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Accorder un kit de batterie à l'aide de notes. Caisse claire, instructions d'accordage supplémentaires

La Bible du réglage des batteries. Paramètres caisse claire Publié sur le portail web

L’accordage d’une caisse claire n’est pas différent de l’accordage de n’importe quelle autre caisse claire ; c’est compliqué par la sélection du fût et des ressorts de la caisse claire. Commençons par le ton de la coque pour mieux comprendre ses limites et avantages inhérents avant de parler du choix des têtes.

Caisse claire, brièvement sur les obus

Cuivre jaune : son tranchant très dur, très riche en harmoniques riches.
Steel : Un gain de luminosité, avec une sonnerie très prononcée et un son distribué. Le son met plus de temps à s'éteindre que le cuivre.
Aluminium : pur, son ouvert, avec des nuances dures et brillantes. Des rim shots incroyablement forts.
Bronze : Un proche parent du cuivre. Le son rappelle celui des coquilles en bois et peut être fort. Un bon tambour polyvalent.
Cuivre rouge : en termes de son, c'est un proche parent de l'aluminium, à peine plus chaud.
Tous frappés : Caractéristiques générales le même que matériel source, seulement un peu moins de résonance.
Épaisseur du métal : les coques d'épaisseur millimétrique résonnent moins bien dans les parties basses et moyennes du spectre que les coques plus épaisses, à partir de 3 mm d'épaisseur.
Fûts moulés : très bruyants, avec une résonance puissante, grâce à l'utilisation d'alliages spéciaux utilisés pour fabriquer les cymbales.
Coquilles en bois : voir sous-section " Caractéristiques de conception" dans la rubrique "Volumes". Tous les mêmes.
Plus petit diamètre - pas plus élevé.
Une coque plus haute donne un son plus puissant, une plus grande résonance et un arrière-son plus long.
Une coque courte a un son plus articulé et moins de puissance en raison d'une réduction de la zone de résonance.
Emplacement pour la caisse claire : un petit évidement dans le bord du fût du côté résonnant, afin que les ressorts de la caisse claire s'adaptent plus étroitement à la tête.
Des angles de coque inférieurs à 45 ne signifient pas mauvais. Ils donnent simplement un son différent, généralement à mesure que l'angle diminue, la résonance diminue et le son devient plus sombre. Sur les coquilles de bouleau, un angle de 35° est populaire. Le son devient plus clair si le rayon de la crête de la coque est plus petit (plus net) et plus sombre si le rayon est plus grand (cela peut être souhaitable sur les toms et les kicks).

Caisse claire - peaux de batterie

Les revêtements et types de matériaux sont les mêmes que dans la section « Tom Heads - Impact Side ». Les têtes de caisse claire ont beaucoup en commun avec les têtes de tom, mais il existe également des séries de peaux perforées EVANS Genera Snare ou Genera Dry très différentes.

Monocouche, fin, léger, par exemple REMO Diplomat, Renaissance, FiberSkyn FD (FD très fin), EVANS Genera Concert Snare. Ils sont tous dotés d'un revêtement et conviennent très bien à un jeu très articulé, très sensible, au son brillant, avec des harmoniques ouvertes (son FiberSkyn plus chaud). Tous ne sont pas très durables. Une mention spéciale doit être faite aux EVANS Genera Concert Staccato Snare, qui sonnent encore plus sec et plus articulé que toutes les autres têtes du groupe « mince ».
Monocouche, non amorti, sans trous, de poids moyen, par exemple REMO Ambassador, Renaissance, FiberSkyn FA ou la série Aquarian Satin Texture Coated, Evans G1, UNO 58 1000. UNO 58 sonne le plus brillant, FiberSkyn le plus chaud. Des têtes polyvalentes avec des harmoniques percutantes et une bonne articulation qui peuvent résister aux coups de tous les batteurs, sauf les plus puissants. Revêtement Verseau - le plus durable. Il convient de noter en particulier le Evans PowerCenter. Ils présentent tous les avantages des plastiques monocouches, mais au centre se trouve un mince renfort perforé d'un diamètre de 5". Le gain ne diminue pas aux réglages élevés et aux traitements les plus féroces. (Disponible en diamètre 14" seulement.
Monocouche, amorti, lourd, par exemple les séries REMO Emperor, Renaissance, PowerStroke, FiberSkyn F1 ou Aquarian Studio-X, Evans Genera Batter. Par rapport aux têtes monocouches, le son est plus mélodique, les harmoniques lors de l'attaque sont moins audibles et l'arrière-son est minime ou complètement absent. Le tambour conserve une partie de sa sonnerie.
Monocouche, bouché, très « sec » ou troué. La majeure partie du marché ici appartient à Evans Genera Dry et UNO 58 1000 Dry. L'attaque est plus courte et plus nette, il n'y a presque aucune harmonique. Ces têtes nécessitent beaucoup d'attention lors de l'accordage et reproduisent généralement le son de la coque dans les médiums, tout en limitant les basses fréquences du tambour.
Têtes à double épaisseur, silencieuses ou résistantes à l'usure comme REMO PinStripe, Aquarian Performance II ou Double Thins, le classique Evans G2 et toutes les têtes avec un Power Dot au centre. Ils donnent une attaque très courte et un arrière-son très court.
Les plus amortis, avec barrière à l'huile, comme Evans Hydraulic. Ces têtes, par définition, ont le son le plus « bête », « en carton ». Ils n’ont pratiquement pas de son propre.

Caisse claire - peaux pour le côté résonant

Naturellement, vous pouvez utiliser n'importe quel plastique, mais il serait plus correct d'en utiliser un spécial marqué « Snare Side ». Si vous en utilisez un autre, le résultat sera le même que si vous utilisiez une tête lourde ou épaisse : soit la caisse claire ne sonnera pas, soit des cliquetis se produiront, soit une perte de sensibilité, ou les trois.

Peaux fines avec une grande résonance : REMO Diplomat Snare Side, EVANS Genera Hazy 200. Très bon pour améliorer la réponse de la batterie, augmenter la sensibilité et le clic, tout en augmentant l'articulation des trémolos et des harmoniques.
Peaux de poids moyen : REMO Ambassador, Renaissance, Aquarian Classic Clear Snare Side ou EVANS Hazy 300. Elles ont un suivi plus court que leurs homologues plus fines, comme REMO Diplomat ou EVANS 200, le son est plus concentré, moins brillant et articulé. EVANS Genera 300 et Genera Glass 300 sonnent plus sec, mais conservent une très bonne réponse de caisse claire. Son Renaissance plus chaleureux.
Têtes résonantes lourdes : REMO Emperor, EVANS 500 Hazy. Les deux types semblent très secs et peu articulés. Les versions transparentes (« Verre ») semblent encore plus sèches. Les côtés de caisse claire Aquarian Hi-Performance sont conçus pour résister à l'usure mais réagissent comme une peau de poids moyen.

Podstrunnik - instructions générales

Il est important que le plan des cordes soit parallèle au plan de la tête résonante. Si un batteur utilise une caisse claire ou des ressorts de mauvaise qualité, la zone de soudure ou de serrage des cordes d'une telle caisse claire peut être inégale ou présenter des saillies pointues. Cela peut amener un batteur à avoir des préjugés à l'égard des peaux résonantes fines, car des caisses claires de mauvaise qualité entraînent une détérioration prématurée de la peau. Juste à temps dans ce cas On utilise généralement des plastiques « lourds ». Mais vous pouvez essayer les têtes de la série Aquarian Hi-Performance. Leur conception unique les protège là où ils en ont besoin tout en conservant la réponse d'une tête résonante de poids moyen.
Tu dois absolument faire attention au nombre de cordes ou de ressorts, à leur longueur et à leur matériau. Vous pouvez adapter une autre caisse claire au tambour, mais dans ce cas, vous devez faire attention à ce qu'elle s'adapte exactement en longueur et si elle est correctement fixée au loquet.
Les ressorts en acier au carbone sonnent beaucoup plus brillant que les ressorts en acier inoxydable. Les fils ou les synthétiques sonnent beaucoup moins brillant.
Moins de tours par unité de longueur de corde équivaut à un volume plus faible et à une meilleure articulation (par exemple, les caisses claires à câble).
Plus les caisses claires sont larges, plus elles sonnent fort et sont théoriquement si sensibles qu'il sera très difficile de se débarrasser du cliquetis « sympathique » (lorsque la caisse claire réagit à des sons étrangers). Donc, si vous installez une caisse claire large et que vous la serrez ensuite à fond pour vous débarrasser du hochet, vous feriez probablement mieux de garder l'ancienne.
Les caisses claires larges avec une caisse claire plus petite insérée au milieu produisent un son plus gros/plus humide.
Si vous frappez de plus en plus fort, il arrive un moment où le niveau de volume global n'augmente pas, mais il semble que le tambour ait moins de « clic » qu'à volume moyen. Cela est dû au fait qu'à un tel moment, on entend davantage le son du «tom» ou des timbales, car un seul côté est excité par le coup.
Le côté résonant est excité passivement et se déplace dans la mesure où. Ainsi, changer les ressorts peut ou non aider à ajouter du volume ou à un « clic » en fonction de la force d'impact.
Pour conserver le son du tambour, mais rendre le son de la caisse claire plus doux et plus chaud, réduisez le nombre de ressorts en acier au carbone à 10 pièces. Pour rendre le son moins métallique, utilisez de l'acier inoxydable, etc.

