М.Булгаков

Роман туульсын драмын зохион байгуулалт

М.А.Булгакова (“Цагаан хамгаалагч”)

Э.В. Пономарева

Драмын болон баатарлаг зарчмуудын нийлбэр гэж ойлгогддог ерөнхий хоёр талт, хоёр хавтгай байдал нь ихэнх бүтээлүүдэд байдаг.

М.А. Булгаковыг уран сайхны хэв маягийн онцлог шинж чанар, зураачийн өвөрмөц дэлхийн загварчлалын арга барил гэж үзэж болно. Зохиолчийн зохиолтой холбоотойгоор бид ерөнхий зарчмууд (тууль ба жүжиг), урлагийн төрлүүд (уран зохиол, театр; уран зохиол ба кино) хоорондын харилцан ярианы харилцааны талаар ярьж болно. Энэхүү харилцан яриа нь дүрмээр бол жанрын загварын гурван түвшин бүрт тогтоогддог: үзэл баримтлал; ажлын гадаад ба дотоод хэлбэрийн түвшин.

Туульс ба жүжгийн зарчмуудыг нэгтгэх нь зохиолчийн хувьд энгийн туршилт биш байсан: туульс ба жүжгийн элементүүдийг туульсын бүтээлийн хүрээнд нэгтгэх нь юуны түрүүнд уран зохиолын төрөл бүрийн шинж чанараар тодорхойлогддог семантик тогтмолуудыг нэгтгэх боломжийг олгосон. . Үйл явдал, өгүүлэмж, объектив байдал нь Гегелийн хэлснээр туульсын агуулгыг тодорхойлдог онцлог, М.А. Булгаков үе шатыг хэрэгжүүлэхэд зориулагдсан дэлхийн загварчлалын онцлог шинж чанаруудтай органик байдлаар холбогддог. Их зохиолчийн бүтээлийг тодорхойлохдоо түүний бүтээсэн жүжгүүд нь баатарлаг уран зургийн шинж чанарыг агуулсан, харин зохиол нь эсрэгээрээ үзэсгэлэнт, драмын шинж чанартай байдаг гэдгийг бид бодитой хэлж чадна. Эдгээр үзэгдлийг харуулсан уран сайхны жишээ бол "Цагаан хамгаалагч" роман ба түүний "тайзны давхар" - "Турбинуудын өдрүүд" жүжиг юм. "Цагаан хамгаалагч" романы дүн шинжилгээн дээр үндэслэн эдгээр механизмын ажиллагааг харуулъя.

Туульсын зохиол нь жүжгийн тайзны чиглэл, хөшиг, тайзны хил хязгаар зэрэг жүжгийн хүрээний цогц үүрэг гүйцэтгэдэг дратурыг дуурайсан элементүүдээр дүүрэн байдаг. Зохиолч романы текстэнд дратурын зурагт хуудас шиг зүйлийг ашигласан - тэр дүрүүдийн гол шинж чанарыг тэмдэглэжээ: "Ахмад залуу эмч Алексей Васильевич Турбин хорин найман настай. Елена хорин дөрвөн настай. Түүний нөхөр ахмад Талберг гучин нэгэн настай, Николка арван долоон хагас настай"; "Үйлдэл"-ийн өмнөх жишээг бий болгодог: "Будсан хавтангууд нь халуунаар гэрэлтэж, хар цаг гучин жилийн өмнөх шигээ ажилладаг: тонк-танк. Ахлагч Турбин 1917 оны 10-р сарын 25-наас хойш сахлаа хуссан, цайвар үстэй, хөгшин, гунигтай, асар том халаастай хүрэм, цэнхэр леггинс, зөөлөн шинэ гутал өмсөж, дуртай позоороо хөлтэй сандал дээр сууж байв. Түүний хөлд вандан сандал дээр үхэртэй Николка сууж, хөл нь бараг хажуугийн тавцан хүртэл сунгасан - хоолны өрөө нь жижиг. Горхитой гуталтай хөл<…>Том нь номоо шидээд гараа сунгадаг” гэж хэлсэн.

Ийм "туульс"-д зохиолч мөн найруулагчийн үүрэг гүйцэтгэж, "баатруудад зөвлөгөө, тайлбар өгдөг": "Ахлагч дуулж эхэлдэг. Нүд нь гунигтай боловч дотор нь гал, судсанд нь халуун байдаг. Гэхдээ чимээгүйхэн, ноёд оо, чимээгүйхэн, чимээгүйхэн." Парсимони", телеграф, дүрслэх чадваргүй байх нь ижил төстэй тайлбар агуулсан хэлтэрхийнүүдийн тогтвортой хэв маягийн шинж чанар юм; Үүний зэрэгцээ, графикийн хувьд ийм хэлтэрхийнүүд нь драмын текстийн дизайнтай уялдаж байна: "Энэ луйварчин хурандаа Щеткин ирээд хэлэв (энд Мышлаевский царайгаа гуйвуулж, үзэн ядсан хурандаа Щеткинийг дүрслэхийг оролдож, муухай, туранхай ярив. баясгалантай хоолой): "Ноёд офицерууд аа, хотын бүх найдвар та нарт байна.<…>Би чамд зургаан цагийн дараа ээлжээ өгнө. Гэхдээ хайрцганд анхаарал тавьж байгаарай...” (Мышлаевский жирийн дуугаар хэлэв) ...” ; "Хэний тухай? (басс, шивнэх). Бүгд Найрамдах Украин Ард Улс уу? - Тэгээд чөтгөр мэднэ... (шивнэх)...". Зохиолч тодорхой нарийн ширийн зүйлийг оруулснаар тайзны орон зайг зохион байгуулжээ: "Энэ хавтан, хуучин улаан хилэн тавилга, гялалзсан бариултай ор, элэгдсэн хивс, алаг, час улаан, Алексей Михайловичийн гарт шонхор шувуутай. Еден цэцэрлэгт торгон нуурын эрэг дээр жаргаж буй Людовик XIV, час улаан халуурлын дэмийрэлд бяцхан Николкагийн төсөөлж байсан зүүн тал дээр гайхамшигтай буржгар үстэй Турк хивс, чийдэнгийн доорх хүрэл гэрэл, дэлхийн хамгийн шилдэг шүүгээнүүд. Ахмадын охин Наташа Ростова, алтадмал аяга, мөнгө, хөрөг, хөшиг зэрэг нууцлаг эртний шоколадны үнэртэй номнууд ..." . Бүтээлийн үзэмжийн утга учрыг бий болгодог гол нарийн ширийн зүйлсийн нэг бол зуух юм. Түүгээр ч барахгүй, графикаар дахин бүтээгдсэн энэхүү нарийн ширийн зүйлийг уншигчид шууд утгаараа зуухыг "хардаг" байдлаар зохион байгуулж, бичээсүүдийг уншдаггүй.

“Гайхамшигт зуух нь гялалзсан гадаргуу дээр дараахь зүйлийг агуулж байв

арван найм дахь янз бүрийн цаг үед хийсэн түүхэн бичлэг, зураг

Николкагийн гараар бэхээр, хамгийн гүн гүнзгий утга учиртай он жилүүд:

"Хэрэв тэд холбоотнууд биднийг аврахаар яаран байна гэж хэлвэл битгий итгээрэй.

Холбоотнууд бол новшнууд. Тэр большевикуудыг өрөвддөг."

Зураг: Момусын нүүр.

"Улан Леонид Юрьевич."<…>

Будагтай зурах: толгой унжсан сахалтай, хөх сүүлтэй малгай өмссөн.

"Петлюраг ял!"<…>

Николкагийн гарт блок үсгээр:

“Би чамайг айлган сүрдүүлэн зуухан дээр гадны юм бичихгүй байхыг захисаар байна

ямар ч нөхрийг эрхээ хасуулж цаазлах. Подольскийн дүүргийн хорооны комиссар.

Эмэгтэй, эрэгтэй, эмэгтэй оёдолчин Абрам Пружинер,

Нурсан, гажигтай нарийн ширийн зүйлс нь баатруудын хүсэл зоригийн эсрэг орон зай өөрчлөгдөж байгаагийн шинж тэмдэг юм: хагарсан шил, нурсан хот, эвдэрсэн үйлчилгээ, устгагдсан рекорд.

Роман дахь үйл ажиллагаа "энд, одоо тоглож байна": одоо цагийн хэлбэрийг ашиглан дүрүүдийн орон зайн хөдөлгөөн, дүрсэлсэн зүйлийн нюансуудыг нарийвчлан тодорхойлж, зохиолч уншигчийг үзэгдлийн дотор байрлуулж байх шиг байна. үйл явдлын голомт нь "налуу" -ыг сэтгэл зүйн хувьд арилгаж: "Харанхуйд Алексей, Елена цонх руу ойртож, нүд нь хар, айж байгааг харж болно. Талберг сураггүй хэвээр байгаа нь юу гэсэн үг вэ? Ахлагч түүний сэтгэлийн хөөрлийг мэдэрдэг тул түүнд хэлэхийг үнэхээр хүсч байсан ч үг дуугардаггүй. Святошинд. Үүнд эргэлзэх зүйл байхгүй. Тэд хотоос арван хоёр бээрийн зайд, цаашилдаггүй. Николка түгжээг нь аваад, нөгөө гараараа шилээ дарж, шахаж гаргамаар байгаа юм шиг, хамраа хавтгайруулж байгаа нь юу вэ.<…>Елена түгшүүртэй хэлэв. Энэ бол золгүй явдал.<…>

Тэд чимээгүйхэн хоолны өрөөнд буцаж ирэв. Гитар гунигтай чимээгүй байна. Николка гал тогооны өрөөнөөс самовар чирж, аймшигт дуулж, нулимж байна. Ширээн дээр гадна талдаа нарийхан цэцэгтэй, дотор талдаа алтлаг өнгөтэй, дүрстэй багана хэлбэртэй тусгай аяганууд байдаг." “Цагаан хамгаалагчид” киноны мизансценийн үзмэрүүдийг туйлын театрчилсан, жүжигчилсэн байдлаар харуулсан: “Талбергийг явсны дараа ухаан орохыг зөвшөөрөөгүй Елена... цагаан дарс өвдөлтийг намдаахгүй. бүрмөсөн холд, гэхдээ зөвхөн уйтгартай, Елена сандал дээр, ширээний нарийн үзүүрт, түшлэгтэй сандал дээр байна. Эсрэг талд Мишлаевский, сэгсгэр, цагаан, даашинзтай, нүүр нь архинд будагдсан, галзуу ядарсан байна. Түүний нүд нь улаан өнгөтэй - хүйтэн, туршлагатай айдас, архи, уур хилэн. Ширээний урт ирмэгийн дагуу, нэг талд Алексей, Николка нар, нөгөө талд нь Ухлан аврах ангийн дэслэгч асан, одоо хунтайж Белоруковын штабын туслах ажилтан Леонид Юрьевич Шервинский, түүний хажууд байна. Тэр бол хоёрдугаар дэслэгч Степанов, Федор Николаевич, артиллерчин, Александрын гимнастикийн хочоор Карас юм."

M.A-ийн бүтээлүүдэд онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Булгаковыг гэрэлтүүлгийн эх үүсвэрээр томилсон бөгөөд энэ нь утга санааны ач холбогдолтой (уламжлал ёсоор бол энэ нь цахилгаан гэрэл / чийдэнгийн эсрэг заалт юм), мөн конус хэлбэрээр тод гэрэл ялгаруулдаг "театрын гэрэлтүүлэгч" үүрэг гүйцэтгэдэг (ижил төстэй арга нь "Ид шидийн гэрэлд" хадмал гарчигтай "Давлага" өгүүллэг).

Зохиолч баатруудын ярианы хөргийг маш нарийвчлалтай бүтээдэг бөгөөд энэ нь илтгэгчийн дүрийг зохиогчийн өмнөх үггүйгээр ч гэсэн дүрүүдийг таних боломжийг олгодог.

Гетман, тийм үү? Чиний ээж! гэж Мышлаевский архирав. - Морин цэрэг? Ордонд уу?

А? Тэгээд бидний өмссөн хувцастай биднийг хөөсөн. А? 24 цагийн турш цасан хүйтэнд... Эзэн минь! Эцэст нь

Бид бүгдээрээ төөрсөн байх гэж бодсон... Ээждээ! Офицероос зуун ойт офицер - энэ гинж гэж нэрлэгддэг үү? Тахианууд хэрхэн бараг нядлагдсан бэ! ; "Таван гэж хэлчихээд Шервинский өөрөө толгойгоо бага зэрэг унжуулж, өөр хүн хэлсэн мэт эргэлзэн эргэн тойрноо харав."

Зохиолын орон зай нь "хувцасласан", маскууд үе үе гарч ирдэг бөгөөд үүнийг Булгаков ихэвчлэн "дүрс" гэж нэрлэдэг эсвэл чухал ач холбогдолтой, гол нарийн ширийн зүйлээр (пальто гэх мэт) тодорхойлдог. Хувцасны үүрэг нь утга учиртай: ийм нарийн ширийн зүйлсийн тусламжтайгаар тоглоом, театрын үзэл баримтлалыг зохион байгуулдаг; хувцаслах нь багт наадмын соёлын нэг элемент бөгөөд аймшигт, аюултай, утгагүй түүхэн багт наадмын шинж тэмдэг (хэтман, Талберг, мор оосор тайлж, иргэний хувцас өмсөх гэх мэт) гэж нэвтрүүлсэн. үйл явдлын масктай, оперетта шиг шинж чанарыг тодорхойлдог (оперетта нь роман дахь гол аман дүрүүдийн нэг байдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм; гетман циркт засгийн эрхэнд гарч ирдэг; бүх зүйл аймшигтай зүүд шиг болдог, утгагүй театр) . "Цагаан хамгаалагчдыг" эмгэнэлт, инээдэмтэй эхлэл нэгтгэж байна: "Гэвч нэг өдөр, 3-р сард Германчууд хотод саарал эгнээнд орж ирсэн бөгөөд толгой дээр нь хэлтэрхийн сумнаас хамгаалсан улаан төмөр савтай байв. Хусарууд ийм сэвсгэр малгай, ийм морь унадаг байсан тул Талберг тэднийг хараад үндэс хаана байгааг шууд ойлгов.<…>"Бид Москвагийн цуст опереттагаас тусгаарлагдлаа" гэж Талберг хэлээд байшингийн хачирхалтай, гетман дүрэмт хувцастай, хөөрхөн, хуучин ханын цаасны дэвсгэр дээр гэрэлтэв. Цаг нь үл тоомсорлон хахаж: танк сав, савнаас ус асгав."

Хүн ямагт наймааны гар хөл болж хувирдаг эмгэнэлт тоглоомын сэдэл ойлгогдоно: “... гэнэтийн байдлаар асар том шатрын тавцан дээр гуравдагч хүч гарч ирэв. Иймээс муу, тэнэг тоглогч аймшигт хамтрагчаа ломбардаар хашиж (дашрамд хэлэхэд ломбард нь сав газрын германчуудтай маш төстэй байдаг) тоглоомын хааны эргэн тойронд офицеруудаа бүлэглэв. Гэвч дайсны урвагч хатан хаан гэнэт хаа нэгтээгээс арга олж, ар тал руугаа явж, ломбард, баатруудын ар талыг цохиж, аймшигтай шалгалт зарлаж, хатны араас хурдан гэрэлт бишоп ирж - офицер, баатрууд нисэв. урвасан зигзагуудын дунд, сул дорой нь үхэж, муу тоглогч модон хаанаа матладаг."

Бодит түүхийг театрын арга хэрэгслээр дүрсэлсэн байдаг - зохиолч түүний театрын дүр төрхийг үгүйсгэдэг. Эмгэнэлт явдал нь энэхүү багт наадам болон түүний бүх оролцогчид тоглоомын багт наадмын орон зайд тохиолддог шиг сэргэлтийн ид шидийн хүчийг эзэмшдэггүйд оршино. Энэ тоглоомонд аливаа зүйл тэдний хувьд ер бусын функцээр гарч ирдэг - орон зай сүйрч, эргэн тойрон дахь бүх зүйлийг өөр зорилгоор ашигладаг, гэхдээ энэ нь комик эффект үүсгэдэггүй, харин түүний санааг харуулж, объектив болгож, гаднаас нь харуулдаг. эмх замбараагүй байдал руу ойртож: "Эмх замбараагүй байх байсан, гэхдээ хүмүүс олдох болно." Булгаков уламжлал ёсоор орон зайг "нарийсгаж", зургуудыг томруулж, сэтгэлзүйн хувьд чухал ач холбогдолтой нарийн ширийн зүйлийг онцлон тэмдэглэв: "Ноён хурандаа дэлгүүрийн баруун талд байрлах тайз шиг өндөр тавцан дээр намхан ногоон өнгөтэй сандал дээр сууж, жижиг ширээн дээр сууж байв.<…>Хурандаагийн эргэн тойронд орчлон ертөнцийн эмх замбараагүй байдал ноёрхов. Түүнээс хоёр алхмын зайд жижигхэн хар пийшинд гал шаржигнаж, хуваалтын ард сунасан зангидсан хар хоолойноос хар зутан үе үе дусаж, дэлгүүрийн арын хэсэгт алга болжээ. Тайзан дээр ч, дэлгүүрийн бусад хэсэгт ч ямар нэгэн хонхорхой болж хувирсан шалан дээр цаасны хаягдал, улаан, ногоон өнгийн материалын хаягдал бүрхэгдсэн байв.<…>Хоёрдахь машин дэлгүүрийн зүүн талд, үл мэдэгдэх нүхэнд жиргэж, тэндээс сайн дурын ажилтны тод мөрний оосор, цагаан толгой харагдах боловч гар, хөл байхгүй.

Үзэгдлийн хил хязгаарыг сонетуудын хэлхээний зарчмын дагуу барьсан бөгөөд Булгаков "хөшигний дуураймал" зохиолыг "хаах" - "нээдэг" - нэг хэсгийн төгсгөлийг зохиолын эхэнд бараг шууд утгаараа хуулбарладаг. Дараа нь: "Цонхнууд цэнхэр өнгөтэй байсан бөгөөд хашаанд аль хэдийн цагаан өнгөтэй байсан бөгөөд манан босч, арилав. - ХОЁРДУГААР ХЭСЭГ. "Тийм ээ, манан харагдаж байсан."

"Хөшиг", мизансценийн хил хязгаар нь мөн баатруудын мөрөөдөл бөгөөд уг бүтээлд бэлгэдлийн элементийг нэвтрүүлж, үйлдлийг зөн совингийн-домог зүйн хавтгайд шилжүүлж, бүтээлийг харуулах боломжийг олгодог. баатруудын далд ухамсрын тухай (үүнийг жүжигт хэрэгжүүлэх боломжгүй).

Булгаковын зохиолд олны анхаарлыг татсан дүрслэлийн нэг нь цасан шуурга, цасан шуурга, түүхийг сөхөж, гадаад орон зай, хүний ​​амьдралыг сүйтгэсэн түүхэн шуурга юм. Хотын дүр төрх - роман дахь гол дүрүүдийн нэг - (жүжигт байхгүй) нь уг бүтээлийн бие даасан баатар юм. Тэд роман дахь бүх үйлдлийг илчилж, энэ нь бүтээлийн орон зайг бүхэлд нь лейтмотик байдлаар зохион байгуулж, сэтгэл хөдлөлийн огцом өөрчлөлтүүдээр илэрхийлэгддэг: баяр баясгалан, хайр, хүндэтгэлтэй хандлагаас эхлээд айдас, татгалзах, дайсагнасан байдлыг онцолсон. Үзэсгэлэнд "Олон шатлалтай зөгийн сархинаг шиг Хот тамхи татаж, шуугиан дэгдээж, амьдарсан. Днепрээс дээш ууланд хүйтэн жавар, манан дунд үзэсгэлэнтэй. Хэдэн өдрийн турш тоо томшгүй олон яндангаас утаа тэнгэрт эргэлдэж байв. Гудамжинд манан утаа униар төөнөж, унасан аварга том цас шаржигнав...”

Энэ дүр төрхийн хэв гажилтын цар хүрээ нь гайхалтай юм - хот өөрчлөгдөж, эмх замбараагүй байдал, үймээн самуун, төөрөгдөл, түгшүүртэй, эмх замбараагүй үймээн самуунтай уур амьсгал төрж: "Хот хавдсан, өргөжиж, тогооноос гарсан исгэлэн шиг авирсан ...".

Булгаков төлөвлөгөөний хослолыг ашигладаг, өнгөрсөн / одоогийн мөргөлдөөн; дотоод / гадаад; хувийн/түүхэн; түүхэн / өдөр бүр. Энэхүү роман загвар нь драмын жүжигтэй харьцуулахад ийм ертөнцийн дүр төрхийг илүү ихээр илэрхийлэх боломжийг олгодог. Зохиолчийн уран сайхны сэтгэлгээний тогтвортой шинж тэмдэг бол шашны гадуурхах явдал юм. Уншигчийн өмнө эмх замбараагүй байдал, гэм нүгэлээр дүүрэн аймшигт "тайзны" дүр зураг гарч ирнэ": "Найраал дууны олон зуун толгой дээр овоолон, бие биенээ дарж, хар фрескээр будсан эртний багануудын хоорондох хашлагад өлгөөтэй байв. Ээрэх, санаа зовох, түлхэх, бие биенээ бутлах, тэд хашлага руу авирч, сүмийн ангал руу харахыг хичээсэн боловч шар алим шиг олон зуун толгойнууд нягт, гурвалсан давхаргад өлгөөтэй байв.<…>Шаржигнуурт шороон дундаас зүрхийг чимхэх аймшигтай дуунууд хөвж, тахир бариултай шар шүдтэй бандураас хамраараа мултран мултарч байв.

