošus sējumu.

Muzeja turpmākā attīstība

Materiāliem uzkrājoties un zinātnei attīstoties, no Kunstkameras izveidojās ķīmiskā laboratorija, botāniskais dārzs un observatorija. Viss, kas bija saistīts ar māksliniecisko amatniecību un mākslu, tika piešķirts Mākslas akadēmijai, kas izveidota 1764. gadā. Lielas pārmaiņas Kunstkamerā ienesa 19. gadsimts, kad uz zinātnisko kolekciju bāzes tika izveidoti vairāki muzeji: Mineraloģiskais, Zooloģiskais, Botāniskais, Etnogrāfiskais, Anatomiskais kabinets. 1836. gadā izveidotais Etnogrāfiskais muzejs, kas vēlāk kļuva pazīstams kā Astronomijas un etnogrāfijas muzejs, mantojis seno Kunstkameras ēku. Tagad tas nes tā dibinātāja - Pētera Lielā vārdu.

Kunstkamera ir pirmais muzejs, ko atvēra Pēteris Lielais, un tas ir nosaukts antropoloģijas un etnogrāfijas vārdā. Pēteris Lielais, šeit ir retu cilvēka darbības darbu un dabas eksponātu kolekcijas. Muzeja kolekcijā ir vairāk nekā miljons eksponātu, kas atklāj pasaules tautu etnogrāfiskās un vēsturiskās īpašības.

Tematiskie eksponāti veltīti Āfrikas un Āzijas valstīm un Ziemeļamerikai, Tuvajiem Austrumiem. Lielākā daļa Kunstkamerā savākto priekšmetu atklāj augstākminēto pasaules nostūru tautu galvenās dzīves iezīmes. Tūristu vidū vislielākā interese ir retumu un anatomisko anomāliju kolekcija, tāpēc Daudzi cilvēki Kunstkamera asociējas ar “frīku” muzeju.

Kunstkamera atrodas Sanktpēterburgas centrā, Universitetskas krastmalā, blakus Vasiļjevska salas kāpumam, muzejs atrodas 15 minūšu gājiena attālumā no metro stacijas Admiralteyskaya, 30 minūšu attālumā no stacijas Vasileostrovskaya.

Muzeja biļetes cena ir:

• 200 rub. pieaugušajiem,
• 50 rub. bērniem,

Darba laiks ir no 11:00 līdz 18:00 katru dienu, izņemot pirmdienas.

Muzeja vēsture

Muzeju dibināja Pēteris Lielais, tas viss sākās ar "kunshtov" aizjūras birojiem, kurus cars apmeklēja Eiropas ceļojumu laikā. Viņš nopirka un atveda uz Krieviju veselas kolekcijas un atsevišķus retus priekšmetus. Par muzeja dibināšanas datumu tiek uzskatīts 1714. gads.., kad vēl nepārbūvētajā Sanktpēterburgā Vasaras pilī tika izvietoti pirmie kolekcijas eksponāti.

1718. gadā tika izdots dekrēts, saskaņā ar kuru cilvēkiem bija jānodod muzejam visi dzīvnieki, augi, skeleta fragmenti, akmeņi, koki, ieroči, kā arī priekšmeti ar seniem uzrakstiem, kas atšķīrās no normas. Drīz vien telpu platība kļuva nepietiekama visu priekšmetu ievietošanai, pēc tam muzejs tika pārcelts uz kādreizējo apkaunotā muižnieka rezidenci - Kikina kameru, un karaliskās kolekcijas eksponāti kļuva pieejami publiskai apskatei.

Ir vērts atzīmēt, ka muzeju apmeklēšana Eiropā jau bija apmaksāta, taču Pēteris uzskatīja, ka nevajadzētu ņemt naudu no tiem, kas alkst pēc zināšanām, gluži pretēji, ik gadu no valsts kases tika piešķirti 400 rubļu. pacienāt apmeklētājus ar tēju un degvīnu.