Caisse claire - inspection, quoi et comment faire

1. Que dois-je faire si le tambour vibre pendant que je joue ?

Retirez les têtes des deux côtés et frappez la coque avec votre main ou verso des bâtons. Si les fixations à vis claquent, essayez d'abord de les retirer et voyez si le bruit s'arrête lorsque vous remplissez l'intérieur de la fixation avec du coton. Vous pouvez également essayer de placer un mince morceau de feuille de caoutchouc entre le corps de fixation et la coque, mais ici vous devez vous assurer que le corps de fixation ne s'éloigne pas trop de la coque - les trous dans le corps de fixation doivent s'aligner librement avec les trous dans la jante. Si vous placez du caoutchouc, placez-le sous toutes les attaches, pas seulement celles qui posent problème. Si rien ne vibre sans les têtes, il est possible que l'une des têtes soit déjà usée ou ait été mal installée - tout cela peut provoquer des cliquetis et une distorsion du son pendant le jeu.

La solution est soit de remplacer le plastique, soit de le serrer plus fort et d'essayer de le replanter. Vous devez également vérifier s'il y a des vis desserrées sur le tambour, etc.

2. Comment vérifier les ressorts de la caisse claire ?

Placez le piège lâche sur une surface plane. Vérifiez si tous les ressorts sont identiques, si un ou deux sont trop étirés ou s'ils sont courbés dans la direction opposée (cela arrive également avec des collets complètement neufs). En cas de doute, mieux vaut aller acheter de nouveaux ressorts. Sinon, il sera extrêmement difficile de contrôler le « clic » et le « gazouillis » du tambour. Vérifiez la partie de la caisse claire où les ressorts se connectent au support. Il ne devrait y avoir aucune saillie pointue, tubercule, etc. S'il y a des endroits inégaux, le limage est parfois utile, mais veillez à ne pas trop limer, sinon les ressorts pourraient se détacher.

3. Comment savoir si le plastique est trop vieux ?

En plus des cassures immédiatement visibles, il faut vérifier si le plastique est usé à l'endroit où se trouvent les ressorts de la caisse claire (parfois de petits trous y apparaissent, ou le plastique devient blanc laiteux). Vérifiez si le plastique est déformé ou bosselé à cause d'une tension excessive.

4. Comment vérifier les jantes ?

Placez le rebord sur une table de cuisine ou sur toute autre surface très plane (ne le placez pas sur du plastique ou du verre, car ils sont intrinsèquement inégaux) et vérifiez qu'il repose à plat. Si la jante est emboutie ou retirée en trois opérations, essayez de la redresser en appuyant dessus, ou remplacez-la. Si la jante est en fonte ou en bois, lorsque vous essayez de la plier, vous risquez de la casser avant qu'elle ne cède. Dans ce cas, vous devez soit l'accepter, soit remplacer la jante - il n'y a pas de troisième option. Vérifiez l'exactitude de la circonférence de la jante en mesurant le diamètre selon un motif croisé (+) à l'aide d'une règle ordinaire. Si les tailles sont différentes, l'exactitude du cercle est rompue.

Caisse claire, accordage. Méthode 1 [Huile et Humide]

Le choix pour le côté impact est n'importe quel plastique monocouche de la classe moyenne des plastiques insonorisés, tels que EVANS Genera Batter, REMO PowerStroke, Aquarian Studio-X ou tout autre avec un revêtement texturé. Côté résonance on installe Genera Hazy 200 Snare ou REMO Diplomat Clear. Notre objectif est d'obtenir une sonnerie légèrement atténuée, un son concentré, une très bonne résonance, une excellente articulation et une excellente réponse sous la baguette. Pour un son de big band légèrement plus ouvert, essayez REMO Ambassador Coated, Evans G1 Coated ou Aquarian Satin Texture Coated.

Gardez à l’esprit que nous travaillons sur le son de la caisse claire avec la caisse claire retirée.

Commencez par installer la tête inférieure (ou résonante). Nous voulons accorder le bas sans le haut au son pur le plus bas, exactement comme décrit ci-dessus dans la section « apprendre à accorder le côté résonnant - début », sous-section « accordage et assise des têtes - tous les tambours ».
Une fois que vous avez accordé la peau sur la note résonnante la plus basse, la procédure change légèrement. Serrez chaque vis de 1/2 à 1 tour et mettez la tête à niveau. Il est commode de commencer les travaux ultérieurs à partir d’un tel état.
Placez la tête du côté de l'impact comme décrit dans la section d'installation. plastique à impact aux toms, y compris l'accordage comme décrit dans la section « accordage côté batterie ».
Lorsque vous avez atteint la note de résonance la plus basse du côté de la grosse caisse, écoutez le tambour et voyez ce que vous ressentez. Je vous suggère d'accorder le côté kick relativement haut, trois à cinq notes plus haut que votre tom le plus haut.
Cela fournira une excellente réponse sous le bâton et sous la brosse. Malgré le fait que le côté frappant soit désormais accordé beaucoup plus haut que le côté résonant, le timbre global aura une composition complexe d'harmoniques, qui sera fournie par le côté résonant grave. La sensation globale de résonance sur une note peut être contrôlée à l'aide d'une caisse claire (voir ci-dessous).
Si, après avoir réglé le côté grosse caisse et installé la caisse claire, la batterie sonne trop bas, alors vous pouvez serrer un peu le côté résonant (1/4 de tour maximum). Je suggère de le faire seulement après avoir installé la caisse claire. Lorsque vous avez atteint la résonance, la réponse, etc. souhaitées. sans piège – il est temps de l’installer.

Caisse claire, accordage. Méthode 2 [Le son n'est pas étranglé, il est préféré par de nombreux musiciens de studio]

Gardez à l’esprit que nous travaillons avec le piège retiré.

Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1.
Réglez le côté kick sur le même son que le côté résonnant.
Augmentez maintenant l'accordage du côté résonnant de trois notes plus haut que l'accordage du côté frappant.
Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de la caisse claire ».

Caisse claire, accordage. Méthode 3 [Haute résonance, maximise le son de la coque]

Gardez à l’esprit : nous travaillons avec le piège retiré.

Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1 et installez une tête texturée à une seule couche, non amortie et de poids moyen sur le côté impact. Avec résonance, utilisez un Diplomat Clear ou un Evans Hazy 200. Pour un son plus chaud et plus concentré, tout en conservant la résonance, utilisez un Ambassador, Aquarian Classic ou Evans Hazy 300.
Configurez le côté kick/high de la même manière que le côté résonnant/low.
Augmentez maintenant un peu l'accordage du côté résonant et écoutez attentivement le ton de la zone dans laquelle vous vous accordez. Élevez-le petit à petit et écoutez le point de plus grande résonance.
Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de la caisse claire ».

Caisse claire, instructions d'accordage supplémentaires

Parcourez les zones d'accordage de la même manière que sur un tom, mais au lieu d'augmenter l'accordage de la peau de batterie, augmentez l'accordage de la peau résonante.
Ajustez en travers ou mieux avec deux touches opposées. Les têtes de résonance fines peuvent facilement être endommagées si un côté est trop serré, il est donc préférable de tourner les touches petit à petit.
Une fois que vous avez obtenu le rapport hauteur/largeur optimal, que ce soit pour un son gras ou pop, vous pouvez augmenter la hauteur globale du tambour. J'entends par là que la différence d'accordage des têtes devrait être de 2 à 3 notes. De petits changements dans le rapport provoquent des annulations de phase, grâce auxquelles vous pouvez progressivement resserrer l'une des têtes, à la fois tuant les harmoniques et les accentuant. De cette façon, vous pouvez éviter d’avoir recours à des plastiques atténués.
Si vous voulez un son gras et humide, alors, quel que soit l'accordage de la peau de tambour, laissez celui qui résonne sur la note inférieure.
Si vous souhaitez un son de coupe plus articulé, réglez la tête inférieure plus haut que le coup de pied.
Entre autres choses, la tension du piège contrôle le « bruit sourd » que vous pouvez ressentir dans votre ventre. Si la peau est trop serrée, la caisse claire ne rentrera pas bien dans les découpes.

Installation du piège

Placez la caisse claire sur la tête en l'éloignant légèrement du verrou le long du diamètre du tambour.
Serrez le ruban ou les tirettes en vous assurant qu'ils sont perpendiculaires au bord de la jante.
Avec le verrou verrouillé mais la vis de tension desserrée, resserrez la sangle ou les tiges perpendiculairement au bord de la jante afin que les cordes soient modérément tendues.
Avec le verrou verrouillé, commencez à serrer la caisse claire avec la vis de tension, en frappant la tête. Vous trouverez un bon point de résonance où le gazouillis de la caisse claire et la « sensation » du tambour se rejoignent. Si vous le serrez plus fort, le son deviendra plus articulé. À ce stade, les plus petits changements de réglage font une énorme différence dans le son. Je veux dire tourner la vis du tendeur de 1/16 de tour ou moins. Si vous avez la chance d'avoir deux tendeurs de part et d'autre du tambour, alors vissez les deux de la même manière, c'est très important !
Expérience. À un moment donné, vous entendrez le grave, ou vous ressentirez soudainement une « sensation » dans votre estomac. Ne serrez pas trop. Si vous en faites trop, rien ne sera ajouté, à moins que le son ne s'atténue et que la réponse sous le bâton disparaisse.
Même les moindres ajustements montreront ou supprimeront les harmoniques.