Тэнгэрлэг зарчим нь хүний ​​​​сэтгэлд (Елена, Николка) шилждэг эсвэл хотын гадна, хар дарсан зүүдэнд оршдог. Үүний зэрэгцээ баатруудын жинхэнэ итгэл бол каноник бус, энэ нь маш дэлхийтэй холбоотой юм. Елена Алексейг аврахын төлөө залбирахдаа үгээ хатуу биш, зөн совингоор сонгодог; Николка христийн шашны оршуулгын ёслолыг Най-Турс зохион байгуулав: "Үүнээс хойш Николка дахин уйлж, сүмийг цасан дээр орхиж эхлэв. Эргэн тойрон, анатомийн театрын хашааны дээгүүр шөнө, цас, загалмай бүхий одод, цагаан Сүүн зам байв." Жинхэнэ баатар, цэвэр ариун эрийн оршуулга Най-Турсыг шашны сүр жавхлантай, дүр эсгэсэн жагсаалаас ялгаатай нь ариун ёслол болгон дүрсэлсэн байдаг. Дүрсийг толин тусгал хэлбэрээр - харанхуйгаас гэрэл хүртэл, эмх замбараагүй байдлаас эмх замбараагүй байдал хүртэл, хувийн хувь тавилангаас бүх нийтийн түүх хүртэл дахин бүтээдэг. Ийнхүү сүнсний амьдралын сэдэл төрдөг. Төгсгөлд нь үйлдлийг дахин ариун байдлаас түүхэн рүү шилжүүлэв. Зохиолын бүтцэд нэвтэрсэн бүх утаснууд хоорондоо холбоотой: философи-сакрал, объектив-түүхэн, харааны болон илэрхийлэлтэй уянгын төлөвлөгөө. Хүчирхэг уянгын элемент - текстийг тодорхой аялгуугаар будах, нэгэн хэвийн байдлаас салгах, мэдээжийн хэрэг зохиолчийн байр суурийг бараг ил тод илэрхийлэх, зохиогчийн санааг харуулах арга болгон "Цагаан хамгаалагч" -ыг ялгаж өгдөг. түүний "драмын эквивалент" - "Турбины өдрүүд":

"Яагаад байсан юм бэ? Хэн ч хэлэхгүй. Цусны төлбөрийг хэн нэгэн төлөх үү?

Үгүй Хэн ч.

Цас зүгээр л хайлж, Украины ногоон өвс нахиалж, нэхэх болно

газар ... өтгөн найлзуурууд гарч ирнэ ... талбайнууд дээр халуун чичирч, цус байхгүй болно

ямар ч ул мөр үлдэхгүй. Зүрхний талбарт цус хямд бөгөөд хэн ч үүнийг буцааж авахгүй

биш байх болно.

Хэн ч".

Ариун хавтгайд орчуулах, мөрөөдлийн яруу найргийг ашиглах нь экфрастик бус жүжгийн хувьд боломжгүй боловч баатарлаг бүтээлийн хувьд нэлээд органик юм: романы төгсгөлд М.А. Булгаков нээлттэй үйл ажиллагааны үр нөлөөг бий болгож: "Бүх зүйл өнгөрөх болно. Зовлон, тарчлал, цус, өлсгөлөн, тахал. Бидний бие, үйлсийн сүүдэр газар дээр үлдэхгүй бол илд алга болно, харин одод үлдэнэ. Үүнийг мэдэхгүй хүн нэг ч байхгүй. Тэгвэл бид яагаад тэдэн рүү харцаа эргүүлэхийг хүсэхгүй байгаа юм бэ? Яагаад?" .

"Цагаан хамгаалагч" романы дүн шинжилгээ нь уг бүтээлийн текст нь драмын зарчим дээр суурилдаг гэсэн дүгнэлтэд хүрэх боломжийг олгодог: зохиолын зохицол (тухайн зохиолд агуулагдах үр дагавартай хослуулсан), зугаа цэнгэлийн хуйвалдаан, элбэг дэлбэг байдал. гадаад үйл ажиллагаа, дүрүүдийн тодорхой шугам, баатруудын хөрөг (мөн гадаад, яриа болон дотоод аль аль нь); объектив байдлын хүсэл эрмэлзэл, орон нутгийн (оршихуйн зэрэгцээ) зургийн хавтгай байгаа эсэх, үйл явдлын шугамыг тодорхойлох, хэрэв шийдээгүй бол текстийг эхлэлийн цэгт хүргэх (нэг төрлийн рондо), уур амьсгалыг бий болгоход анхаарах, Сөрөг хүчний хүчирхэг тогтолцоо, эцсийн болон сэтгэл хөдлөлийн өөрчлөлтүүд нь хурцадмал байдлыг хадгалах боломжийг олгодог - М.А. Булгаков.

Энэхүү жүжиг нь хүчирхэг дэд текстийг бүтээж, "Байшин - Хот - Украин - Орос - Түүх - Орчлон ертөнц" гэсэн цогц семантик босоо дүрсийг бүтээсэн романтай харьцуулахад илүү олон тооны албан ёсны хязгаарлалттай бөгөөд зөвхөн тоймтой, бүдүүвч байдлаар "Өдрүүд" -д өгөгдсөн. Турбинуудын". Үүний зэрэгцээ энэ ертөнцийн төв, зохиогчийн хэмжүүрийн гол үнэ цэнийн нэгж нь үргэлж хүн байдаг. Жүжиг нь танхимын жанрын загвар болохын хувьд романтай харьцуулахад үүргээ биелүүлдэг боловч том хэмжээтэй, панорамик бүх зүйл түүний хил хязгаараас гадуур үлддэг бол романд энэ хавтгай нь уран сайхны зургийн нэлээд хэсгийг бүрдүүлдэг.

"Турбины өдрүүд" жүжгийн хувьд үйл явдлын шугамын хэмнэлт, схемийн өндөр түвшин (үйл явдал, дүрүүдийг хоёуланг нь төвлөрсөн, таслагдсан байдлаар харуулсан - жишээлбэл, Алексей Турбины дүр төрхийг багтаасан болно. "Зохиолч" Алексей өөрөө, Ней-турс, хурандаа Малышев); Зохиолд жүжигт олддоггүй хатуу ширүүн натурализм байдаг боловч энэ нь зохиолчид шаардлагатай маш тод сэтгэл хөдлөлийн эффектийг бий болгодог. Зохиолын загвар нь "удаашруулж, төлөвлөгөөгөө сунгах" боломжийг олгодог (дотоод талаас нь Николка хот дундуур зугтаж, жижүүртэй тулалдаж буй дүр зургийг нарийвчлан харуулсан).

Төгсгөлд нь зураачийн хүслээр зохиолч үйл явдлыг цаг хугацаанд нь түр зогсоодог боловч түүхийн хүсэл зориг эсрэгээр нь: сүйрэл, сүйрэл тул ахан дүүсийн дайны цорын ганц боломжит үр дагавар нь зайлшгүй, Турбинуудын хоргодох байр нь түр зуурын бөгөөд эмзэг юм. Хуучин ертөнц сүйрэх сэдэл төрж байна. Баатруудад үлдэх цорын ганц зүйл бол дэлхий дахинд үлдэх зүйл бол газар дээр нь сүйрэхгүй байхын тулд нэр төр, нэр төр, үнэнч байдал, мэдрэмж, бие биедээ үнэнч байх явдал юм. Гэхдээ жүжигт ч, романд ч одоо цагийг маш нарийн дүрсэлсэн ч ирээдүйн цаг байхгүй. Энэ хоёр бүтээлд бүх зүйл асуултаар төгсдөг нь тохиолдлын хэрэг биш юм. Ирээдүйд турбин болон тэдний хайртай хүмүүст зориулсан газар байхгүй байх магадлалтай. Түүхтэй хийсэн энэхүү ярвигтай яриа хэлэлцээг жүжиг, романаар шийдвэрлэх боломжгүй болсон - Чеховын дүрүүд шиг өнгөрсөнд үлдсэн баатрууд хэтэрхий олон мухардалд тулгарсан. Хамгийн ээдрээтэй жүжиг (түүх үйлсээрээ биш, цөлөөр биш шагнадаг) хоёр бүтээлд нээлттэй, шийдэгдээгүй болж хувирдаг.

Wikimedia Commons дээрх медиа файлууд

« Турбины өдрүүд" - "Цагаан хамгаалагч" романаас сэдэвлэн бичсэн М.А.Булгаковын жүжиг. Гурван хэвлэлтэй.

Бүтээлийн түүх

1925 оны 4-р сарын 3-нд Москвагийн урлагийн театрт Булгаковт "Цагаан хамгаалагч" романаас сэдэвлэсэн жүжиг бичихийг санал болгов. Булгаков 1925 оны 7-р сард анхны хэвлэл дээр ажиллаж эхэлсэн. Энэ жүжигт роман дахь нэгэн адил Булгаков Иргэний дайны үеийн Киевийн тухай өөрийн дурсамжийг үндэслэжээ. Зохиолч тэр оны 9-р сарын эхээр театрт анхны хэвлэлийг уншсан бөгөөд 1926 оны 9-р сарын 25-нд жүжгийг тайзнаа тавихыг зөвшөөрөв.

Дараа нь хэд хэдэн удаа засварласан. Одоогоор жүжгийн гурван хувилбар мэдэгдэж байна; Эхний хоёр нь романтай ижил нэртэй боловч цензурын асуудлаас болж үүнийг өөрчлөх шаардлагатай болсон. "Турбины өдрүүд" гэсэн гарчиг нь романд ашиглагдаж байсан. Тодруулбал, түүний анхны хэвлэл (1927, 1929, Конкорд хэвлэлийн газар, Парис) "Турбинуудын өдрүүд (Цагаан хамгаалагч)" нэртэй байв. Аль хэвлэл нь хамгийн сүүлийн үеийнх гэж тооцогддог талаар судлаачдын дунд зөвшилцөлд хүрээгүй байна. Гурав дахь нь хоёр дахь нь хориглогдсоны үр дүнд гарч ирсэн тул зохиогчийн хүсэл зоригийн эцсийн илрэл гэж үзэж болохгүй гэж зарим хүмүүс онцолж байна. Бусад хүмүүс "Турбины өдрүүд" -ийг үндсэн зохиол гэж хүлээн зөвшөөрөх ёстой гэж маргадаг, учир нь түүн дээр үндэслэсэн тоглолтууд олон арван жилийн турш тавигдсан. Жүжгийн нэг ч гар бичмэл хадгалагдаагүй байна. Гурав дахь хэвлэлийг анх 1955 онд Е.С.Булгакова хэвлүүлсэн. Хоёр дахь хэвлэл нь Мюнхенд анх хэвлэгдсэн.

1927 онд луйварчин З.Л.Каганский өөрийгөө жүжгийн орчуулга, гадаадад найруулах зохиогчийн эрхийг эзэмшигч гэж зарлав. Үүнтэй холбогдуулан М.А.Булгаков 1928 оны 2-р сарын 21-нд Москвагийн Зөвлөлтөд хандаж, жүжгийг бүтээх талаар хэлэлцээр хийхээр гадаадад явах зөвшөөрөл хүссэн байна. [ ]

Тэмдэгтүүд

• Турбин Алексей Васильевич - артиллерийн хурандаа, 30 настай.
• Турбин Николай - түүний дүү, 18 настай.
• Талберг Елена Васильевна - тэдний эгч, 24 настай.
• Талберг Владимир Робертович - Жанжин штабын хурандаа, түүний нөхөр, 38 настай.
• Мышлаевский Виктор Викторович - штабын ахмад, артиллерчин, 38 настай.
• Шервинский Леонид Юрьевич - дэслэгч, гетманы хувийн туслах.
• Студзинский Александр Брониславович - ахмад, 29 настай.
• Лариосик - Житомир хотын үеэл, 21 настай.
• Бүх Украины Гетман (Павел Скоропадский).
• Болботун - 1-р Петлюра морин дивизийн командлагч (прототип - Болбочан).
• Галанба бол петлюрист зуутын дарга, Ухлангийн ахмад асан юм.
• Хар салхи.
• Кирпаты.
• Фон Шратт - Германы генерал.
• Фон Дуст - Германы мэргэжилтэн.
• Германы армийн эмч.
• Цөллөгч.
• Сагстай хүн.
• Танхимын хөлч.
• Максим - гимназийн багш асан, 60 настай.
• Гайдамак бол утасны оператор юм.
• Анхны офицер.
• Хоёр дахь офицер.
• Гурав дахь офицер.
• Анхны курсант.
• Хоёр дахь курсант.
• Гурав дахь кадет.
• Юнкерс ба Хайдамакууд.

Зохиол

Жүжигт дүрсэлсэн үйл явдлууд 1918 оны сүүл - 1919 оны эхээр Киевт өрнөж, Гетман Скоропадскийн дэглэм нуран унасан, Петлюрагийн ирэлт, большевикууд түүнийг хотоос хөөн гаргасан зэрэг үйл явдлуудыг хамардаг. Эрх мэдлийн байнгын өөрчлөлтийн цаана Турбины гэр бүлд хувийн эмгэнэлт явдал тохиолдож, хуучин амьдралын үндэс нь эвдэрчээ.

Эхний хэвлэл нь 5 үйлдэлтэй байсан бол хоёр, гурав дахь хэвлэл нь ердөө 4-тэй байв.

Шүүмжлэл

Орчин үеийн шүүмжлэгчид "Турбины өдрүүд" -ийг Булгаковын театрын амжилтын оргил гэж үздэг боловч түүний тайзны хувь заяа хэцүү байсан. Москвагийн урлагийн театрт анх тавигдсан уг жүжиг үзэгчдийн дунд маш их амжилтанд хүрсэн ч тухайн үеийн Зөвлөлтийн хэвлэлд маш их шүүмжлэл дагуулсан. 1927 оны 2-р сарын 2-ны өдрийн "Шинэ үзэгч" сэтгүүлийн нийтлэлд Булгаков дараахь зүйлийг онцлон тэмдэглэв.

"Турбины өдрүүд" бол Цагаан хамгаалагчдыг идеал болгох гэсэн увайгүй оролдлого гэдэгтэй бид зарим нөхөдтэй санал нийлэхэд бэлэн байгаа ч "Турбинуудын өдрүүд" бол түүний авс дахь улиас гадас гэдэгт бид эргэлзэхгүй байна. Яагаад? Зєвлєлтийн эрvvл vзэгчдийн хувьд хамгийн тохиромжтой лаг нь уруу таталт болж чадахгvй, харин vхэж буй идэвхтэй дайснууд болон идэвхигїй, сул дорой, хайхрамжгїй энгийн хїмїїсийн хувьд їлгэр нь биднийг онцолж, буруутгахгїй. Оршуулгын дуулал нь цэргийн марш болж чаддаггүйтэй адил.

Сталин өөрөө жүжгийн зохиолч В.Билл-Белоцерковскийд бичсэн захидалдаа энэ жүжиг нь эсрэгээрээ цагаан арьстнуудын ялагдлыг харуулсан учраас таалагдсан гэдгээ илэрхийлжээ. Энэ захидлыг Сталин өөрөө 1949 онд Булгаковыг нас барсны дараа цуглуулсан бүтээлдээ нийтлэв.

Булгаковын жүжгүүд яагаад ийм олон удаа тавигддаг вэ? Тиймээс манайд тоглоход тохиромжтой жүжгүүд хангалтгүй байгаа байх. Загасгүй бол "Турбины өдрүүд" хүртэл загас юм. (...) “Турбины өдрүүд” жүжгийн хувьд энэ нь муу биш, учир нь хор хөнөөлөөс илүү сайн зүйл юм. Энэхүү жүжгээс үзэгчдэд үлдсэн гол сэтгэгдэл бол большевикуудад таатай сэтгэгдэл төрүүлдэг гэдгийг битгий мартаарай: "Хэрэв турбин шиг хүмүүс ч гэсэн зэвсгээ тавьж, ард түмний хүсэлд захирагдахаас өөр аргагүйд хүрч, тэдний шалтгааныг хүлээн зөвшөөрч байна. Энэ нь большевикууд ялагдашгүй, "Тэдгээр юу ч хийж чадахгүй, большевикууд", "Турбины өдрүүд" бол большевизмын бүхнийг бут цохих хүчийг харуулсан явдал юм.

За бид "Турбины өдрүүд"-ийг үзсэн.<…>Офицеруудын уулзалтаас эхлээд "уух, зуушны" үнэртэй бяцханууд, хүсэл тэмүүлэл, хайр дурлал, үйл явдлууд. Мелодрамын хээ, бага зэрэг орос мэдрэмж, бага зэрэг хөгжим. Би сонсоод: Яасан бэ!<…>Та юунд хүрсэн бэ? Хүн бүр жүжгээ үзэж, толгой сэгсрэн, Рамзины хэрэг явдлыг санаж байгаа нь...

- "Би удахгүй үхэх үед ..." М.А.Булгаков, П.С.Попов нарын захидал (1928-1940). - М.: EKSMO, 2003. - P. 123-125

Хачирхалтай ажил хийдэг Михаил Булгаковын хувьд Москвагийн урлагийн театрт тоглох нь гэр бүлээ тэжээх цорын ганц боломж байсан байх.

Үйлдвэрлэл

• - Москвагийн урлагийн театр. Найруулагч Илья Судаков, зураач Николай Ульянов, продакшны уран сайхны удирдагч К.С.Станиславский. Гүйцэтгэсэн үүрэг: Алексей Турбин- Николай Хмелев, Николка- Иван Кудрявцев, Елена- Вера Соколова, Шервинский- Марк Прудкин, Штудзинский- Евгений Калужский, Мышлаевский- Борис Добронравов, Талберг- Всеволод Вербицкий, Лариосик- Михаил Яншин, Фон Шратт- Виктор Станицын, фон Дуст- Роберт Шиллинг, Хэтман- Владимир Ершов, оргогч- Николай Титушин, Болботун- Александр Андерс, Максим- Михаил Кедров, мөн Сергей Блинников, Владимир Истрин, Борис Малолетков, Василий Новиков. 1926 оны 10-р сарын 5-нд нээлтээ хийсэн.

Хасагдсан үзэгдэлд (Петлюристуудад олзлогдсон еврейчүүд, Василиса, Ванда нар) Иосиф Раевский, Михаил Тарханов, Анастасия Зуева нар тус тус тоглох ёстой байв.

Булгаковын тоглолтод урьсан "Цагаан хамгаалагч" романыг бичсэн бичээч И.С.Рабен (Генерал Каменскийн охин) дурсав: "Тоглолт гайхалтай байсан, учир нь бүх зүйл хүмүүсийн ой санамжинд тод үлдсэн. Үзэгчдийн дунд Петлюрагаас амьд үлдсэн хүмүүс байсан, Киевт болсон эдгээр аймшиг, ерөнхийдөө иргэний дайны хүндрэлүүд байсан тул гистери, ухаан алдаж, долоон хүнийг түргэн тусламжийн машинаар авч явсан ..."

Дараа нь публицист И.Л.Солоневич уг бүтээлтэй холбоотой ер бусын үйл явдлуудыг тайлбарлав.

... 1929 онд Москвагийн урлагийн театрт Булгаковын тухайн үеийн алдарт “Турбины өдрүүд” жүжгийг тавьсан бололтой. Энэ бол Киевт гацсан Цагаан хамгаалагчдын мэхлэгдсэн офицеруудын тухай түүх байв. Москвагийн урлагийн театрын үзэгчид дундаж үзэгчид биш байв. Энэ бол "сонголт" байсан. Театрын тасалбарыг үйлдвэрчний эвлэлээс тарааж, сэхээтэн, хүнд суртал, намын дээд хэсэг нь мэдээж шилдэг театруудын шилдэг суудлыг авсан. Би энэ хүнд суртлын дунд байсан: Би эдгээр тасалбарыг тараадаг үйлдвэрчний эвлэлийн хэлтэст ажиллаж байсан. Жүжгийн явц өрнөж байхад цагаан хамгаалалтын офицерууд архи ууж, “Бурхан хааныг авраач! " Энэ бол дэлхийн хамгийн шилдэг театр байсан бөгөөд дэлхийн шилдэг уран бүтээлчид түүний тайзнаа тоглодог байв. Ингээд л эхэлж байна - жаахан эмх замбараагүй, согтуу компанид тохирсон: "Бурхан хааныг авраач"...

Дараа нь тайлагдашгүй зүйл гарч ирдэг: танхим эхэлнэ босоорой. Уран бүтээлчдийн дуу хоолой улам хүчтэй болж байна. Уран бүтээлчид зогсож дуулж, үзэгчид зогсож байна: миний хажууд сууж байсан хүн бол миний соёл, боловсролын үйл ажиллагааны дарга байсан - ажилчдын коммунист. Тэр ч бас бослоо. Хүмүүс зогсож, сонсож, уйлж байв. Тэгтэл манай коммунист эргэлзсэн, сандарсан надад ямар нэг юм тайлбарлах гэж оролдсон, шал арчаагүй юм. Би түүнд тусалсан: энэ бол олон нийтийн санал юм. Гэхдээ энэ нь зөвхөн санал биш байв.

Энэ жагсаалаас болж уг жүжгийг урын сангаас хассан. Дараа нь тэд дахин тайзнаа тавих гэж оролдсон бөгөөд тэд найруулагчаас "Бурхан хааныг авраач" дууг согтуу шоолж дуулахыг шаарджээ. Үүнээс юу ч гараагүй - яг яагаад гэдгийг нь мэдэхгүй - эцэст нь жүжиг хасагдсан. "Бүх Москва" энэ үйл явдлын талаар нэгэн зэрэг мэдэж байсан.

- Солоневич I. L.Оросын нууц ба шийдэл. М.: "FondIV" хэвлэлийн газар, 2008. P.451

1929 онд репертуараас хасагдсаны дараа 1932 оны 2-р сарын 18-нд тоглолтыг сэргээж, 1941 оны 6-р сар хүртэл Урлагийн театрын тайзнаа үлджээ. Энэ жүжиг 1926-1941 оны хооронд нийтдээ 987 удаа тоглогджээ.