Muzeja pirmajās kamerās varēja redzēt prasmīgi preparētas bērnu galvas, atsevišķas cilvēka ķermeņa daļas, kurām bija kādas novirzes no normas. Visi eksponāti tika ievietoti stikla burkās no holandiešu anatoma Rūša kolekcijām.

Divos skapjos bija herbāriji un kastes ar tauriņiem, gliemežvākiem un dzīvniekiem. Nākamajā telpā atradās anatomiski eksemplāri dažādās attīstības stadijās, kā arī ķirzakas, pildīti ziloņi un briesmoņi. Pārējās trīs telpās bija dzīvnieku un putnu kolekcijas, dzintars un daudzi citi pārsteidzoši eksponāti. “Münz kabinetā” tika izliktas medaļas un monētas. Izstādē bija arī rūķi un briesmoņi.

1718. gadā arhitekta Mattarnovi vadībā līdz 1725. gadam sākās jaunas ēkas “Chambers” celtniecība, kas tika pabeigta tikai pēc Pētera nāves.

Muzeja kolekcija

Mūsdienu Kunstkamera ļoti atšķiras no pirmā muzeja vairāk nekā 300 gadu laikā, 1747. gada ugunsgrēkā ir sadeguši daudzi priekšmeti, kā arī parādījušies daudzi jauni eksponāti, kas savākti no visas pasaules. Saglabājušies arī paši pirmie Pētera atvestie Kunkstakmera eksponāti.

Muzejā ir apskatāmas bagātīgas kolekcijas, kas atspoguļo dažādu pasaules daļu pamatiedzīvotāju dzīvi un tradicionālo kultūru. Viss muzejs ir sadalīts vairākās zālēs, no kurām katra ir veltīta kādam kontinentam vai pasaules daļai:

• Ziemeļamerika,
• Okeānija,
• Ķīna
• Mongolija,
• Indija
• Indonēzija,
• Austrālija.

Indijai un Indonēzijai veltītajā zālē ir apskatāms vislielākais eksponātu skaits, ko var aplūkot kokgriezumos, dažādas maskas, leļļu teātra lelles un senos teātra tērpus. Indonēzijas sadaļā var interesēt kris dunči, kas izgatavoti uguns formā.

Ziemeļamerikas kontinenta zāle ir veltīta tās pamatiedzīvotāju - indiešu, aleutu un eskimosu - dzīvei un kultūrai. Lielu apmeklētāju interesi rada rituālās dejas, ko sauc par lietu, kompozīcijas, šamaņa ārstēšana ar slimajiem u.c.

Anatomiskā sadaļa

Šajā telpā atrodas dabas retumi un eksponāti ar anatomiskām novirzēm.

• Siāmas dvīņiem,
• divgalvainais teļš,
• sirenomelija,
• mazulis ar ciklopiju utt.

Izstādes pamatā ir holandiešu anatoma Frederika Rūša kolekcija, kurā bija vairāk nekā 2000 eksponātu un kas 1717. gadā tika pārdota Pēterim par 30 000 guldeņu. Par šo naudu toreiz varēja uzbūvēt un aprīkot 2 fregates.

Kunstkamera bija ļoti populāra pilsētas iedzīvotāju vidū, daudzi eksponāti kļuva leģendāri. Viens no tiem runā par Mērijas Hamiltones galvu, kas iekonservēta alkoholā un izpildīta Pētera vadībā. Kādu dienu kolba ar eksponātu tika atvērta, galva pazuda, un alkohols tika izmantots paredzētajam mērķim. Muzeja darbinieki vērsās pēc palīdzības pie jūrniekiem, kas stāvēja pretī kuģim, pēc gada, atgriežoties no jūras brauciena, jūrnieki atveda trīs basmaču galvas, lai aizstātu angļu dāmas pazudušo galvu.

Cita leģenda stāsta par Nikolaju Buržuā, kuru Pēteris 1717. gadā atveda no Francijas. Milža augstums sasniedza 2 metrus 30 cm. Pēc nāves skelets kļuva par Kunstkameras eksponātu 1747. gada ugunsgrēka laikā, pazuda galvaskauss, kas tika aizstāts ar citu piemērotu izmēru. Saskaņā ar leģendu, kopš tā laika skelets staigājis pa muzeju, meklējot savu galvu.

