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Mise en place d'une batterie avec une tête simple face. La Bible du réglage des kits de batterie

Caisse claire - inspection, que faire et comment le faire ::.

  1. Que se passe-t-il si le tambour vibre pendant que je joue ? Retirez les têtes des deux côtés et frappez la coque avec votre main ou verso des bâtons. Si les fixations à vis claquent, essayez d'abord de les retirer et voyez si le bruit s'arrête lorsque vous remplissez l'intérieur de la fixation avec du coton. Vous pouvez également essayer de placer un mince morceau de feuille de caoutchouc entre le corps de fixation et la coque, mais ici vous devez vous assurer que le corps de fixation ne s'éloigne pas trop de la coque - les trous dans le corps de fixation doivent s'aligner librement avec les trous dans la jante. Si vous placez du caoutchouc, placez-le sous toutes les attaches, pas seulement celles qui posent problème. Si rien ne vibre sans les têtes, il est possible que l'une des têtes soit déjà usée ou ait été mal installée - tout cela peut provoquer des cliquetis et une distorsion du son pendant le jeu. La solution est soit de remplacer le plastique, soit de le serrer plus fort et d'essayer de replanter. Vous devez également vérifier s'il y a des vis desserrées sur le tambour, etc.
  2. Comment vérifier les ressorts de caisse claire ? Placez le piège lâche sur une surface plane. Vérifiez si tous les ressorts sont identiques, si un ou deux sont trop étirés ou s'ils sont courbés dans la direction opposée (cela arrive également avec des collets complètement neufs). En cas de doute, mieux vaut aller acheter de nouveaux ressorts. Sinon, il sera extrêmement difficile de contrôler le « clic » et le « gazouillis » du tambour. Vérifiez la partie de la caisse claire où les ressorts se connectent au support. Il ne devrait y avoir aucune saillie pointue, tubercule, etc. S'il y a des endroits inégaux, le limage est parfois utile, mais veillez à ne pas trop limer, sinon les ressorts pourraient se détacher.
  3. Comment savoir si le plastique est trop vieux ? En plus des cassures immédiatement visibles, il faut vérifier si le plastique est usé à l'endroit où se trouvent les ressorts de la caisse claire (parfois de petits trous y apparaissent, ou le plastique devient blanc laiteux). Vérifiez si le plastique est déformé ou bosselé à cause d'une tension excessive.
  4. Comment vérifier les jantes ? Placez le rebord sur une table de cuisine ou sur toute autre surface très plane (ne le placez pas sur du plastique ou du verre, car ils sont intrinsèquement inégaux) et vérifiez qu'il repose à plat. Si la jante est emboutie ou retirée en trois opérations, essayez de la redresser en appuyant dessus, ou remplacez-la. Si la jante est en fonte ou en bois, lorsque vous essayez de la plier, vous risquez de la casser avant qu'elle ne cède. Dans ce cas, vous devez soit l'accepter, soit remplacer la jante - il n'y a pas de troisième option. Vérifiez l'exactitude de la circonférence de la jante en mesurant le diamètre selon un motif croisé (+) à l'aide d'une règle ordinaire. Si les tailles sont différentes, l'exactitude du cercle est rompue.

Caisse claire, accordage. Méthode 1 [Huile et Humide] ::.

Le choix pour le côté impact est n'importe quel plastique monocouche de la classe moyenne des plastiques insonorisés, tels que EVANS Genera Batter, REMO PowerStroke, Aquarian Studio-X ou tout autre avec un revêtement texturé. AVEC côté résonant installez Genera Hazy 200 Snare ou REMO Diplomat Clear. Notre objectif est d'obtenir une sonnerie légèrement atténuée, un son concentré, une très bonne résonance, une excellente articulation et une excellente réponse sous la baguette. Pour un son de big band légèrement plus ouvert, essayez REMO Ambassador Coated, Evans G1 Coated ou Aquarian Satin Texture Coated.

Gardez à l'esprit : le son est trop élevé caisse claire nous travaillons avec le piège retiré.

  1. Commencez par installer la tête inférieure (ou résonante). Nous voulons accorder le bas sans le haut au son pur le plus bas, exactement comme décrit ci-dessus dans la section « apprendre à accorder le côté résonnant - début », sous-section « accordage et assise des têtes - tous les tambours ».
  2. Une fois que vous avez accordé la peau sur la note résonnante la plus basse, la procédure change légèrement. Serrez chaque vis de 1/2 à 1 tour et mettez la tête à niveau. Il est commode de commencer les travaux ultérieurs à partir d’un tel état.
  3. Placez la peau du côté du tambour comme décrit dans la section sur l'installation des peaux de tambour sur les toms, y compris l'accordage comme décrit dans la section « Installation du côté du tambour ».
  4. Lorsque vous avez atteint la note de résonance la plus basse du côté de la grosse caisse, écoutez le tambour et voyez ce que vous ressentez. Je vous suggère d'accorder le côté kick relativement haut, trois à cinq notes plus haut que votre tom le plus haut.
  5. Cela fournira une excellente réponse sous le bâton et sous la brosse. Malgré le fait que le côté frappant soit désormais accordé beaucoup plus haut que le côté résonant, le timbre global aura une composition complexe d'harmoniques, qui sera fournie par le côté résonant grave. La sensation globale de résonance sur une note peut être contrôlée à l'aide d'une caisse claire (voir ci-dessous).
  6. Si, après avoir réglé le côté grosse caisse et installé la caisse claire, la batterie sonne trop bas, alors vous pouvez serrer un peu le côté résonnant (maximum 1/4 de tour). Je suggère de le faire seulement après avoir installé la caisse claire. Lorsque vous avez atteint la résonance, la réponse, etc. souhaitées. sans piège – il est temps de l’installer.

Caisse claire, accordage. Méthode 2 [Le son n'est pas étranglé, il est préféré par de nombreux musiciens de studio] ::.

Gardez à l’esprit que nous travaillons avec le piège retiré.

  1. Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1.
  2. Réglez le côté kick sur le même son que le côté résonnant.
  3. Augmentez maintenant l'accordage du côté résonnant de trois notes plus haut que l'accordage du côté frappant.
  4. Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de caisse claire ».

Caisse claire, accordage. Méthode 3 [Avec une résonance élevée, maximise le son de la coque] ::.

Gardez à l’esprit : nous travaillons avec le piège retiré.

  1. Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1 et installez une tête texturée à une seule couche, non amortie et de poids moyen sur le côté impact. Avec résonance, utilisez un Diplomat Clear ou un Evans Hazy 200. Pour un son plus chaud et plus concentré, tout en conservant la résonance, utilisez un Ambassador, Aquarian Classic ou Evans Hazy 300.
  2. Configurez le côté kick/high de la même manière que le côté résonant/low.
  3. Augmentez maintenant un peu l'accordage du côté résonant et écoutez attentivement le ton de la zone dans laquelle vous vous accordez. Élevez-le petit à petit et écoutez le point de plus grande résonance.
  4. Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de caisse claire ».

caisse claire, instructions additionnelles en définissant ::.

  1. Parcourez les zones d'accordage de la même manière que sur un tom, mais au lieu d'augmenter l'accordage de la peau de batterie, augmentez l'accordage de la peau résonante.
  2. Ajustez en travers ou mieux avec deux touches opposées. Mince têtes résonantes Il peut facilement être endommagé si un côté est trop serré, il est donc préférable de tourner les clés petit à petit.
  3. Une fois que vous avez obtenu le rapport hauteur/largeur optimal, que ce soit pour un son gras ou pop, vous pouvez augmenter la hauteur globale du tambour. J'entends par là que la différence d'accordage des têtes devrait être de 2 à 3 notes. De petits changements dans le rapport provoquent des annulations de phase, grâce auxquelles vous pouvez progressivement resserrer l'une des têtes, à la fois tuant les harmoniques et les accentuant. De cette façon, vous pouvez éviter d’avoir recours à des plastiques atténués.
  4. Si vous voulez un son gras et humide, alors, quel que soit l'accordage de la peau de tambour, laissez celui qui résonne sur la note inférieure.
  5. Si vous souhaitez un son de coupe plus articulé, réglez la tête inférieure plus haut que le coup de pied.
  6. Entre autres choses, la tension de la caisse claire contrôle le « bruit sourd » que vous pouvez ressentir dans votre estomac. Si la peau est trop serrée, la caisse claire ne rentrera pas bien dans les découpes.

Installation de la caisse claire ::.

  1. Placez la caisse claire sur la tête en l'éloignant légèrement du verrou le long du diamètre du tambour.
  2. Serrez le ruban ou les tirettes en vous assurant qu'ils sont perpendiculaires au bord de la jante.
  3. Avec le verrou verrouillé mais la vis de tension desserrée, resserrez la sangle ou les tiges perpendiculairement au bord de la jante afin que les cordes soient modérément tendues.
  4. Avec le verrou verrouillé, commencez à serrer la caisse claire avec la vis de tension, en frappant la tête. Vous trouverez un bon point de résonance où le gazouillis de la caisse claire et la « sensation » du tambour se rejoignent. Si vous le serrez plus fort, le son deviendra plus articulé. À ce stade, les plus petits changements de réglage font une énorme différence dans le son. Je veux dire tourner la vis du tendeur de 1/16 de tour ou moins. Si vous avez la chance d'avoir deux tendeurs de part et d'autre du tambour, alors vissez les deux de la même manière, c'est très important !
  5. Expérience. À un moment donné, vous entendrez le grave, ou vous ressentirez soudainement une « sensation » dans votre estomac. Ne serrez pas trop. Si vous en faites trop, rien ne sera ajouté, à moins que le son ne s'atténue et que la réponse sous le bâton disparaisse.
  6. Même les moindres ajustements montreront ou supprimeront les harmoniques.