М.А.Булгаков 1932 оны 4-р сарын 24-нд П.С.Поповт бичсэн захидалдаа тоглолтыг дахин эхлүүлэх тухай бичжээ.

Тверскаягаас театр хүртэл эрэгтэй дүрүүд зогсож, механикаар бувтнаж: "Нэмэлт тасалбар байна уу?" Дмитровкийн талд ч мөн адил зүйл болсон.
Би танхимд байгаагүй. Би тайзны ард байсан бөгөөд жүжигчид маш их санаа зовж, намайг халдварласан. Би нэг газраас нөгөө тийшээ хөдөлж, гар, хөл хоосорч эхлэв. Хаа сайгүй дуудлагын дуудлага ирж, дараа нь гэрэл гэгээ тусах болно, дараа нь гэнэт уурхай шиг харанхуй, мөн<…>Тоглолт маш хурдтай явагдаж байгаа бололтой... Топорков Мишлаевскийн нэгдүгээр зэрэглэлийн дүрд тоглосон... Жүжигчид маш их санаа зовсондоо нүүр будалтандаа цонхийж,<…>нүд нь зовсон, болгоомжилсон, асуулт асуусан ...
Хөшгийг 20 удаа өгсөн.

- "Би удахгүй үхэх үед ..." М.А.Булгаков, П.С.Попов нарын захидал (1928-1940). - М.: EKSMO, 2003. - P. 117-118

• 2013 -

М.А.Булгаковын "Цагаан хамгаалагч" романы яруу найргийн онцлог: өнгөний харааны болон илэрхийлэх функц

С.В.Храмцова

“Цагаан хамгаалагч” бол М.Булгаковын иргэний дайны тухай анхны роман юм. Зохиолчийн хувьд энэ үйл явдал Оросын амьдралд эрс эргэлтийн цэгийг тодорхойлсон түүхэн үйл явдал төдийгүй түүний амьдралыг орвонгоор нь эргүүлсэн юм. Энэ гамшиг М.Булгаковыг хүн, уран бүтээлчийн хувьд төлөвшүүлсэн. "Цагаан хамгаалагчдын" хэв маягийн өвөрмөц онцлог нь "оршихуйд гэнэн итгэмтгий байдал, гайхалтай найдваргүй байдал, амьдралын тухай санаагүй, үргэлж хүүхэд шиг ойлголт" юм. Амьдралын тухай ойлголтын аяндаа, "хүүхэд" байдал нь үргэлж маш субъектив бөгөөд туйлын сэтгэл хөдлөлтэй байдаг. Ихэнхдээ сэтгэл хөдлөл, мэдрэмжийг үгээр үнэн зөв илэрхийлэх боломжгүй байдаг. Мөн яруу найрагчид Ф.Сологубын хэлснээр "Өнгөний тухай ойлголтыг ашигладаг, учир нь тэдний мэдрэх үл мэдэгдэх мэдрэмжийн долгион нь тухайн өнгөт чичиргээний тоогоор хамгийн ойр байдаг" юм.

Тодорхой өнгө нь ассоциатив галогоор хүрээлэгдсэн байдаг. "Илэрхий өнгөний хослолууд нь хүний ​​​​мэдрэмж, сэтгэлийн байдал, мэдрэмжийн динамикийн цуурайг агуулдаг боловч хүний ​​​​хувьд онцгой чухал амьдралын мэдлэгийн элементүүдийг агуулдаг." Тиймээс "Цагаан хамгаалагч" кинонд нэр томъёо, субстантивжуулсан нэр үгийн тусламжтайгаар үүссэн өнгөт эпитетүүд үзэл баримтлалын үүргийг гүйцэтгэдэг. 1. Өнгөт эпитетийг М.Булгаков сэтгэл зүй, физиологийн ажиглалтад тулгуурлан дүрийн хөргийг бүтээхдээ ашигладаг (19-р зууны сэтгэл зүйн зохиолын уламжлал) Уран зохиолын бүтээлд хүнийг дүрслэхдээ ихэвчлэн улаан, цагаан өнгө зонхилдог. М.Булгаковт хүний ​​нүүр царайг дүрслэхдээ улаан өнгө нь бүх лавлагааны тал хувийг бүрдүүлдэг бол цагаан өнгө нь арай бага байдаг. Өнгөт толбо нь дүрүүдийн гол зан чанар, тодорхой цаг үеийн сэтгэл хөдлөлийн байдлыг товч бөгөөд тодорхой илэрхийлдэг. Роман дахь улаан, ягаан өнгөний сэтгэлзүйн илэрхийллийн хүрээ ер бусын өргөн юм. Юуны өмнө М.Булгаковт улаан, ягаан өнгийг эрүүл, хөгжилтэй хүмүүсийн өнгө болгон ашиглах тохиолдол бараг байдаггүйг тэмдэглэх нь зүйтэй. Ихэнхдээ энэ будаг нь ичсэн, сэтгэл хөдөлсөн дүрүүдийн нүүрийг "будаг" юм. Тиймээс нөхрөө хүлээж байсан Елена хаалганы хонх дуугарахад хурдан уулзах баяр хөөрөөр "ягаан болж": "Бурханд баярлалаа, Сергей энд байна" гэж ахмад баяртай хэлэв.

"Энэ бол Талберг" гэж Николка баталж, хаалгыг онгойлгохоор гүйв. Елена ягаан болж, бослоо." Бүр илүү олон удаа улаан нь ууртай, ууртай хүмүүсийн дүр төрхөөр илэрдэг. Хурандаа Малышев курсантуудыг татан буулгах тушаал өгөхдөө ахмад Студзинскийн эсэргүүцэлтэй тулгарав. "Ноён хурандаа яг тэнд байсан бөгөөд маш хурдан шинэ өмч олж авав - хамгийн гайхамшигтай байдлаар уурлах. Хүзүү, хацар нь бор болж, нүд нь гэрэлтэв." Малышев ахмадыг загнаж, тэр хариу доромжлол, уур хилэнгээр "гэрэлдэг". "Тэгээд хоёулаа бие бие рүүгээ ширтэв. Самоварын будаг Студзинскийн хүзүү, хацар дээр эргэлдэж, уруул нь чичирч байв. М.Булгаковын хувьд хүний ​​дүрд хувирсан улаан өнгө нь мөн л бүдүүлэг, бүдүүлэг, араатантай байдлын шинж тэмдэг юм. Петлюрагийн армийн хурандаа Козыр-Лешкогийн захирагч жигшүүртэй байна: "Гэхдээ энэ үг хавдаж, овоохойд орж, тушаалтны нүүрэн дээр жигшүүрт улаан батга гарч ирэв.<...>Козырын дор ч тамхи татах боломжтой гэж итгэсэн улаан батгатай эзний амнаас яг л шаахай үнэртэж байлаа...” Дахин давтах, үүнтэй зэрэгцэн сэтгэл хөдлөл, үнэлгээний "жигшүүртэй" эпитет нь бидний хувьд хөрөг зургийг зөвхөн инээдэмтэй байдлаар биш, харин энэ дүрийг илт эсэргүүцсэн байдлаар "будаг".

Василисагийн дээрэмчдийн нэгний улаан царай: "Улаан аварга юу ч хэлсэнгүй, зөвхөн Василиса руу ичингүйрэн, хажуу тийшээ, гялалзсан галош руу баяртайгаар харав." Энэ тохиолдолд улаан царай нь аварга хүний ​​эрүүл мэнд, хүч чадлын тухай биш харин түүний тэнэг эсвэл тэнэг байдлын тухай ярьдаг. Өнгөний ижил төстэй хэрэглээг F.M-ээс олж болно. Достоевский. Жишээлбэл, "Ах Карамазов" киноны Лизавета Өмхийрсөн: "Түүний хорин настай эрүүл, өргөн, улаан царай нь үнэхээр тэнэг байсан."

2. Өнгөт эпитетийн тусламжтайгаар Булгаков дүрүүдийг "тэмдэглэж", тэдний чухал шинж чанарыг илэрхийлдэг. Турбино орон сууцны оршин суугчдыг дүрслэхдээ Белый нь язгууртны гоо үзэсгэлэнтэй холбоотой байдаг: "... Виктор Викторович Мышлаевскийн тэргүүн<...>маш үзэсгэлэнтэй, хачирхалтай, гунигтай, хөгшин, жинхэнэ үүлдэр, доройтлын сэтгэл татам гоо үзэсгэлэн байсан.<...>Дэгээтэй хамар, бардам уруул, цагаан, цэвэрхэн дух...” Цэвэр ариун байдал, гоо үзэсгэлэнг илэрхийлдэг "цагаан" хэмээх эпитет нь ардын дуунд өргөн тархсан байв. М.Булгаковт энэ өнгө нь хүний ​​гарыг дүрслэхдээ шинэ утгаар дүүрэн байдаг. Цагаан хамгаалагчдын каноник бичвэрт бухимдсан, эргэлзсэн Алексей Турбин эцэг Александраас дэмжлэг авахаар ирдэг. Эцэг Александр "ичиж" ярьдаг, бүр ярьдаггүй, харин "бувтнадаг". "Тэгээд тэр гэнэт цагаан гараа нугасны харанхуй ханцуйнаас сунгаж, овоолсон номон дээр тавиад дээд талд нь хатгамал өнгийн хавчуургатай байсан. "Цөхрөлийг зөвшөөрөх ёсгүй" гэж тэр ичингүйрсэн боловч ямар нэгэн байдлаар маш итгэлтэй хэлэв. Анхны хувилбарт Алексей Турбин петлиуристуудаас зугтаж гэртээ буцаж ирсэн бөгөөд эхлээд орон сууцыг хайж олох төлөвтэй байв. Гэвч цаг хугацаа өнгөрч, хэн ч харагдахгүй, бүгд тайвширч эхлэв. М.Булгаков амар амгалангийн мэдрэмж Еленагийн гараас ирдэг гэдгийг онцлон тэмдэглэв: "Үлгэн ороолт Еленаг тэврэн, түүний цагаан гар нь ширээний ногоон тал дээр хэвтэж, Шервинский харцаа салгалгүй тэдэн рүү харав. Урт хуруу нь эмэгтэй хүний ​​хүч чадал, өөртөө итгэх итгэл, эвлэрэл, тайван байдлыг агуулсан байв." Эрт дээр үеэс цагаан өнгө нь "цэвэр ариун байдал", ертөнцөөс ангид байх, оюун санааны энгийн байхыг эрмэлздэг бэлгэдлийн утгатай байв. Дээр дурдсан жишээн дээр Эцэг Александр, Елена нарын хөрөг дээрх "цагаан" нь баатруудын "хамгийн өндөр оюун санааны энгийн, цэвэр ариун байдлын" бэлгэдэл юм.

Булгаков хотын хамгаалагчдын, ялангуяа Николка болон залуу курсантуудын итгэл найдвар, айдас хүйдэсийг өнгө өнгөөр ​​илэрхийлэв: "Түүний [Николка] курсантууд бага зэрэг цонхийсон боловч тэдний командлагч шиг зоригтой хэвээр цастай гудамжинд гинжин хэлхээнд хэвтэж байв.<...>Тэдний удирдагч ийм чухал, ач холбогдолтой бодлуудаар дүүрэн байсан тул тэр бүр царай муутай, цонхийсон байв." Ер бусын хүчтэй сэтгэл хөдлөлийн дүр төрхийг бий болгодог: курсантууд болж буй бүх зүйлийн ноцтой байдлыг ойлгодоггүй, тэр ч байтугай үхлийг нэг төрлийн тоглоом гэж үздэг. Гэхдээ цайвар дэвсгэр дээрх цагаан өнгө нь илүү эмгэнэлтэй сонсогдож байгаа нь эдгээр хүүхдүүдэд сүйрэл, үхлийн шинж тэмдэг юм.

М.Булгаковын эсрэг тэсрэг, ёс суртахуунгүй, сүнслэг бус баатруудыг шар өнгөөр ​​тэмдэглэсэн нь илт. Эдгээр нь юуны түрүүнд Лисовичи ба Хотыг үерт автсан зарчимгүй, бүдүүлэг, бүдүүлэг оппортунистууд юм. Эдгээр хүмүүс "тослог, ялзарсан" байдлаараа зэвүүцдэг: "... алтан ломботой ялзарсан шар шүдтэй гялалзсан хоёр зуу хүртэл тослог үстэй хүмүүс гетманы ширээнд суув." Энэхүү тайлбарт хүний ​​шинж чанарууд бараг алга болжээ: бидний өмнө хүмүүс байхаа больсон, харин гялалзсан (үс, алтаар) сайрхсан салалтууд байдаг. Энд байгаа шар өнгө нь зөвхөн хөгшрөлт, эрүүл мэндийн шинж тэмдэг биш, энэ нь "ёс суртахууны доройтлын" шинж тэмдэг юм. Ийм учраас Талбергийн нүдэнд "шар гялалзсан" гарч ирэв үү? Хотын орон зайд улаан өнгийг бас сөрөг байдлаар хүлээн авдаг. Байшинд "улаан", "алтан" гэсэн эпитетүүдийн давамгайлсан утга нь тэнгэрлэг гэрэлд оролцох гэсэн утгатай болдог, учир нь улаан өнгийг Турбино орон сууцны "цөм" Еленагийн хөргийг бүтээхэд ашигладаг. гал голомт, дулаан, тав тухыг сахигч. Гэхдээ Еленагийн дүр төрхөөр ч гэсэн улаач нь сөрөг бэлгэдэлтэй байдаг. Елена ("улаавтар", Тройгийн домогт Хелен шиг) карьерист Талбергтэй гэрлэснээр гэр бүл дэх зөрчилдөөний шалтгаан болжээ. Үүний зэрэгцээ, романы эхний хэвлэлд Елена Шервинскийтэй урвасан шалтгаан нь илүү тодорхой харагдаж байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй. Мөн улаан өнгө нь урвалтын семантикийг агуулдаг (Тиймээс Л. Андреев Иудагийн дүрийг улаан, шар өнгийн аялгуугаар бүтээдэг). Каноник бичвэрт Еленагийн хоёрдмол утгатай дүр төрх нь эерэг туйл руу (аврагч, гэрийн эзэгтэй) илүү их татагддаг. Тийм ч учраас М.Булгаков хөрөг зургаа бүтээхдээ зохиолчийн зөвхөн сөрөг сэтгэл хөдлөлтэй холбодог шар өнгийг ашиглахыг хэзээ ч зөвшөөрдөггүй байсан байх. Гэхдээ зураач "улаан сахалтай манаачийн" хөрөг дээр шар өнгө нэмсэн. Хотын орон зайд хар шиг шар нь хууран мэхлэлт, хүн чонотой холбоотой тул "Антихрист" дүр төрхтэй (улаан сахалтай жижүүрийн дүр, талбай дээрх лир тоглогчдын дүр төрх) холбоотой байдаг. М.Булгаковын эмэгтэй дүр төрх нь үргэлж хоёрдмол утгатай бөгөөд сар (үхэл) ба Виржин Мариа (амьдрал) дүрстэй холбоотой байдаг тул эмэгтэй дүрсний өнгөний схем урвуу байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Ихэнхдээ эмэгтэй хөрөг зураг дээр алт, улаан, хар өнгөтэй байдаг. Булгаковын бараг бүх баатрууд "хар нүдтэй" байдаг. "Цагаан хамгаалагч" кинонд бүх эмэгтэйчүүд хар нүдтэй байдаг: "Алексей харанхуйд, Елена цонх руу ойртож, нүд нь хар, айж байгааг харж болно"; "хар нүдтэй Анюта"; "Жулиа Рейсийн хар нүд<...>Нүдэнд юу байгааг та хэлж чадахгүй. Энэ нь айдас, түгшүүр, магадгүй муу зүйл юм шиг санагдаж байна”; Ирина Най-Турсын нүд нь "хар цэцэг шиг маш том" юм. Бүх эмэгтэйчүүдийн нүд нь "ер бусын үзэсгэлэнтэй, нууцлаг ("Эзэн Бурхан тоглоомыг сохолсон - эмэгтэйчүүдийн нүд!..."), тэд өөрсдөдөө татагдаж, ямар нэгэн нууцлаг зүйлээр татагддаг. Тэд хоёулаа үнэхээр хамгаалалтгүй бөгөөд аймшигтай харгис юм.

Зохиолын хамгийн нууцлаг баатар Жулия Рейс нь өнгөний ялгаатай хослолоор тодорхойлогддог: эхлээд Турбин "цайвар буржгар үс, маш хар нүдийг ойртуулж", дараа нь "үнсэн, галд нэвчсэн бүрэн тодорхойгүй үсийг хардаг. эсвэл алтан, хөмсөг нь нүүрс, хар нүд" . "Елена" ба "Жулиа" гэсэн нэрсийн дуудлагын ойролцоо байдал нь эдгээр эмэгтэй дүрүүдийн хоорондын уялдаа холбоог илтгэдэг. Гэхдээ Еленагийн хөрөг дээр "цайвар өнгө" (алт, улаан) давамгайлсан хэвээр байгаа бол Юлиягийн хөрөг дээр хар өнгө илүү их ашиглагддаг. Үүний зэрэгцээ, Елена шиг энэ эмэгтэй бол Алексейгийн аврагч юм: "Тэгээд би түүнийг гайхамшгийн яг тэр мөчид хар хөвд ханан дээр харсан." Гайхамшгийн сэдэл давтагдана. Хэзээ ч аймшигт хөөцөлдөж байгаагүй, "саарал"-тай буудалцаан болоогүй юм шиг Юлия тэр даруй бүх зүйлийг өөрчилсөн. “Хар хувцастай эмэгтэйн гар дор хаалга хананд наалдаж, түгжээ нь хүчтэй хаагдсан. Эмэгтэйн нүд Турбины нүдний хажууд харагдав. Тэдэнд тэрээр шийдэмгий байдал, үйлдэл, хар байдлыг уншдаг."

Булгаковын баатруудын хувьд эмэгтэй хүн бол эрч хүчтэй, шийдэмгий, хүч чадалтай, хүмүүсийг амилуулж, удахгүй болох үхлээс аварч, тайтгарал, амар амгаланг өгч, хайрыг бэлэглэх чадвартай. Эмэгтэй хүн ямар нэгэн анхны (ухамсаргүй, далд) мэргэн ухаантай бөгөөд тэр үед бусад ертөнцийн хүчнүүд, сарны дүрстэй холбоотой байдаг. Энэ роман дахь хар өнгө нь сонгомол байдлаар ялгагддаг бөгөөд Булгаковын хувьд эмэгтэй хоёрдмол дүр төрхтэй холбоотой гэж хангалттай үндэслэлтэй хэлж болно. 3. Өнгөт эпитетүүд мөн романд илэрхийлэх үүрэг гүйцэтгэдэг.

Эрдэмтэд сэтгэл хөдлөлийн нөлөөнд тулгуурлан өнгө, хөгжим хоёрын холбоог эртнээс тэмдэглэж ирсэн. Дуу, өнгө, хөгжим, уран зургийн синтезийн тухай асуудал 20-р зууны эхэн үед хамааралтай байв. В.Кандинский “Шар өнгөний өндөр дууны дуулах чичиргээ, гүн хөх өнгийн резонанс, улаан өнгөний агаарт нил ягаан, хөдөлгөөнгүй ногоон өнгөтэй хатуу ялгаатай байдал, аялгуу, хэмнэл, эсрэг цэгийн ялгааг” хайж байв. М.Булгаков Софийн талбай дээр цугласан олны олон өнгийн алаг дүр төрхийг бий болгоод зогсохгүй өнгө аястай болгодог: эсрэг тэсрэг өнгө аясыг "зэрлэг дуу авианы дуу чимээнд оруулдаг": "Найраал дууны олон зуун толгойн дээр нь овоолон, бие биенээ дарж ... хар өнгийн гэрэл зурсан эртний багануудын хооронд хашлагад өлгөөтэй<...>Шар алим шиг олон зуун толгой нь өтгөн, гурвалсан давхаргад өлгөгдсөн<...>Хүнд саарал хөх хөшиг шажигнан цагираг дагуу авирав<...>Хажуугийн тахилын ширээний хаалганаас элэгдэж хуучирсан боржин чулуун хавтангууд дээр алтан хувцаснууд бууж байв.<...>Нил ягаан өнгийн камилавкас дугуй картон хайрцагнаас гарч ирэв<...>Ялагдсан туг шиг үүдэнд бөхийж, бор царай, нууцлаг алтан үгс хөвж, сүүл нь шалан дээр дэрвэв.<...>Тарган, нил ягаан Толмашевский шингэн лав лаа унтрааж, тохируулагчийг халаасандаа хийв. Хөлийн хуруу хүртэл хүрэн костюмтай, алтан сүлжсэн, найгасан шаргал, гурвалсан халзан толгой шиг, Адамын алим, морин толгойт бас, харанхуй, гунигтай найрал дуунаас урсаж байв.<...>Шүдний өвчнөөс болсон мэт боосон Стичера, будилсан нүдтэй толгой, нил ягаан, тоглоом, картон малгай сүмээс гарч ирэв. Аркадий аав,<...>Тэр эрдэнийн чулуутай саарал алаг ороолт дээр гялалзсан митер тавиад, горхинд хөлөө жижиглэн сэлэв." Зэрлэг өнгөний холимог нь "хашгирах төөрөгдөл", хонхны "ориглох, архирах" болж хувирдаг: "Бяцхан хонхнууд эв найрамдалгүй, дэг журамгүй хашгирч, дуулж, Сатан хонхны цамхаг руу, чөтгөр өөрөө авирсан мэт өрсөлдөв. нөмрөг өмсөж, хөгжөөн дэмжигчдээ хөөргөв." Чөтгөрийн тухай дурсаад М.Булгаков тэр даруй олон өнгийг бүхэлд нь хар будгаар "дүүргэж": "Алтан толбо хар замбараагүй хөвж байв"; “Олон давхар хонхны цамхагийн хар нүхэнд<...>та гинжэнд зүүсэн ууртай ноход шиг бяцхан хонхнууд яаран, хашгирахыг харж болно<...>Энэ нь хайлж, наманчлалд сүнсийг чөлөөлж, хүмүүсийн сүмийн хашаанд хар, хар өнгөөр ​​тархав." Хүмүүсийн хар үүлтэй зэрэгцэн Петлюрагийн армийн "могой" мөлхөж байна. Ард түмний нэгэн адил угаасаа олон өнгөтэй байсан: “...Ард түмний хар голыг таслан хөх дивиз шигүү эгнээнд жагслаа. Галичууд хөх зулзаган өмсөж, хөх өнгийн оройтой эрчилсэн малгай өмсөж алхаж байв.<...>Нэгдүгээр батальоны араас урт дээлтэй, бүс бүсэлсэн, толгойдоо савтай хар арьстнууд ирж, жадны хүрэн шугуй өргөст үүл шиг жагсаал руу авирав.