To nevar pieminēt laika posmā no 1741. līdz 1765. gadam Mihails Lomonosovs strādāja ēkas tornī, Zinātņu akadēmijas un pirmās Krievijas universitātes dibinātājs. Tornī parādījās pirmais planetārijs, un darbojās astronomiskā observatorija. Tieši šajos gados notika postošākais ugunsgrēks, kura rezultātā ugunsgrēkā nopostīta visa ēka un nodega daļa eksponātu. Laika gaitā ēka tika pilnībā atjaunota, un kuriozi nomainīja citi.

Visas progresīvās personības un to laiku zinātnieki zināja par Kunstkameru, slaveni ceļotāji un atklājēji F. F. Belingshauzens, D. Kuks, N. N. Mikluho-Maklijs un daudzi citi piegādāja eksponātus muzejam.

Jau 1800. gadā Kunstkamerā bija aptuveni 2 miljoni eksponātu no visas pasaules, kolekcijā bija 250 000 etnogrāfisku, 380 000 antropoloģisko un 500 000 arheoloģisko priekšmetu.

Muzejs ir sociālās atmiņas institūcija, kas izveidota, lai saglabātu, atjauninātu un nodotu nākamajām paaudzēm kultūras un dabas mantojuma vērtīgāko daļu. Noteiktā attīstības stadijā sabiedrība objektu atzīst par vērtību, kas ir jāizņem no ikdienas lietošanas, jāpārtrauc lietot, lai to saglabātu un nodotu no paaudzes paaudzē. Tieši šādu priekšmetu izpētei un prezentēšanai sabiedrība izveidoja īpašu sociālo institūciju - muzeju.

1. Kad un kāpēc parādījās muzeji

Daudziem muzejs asociējas ar seniem laikiem. Tāpēc šķiet, ka pats muzejs ir kaut kas sens, nācis no laika dzīlēm. Faktiski muzejs pašreizējā veidolā radās 18.–19. gadsimtu mijā, tas ir, ne tik sen, apmēram pirms divsimt gadiem. Muzeju aizvēsture ir saistīta ar kolekcionēšanu (pirmās mums zināmās kolekcijas parādījās senatnē: cilvēkiem vienmēr bijusi aizraušanās ar kolekcionēšanu). Kopš renesanses cilvēki sāka prezentēt šādas kolekcijas citiem cilvēkiem, tie bija sava veida "proto-muzeji". 17. gadsimtā sāka parādīties tā sauktie senlietu skapji un seno laiku krātuves. Bet visizplatītākais termins ir “Kammera Kunstkamera”. Kunstkamera ir gandrīz muzejs. Taču Kunstkamerai ir viena būtiska atšķirība no muzeja mūsdienu izpratnē, jo tā ir “kuriozu” kolekcija, kas tiek prezentēta nesistemātiski. Nav tā, ko mēs tagad saucam par ekspozīciju – objektu izkārtojuma semantiskās secības. Apmeklētājam tie ir jāizpēta, jāsaprot un jāparāda īpaša īpašība, ko angliski sauc par “curiosity” – zinātkāri. Vēl viena šī vārda nozīme ir "ekscentriskums". Interesanti, ka tieši šī nozīme ir saglabājusies mūsdienu krievu valodā: “ziņkārīgs” ir ekscentrisks, dīvains, vieglprātīgs. Kunstkameras tika radītas tik ekscentriskiem un zinātkāriem cilvēkiem. Tad nāca apgaismības laikmets, un muzeji sāka veidot savas kolekcijas, pamatojoties uz noteiktiem sistemātiskiem apsvērumiem