Cinq étapes de son de caisse claire ::.

De faible à forte tension :

  1. Cela fait du bruit et semble un peu bâclé.
  2. Le cliquetis diminue et semble un peu sec. C'est presque comme tirer.
  3. La chaleur commence à apparaître et un merveilleux « claquement » de cordes apparaît.
  4. Devient plus articulé, la chaleur disparaît.
  5. Scène de son « poubelle ». Le son est très serré, étouffé, il n'y a pas de timbre, à une distance de trois pouces du bord du piano il y a peu ou pas de réponse. Vous en avez exagéré.

Caisse claire, astuces et secrets ::.

  1. Le support affecte le son. Lorsque la caisse claire est sur le support, ne serrez pas les supports autour du bord, cela empêche le bord et le fût de vibrer librement et empêche l'apparition du son propre de la batterie.
  2. Si le batteur frappe plus fort, le clic du tambour et le volume du craquement de la caisse claire n'augmentent pas, mais la hauteur peut changer, car le son de la peau du tambour est plus prononcé. Par conséquent, si vous ne parvenez pas à capter un clic haute fréquence dans le microphone pouvant être entendu dans la pièce, vous pouvez déplacer le microphone vers la tête inférieure.
  3. Si vous placez deux microphones, en haut et en bas, alors sachez que des problèmes de phase peuvent survenir avec le microphone du bas et que vous devrez le connecter hors phase. (Idéalement, les têtes se déplacent ensemble - à mesure que la tête de frappe s'éloigne du micro supérieur, la tête résonante se rapproche du micro inférieur. Pour cette raison, vous devrez peut-être modifier électriquement la phase du micro inférieur.)

Caisse claire - cliquetis, vibrations de réponse ::.

Les vibrations réciproques de la caisse claire posent souvent des problèmes. Ils sont généralement causés par l’accordage de la batterie et de la guitare basse à proximité. La raison en est que le réglage de la caisse claire correspond ou est proche de la fréquence de la vibration de réponse. Et la dernière chose que vous voulez, c’est reconstruire la caisse claire maintenant que vous avez trouvé un son si merveilleux. Mais comme pour beaucoup d’autres questions musicales, il doit y avoir des compromis. Le problème peut être très complexe en raison des nuances de la caisse claire. Mais je vais essayer de résumer les recommandations que d’autres ont proposées comme solution. J'ai trouvé que les deux premiers conseils sont très utiles, mais beaucoup de gens sont trop préoccupés par ce problème. Dans de nombreux cas, le hochet est un élément majeur du son d'une caisse claire, comme dans un accordage gras, et n'apparaît pas comme un cliquetis à l'auditeur ou à l'enregistrement.

  1. Sur le côté résonnant du tambour à dix vis, desserrez les quatre vis de chaque côté de la caisse claire jusqu'à ce que la tête se déforme. Serrez ensuite les vis jusqu'à ce que la déformation disparaisse. Donc, vous avez renversé quatre vis. Compensez maintenant en serrant les six vis restantes (trois de chaque côté).
  2. Trouvez les instruments interférents et réorganisez-les. Habituellement, c'est l'un des toms, et l'accordage du tom n'est pas si important pour le mix. Certains disent que si le volume est réglé sur une quinte du mineur et sur une quinte d'un autre volume, le problème peut être résolu. Mais c'est une solution sans enthousiasme, car le son d'une caisse claire, quel que soit l'accord, est très riche en harmoniques, et si l'une des harmoniques est supprimée par l'accord, cela se heurte à l'apparition d'une nouvelle.
  3. Une méthode complètement différente consiste à placer un morceau de papier très fin ou du ruban adhésif de plombier entre le piège et la tête inférieure, près de l'endroit où le piège entre dans la pince de verrouillage. Vous devrez expérimenter avec l'épaisseur, mais le problème peut être considérablement réduit.
  4. Mettez un autre plastique. Les têtes en cuir de veau étaient presque insensibles à ce problème. Les plastiques avec un revêtement similaire (par exemple REMO Renaissance ou FiberSkyn 3) peuvent réduire ce phénomène.
  5. Si la source du problème est une autre batterie, drapez la caisse claire du côté problématique avec une serviette ou un morceau de tissu épais.
  6. La plupart des problèmes viennent des cordes (ressorts). Essayez les câbles de Grover, Pattison ou Hinger. Il est également peu probable que les cordes en boyau traditionnelles vibrent. Mais leur utilisation peut rendre le son plus sec.

Séquence de réglage ::.

Vous devez absolument savoir où se trouve le centre de votre « univers de jeu » et/ou quel tambour définit la couleur principale du son.

  1. Ton le plus bas et le plus gras : Commencez par le tom basse le plus menaçant et réglez-le comme décrit dans la section Résultats et implications. Cela ne sert à rien de commencer l'accordage par le tambour le plus haut, car lorsque vous arrivez au tambour le plus bas, vous constaterez peut-être que le dernier tambour ne peut pas être accordé sur l'intervalle requis. Autrement dit, tom basse ne pourra pas sonner aussi bas et l'intervalle sera maladroit. Alors commencez par le bas et progressez.
  2. Si vous avez besoin de percussions, de « rock », etc. son, alors il est principalement formé par les altos. Si vous avez deux ou trois altos, commencez par le premier ou le deuxième et accordez-le selon vos besoins. Ce sera le point de référence central pour l’ensemble de l’installation. Lors du réglage à partir de celui-ci, tous les tambours seront accordés correctement. Essayez de donner un son mélodique, vérifiez en les jouant par paires. Si vous accordez la batterie sur cinq notes, vous les entendrez toutes sonner plus large, plus pleine et la réponse sera harmonisée. Si vous accordez les tambours à trois notes les unes des autres, le son sera un peu plus étroit et plus sec. Vous aurez peut-être vraiment besoin de ce son avec des microphones rapprochés. Astuce : n'accordez pas le kick trop bas, conservez le même intervalle de cinq notes avec le volume le plus bas.
  3. Le son funk est avant tout une question de kick : commencez par là, puis passez à la caisse claire et continuez à partir de là. Vérifiez le son en jouant des motifs de travail et des remplissages sur une batterie haute.

Intervalles et tailles des bobines : .

  1. Le diamètre a un effet plus important sur le changement de pas que la hauteur de la coque.
  2. La hauteur de la coque est égale à la résonance et au volume, et donne au tambour son son caractéristique. Une surface de coque de 12" x 10" (diamètre x hauteur) sera de 370 m². pouces et 12"x9" - 333 m². pouces. Ainsi, selon la façon dont vous le regardez : soit la surface (et les capacités de résonance) d'un obus d'une hauteur de 10" est 11 % plus grande, soit 9" est 10 % plus petite. Un fût de 10" sonne un peu plus profondément, mais la principale différence réside dans le volume sonore qui peut être obtenu à partir d'un tambour donné. Quel que soit le diamètre, changer la hauteur du fût avec le même diamètre de 1 pouce donnera soit un augmentation de la surface de 11 %, soit une diminution de 10 %. En conséquence, la surface de la coque d'un tambour de 12"x8" sera inférieure de 20 % à celle d'un 12"x10". En termes simples, la « bosse » sera être plus visible sur un tambour de 12"x10" que sur un tambour de 12"x8".
  3. Je crois que si vous avez un tambour de 12", vous ne devriez pas le combiner avec un 13" à moins que vous n'ayez à la fois un 12" et un 14" et que vous ayez vraiment besoin d'un autre qui s'adapte à la hauteur entre eux. De la même manière, il est préférable de combiner un tambour de 11 pouces avec un tambour de 13 pouces, et d'utiliser un tambour de 12 pouces comme tambour intermédiaire. Il existe une croyance selon laquelle les tambours de taille égale sont mieux réglés. Je ne sais pas d'où cela vient, je pense qu'ils peuvent tous être personnalisés en fonction de leurs capacités en termes de diamètre de coque et de hauteur de coque. Si vous essayez de faire sonner un tambour de 13" comme un 14" en le combinant avec un 12", alors vous risquez des ennuis à moins que vous n'ayez besoin d'un peu d'espacement.
  4. Une combinaison de tambours avec une différence d'une ou deux tailles semble plus musicale. (Voir la section Sons à personnaliser). Par exemple, associer un tambour de 13" ou 14" avec un tambour de 16" aura un son plus doux que d'associer un tambour de 15" avec un tambour de 16". Cela ne s'applique pas si vous possédez à la fois un 14" et un 16" et que vous avez besoin d'un tambour situé entre les hauteurs.
  5. Placez des Power Toms à la place des altos si la nature du son que vous créez en dépend.
  6. Si vous jouez sur de petites scènes, si la taille est un problème pour vous, ou si vous avez simplement besoin d'un peu moins de « puissance », alors jouez à des toms de taille fondamentalement précise (« FAST ») - des « toms de taille très précise ».
  7. Les petits tambours s'accordent relativement bien "bas", mais les tambours de grand diamètre ne s'accordent pas toujours bien "hauts".
  8. Je crois que les tambours de ce groupe fonctionnent bien dans n’importe quelle combinaison et qu’il y a toujours place à ajouter quelque chose. Dimensions – diamètre x hauteur de la coque : 8x8, 10x9, 12x10, 14x12, 16x14, 18x16, 20x16, 20x18, 22x16, 22x18, 24x18.

Des sons à personnaliser ::.