Сич буучдын саарал бүдүүлэг дэглэм тоо томшгүй олон хүчээр алхаж байв<...>Цэнхэр, ногоон, улаан өнгийн малгайтай, алтлаг иштэй үрчийсэн, үрчийсэн малгай нь биширсэн хүмүүсийн нүдийг бүлтийлгэж байв. М.Булгаков цэргийн бүх салбарын хувцсыг нарийн нямбай дүрсэлсэн боловч бүх өнгө нь эцэс төгсгөлийн луутай холбоотой нэг "хүргэн үүл" болж нийлдэг. Мөн энэ үүлний удирдагчид нь асар том морьд дээр байгаа чөтгөрүүд юм: "Улаан гүү, цустай нүдтэй, амны хөндийг зажлан, хөөс асгаж, өндийлгөж, хааяа зургаан фунт Болботун сэгсэрч байна ..." ; Хурандаа Козыр-Лешко хар, хурц сахалтай, сумтай шаргал тугаа хашгирч, гармоник дуугарч, асар том морь унасан. Эдгээр апокалипсийн туурайны архирах чимээ, хонхны "хуцах" дор "цагаан" хот "хар үүл" болон хувирч, чулуун чулуу болж хувирдаг. Хот сүйрэх гэж байна - энэ санааг өнгөт бэлгэдлээр дамжуулдаг: "Хар өнгө бол аливаа үзэгдлийн төгсгөл юм. Энэ бол төгсгөл, үхлийн өнгө юм."

Ийнхүү М.Булгаковын “Цагаан хамгаалагч” романы өнгө нь дүрс бүрийн гүн утгыг илэрхийлэхэд зайлшгүй шаардлагатай хэрэгсэл, зохиолчийн байр суурийг илэрхийлэх хэрэгсэл болж байна. Өнгөний схем нь романы янз бүрийн дүр зураг, үзэгдлүүдийн хоорондын уялдаа холбоог олж тогтоох боломжийг олгодог бөгөөд ер бусын сэтгэл хөдлөл, эмгэнэлтэй зургийг бий болгодог.

Ном зүй

1. Булгаков М.А. Цагаан хамгаалагч. М., 1998.

2. Булгаков М.А. 10 боть бүтээлийн түүвэр Т.4., М., 1997.

3. Бычков В.В. Зүүн Христийн урлаг дахь өнгөний гоо зүйн утга учир // Гоо зүйн түүх, онолын асуултууд. М., 1975.

4. Волков Н.Н. Уран зураг дахь өнгө. М., 1984.

5. Львова М.А. Ф.Сологубын "Бүтээл дэх домог": асуудал ба поэтик. Dis... cand. филологич. Шинжлэх ухаан. Ярославль, 2000 он.

6. Малахов В. Боомт эрин үеийн үед (М. Булгаковын "Цагаан хамгаалагч" дахь байшингийн онтологи) // Уран зохиолын асуултууд. 2000. №4.

7. Соловьев С.М. Достоевскийн бүтээл дэх харааны хэрэгсэл. М., 1979.

"Турбинуудын өдрүүд" - Булгаковын хамгийн алдартай жүжиг бол "Цагаан хамгаалагч" романаас төрсөн. Түүний анхны тоглолт 1926 оны 10-р сарын 5-нд Москвагийн урлагийн театрт болсон. 1929 оны 4-р сард Сталин Украины зохиолчидтой 1929 оны 2-р сарын 12-нд болсон ярианы дараа "Турбины өдрүүд" цензурын хоригийн улмаас урын сангаас хасагдсан. Сталинтай ярилцсан хүмүүс нь Украины Урлагийн ерөнхий газрын дарга А.Петренко-Левченко, Коммунист намын (большевикуудын) Төв хорооны Агитпропийн дарга А.Хвыля, Бүх Украины Пролетар зохиолчдын эвлэлийн дарга А. Украины Зохиолчдын эвлэл И.Кулик, зохиолч А.Десняк (Руденко), И.Микитенко болон бусад Сталин Булгаковын жүжгийг хамгаалж, “Турбины өдрүүдийг аваарай” гэж хэлжээ. Үзэгчдэд үлдээсэн сэтгэгдлийн ерөнхий амт нь юу вэ (сөрөг талуудыг үл харгалзан тэдгээр нь юу болохыг би бас хэлье), үзэгч театраас гарахад үлдсэн сэтгэгдлийн ерөнхий амт нь юу вэ? Энэ бол большевикуудын ялагдашгүй хүч чадлын тухай сэтгэгдэл юм. Хүчтэй, тууштай, өөрийнхөөрөө үнэнч шударга хүмүүс ч гэсэн эцэст нь эдгээр большевикуудын талаар юу ч хийж чадахгүй гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Зохиогч мэдээж үүнийг хүсээгүй гэж би бодож байна, тэр үүнд буруугүй, энэ нь мэдээжийн хэрэг биш юм. "Турбины өдрүүд" бол большевизмыг бут ниргэх хүчийг дэмжсэн хамгийн том жагсаал юм. (Газрын дуу хоолой: Тэгээд удирдлага солигдож байна.) Уучлаарай, би зохиолч хүнээс коммунист байх ёстой, намын үзэл баримтлалыг баримтлах ёстой гэж шаардаж чадахгүй. Уран зохиолын хувьд бусад стандартууд хэрэгтэй: хувьсгалт бус ба хувьсгалт, Зөвлөлт - Зөвлөлт бус, пролетар - пролетар бус. Гэхдээ уран зохиолыг коммунист байхыг шаардаж болохгүй.” Гэсэн хэдий ч ярилцагчдын нэг нь "Турбины өдрүүд" нь "Гетманы эсрэг бослогыг хамардаг" гэж мэдэгдэв. Энэхүү хувьсгалт бослого нь Петлюрагийн удирдлаган дор биш, харин большевикуудын удирдлаган дор өрнөсөн олон түмний хувьсгалт бослого байсан тэр үед Петлюрагийн удирдлаган дор аймшигтай өнгөөр ​​харагдаж байна. Хувьсгалт бослогыг ийм байдлаар түүхэн гуйвуулах, нөгөө талаас тариачны босогч [хөдөлгөөн]-ийг миний бодлоор (хуулбарт орхигдсон) дүрслэхийг Урлагийн театрын тайзнаа гаргаж болохгүй, хэрэв тийм бол Большевикууд сэхээтнүүдийг шашин шүтлэгээ өөрчлөхөд хүргэсэн гэдэгт итгэлтэй байгаа тул ямар ч тохиолдолд хувьсгалт хөдөлгөөн, Украины тэмцэгч олон түмнийг ийм дүрслэн харуулахыг зөвшөөрөхгүй." Өөр нэг ярилцагч уурлаж: "Уран бүтээлчид яагаад герман хэлээр цэвэр герман хэлээр ярьдаг, Украин хэлийг гуйвуулж, энэ хэлийг тохуурхаж байгааг бүрэн хүлээн зөвшөөрдөг вэ? Энэ бол зүгээр л урлагийн эсрэг үйлдэл юм." Сталин үүнтэй санал нэг байна: "Үнэхээр Украин хэлийг үл тоомсорлох хандлага байдаг." Зохиолч Олекса Десняк хэлэхдээ: "Би "Турбины өдрүүд"-ийг үзэхэд миний сэтгэлд хүрсэн зүйл бол большевизм бол большевизм гэдгээрээ бус, харин нэг агуу Оросыг хуваагдашгүй болгосон учраас эдгээр хүмүүсийг ялж байгаа явдал юм. Энэ бол хүн бүрийн анхаарлыг татдаг ойлголт бөгөөд большевизмд ийм ялалт байхгүй байсан нь дээр." Большевикуудын Бүх Холбооны Коммунист Намын Төв Хорооны нарийн бичгийн дарга Л.М. Каганович: "Нэг хуваагдашгүй нь наалддаг."

Сталин жүжгээ хамгаалах гэж дахин оролдов: "Турбины өдрүүдийн тухай" - Энэ бол Зөвлөлтийн эсрэг зүйл, Булгаков биднийх биш гэж би хэлсэн. (...) Гэхдээ энэ нь Зөвлөлтийн эсрэг зүйл байсан ч энэ зүйлээс юу салгаж болох вэ? Энэ бол коммунизмыг сүйтгэгч хүч юм. Энэ нь Оросын ард түмэн - турбинууд болон тэдний бүлгийн үлдэгдэл, бүгд Оросын арми болж Улаан армид элсэж байгааг харуулж байна. Энэ бас үнэн. (Газрын дуу хоолой: Дахин төрөх итгэл найдвараар.) Магадгүй, гэхдээ Турбин өөрөө ч, түүний бүлгийн үлдэгдэл ч “Ард түмэн бидний эсрэг байна, манай удирдагчид худалдсан. Өргөдөл гаргахаас өөр хийх зүйл үлдсэнгүй” гэж хэлсэн. Өөр хүч байхгүй. Үүнийг бас хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй. Яагаад ийм жүжиг тавигддаг юм бэ? Учир нь өөрийн гэсэн жинхэнэ жүжиг цөөхөн эсвэл огт байдаггүй. Энэ жүжгийг зөвхөн сөрөг үр дүн өгдөг жүжиг гэж ярихын тулд “Турбины өдрүүд”-ийн бүх зүйлийг ялгалгүй үгүйсгэхийн эсрэг байна. Энэ нь үндсэндээ сул талаасаа илүү давуу талтай хэвээр байгаа гэдэгт би итгэдэг."

Сталин А.Петренко-Левченкогоос "Чи яг юу хүсч байна вэ?" гэж шууд асуухад тэрээр "Бид Москвад нэвтэрч, энэ жүжгийн зураг авалтад үр дүнд хүрэхийг хүсч байна" гэж хариулав. Энэ бол бүх төлөөлөгчдийн санал нэгтэй байсан бөгөөд "Турбины өдрүүд"-ийн оронд Бакугийн комиссаруудын тухай Владимир Киршоны жүжгийг тайзнаа тавих нь дээр гэдгийг талбайгаас ирсэн дуу хоолой баталжээ. Дараа нь Сталин Украинчуудаас Островскийн "Халуун сэтгэл" эсвэл Чеховын авга ах Ванягийн жүжгийг тайзнаа тавих уу гэж асуухад Островский хуучирсан гэж хариулжээ. Энд Иосиф Виссарионович хүмүүс зөвхөн коммунист жүжгийг үзэж болохгүй, "ажилчин сонгодог зүйл мөн эсэхийг мэдэхгүй, харин дуртай зүйлээ хардаг" гэж үндэслэлтэй эсэргүүцэв. Мөн тэрээр Булгаковын жүжгийн талаар дахин сайн хэлэв: "Мэдээжийн хэрэг, хэрэв цагаан хамгаалагч "Турбины өдрүүд" -ийг үзэх юм бол тэр сэтгэл хангалуун бус байх болно. Хэрэв ажилчид жүжигт оролцох юм бол энэ бол большевизмын хүч юм, юу ч хийж чадахгүй гэсэн ерөнхий сэтгэгдэл төрдөг. Илүү нарийн ханддаг хүмүүс маш их шилжилт байгааг анзаарах байх, мэдээж энэ нь сөрөг тал, украинчуудын муухай дүр төрх нь муухай тал, гэхдээ өөр тал бий. Мөн Кагановичийн репертуарын ерөнхий хороо жүжгийг засч залруулж болно гэсэн саналд Сталин эсэргүүцэж: "Үндсэн репертуарын хороог уран сайхны бүтээлч төв гэж би бодохгүй байна. Тэр ихэнхдээ буруу байдаг. (...) Та түүнийг хүсч байна (Булгаков. – Зохиогч) та жинхэнэ большевик зурсан уу?Ийм шаардлага тавьж болохгүй. Та Булгаковоос түүнийг коммунист байхыг шаардаж байна - үүнийг шаардах боломжгүй. Тоглолт байхгүй. Урлагийн театрын репертуарыг аваарай. Тэд тэнд юу тавьдаг вэ? "Хаант улсын хаалган дээр", "Халуун зүрх", "Ваня авга ах", "Фигарогийн гэрлэлт". (Тухайн газрын дуу хоолой: Энэ сайн хэрэг үү?) Юу? Энэ бол өчүүхэн, утгагүй зүйл. Шимэгч хорхойтнууд ба тэдний туслахуудын онигоо. (...) Магадгүй та Петлюрагийн армийг хамгаалах болов уу? (Тухайн газрын дуу хоолой: Үгүй ээ, яагаад?) Пролетарчууд Петлюратай хамт явсан гэж хэлж болохгүй. (Газрын дуу хоолой: Большевикууд гетманы эсрэг бослогод оролцсон. Энэ бол гетманы эсрэг бослого юм.) Хэрэв бид үүнийг энгийн гэж үзвэл Петлиурын төв байрыг муу дүрсэлсэн гэж үү? (Шалнаас гарах дуу хоолой: Бид Петлюрагийн төлөө гомдоогүй) Сул тал, сайн тал бий. Ерөнхийдөө илүү олон давуу тал бий гэж бодож байна."

Гэвч Кагановичийн "Турбины өдрүүд"-ийн тухай яриаг дуусгах саналд хариулахдаа Украины зохиолчдын нэг нь Украинд их гүрний шовинизм, орон нутгийн, Украины шовинизм хоёрын аль алинтай нь бүрэн тэмцэж байсан боловч РСФСР-д тэд агуу гүрний шовинизмтэй тэмцэж байна "Украинтай холбоотой шовинизмын олон баримт олдсон ч шовинизмтэй хангалттай тэмцээгүй байна."

Гэсэн хэдий ч ерөнхийдөө Сталин Украины коммунист зохиолчдын шүүмжлэлийг сонсож, Турбины өдрүүдийг хориглохыг зөвшөөрсөн. Одоогийн байдлаар тэрээр Украины соёлыг хөгжүүлэхийн төлөө зогсож, Украиныг агуу гүрний шовинизмын илрэлээс хамгаалах болно гэдгээ Украины зохиолчид, номенклатуруудад итгүүлэх ёстой байв. "Турбины өдрүүд" киноны зураг авалт нь энд тодорхой бэлгэдлийн шинж тэмдэг болсон юм.

1932 оны 2-р сарын 16-нд Сталины хувийн заавраар тэднийг дахин ажиллуулав. Тэр үед Украиныг аажмаар украинчлах, оросжуулах чиглэл аль хэдийн тавигдсан байсан тул украин хэлийг гуйвуулсан нь Булгаковыг буруутгах аргагүй болжээ.

"Турбины өдрүүд" 1941 оны 6-р сар хүртэл Урлагийн театрын тайзан дээр үлджээ. Энэ жүжиг 1926-1941 оны хооронд нийтдээ 987 удаа тоглогджээ. Бараг гурван жил албадан завсарлаагүй бол энэ жүжиг 1000 гаруй удаа тайзан дээр гарах байсан байх. Аугаа эх орны дайны эхэн үед Урлагийн театр Минск хотод аялан тоглолт хийсэн. Тоглолтууд 1941 оны 6-р сарын 24 хүртэл үргэлжилсэн. Бөмбөгдөлтийн үеэр театрын тоглолт үзүүлж байсан барилгыг нурааж, “Турбины өдрүүд” жүжгийн бүх үзэмж, хувцас хэрэглэлийг шатаажээ. 1967 онд алдарт найруулагч Леонид Викторович Варпаховскийн "Турбины өдрүүд" уран сайхны театрт дахин тавигдах хүртэл жүжгийг Москвагийн урлагийн театрын тайзнаа дахин эхлүүлсэнгүй.

Булгаковыг амьд байх хугацаанд "Турбинуудын өдрүүд" жүжиг урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй алдартай байсан ч хэвлэгдэж байгаагүй. "Турбины өдрүүд" нь ЗХУ-д анх 1955 онд Булгаковын хоёр жүжгийн цуглуулгад (Пушкиний тухай "Сүүлчийн өдрүүд" жүжгийн хамт) хэвлэгджээ. Одоогоос 21 жилийн өмнө буюу 1934 онд Ю.Лайонс, Ф.Блок нарын “Турбинуудын өдрүүд” зохиолыг англи хэл рүү орчуулсан хоёр орчуулга Бостон, Нью-Йорк хотод хэвлэгдэж байсныг дурдах хэрэгтэй. 1927 онд К.Розенберг Булгаковын жүжгийн хоёр дахь хэвлэлийг герман хэл рүү орчуулсан бөгөөд орос эх дээр "Цагаан хамгаалагч" (хэвлэл нь "Турбинуудын өдрүүд. Цагаан хамгаалагч" гэсэн давхар гарчигтай байсан). Берлинд гарч ирэв.

"Турбинуудын өдрүүд" нь "Цагаан хамгаалагч" романаас сэдэвлэн бичигдсэн тул жүжгийн эхний хоёр хэвлэлд зохиолтой ижил нэртэй байв. Булгаков 1925 оны 7-р сард "Цагаан хамгаалагч" жүжгийн анхны хэвлэл дээр ажиллаж эхэлсэн. Үүний өмнө дараах гайхалтай үйл явдлууд болсон. 1925 оны 4-р сарын 3-нд Булгаков Урлагийн театрын захирал Борис Ильич Вершиловоос театрт ирэх урилга хүлээн авч, "Цагаан хамгаалагч" романаас сэдэвлэсэн жүжиг бичихийг санал болгов. Вершилов, Илья Яковлевич Судаков, Марк Ильич Прудкин, Ольга Николаевна Андровская, Алла Константиновна Тарасова, Николай Павлович Хмелев, Москвагийн урлагийн театрын дарга Павел Александрович Марков болон урлагийн театрын залуу хамтлагийн бусад төлөөлөгчид орчин үеийн жүжиг хайж байв. Репертуар нь тэд бүгд зохих дүрд тоглож, амжилтанд хүрсэн тохиолдолд Станиславский, Немирович-Данченко нарын оюун ухаанд шинэ амьдралаар амьсгалж чадна. "Орос" сэтгүүлд "Цагаан хамгаалагч" роман хэвлэгдсэнтэй танилцсанаар Москвагийн урлагийн театрын залуу оюутнууд эхний хэсгээс романы асар их драмын чадварыг үнэлж чадсан юм. Булгаковын "Цагаан харуул" жүжгээс сэдэвлэсэн жүжиг бичих санаа нь 1925 оны 1-р сард, өөрөөр хэлбэл Вершиловын саналаас өмнө үүссэн нь сонирхолтой юм. Энэ төлөвлөгөө нь 1920 онд Булгаковын "Турбин ахан дүүс" жүжгийн анхны жүжгийн Владикавказд хэрэгжүүлсэн санааг тодорхой хэмжээгээр үргэлжлүүлэв. Дараа нь намтар баатруудыг 1905 оны хувьсгалын үе рүү шилжүүлэв.

1925 оны 9-р сарын эхээр тэрээр Константин Сергеевич Станиславскийн дэргэд "Цагаан хамгаалагч" жүжгийн анхны хэвлэлийг театрт уншив. Жүжгийн эхний хувилбар нь дараагийнх шиг дөрөв биш таван бүлэгтэй. Зохиолын бараг бүх өрнөл энд давтагдаж, гол дүрүүд нь бүгд хадгалагдан үлджээ. Алексей Турбин энд цэргийн эмч хэвээр байсан бөгөөд хурандаа Малышев, Най-Тур нар дүрүүдийн дунд байв. Энэ хэвлэл нь урт, давхцаж буй дүр, ангиудтай байсан тул Москвагийн урлагийн театрын сэтгэлд нийцсэнгүй. 1925 оны 10-р сарын сүүлчээр Булгаков Москвагийн урлагийн театрын хамт олонд уншсан дараагийн хэвлэлд Най-турс аль хэдийн устгагдсан бөгөөд түүний хэлсэн үг, баатарлаг үхлийг хурандаа Малышевт шилжүүлэв. 1926 оны 1-р сарын эцэс гэхэд ирээдүйн тоглолтын дүрүүдийн эцсийн хуваарилалт хийгдэж байх үед Булгаков мөн Малышевыг зайлуулж, Алексей Турбиныг Цагаан хөдөлгөөний үзэл суртлын жинхэнэ төлөөлөгч болсон карьерын их бууны хурандаа болгожээ. Өмнө дурьдсанчлан, Булгаковын эгч Надеждагийн нөхөр Андрей Михайлович Земский, Мишлаевскийн прототип Николай Николаевич Сынгаевский нар 1917-1918 онд артиллерийн офицероор алба хааж байжээ. Магадгүй энэ нөхцөл байдал нь жүжгийн зохиолчийг жүжгийн гол дүрүүдийг артиллерист болгоход түлхэц болсон байх, гэхдээ жүжгийн баатрууд романы баатруудын нэгэн адил их буучдын дүрд тоглох шаардлагагүй юм.