2. Atšķirība starp mūsdienu muzejiem un to priekšgājējiem

Mūsdienās daudzi vecie muzeji ir veidoti pēc izglītības muzeja parauga. Piemēram, Vīnē ir Dabaszinātņu muzejs. Uz katra skatloga ir bronzas plāksne, uz kuras vāciski rakstīts “Systematisch”. Šis ir klasisks izglītības muzejs, kurā viss ir izkārtots plauktos, atvilktnēs un nodaļās. Šis dabaszinātņu muzejs ir veidots kā Linnē tabula. Un izglītības vēstures muzejs veidots kā vēstures mācību grāmata – no seniem laikiem līdz mūsdienām. Tīrākajā veidā muzeja izglītības modelis tika īstenots Vācijā, un no turienes tas izplatījās visā pasaulē. Mūsdienu Krievijas muzejos lielākoties joprojām ir šī modeļa iezīmes. Valsts vēstures muzejā, piemēram, izstāde tiek organizēta hronoloģiskā secībā. Tretjakova galerijā un Krievu muzejā - pēc vēsturiski-monogrāfiskā principa: tur vienlaikus pēc hronoloģijas un pēc mākslinieku vārdiem.

3. Hedonistiskie muzeji

Šāda sistemātiskā pieeja muzejam ilga daudzus gadus. Bet muzeja darba attīstībā bija vēl viena līnija, lai gan agrāk tā nebija īpaši populāra. Šis ir tā sauktais “hedoniskais muzejs”, kas galvenokārt vērsts uz patīkamu laika pavadīšanu un baudu, nevis uz zināšanu nodošanu. Mūsdienās daži muzeji, galvenokārt mākslas muzeji, sāk attīstīties par hedonistisku muzeju.

Viens no tīrākajiem šāda veida piemēriem ir Insel Hombroich, modernās mākslas muzejs, kas atrodas Hombroihas pilsētā netālu no Diseldorfas. Muzeju dibināja privātpersona, uzņēmējs. Šis cilvēks, nopelnījis lielu kapitālu kā mākleris, pārtrauca savu darbību un ieguldīja visu naudu brīnišķīga muzeja izveidē. Viņš nopirka zemes gabalu un pasludināja to par salu, nosaucot to par Insel Hombroich ("Hombroiha sala"). Šajā lauksaimniecības tuksnesī viņš iestādīja dārzus, un to darīja ainavu arhitekti. Tas viss ir ļoti skaisti, pārdomāti, tur ir speciāli paviljoni, kas celti, starp citu, no veciem holandiešu ķieģeļiem no demontētām ēkām - tas ir ļoti videi draudzīgs projekts. Un šajos paviljonos viņš glabāja milzīgu mākslas kolekciju. Tajā pašā laikā kolekcija ir no dibinātāja laikabiedru darbiem līdz Rembranta ofortiem, no Calder mobilajiem tālruņiem līdz khmeru skulptūrai. Visi šie priekšmeti tika prezentēti sajaukti, un izstādē nebija nevienas etiķetes. Lieta tāda, ka cilvēks nāk uz muzeju nevis pēc zināšanu, bet gan pēc prieka: lai klausītos straumes šalkoņā, aplūkotu skaistus mākslas darbus un no tā visa gūtu estētisku baudījumu.

4. Mūsdienu muzeju interaktivitāte

Pārmaiņas sāka notikt arī dabaszinātņu un zinātnes un tehnoloģiju muzejos. Izglītības muzeja didaktiskā sistēma nedarbojas labi, ja to piemēro mūsdienu apmeklētājam. Šodienas apmeklētāju var raksturot ar slaveno ķīniešu sakāmvārdu: "Pastāsti man, un es aizmirsīšu, parādiet man, un es atcerēšos, ļaujiet man to izdarīt un es sapratīšu." Tāpēc muzeji arvien vairāk izmanto interaktivitātes elementus. Vēsturiskās rekonstrukcijas muzejos apmeklētājiem tiek dota iespēja dzīvot alā, kā primitīviem cilvēkiem, vai kaltē naglu. Izpratne un atcerēšanās notiek ar tiešu līdzdalību. Mūsdienās interaktivitātes elementi ir pat mākslas muzejos. "Pat" - tā kā māksla ir visgrūtākā šādām aktīvām interpretācijas metodēm. Galu galā mākslas darbus, kā likums, nevar pieskarties.