Cinq étapes de son de caisse claire

De faible à forte tension :

Cela fait du bruit et semble un peu bâclé.
Le cliquetis diminue et semble un peu sec. C'est presque comme tirer.
La chaleur commence à apparaître, et un merveilleux « claquement » de cordes apparaît.
Devient plus articulé, la chaleur disparaît.
Scène de son « poubelle ». Le son est très serré, étouffé, il n'y a pas de timbre, à une distance de trois pouces du bord du piano il y a peu ou pas de réponse. Vous en avez exagéré.

Le support affecte le son. Lorsque la caisse claire est sur le support, ne serrez pas les supports autour du bord, cela empêche le bord et le fût de vibrer librement et empêche l'apparition du son propre de la batterie.
Si le batteur frappe plus fort, le clic du tambour et le volume du craquement de la caisse claire n'augmentent pas, mais la hauteur peut changer, car le son de la peau du tambour est plus prononcé. Par conséquent, si vous ne parvenez pas à capter un clic haute fréquence dans le microphone pouvant être entendu dans la pièce, vous pouvez déplacer le microphone vers la tête inférieure.
Si vous placez deux microphones, en haut et en bas, gardez à l'esprit que le microphone du bas peut avoir des problèmes de phase et que vous devrez le connecter hors phase. (Idéalement, les têtes se déplacent ensemble - à mesure que la tête de frappe s'éloigne du micro supérieur, la tête résonante se rapproche du micro inférieur. Pour cette raison, vous devrez peut-être modifier électriquement la phase du micro inférieur.)

Caisse claire - cliquetis, vibrations de réponse

Les vibrations réciproques de la caisse claire posent souvent des problèmes. Ils sont généralement causés par l’accordage de la batterie et de la guitare basse à proximité. La raison en est que le réglage de la caisse claire correspond ou est proche de la fréquence de la vibration de réponse. Et la dernière chose que vous voulez, c’est reconstruire la caisse claire maintenant que vous avez trouvé un son si merveilleux. Mais comme pour beaucoup d’autres questions musicales, il doit y avoir des compromis. Le problème peut être très complexe en raison des nuances de la caisse claire. Mais je vais essayer de résumer les recommandations que d’autres ont proposées comme solution. J'ai trouvé que les deux premiers conseils sont très utiles, mais beaucoup de gens sont trop préoccupés par ce problème. Dans de nombreux cas, le hochet est un élément majeur du son d'une caisse claire, comme dans un accordage "gros", et n'apparaît pas comme un cliquetis à l'auditeur ou à l'enregistrement.

Sur le côté résonnant du tambour à dix vis, desserrez les quatre vis de chaque côté de la caisse claire jusqu'à ce que la tête se déforme. Serrez ensuite les vis jusqu'à ce que ce moment jusqu'à ce que la déformation disparaisse. Donc, vous avez renversé quatre vis. Compensez maintenant en serrant les six vis restantes (trois de chaque côté).
Trouvez les instruments interférents et réorganisez-les. Habituellement, c'est l'un des toms, et l'accordage du tom n'est pas si important pour le mix. Certains disent que si le volume est réglé sur une quinte du mineur et sur une quinte d'un autre volume, le problème peut être résolu. Mais c'est une solution sans enthousiasme, car le son d'une caisse claire, quel que soit l'accord, est très riche en harmoniques, et si l'une des harmoniques est supprimée par l'accord, cela se heurte à l'apparition d'une nouvelle.
Une manière complètement différente : mettre une pièce très papier fin ou du ruban adhésif de plombier entre le collet et la tête inférieure, près de l'endroit où le collet entre dans la pince de verrouillage. Vous devrez expérimenter avec l'épaisseur, mais le problème peut être considérablement réduit.
Mettez un autre plastique. Les têtes en cuir de veau étaient presque insensibles à ce problème. Les plastiques avec revêtement similaire(par exemple, REMO Renaissance ou FiberSkyn 3) peuvent le réduire.
Si la source du problème est une autre batterie, drapez la caisse claire du côté problématique avec une serviette ou un morceau de tissu épais.
La plupart de les problèmes arriventà partir de cordes (ressorts). Essayez les câbles de Grover, Pattison ou Hinger. Il est également peu probable que les cordes en boyau traditionnelles vibrent. Mais leur utilisation peut rendre le son plus sec.

Caisse claire - inspection, que faire et comment le faire ::.

Que se passe-t-il si le tambour vibre pendant que je joue ? Retirez les têtes des deux côtés et frappez la coquille avec votre main ou le dos d'un bâton. Si les fixations à vis claquent, essayez d'abord de les retirer et voyez si le bruit s'arrête lorsque vous remplissez l'intérieur de la fixation avec du coton. Vous pouvez également essayer de placer un mince morceau de feuille de caoutchouc entre le corps de fixation et la coque, mais ici vous devez vous assurer que le corps de fixation ne s'éloigne pas trop de la coque - les trous dans le corps de fixation doivent s'aligner librement avec les trous dans la jante. Si vous placez du caoutchouc, placez-le sous toutes les attaches, pas seulement celles qui posent problème. Si rien ne vibre sans les têtes, il est possible que l'une des têtes soit déjà usée ou ait été mal installée - tout cela peut provoquer des cliquetis et une distorsion du son pendant le jeu. La solution est soit de remplacer le plastique, soit de le serrer plus fort et d'essayer de replanter. Vous devez également vérifier s'il y a des vis desserrées sur le tambour, etc.
Comment vérifier les ressorts de caisse claire ? Placez le piège lâche sur une surface plane. Vérifiez si tous les ressorts sont identiques, si un ou deux sont trop étirés ou s'ils sont courbés dans la direction opposée (cela arrive également avec des collets complètement neufs). En cas de doute, mieux vaut aller acheter de nouveaux ressorts. Sinon, il sera extrêmement difficile de contrôler le « clic » et le « gazouillis » du tambour. Vérifiez la partie de la caisse claire où les ressorts se connectent au support. Il ne devrait y avoir aucune saillie pointue, tubercule, etc. S'il y a des endroits inégaux, le limage est parfois utile, mais veillez à ne pas trop limer, sinon les ressorts pourraient se détacher.
Comment savoir si le plastique est trop vieux ? En plus des cassures immédiatement visibles, il faut vérifier si le plastique est usé à l'endroit où se trouvent les ressorts de la caisse claire (parfois de petits trous y apparaissent, ou le plastique devient blanc laiteux). Vérifiez si le plastique est déformé ou bosselé à cause d'une tension excessive.
Comment vérifier les jantes ? Placez le rebord sur une table de cuisine ou sur toute autre surface très plane (ne le placez pas sur du plastique ou du verre, car ils sont intrinsèquement inégaux) et vérifiez qu'il repose à plat. Si la jante est emboutie ou retirée en trois opérations, essayez de la redresser en appuyant dessus, ou remplacez-la. Si la jante est en fonte ou en bois, lorsque vous essayez de la plier, vous risquez de la casser avant qu'elle ne cède. Dans ce cas, vous devez soit l'accepter, soit remplacer la jante - il n'y a pas de troisième option. Vérifiez l'exactitude de la circonférence de la jante en mesurant le diamètre selon un motif croisé (+) à l'aide d'une règle ordinaire. Si les tailles sont différentes, l'exactitude du cercle est rompue.

Caisse claire, accordage. Méthode 1 [Huile et Humide] ::.

Gardez à l’esprit que nous travaillons sur le son de la caisse claire avec la caisse claire retirée.

Commencez par installer la tête inférieure (ou résonante). Nous voulons accorder le bas sans le haut au son pur le plus bas, exactement comme décrit ci-dessus dans la section « apprendre à accorder le côté résonnant - début », sous-section « accordage et assise des têtes - tous les tambours ».
Une fois que vous avez accordé la peau sur la note résonnante la plus basse, la procédure change légèrement. Serrez chaque vis de 1/2 à 1 tour et mettez la tête à niveau. Il est commode de commencer les travaux ultérieurs à partir d’un tel état.
Placez la peau du côté du tambour comme décrit dans la section sur l'installation des peaux de tambour sur les toms, y compris l'accordage comme décrit dans la section « Installation du côté du tambour ».
Lorsque vous avez atteint la note de résonance la plus basse du côté de la grosse caisse, écoutez le tambour et voyez ce que vous ressentez. Je vous suggère d'accorder le côté kick relativement haut, trois à cinq notes plus haut que votre tom le plus haut.
Cela fournira une excellente réponse sous le bâton et sous la brosse. Malgré le fait que le côté frappant soit désormais accordé beaucoup plus haut que le côté résonant, le timbre global aura une composition complexe d'harmoniques, qui sera fournie par le côté résonant grave. La sensation globale de résonance sur une note peut être contrôlée à l'aide d'une caisse claire (voir ci-dessous).
Si, après avoir réglé le côté grosse caisse et installé la caisse claire, la batterie sonne trop bas, alors vous pouvez resserrer un peu le côté résonnant (maximum d'1/4 de tour). Je suggère de le faire seulement après avoir installé la caisse claire. Lorsque vous avez atteint la résonance, la réponse, etc. souhaitées. sans piège – il est temps de l’installer.