Одоо бол Турбин биш, харин Най-Турс, Малышев нар биеийн тамирын зааланд нас барж, курсантуудын ухрах үеэр нас барсан бөгөөд Турбины байшингийн дотно байдал эзнийхээ үхлийн эмгэнэлтэйгээр дэлбэрчээ. Гэвч Турбин ч мөн адил түүний үхэл цагаан санааг сайн катарсис болгов.

Одоо жүжиг үндсэндээ тавигдсан. Дараа нь цензурын нөлөөн дор Петлюрагийн төв байранд болсон дүр зургийг авчээ, учир нь Петлюрагийн чөлөөт хүмүүс харгис хэрцгий элементээрээ Улаан армийг маш их санагдуулдаг байв. Зохиолын нэгэн адил анхны хэвлэлүүдэд петлюристуудын улаан өнгийн "эргэлтийг" малгай дээрх "улаан сүүл" (шлика) (зарим Петлюра куренс үнэхээр ийм шлик өмсдөг байсан) онцлон тэмдэглэж байсныг тэмдэглэе. “Цагаан хамгаалагч” жүжгийн нэр нь цензурын эсэргүүцлийг төрүүлсэн. KS. Станиславский репертуарын ерөнхий хорооны шахалтаар үүнийг "Төгсгөлийн өмнө" гэж солихыг санал болгосныг Булгаков эрс эсэргүүцэв. 1926 оны 8-р сард талууд "Турбины өдрүүд" гэсэн нэрээр тохиролцов ("Турбины гэр бүл" нь завсрын сонголт болгон гарч ирэв). 1926 оны 9-р сарын 25-нд "Турбины өдрүүд" -ийг зөвхөн Урлагийн театрт тоглохоор репертуарын ерөнхий хороо баталсан. Үзэсгэлэнгийн өмнөх сүүлийн өдрүүдэд хэд хэдэн өөрчлөлт хийх шаардлагатай болсон, ялангуяа "Интернационал" дуу улам бүр нэмэгдэж байсан финалд олон өөрчлөлт хийх шаардлагатай болсон тул Мишлаевский Улаан армийнханд хундага өргөж, сэтгэлээ илэрхийлэхээс өөр аргагүй болжээ. Үүнд: "Ядаж би Оросын армид алба хаах болно гэдгээ мэдэж байна" гэсэн үгээр үйлчлэхэд бэлэн байгаа бөгөөд үүнтэй зэрэгцэн хуучин Оросын оронд шинэ улс бий болно гэж тунхаглаж байна.

Л.С. Карум "Турбины өдрүүд"-ийн тухай дурссан: "Булгаков романынхаа эхний хэсгийг "Турбины өдрүүд" нэртэй жүжиг болгон дахин бүтээжээ (бодит байдал дээр бид романы эхний хэсгийг дахин бүтээх талаар ярих ёсгүй. жүжиг, гэхдээ зохиолоос сэдэвлэсэн анхны жүжиг бичих тухай. Алексей Турбин одоо биеийн тамирын заалны байранд нас барж байсан тул петлиуристууд Улаануудын довтолгооны дор хотыг орхин гарах тэр мөчид болж буй сүүлчийн үзэгдэлд. Энэ романд түүний тоглосон дүрийг Мишлаевский гүйцэтгэсэн. Б.С. ). Энэ жүжиг маш их сенсаацтай байсан, учир нь Зөвлөлтийн тайзан дээр анх удаа Зөвлөлтийн дэглэмийг шууд эсэргүүцэгчид биш, харин шууд бус хүмүүс гарч ирэв. Гэвч "оффис-архины нөхдүүд" нь зарим талаараа зохиомлоор будагдсан нь өөрсдөдөө шаардлагагүй өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлж, энэ жүжгийг тайзан дээр тавихыг эсэргүүцэв.

Роман, жүжгийн хэрэг явдал нь гишүүд нь петлиуристуудын эсрэг Гетманы цэргүүдийн эгнээнд алба хааж байсан гэр бүлд өрнөдөг тул большевикуудын эсрэг цагаан арми бараг байдаггүй.

Гэсэн хэдий ч жүжиг тайзан дээр гарахаасаа өмнө маш их зовж шаналсан. Булгаков болон энэ жүжгийг тавьсан Москвагийн урлагийн театр олон удаа гүнзгийрүүлэх шаардлагатай болсон. Жишээлбэл, Турбины гэрт болсон үдэшлэгт офицерууд - бүх хаант улсууд - сүлд дууг дуулдаг. Цензур нь офицеруудыг согтуу байж, дууллаа согтуу дуугаар дуулахыг шаардсан. (Энд Карум илт андуурч байна. Эцсийн эцэст романы текст дээр Алексей Турбин, Шервинский, Мышлаевский нар нэлээд согтуу байсан үдэшлэгт роман дуулжээ. – Б.С.)

Би романыг нэлээд эрт уншиж байсан, хэдэн жилийн өмнө жүжгийг үзсэн тул роман, жүжиг хоёр нэгдэв.

Жүжигт миний ижил төстэй байдал арай бага байсан гэдгийг хэлэх хэрэгтэй, гэхдээ Булгаков жүжигт хэн нэгэн намайг цохихгүй, эхнэр маань өөр хүнтэй гэрлэх болно гэсэн таашаал авахаас татгалзаж чадаагүй юм. Зөвхөн Талберг (сөрөг төрөл) Деникиний армид очдог, үлдсэн хэсэг нь Киевийг Петриуристууд эзэлсний дараа бүх чиглэлд тарав.

Жүжгийн Мишлаевскийн дүрийн нөлөөгөөр Булгаков 1929 онд Парист хэвлэгдсэн "Цагаан хамгаалагч" романы төгсгөлийн хэвлэлд энэ дүрийг бага зэрэг сайжруулсан. Тодруулбал, Турбины шивэгчин Анюта Мышлаевскийгаас албадан хийлгэсэн үр хөндөлтийн тухай хэсгийг хасав.

"Турбины өдрүүд" олон нийтэд өвөрмөц амжилтанд хүрсэн. Энэ бол Зөвлөлтийн театрт цагаан хуаранг хүүхэлдэйн кино хэлбэрээр биш, харин үл мэдэгдэх өрөвдөх сэтгэлээр үзүүлсэн цорын ганц жүжиг байсан бөгөөд түүний гол төлөөлөгч хурандаа Алексей Турбин намтарт тодорхой шинж чанартай байв. Большевик эсэргүүцэгчдийн хувийн шударга байдал, үнэнч шударга байдалд эргэлзээ төрүүлээгүй бөгөөд ялагдлын бурууг хүн амын дийлэнх нь хүлээн зөвшөөрөх улс төрийн хөтөлбөрийг санал болгож, Цагаан армийг зохих ёсоор зохион байгуулж чадаагүй штабууд, генералууд, улс төрийн удирдагчид тохож байв. 1926/27 оны эхний улиралд уг жүжгийг 108 удаа тоглосон нь Москвагийн театруудад тавигдсан бусад тоглолтоос ч илүү юм. “Турбины өдрүүд”-ийг нам бус оюунлаг олон нийт хайрлаж байсан бол намын олон нийт заримдаа саад учруулахыг оролддог байв. Жүжгийн зохиолч Л.Э-ийн хоёр дахь эхнэр. Белозерская дурсамждаа Москвагийн урлагийн театрын тоглолтын тухай нэг найзынхаа түүхийг дурссан байдаг: "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн 3-р үзэгдэл үргэлжилж байв ... Батальон (илүү зөв бол артиллерийн батальон. - Б.С. ) устгасан. Хотыг Хайдамакууд эзэлсэн. Энэ мөч хурцадмал байна. Турбино байшингийн цонхонд гэрэлтэж байна. Елена, Лариосик хоёр хүлээж байна. Гэнэт үл мэдэг тогшлоо... Хоёулаа сонсоно... Гэнэт үзэгчдийн дундаас "Нээчих!" Эдгээр нь биднийх!" Энэ бол жүжгийн зохиолч, жүжигчин, найруулагчийн мөрөөдөж чадахааргүй театр амьдралтай ууссан явдал юм.”

Булгаковын жүжгийг театрын тайзнаа хөөхөд их зүйл хийсэн шүүмжлэгч, цензурлагч Осаф Семенович Литовскийн өөр лагерийн хүн "Турбинуудын өдрүүд" -ийг хэрхэн санаж байсныг эндээс харж болно: "Урлагийн театрын нээлт олон улсад гайхалтай байсан. хүндэтгэж, юуны түрүүнд залуучууд голчлон оролцдог байсан. "Турбины өдрүүд" кинонд Москва анх удаа Хмелев, Яншин, Добронравов, Соколова, Станицын зэрэг жүжигчидтэй, ЗХУ-ын үед бүтээлч намтар нь үүссэн уран бүтээлчидтэй уулзав.

Залуу жүжигчид цагаан санааны “баатрууд”, хорон санаат шийтгэгчид, ажилчин ангийн цаазлагчдын туршлагыг чин сэтгэлээсээ дүрслэн харуулсан нь үзэгчдийн нэг нь, хамгийн өчүүхэн хэсгийнх нь өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлж, эгдүүцлийг төрүүлэв. өөр.

Театрынхан хүссэн ч хүсээгүй ч энэ тоглолт биднийг өрөвдөх, төөрсөн Оросын сэхээтнүүдэд дүрэмт хувцастай, гадуур хүн шиг хандахыг уриалсан нь харагдсан.

Гэсэн хэдий ч Урлагийн театрын шинэ залуу үеийн уран бүтээлчид тайзнаа гарч ирж буйг бид харахгүй өнгөрч чадсангүй, алдар суут буурлуудтай эн зэрэгцэх бүрэн үндэслэлтэй.

Үнэхээр удалгүй бид Хмелев, Добронравов нарын гайхалтай бүтээлийг үзэх боломж олдсон юм.

Нээлтийн орой тоглолтын бүх оролцогчид жинхэнэ гайхамшиг мэт санагдав: Яншин, Прудкин, Станицын, Хмелев, ялангуяа Соколова, Добронравов нар.

Ахмад Мишлаевскийн дүрд Добронравов онцгой, тэр ч байтугай Станиславскийн шавь нарын хувьд энгийн байдлаараа ямар их сэтгэгдэл төрүүлснийг хэлэх боломжгүй юм.

Олон жил өнгөрчээ. Топорков Мышлаевскийн дүрд тоглож эхлэв. Үзэгчид бид нээлтийн тоглолтод оролцогчдод хандан: Мышлаевскийг хэзээ ч битгий мартаарай гэж хэлэхийг үнэхээр хүсч байна - Добронравов, бүх зүйлийг үнэхээр гүн гүнзгий ойлгодог, маш энгийн бөгөөд чин сэтгэлээсээ, ямар ч сүр жавхлангүй, эмгэнэлтэй байсангүй. дампуурал.

Тэр энд байна, жирийн явган цэргийн офицер (үнэндээ их бууны офицер. - Б.С. ), Үүний дотор бид Оросын тайзан дээр хамгийн энгийн зүйл болох орон дээр суугаад гутлаа тайлж, бууж өгснөө хүлээн зөвшөөрч буй бие даасан үгсийг унагаж байхыг харсан. Мөн тайзны ард - "Internationale". Амьдрал үргэлжилсээр. Өдөр бүр та албан тушаалтны, магадгүй цэргийн ачааг татах хэрэгтэй болно ...

Добронравовыг хараад би: "За, энэ хүн Улаан армийн командлагч байх болно, тэр байх болно!"

Мышлаевский - Добронравов Булгаковын прототипээс хамаагүй илүү ухаалаг, илүү ач холбогдолтой, гүн гүнзгий байсан (мөн Булгаков өөрөө шүүмжлэгч Литовскийнээсээ илүү ухаалаг, илүү ач холбогдолтой байсан гэж бид тэмдэглэж байна. - Б.С. ).

Жүжгийн найруулагчаар Булгаковоос нэг насаар ах Илья Яковлевич Судаков ажиллаж, гол найруулагчаар К.С. Станиславский. "Турбины өдрүүд" киноны бүтээлд Москвагийн урлагийн театрын залуу жүжигчид үнэхээр бүрэлдэн тогтсон юм.

Зөвлөлтийн бараг бүх шүүмжлэл Булгаковын жүжгийг санал нэгтэйгээр шүүмжилдэг байсан ч заримдаа жүжигчид, найруулагч нар жүжгийн зохиолчийн "реакцийн төлөвлөгөө" -ийг даван туулж чадсан Москвагийн урлагийн театрын бүтээлийг магтах эрсдэлтэй байдаг. Ийнхүү Боловсролын Ардын Комиссар А.В. Луначарский 1926 оны 10-р сарын 8-ны өдөр нээлтээ хийсний дараахан "Известия" сонинд бичсэн нийтлэлдээ жүжиг "найзынхаа улаан үстэй эхнэрийн эргэн тойронд нохойн хуримын уур амьсгалд" ноёрхож байна гэж маргаж, үүнийг "хагас уучлалт гуйсан" гэж үзжээ. "Цагаан хамгаалагч" зохиолыг 1933 онд "Турбины өдрүүд" гэж нэрлэж, "хүчээр бууж өгөхийг хүсч байсан ч даруу байдлын жүжиг" гэж нэрлэжээ. 1927 оны 2-р сарын 2-ны өдрийн "Шинэ үзэгч" сэтгүүлийн нийтлэлд түүний бүтээлүүдийн тоймоос хайчилбар хийсэн Булгаков дараахь зүйлийг онцлон тэмдэглэв: "Бид зарим найзуудтайгаа "Өдрүүдийн өдрүүд" гэж санал нийлэхэд бэлэн байна. Турбинууд" нь Цагаан хамгаалагчдыг идеал болгох гэсэн увайгүй оролдлого боловч "Турбинуудын өдрүүд" нь түүний авс дахь улиасны гадас гэдэгт бид эргэлзэхгүй байна. Яагаад? Зєвлєлтийн эрvvл vзэгчдийн хувьд хамгийн тохиромжтой лаг нь уруу таталт болж чадахгvй, харин vхэж буй идэвхтэй дайснууд болон идэвхигїй, сул дорой, хайхрамжгїй энгийн хїмїїсийн хувьд їлгэр нь биднийг онцолж, буруутгахгїй. Оршуулгын дуулал нь цэргийн марш болж чаддаггүйтэй адил." Жүжгийн зохиолч 1930 оны 3-р сарын 28-нд засгийн газарт илгээсэн захидалдаа түүний тэмдэглэлийн дэвтэрт 298 "дайсагнасан, доромжилсон" шүүмж, 3 эерэг шүүмж хуримтлагдсан бөгөөд дийлэнх нь "Турбины өдрүүд"-д зориулагдсан гэж тэмдэглэжээ. Жүжгийн хувьд бараг цорын ганц эерэг хариу нь Н.Рукавишниковын 1926 оны 12-р сарын 29-ний өдрийн "Комсомольская правда" сэтгүүлд бичсэн тойм байв. Энэ нь яруу найрагч Александр Безыменскийн Булгаковыг "шинэ хөрөнгөтний увайгүй" гэж нэрлэсэн доромжилсон захидлын хариу байв. Рукавишников Булгаковын өрсөлдөгчдөд "Октябрийн хувьсгалын 10 жилийн ойн босгон дээр ... үзэгчдэд амьд хүмүүсийг харуулах нь бүрэн аюулгүй, үзэгч нь суртал ухуулга, тогооноос бүрдсэн үслэг тахилч нараас нэлээд залхаж байна" гэж итгүүлэхийг оролдсон. "Гэдэстэй малгайтай капиталистууд" гэж шүүмжлэгчдээс хэн нь ч итгээгүй.

Жүжгийн зохиолд гардаг шиг сөрөг баатар нь зөвхөн карьертаа санаа зовж, одоо хурандаа цол хүртсэн Талберг юм. "Цагаан хамгаалагчид" жүжгийн хоёр дахь хэвлэлд тэрээр большевикуудын эзлэх гэж байсан Киевт буцаж ирснээ нэлээд хувиа хичээсэн байдлаар тайлбарлав: "Би энэ асуудлыг маш сайн мэдэж байна. Гетманат бол тэнэг оперетта болж хувирав. Би буцаж ирээд Зөвлөлтийн эрх баригчидтай холбоотой ажиллахаар шийдсэн. Бид улс төрийн чухал үе шатуудыг өөрчлөх хэрэгтэй. Тэгээд л болоо". Гэсэн хэдий ч цензурын хувьд Талберг гэх мэт өрөвдөх сэтгэлгүй шинж чанартай "удирдлагын өөрчлөлт" нь хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй байв. Үүний үр дүнд жүжгийн эцсийн текстэд Талберг Киевт буцаж ирснээ Дон руу хийсэн бизнес аялалаар генерал П.Н.-д тайлбарлах шаардлагатай болжээ. Краснов хэдийгээр эр зоригоороо ялгагдаагүй энэ дүр яагаад ийм эрсдэлтэй замыг сонгосон нь тодорхойгүй хэвээр байсан бөгөөд цагаан арьстнуудад дайсагнасан петлюристууд эзлэгдсэн хэвээр, большевикуудад эзлэгдэх гэж байсан хотод зогсолт хийжээ. Энэ үйлдлийнхээ тайлбар болгон эхнэр Еленадаа гэнэтийн хайр дурлал үүссэн нь худал харагдаж байсан тул өмнө нь Берлин рүү яаран явахдаа Талберг орхисон эхнэртээ тийм ч их санаа зовдоггүй байв. Владимир Робертовичийн (одоо Талбергийн нэр байсан) инээдмийн эффект, эцсийн ичгүүрийг бий болгохын тулд Елена Шервинскийтэй хурим хийхээс өмнө Булгаковт хууртагдсан нөхрөө буцааж өгөх шаардлагатай байв.

"Турбины өдрүүд" киноны Талбергийн дүр "Цагаан хамгаалагч" романаас ч илүү зэвүүн гарч ирэв. Мэдээжийн хэрэг, Карум түүнийг сөрөг дүр гэдгийг хүлээн зөвшөөрөхийг хүсээгүй тул гэр бүл нь Михаил Афанасьевичтэй бүх харилцаагаа тасалсныг бид санаж байна. Гэвч олон талаараа түүнээс хуулбарлагдсан хурандаа Талберг жүжгийн хамгийн хүчтэй, гэхдээ маш зэвүүн дүрүүдийн нэг байсан юм. Цензурчдын үзэж байгаагаар ийм хүнийг Улаан армид алба хаах боломжгүй байв. Тиймээс Булгаков Зөвлөлт засгийн газартай хамтран ажиллах итгэл найдвараар Киевт буцаж ирэхийн оронд Талбергийг Дон руу Краснов руу бизнес аялалд явуулах шаардлагатай болжээ. Эсрэгээрээ, Үндсэн репертуарын хороо, Москвагийн урлагийн театрын шахалтаар царайлаг Мишлаевский засгийн газрыг өөрчлөх, Зөвлөлт засгийн эрхийг хүлээн зөвшөөрөхөд ихээхэн хувьсал хийжээ. Энд дүр төрхийг хөгжүүлэхийн тулд уран зохиолын эх сурвалжийг ашигласан - Владимир Зазубриний (Зубцов) "Хоёр ертөнц" (1921) роман. Тэнд Колчакийн армийн дэслэгч Рагимов большевикууд руу явах санаагаа дараах байдлаар тайлбарлав: "Бид тулалдсан. Тэд үүнийг шударгаар таслав. Манайх авдаггүй. Бөргөөд нь орцгооё... Миний бодлоор эх орон ч, хувьсгал ч тэр, хувиа хичээсэн эрх ашгаа нуун дарагдуулсан сайхан худал зүйл л дээ. Хүмүүс ямар ч муухай зүйл хийсэн бай шалтаг олно гэж ийм л зохион бүтээгдсэн байдаг." Мышлаевский эцсийн бичвэрт большевикуудад үйлчилж, Цагаан хөдөлгөөнөөс салах бодолтой байгаа тухайгаа: "Хангалттай! Би есөн зуун арван дөрвөн оноос хойш барилдсан. Юуны төлөө? Эх орныхоо төлөө? Тэгээд намайг ичээд хаячихсан байхад энэ эх орон мөн үү?! Тэгээд дахиад эдгээр ноёд руу явна уу?! Өө үгүй ​​ээ! Та үүнийг харж байсан? (Шиш харуулж байна.)Шиш!.. Би үнэхээр тэнэг юм уу? Үгүй ээ, би Виктор Мышлаевский, би эдгээр новшийн генералуудтай ямар ч холбоогүй гэдгээ мэдэгдэж байна. Би дууслаа! .." Зазубринский Рагимов нөхдийнхөө санаа зоволтгүй водвилийн дууг таслан: "Би комиссар байна. Миний цээжинд гал гарч байна!" Мишлаевский "Турбинуудын өдрүүд" номын сүүлчийн бичвэрт "Зөнч Олег" хэмээх цагаан сүлд дуунд хундага өргөв: "Тиймээс Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн хувьд ..." Рагимовтой харьцуулахад Мишлаевский өөрийн санаа зорилгыг маш их эрхэмлэсэн. харин дүрсийн эрч хүч бүрэн хадгалагдан үлджээ.