Pour faciliter la compréhension, je vais tout décrire le plus simplement possible. Si vous ne savez pas ce qu'est le do central sur un piano, prenez n'importe quelle touche (61, 76 ou 88 notes) et suivez-la (même si vous pouvez toujours couper un coin et demander au claviériste). Il y a toujours deux touches noires au milieu, avec trois touches noires de chaque côté. Parmi ces deux touches noires, appuyez sur celle de gauche, puis laissez glisser votre doigt vers la gauche sur la blanche. C'est le C du milieu ! Maintenant, je vais vous expliquer pourquoi nous la recherchions après tout. Que vous le sachiez ou non, votre tambour de 10 ou 12 pouces est généralement accordé dans une plage de trois à quatre notes de chaque côté de ce do central. Votre tâche consiste à trouver la note de votre tambour le plus important et à accorder toutes les autres à un intervalle de 3 ou 5 notes. Pourquoi? Parce que si vous surmontez toutes les difficultés pour trouver le do médian, vous entendrez simultanément que, d'un point de vue musical, deux notes adjacentes semblent dégoûtantes ensemble. Mais jouez n’importe quelle combinaison de sons par intervalles de trois ou cinq notes et cela semblera assez mélodique. Par conséquent, votre installation sonnera plus agréablement et le son sera « plus gros » grâce aux vibrations qui l'accompagnent, qui viendront compléter le son de celui qui est impliqué dans ce moment tambour Cette règle n'est pas absolue. Mais, en général, vous devriez essayer la batterie par paires et essayer de rendre le son mélodique, afin qu'il ressemble aux harmonies jouées au piano avec deux ou trois doigts. Lors de la configuration de différentes scènes, notez tout.

Je dois souligner que le point principal ici n'est pas d'essayer d'adapter le kit aux accords utilisés dans les chansons. Le but est de s’assurer que les tambours n’entrent pas en conflit les uns avec les autres. Mais si vous avez le temps lors de l'enregistrement, essayez d'ajuster la configuration à la chanson et le résultat dépassera toutes vos attentes. Quelque part en cours de route, vous trouverez un ensemble de sons adaptés à votre configuration et à votre style.

Par exemple, je sais que ma batterie sonne mieux lorsqu'elle est accordée sur ces notes :

  • Alto 10"x9" : Ré dièse
  • Alto 12"x10" : La dièse
  • Tom basse 14"x12" : Fa
  • Tom basse 16"x14" : jusqu'à
  • Grosse caisse 22"x16" : tête de percussion – F (une octave plus basse que le tom basse), tête résonante – E
  • Caisse claire principale 14"x6" Yamaha : Sol au dessus du Ré dièse 10"x9" alto, les deux peaux sont identiques.

Comment configurer une fois que vous avez acquis les bases ::.

Les opérations décrites dans les différentes sections devraient vous apprendre à quoi vous attendre pendant le processus de configuration. Sachez tout cela par rapport à votre tambour, connaissez l'état des bords de la coque, etc. - la chose la plus élémentaire nécessaire pour reconstruire ou resserrer votre tambour jour après jour.

L’accordage de la plupart des tambours glisse. Passer du froid au chaud et du chaud au froid provoque une expansion/contraction et la surface de jeu devient plus dure/plus douce. Le bon sens compte ici.

L’environnement compte. Donc, si le tambour est froid, n'attendez rien de spécial et essayez d'attendre l'accordage jusqu'à ce que la température des têtes, des jantes, etc. pas égale à la température ambiante.

Étant donné que l’accordage des tambours dérive vers le bas, il est nécessaire de les régler à nouveau. Pour une raison que je ne connais pas, les batteurs croient que l'accordage ne change que du côté de la frappe. C'est faux.

Veuillez noter que peu importe que le tambour soit sur un support ou non, il ne doit simplement pas reposer sur le sol ou sur un tapis.

  1. Tapez sur le plastique au niveau de chaque vis et serrez le réglage uniquement dans les zones basses jusqu'à ce que le plastique s'aligne sur lui-même. Dans la configuration que j'ai, retourner le tom pour arriver du côté résonnant est très simple, et son réglage ne peut être ignoré. Au fil du temps, il se désaccordera de plus en plus bas, il sera de plus en plus difficile de le régler, et l'accordage du côté choc ne correspondra pas du tout à l'accordage du côté résonant. Quoi que vous fassiez, ne l'oubliez pas.
  2. Frappez le tambour. Si la formation est correcte, arrêtez-vous. Sinon, continuez.
  3. Serrez chaque tête très soigneusement, environ 1/16 à 1/8 de tour à la fois. Si la formation est correcte, arrêtez-vous. Sinon, continuez.
  4. Tout en frappant la face résonante avec un bâton, serrez lentement une des vis (pas plus d'un tour). Si après cela la structure du plastique est restaurée, c'est la raison. Vous devez remettre la vis serrée dans sa position d'origine et serrer toutes les vis petit à petit jusqu'à atteindre la hauteur souhaitée. Si le serrage d’une vis ne fait rien, il faut alors desserrer la vis et répéter l’opération côté impact.
  5. Si les opérations précédentes n'ont rien donné, cela signifie que quelque chose est arrivé au placement du plastique, la température a joué un rôle, elles ont changé très fortement conditions extérieures et vous devez soit chauffer le plastique sur toute la circonférence avec un sèche-cheveux et recommencer, soit replanter le plastique et ajuster depuis le début.

Pour simplement augmenter ou diminuer la hauteur d'un tambour qui sonne bien : j'ai trouvé qu'il est beaucoup plus efficace d'accorder vers le haut ou vers le bas une peau résonante plutôt qu'une peau de grosse caisse. Cette méthode présente un gros avantage : la sensation de la surface de frappe ne change pas. Si vous êtes malin et serrez la tête petit à petit, vous remarquerez instantanément que vous avez dépassé la zone de réglage et pourrez immédiatement ajuster le côté opposé.

Comment les microphones peuvent affecter le son ::.

Jouer avec des microphones est très différent de jouer sans eux. Ceci n'est pas un guide sur le placement du microphone, mais simplement une tentative d'en expliquer un. moment clé. Lorsqu’un microphone est placé à proximité, il peut créer et crée généralement un « effet de plus près ». Si nous examinons les caractéristiques, nous pouvons constater une baisse de la réponse en fréquence, courante pour la plupart des microphones dynamiques utilisés pour les volumes. L'échec peut être compensé par « l'effet de proximité ». Avec les microphones à électret à condensateur, cet effet est généralement atténué. L'« effet de proximité » est que lorsque le microphone est très proche de la tête, il y a une amplification dans la partie basse fréquence de la réponse qui met l'accent sur la tonalité fondamentale grave du tambour. L'inverse est également vrai : éloignez le microphone et les basses fréquences tomberont. Avec un placement rapproché du micro, une augmentation prononcée dans la région des basses fréquences modifie le son mort des têtes à double couche/étouffées ou compense le manque de basses fréquences dans le champ sonore global. Par conséquent, n’achetez jamais un microphone basé uniquement sur des données de réponse en fréquence. Le microphone entend et souligne ce que l'oreille humaine ne peut pas entendre. Expérimentez, car l’effet diminue à mesure que l’on s’éloigne du plastique.

Barrel, techniques pour travailler avec un microphone ::.

  1. Bouger légèrement le microphone peut avoir un impact important sur le son. Rapprocher le microphone de la tête résonante rend le son moins défini et plus puissant.
  2. Pour supprimer la résonance et augmenter la présence, rapprochez le microphone du pad/pad.
  3. Si vous rapprochez le microphone de la peau de batterie, l'attaque apparaîtra, la chaleur du son disparaîtra, mais les basses fréquences profondes resteront. Veillez à ne pas placer le microphone trop près de la tête, sinon l'électronique pourrait voler ou le microphone pourrait se briser.
  4. Deux têtes sans trous - 1 microphone : Placez-le à l'extérieur de la tête d'impact, mais ne pointez pas vers le haut. Essayez de changer de phase - cela aide parfois à obtenir plus de "punch".
  5. S'il y a trop de fuite de la caisse claire, essayez de faire un cône en carton autour du microphone pour couper les hautes fréquences indésirables, ou inclinez-le vers le bas de 35 degrés, en visant le point où la batte rencontre la tête.
  6. Deux têtes sans trous - 2 micros : la commutation de phase sur un des micros est quasiment obligatoire si vous utilisez un micro orienté vers les deux têtes. La qualité sonore est désormais entre les mains de l'ingénieur du son, puisque mélanger le son de deux microphones s'apparente à réaccorder un tambour.
  7. Lors de l'enregistrement, placez un grand tom basse devant le kick, réglez-le très bas et pointez dessus un grand microphone dynamique pour capter les vibrations et la résonance basse fréquence qui l'accompagnent.

Caisse claire, techniques de microphone ::.

  1. Éliminer les fuites de charleston : procurez-vous un microphone hypercardioïde. Vous devrez peut-être placer le microphone sur le dessus ou prendre le signal du chapeau séparément - cela dépend de vos goûts.
  2. Pour capter le « clic » de la batterie, en particulier pour les batteurs percutants, placez le micro en dessous et inversez la polarité.
  3. Harmoniques excessives : ne dirigez pas le microphone vers les deux pouces de plastique adjacents au bord. Ceci est fait si les harmoniques sont vraiment nécessaires ou si vous avez des têtes enduites comme EVANS Genera Snare Batter, Aquarian Studio-X ou REMO PowerStroke 3.
  4. De manière générale, évitez de placer les microphones trop près. À deux ou trois pouces de hauteur et deux sur le côté, visez le centre du plastique. Avec cette disposition, le microphone capte un son plus naturel.
  5. Le son de la caisse claire manque : lorsque le micro est placé trop près de la tête, le micro n'entend pas tant un « clic » que le son d'une timbale. Si le microphone est trop proche, frapper plus fort réduira le « clic ». Vous pouvez également placer le microphone directement au-dessus du bord, un pouce plus haut, et le diriger vers le centre de la tête. Le microphone n’entendra alors pas la chaleur du son du plastique, mais captera davantage la résonance de la coque.
  6. Si vous n'avez pas d'autre caisse claire au son plus brillant, placez un autre microphone trois pouces plus bas, en inversant la polarité, et dirigez-le directement vers la caisse claire.