Caisse claire, accordage. Méthode 2 [Le son n'est pas étranglé, il est préféré par de nombreux musiciens de studio] ::.

Gardez à l’esprit que nous travaillons avec le piège retiré.

Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1.
Réglez le côté kick sur le même son que le côté résonnant.
Augmentez maintenant l'accordage du côté résonnant de trois notes plus haut que l'accordage du côté frappant.
Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de caisse claire ».

Caisse claire, accordage. Méthode 3 [Avec une résonance élevée, maximise le son de la coque] ::.

Gardez à l’esprit : nous travaillons avec le piège retiré.

Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1 et installez une tête texturée à une seule couche, non amortie et de poids moyen sur le côté impact. Avec résonance, utilisez un Diplomat Clear ou un Evans Hazy 200. Pour un son plus chaud et plus concentré, tout en conservant la résonance, utilisez un Ambassador, Aquarian Classic ou Evans Hazy 300.
Configurez le côté kick/high de la même manière que le côté résonnant/low.
Augmentez maintenant un peu l'accordage du côté résonant et écoutez attentivement le ton de la zone dans laquelle vous vous accordez. Élevez-le petit à petit et écoutez le point de plus grande résonance.
Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de caisse claire ».

Caisse claire, instructions de réglage supplémentaires ::.

Parcourez les zones d'accordage de la même manière que sur un tom, mais au lieu d'augmenter l'accordage de la peau de batterie, augmentez l'accordage de la peau résonante.
Ajustez en travers ou mieux avec deux touches opposées. Les têtes de résonance fines peuvent facilement être endommagées si un côté est trop serré, il est donc préférable de tourner les touches petit à petit.
Une fois que vous avez obtenu le rapport hauteur/largeur optimal, que ce soit pour un son gras ou pop, vous pouvez augmenter la hauteur globale du tambour. J'entends par là que la différence d'accordage des têtes devrait être de 2 à 3 notes. De petits changements dans le rapport provoquent des annulations de phase, grâce auxquelles vous pouvez progressivement resserrer l'une des têtes, à la fois tuant les harmoniques et les accentuant. De cette façon, vous pouvez éviter d’avoir recours à des plastiques atténués.
Si vous voulez un son gras et humide, alors, quel que soit l'accordage de la peau de tambour, laissez celui qui résonne sur la note inférieure.
Si vous souhaitez un son de coupe plus articulé, réglez la tête inférieure plus haut que le coup de pied.
Entre autres choses, la tension de la caisse claire contrôle le « bruit sourd » que vous pouvez ressentir dans votre estomac. Si la peau est trop serrée, la caisse claire ne rentrera pas bien dans les découpes.

Installation de la caisse claire ::.

Placez la caisse claire sur la tête en l'éloignant légèrement du verrou le long du diamètre du tambour.
Serrez le ruban ou les tirettes en vous assurant qu'ils sont perpendiculaires au bord de la jante.
Avec le verrou verrouillé mais la vis de tension desserrée, resserrez la sangle ou les tiges perpendiculairement au bord de la jante afin que les cordes soient modérément tendues.
Avec le verrou verrouillé, commencez à serrer la caisse claire avec la vis de tension, en frappant la tête. Vous trouverez un bon point de résonance où le gazouillis de la caisse claire et la « sensation » du tambour se rejoignent. Si vous le serrez plus fort, le son deviendra plus articulé. À ce stade, les plus petits changements de réglage font une énorme différence dans le son. Je veux dire tourner la vis du tendeur de 1/16 de tour ou moins. Si vous avez la chance d'avoir deux tendeurs de part et d'autre du tambour, alors vissez les deux de la même manière, c'est très important !
Expérience. À un moment donné, vous entendrez le grave, ou vous ressentirez soudainement une « sensation » dans votre estomac. Ne serrez pas trop. Si vous en faites trop, rien ne sera ajouté, à moins que le son ne s'atténue et que la réponse sous le bâton disparaisse.
Même les moindres ajustements montreront ou supprimeront les harmoniques.

Cinq étapes de son de caisse claire ::.

De faible à forte tension :

Cela fait du bruit et semble un peu bâclé.
Le cliquetis diminue et semble un peu sec. C'est presque comme tirer.
La chaleur commence à apparaître et un merveilleux « claquement » de cordes apparaît.
Devient plus articulé, la chaleur disparaît.
Scène de son « poubelle ». Le son est très serré, étouffé, il n'y a pas de timbre, à une distance de trois pouces du bord du piano il y a peu ou pas de réponse. Vous en avez exagéré.

Caisse claire, astuces et secrets ::.

Le support affecte le son. Lorsque la caisse claire est sur le support, ne serrez pas les supports autour du bord, cela empêche le bord et le fût de vibrer librement et empêche l'apparition du son propre de la batterie.
Si le batteur frappe plus fort, le clic du tambour et le volume du craquement de la caisse claire n'augmentent pas, mais la hauteur peut changer, car le son de la peau du tambour est plus prononcé. Par conséquent, si vous ne parvenez pas à capter un clic haute fréquence dans le microphone pouvant être entendu dans la pièce, vous pouvez déplacer le microphone vers la tête inférieure.
Si vous placez deux microphones, en haut et en bas, gardez à l'esprit que le microphone du bas peut avoir des problèmes de phase et que vous devrez le connecter hors phase. (Idéalement, les têtes se déplacent ensemble - à mesure que la tête de frappe s'éloigne du micro supérieur, la tête résonante se rapproche du micro inférieur. Pour cette raison, vous devrez peut-être modifier électriquement la phase du micro inférieur.)

Caisse claire - cliquetis, vibrations de réponse ::.

Les vibrations réciproques de la caisse claire posent souvent des problèmes. Ils sont généralement causés par l’accordage de la batterie et de la guitare basse à proximité. La raison en est que le réglage de la caisse claire correspond ou est proche de la fréquence de la vibration de réponse. Et la dernière chose que vous voulez, c’est reconstruire la caisse claire maintenant que vous avez trouvé un son si merveilleux. Mais comme pour beaucoup d’autres questions musicales, il doit y avoir des compromis. Le problème peut être très complexe en raison des nuances de la caisse claire. Mais je vais essayer de résumer les recommandations que d’autres ont proposées comme solution. J'ai trouvé que les deux premiers conseils sont très utiles, mais beaucoup de gens sont trop préoccupés par ce problème. Dans de nombreux cas, le hochet est un élément majeur du son d'une caisse claire, comme dans un accordage gras, et n'apparaît pas comme un cliquetis à l'auditeur ou à l'enregistrement.

Sur le côté résonnant du tambour à dix vis, desserrez les quatre vis de chaque côté de la caisse claire jusqu'à ce que la tête se déforme. Serrez ensuite les vis jusqu'à ce que la déformation disparaisse. Donc, vous avez renversé quatre vis. Compensez maintenant en serrant les six vis restantes (trois de chaque côté).
Trouvez les instruments interférents et réorganisez-les. Habituellement, c'est l'un des toms, et l'accordage du tom n'est pas si important pour le mix. Certains disent que si le volume est réglé sur une quinte du mineur et sur une quinte d'un autre volume, le problème peut être résolu. Mais c'est une solution sans enthousiasme, car le son d'une caisse claire, quel que soit l'accord, est très riche en harmoniques, et si l'une des harmoniques est supprimée par l'accord, cela se heurte à l'apparition d'une nouvelle.
Une méthode complètement différente consiste à placer un morceau de papier très fin ou du ruban adhésif de plombier entre le piège et la tête inférieure, près de l'endroit où le piège entre dans la pince de verrouillage. Vous devrez expérimenter avec l'épaisseur, mais le problème peut être considérablement réduit.
Mettez un autre plastique. Les têtes en cuir de veau étaient presque insensibles à ce problème. Les plastiques avec un revêtement similaire (par exemple REMO Renaissance ou FiberSkyn 3) peuvent réduire ce phénomène.
Si la source du problème est une autre batterie, drapez la caisse claire du côté problématique avec une serviette ou un morceau de tissu épais.
La plupart des problèmes viennent des cordes (ressorts). Essayez les câbles de Grover, Pattison ou Hinger. Il est également peu probable que les cordes en boyau traditionnelles vibrent. Mais leur utilisation peut rendre le son plus sec.

Séquence de réglage ::.

Vous devez absolument savoir où se trouve le centre de votre « univers de jeu » et/ou quel tambour définit la couleur principale du son.