Зохиолтой харьцуулахад жүжигт гарсан өөрчлөлтийн мөн чанарыг Булгаковт дайсагнасан шүүмжлэгч И.М. Нусинов:

“Одоо бид удирдлагаа солих, шинэ амьдралд дасан зохицох шалтаг тоолох шаардлагагүй болсон: энэ бол өнгөрсөн үе шат. Одоо ангийнхны нүглээ эргэцүүлэн наманчлах мөч ч өнгөрчээ. Булгаков эсрэгээрээ хувьсгалын хүндрэлийг далимдуулан ялагчийн эсрэг үзэл суртлын довтолгоог гүнзгийрүүлэхийг оролдож байна. Тэрээр ангийнхаа хямрал, үхлийг дахин хэт үнэлж, түүнийг нөхөн сэргээхийг оролдов. Булгаков "Цагаан хамгаалагч" романаа "Турбинуудын өдрүүд" драмын жүжиг болгон дахин боловсруулжээ. Зохиолын хоёр дүр болох хурандаа Малышев, эмч Турбин нар хурандаа Алексей Турбины дүрд нэгтгэгдсэн байдаг.

Уг романд хурандаа багаа урваж өөрийгөө аварсан бөгөөд эмч баатар биш харин хохирогч болж үхдэг. Жүжигт эмч, хурандаа хоёрыг Алексей Турбинд нэгтгэсэн бөгөөд түүний үхэл нь цагаан баатарлаг байдлын апотеоз юм. Энэ романд тариачид, ажилчид германчуудад эх орноо хүндэтгэхийг заадаг. Булгаков тариачид, ажилчдын Герман, гетман боолчдоос өшөө авалтыг "новшнууд" -ын хувь заяаны шударга шийтгэл гэж үнэлдэг. Жүжигт хүмүүс бол зүгээр л нэг зэрлэг Петлюра бүлэглэл юм. Энэхүү романд цагаан соёл буюу "коксжуулсан биеэ үнэлэгчдийн рестораны амьдрал", турбинуудын цэцэг живж буй бохир заваан далай байдаг. Жүжигт Турбинуудын цэцэгсийн гоо үзэсгэлэн нь өнгөрсөн үеийн мөн чанар бөгөөд үхэх амьдралын бэлгэдэл юм. Зохиогчийн даалгавар бол жүжигт өнгөрсөн үеийн ёс суртахууны нөхөн сэргээлт юм."

Шүүмжлэгч Булгаковын зохиол, төлөвлөгөөг шууд мушгин гуйвуулахаа зогсоосонгүй. Эцсийн эцэст романд эмч Алексей Турбин огт үхдэггүй, харин зөвхөн шархадсан байдаг. Зохиол дахь хурандаа Малышев өөрийнхөө авралын төлөө "багаасаа урвадаггүй", харин эсрэгээрээ эхлээд доод албан тушаалтнуудаа аварч, өөр хамгаалах хүнгүй дивизийг татан буулгаж, дараа нь л орхидог. биеийн тамирын барилга.

1925 онд бүтээгдсэн "Турбины өдрүүд" номын эхний хэвлэлд Мишлаевский найрын дундуур Троцкийг "сайхан" учраас эрүүл мэндэд нь зориулж уухыг санал болгожээ. Төгсгөлд нь Студзинскийн хэлсэн үгийн хариуд: "Алексей Васильевичийн зөгнөснийг та мартсан уу? Троцкий санаж байна уу? "Бүх зүйл биеллээ, тэр байна, Троцкий ирж ​​байна!" - гэж Виктор Викторович нэлээн ухаантай мэт хэлэв: "Мөн гайхалтай! Гайхалтай зүйл! Хэрэв миний эрх мэдэл байсан бол би түүнийг корпусын захирагчаар томилох байсан!" Гэсэн хэдий ч 1926 оны 10-р сард "Турбины өдрүүд" киноны нээлтийн үеэр Троцкий Улс төрийн товчооноос хасагдаж, шившигт байдалд орсон тул түүний нэрийг тайзан дээр эерэг утгаар дуудах боломжгүй болжээ.

Иргэний дайны үеийн большевикуудын цэргийн гол удирдагч Троцкийн ер бусын зан чанар Булгаковыг татсан бөгөөд түүний эсрэг "Цагаан хамгаалагчид" -ын ирээдүйн зохиолч Өмнөдийн Зэвсэгт хүчний цэргийн эмчээр хэдэн сарын турш тулалдах ёстой байв. Хойд Кавказ дахь Оросын . "Өсгий дор" өдрийн тэмдэглэлд зохиолч Лев Давыдович өвчний улмаас албан үүргээс нь түр хугацаагаар чөлөөлөгдсөнийг Хувьсгалт цэргийн зөвлөлийн даргын эрх мэдлийн төлөөх тэмцэлд ялагдал хүлээсэн гэж хариулжээ. 1924 оны 1-р сарын 8-нд Булгаков холбогдох товхимолыг сонинд нийтэлсэн талаар хоёрдмол утгагүй тайлбар хийжээ: "Тиймээс 1924 оны 1-р сарын 8-нд Троцкийг хөөв. Орост юу тохиолдохыг бурхан л мэдэх байх. Түүнд туслаач." Тэр Троцкийн ялалтыг тухайн үед түүнтэй нягт холбоотой байсан Сталин болон Г.Е. Зиновьев, Л.Б. Каменев Троцкийн эгч Ольгатай гэрлэсэн. Үүний зэрэгцээ зохиолч Троцкий болон Улс төрийн товчооны бусад гишүүдийн хоорондох мөргөлдөөн нь зэвсэгт сөргөлдөөн, олон нийтийн үймээн самуунд хүргэж болзошгүй гэсэн нийтлэг үзэл бодлыг хуваалцаагүй. 1924 оны 12-р сарын 20-ноос 21-нд шилжих шөнө хийсэн бичлэгтээ Булгаков сүүлийн хоёр сарын хамгийн чухал үйл явдлыг "Троцкийн "Октябрийн сургамж" номоос үүдэлтэй нам хагарал" гэж нэрлэжээ. Зиновьев тэргүүтэй намын удирдагчид, Троцкийг өвчтэй гэсэн шалтгаанаар цөллөгт, өмнө зүгт, дараа нь - тайван. Троцкизм ба ленинизмын түүх нам доторх цуст мөргөлдөөн эсвэл төрийн эргэлтэд хүргэнэ гэсэн цагаан цагаачлал, дотоод хувьсгалчдын итгэл найдвар мэдээж миний бодож байсанчлан зөвтгөгдөөгүй. Троцкийг идсэн, өөр юу ч биш. онигоо:

- Лев Давидич, таны биеийн байдал ямар байна вэ?

"Би мэдэхгүй, би өнөөдрийн сонинуудыг хараахан уншиж амжаагүй байна (түүний эрүүл мэндийн талаарх мэдээллийн төөрөгдөл, инээдтэй өнгөөр ​​бичсэн)." Анекдот болон бичлэгийн үндсэн бичвэрт аль алинд нь Троцкийг өрөвдөх сэтгэл байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Хувьсгалт цэргийн зөвлөлийн даргыг эсэргүүцэгчдийг намын нөхдөө “идсэн” “удирдагчид” гэдэг.

Булгаковын хувьд Троцкий бол дайсан боловч олон талаараа хүндэтгэлтэй байх ёстой дайсан юм.

Энэ жүжигт Булгаков Хувьсгалт цэргийн зөвлөлийн даргыг өөгшүүлэхийг огт оролдоогүй бөгөөд зөвхөн цагаан арьст офицеруудын дунд өргөн тархсан үзэл бодлыг тусгасан байв. Би өвөөгийнхөө гэрчлэлийг дашрамд дурдахад Булгаков, эмч нар, Б.М. Соколов 1919 онд Воронеж хотод түүнтэй хамт байсан Шкуро корпусын сөрөг тагнуулын дарга Есаул Каргинтай ярилцах боломжтой байв. Яагаад ч юм, ямар ч шалтгаангүйгээр, Эсаул өвөөгөө улаан гэж үздэг байсан ч маш найрсаг хандаж, түүнийг оройн хоолонд урьж, ширээний ард: "Чамд Троцкий жинхэнэ командлагч бий. Аа, хэрэв бидэнд ийм байсан бол гарцаагүй ялах байсан." Троцкийн ер бусын зан чанарын нөлөөн дор өөр өөр цаг үед коммунист үзэл санаа, большевик намаас хол байсан хүмүүс байсан нь сонин юм.

Дашрамд хэлэхэд манай өвөө Каргиныг корпусын сөрөг тагнуулын дарга байсан гэж андуурч магадгүй юм. Каргин овогтой миний мэддэг цорын ганц есаул бол 1882 онд төрсөн Александр Иванович Каргин бөгөөд 1915 оны 12-р сарын 29-нд есаул цол хүртэж, 1917 оны 3-р сарын 9-нд Дон казакуудын 20-р батерейны командлагчаар томилогдсон. 1919 оны нэгдүгээр сарын 31-нд цэргийн түрүүч хошууч цол хүртжээ. Тэрээр 1935 оны нэгдүгээр сарын 6-нд Францын Кан хотод нас баржээ. Түүний "Каргинская" батерейг "Чимээгүй Дон" романд дурдсан байдаг. Миний өвөө Каргиныг ахмад гэж санаж байсан нь үнэн, гэхдээ тэр эзэн хааны армид хамгийн сүүлд авсан цол байж болно. Каргин бол Дон казак байсан бөгөөд Шкуро Кубан, Терек казакуудын корпусыг захирч байжээ. Гэсэн хэдий ч Воронежид генерал К.К.Мамонтовын Дон казакын корпус Шкурогийн удирдлагад оржээ.

1926/27 оны улиралд Булгаков Москвагийн урлагийн театрт "Виктор Викторович Мышлаевский" гэсэн гарын үсэгтэй захидал хүлээн авав. Иргэний дайны үеийн үл мэдэгдэх зохиолчийн хувь тавилан Булгаковын баатрын хувь тавилантай давхцаж байсан бөгөөд дараагийн жилүүдэд "Цагаан хамгаалагч", "Турбины өдрүүд" киног бүтээгчтэй адил бүрхэг байв. Уг захидалд:

“Эрхэм ноён зохиолч. Чиний намайг өрөвдсөн хандлагыг санаж, нэгэн цагт миний хувь заяаг хэр их сонирхож байсныг мэдэж байсан тул бид тантай салсны дараа өөрт тохиолдсон адал явдлын талаар танд хэлэхийг яаравчлав. Улаантнуудыг Киевт ирэхийг хүлээсэн би дайчлагдан айсандаа биш, ухамсрын үүднээс шинэ засгийн газарт үйлчилж, тэр ч бүү хэл польшуудтай урам зоригтой тулалдсан. Зөвхөн большевикууд л Орост аз жаргал, хөгжил цэцэглэлтийг авчирдаг, эгэл жирийн ард түмнээс хүчтэй, шударга, шулуун шударга иргэд, бурхныг тээгчдийг бий болгох жинхэнэ хүч нь ард түмний итгэлээр хүчтэй юм шиг надад санагдсан. Большевикуудын тухай бүх зүйл надад маш сайхан, ухаалаг, гөлгөр мэт санагдаж байсан, нэг үгээр бол би бүх зүйлийг ягаан өнгөөр ​​харж, би өөрөө улайж, бараг коммунист болсон, харин миний өнгөрсөн үе - язгууртнууд, офицеруудын амьдрал - намайг аварсан. Харин одоо хувьсгалын бал сарууд өнгөрч байна. NEP, Кронштадтын бослого. Би ч бусад хүмүүсийн адил галзууралд орж, сарнайн нүдний шил маань бараан өнгөтэй болж эхэлж байна...

Нутгийн хорооны сонор сэрэмжтэй байдлын дор бүх нийтийн хурал. Дарамт шахалтанд орсон шийдвэр, жагсаал цуглаан. Вотят бурхны дүр төрхтэй бичиг үсэггүй дарга нар, бичигч бүрийн хойноос шунадаг (захидлын зохиогч Булгаковын "Нохойн зүрх" өгүүллэгийн хэвлэгдээгүй, гэхдээ жагсаалтад эргэлдэж байсан холбогдох ангиудыг мэддэг байсан юм шиг сэтгэгдэл төрдөг. . Б.С. ). Асуудлыг ойлгоогүй ч бүх зүйлийг дотроос нь харах. Комсомол урам зоригтойгоор санамсаргүй тагнуул хийж байна. Ажиллаж буй төлөөлөгчид бол Чеховын генералуудын хуримын ёслолыг санагдуулам нэр хүндтэй гадаадын иргэд юм. Мөн худал, эцэс төгсгөлгүй худал ... Удирдагчид уу? Эдгээр нь хэзээ ч харж байгаагүй эрх мэдэл, тайтгарлыг атгасан бяцхан эрчүүд, эсвэл духаараа ханыг сэтлэх санаатай галзуу фанатууд (сүүлийнх нь хамгийн түрүүнд аль хэдийн гутамшигт нэрвэгдсэн Л.Д.Троцкийг хэлж байсан нь ойлгомжтой. Б.С. ). Тэгээд хамгийн санаа нь! Тийм ээ, санаа нь үнэхээр гайхалтай, нэлээд төвөгтэй, гэхдээ Христийн сургаал шиг огт хэрэгждэггүй, гэхдээ Христийн шашин нь илүү тодорхой бөгөөд үзэсгэлэнтэй юм ("Мышлаевский" нь Оросын философич Н.А. Бердяев ба С.Н.Булгаков, Марксизм христийн үзэл санааг авч, зүгээр л тэнгэрээс газарт шилжүүлсэн гэж үзсэн. Б.С. ).

Тэгэхээр, эрхэм ээ. Одоо надад юу ч үгүй ​​үлдлээ. Материаллаг бус. Үгүй Би одоо ч гэсэн үйлчилдэг - хөөе, би давж байна. Гэхдээ юунд ч итгэхгүйгээр амьдрах нь муухай. Юутай ч юунд ч итгэхгүй, юуг ч хайрлахгүй байх нь биднээс хойшхи хойч үеийнхэн, бидний орон гэргүй орлох завшаан юм.

Сүүлийн үед сүнсний хоосон орон зайг дүүргэх хүсэл тэмүүллийн нөлөөн дор юм уу, эсвэл үнэхээр тийм юм, гэхдээ хааяа хааяа хааяа хааяа хаадын ч юм уу, хаантай ч ямар ч ялгаагүй, жинхэнэ, үнэхээр үзэсгэлэнтэй шинэ амьдралын нарийн ширийн зүйлийг сонсдог. Зөвлөлт Орос. Өөрийнхөө нэрийн өмнөөс болон над шиг хоосон сэтгэлтэй олон хүний ​​өмнөөс би танд маш том хүсэлт тавьж байна. Тайзнаас, сэтгүүлийн хуудсуудаас шууд эсвэл эзоп хэлээр хэлээрэй, гэхдээ эдгээр нарийн тэмдэглэлийг сонсвол надад мэдэгдээрэй.

Эсвэл энэ бүхэн өөрийгөө хуурч мэхэлж, өнөөгийн Зөвлөлтийн хоосон чанар (материаллаг, ёс суртахууны болон оюун санааны) байнгын үзэгдэл юм. Цезарь, моритури те салютант (Цезарь, үхэх ялтай хүмүүс чамд мэндчилж байна (лат. - Б.С. )».

Эзопийн хэлний тухай үгс нь захидлын зохиогч "The Crimson Island" (1924) фельетоныг мэддэг болохыг харуулж байна. "Мышлаевский"-д бодит хариулт болохын тулд энэхүү фельетон дээр үндэслэсэн "Crimson Island" жүжгийг авч үзэж болно. Булгаков Сменовехизмын элэглэлийг жүжгийн доторх "үзэл суртлын" жүжиг болгон хувиргаснаар орчин үеийн Зөвлөлтийн амьдрал дахь бүх зүйл Савва Лукич шиг бүтээлч эрх чөлөөг боомилсон албан тушаалтнуудын бүхнийг чадагчаар тодорхойлогддог бөгөөд энд шинэ найлзуурууд байж болохгүй гэдгийг харуулсан. "Турбинуудын өдрүүд" номондоо тэрээр илүү сайн ирээдүйн итгэл найдварыг илэрхийлсэн тул роман дээрх шиг сүүлчийн үйлдлээр сүнслэг дахин төрөлт найдварын бэлгэдэл болгон Epiphany модыг танилцуулсан. Үүний тулд жүжгийн үйл ажиллагааны он дарааллыг бодит байдлаас нь хүртэл өөрчилсөн. Дараа нь Булгаков үүнийг найз P.S.-д тайлбарлав. Попов: "Сүүлчийн үйл явдлын үйл явдлуудыг би баптисм хүртэх баяртай холбодог ... Би огноог сунгасан. Сүүлийн үйлдэлд модыг ашиглах нь чухал байсан." Үнэн хэрэгтээ Петриуристууд Киевийг орхиж, большевикууд хотыг эзэлсэн нь 1919 оны 2-р сарын 3-5-ны өдрүүдэд болсон бөгөөд романд энэ он дарааллыг ерөнхийд нь тэмдэглэсэн байдаг, учир нь тэнд Epiphany мод хотыг орхихоос өмнө байдаг. 3-ны шөнө болдог петлиуристууд. Гэхдээ жүжигт Булгаков эдгээр үйл явдлуудыг 1-р сарын 18-19-нд шилжих шөнө Epiphany баяртай хослуулахын тулд хоёр долоо хоног урагшлуулсан.

"Турбинуудын өдрүүд" кинонд Цагаан хамгаалагчид Чеховын эмгэнэлт баатруудын дүрд хувирсан тул Булгаковыг шүүмжилсэн. О.С. Литовский Булгаковын жүжгийг Цагаан хөдөлгөөний "Интоорын цэцэрлэг" гэж нэрлээд: "Интоорын цэцэрлэгийг хайр найргүй тайрч буй газрын эзэн Раневскаягийн зовлон зүдгүүрийг Зөвлөлтийн үзэгчид юу гэж үздэг вэ? Цагаан хөдөлгөөний цаг бусаар үхсэн гадаад, дотоод цагаачдын зовлон зүдгүүрийг Зөвлөлтийн үзэгчид юу гэж үздэг вэ? Шүүмжлэгч А.Орлинский жүжгийн зохиолчийг “Бүх командлагч, офицерууд өөр ямар ч анги, нийгмийн давхаргын хүмүүстэй өчүүхэн ч гэсэн ямар ч дэг журамгүй, зарцгүй амьдарч, тулалдаж, үхэж, гэрлэж байна” гэж буруутгажээ. 1927 оны 2-р сарын 7-нд Всеволод Мейерхолдын театрт "Турбинуудын өдрүүд", "Яроваячуудын хайр" сэдэвт мэтгэлцээн дээр Булгаков шүүмжлэгчдэд хариулав: "Би энэ "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн зохиогч байсан. Киевт Гетманат ба Петлиуризмын үед, Киев дэх цагаан хамгаалагчдыг дотроос нь цөцгийтэй хөшигний цаанаас харсан ч тэр үед, өөрөөр хэлбэл миний жүжгийн үйл явдал өрнөж байсан Киевт эмх цэгцтэй байсан хүмүүс үнэ цэнэтэй зүйл олж авах боломжгүй гэдгийг би баталж байна. Тэдний жинг алтаар илэрхийлнэ." "Турбины өдрүүд" нь Булгаковоос ялгаатай нь бодит байдлыг өгөгдсөн үзэл суртлын схем хэлбэрээр харуулсан шүүмжлэгчдийн хүлээн зөвшөөрснөөс хамаагүй илүү бодитой бүтээл байв. Яг тэр мэтгэлцээний үеэр жүжгийн зохиолч яагаад романд байсан зарц Анютаг жүжгээс хассанаа тайлбарлав. Жүжгийг аль хэдийн хэтрүүлсэн байсан тул дүрүүд болон бүхэл бүтэн үйл явдлын шугамыг хайр найргүй багасгах шаардлагатай байв. Мөн шүүмжлэгчид, найруулагч нар ард түмнийг бэлгэдсэн үйлчлэгчдийг жүжигт оруулахыг шаардсан. Булгаков дурссан: "...Захирал надад: "Надад зарц өгөөч" гэж хэлсэн. Би: "Өршөөл, би үүнийг хаана тавих вэ?" Тэгээд ч миний оролцоотойгоор жүжиг тайзны хэмжээнд багтахгүй, сүүлийн трамвай 12 цагт хөдөлдөг гээд асар том хэсгүүдийг жүжгээс урж хаясан. Эцэст нь би цагаан халуунд хөтлөгдөн: "Анюта хаана байна?" - "Анюта тосгон руу явлаа." Тэгэхээр энэ бол онигоо биш гэдгийг хэлмээр байна. Надад энэ жүжгийн хуулбар байгаа бөгөөд энэ нь зарц нарын тухай өгүүлбэрийг агуулдаг. Би хувьдаа түүхэнд тооцогдоно” гэж хэлжээ.

“Турбины өдрүүд” киноны нээлтээс хойш олон жилийн дараа уг тоглолтыг дайны өмнөх жилүүдэд Москва дахь Германы ЭСЯ-ны цэргийн атташе, хошууч генерал Эрнст Кёстринг үзжээ. Дайны төгсгөлд тэрээр морин цэргийн генерал цол хүртэж, Оросын чөлөөлөх арми А.А. Власов 1946 онд Америкийн олзноос суллагдсан бөгөөд 1953 онд тайван нас баржээ. Театрт Кестрингийн хамт байсан Германы дипломатч Ханс фон Херварт хэлэхдээ: "Жүжгийн нэг хэсэгт Украйны Гетман Скоропадскийг урагшилж буй Улаануудын гарт орохгүйн тулд нүүлгэн шилжүүлэх шаардлагатай байв. Арми. Өөрийгөө нуун дарагдуулахын тулд түүнийг герман дүрэмт хувцас өмсөж, Германы хошуучийн хяналтан дор дамнуурга дээр авч явсан байна. Украины удирдагчийг ийм маягаар зөөвөрлөж байх хооронд Германы хошууч тайзан дээр "Цэвэр герман ажил" гэж маш хүчтэй герман аялгаар хэлж байв. Тиймээс жүжигт дүрслэгдсэн үйл явдлын үеэр Скоропадскийд томилогдсон хошууч нь Кестринг байв. Тоглолтыг үзээд тэрээр Кестринг оросоор бүрэн чөлөөтэй ярьдаг тул жүжигчин эдгээр үгсийг герман аялгаар дуудсаныг эрс эсэргүүцэв. Тэрээр театрын захиралд гомдол гаргасан. Гэсэн хэдий ч Кестрингийн уур хилэнг үл харгалзан цаазаар авах ял хэвээр үлджээ.