Gène Okamoto vous indique ce que vous devez faire pour que votre batterie sonne mieux.

Lorsque vous commencez à accorder une batterie, il n’y a pas de bonne ou de mauvaise méthode. Si vous demandiez à 10 batteurs comment ils accordent leur batterie, vous obtiendriez 10 réponses différentes. Pour quelqu’un de nouveau, cela peut paraître déroutant et contradictoire. Pour vous faciliter la tâche, je vais essayer de décrire comment j'accorde la batterie.

Réglage du compteur

Il y a quelques années, j’ai parlé de cette méthode à un ami batteur et il l’a appelée « contre-accordage ». J'ai d'abord essayé cette méthode sur ma batterie et eureka ! - ça a marché. Durant la plus grande partie de ma carrière de batteur, j’ai utilisé cette méthode d’accordage avec beaucoup de succès. Il est la:

Étape 1 (facultatif)

Commencez avec une nouvelle tête ou prenez-en une usagée de votre tambour. A l'aide de vos pouces, aplatissez la partie arrondie du plastique loin de vous sur tout son diamètre. Faites cela avec toutes les têtes, mais pas avec les têtes de caisse claire. Je ne sais pas vraiment pourquoi cela fonctionne, mais surtout sur les doubles têtes, cela améliore le son.

Étape 2

Placez la tête sur votre tambour et utilisez vos doigts pour serrer les boulons pour plus de tension.

Étape 3


En utilisant la méthode croisée, comme sur l'image de droite, tournez chaque boulon d'un demi-tour avec une clé jusqu'à ce que les rides disparaissent de la surface du plastique.

Étape 4

Pour rétrécir le plastique, appuyez simplement la paume de votre main en son centre. Le retrait aide le cerceau de tête à s'insérer étroitement dans le canal de la jante et favorise un bon ajustement au bord du tambour. Lorsque vous insérez la tête, vous entendrez parfois un couac - ne vous inquiétez pas, c'est normal. Parfois, après avoir assis la tête, vous remarquerez que l’inclinaison de la tête est plus basse. Cela signifie que le plastique doit à nouveau rétrécir. Serrez le plastique et rétractez-le à nouveau. Si sa hauteur ne change pas, passez à l'étape 5.

AVERTISSEMENT : Ne rétrécissez pas directement sur la tête inférieure de la caisse claire (2-3 mil), sauf si vous souhaitez voir l'empreinte de votre main gravée dans la tête. Même avec des plastiques de 5 mil, vous avez toujours cette chance. Vous pouvez marteler du plastique de 10 mil d'épaisseur avec abandon et cela ne vous fera pas de mal si vous commencez avec un peu de pression et progressez jusqu'à plus de pression. Ce - bon conseil pour éviter d'endommager vos têtes, votre batterie, vous-même et les autres.

*1 mil = 0,001 pouces. Le polyéthylène typique pour les emballages alimentaires a une épaisseur de 0,002 pouces ou 2 mil.

Étape 5

Placez le tambour sur surface plane, sur le tapis ou une serviette de bain en plastique réglable, vers le haut. Ceci est fait pour : 1) couvrir la deuxième tête afin que vous n'entendiez que la peau en cours d'accordage, et 2) cela vous permettra de faire tourner le tambour sans abîmer le sol ou la table.

Étape 6

Tapez sur le tambour avec votre doigt près de chaque boulon de tension et écoutez le son.

Bien sûr, les baguettes sont un outil évident pour jouer de la batterie, mais la plupart des batteurs utilisent une clé de batterie, des timbales, etc. pour mieux entendre* le tambour lors de l'accordage. J'utilise mon doigt pour cela.** Je joue le rim shot (légèrement***) avec mon doigt au niveau de la deuxième articulation, ce qui me permet de mieux entendre les harmoniques et de frapper la tête à la même distance du bord à chaque fois.

*Certains batteurs appuient également légèrement avec leur doigt sur le centre de la tête pour les aider à mieux entendre.

**Si vous essayez vous-même, assurez-vous que vos jantes n'ont pas d'arêtes vives partout.

***Jouer un rim shot trop fort est douloureux.

Étape 7

Rappelez-vous où le son était le plus élevé et où le son était le plus faible. En règle générale, si un boulon avait un son plus élevé (ou plus faible), alors le boulon directement opposé aura un son plus faible (ou plus élevé).

*Pour les fûts avec un nombre pair de boulons.

Étape 8

C'est maintenant le meilleur moment ! Desserrez chaque boulon (1/8 de tour dans le sens inverse des aiguilles d'une montre) qui était haut et serrez chaque boulon (1/8 de tour dans le sens des aiguilles d'une montre) qui était bas.

Cela signifie que vous ferez 6 réglages si votre tambour possède 6 boulons de tension, et 8 réglages s'il y a 8 boulons. C'est ce qu'on appelle le « contre réglage » : vous abaissez niveaux élevés et soulevez les plus bas jusqu'à ce qu'ils se rejoignent au milieu.

Étape 9

Réduisez à nouveau le plastique.

Étape 10

Répétez les étapes 6 à 9 jusqu'à ce que la tête ait la même tonalité tout autour et soit en harmonie avec elle-même.

Une tête qui est « en harmonie avec elle-même » n’a pas d’harmoniques étranges qui la rendent trouble et, dans de nombreux cas, elle sonne grande ouverte.

Étape 11

Retournez le tambour et répétez les étapes 1 à 10 avec l'autre tête pour qu'il sonne de manière uniforme et en harmonie avec lui-même.

Étape 12

Vous pouvez désormais régler n'importe quelle tête plus haut ou plus bas en serrant ou desserrant chaque boulon de la même manière.

Ceci est très similaire au « zoom » d'un appareil photo ou d'une caméra vidéo : s'il y a une mise au point, vous pouvez zoomer sans changer la mise au point. Mais comme nous sommes humains, il n’est pas toujours possible d’être précis, donc après ces réglages, vous devrez peut-être procéder à des ajustements.

Étape 13

Effectuez les étapes 1 à 11 avec le reste de vos toms et donnez un coup de pied. Mais pour la caisse claire, il existe une technique différente.

NOUS N’AVONS PAS ENCORE TOUS TERMINÉ !

Réglage des têtes supérieure et inférieure

Il est maintenant temps d'ajuster les têtes supérieure et inférieure l'une par rapport à l'autre.

La tête inférieure est également appelée tête « résonateur » car elle joue un rôle important dans le contrôle de la résonance, du sustain et de la hauteur du tambour.

Il n'y a que trois façons d'accorder un tambour à deux peaux :

  1. Installez les têtes supérieure et inférieure de la même manière. Cela donne un son clair et un long sustain.
  2. Réglez la tête inférieure plus bas que la tête supérieure. Cela rendra le son du tambour plus profond avec un bon sustain et une bonne réponse du bâton. Ce réglage produit également une chute de hauteur, ou un son de « grognement ».
  3. Réglez la tête inférieure plus haute que la tête supérieure. Cela produit également une chute de hauteur, ou un son de « grognement », mais il est moins profond et a un sustain plus court.

Étape 1

Commencer dès le début petit volume* et réglez la tête supérieure aussi près que possible de la façon dont vous souhaitez l'entendre. N'accordez pas ce tambour très bas ou vos toms basse seront "subsoniques". De nombreux batteurs aiment accorder ces tambours en quarte.

*Bien sûr, vous pouvez commencer à accorder avec n’importe quel tambour. C’est juste qu’une fois, j’ai commencé par le plus petit.

Étape 2

Ajustez la tête inférieure en utilisant une seule des méthodes décrites ci-dessus. N'oubliez pas de rétrécir les plastiques après chaque installation. Si vous essayez d’accorder les têtes dans le même accord, accordez-les « à l’opposé ». Exemple : si la tête supérieure est plus haute, desserrez-la et resserrez celle du bas, et vice versa.

Étape 3

Ajustez les têtes supérieure et inférieure petit à petit jusqu'à ce que la hauteur et la résonance/soutien soient là où vous le souhaitez.

Étape 4

Répétez les étapes 2 et 3 sur les volumes restants.

Essayez d'obtenir que l'intervalle entre les rouleaux soit d'un litre (ou autre). Essayez également de faire en sorte que tous les toms aient la même résonance/soutien que possible. Vous voulez qu’ils sonnent comme boum, boum, boum, boum, et non boum, boum, boum, boum.

Grosse caisse

Votre grosse caisse est comme si elle était posée sur le côté, c'est pourquoi la technique décrite ci-dessus s'applique à son accordage. J'ai placé la tête "côté public" plus basse que la tête de travail.

Cependant, contrairement à un tom, une grosse caisse nécessite souvent un amortissement et/ou un trou dans la tête avant pour produire un bon son.

L'amortissement peut être réalisé à l'aide d'oreillers, de couvertures, de caoutchouc mousse, de dispositifs de serrage ou de plastiques auto-amortissants. Le type de sourdine que vous utilisez dépend de vos préférences ou de la situation, comme une performance live ou un enregistrement.