Piemēram, Viktorijas un Alberta muzejā Londonā ir tā sauktā angļu galerija. Tur, 18. gadsimta sekcijā, karājas portrets, kurā līdzās dievkalpojumam stāv dāma atbilstošā tērpā. Tajā pašā telpā ir viens un tas pats pakalpojumu komplekts, un tā pati kleita karājas logā. Un pie servisa ir šķelts porcelāns, kuram var pieskarties ar rokām. Šīs kleitas kopija karājas; ikviens apmeklētājs var to valkāt un nofotografēties. Šie ir interaktivitātes piemēri mākslas muzejā.

5. Sabiedrības kultūras līmeņa saikne ar muzejiem

Atgādināšu, ka muzejs ir īpaša vieta, kurā glabājas no ikdienas lietošanas izņemtie priekšmeti. Līdz ar to muzejs ir ļoti precīzs sabiedrības kultūras un kultūras veselības stāvokļa “termometrs”: jo augstāka ir kultūra, jo lielāks priekšmetu loks tiek atzīts par vērtībām, kuras vairs nav izmantojamas to sākotnējam mērķim, bet saglabāts. Tagad mūsu valstī muzeji tiek papildināti ļoti lēni un vāji, kas liecina par ne pārāk labo kultūras stāvokli. Vēl briesmīgāks ir demuzeumizācijas process, kad eksponāti tiek izņemti no muzeja un atkal tiek izmantoti to sākotnējam mērķim. Tas galvenokārt attiecas uz senās krievu mākslas pieminekļiem, uz ikonu glezniecību. Tas liecina, ka mūsu sabiedrībā notiek kultūras deģenerācija.

Senākais muzejs Maskavā ir Maskavas Kremļa ieroču kamera. Tās pirmā publiskā izstāde tika atklāta 1816. gadā. Imperatora Aleksandra I 1806. gadā Bruņošanas kamera ieguva muzeja statusu.

Ieroču muzeja kolekcijas veidošanās notika vairākus gadsimtus. Tās pamatā bija dārgumi, kas kopš Ivana III laikiem glabāti Valsts tiesas mūra ēkā un pagrabos, kas atrodas starp Maskavas Kremļa Pasludināšanas un Erceņģeļa katedrāli. Šeit par dārgumiem atbildīgi bija vairāki departamenti: Lielais Valsts kases ordenis, kas bija atbildīgs par suverēna kasi un finansēm, Bruņošanas ordenis, kas nodarbojās ar ieroču ražošanu, Staļļu ordenis, kas bija atbildīgs par valsts kasi un finansēm. karaliskās karietes un Valdnieka un karalienes darbnīcas, kas ražoja vērtīgus priekšmetus karaļa vajadzībām.

Valsts pagalms Kremlī (sk. ēku ar zaļu gūžas jumtu starp katedrālēm)

No "Grāmatas par lielā suverēna, cara un lielkņaza Mihaila Fedoroviča ievēlēšanu valstībā".

Miniatūra 1672-73. Fragments

Katrs departaments glabāja savu kasi viesnīcas numuros. Bruņošanas ordeņa palātu sauca par Bruņojumu, bet darbnīcas - par Darbnīcu kameru. Pēteris I apvienoja visas šīs nodaļas vienā, piešķirot tai nosaukumu Darbnīcām un Bruņošanas palātai, un radīja tai īpašu Senātam pakļautu klātbūtni.

Galvaspilsētas pārcelšana uz Sanktpēterburgu izraisīja Darbnīcu un Armērijas kolekcijas saglabāšanas apstākļu pasliktināšanos. 1737. gadā Valsts pagalms nodega, daļa vērtīgo priekšmetu tika pazaudēta, bet kas palika pāri Maskavas Kremļa Teremas pilij.