Мэдээжийн хэрэг, хэдэн арван жилийн дараа Херварт нарийн ширийн зүйлийг хольж хутгасан бололтой. "Турбины өдрүүд" жүжгийн тайзны хувилбарт романаас ялгаатай нь гетманыг нүүлгэн шилжүүлэх ажлыг хошууч биш, харин генерал фон Шратт (хэдийгээр хошууч фон Дуст түүнтэй хамт ажилладаг) удирддаг бөгөөд "цэвэр" гэсэн өгүүлбэр байдаг. "Герман ажил" гэж Германчууд өөрсдөө ярьдаггүй, Шервинский. Гэхдээ ерөнхийдөө дипломат хүнд итгэж болно гэж би бодож байна: үүнтэй төстэй үйл явдал үнэхээр болсон. Оросын уугуул Кестринг (тэр 1876 онд Тула мужид эцгийнхээ Серебряные Пруды эдлэнд төрсөн, Михайловскийн нэрэмжит артиллерийн сургуулийг дүүргэж, дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнөхөн Герман руу явсан) үнэхээр оросоор ямар ч өргөлтгүй, ярьдаг байсан. үнэндээ Гетман Скоропадскийн удирдлаган дор Германы цэргийн номлолын нэг хэсэг байсан. Гэхдээ Булгаков мэдээжийн хэрэг үүнийг мэдэхгүй байв. Гэсэн хэдий ч тэрээр үүнийг урьдчилан таамагласан бололтой. Баримт нь Булгаковын Шратт орос хэлээр ярьдаг, заримдаа хүчтэй аялгатай, заримдаа бүрэн цэвэрхэн байдаг бөгөөд Германы цэргийн дэмжлэгийг амжилтгүй хайж байгаа гетмантай яриагаа хурдан дуусгахын тулд түүнд зөвхөн өргөлт хэрэгтэй байж магадгүй юм.

Уг жүжигт романтай харьцуулахад гетманы дүр төрх нэлээд өргөжин тэлж, шог зурсан байна. Булгаков гетманы Украин хэлийг арми, төрийн албанд нэвтрүүлэх гэсэн оролдлогыг шоолж, өөрөө ч ярьдаггүй байв. Тэрээр мөн гетманы зураг авах, ярилцах дуртайг харуулсан. Павел Петрович Скоропадский бол дэлхийн нэгдүгээр дайнд Гэгээн Жоржийн зэвсэг, 4-р зэргийн Гэгээн Жоржийн одонгоор шагнуулсан эрэлхэг жанжин боловч улс төрийн талаар огт юу ч мэддэггүй байсан нь Украины ард түмэнд ч, ард түмэнд ч эмгэнэл дагуулсан. Оросын офицерууд. Булгаков гетманыг дүрслэхдээ гетманы хувийн шинж чанар, бодлогын талаархи өөрийн сэтгэгдлээс гадна Скоропадскийг сайн мэддэг дурсамжийн зохиолчдын дурсамжид тулгуурласан. Тиймээс аль хэдийн 1921 онд сэтгүүлч Александр Иванович Маляревский (Орос үгийн дайны сурвалжлагч, гарын үсэг зурсан: А. Сумской) Скоропадскийн тухай "Чичирч, аймхай дарангуйлагч" хэмээх уран яруу гарчигтай ном хэвлүүлжээ. Маляревский дайны сурвалжлагчийн хувьд дайны үеэр Скоропадскийтэй хоёр долоо хоног хамт байж, ирээдүйн гетманаас хамгийн таатай сэтгэгдэл төрүүлжээ. Гэвч тэд Киевт дахин уулзахад эрс өөрчлөгдсөн. Хэвлэлийн товчооны дарга болсон Маляревскийг Скоропадский удаа дараа оройн хоолонд урьж, түүнтэй улс төрийн сэдвээр ярилцах боломж хэд хэдэн удаа олджээ. Түүний номон дээр бид Алексей Турбины гетманыг Оросын арми байгуулах дургүй байсан гэж буруутгасан илтгэлийн эх сурвалжийг олж харлаа: "Скоропадскийн эргэн тойронд байгаа хүмүүсийг анхааралтай ажиглаж байхдаа би тэдний ихэнх нь Украины өнгө аясгүй, цэвэр Оросын иргэд байсныг тэр даруй олж мэдсэн. Украйны жинхэнэ цайзыг зөвхөн ерөнхий нарийн бичгийн дарга, төрийн тамга дарагчаар томилогдсон Полтавецын өрөөнд байрлуулсан нь захиргааны албан тушаалаас илүү нэр хүндтэй байв.

Оросын хөрөнгөтнүүд, сэхээтнүүд болон большевикийн хувьсгалыг үл тоомсорлодог бүх хүмүүст таатай хувь тавилан шалгалт өгөх эсвэл баян бүрдэд оршин тогтнох эрхийн шалгалт өгөхийн тулд завсарлага өгсөн нь надад бага багаар тодорхой болсон. харийн цэргүүд хамгаалж, түр дарангуйлагчаар удирдуулсан. Үнэн, нэг нөхцөлөөр - Украйны өнгөөр ​​түр зуур дахин будах.

Өрсөлдөгч хоёр зарчмыг Оросын нутаг дэвсгэр дээр бий болгосон гэж үздэг. Зөвлөлт Орос ба Скоропадскийн Орос. Орос улс иргэний дайн хийх шаардлагагүй, зөвхөн оюун ухааны хүчээр бие биенээ хуурч мэхлэхийн тулд хоёр лагерьт хуваагдсан мэт байв. Үүний зэрэгцээ Скоропадскийн Орос улс Лениний коммунист Оросоос мянга дахин илүү таатай нөхцөлтэй байв. Украинчууд бага зэрэг шаардсан. Тэдний оршин тогтнохыг мартаж болохгүй, одоогоор тэднийг уруу татдаг тоглоомуудаар шагнаж, харин амьгүй тоглоомоор шагнуулж байгаа нь тэдний анхны мөрөөдөл болох хэлийг өгч, Украины удирдлагын гадаад хэв маягийг бий болгох явдал байв. Украйны асуудал оршин тогтнож байгаатай холбоотой таагүй байдлыг бүх Оросын ашиг тусын тулд ашиглаж, одоогийн нөхцөл байдлаас өвдөлтгүй гарах боломжтой."

Энэ үг нь Тальбергийн "Бид Москвагийн цуст опереттагаас Германы жадаар хашиж байна" гэсэн үгийг санагдуулдаг.

Гэсэн хэдий ч, Маляревский онцлон тэмдэглэснээр, "хэл нь бараг боломжгүй байсан; Олон тооны албан ёсны байгууллагуудын хувьд жижиг орос хэл дээр нэр томьёо байдаггүй байсан тул тэдгээрийг зохион бүтээх шаардлагатай байсан, тэр ч байтугай галисия хэл дээр флотын нэр томъёо байдаггүй, учир нь тэнд флот хэзээ ч байгаагүй." Шервинскийн "тусгаар тогтносон хэлээр" илтгэл тавих гэсэн арчаагүй оролдлого нь энэ санааг яг таг харуулж байна.

Гетман байгаа бүх таатай боломжуудыг алдаж, тогтвортой байдал, дэг журамтай байхыг хүсч байсан нийгмийн итгэлийг бүрмөсөн алдаж байв. Маляревскийн хэлснээр, "Оросын нийгэм дахин шалгалтанд гайхалтай бүтэлгүйтсэн бөгөөд энэ нь ямар ч эв нэгдэл, өөрийгөө хамгаалах гэсэн өчүүхэн ч эрүүл эго зөн билэг илрээгүй. Большевизмын анхны цохилтын дараа сандран Украйн руу зугтсан олонхи нь завсарлагаа хий дэмий үрэн таран хийв.

“Бухыг эврээс нь барьж” чадаагүй Скоропадскийг бид хувьдаа юу гэж буруутгах вэ? Тэр бол өнгөрсөн нийгмийн атомуудын нэг байсан. Удирдагч болох гэж оролдсон атом. Гэхдээ өнгөрсөн үеийн итгэл үнэмшил, үзэл бодол, сургууль, ур чадвар нь зөвхөн оперетта баатрыг өгч, Киевийн бүхэл бүтэн боловсролд опереттагийн шинж чанарыг өгсөн юм.

Аз болоход, өөрөөр хэлбэл Иргэний дайны эмгэнэлт явдал тохиолдох байсан. Опереттагаас ч дээр” гэж бичжээ.

Бидний санаж байгаагаар Булгаковын Талберг Гетманы дэглэмийг оперетта гэж нэрлэдэг.

Маляревскийн хэлснээр түүний бүх сайд нар Скоропадскийг хуурч мэхэлсэн бөгөөд тэрээр худал хуурмагийг илчлэхийг хүссэнгүй, эс бөгөөс: "Гетман, яам, канцлерийн ерөнхий байдал, ажлын үр дүнтэй аажмаар танилцаж, би өөрийн биеэр харав. Төрийн аппарат, олон түмэнд утгагүй улаан тууз ноёрхож байсан аймшигт үзэгдэл байсан ч фронтод миний таньдаг цэргийн жанжин гетман дотор сэрнэ гэдэгт би итгэлтэй байсан.

Одоогийн байдлаар Гетман бүхэл бүтэн өдөр зөвхөн хувийн хүмүүс, албан тушаалтнуудын тайланг хүлээн авах ажилд зарцуулагдсан. Скоропадский ярих дуртай байв. Мэдээллийн дараа түүнийг орхисон сайд нар түүний энэ сул талыг шоолж байсан. Гэхдээ сайд нар үүнээс дутахааргүй хэлсэн; Тэд чухал мэтгэлцээнээс зайлсхийж, уулзалтуудаа эцэс төгсгөлгүй хойшлуулав.

Миний мэдэж байгаагаар, сайн мэдлэгтэй германчууд бүтээлч санаачлагыг хөхүүлэн дэмжиж, маш зөв ханддаг байсан бөгөөд энэ нь хаанаас ч ирсэн засгийн газар, гетманыг тодорхой боломжийн арга хэмжээ авах шаардлагатайг байнга сануулж байв. Гэвч эдгээр зааврын аравны нэгийг нь бараг биелүүлээгүй. Хэрэв ямар нэг асуудал онцгой ач холбогдолтой байсан бол тэд өөрсдөө үүнийг хийхээс өөр аргагүй болсон, мэдээжийн хэрэг, заримдаа Оросын гар шиг тийм ч жигд биш, засгийн газар огт хайхрамжгүй ханддаг байсан нь биелсэн баримт юм. Тэр ч байтугай төрийн албан хаагчдын дунд германчууд ямар ч байсан үүнийг хийнэ, илүү сайн хийнэ гэсэн итгэл төрж байсан ...

Ихэнх албан тушаалтнууд гетманыг худал хэлж, бүх зүйл сайхан болж байна гэж дүр эсгэж, зөвхөн албан ёсны өглөөний цай, өдрийн хоолны тухай мэдээллүүд хэвлэлд нийтлэгджээ. Тэдгээрийг дараалан харахад дарангуйлагч, гетман хоёрын үйл ажиллагааны талаар тийм ч таатай биш санаа олж болно. Германчууд ч бас эелдэг, дур булаам "Павло"-гийн төрийн мэргэн чадварт урам хугарах болсон бөгөөд эхнэр Александра Петровнаг ирэхийг тэсэн ядан хүлээж байсан нь түүний ирснээр илүү бүтээлч байдлыг бий болгоно гэж бодож байсан бололтой. гоёл чимэглэлийн, уур амьсгал."

Мэдээжийн хэрэг, Гетманы эхнэр ирснээр байдал огт сайжирсангүй. Маляревский гетманы төрийн байгуулалтын салбарт бүтэлгүйтсэн шалтгааныг маш нарийн тодорхойлсон: "Фронт дахь зоригтой, шийдэмгий П.П. Скоропадский хэзээ ч хашилтгүйгээр үнэнийг ойлгож чаддаггүй байсан туршлагагүй админ шиг ширээнийх нь өмнө чичирч байв. Түүнд бэлэн танилцуулсан нэг шийдлийг хүлээн авсны дараа тэрээр хагас цагийн дараа өөр хувилбараар сольсон бөгөөд үүнийг санамсаргүй зөвлөгөөний хүмүүс бэлтгэсэн."

Дурсамж бичигч мөн газар өмчлөгчдийг дэмжсэний үр дүнд бий болсон тариачдын гетманы үзэн ядалтын талаар бичжээ: "Намайг Киевт ирэхэд шийтгэлийн экспедицийн түүхээс болж гетманы нэр хүнд тариачдын нэлээд хэсэг нь аль хэдийн унаж байсан. газрын эздийн эдлэн газрыг устгахад оролцсон тосгод руу илгээв.

Газар эзэмшигч тариачдаас тайрсан усан үзмийн модноосоо 30 мянган карбованец нэхсэн, тайрч авсан нь хамгийн өндөр үнэлгээгээр хоёр гурван мянгаас хэтрэхгүй үнэтэй байсан тохиолдол бий. Шийтгэлийн экспедицийг түр зогсоосон боловч үр дүн нь өвчтэй хэвээр байсан бөгөөд үүний үндсэн дээр Гетманы эсрэг суртал ухуулга маш амжилттай явагдсан.

Скоропадскийн удирдлаган дор Киевт цугларсан нийгмийг Маляревский яг л Булгаков шиг үл эргэлзсэн байдлаар дүгнэж: “Хагас оюунлаг нийгэмтэй Киев эрүүл төрийн шинэ зарчмыг төлөвшүүлэхэд тийм ч таатай цэг байсангүй. Киевийн нийгэмд ийм тодорхойлолт өгөх нь миний бодлоор хэтэрхий яаруу зүйл биш юм. Улс төрийн ерөнхий бичиг үсэг үл мэдэх явдлыг дурдахгүй бол Киевийн оршин суугчдын дийлэнх нь театр, концерт, бие биедээ зочлох, кафед амьдардаг байв. Зах, захын цуу яриаг тухайн өдрийн олон нийтийн санаа бодлыг үндэс болгон үндэслэж, сонинууд үйлчлэгч нарын өглөө эрт тараасан цуурхалыг бага зэрэг зөөлрүүлсэн боловч өдрийн цагаар утас, танилуудтайгаа уулзсан нь бүх зүйлийг орвонгоор нь эргүүлэв. Энэ "олон нийтийн санал бодол"-д үндэслэлтэй байсан ...

"Гетман" гэдэг нь дарангуйлагч, ерөнхийлөгч, бүрэн эрхт хунтайж гэсэн утгатай байж болох ч үнэн хэрэгтээ энэ нь хаадын албаны жирийн морин цэргийн жанжин байсан бөгөөд энэ нь олонхийн хүссэн өнгөөр ​​будаж болох тэмдэг, хуулийн утаснууд бүхий цаасан цаас юм. мөн захиалга шархадсан"...

Маляревскийн хэлснээр, эзэн хаан Вильгельм унаж, Петлюрагийн бослого эхэлсний дараа "Би Антанттай ноцтой холбоо тогтооно гэдэгт итгэдэггүй байсан бөгөөд хэдхэн хоногийн дотор ноцтой цэргийн ангиудыг байгуулах боломж байгаагүй. Нийгэмд Оросын нэг хэсэг нэмэгдэж байгаа хэдий ч тэд сайн дураараа ажиллах дургүй байсан нь бүтэлгүйтэх нь гарцаагүй гэдгийг харуулж байна.

Би анх удаа хүлээн авсан цахилгаан мэдээ, радио телеграммуудыг хэвлэлд дамжуулах ёстой байсан; Тэд: Францчууд газардах, Фастов руу давших, Киевийн сайн дурын ангиудыг өрөвдөх сэтгэл, дэмжлэг үзүүлэх тухай мэдээлэв. Хожим нь олж мэдсэнээр эдгээр цахилгаан мэдээг Петлюрагийн төв байр зохиосон бөгөөд гетманы илгээсэн радио, цахилгаан мэдээг таслан авч, хариу өгсөн байна." Эдгээр өөдрөг цахилгаан мэдээнүүд Цагаан хамгаалагчдын баатруудын анхаарлыг сарниулж, улмаар тэдний үзэн ядалтыг төрүүлэв.

Утга зохиолын шүүмжлэгч В.Я. Сталин 1941 оны 7-р сарын 3-ны өдөр Аугаа эх орны дайны үеэр хэлсэн үгэндээ: "Найзууд аа, би та нарт хандаж байна!" - Турбины биеийн тамирын зааланд курсантуудад хандсан хаяг руу буцаж очих магадлалтай. Ерөнхий нарийн бичгийн даргад Николай Хмелевийн гайхалтай гүйцэтгэсэн хурандаа Турбин гүн сэтгэгдэл төрүүлэв - жинхэнэ, эвлэршгүй дайсан, шог зураггүйгээр, "бэлэглэлгүй" бичсэн боловч нас барахаасаа өмнө большевикуудын ялалт зайлшгүй, тогтмол байдлыг хүлээн зөвшөөрсөн. Энэ нь коммунист удирдагчийн дэмий хоосон байдлыг магтаж, түүнд өөрийн чадварт итгэх итгэлийг өгсөн байх ёстой бөгөөд дайны эхний долоо хоногт Турбиногийн (Булгаковын) үгийг Сталин санаж байсан нь санамсаргүй хэрэг биш байв.

Сталинд ялангуяа Хмелевийн тоглосон Алексей Турбин жүжигт их дуртай байв. E.S. Булгакова 1939 оны 7-р сарын 3-ны өдрийн тэмдэглэлдээ: "Өчигдөр өглөө Хмелевийн утас намайг жүжиг сонсохыг хүссэн юм ("Батум." -). Б.С. ). Дуу нь өндөр, баяр хөөртэй, эцэст нь дахин М.А. театрт! гэх мэт. Орой нь бид Хмелев, Калишян, Ольга нартай. Миша хэд хэдэн зураг уншлаа. Дараа нь удаан суусны дараа оройн хоол идээрэй. Жүжгийн тухай, Москвагийн урлагийн театрын тухай, системийн тухай яриа. Хмелевийн түүх. Сталин нэг удаа түүнд: Чи Алексейг сайн тоглодог. Би бүр чиний хар сахлыг мөрөөддөг (Турбино). Би мартаж чадахгүй."

Дашрамд дурдахад, Хмелевийн өгсөн Турбины дүр төрх, Сталинд маш их таалагдсан тайлбарыг Булгаковын бүтээлийн зарим шүтэн бишрэгчид хүлээн зөвшөөрөөгүй. Ийнхүү зохиолч В.Е. Ардов 1962 оны хоёрдугаар сард найруулагч С.С.-д захидал бичжээ. Юткевич: "Н.П. Хмелевийн тухай." Би үүнийг хэлмээр байна: Би түүнийг театр, киноны бүх дүрд хараагүй. Кинон дээр тэр надад тийм ч их сэтгэгдэл төрүүлдэггүй байсан. Мэдээж жүжигчин эр хүчтэй, нарийн, ухаалаг, шаардлага өндөртэй, авъяастай гэдэг нь илт байлаа. Харин театрт би түүний амжилт гэж үздэг гурван дүрд сэтгэл дундуур байсан. Алексей Турбин миний бодлоор Хмелев буруу тоглосон. Түүний турбин арай л "офицер шиг" байсан. Николка, Леля хоёрын том ах энэ гэр бүлээс байгаагүй. Зохиолч өөрөө Турбинуудын тухай жүжиг болгон хувиргасан "Цагаан хамгаалагч" романд хурандаа Турбиныг байлдааны офицер биш эмч бичсэнийг санацгаая. Тиймээ, энэ нь шууд хамаагүй. Гэхдээ энэ баримтыг дүр төрхөд нөлөөлөхгүйгээр орхиж болохгүй. "Турбины өдрүүд" киноны Хмелев "гайхалтай офицерын" дүрд тоглох уруу таталтанд автжээ. Тэр хатуу ширүүн байсан, гадна талыг нь доромжилсон гэх мэт ... Гэхдээ би мөхөх сэхээтнийг хармаар байна. Энэ бол М.А. Булгаков".