Il n’existe pas de tailles parfaites pour le trou sur le plastique avant. Souvenez-vous du son populaire dans les années 70 » boîte en carton"quand les batteurs jouaient sans la tête avant sur le coup de pied et retiraient la tête inférieure des toms ? L'ère du disco ! Voici une règle générale concernant un trou dans la tête avant d'un canon : si le trou est plus petit, la flèche est plus grande, si le trou est plus grand, la flèche est plus petite. Expérience.

Caisse claire

Étape 1

Installez la tête supérieure en suivant les étapes 1 à 10 du chapitre Réglage du compteur.

Étape 2

Tout comme sur les autres tambours, vous pouvez accorder la tête inférieure (pour la caisse claire) de trois manières : haut et bas identiques ; celui du bas est plus bas que celui du haut ; et celui du bas est plus haut que celui du haut.

Astuce : De nombreux batteurs accordent davantage la tête inférieure que la tête supérieure, mais c'est votre batterie... expérimentez.

Le réglage de la tête inférieure de la caisse claire ajoute, littéralement, une nouvelle ride. Avez-vous remarqué que le bord inférieur porteur de votre caisse claire n'est pas tout à fait de niveau ? Il comporte deux découpes là où les ressorts le traversent. Celles-ci sont appelées « crosses » et aident les ressorts à être exactement parallèles à la tête pour éviter les vibrations.

Alors que se passe-t-il lorsque vous placez une tête plate sur une surface pas si plate comme le fond d'une caisse claire ? vous avez des rides sur le lit à ressorts. Il existe deux écoles de pensée à ce sujet. Une école de pensée dit : « Ajustez le plastique tout seul et si vous avez des plis, qu'il en soit ainsi. » La deuxième école dit : « C’est faux, il ne devrait pas y avoir de rides. » Les deux options ont le droit d’exister. Expérimentez pour voir quel chemin vous convient le mieux.

Si vous choisissez cette dernière méthode et supprimez les plis, le plastique sera davantage ajusté au niveau du lit à ressorts. Vous pouvez toujours accorder le reste de la peau pour qu'elle sonne "en harmonie avec elle-même" en utilisant la technique décrite dans le chapitre ci-dessus. Réglage du compteur.

Alors, quelle est la force d’un « fort » ? J'accorde ma tête inférieure sur G, au-dessus du C central. J'accorde la tête de travail sur E ou F en dessous de G selon mon humeur. Mon bon ami et formidable batteur Paul Yonemura, qui a une excellente ouïe (il peut entendre n'importe quel son, comme le grincement des freins, et vous dire la note qui a été jouée), pense que j'utilise ces notes depuis de nombreuses années. Il a rapporté qu'il avait entendu Ed Shaughnessy et Joe Morello accorder leurs caisses claires et qu'avec son pitch parfait, il était capable de discerner que leurs caisses claires (à ce moment-là) étaient accordées sur sol grave et mi aigu pour Morello et fa aigu pour Morello. Shaughnessy.

Juste par expérience, essayez ces notes. Même s’ils ne vous conviennent pas, ils peuvent servir de point de départ.

*L'inclinaison de la tête est à mi-chemin entre les lits à ressorts.

Nous l'avons fait !.. Presque.

J'ai oublié une chose importante. Lorsque vous installez vos toms sur les supports, la configuration changera probablement légèrement. Pincez simplement jusqu'au réglage souhaité.

J'espère que ces informations vous ont été utiles.

La capacité d'accorder la batterie est absolument nécessaire si vous voulez réaliser bon son le vôtre batterie. Même si vous n'êtes qu'un batteur débutant, une batterie bien réglée vous aidera à vous démarquer de la tête et des épaules. Il s'agit d'un guide d'accordage de caisse claire, mais peut être adapté à d'autres types de batterie.

Pas

    Débranchez les cordes du tambour à l'aide d'un levier spécial situé sur le côté.

    Prenez une clé à tambour (disponible dans n'importe quel magasin de musique) et desserrez les boulons situés sur les côtés du tambour. Ne dévissez pas complètement chaque boulon individuellement. Les boulons doivent être dévissés progressivement, chacun d'un demi-tour en cercle. Continuez à dévisser les boulons en cercle jusqu'à ce que vous puissiez commencer à les dévisser à la main.

    Dévissez complètement les boulons avec vos doigts.

    Retirez la jante et les boulons du tambour.

    Retirez l'ancienne tête du tambour.

    Essuyer surface intérieure et les bords du tambour avec un chiffon sec. Essuyez également la nouvelle tête de tambour.

    Installez du nouveau plastique sur la partie supérieure tambour

    Installez la jante et les boulons sur le tambour.

    Commencez progressivement à serrer les boulons avec vos doigts (sans clé au début). Serrez les boulons avec vos doigts jusqu'en butée.

    Vérifiez la solidité du tambour. Appliquez quelques coups forts au centre de la tête. Ne vous inquiétez pas, vous ne pourrez pas le casser. Et si vous réussissez, rapportez le tambour à la quincaillerie où vous l'avez acheté et essayez une autre marque de tambour. Vous devez appliquer suffisamment de force pour percer le tambour. Nous faisons cela pour les mêmes raisons que les guitaristes tendent les cordes de leur guitare. C'est une sorte d'échauffement pour le tambour avant de commencer à en jouer. Si cela n’est pas fait, le tambour sera constamment désaccordé pendant la première semaine. Par conséquent, sa nouvelle configuration prendra beaucoup de temps.

    Assurez-vous que tous les boulons sont toujours serrés.

    Serrez les boulons à l'aide d'une clé. Commencez par le boulon le plus proche de vous. Serrez le boulon d'un demi-tour avec une clé. Ensuite, ne serrez pas le boulon le plus proche, mais dirigez-vous vers le boulon le plus éloigné de vous (à l'opposé de celui que vous venez de serrer) et serrez-le d'un demi-tour avec une clé. Le prochain boulon à serrer se trouve à gauche du premier boulon avec lequel vous avez commencé. Passez ensuite au boulon opposé et continuez à serrer selon ce schéma. Continuez à serrer jusqu'à ce que 1) tous les boulons soient serrés de manière égale 2) vous obteniez le son souhaité. Vous devrez peut-être répéter la torsion 4 à 8 fois jusqu'à ce que vous obteniez le son souhaité. Si la tête est neuve, réglez le son plus haut que souhaité et poussez la tête plus fort au centre. Vous entendrez le son devenir plus faible. C'est un sédiment de plastique.

    Faites le tour du tambour et frappez pilon le long du plastique à environ 2 cm de chaque boulon.Écoutez le pitch, il devrait être le même autour de chaque boulon. Pour étouffer les bruits parasites ou les hochets provenant du tambour, vous pouvez utiliser un gel atténuant tel que MoonGel, DrumGum ou des anneaux d'étouffement. Vous ne devriez pas penser que la mise en sourdine résoudra les problèmes d'une batterie mal réglée, mais elle peut améliorer le son si elle est bien réglée.

    Faites de même avec la tête inférieure (résonante).

    Selon vos préférences, l'inclinaison de la tête inférieure doit être la même que la hauteur de la tête du kick, ou légèrement inférieure ou supérieure.

    Cependant, lorsque vous accordez une caisse claire, si vous souhaitez un son de batterie fort et percutant, serrez la tête supérieure (grosse caisse) un peu plus fort que la partie inférieure.

  1. Les cordes de batterie sont également un élément très important. Gardez-les en parfait état et essayez de les tendre pour qu'ils reposent à plat contre la surface du tambour. Si les cordes sont trop tendues, elles se plieront au milieu, et si elles sont trop lâches, elles ne toucheront pas du tout le tambour. Une bonne règle pour tendre les cordes est de les serrer jusqu'à ce qu'elles arrêtent de claquer.

    • Contrairement à de nombreux instruments de musique, l’accordage d’une batterie n’est pas une science exacte. Il n’existe pas une seule méthode correcte pour accorder un kit de batterie. Cela vient avec l’expérience. *Essayez de jouer avec différents réglages et voyez ce qui convient à votre style de musique et au type de kit de batterie que vous jouez le mieux.
    • De nombreux batteurs aiment accorder leurs toms par intervalles de quarts. Comme dans « Voici la mariée », l’intervalle entre les deux premières notes est égal à une noire.
    • Une autre chose que vous pouvez faire est d’accorder la batterie avec la basse. Demandez à quelqu'un de vous aider, c'est très simple. Vous commencez à accorder sur la corde de mi, suivi d'un tom gauche sur la corde de la, d'un tom droit sur la corde de ré et enfin d'un tom basse sur la corde de sol, tandis que la caisse claire peut être accordée comme vous l'aimez. . Cette méthode d’accordage dépend de la musicalité de l’oreille, puisque les tambours ne sont pas des instruments mélodiques.
    • Dans cet article, nous couvrons uniquement les techniques de configuration de base. N'oubliez pas que le type de batterie, la tête de batterie et la taille de la batterie sont des facteurs qui affectent directement le son final.
    • Pour remplacer rapidement le plastique, vous pouvez acheter une clé à cliquet à tambour qui s'insère dans une perceuse sans fil. Utilisez une perceuse avec un réglage de couple. Cela vous aidera à retirer rapidement le plastique. Ensuite, en utilisant la technique décrite ci-dessus, essayez de régler le tambour à l'aide d'une perceuse avec réglage de couple. Utilisez d'abord le couple le plus bas, puis essayez d'augmenter les réglages. Avec de la pratique, vous pourrez changer de peau de tambour en quelques minutes seulement. Il existe également en vente des clés à cliquet qui peuvent être utilisées sans perceuse. *Ces clés sont beaucoup plus sûres, car elles sont spécialement conçues pour l'accordage des tambours - elles ne serreront pas trop les boulons et n'endommageront pas le tambour.
    • Un outil spécial appelé DrumDial est également disponible dans de nombreux magasins de musique. Cet appareil mesure le degré de tension dans le plastique du tambour en appliquant un capteur spécial sur la surface. *La mesure et l'ajustement peuvent être effectués avant d'atteindre résultat désiré. Cet appareil vous fera gagner du temps, surtout lorsque vous avez besoin d'une configuration rapide avant les concerts. Cependant, la précision de l'appareil n'est pas garantie à 100 %, et apprendre à régler à l'oreille peut toujours être très utile.