Ton le plus bas et le plus gras : Commencez par le tom basse le plus menaçant et réglez-le comme décrit dans la section Résultats et implications. Cela ne sert à rien de commencer l'accordage par le tambour le plus haut, car lorsque vous arrivez au tambour le plus bas, vous constaterez peut-être que le dernier tambour ne peut pas être accordé sur l'intervalle requis. Autrement dit, tom basse ne pourra pas sonner aussi bas et l'intervalle sera maladroit. Alors commencez par le bas et progressez.
Si vous avez besoin de percussions, de « rock », etc. son, alors il est principalement formé par les altos. Si vous avez deux ou trois altos, commencez par le premier ou le deuxième et accordez-le selon vos besoins. Ce sera le point de référence central pour l’ensemble de l’installation. Lors du réglage à partir de celui-ci, tous les tambours seront accordés correctement. Essayez de donner un son mélodique, vérifiez en les jouant par paires. Si vous accordez la batterie sur cinq notes, vous les entendrez toutes sonner plus large, plus pleine et la réponse sera harmonisée. Si vous accordez les tambours à trois notes les unes des autres, le son sera un peu plus étroit et plus sec. Vous aurez peut-être vraiment besoin de ce son avec des microphones rapprochés. Astuce : n'accordez pas le kick trop bas, conservez le même intervalle de cinq notes avec le volume le plus bas.
Le son funk est avant tout une question de kick : commencez par là, puis passez à la caisse claire et continuez à partir de là. Vérifiez le son en jouant des motifs de travail et des remplissages sur une batterie haute.

Intervalles et tailles des bobines : .

Le diamètre a un effet plus important sur le changement de pas que la hauteur de la coque.
La hauteur de la coque est égale à la résonance et au volume, et donne au tambour son son caractéristique. Une surface de coque de 12" x 10" (diamètre x hauteur) sera de 370 m². pouces et 12"x9" - 333 m². pouces. Ainsi, selon la façon dont vous le regardez : soit la surface (et les capacités de résonance) d'un obus d'une hauteur de 10" est 11 % plus grande, soit 9" est 10 % plus petite. Un fût de 10" sonne un peu plus profondément, mais la principale différence réside dans le volume sonore qui peut être obtenu à partir d'un tambour donné. Quel que soit le diamètre, changer la hauteur du fût avec le même diamètre de 1 pouce donnera soit un augmentation de la surface de 11 %, soit une diminution de 10 %. En conséquence, la surface de la coque d'un tambour de 12"x8" sera inférieure de 20 % à celle d'un 12"x10". En termes simples, la « bosse » sera être plus visible sur un tambour de 12"x10" que sur un tambour de 12"x8".
Je crois que si vous avez un tambour de 12", vous ne devriez pas le combiner avec un 13" à moins que vous n'ayez à la fois un 12" et un 14" et que vous ayez vraiment besoin d'un autre qui s'adapte à la hauteur entre eux. De la même manière, il est préférable de combiner un tambour de 11 pouces avec un tambour de 13 pouces, et d'utiliser un tambour de 12 pouces comme tambour intermédiaire. Il existe une croyance selon laquelle les tambours de taille égale sont mieux réglés. Je ne sais pas d'où cela vient, je pense qu'ils peuvent tous être personnalisés en fonction de leurs capacités en termes de diamètre de coque et de hauteur de coque. Si vous essayez de faire sonner un tambour de 13" comme un 14" en le combinant avec un 12", alors vous risquez des ennuis à moins que vous n'ayez besoin d'un peu d'espacement.
Une combinaison de tambours avec une différence d'une ou deux tailles semble plus musicale. (Voir la section Sons à personnaliser). Par exemple, associer un tambour de 13" ou 14" avec un tambour de 16" aura un son plus doux que d'associer un tambour de 15" avec un tambour de 16". Cela ne s'applique pas si vous possédez à la fois un 14" et un 16" et que vous avez besoin d'un tambour situé entre les hauteurs.
Placez des Power Toms à la place des altos si la nature du son que vous créez en dépend.
Si vous jouez sur de petites scènes, si la taille est un problème pour vous, ou si vous avez simplement besoin d'un peu moins de « puissance », alors jouez à des toms de taille fondamentalement précise (« FAST ») - des « toms de taille très précise ».
Les petits tambours s'accordent relativement bien "bas", mais les tambours de grand diamètre ne s'accordent pas toujours bien "hauts".
Je crois que les tambours de ce groupe fonctionnent bien dans n’importe quelle combinaison et qu’il y a toujours place à ajouter quelque chose. Dimensions – diamètre x hauteur de la coque : 8x8, 10x9, 12x10, 14x12, 16x14, 18x16, 20x16, 20x18, 22x16, 22x18, 24x18.

Des sons à personnaliser ::.

Pour faciliter la compréhension, je vais tout décrire le plus simplement possible. Si vous ne savez pas ce qu'est le do central sur un piano, prenez n'importe quelle touche (61, 76 ou 88 notes) et suivez-la (même si vous pouvez toujours couper un coin et demander au claviériste). Il y a toujours deux touches noires au milieu, avec trois touches noires de chaque côté. Parmi ces deux touches noires, appuyez sur celle de gauche, puis laissez glisser votre doigt vers la gauche sur la blanche. C'est le C du milieu ! Maintenant, je vais vous expliquer pourquoi nous la recherchions après tout. Que vous le sachiez ou non, votre tambour de 10 ou 12 pouces est généralement accordé dans une plage de trois à quatre notes de chaque côté de ce do central. Votre tâche consiste à trouver la note de votre tambour le plus important et à accorder toutes les autres à un intervalle de 3 ou 5 notes. Pourquoi? Parce que si vous surmontez toutes les difficultés pour trouver le do médian, vous entendrez simultanément que, d'un point de vue musical, deux notes adjacentes semblent dégoûtantes ensemble. Mais jouez n’importe quelle combinaison de sons par intervalles de trois ou cinq notes et cela semblera assez mélodique. Par conséquent, votre installation sonnera plus agréablement et le son sera « plus gros » grâce aux vibrations qui l'accompagnent, qui viendront compléter le son de celui qui est impliqué dans ce moment tambour Cette règle n'est pas absolue. Mais, en général, vous devriez essayer la batterie par paires et essayer de rendre le son mélodique, afin qu'il ressemble aux harmonies jouées au piano avec deux ou trois doigts. Lors de la configuration de différentes scènes, notez tout.

Je dois souligner que le point principal ici n'est pas d'essayer d'adapter le kit aux accords utilisés dans les chansons. Le but est de s’assurer que les tambours n’entrent pas en conflit les uns avec les autres. Mais si vous avez le temps lors de l'enregistrement, essayez d'ajuster la configuration à la chanson et le résultat dépassera toutes vos attentes. Quelque part en cours de route, vous trouverez un ensemble de sons adaptés à votre configuration et à votre style.

Par exemple, je sais que ma batterie sonne mieux lorsqu'elle est accordée sur ces notes :

Alto 10"x9" : Ré dièse
Alto 12"x10" : La dièse
Tom basse 14"x12" : Fa
Tom basse 16"x14" : jusqu'à
Grosse caisse 22"x16" : tête de percussion – F (une octave plus basse que le tom basse), tête résonante – E
Caisse claire principale 14"x6" Yamaha : Sol au dessus du Ré dièse 10"x9" alto, les deux peaux sont identiques.

Comment configurer une fois que vous avez acquis les bases ::.

Les opérations décrites dans les différentes sections devraient vous apprendre à quoi vous attendre pendant le processus de configuration. Sachez tout cela par rapport à votre tambour, connaissez l'état des bords de la coque, etc. - la chose la plus élémentaire nécessaire pour reconstruire ou resserrer votre tambour jour après jour.

L’accordage de la plupart des tambours glisse. Passer du froid au chaud et du chaud au froid provoque une expansion/contraction et la surface de jeu devient plus dure/plus douce. Le bon sens compte ici.

L’environnement compte. Donc, si le tambour est froid, n'attendez rien de spécial et essayez d'attendre l'accordage jusqu'à ce que la température des têtes, des jantes, etc. pas égale à la température ambiante.

Étant donné que l’accordage des tambours dérive vers le bas, il est nécessaire de les régler à nouveau. Pour une raison que je ne connais pas, les batteurs croient que l'accordage ne change que du côté de la frappe. C'est faux.

Veuillez noter que peu importe que le tambour soit sur un support ou non, il ne doit simplement pas reposer sur le sol ou sur un tapis.