Гэвч Турбин дивизийг татан буулгаж, тулааныг үргэлжлүүлэх нь утгагүй гэдгийг ойлгож, олон зуун залуучуудын амийг аврахыг оролдсон биеийн тамирын зааланд болсон дүр зураг Сталиныг эсэргүүцсэн хүмүүсийн нэгний арга барилтай давхцаж байсан нь гайхмаар юм. Дэлхийн 2-р дайны төгсгөлд фронт. Италийн хунтайж Валерио Боргезе 1943 оны 9-р сар хүртэл ШУА-ийн тусгай 10-р флотыг (шумбагч онгоцны эсрэг жижиг зэвсэг) командлаж, Италийн хааны засгийн газар бууж өгсний дараа тэрээр "Сан Марко" сайн дурын тэнгисийн дивизийг байгуулж, удирдаж байсан. Муссолинигийн бүтээсэн Италийн Нийгмийн Бүгд Найрамдах Улсын армийн байлдаанд бэлэн анги (эсвэл "Бүгд Найрамдах Сало" - засгийн газрын суудлын дагуу). 15,000 хүнтэй Боргезе дивиз Англо-Америкийн цэргүүд болон Италийн партизануудын эсрэг тулалдаж байв. 1945 оны 4-р сарын сүүлээр Итали дахь Германы цэргүүд бууж өгөв. Муссолини Швейцарь руу зугтахыг оролдсон боловч тийшээ явах замдаа гутамшигт төгсгөлтэй тулгарсан. Боргезе түүнтэй хамт Швейцарийн хил хүртэл явах Дюсын саналыг дагасангүй. Боргезийн намтарч, Францын түүхч Пьер Десмарай 4-р сарын 25-ны үдшийг ингэж дүрсэлжээ: "Сан-Маркогийн дивизийн хуаранд буцаж ирээд Боргезе өөрийгөө ажлын өрөөндөө түгжээд ... Оройн 22 цагийн үед. 30 мин. Түүний тагнуулын ажилтнуудын нэг нь тэр өдрийн өглөө Миланд болсон Хойд Италийн үндэсний эрх чөлөөний хорооны сүүлчийн нууц хурлын тайланг танилцуулав. Партизан армийг байлдааны бүрэн бэлэн байдалд зарлав. Ардын шүүхүүд байгуулагдав... Гартаа зэвсэг барин олзлогдсон эсвэл эсэргүүцэхийг завдсан "Бүгд Найрамдах Сало"-ын бүх фашистуудыг газар дээр нь цаазлахаар заасан...

Ханхүү өөрийн болон цэргүүдийнхээ амийг аврахыг хүссэн бол цаг хугацаа алдах ёсгүй байсан! Богинохон шөнө л үлдлээ. Тэр үүгээрээ эрчүүдээ иргэний хувцас өмсгөж, гэр лүүгээ очихыг нь чөлөөлж, өөрт байгаа багахан мөнгөтэй болсон. Өглөө болоход хуаран хоосон байв. Хамгийн үнэнч хорь орчим нөхдөөс нь л түүнийг орхихоос татгалзав. Дөрөвдүгээр сарын 26-ны өдөр Боргезе тэднийг хүчээр тарааж, орой нь хувцсаа сольж оффисоос гарав.

"Би үхлийг тусламж дуудаж чадна" гэж тэр хожим дурссан ... "Би гадаад руу харьцангуй амархан нүүж чадсан. Гэхдээ би эх орон, гэр бүл, нөхдөө орхихоос татгалзсан... Жинхэнэ цэрэг хүн ичиж зовох зүйл хийгээгүй. Би эхнэр, дөрвөн хүүхдээ аюулгүй газар руу илгээж, дараа нь эрх баригчдад бууж өгөхөөс өмнө уур амьсгалыг зөөлрөхийг хүлээхээр шийдсэн” гэжээ. Боргез үүнийг хийсэн бөгөөд дивизийнхээ бүх цэрэг, офицеруудын адил амьд үлджээ.

Энэ давхцал нь санамсаргүй зүйл биш гэж би бодож байна. Эцсийн эцэст, хунтайжийн эхнэр нь Оросын цагаач гүнж Дарья Олсуфиева байсан бөгөөд тэрээр "Турбинуудын өдрүүд" номыг үзэж, уншиж байсан байх. Жүжгийн зохиолч нас барснаас хойш хэдэн жилийн дараа Булгаковын жүжиг олон мянган хүнийг зугтахад тусалсан байх. Боргезе дайчдад хандан: “Дюц Германы цуваагаар Швейцарь руу зугтсан. Одоо Германы армийн бүлгийн командлагч генерал Фитингоф зугтаж байна." Зарим халуун толгойтнууд: "Бид Бавари руу явж, Альберт Кесселринг жигүүрийн дор авах хэрэгтэй!" Боргез тэднийг: "Тэнд та нар ижил замбараагүй байдал, ижил генералуудтай уулзах болно!"

М.А. Булгаков хоёр удаа, хоёр өөр бүтээлдээ роман дээр ажиллаж эхэлсэн тухайгаа дурссан байдаг "Цагаан хамгаалагч"(1925). "Театрын роман"-ын баатар Максудов хэлэхдээ: "Би гунигтай зүүдний дараа сэрээд шөнө төрсөн. Би төрсөн хотоо, цас, өвөл, иргэний дайныг мөрөөддөг байсан... Зүүдэнд минь чимээгүй цасан шуурга миний урдуур өнгөрч, дараа нь хуучин төгөлдөр хуур гарч ирэн, түүний дэргэд дэлхийд байхгүй хүмүүс гарч ирэв. “Нууц найздаа” өгүүллэгт “Би хуарангийн чийдэнгээ аль болох холоос ширээ рүү татан, ногоон малгайн дээр нь ягаан цаасан малгай хийсэн нь цаасыг амилуулсан юм. Үүн дээр би "Үхсэн хүмүүс номонд бичигдсэний дагуу, үйлсийнх нь дагуу шүүгдсэн" гэсэн үгийг бичсэн. Дараа нь тэр үүнээс юу гарахыг сайн мэдэхгүй байж бичиж эхлэв. Би гэртээ дулаахан, хоолны өрөөнд цамхаг шиг хангинаж буй цаг, орондоо нойрмог нойрмог, ном, жавартай байх нь ямар сайхан байдгийг илэрхийлэхийг үнэхээр хүсч байснаа санаж байна ..." Энэ ааштай Булгаков энэ сэтгэлгээг бий болгож эхлэв. шинэ роман.

Михаил Афанасьевич Булгаков 1922 онд Оросын уран зохиолын хамгийн чухал ном болох "Цагаан хамгаалагч" романаа бичиж эхэлсэн.

1922-1924 онд Булгаков "Накануне" сонинд нийтлэл бичиж, төмөр замын ажилчдын "Гудок" сонинд байнга хэвлүүлж, И.Бабель, И.Ильф, Е.Петров, В.Катаев, Ю.Олеша нартай уулзсан. Булгаковын хэлснээр "Цагаан хамгаалагч" романы үзэл баримтлал 1922 онд бүрэлдэн тогтжээ. Энэ хугацаанд түүний хувийн амьдралд хэд хэдэн чухал үйл явдлууд тохиолдсон: энэ оны эхний гурван сард тэрээр ахиж хэзээ ч харж байгаагүй ах нарынхаа хувь заяаны тухай мэдээ, ээж нь хижиг өвчнөөр гэнэт нас барсан тухай цахилгаан мэдээ авчээ. . Энэ хугацаанд Киевийн он жилүүдийн аймшигт сэтгэгдэл нь бүтээлч сэтгэлгээнд нэмэлт түлхэц өгсөн.

Үе үеийн хүмүүсийн дурсамжаас үзэхэд Булгаков бүхэл бүтэн гурвалсан зохиол бүтээхээр төлөвлөж байсан бөгөөд дуртай номынхоо талаар ингэж хэлэв: "Би зохиолоо бүтэлгүйтсэн гэж үздэг, гэхдээ би үүнийг бусад зүйлээсээ ялгаж үздэг. Би энэ санааг маш нухацтай авч үзсэн." Одоо бидний нэрлэж буй "Цагаан харуул" нь гурамсан зохиолын эхний хэсэг гэж бүтээгдсэн бөгөөд эхэндээ "Шар генерал", "Шөнө дундын загалмай", "Цагаан загалмай" гэсэн нэртэй байсан: "Хоёр дахь хэсгийн үйл ажиллагаа 2017 оны 1-р сарын 1-нд явагдах ёстой. Дон, гуравдугаар хэсэгт Мышлаевский Улаан армийн эгнээнд дуусна." Энэхүү төлөвлөгөөний шинж тэмдгийг Цагаан хамгаалагчдын бичвэрээс олж болно. Гэхдээ Булгаков гурвалсан зохиол бичээгүй бөгөөд үүнийг А.Н. Толстой ("Тарчлалын дундуур алхах нь"). "Цагаан хамгаалагчид" киноны "нислэг", цагаачлалын сэдвийг зөвхөн Тальбергийн явсан түүх, Бунины "Сан Францискогийн эрхэм" зохиолыг уншсан хэсэгт тусгасан болно.

Энэхүү роман нь материаллаг хэрэгцээ ихтэй эрин үед бүтээгдсэн юм. Зохиолч шөнө халаалтгүй өрөөнд ажиллаж, эрч хүчтэй, урам зоригтой ажиллаж, маш их ядарсан: "Гурав дахь амьдрал. Тэгээд миний гурав дахь амьдрал ширээн дээр цэцэглэв. Овоолсон даавуу хавдсан хэвээр байв. Би харандаа, бэхээр аль алинаар нь бичсэн." Үүний дараа зохиолч дуртай романдаа нэг бус удаа эргэн ирж, өнгөрсөн үеийг сэргээжээ. 1923 онд бичсэн бүтээлүүдийн нэгэнд Булгаков: "Тэгээд би романаа дуусгах болно, энэ бол тэнгэрт халуу оргих роман байх болно ..." гэж тэмдэглэсэн бөгөөд 1925 онд. тэр бичжээ: "Хэрэв би андуурч байгаа бол "Цагаан хамгаалагч" хүчтэй зүйл биш бол энэ нь үнэхээр харамсалтай байх болно." 1923 оны 8-р сарын 31-нд Булгаков Ю.Слезкинд мэдэгдэхдээ: “Би романаа дуусгасан, гэхдээ энэ роман хараахан дахин бичигдээгүй, овоолон хэвтэж байгаа, түүний дээр би маш их боддог. Би ямар нэг зүйлийг засаж байна." Энэ бол "Театрын роман"-д дурдсан зохиолын ноорог хувилбар байсан: "Романыг засварлахад их цаг зарцуулдаг. Олон газрыг зурж, хэдэн зуун үгийг өөр үгээр солих шаардлагатай байна. Маш их ажил, гэхдээ шаардлагатай!" Булгаков ажилдаа сэтгэл хангалуун бус байсан бөгөөд олон арван хуудсыг зурж, шинэ хэвлэл, хувилбаруудыг бий болгосон. Харин би 1924 оны эхээр зохиолч С.Заяицкийн "Цагаан хамгаалагч" зохиолоос, шинэ найзууд болох Ляминчуудын бичсэн хэсгийг номоо дуусгасан гэж үзээд аль хэдийн уншсан.

Уг романыг дуусгасан тухай анхны мэдэгдэж байсан зүйл нь 1924 оны 3-р сараас эхэлдэг. Энэ роман 1925 онд "Россия" сэтгүүлийн 4, 5-р дэвтэрт хэвлэгджээ. Харин романы төгсгөлийн хэсэгтэй 6 дахь дугаар хэвлэгдээгүй. Судлаачдын үзэж байгаагаар “Цагаан хамгаалагч” роман нь “Турбинуудын өдрүүд” (1926) нээлтээ хийж, “Гүйлт” (1928) зохиолыг бүтээсний дараа бичигдсэн байдаг. Зохиолчийн зассан зохиолын сүүлийн гуравны нэгийн бичвэрийг 1929 онд Парисын Конкорд хэвлэлийн газар хэвлүүлжээ. Зохиолын бүрэн эхийг Парист хэвлүүлсэн: нэг боть (1927), хоёрдугаар боть (1929).

ЗСБНХУ-д "Цагаан хамгаалагчид" хэвлэгдэж дуусаагүй, 20-иод оны сүүлчээр гарсан гадаадын хэвлэлүүд зохиолчийн эх оронд тийм ч бэлэн биш байсан тул Булгаковын анхны роман хэвлэлээс тийм ч их анхаарал татсангүй. Нэрт шүүмжлэгч А.Воронский (1884-1937) 1925 оны сүүлчээр “Цагаан хамгаалагчид”-ыг “Үхлийн өндөг”-ийн хамт “Утга зохиолын гайхалтай чанартай” бүтээлүүд гэж нэрлэжээ. Энэхүү мэдэгдлийн хариу нь Оросын Пролетар зохиолчдын нийгэмлэгийн (РАПП) тэргүүн Л.Авербах (1903-1939) Раппын байгууллага - "Утга зохиолын шуудан" сэтгүүлд хурц дайралт хийсэн явдал байв. Дараа нь 1926 оны намар Москвагийн урлагийн театрт “Цагаан хамгаалагч” романаас сэдэвлэсэн “Турбинуудын өдрүүд” жүжгийг найруулан тавьсан нь шүүмжлэгчдийн анхаарлыг энэ бүтээл рүү хандуулж, зохиол өөрөө мартагдсан юм.

К.Станиславский "Цагаан хамгаалагч" роман шиг анх нэрлэгдсэн "Турбины өдрүүд" киноны цензурын талаар санаа зовж, олон хүнд илт дайсагнасан мэт санагдсан "цагаан" хэмээх үгнээс татгалзахыг Булгаковт хатуу зөвлөжээ. Гэхдээ зохиолч энэ үгийг нандигнаж байсан. Тэрээр "загалмай", "арванхоёрдугаар сар", "харуул" биш "буран" -тай санал нийлж байсан ч "цагаан" гэсэн тодорхойлолтоос татгалзахыг хүсээгүй бөгөөд энэ нь ёс суртахууны онцгой цэвэр байдлын шинж тэмдгийг олж харав. Түүний хайртай баатрууд нь Оросын сэхээтнүүдэд харьяалагддаг бөгөөд тус улсын хамгийн сайн давхаргад багтдаг.

"Цагаан хамгаалагч" бол 1918 оны сүүл - 1919 оны эхэн үеийн Киевийн тухай зохиолчийн хувийн сэтгэгдэл дээр үндэслэсэн намтар зохиол юм. Турбины гэр бүлийн гишүүд Булгаковын хамаатан садны онцлог шинж чанарыг тусгасан байв. Турбин бол Булгаковын ээжийн талын эмээгийн анхны нэр юм. Зохиолын нэг ч гар бичмэл хадгалагдаагүй байна. Зохиолын баатруудын прототип нь Булгаковын Киевийн найз нөхөд, танилууд байв. Дэслэгч Виктор Викторович Мышлаевскийг бага насны найз Николай Николаевич Сынгаевскийгээс хуулбарласан.

Дэслэгч Шервинскийн прототип нь Булгаковын залуу үеийн өөр нэг найз байсан - Юрий Леонидович Гладыревский, сонирхогч дуучин (энэ чанар нь дүрд шилжсэн), Гетман Павел Петрович Скоропадскийн (1873-1945) цэргүүдэд алба хааж байсан боловч адъютант биш байв. . Дараа нь тэр цагаачилсан. Елена Талбергийн (Турбина) прототип нь Булгаковын эгч Варвара Афанасьевна байв. Түүний нөхөр ахмад Талберг нь Варвара Афанасьевна Булгаковагийн нөхөр, Герман гаралтай, эхлээд Скоропадский, дараа нь большевикуудад алба хааж байсан албан тушаалын офицер Леонид Сергеевич Карума (1888-1968)-тай ижил төстэй зүйл олон байдаг.

Николка Турбины прототип нь ах дүү М.А. Булгаков. Зохиолчийн хоёр дахь эхнэр Любовь Евгеньевна Белозерская-Булгакова "Дурсамж" номондоо: "Михаил Афанасьевичийн ах нарын нэг (Николай) бас эмч байсан. Энэ бол миний дүү Николайгийн зан чанарт анхаарлаа хандуулахыг хүсч байна. Эрхэмсэг, тохь тухтай бяцхан эр Николка Турбин миний зүрх сэтгэлд үргэлж хайртай байсан (ялангуяа "Цагаан хамгаалагч" роман дээр. "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн хувьд тэрээр илүү бүдүүлэг байдаг). Би Николай Афанасьевич Булгаковыг амьдралдаа хэзээ ч харж байгаагүй. Энэ бол 1966 онд Парист нас барсан Анагаах ухааны доктор, нян судлаач, эрдэмтэн, судлаач Булгаковын гэр бүлийн дуртай мэргэжлийн хамгийн залуу төлөөлөгч юм. Тэр Загребын их сургуульд суралцаж, тэндхийн нян судлалын тэнхимд хуваарилагдсан."

Тус роман нь улс орны хувьд хүнд хэцүү үед бүтээгдсэн. Байнгын армигүй Зөвлөлтийн залуу Орос улс иргэний дайнд нэрвэгджээ. Булгаковын романд нэрийг нь санамсаргүйгээр дурдаагүй урвагч Гетман Мазепагийн мөрөөдөл биелэв. Цагаан хамгаалагч нь Брест-Литовскийн гэрээний үр дагавартай холбоотой үйл явдлуудад үндэслэсэн бөгөөд үүний дагуу Украиныг тусгаар тогтносон улс гэж хүлээн зөвшөөрч, Гетман Скоропадский тэргүүтэй "Украины улс" -ыг байгуулж, Оросын өнцөг булан бүрээс дүрвэгсэд яаравчлав. гадаадад." Булгаков романдаа тэдний нийгмийн байдлыг тодорхой дүрсэлсэн байдаг.

Философич, зохиолчийн үеэл Сергей Булгаков "Бурхдын баяраар" номондоо эх орныхоо үхлийг "Нөхөд хэрэгтэй, дайсанд аймшигт хүчирхэг гүрэн байсан, одоо ялзарч буй сэг зэм болжээ. , аль нь хэсэг хэсгээрээ унасан нь орж ирсэн хэрээг баясгадаг. Дэлхийн зургаагийн оронд өмхий, ангайсан нүх гарч ирэв...” Михаил Афанасьевич авга ахтайгаа олон талаар санал нийлэв. Мөн энэ аймшигт дүр зургийг М.А. Булгаков "Халуун хэтийн төлөв" (1919). Энэ тухай Студзинский “Турбинуудын өдрүүд” жүжгээрээ “Бид Орос улстай байсан - агуу гүрэн...” Иймээс өөдрөг, авъяаслаг шог зохиолч Булгаковын хувьд цөхрөл, уй гашуу нь итгэл найдварын ном бүтээх эхлэл болсон юм. Энэ тодорхойлолт нь "Цагаан хамгаалагч" романы агуулгыг хамгийн зөв тусгасан байдаг. Зохиолч "Бурхдын баяраар" номондоо "Орос улс юу болох нь сэхээтнүүд өөрсдийгөө хэрхэн тодорхойлохоос ихээхэн шалтгаална" гэсэн өөр нэг санааг илүү ойр, сонирхолтой олжээ. Булгаковын баатрууд энэ асуултын хариултыг хайж байна.

Булгаков "Цагаан хамгаалагч" зохиолдоо Украин дахь иргэний дайны галыг ард түмэн, сэхээтнүүдэд харуулахыг хичээсэн. Гол дүр Алексей Турбин хэдийгээр намтартай ч гэсэн зохиолчоос ялгаатай нь зөвхөн цэргийн албанд албан ёсоор элссэн земствогийн эмч биш, харин дэлхийн дайны жилүүдэд маш их зүйлийг харж, туршлагатай жинхэнэ цэргийн эмч юм. Зохиолчийг баатартайгаа ойртуулдаг олон зүйл байдаг: тайван зориг, хуучин Орост итгэх итгэл, хамгийн чухал нь тайван амьдралын мөрөөдөл.

“Чи баатруудаа хайрлах ёстой; Хэрэв ийм зүйл болохгүй бол би хэнд ч үзэг авахыг зөвлөхгүй - чи хамгийн том асуудалд орох болно, тиймээс та мэднэ" гэж "Театрын роман" гэж хэлсэн бөгөөд энэ бол Булгаковын ажлын гол хууль юм. “Цагаан хамгаалагч” романдаа цагаан арьст офицерууд, сэхээтнүүдийг эгэл жирийн нэгэн адил ярьж, тэдний сэтгэл санаа, сэтгэл татам, оюун ухаан, хүч чадлын залуу ертөнцийг дэлгэн харуулж, дайснуудыг нь амьд хүмүүс мэт харуулдаг.

Утга зохиолын хүрээнийхэн уг зохиолын ач тусыг хүлээн зөвшөөрөхөөс татгалзав. Бараг гурван зуун тоймоос Булгаков зөвхөн гурван эерэг шүүмжийг тоолж, үлдсэнийг нь "дайсагнасан, доромжилсон" гэж ангилжээ. Зохиолч бүдүүлэг сэтгэгдэл хүлээж авсан. Нэгэн нийтлэлдээ Булгаковыг "хөрөнгөтний шинэ хог хаягдал, ажилчин анги, коммунист үзэл санаа руу хортой боловч хүчгүй шүлс асгасан" гэж нэрлэжээ.

"Ангийн худал хуурмаг", "Цагаан хамгаалагчдыг идеал болгох гэсэн увайгүй оролдлого", "уншигчдыг хаант засаглалын хар зуутын офицеруудтай эвлэрүүлэх оролдлого", "хувьсгалын эсрэг далд үзэл" - энэ нь хамаарах шинж чанаруудын бүрэн жагсаалт биш юм. Уран зохиолын гол зүйл бол зохиолчийн улс төрийн байр суурь, түүний "цагаан", "улаануудад" хандах хандлага гэж үздэг хүмүүсийн "Цагаан хамгаалагч"-д.

“Цагаан хамгаалагчдын” нэг гол сэдэл бол амьдралд итгэх итгэл, түүний ялалтын хүч юм. Тиймээс хэдэн арван жилийн турш хориглогдсон гэж тооцогдож байсан энэ ном уншигчаа олж, Булгаковын амьд үгийн бүх баялаг, сүр жавхлангаар хоёр дахь амьдралаа олсон юм. 60-аад онд "Цагаан хамгаалагч"-ыг уншсан Киевийн зохиолч Виктор Некрасов: "Юу ч бүдгэрсэн, хуучирсан зүйл байхгүй. Энэ дөчин жил хэзээ ч болоогүй юм шиг... бидний нүдний өмнө тодорхой гайхамшиг тохиож, уран зохиолд маш ховор тохиолддог, хүн бүрт тохиолддоггүй зүйл - дахин төрөлт болсон." Зохиолын баатруудын амьдрал өнөөдрийг хүртэл үргэлжилсээр байгаа боловч өөр чиглэлд.