Imperatora Aleksandra I vadībā, lai saglabātu savāktos dārgumus, tika nolemts veikt vērtību revīziju un radīt atbilstošus apstākļus to uzglabāšanai un izstādīšanai sabiedrībai. Šim nolūkam 1806. gada 10. martā Aleksandrs I izdeva īpašu dekrētu “ Par kārtības un godīguma vadīšanas un uzturēšanas noteikumiem darbnīcā un Vērtslietu kamerā”, saskaņā ar kuru kamera (turpmāk sauksim to vienkārši par Bruņojumu) faktiski saņēma muzeja iestādes statusu.

Saskaņā ar dekrētu bija aizliegts pārdot eksponātus no Armory Chamber bez īpašas imperatora atļaujas. Tika izveidots personāls, lai aprakstītu un uzglabātu kolekciju, kā arī tie, kas ir atbildīgi par iepriekš izdoto "piemiņlietu" meklēšanu un atdošanu.

No vēsturnieku, kolekcionāru un senlietu ekspertu vidus tika iecelti N. I., Musins-Puškins, A. N. Olenins un citi. Maļinovskis, tika sastādīts pirmais eksponātu katalogs - “ Vēsturiskais apraksts par seno krievu muzeju, ko sauc par darbnīcu un ieroču kameru Maskavā, kas atrodas".

Ieroču palātu vadīja Kremļa ēku ekspedīcijas vadītājs (pils ēku remonta un būvniecības vadītājs), slepenpadomnieks Pjotrs Stepanovičs Valuevs. 1806. gadā viņa vadībā pēc arhitekta I.V. projekta. Egotovā, bijušās Borisa Godunova pils vietā, sākās divstāvu muzeja ēkas celtniecība. Būvniecība lielākoties tika pabeigta līdz 1810. gadam. 1812. gadā tika veikti apdares darbi, tika gatavoti eksponāti izvietošanai jaunajā ēkā un izstādes atklāšanai. Taču šos sagatavošanās darbus pārtrauca Tēvijas kara uzliesmojums.

1812. gada Tēvijas kara laikā Bruņošanas kameras darbinieku svarīgākais uzdevums bija saglabāt kolekciju, ņemot vērā Napoleona karaspēka ienākšanu Maskavā. Eksponāti tika iesaiņoti un slepeni aizvesti uz Ņižņijnovgorodu. 1813. gadā viņi bez zaudējumiem tika atgriezti Maskavā. Lai gan daudziem bija nepieciešama restaurācija, žāvēšana un tīrīšana. Kas prasīja kādu laiku.
Pirmā Bruņojuma kameras izstāde apmeklētājiem bija atvērta 1816. gadā. Muzeja vadītājs jau tolaik bija Valsts padomes deputāts, slavens senlietu eksperts un kolekcionārs Nikolajs Borisovičs Jusupovs, kurš vadīja Bruņošanas kameru g. 1814. gadā pēc P.S. nāves. Valueva. Galvenā izstāde bija izvietota otrajā stāvā, telpās ar augstām zālēm. Šeit, cita starpā, bija Monomaha cepure un citas karaliskās regālijas, ar kurām tika ieteikts sākt apskati. Pirmo zemo stāvu aizņēma galvenā eja uz izstādi un arhīvu.

Sākotnēji piekļuve izstādei nebija ierobežota. Bet, pieaugot interesei par Bruņošanas kameru, palielinoties apmeklētāju skaitam, radās apdraudējums eksponātu drošībai. 1820. gadā N.B. Jusupovs bija spiests ierobežot apmeklējumus, tos sāka rīkot divas reizes nedēļā ar biļeti.

Drīz vien kļuva skaidrs, ka sākotnējā muzeja ēka nav pilnībā piemērota kolekcijas glabāšanai. Baidoties no iespējamiem ugunsgrēkiem, ēka nebija apsildāma un bija mitra. Šajā sakarā 1844.-1851.gadā tika nolemts būvēt jaunu, muzejam piemērotāku Bruņniecības ēku. Projekta autors bija arhitekts Konstantīns Tons, kurš projektējis arī Lielo Kremļa pili. Kolekcija joprojām glabājas šajā ēkā.