Tapez sur le plastique au niveau de chaque vis et serrez le réglage uniquement dans les zones basses jusqu'à ce que le plastique s'aligne sur lui-même. Dans la configuration que j'ai, retourner le tom pour arriver du côté résonnant est très simple, et son réglage ne peut être ignoré. Au fil du temps, il se désaccordera de plus en plus bas, il sera de plus en plus difficile de le régler, et l'accordage du côté choc ne correspondra pas du tout à l'accordage du côté résonant. Quoi que vous fassiez, ne l'oubliez pas.
Frappez le tambour. Si la formation est correcte, arrêtez-vous. Sinon, continuez.
Serrez chaque tête très soigneusement, environ 1/16 à 1/8 de tour à la fois. Si la formation est correcte, arrêtez-vous. Sinon, continuez.
Frapper sur côté résonantà l'aide d'un bâton, serrez lentement une des vis (pas plus d'un tour). Si après cela la structure du plastique est restaurée, c'est la raison. Vous devez remettre la vis serrée dans son état d'origine et serrer toutes les vis petit à petit jusqu'à atteindre la hauteur souhaitée. Si le serrage d’une vis ne fait rien, il faut alors desserrer la vis et répéter l’opération côté impact.
Si les opérations précédentes n'ont rien donné, cela signifie que quelque chose est arrivé au placement du plastique, la température a joué un rôle, elles ont changé très fortement conditions extérieures et vous devez soit chauffer le plastique sur toute la circonférence avec un sèche-cheveux et recommencer, soit replanter le plastique et ajuster depuis le début.

Pour simplement augmenter ou diminuer la hauteur d'un tambour qui sonne bien : j'ai trouvé qu'il est beaucoup plus efficace d'accorder vers le haut ou vers le bas une peau résonante plutôt qu'une peau de grosse caisse. Cette méthode présente un gros avantage : la sensation de la surface de frappe ne change pas. Si vous êtes malin et serrez la tête petit à petit, vous remarquerez instantanément que vous avez dépassé la zone de réglage et pourrez immédiatement ajuster le côté opposé.

Comment les microphones peuvent affecter le son ::.

Jouer avec des microphones est très différent de jouer sans eux. Ceci n'est pas un guide sur le placement du microphone, mais simplement une tentative d'expliquer un point clé. Lorsqu’un microphone est placé à proximité, il peut créer et crée généralement un « effet de plus près ». Si nous examinons les caractéristiques, nous pouvons constater une baisse de la réponse en fréquence, courante pour la plupart des microphones dynamiques utilisés pour les volumes. L'échec peut être compensé par « l'effet de proximité ». Avec les microphones à électret à condensateur, cet effet est généralement atténué. L'« effet de proximité » est que lorsque le microphone est très proche de la tête, il y a une amplification dans la partie basse fréquence de la réponse qui met l'accent sur la tonalité fondamentale grave du tambour. L'inverse est également vrai : éloignez le microphone et les basses fréquences tomberont. Lorsque le micro est proche, une augmentation prononcée dans la région des basses fréquences modifie le son mort des têtes à double couche/étouffées ou compense le manque de basses fréquences du champ sonore global. Par conséquent, n’achetez jamais un microphone basé uniquement sur des données de réponse en fréquence. Le microphone entend et souligne ce que l'oreille humaine ne peut pas entendre. Expérimentez, car l’effet diminue à mesure que l’on s’éloigne du plastique.

Barrel, techniques pour travailler avec un microphone ::.

Bouger légèrement le microphone peut avoir un impact important sur le son. Rapprocher le microphone de la tête résonante rend le son moins défini et plus puissant.
Pour supprimer la résonance et augmenter la présence, rapprochez le microphone du pad/pad.
Si vous rapprochez le microphone de la peau de batterie, l'attaque apparaîtra, la chaleur du son disparaîtra, mais les basses fréquences profondes resteront. Veillez à ne pas placer le microphone trop près de la tête, sinon l'électronique pourrait voler ou le microphone pourrait se briser.
Deux têtes sans trous - 1 microphone : Placez-le à l'extérieur de la tête d'impact, mais ne pointez pas vers le haut. Essayez de changer de phase - cela aide parfois à obtenir plus de "punch".
S'il y a trop de fuite de la caisse claire, essayez de faire un cône en carton autour du microphone pour couper les hautes fréquences indésirables, ou inclinez-le vers le bas de 35 degrés, en visant le point où la batte rencontre la peau.
Deux têtes sans trous - 2 micros : la commutation de phase sur un des micros est quasiment obligatoire si vous utilisez un micro orienté vers les deux têtes. La qualité sonore est désormais entre les mains de l'ingénieur du son, puisque mélanger le son de deux microphones s'apparente à réaccorder un tambour.
Lors de l'enregistrement, placez un grand tom basse devant le kick, réglez-le très bas et pointez dessus un grand microphone dynamique pour capter les vibrations et la résonance basse fréquence qui l'accompagnent.

Caisse claire, techniques de microphone ::.

Éliminer les fuites de charleston : procurez-vous un microphone hypercardioïde. Vous devrez peut-être placer le microphone sur le dessus ou prendre le signal du chapeau séparément - cela dépend de vos goûts.
Pour capter le « clic » de la batterie, en particulier pour les batteurs percutants, placez le micro en dessous et inversez la polarité.
Harmoniques excessives : ne dirigez pas le microphone vers les deux pouces de plastique adjacents au bord. Ceci est fait si les harmoniques sont vraiment nécessaires ou si vous avez des têtes enduites comme EVANS Genera Snare Batter, Aquarian Studio-X ou REMO PowerStroke 3.
De manière générale, évitez de placer les microphones trop près. À deux ou trois pouces de hauteur et deux sur le côté, visez le centre du plastique. Avec cette disposition, le microphone capte un son plus naturel.
Le son de la caisse claire manque : lorsque le micro est placé trop près de la tête, le micro n'entend pas tant un « clic » que le son d'une timbale. Si le microphone est trop proche, frapper plus fort réduira le « clic ». Vous pouvez également placer le microphone directement au-dessus du bord, un pouce plus haut, et le diriger vers le centre de la tête. Le microphone n’entendra alors pas la chaleur du son du plastique, mais captera davantage la résonance de la coque.
Si vous n'avez pas d'autre caisse claire au son plus brillant, placez un autre microphone trois pouces plus bas, en inversant la polarité, et dirigez-le directement vers la caisse claire.

Accorder votre batterie est très important pour obtenir le meilleur son possible. Sans la bonne configuration, vous ne pourrez pas obtenir le son dont votre batterie est réellement capable. Aussi, si vous ne le faites pas pendant longtemps serrez les têtes sur les tambours, vous remarquerez qu'avec le temps, elles s'étireront davantage et tomberont en panne plus rapidement. Par conséquent, si vous ne prenez pas soin de vos peaux de batterie, vous devrez en acheter plus souvent de nouvelles. Cet article vous donnera quelques conseils pour régler vos peaux de batterie afin d'obtenir un bon son. Il existe de nombreuses façons d’accorder la batterie et c’est une démarche plutôt personnelle. Cependant, dans cet article, vous vous familiariserez avec l'un des moyens disponibles réglages de batterie.

Commençons donc par la balance vide de votre tambour. Préparez un chiffon pour essuyer votre tambour et la nouvelle tête que vous allez mettre. Lorsque vos tambours sont propres et secs, ils dureront plus longtemps que si vous les conservez dans un endroit humide et ne les dépoussiérez pas périodiquement. Et les tambours purement esthétiques ne sont pas très beaux 🙂 Après avoir essuyé vos tambours et votre tête, vous pouvez commencer à installer une nouvelle tête sur votre tambour.

Installation de la tête sur le tambour

Placez la tête sur le tambour. Bien sûr, assurez-vous d'abord d'avoir taille appropriée plastique adapté à la taille du tambour. Le plastique doit facilement « reposer » sur le tambour et reposer librement dessus. Ensuite, prenez la jante et placez-la sur le plastique. Le rebord doit être placé de manière à ce que les trous pour les solives soient à l'endroit approprié. Vissez ensuite toutes les solives à la main sans appliquer aucune force. Il suffit d’abord de visser la jante sans trop appuyer dessus. Dans un premier temps, vous n'avez pas besoin de recourir à une clé de batterie. Après avoir mis la tête et l'avoir fixée, vous devez étirer un peu la tête. Tous les batteurs ne le savent pas et ne le font donc pas, mais cela doit être fait pour que votre batterie sonne le mieux possible. Pour étirer le plastique, formez simplement votre main en un poing et appuyez au centre du plastique. Vous entendrez peut-être le plastique grincer un peu, mais ne vous inquiétez pas, c'est tout à fait normal. Pour être honnête, peu importe la force avec laquelle vous appuyez sur le plastique, vous ne pourrez pas le déchirer. Si cela se produit, votre plastique est endommagé et vous pouvez le rapporter en toute sécurité au magasin où vous l'avez acheté. Après avoir étiré votre plastique, vous pouvez revenir aux décalages et les resserrer. En savoir plus à ce sujet.

Accordage de la batterie

Il est maintenant temps d'accorder la batterie à l'aide de la clé de batterie. Accorder un tambour, c'est un peu comme serrer les boulons d'une roue de voiture. Vous serrez un boulon, puis serrez le boulon qui se trouve en face, pas à côté. Et faites cela jusqu'à ce que vous ayez serré tous les boulons. La situation est similaire avec le réglage des batteries. Lorsque vous serrez les décalages, commencez à les resserrer progressivement, en passant d'un décalage à l'autre. Assurez-vous qu'il n'y a pas de plis dans le plastique et ajustez-le en serrant et desserrant les décalages. Réglez les tambours dans le sens des aiguilles d'une montre comme indiqué dans la figure ci-dessous. Commencez par le décalage A, puis B et ainsi de suite...