    Avertissements

    • Ne serrez pas trop votre tambour car cela pourrait gravement endommager la peau du tambour. Si le tambour a été trop serré, vous remarquerez lorsque vous retirez la tête une bosse au centre - c'est le signe que la tête a été étirée au-delà de sa limite élastique.
    • Placer la tête résonante sous la tête d’impact modulera le son de haut en bas.
    • Les avertissements précédents s'appliquent particulièrement aux âmes courageuses qui utilisent une perceuse sans fil pour l'installation.
    • Le sustain de la batterie peut sembler bon, mais il peut être un problème pour les ingénieurs du son qui souhaitent enregistrer de la musique à partir de votre batterie et/ou amplifier le son via un microphone. *Utilisez la mise en sourdine avant d'amplifier le son.

Dans cet article, nous parlerons de la mise en place d'un tel instrument de musique comme des tambours. Je vais vous expliquer comment installer correctement la nouvelle tête et certains des points de réglage les plus fins.

Avant de commencer à accorder le tambour, vous devez le retirer du support. Il est préférable de le placer sur votre genou ou sur quelque chose de doux comme un tapis.

Commençons par le plastique inférieur.

Placez la tête sur le tambour et serrez les boulons à la main.

Si vous avez du plastique neuf, vous en avez besoin pour qu'il repose correctement.
Pour rétrécir le plastique, appuyez sur son centre.

Le retrait aide le cerceau de tête à s'insérer étroitement dans le canal de la jante et favorise un bon ajustement au bord du tambour. Lorsque le plastique rétrécit, vous pouvez parfois entendre un couac - ne vous inquiétez pas, c'est normal. Il arrive qu'après avoir rétréci la tête, l'inclinaison de la tête devienne plus basse. Cela signifie que le plastique doit rétrécir. Serrez le plastique et rétractez-le à nouveau.


Si vous disposez d’une deuxième clé, vous pouvez serrer les boulons opposés en même temps.
Ce plastique "rides"

Vous devez maintenant serrer chaque boulon pour que le plastique près de tous les boulons sonne de la même manière. Pour ce faire, appuyez sur la touche sur la tête et écoutez la hauteur de la note. Rappelez-vous où le son était le plus élevé et où il était le plus faible. En règle générale, si un boulon avait un son « plus élevé » (ou « plus faible »), alors le boulon directement opposé aura un son « plus faible » (ou « plus élevé »).
Pour mieux « entendre », vous pouvez appuyer légèrement sur le milieu du plastique avec votre doigt. Cela empêchera le reste du plastique de sonner.

Nous avons donc réglé le côté résonant du tambour. Le côté frappe se règle exactement de la même manière.

Réglage des têtes supérieure et inférieure

Vous devez maintenant ajuster les têtes supérieure et inférieure les unes par rapport aux autres.

Il n'y a que trois façons d'accorder un tambour à deux peaux :
1. Réglez les têtes supérieure et inférieure de la même manière. Cela donne un son clair et un long sustain.
2. Ajustez la tête inférieure plus bas que la tête supérieure. Cela rendra le son du tambour plus profond avec un bon sustain et une bonne réponse du bâton. Ce réglage produit également un son de « pitch drop » ou de « hurlement ».
3. Ajustez la tête inférieure plus haut que la tête supérieure. Cela produit également un son de « hauteur de chute » ou de « hurlement », mais il est plus superficiel et a un sustain court.

Grosse caisse (« kick »)

Votre grosse caisse est la même chose qu'un tom, seulement posée sur le côté ; par conséquent, la technique décrite ci-dessus est applicable à sa configuration. J'accorde la peau résonante plus bas que la peau du tambour.

Cependant, contrairement à un tom, une grosse caisse nécessite souvent une sourdine et/ou un trou dans la tête avant pour produire un bon son.

L'insonorisation peut être réalisée à l'aide d'oreillers, de couvertures, de caoutchouc mousse, de dispositifs de serrage ou de plastiques auto-insonorisants. Le type de sourdine que vous utilisez dépend de vos préférences ou de la situation, comme une performance live ou un enregistrement.

Quant au trou sur le plastique avant, il n'y a pas de tailles « idéales » pour cela. Vous vous souvenez du son de « boîte en carton » qui était populaire dans les années 70, lorsque les batteurs jouaient sans la peau avant de leur batterie et retiraient la peau inférieure de leurs toms ? L'ère du disco ! Voici une règle générale pour un trou dans la tête avant du canon : si le trou est plus petit, la flèche est plus grande, si le trou est plus grand, la flèche est plus petite. Expérience.

Caisse claire (« serpent »)

Tout comme les autres tambours, vous pouvez accorder la tête inférieure (caisse claire) de trois manières : haut et bas identiques ; celui du bas est plus bas que celui du haut ; et celui du bas est plus haut que celui du haut.

La Bible du réglage batterie. Accordage de caisse claire Publié sur le portail web

L’accordage d’une caisse claire n’est pas différent de l’accordage de n’importe quelle autre caisse claire ; c’est compliqué par la sélection du fût et des ressorts de la caisse claire. Commençons par le ton de la coque pour mieux comprendre ses limites et avantages inhérents avant de parler du choix des têtes.

Caisse claire, brièvement sur les obus

  1. Cuivre jaune : son tranchant très dur, très riche en harmoniques riches.
  2. Steel : Un gain de luminosité, avec une sonnerie très prononcée et un son distribué. Le son met plus de temps à s'éteindre que le cuivre.
  3. Aluminium : pur, son ouvert, avec des nuances dures et brillantes. Des rim shots incroyablement forts.
  4. Bronze : Un proche parent du cuivre. Le son rappelle celui des coquilles en bois et peut être fort. Un bon tambour polyvalent.
  5. Cuivre rouge : en termes de son, c'est un proche parent de l'aluminium, à peine plus chaud.
  6. Tous frappés : Caractéristiques générales le même que matériel source, seulement un peu moins de résonance.
  7. Épaisseur du métal : les coques d'épaisseur millimétrique résonnent moins bien dans les parties basses et moyennes du spectre que les coques plus épaisses, à partir de 3 mm d'épaisseur.
  8. Fûts moulés : très bruyants, avec une résonance puissante, grâce à l'utilisation d'alliages spéciaux utilisés pour fabriquer les cymbales.
  9. Coquilles en bois : voir sous-section " Caractéristiques de conception" dans la rubrique "Volumes". Tous les mêmes.
  10. Plus petit diamètre - pas plus élevé.
  11. Une coque plus haute donne un son plus puissant, une plus grande résonance et un arrière-son plus long.
  12. Une coque courte a un son plus articulé et moins de puissance en raison d'une réduction de la zone de résonance.
  13. Emplacement pour la caisse claire : un petit évidement dans le bord du fût du côté résonnant, afin que les ressorts de la caisse claire s'adaptent plus étroitement à la peau.
  14. Des angles de coque inférieurs à 45 ne signifient pas mauvais. Ils donnent simplement un son différent, généralement à mesure que l'angle diminue, la résonance diminue et le son devient plus sombre. Sur les coquilles de bouleau, un angle de 35° est populaire. Le son devient plus clair si le rayon de la crête de la coque est plus petit (plus net) et plus sombre si le rayon est plus grand (cela peut être souhaitable sur les toms et les kicks).

Caisse claire - peaux de batterie

Les revêtements et types de matériaux sont les mêmes que dans la section « Tom Heads - Impact Side ». Les têtes de caisse claire ont beaucoup en commun avec les têtes de tom, mais il existe également des séries de peaux perforées EVANS Genera Snare ou Genera Dry très différentes.

  1. Monocouche, fin, léger, par exemple REMO Diplomat, Renaissance, FiberSkyn FD (FD très fin), EVANS Genera Concert Snare. Ils sont tous dotés d'un revêtement et conviennent très bien à un jeu très articulé, très sensible, au son brillant, avec des harmoniques ouvertes (son FiberSkyn plus chaud). Tous ne sont pas très durables. Une mention spéciale doit être faite aux EVANS Genera Concert Staccato Snare, qui sonnent encore plus sec et plus articulé que toutes les autres têtes du groupe « mince ».
  2. Monocouche, non amorti, sans trous, de poids moyen, par exemple REMO Ambassador, Renaissance, FiberSkyn FA ou la série Aquarian Satin Texture Coated, Evans G1, UNO 58 1000. UNO 58 sonne le plus brillant, FiberSkyn le plus chaud. Des têtes polyvalentes avec des harmoniques percutantes et une bonne articulation qui peuvent résister aux coups de tous les batteurs, sauf les plus puissants. Revêtement Verseau - le plus durable. Il convient de noter en particulier le Evans PowerCenter. Ils présentent tous les avantages des plastiques monocouches, mais au centre se trouve un mince renfort perforé d'un diamètre de 5". Le gain ne diminue pas aux réglages élevés et aux traitements les plus féroces. (Disponible en diamètre 14" seulement.
  3. Monocouche, amorti, lourd, par exemple les séries REMO Emperor, Renaissance, PowerStroke, FiberSkyn F1 ou Aquarian Studio-X, Evans Genera Batter. Par rapport aux têtes monocouches, le son est plus mélodique, les harmoniques lors de l'attaque sont moins audibles et l'arrière-son est minime ou complètement absent. Le tambour conserve une partie de sa sonnerie.
  4. Monocouche, bouché, très « sec » ou troué. La majeure partie du marché ici appartient à Evans Genera Dry et UNO 58 1000 Dry. L'attaque est plus courte et plus nette, il n'y a presque aucune harmonique. Ces têtes nécessitent beaucoup d'attention lors de l'accordage et reproduisent généralement le son de la coque dans les médiums, tout en limitant les basses fréquences du tambour.
  5. Têtes à double épaisseur, silencieuses ou résistantes à l'usure comme REMO PinStripe, Aquarian Performance II ou Double Thins, le classique Evans G2 et toutes les têtes avec un Power Dot au centre. Ils donnent une attaque très courte et un arrière-son très court.
  6. Les plus amortis, avec barrière à l'huile, comme Evans Hydraulic. Ces têtes, par définition, ont le son le plus « bête », « en carton ». Ils n’ont pratiquement pas de son propre.