Pēc rekonstrukcijas 1852.-1855.gadā vecā Armory ēka kļuva par kazarmām un zaudēja savu kupolu un ārējo dekoru. Padomju laikā tā tika izmantota kā latviešu strēlnieku un Tautas komisāru padomes (PSRS valdības) darbinieku kopmītne, nodrošinot dzīvokļus atbildīgajiem darbiniekiem.
1959. gadā, aizbildinoties ar telpu atbrīvošanu Kongresu pils celtniecībai, ēka tika nojaukta.

1. lapa

Mākslas muzeji ir viens no ievērojamākajiem cilvēces civilizācijas sasniegumiem. Viņi saglabā un dara pieejamus cilvēkiem unikālos cilvēka gara darbus.

Mākslas muzeju vēsture aizsākās senatnē. Vārds "muzejs" cēlies no grieķu valodas "mouseion", kas nozīmē "mūzu templis". Pirmo muzeju Aleksandrijā dibināja Ptolemajs I ap 290. gadu pirms mūsu ēras. un bija izglītības iestādes statuss. Tajā ietilpa dzīvojamās istabas, ēdamistabas, observatorija, bibliotēka, botāniskais un zooloģiskais dārzs. Muzejā atradās medicīnas un astronomijas instrumenti, dzīvnieku izbāzeņi, statujas un krūšutēli, kas tika izmantoti mācību laikā. Museion darbu, atšķirībā no citām zinātniskajām skolām, finansēja valsts: zinātnieki un skolotāji saņēma tur algas. Augsto priesteri, pirmo personu “mūzu templī”, iecēla pats Ptolemajs. Muzejonam bija unikāla bibliotēka: līdz 1. gs. BC e. tajā bija vairāk nekā 700 000 manuskriptu. Apmēram mūsu ēras 270. gadā. e. Muzejons tika iznīcināts kopā ar lielāko daļu Aleksandrijas bibliotēkas.

Mākslas muzeju analogi Senajā Grieķijā bija tempļi. Tradicionāli dievu un mūzu tempļos atradās šiem dieviem vai mūzām veltītas statujas, gleznas un citi mākslas darbi. Senie tempļi bija bagātīgi dekorēti ar mozaīkām un freskām. Vēlāk, jau senajā Romā, tam tika pievienotas gleznas un skulptūras, kas atradās pilsētas dārzos, romiešu pirtīs un teātros. Šīs vietas bija pieejamas jebkuram pilsētniekam: līdz ar to mākslas darbi tolaik vēl bija pieejami visplašākajai publikai.

Privāto kolekciju prototipi senos laikos bija bagātu un dižciltīgu cilvēku villas. Karu laikā sagūstītie mākslas darbi, kurus to īpašnieki bija atveduši no uzvarošām kampaņām, bieži tika prezentēti ievērojamu viesu uzmanībai. Kariem tajos gados bija nozīmīga loma mākslas piemēru izplatīšanā no dažādām pasaules valstīm. Tādējādi Romas imperators Hadriāns pavēlēja izveidot to mākslas darbu kopijas, ko viņš redzēja Grieķijā un Ēģiptē. Villa Adriana, viena no sava laika greznākajām villām, ar to greznojošo darbu bagātību un daudzveidību neatpalika no daudziem mūsdienu muzejiem.

Viduslaikos tempļi un klosteri bija mākslas darbu glabātāji - rotaslietas, statujas, senie rokraksti. Sākot ar 7. gadsimtu, tajās glabājās arī karos sagūstītie priekšmeti. Kara gados šīs kolekcijas kalpoja kā izpirkuma maksa: tātad kolekciju sastāvs nemitīgi mainījās, brīžiem papildinājās, brīžiem saruka. Tādējādi Reimsas Dievmātes katedrāles dārgumi bija pilnībā atkarīgi no Francijas armijas panākumiem karā.