Une fois que vous avez sécurisé la tête, il est temps de la « régler ». Prenez-le et frappez le plastique 1 à 2 fois à un endroit situé à 2 à 4 centimètres de la solive. Quel son obtenez-vous ? Si vous aimez ce son, utilisez-le comme son de « référence » pour votre batterie. Vous devrez frapper d'autres décalages à la même distance et obtenir le même son. Pour régler le son près du décalage, vous devez serrer ou relâcher le décalage à l'aide de la clé de batterie.

Mise en place de la tête de résonateur

La tête du résonateur est située au bas du tambour. On n'y joue pas avec des bâtons. Pour apprendre meilleur son depuis votre batterie, vous devez accorder la tête du résonateur quelques tons plus bas que la tête supérieure. Vous pouvez utiliser cette approche pour toutes les batteries : caisse claire, basse, toms.

Comment trouver le bon son ?

Il existe de nombreux types de têtes que vous pouvez utiliser en fonction du type de musique que vous jouez. Il existe des têtes pour jouer du jazz, du rock, de la country, etc. Par conséquent, lorsque vous achetez de nouveaux plastiques pour vous-même, faites attention aux plastiques qui vous conviennent le mieux.

Les fabricants de peaux de batterie les plus courants sont REMO et EVANS.

Comment configurer un kit de batterie ?

Demandez à dix batteurs accordage de la batterie, et vous obtiendrez 10 réponses différentes. Parce qu'il n'y a vraiment pas de bien ou de mal réglages de batterie, ou sonder leurs fréquences. Le meilleur conseil que je puisse vous donner est la façon dont j’accorde ma batterie. En tant que directeur des ventes Batterie Perle Batterie, j'utilise deux méthodes : La méthode A est la méthode rapide réglages du kit de batterie que j'utilise le plus souvent lors de salons professionnels et de salons lorsque j'ai besoin de personnaliser un grand nombre de tambours; et méthode B - pour accorder votre propre batterie. Parfois, je combine deux méthodes.

Les deux méthodes reposent sur quatre étapes : 1) préparation, 2) compactage tête de tambour, 3) paramètres sonores tête de tambour, 4) affiner le son. Les première, deuxième et quatrième étapes sont les mêmes pour les deux méthodes. Seule la troisième étape est différente.

Éducation configuration efficace demande de la pratique, et je recommande de s'entraîner sur des tambours relativement faciles à accorder, comme des toms à six pattes de 10" ou des toms à six pattes de 12". Les compétences que vous acquerrez en les mettant en place instruments à percussion, vous aidera à en configurer d'autres.

Riz. 1 : Retirez tous les boulons du cerceau du tambour

1. Préparation à la configuration de votre kit de batterie. Commencez par dévisser tous les boulons de cerceaux de tambour d'un côté (Fig. 1), puis retirez tête de tambour et un cerceau.

Riz. 2 : Vérifiez comment la peau du tambour se fixe

Vérifiez comment cela s'applique tête de tambour au cerceau, surtout si le plastique est neuf (Fig. 2). Le plastique doit s'adapter au cerceau comme un gant sur votre main, ou avec un léger contact de votre main. Si vous forcez le plastique à rester dans le cerceau, alors tambour Il sera difficile de l'accorder et le son risque d'être étouffant.

Riz. 3 : Serrer les vis du tambour à l'aide d'un système en croix

Vissez-le d'abord boulons de tambour doigts et assurez-vous qu'ils touchent les fils. Utilisez le système croisé (Figure 4) pour vous assurer que la tête est positionnée uniformément sur le tambour.

Riz. 4 : Utilisez la clé à tambour pour enfin serrer les vis du tambour sur le cerceau

Une fois que vous avez placé les boulons dans les filetages du cerceau et du tambour, utilisez votre clé à tambour tirer Plastique en utilisant un système croisé réglages de batterie. Vous entendrez peut-être un craquement, mais ne vous inquiétez pas, c'est normal.

Riz. 5 : Appuyez sur le plastique près de chaque vis

Tout en serrant le plastique, tapotez de temps en temps près de chaque boulon pour entendre la progression de votre réglage. J'aime jouer doucement un rim shot avec mon doigt, les autres batteurs utiliser Pilons ou la clé pour cela. Comme vous le souhaitez. Essayez de jouer au même endroit près de chaque boulon pour un son plus cohérent.

Serrez la tête jusqu'à ce que les "rides" disparaissent, puis serrez-la un peu plus jusqu'à ce que le niveau sonore soit un peu plus élevé que celui auquel vous jouez habituellement. Vous pouvez maintenant commencer à compacter le plastique.

Riz. 6 : Bourrer le plastique

2. Bourrer une peau de batterie ou comment accorder une peau de batterie ? Appuyez sur la tête et notez le niveau sonore. Appuyez votre paume au centre du tambour comme si vous le sauviez d'une crise cardiaque (Fig. 6). Vous entendrez peut-être à nouveau des crépitements, mais c'est normal. Appuyez à nouveau sur la tête et comparez avec le niveau sonore la première fois. Le niveau sonore a-t-il sensiblement baissé ? Des « vagues » sont-elles apparues sur le plastique ? Si vous avez répondu « oui », alors le plastique devait être « compacté ».

Desserrez le plastique et éliminez les « rides » s’il y en a. Appuyez au centre de la tête et réécoutez le niveau sonore. Répétez le processus jusqu'à ce que la différence de niveaux sonores soit minime et qu'aucun pli n'apparaisse. Lorsque vous obtenez le résultat souhaité, cela signifie que le plastique est compacté. Chiffre d'affaires tambour et compactez le plastique de ce côté.

N'en faites pas trop lors du compactage du plastique. Si vous appuyez trop fort, vous risquez de déchirer la tête et même d'endommager le tambour. Commencez par une légère pression et appliquez autant de pression que nécessaire pour terminer la tâche.

Cela vaut également la peine d'être conscient de la force de votre tête. L'épaisseur de la peau du tambour est mesurée en mil(millième) - égal à 1/1000 de pouce. Par exemple, un emballage sandwich a une épaisseur de 1 mil. La peau de tambour Remo la plus fine a une épaisseur de 2 mil, mais bien que cette peau soit beaucoup plus résistante qu'un emballage sandwich, elle reste très fragile. Je recommande de compacter les plastiques de 2, 3, 5 et 7,5 mil en appuyant sur le cerceau plutôt que d'appuyer directement votre main sur le plastique.

Les plastiques de 10 mils et plus d'épaisseur peuvent être compactés avec une pression manuelle, mais n'en faites pas trop et commencez par une légère pression.

3. Personnalisez le son de la tête. Une fois les têtes tassées, vous pouvez passer à l’étape suivante et personnaliser le son de chaque tête à votre convenance. L'objectif est d'obtenir le même niveau sonore sur toute la tête afin d'obtenir une tonalité claire avec le moins d'harmoniques inutiles.

Méthode A : Appuyez sur le plastique près de chaque boulon et écoutez le niveau sonore. Si le niveau sonore est le même qu'autour de la tête, alors la tête sonne harmonieusement et vous avez terminé de régler cette peau de tambour. Mais il est possible que certains sons soient aigus et d’autres faibles les uns par rapport aux autres. Si tel est le cas, procédez comme suit.

À chaque endroit où le son est faible, serrez le boulon d’environ 8 parties d’un tour complet de clé. Au fil du temps, vous développerez une idée de l’ampleur de la rotation de la vis.

Serrez uniquement les vis où le son est faible et ne touchez pas les boulons où le son est élevé. En général, je ne compacte pas la tête lorsque je l'amène à un niveau sonore plus élevé ; mais vous pouvez le faire différemment. Je compacte le plastique si je baisse le niveau sonore.

Tapez à nouveau sur la tête près des boulons et vérifiez si la tête sonne harmonieusement. Le niveau sonore est-il le même ? Si oui, alors le plastique est harmonieusement adapté. Sinon, répétez toutes les étapes jusqu'à obtenir le même son dans toute la tête.

Remarque : Le son deviendra plus aigu à chaque fois que vous répéterez ces étapes et le son final pourra être plus aigu que prévu. Nous ajusterons cela plus tard.

Retournez le tambour et réglez la tête en suivant les étapes ci-dessus.

Méthode B : « ajuster les contraires ». J'ai appris cette méthode de le batteur George Rutter et cela consiste à baisser le son aigu près des boulons et à augmenter le son grave jusqu'à ce qu'ils se rencontrent quelque part au milieu.

Comme le montre l'image ci-dessus, tapotez le plastique près de chaque vis et écoutez le son. Certains sons seront plus aigus, d'autres plus graves. Ensuite, vous desserrez le boulon d'un huitième de tour là où il sonne haut, et vice versa, serrez le boulon de la même manière là où il sonne bas.

4. Affiner le son de la batterie ou comment accorder un kit de batterie. Cela permet d'ajuster le son de la tête plus bas ou plus haut tout en conservant le son global en serrant plus fort les boulons ou en revenant à la tension précédente. Par exemple, un objectif optique dans un appareil photo : lorsqu'il est mis au point, vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrière tout en restant au point. Cependant, il est presque impossible de serrer les boulons avec une précision à 100 %, il vaut donc la peine d'ajuster de temps en temps le son de la peau du tambour.