Caisse claire - peaux pour le côté résonant

Naturellement, vous pouvez utiliser n'importe quel plastique, mais il serait plus correct d'en utiliser un spécial marqué « Snare Side ». Si vous en utilisez un autre, le résultat sera le même que si vous utilisiez une tête lourde ou épaisse : soit la caisse claire ne sonnera pas, soit des cliquetis se produiront, soit une perte de sensibilité, ou les trois.

  1. Peaux fines avec une grande résonance : REMO Diplomat Snare Side, EVANS Genera Hazy 200. Très bon pour améliorer la réponse de la batterie, augmenter la sensibilité et le clic, tout en augmentant l'articulation des trémolos et des harmoniques.
  2. Peaux de poids moyen : REMO Ambassador, Renaissance, Aquarian Classic Clear Snare Side ou EVANS Hazy 300. Elles ont un suivi plus court que leurs homologues plus fines, comme REMO Diplomat ou EVANS 200, le son est plus concentré, moins brillant et articulé. EVANS Genera 300 et Genera Glass 300 sonnent plus sec, mais conservent une très bonne réponse de caisse claire. Son Renaissance plus chaleureux.
  3. Têtes résonantes lourdes : REMO Emperor, EVANS 500 Hazy. Les deux types semblent très secs et peu articulés. Les versions transparentes (« Verre ») semblent encore plus sèches. Les côtés de caisse claire Aquarian Hi-Performance sont conçus pour résister à l'usure mais réagissent comme une peau de poids moyen.

Podstrunnik - instructions générales

  1. Il est important que le plan des cordes soit parallèle au plan de la tête résonante. Si un batteur utilise une caisse claire ou des ressorts de mauvaise qualité, la zone de soudure ou de serrage des cordes d'une telle caisse claire peut être inégale ou présenter des saillies pointues. Cela peut amener un batteur à avoir des préjugés à l'égard des peaux résonantes fines, car des caisses claires de mauvaise qualité entraînent une détérioration prématurée de la peau. Juste à temps dans ce cas On utilise généralement des plastiques « lourds ». Mais vous pouvez essayer les têtes de la série Aquarian Hi-Performance. Leur conception unique les protège là où ils en ont besoin tout en conservant la réponse d'une tête résonante de poids moyen.
  2. Tu dois absolument faire attention au nombre de cordes ou de ressorts, à leur longueur et à leur matériau. Vous pouvez adapter une autre caisse claire au tambour, mais dans ce cas, vous devez faire attention à ce qu'elle s'adapte exactement en longueur et si elle est correctement fixée au loquet.
  3. Les ressorts en acier au carbone sonnent beaucoup plus brillant que les ressorts en acier inoxydable. Les fils ou les synthétiques sonnent beaucoup moins brillant.
  4. Moins de tours par unité de longueur de corde équivaut à un volume plus faible et à une meilleure articulation (par exemple, les caisses claires à câble).
  5. Plus les caisses claires sont larges, plus elles sonnent fort et sont théoriquement si sensibles qu'il sera très difficile de se débarrasser du cliquetis « sympathique » (lorsque la caisse claire réagit à des sons étrangers). Donc, si vous installez une caisse claire large et que vous la serrez ensuite à fond pour vous débarrasser du hochet, vous feriez probablement mieux de garder l'ancienne.
  6. Les caisses claires larges avec une caisse claire plus petite insérée au milieu produisent un son plus gros/plus humide.
  7. Si vous frappez de plus en plus fort, il arrive un moment où le niveau de volume global n'augmente pas, mais il semble que le tambour ait moins de « clic » qu'à volume moyen. Cela est dû au fait qu'à un tel moment, on entend davantage le son du «tom» ou des timbales, car un seul côté est excité par le coup.
  8. Le côté résonant est excité passivement et se déplace dans la mesure où. Ainsi, changer les ressorts peut ou non aider à ajouter du volume ou à un « clic » en fonction de la force d'impact.
  9. Pour conserver le son du tambour, mais rendre le son de la caisse claire plus doux et plus chaud, réduisez le nombre de ressorts en acier au carbone à 10 pièces. Pour rendre le son moins métallique, utilisez de l'acier inoxydable, etc.

Caisse claire - inspection, quoi et comment faire

1. Que dois-je faire si le tambour vibre pendant que je joue ?

Retirez les têtes des deux côtés et frappez la coquille avec votre main ou le dos d'un bâton. Si les fixations à vis claquent, essayez d'abord de les retirer et voyez si le bruit s'arrête lorsque vous remplissez l'intérieur de la fixation avec du coton. Vous pouvez également essayer de placer un mince morceau de feuille de caoutchouc entre le corps de fixation et la coque, mais ici vous devez vous assurer que le corps de fixation ne s'éloigne pas trop de la coque - les trous dans le corps de fixation doivent s'aligner librement avec les trous dans la jante. Si vous placez du caoutchouc, placez-le sous toutes les attaches, pas seulement celles qui posent problème. Si rien ne vibre sans les têtes, il est possible que l'une des têtes soit déjà usée ou ait été mal installée - tout cela peut provoquer des cliquetis et une distorsion du son pendant le jeu.

La solution est soit de remplacer le plastique, soit de le serrer plus fort et d'essayer de le replanter. Vous devez également vérifier s'il y a des vis desserrées sur le tambour, etc.

2. Comment vérifier les ressorts de la caisse claire ?

Placez le piège lâche sur une surface plane. Vérifiez si tous les ressorts sont identiques, si un ou deux sont trop étirés ou s'ils sont courbés dans la direction opposée (cela arrive également avec des collets complètement neufs). En cas de doute, mieux vaut aller acheter de nouveaux ressorts. Sinon, il sera extrêmement difficile de contrôler le « clic » et le « gazouillis » du tambour. Vérifiez la partie de la caisse claire où les ressorts se connectent au support. Il ne devrait pas y avoir saillies pointues, tubercules, etc. S'il y a des endroits inégaux, le limage est parfois utile, mais veillez à ne pas trop limer, sinon les ressorts pourraient se détacher.

3. Comment savoir si le plastique est trop vieux ?

En plus des cassures immédiatement visibles, il faut vérifier si le plastique est usé à l'endroit où se trouvent les ressorts de la caisse claire (parfois de petits trous y apparaissent, ou le plastique devient blanc laiteux). Vérifiez si le plastique est déformé ou bosselé à cause d'une tension excessive.

4. Comment vérifier les jantes ?

Placez le rebord sur une table de cuisine ou sur toute autre surface très plane (ne le placez pas sur du plastique ou du verre, car ils sont intrinsèquement inégaux) et vérifiez qu'il repose à plat. Si la jante est emboutie ou retirée en trois opérations, essayez de la redresser en appuyant dessus, ou remplacez-la. Si la jante est en fonte ou en bois, lorsque vous essayez de la plier, vous risquez de la casser avant qu'elle ne cède. Dans ce cas, vous devez soit l'accepter, soit remplacer la jante - il n'y a pas de troisième option. Vérifiez l'exactitude de la circonférence de la jante en mesurant le diamètre selon un motif croisé (+) à l'aide d'une règle ordinaire. Si les tailles sont différentes, l'exactitude du cercle est rompue.

Caisse claire, accordage. Méthode 1 [Huile et Humide]

Le choix pour le côté impact est n'importe quel plastique monocouche de la classe moyenne des plastiques insonorisés, tels que EVANS Genera Batter, REMO PowerStroke, Aquarian Studio-X ou tout autre avec un revêtement texturé. Côté résonance on installe Genera Hazy 200 Snare ou REMO Diplomat Clear. Notre objectif est d'obtenir une sonnerie légèrement atténuée, un son concentré, une très bonne résonance, une excellente articulation et une excellente réponse sous la baguette. Pour un son de big band légèrement plus ouvert, essayez REMO Ambassador Coated, Evans G1 Coated ou Aquarian Satin Texture Coated.

Gardez à l’esprit que nous travaillons sur le son de la caisse claire avec la caisse claire retirée.