Sistemātiska mākslas priekšmetu kolekcionēšana aizsākās Renesanses laikā: tieši šajā periodā dzima mākslas muzeja modernais izskats, un pats vārds ieguva savu mūsdienu nozīmi. Viens no lielākajiem tā laika mākslas un mākslas mecenātiem bija Florences valdnieks Lorenco Mediči, kurš saņēma iesauku Lorenco Lieliskais. Dzejnieks humānists, liels senatnes eksperts, seno dārgakmeņu un monētu pazinējs un kolekcionārs. Ir zināms, ka viņš bija pirmais Mikelandželo patrons: pēc Mediči pasūtījuma jaunais tēlnieks savam dārzam netālu no Sanmarko izgatavoja seno skulptūru kopijas.

Pašus muzejus sāka veidot tikai 16.-18.gs. Pirmais, kurš definēja muzeja māksliniecisko nozīmi, bija franču mākslinieks Žaks Luī Deivids. Viņš vērsās pie Konventa ar šādiem vārdiem: “Nekļūdieties, pilsoņi! Muzejs nepavisam nav bezjēdzīga greznuma un tualetes priekšmetu kolekcija, kas kalpo tikai zinātkāres apmierināšanai. Ir nepieciešams, lai muzejs kļūtu par ļoti nozīmīgu skolu: skolotāji uz turieni vedīs savus mazos audzēkņus, tēvs vedīs savu dēlu. Jauns vīrietis, redzot ģēnija darbus, sajutīs, uz kādu mākslu vai zinātni viņu aicina daba!”

Vecāko mākslas muzeju, piemēram, Ufici, Prado, Luvras u.c., tapšanas vēsture aizsākās 16. gadsimtā. Pilu celtniecības laikā viņi sāka īpaši plānot telpas gleznu, skulptūru, grāmatu un iespieddarbu kolekcijām. Pirmo muzeja tipa iestāžu - galeriju, "kunstkammeru", "biroju" - parādīšanās aizsākās šajā laikā. Pēdējā atspoguļoja tam laikam raksturīgo interesi izprast pasauli. Mēģinot tajās koncentrēt visu dabas pasaules bagātību, ko papildināja cilvēku roku darbi, "biroju" īpašnieki parasti tiecās pēc viena mērķa - apmierināt savas izziņas intereses. Līdzās “skapjiem” un “kuriozu kabinetiem” Eiropā 16.-17.gadsimtā plaši izplatījās privātās mākslas kolekcijas, kas, kā likums, atspoguļoja to īpašnieku – muižniecības un turīgās buržuāzijas pārstāvju – intereses un māksliniecisko gaumi. Daudzas slēgtas, privātas sanāksmes kļūst pieejamas apskatei. Tā Frančesko I de Mediči atklāja publikai savu mākslas darbu kolekciju, izvietojot to G. Vasari 1584. gadā celtajā ēkā (tagad Ufici galerija). 1739. gadā pēdējā Mediču dinastijas pārstāve Marija Ludoviča kolekciju nodeva valsts īpašumā.

Citas publikācijas:

Vecās karaļvalsts arhitektūra
Apmēram 30. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. 1. dinastijas faraons Narmers jeb Meness tika apvienoti vienā Ziemeļēģiptes un Dienvidu štatā ar galvaspilsētu Memfisā. Spēcīgas centralizētas valsts izveidošana faraona pakļautībā, kurš...

Džeims Bonds
Pirmā filma par superspiegu ar "slepkavu domāšanu", t.i. saņēmis tiesības fiziski iznīcināt ienaidnieku, tika filmēts 1962. gadā - tieši desmit gadus pēc tam, kad Ians Lankasters Flemings (1908 - 1964), angļu rakstnieks,...

Reportāža
Fotoreportāžas specifika slēpjas interesantu momentu iemūžināšanā laikā un spējā izvēlēties veiksmīgāko fotografēšanas leņķi. Šeit, kā likums, ir izslēgta šāviena vadīšana un iejaukšanās dabiskajā notikumu gaitā. Gla...