Si tu as tambours Avec deux têtes, il existe trois façons de garantir que les têtes supérieure et inférieure sont en harmonie l’une avec l’autre.

Les deux têtes peuvent être réglées pour avoir le même son.
La tête supérieure peut être plus serrée que la tête inférieure
La tête supérieure peut être réglée plus bas que la tête inférieure

Le réglage des têtes supérieure et inférieure dans le même ton crée un son clair et un sustain relativement long. Régler la tête inférieure plus bas que la tête supérieure vous permettra d'accorder votre batterie et votre kit pour qu'ils sonnent bas et maintiennent un bon rebond. pilonà partir d'un plastique supérieur bien serré. De plus, le son « tombera » ou « grognera » si le tambour est joué plus fort. Serrer la tête inférieure plus fort que la tête supérieure vous donnera un son « plus petit » et un sustain plus court.

Ajuster les volumes ou comment configurer les volumes. Vous disposez désormais de suffisamment de connaissances pour configurer tous les volumes de votre batterie. Vous pouvez personnaliser le plus petit volume d'abord, puis passez à des volumes plus importants, ou commencez par un grand et terminez par un petit, ou par un moyen - cela n'a pas d'importance. N'oubliez pas que Chaque tambour a une gamme sonore limitée où ça donne du bon son. Si tu essayes régler le tambour au-dessus ou en dessous de cette plage, le son sera pire que vous ne le pensez. Par exemple, si vous commencez avec un petit volume et que vous le réglez trop bas, lorsque vous passez à c'est une grosse chose, ce réglage sonore est peut-être déjà trop faible pour cette taille. Et puis vous devez configurer les gros volumes et autres ci-dessus.

Prenez un tom avec des têtes compactes et un son réglé. Ajustez le son du tom supérieur à l'état souhaité en desserrant ou en serrant les boulons aussi uniformément que possible. Réglez la tête inférieure sur l'un des trois rapports sonores de tête décrits ci-dessus. Compactez les plastiques si nécessaire.

La chose la plus difficile à propos de ces trois points de corrélation entre les têtes est de les régler pour qu'elles sonnent de la même manière. Mettre en place le contraire aidera beaucoup dans cette situation. Si la tête supérieure sonne plus haut, desserrez-la et serrez la tête inférieure. Si la tête supérieure sonne plus bas, serrez-la et desserrez la tête inférieure. Compactez-les et ajustez leur son harmonique si nécessaire. Répétez le processus jusqu'à ce que les deux têtes sonnent de la même manière.

Attachez le volume à votre batterie . Poids volumique par porte-tome peut changer un peu le son, alors ajustez en conséquence. Pour entendre le son plus clairement, je touche légèrement le milieu de la tête avec mon doigt pendant que je frappe les boulons avec un bâton.

De nombreux batteurs aiment accorder leurs toms par intervalles de quarts. Si vous chantez « Bridal Chorus » ou « Here comes the bride », l’intervalle entre « here » et « comes » est d’un quart. Une fois que vous avez vos intervalles, essayez d'obtenir une résonance et un sustain très similaires les uns aux autres, pour que les toms sonnent "boum", "boum", "boum" plutôt que "boum", "boum", "blaa", " boum". ".

Une fois que vous avez trouvé les sons qui vous plaisent, c'est une bonne idée de les identifier à l'aide d'un piano ou d'autres instruments accordés et d'enregistrer les résultats. Afin que vous puissiez faites sonner vos tambours au réglage « glorieux » précédent, si vous décidez de changer de tête.

N'oubliez pas que les tambours sonnent plus bas à mesure que vous vous en éloignez. Vous pouvez avoir un son mortel dans les limites de votre garage, mais dans une situation réelle - comme dans un club ou sur scène, où il y a plus de place pour le son - votre batterie peut sembler floue et boueuse. Si possible, laissez quelqu'un jouer sur le vôtre. batterie, pendant que vous écoutez le son du public et accordez la batterie si nécessaire.

Le but de l'accordage des toms en harmonie est d'éliminer les harmoniques indésirables afin que vous puissiez les jouer ouvertement sans les couper. Bien entendu, si un assourdissement est nécessaire, des silencieux "de type anneau" ou anneaux d'amortissement Comment Remo RemOs, Evans E-Rings, Noble & Cooley ZerOrings très efficace pour réduire ou éliminer les harmoniques inutiles. Auto-muet Peaux Remo Pinstripes, Evans EC2 et Aquarian Performance II aussi une excellente option.

Mince accordage de la grosse caisse ou comment accorder un coup de pied de basse (grosse caisse). La grosse caisse peut être accordée de la même manière que les toms - avec le même rapport d'accordage du haut et du bas : les deux peaux sont accordées de la même manière, le bas étant un peu plus accordé que le haut, ou vice versa.

Personnellement, je règle la tête sonore (inférieure ou avant) plus bas que la tête motrice (haute ou arrière) pour obtenir de la profondeur tout en conservant un bon rebond grâce à une tête supérieure plus serrée. Les coups de pied de basse nécessitent généralement une sorte d'atténuation ( couper la grosse caisse) pour maintenir le sustain et les bouchons les plus simples sont les oreillers et les couvertures. Cependant, si vous souhaitez un look plus esthétique, rendez-vous sur votre site Web préféré. équipement de tambour et choisissez des têtes assourdies et d'autres types de bouchons de grosse caisse disponibles.

Riz. 7 : Placement du virez dans la peau de grosse caisse

Très populaire à faire découpe dans la tête avant de la grosse caisse(Fig. 7) pour réduire la quantité de perche et/ou ajouter la possibilité de fixer un microphone à la grosse caisse. Règle générale : plus le trou est petit ( découpe de grosse caisse) - plus le son est épais ; Un trou plus grand signifie un son plus plat.

Mince accordage de caisse claire ou comment accorder une caisse claire. Mettre votre caisse claire(caisse claire) sur le support. Ajustez la tête supérieure au son souhaité, puis ajustez le son près des boulons et tassez la tête si nécessaire. Vous pouvez également configurer la tête inférieure avec les trois rapports sonores ci-dessus par rapport à la tête supérieure – essentiellement comme les toms et la grosse caisse. La plupart des batteurs tirent plus fort sur la tête inférieure que sur la tête supérieure, mais vous pouvez expérimenter les deux autres options en fonction de vos besoins.

Riz. 8 : "Rides" sur les plastiques

En parlant de la tête inférieure, le bord inférieur de la caisse claire comporte deux « coupes » appelées lit de caisse claire, ce qui permet ressort de tambour s'allonger à plat contre la tête pour une sortie sonore optimale caisse claire. Lors du réglage de vos têtes de caisse claire, vous remarquerez très probablement des rides dans les crosses (Figure 8). Il existe deux options pour gérer cela. La première option dit : « Ajustez le plastique et si vous avez des « rides », alors ce n'est pas grave. J'ai entendu parler de batteurs d'orchestres symphoniques utilisant cette option d'accordage, puis séchant les « rides » au sèche-linge pour les éliminer. La deuxième option dit : « Serrez davantage la tête près de la crosse pour éliminer les plis - même si le tambour n'est pas en harmonie harmonieuse. » Les deux options sont correctes, même si je suis enclin à la deuxième méthode : se débarrasser des « rides ». Essayez les deux options - celle que vous préférez.

J'ai toujours configuré le mien caisse claire par niveau sonore : j'accorde la tête pour qu'elle sonne en G (note G), au-dessus du do central (note C), et la tête de travail pour qu'elle sonne en E (note E) ou F (note F) en dessous de G (note G) - tout dépend de mon humeur. J'ai appris ce réglage du son grâce à le batteur Paul I Yonemura- un très bon ami et un excellent virtuose qui maîtrise parfaitement l'accordage du son des tambours. Quand il était sur écoute les batteurs Ed "a Shaughnessy (Food Shaughnessy) et Joe Morello (Joe Morello) et la façon dont ils accordent leurs tambours, Paul Yonemura a découvert que les deux batteurs accordaient leur tête sur caisse claireà la note G, et le fait que Morello a réglé sa tête de caisse claire de travail sur la note E, et Shaunessy sur la note F.

Réessayez cette configuration juste pour le plaisir. Si vous les aimez, c'est tout simplement génial ! Sinon, vous aurez au moins un point de départ pour trouver un meilleur réglage.

Avec un réglage minutieux, vous pouvez jouer ouvertement de la caisse claire. Bien sûr, si vous souhaitez un amortissement, vous pouvez utiliser des sourdines circulaires (les anneaux d'amortissement que nous avons mentionnés ci-dessus) pour vous débarrasser des harmoniques inutiles.

Derniers mots. Entraînez-vous au réglage des bobines pour acquérir des connaissances et une rapidité d'utilisation de la compétence ; Expérimentez avec différentes têtes, fiches et réglages sonores pour créer une « encyclopédie » mentale de sons. Le jour viendra où le directeur musical vous demandera de créer un certain son et quand il le dira, vous serez prêt !

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