  1. Commencez par installer la tête inférieure (ou résonante). Nous voulons accorder le bas sans le haut au son pur le plus bas, exactement comme décrit ci-dessus dans la section « apprendre à accorder le côté résonnant - début », sous-section « accordage et assise des têtes - tous les tambours ».
  2. Une fois que vous avez accordé la peau sur la note résonnante la plus basse, la procédure change légèrement. Serrez chaque vis de 1/2 à 1 tour et mettez la tête à niveau. Il est commode de commencer les travaux ultérieurs à partir d’un tel état.
  3. Placez la tête du côté de la frappe comme décrit dans la section sur l'installation de la tête de frappe sur les toms, y compris le réglage comme décrit dans la section « Installation du côté de la frappe ».
  4. Lorsque vous avez atteint la note de résonance la plus basse du côté de la grosse caisse, écoutez le tambour et voyez ce que vous ressentez. Je vous suggère d'accorder le côté kick relativement haut, trois à cinq notes plus haut que votre tom le plus haut.
  5. Cela fournira une excellente réponse sous le bâton et sous la brosse. Malgré le fait que le côté frappant soit désormais accordé beaucoup plus haut que le côté résonant, le timbre global aura une composition complexe d'harmoniques, qui sera fournie par le côté résonant grave. La sensation globale de résonance sur une note peut être contrôlée à l'aide d'une caisse claire (voir ci-dessous).
  6. Si, après avoir réglé le côté grosse caisse et installé la caisse claire, la batterie sonne trop bas, alors vous pouvez serrer un peu le côté résonnant (maximum 1/4 de tour). Je suggère de le faire seulement après avoir installé la caisse claire. Lorsque vous avez atteint la résonance, la réponse, etc. souhaitées. sans piège – il est temps de l’installer.

Caisse claire, accordage. Méthode 2 [Le son n'est pas étranglé, il est préféré par de nombreux musiciens de studio]

Gardez à l’esprit que nous travaillons avec le piège retiré.

  1. Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1.
  2. Réglez le côté kick sur le même son que le côté résonnant.
  3. Augmentez maintenant l'accordage du côté résonnant de trois notes plus haut que l'accordage du côté frappant.
  4. Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de la caisse claire ».

Caisse claire, accordage. Méthode 3 [Haute résonance, maximise le son de la coque]

Gardez à l’esprit : nous travaillons avec le piège retiré.

  1. Remplacez les têtes exactement comme décrit dans la méthode 1 et installez une tête texturée à une seule couche, non amortie et de poids moyen sur le côté impact. Avec résonance, utilisez un Diplomat Clear ou un Evans Hazy 200. Pour un son plus chaud et plus concentré, tout en conservant la résonance, utilisez un Ambassador, Aquarian Classic ou Evans Hazy 300.
  2. Configurez le côté kick/high de la même manière que le côté résonant/low.
  3. Augmentez maintenant un peu l'accordage du côté résonant et écoutez attentivement le ton de la zone dans laquelle vous vous accordez. Élevez-le petit à petit et écoutez le point de plus grande résonance.
  4. Rendez-vous dans la rubrique « instructions générales pour le réglage des caisses claires », puis dans la rubrique « installation de la caisse claire ».

Caisse claire, instructions d'accordage supplémentaires

  1. Parcourez les zones d'accordage de la même manière que sur un tom, mais au lieu d'augmenter l'accordage de la peau de batterie, augmentez l'accordage de la peau résonante.
  2. Ajustez en travers ou mieux avec deux touches opposées. Les têtes de résonance fines peuvent facilement être endommagées si un côté est trop serré, il est donc préférable de tourner les touches petit à petit.
  3. Une fois que vous avez obtenu le rapport hauteur/largeur optimal, que ce soit pour un son gras ou pop, vous pouvez augmenter la hauteur globale du tambour. J'entends par là que la différence d'accordage des têtes devrait être de 2 à 3 notes. De petits changements dans le rapport provoquent des annulations de phase, grâce auxquelles vous pouvez progressivement resserrer l'une des têtes, à la fois tuant les harmoniques et les accentuant. De cette façon, vous pouvez éviter d’avoir recours à des plastiques atténués.
  4. Si vous voulez un son gras et humide, alors, quel que soit l'accordage de la peau de tambour, laissez celui qui résonne sur la note inférieure.
  5. Si vous souhaitez un son de coupe plus articulé, réglez la tête inférieure plus haut que le coup de pied.
  6. Entre autres choses, la tension du piège contrôle le « bruit sourd » que vous pouvez ressentir dans votre ventre. Si la peau est trop serrée, la caisse claire ne rentrera pas bien dans les découpes.

Installation du piège

  1. Placez la caisse claire sur la tête en l'éloignant légèrement du verrou le long du diamètre du tambour.
  2. Serrez le ruban ou les tirettes en vous assurant qu'ils sont perpendiculaires au bord de la jante.
  3. Avec le verrou verrouillé mais la vis de tension desserrée, resserrez la sangle ou les tiges perpendiculairement au bord de la jante afin que les cordes soient modérément tendues.
  4. Avec le verrou verrouillé, commencez à serrer la caisse claire avec la vis de tension, en frappant la tête. Vous trouverez un bon point de résonance où le gazouillis de la caisse claire et la « sensation » du tambour se rejoignent. Si vous le serrez plus fort, le son deviendra plus articulé. À ce stade, les plus petits changements de réglage font une énorme différence dans le son. Je veux dire tourner la vis du tendeur de 1/16 de tour ou moins. Si vous avez la chance d'avoir deux tendeurs de part et d'autre du tambour, alors vissez les deux de la même manière, c'est très important !
  5. Expérience. À un moment donné, vous entendrez le grave, ou vous ressentirez soudainement une « sensation » dans votre estomac. Ne serrez pas trop. Si vous en faites trop, rien ne sera ajouté, à moins que le son ne s'atténue et que la réponse sous le bâton disparaisse.
  6. Même les moindres ajustements montreront ou supprimeront les harmoniques.

Cinq étapes de son de caisse claire

De faible à forte tension :

  1. Cela fait du bruit et semble un peu bâclé.
  2. Le cliquetis diminue et semble un peu sec. C'est presque comme tirer.
  3. La chaleur commence à apparaître, et un merveilleux « claquement » de cordes apparaît.
  4. Devient plus articulé, la chaleur disparaît.
  5. Scène de son « poubelle ». Le son est très serré, étouffé, il n'y a pas de timbre, à une distance de trois pouces du bord du piano il y a peu ou pas de réponse. Vous en avez exagéré.
  1. Le support affecte le son. Lorsque la caisse claire est sur le support, ne serrez pas les supports autour du bord, cela empêche le bord et le fût de vibrer librement et empêche l'apparition du son propre de la batterie.
  2. Si le batteur frappe plus fort, le clic du tambour et le volume du craquement de la caisse claire n'augmentent pas, mais la hauteur peut changer, car le son de la peau du tambour est plus prononcé. Par conséquent, si vous ne parvenez pas à capter un clic haute fréquence dans le microphone pouvant être entendu dans la pièce, vous pouvez déplacer le microphone vers la tête inférieure.
  3. Si vous placez deux microphones, en haut et en bas, gardez à l'esprit que le microphone du bas peut avoir des problèmes de phase et que vous devrez le connecter hors phase. (Idéalement, les têtes se déplacent ensemble - à mesure que la tête de frappe s'éloigne du micro supérieur, la tête résonante se rapproche du micro inférieur. Pour cette raison, vous devrez peut-être modifier électriquement la phase du micro inférieur.)

Caisse claire - cliquetis, vibrations de réponse

Les vibrations réciproques de la caisse claire posent souvent des problèmes. Ils sont généralement causés par l’accordage de la batterie et de la guitare basse à proximité. La raison en est que le réglage de la caisse claire correspond ou est proche de la fréquence de la vibration de réponse. Et la dernière chose que vous voulez, c’est reconstruire la caisse claire maintenant que vous avez trouvé un son si merveilleux. Mais comme pour beaucoup d’autres questions musicales, il doit y avoir des compromis. Le problème peut être très complexe en raison des nuances de la caisse claire. Mais je vais essayer de résumer les recommandations que d’autres ont proposées comme solution. J'ai trouvé que les deux premiers conseils sont très utiles, mais beaucoup de gens sont trop préoccupés par ce problème. Dans de nombreux cas, le hochet est un élément majeur du son d'une caisse claire, comme dans un accordage "gros", et n'apparaît pas comme un cliquetis à l'auditeur ou à l'enregistrement.

  1. Sur le côté résonnant du tambour à dix vis, desserrez les quatre vis de chaque côté de la caisse claire jusqu'à ce que la tête se déforme. Serrez ensuite les vis jusqu'à ce que la déformation disparaisse. Donc, vous avez renversé quatre vis. Compensez maintenant en serrant les six vis restantes (trois de chaque côté).
  2. Trouvez les instruments interférents et réorganisez-les. Habituellement, c'est l'un des toms, et l'accordage du tom n'est pas si important pour le mix. Certains disent que si le volume est réglé sur une quinte du mineur et sur une quinte d'un autre volume, le problème peut être résolu. Mais c'est une solution sans enthousiasme, car le son d'une caisse claire, quel que soit l'accord, est très riche en harmoniques, et si l'une des harmoniques est supprimée par l'accord, cela se heurte à l'apparition d'une nouvelle.
  3. Une manière complètement différente : mettre une pièce très papier fin ou du ruban adhésif de plombier entre le collet et la tête inférieure, près de l'endroit où le collet entre dans la pince de verrouillage. Vous devrez expérimenter avec l'épaisseur, mais le problème peut être considérablement réduit.
  4. Mettez un autre plastique. Les têtes en cuir de veau étaient presque insensibles à ce problème. Les plastiques avec revêtement similaire(par exemple, REMO Renaissance ou FiberSkyn 3) peuvent le réduire.
  5. Si la source du problème est une autre batterie, drapez la caisse claire du côté problématique avec une serviette ou un morceau de tissu épais.
  6. La plupart des problèmes viennent des cordes (ressorts). Essayez les câbles de Grover, Pattison ou Hinger. Il est également peu probable que les cordes en boyau traditionnelles vibrent. Mais leur utilisation peut rendre le son plus sec.