IeejaKā aprakstītas marmelādes istabas. Tēma: “Literārā teksta lingvistiskās interpretācijas paņēmieni” (izmantojot mājas apraksta piemēru F. Dostojevska romānā “Noziegums un sods”)
Sonja Marmeladova ir viena no galvenajām varonēm romānā Noziegums un sods. Lai notiek dažādu iemeslu dēļ, taču gan viņa, gan Raskoļņikovs pārkāpa Bībeles baušļus. Acīmredzot tieši tas ļāva Marmeladovai atrast romāna galvenajā varonē radniecīgu garu un sekot viņam trimdā.
Kā zināms, Dostojevskis ne tikai precīzi nodeva Sanktpēterburgas atmosfēru, bet arī bija ļoti uzmanīgs tās kartogrāfijai. Tas ļāva literatūrzinātniekiem viegli atrast mājas, kas kalpoja kā romāna galveno figūru dzīvotņu prototipi. Sanktpēterburgā atrodas Raskoļņikova māja un veca naudas aizdevēja māja. Šeit atrodas arī Valsts palāta, kas tiek uzskatīta par Sonjas Marmeladovas māju.
Tāpat kā daudzas citas provinču iestādes, Valsts palāta tika atvērta 1780. gadā. Sākumā tas atradās Kazanskajā (toreiz to sauca par Bolshaya Meshchanskaya), un vēlāk pārcēlās uz Gorokhovaya ielu. Šeit iestāde darbojās līdz 1830. gadam. Sanktpēterburgas atlants, kas izdots 1849. gadā, nosaka Provinces kases adresi gar Katrīnas kanāla (tagad Gribojedova kanāls) krastmalu.
Savā grāmatā “Dostojevska Pēterburga” Nikolajs Antsiferovs atkārtoti atzīmēja Provinces kases līdzību ar Sonjas Marmeladovas māju. Protams, šī ēka ir tikai pagātnes atbalss, kas savulaik kalpoja par iedvesmu izcilam rakstniekam. Tomēr tas neliedz tai piesaistīt daudzus tūristus un būt vienam no daudzajiem Sanktpēterburgas apskates objektiem.
Atrašanās vieta
Adrese: Sanktpēterburga, emb. Kanala Griboedova, 73 gadi
Tuvākā metro stacija: Sadovaja
Interjers un tā loma F. M. Dostojevska romānā “Noziegums un sods” Sagatavoja Valērija Pletuhina, MBOU Bondarskas vidusskolas 10. “B” klases skolniece
Literatūras kritikā ir trīs veidu mākslinieciskie apraksti: portrets, ainava un interjers. INTERIOR (franču Interieur, iekšējais) - literatūrā: mākslinieciskais apraksts telpu iekšskats. Interjers spēlējas svarīga loma varoņa raksturojumā, autora plāna iemiesojumam nepieciešamās atmosfēras radīšanā. Autors, veidojot varoņa mājas interjeru, iekļūst cilvēka dvēseles dziļumos, jo mūsu mājas ir mūsu iekšējās "es" paraugs.
Hipotēze: Ja interjers romānā “Noziegums un sods” nebūtu tik nožēlojams un nožēlojams, tad atmosfēra nebūtu tik briesmīga.
Mērķis: izpētīt interjeru un tā lomu F. M. Dostojevska romānā “Noziegums un sods”. Mērķi: 1. Aprakstiet varoņu telpas. 2. Nosakiet interjera galveno lomu romānā. 3. Apkopojiet un izdariet secinājumus.
Rodions Romanovičs Raskolņikovs Kur viņš dzīvo? Skapis, zārks, skapis: “Tā bija sešas pēdas gara kamera, kurai bija visnožēlojamākais izskats ar dzeltenajām, putekļainajām tapetēm, kas visur nokrita no sienām, un tik zema, ka nedaudz gara auguma cilvēks tajā jutās šausmās. ”.
Marmeladova ģimene Kur viņi dzīvo? Pārejas stūris: “Visnabadzīgākā istaba ir desmit soļu gara... Aizmugurējam stūrim bija izstiepts palags ar caurumiem. Aiz tās droši vien atradās gulta. Pašā istabā bija tikai divi krēsli un ļoti nobružāts eļļas auduma dīvāns, kura priekšā stāvēja vecs priedes virtuves galds... uz malas stāvēja dzelzs svečturā degoša tauku plēne.
Sofija Semjonovna Marmeladova Kur viņa dzīvo? “Klēts”: “Sonjas istaba izskatījās kā šķūnis, tai bija ļoti neregulāra četrstūra izskats, un tas tai piešķīra kaut ko neglītu. Siena ar logiem, kas pavērās uz grāvi, kaut kā nejauši iegrieza istabu, liekot vienam stūrim, šausmīgi asam, aizbēgt kaut kur dziļāk... otrs stūris bija pārāk riebīgi stulbs. Visā šajā lielajā istabā gandrīz nebija mēbeļu..."
Alena Ivanovna Kur viņa dzīvo? Maza istabiņa, ar dzeltenām tapetēm, ģerānijām un muslīna aizkariem uz logiem... Mēbeles visas bija ļoti vecas un no dzeltena koka, sastāvēja no dīvāna ar milzīgu izliektu koka atzveltni, apaļais galds ovāla forma dīvāna priekšā, tualete ar spoguli sienā, krēsli gar sienām un divi vai trīs santīmu attēli dzeltenos rāmjos, kuros attēlotas vācu jaunkundzes ar putniem rokās. Stūrī nelielas ikonas priekšā dega lampa. Viss bija ļoti tīrs: gan mēbeles, gan grīdas bija pulētas; viss dzirkstīja. Visā dzīvoklī nevarēja atrast ne putekļu kripatiņu. Viss dzīvoklis sastāvēja no šīm divām istabām.
Interesants fakts: Dostojevskis pastāvīgi pievērš uzmanību tam mākslinieciska detaļa kā kāpnes, kas iet uz leju un uz augšu galvenais varonis. Kāpnes uz Raskolņikova “skapi”: “...kāpnes...šauras, stāvas, tumšas. Ar pusapaļām atverēm. Nomīdīti akmens pakāpieni. Tie ved tieši zem mājas jumta...”; Kāpņu telpa vecās sievietes-lombarda mājā: “Kāpņu telpa bija tumša un šaura, “melna”; Kāpnes policijas birojā: “Kāpnes bija šauras, stāvas un klātas ar nogāzēm. Visas visu četru stāvu dzīvokļu virtuves atvērās uz šo kāpņu telpu un tā stāvēja gandrīz visu dienu. Tāpēc bija tik smacīgs”; No kāpnēm Marmeladovu istabas priekšā bija "smaka"; Šaura un tumša kāpņu telpa Kapernaumovu mājā.
Secinājums: Tādējādi šāds telpu apraksts lielā mērā atspoguļo iekšējais stāvoklis varoņi. Ārpasaule kļūst par varoņu dvēseles neatņemamu sastāvdaļu: tā pārraida viņu rūpes un pārdzīvojumus. Šajās telpās ir biedējoši dzīvot. Tie rada Raskolņikova teorijām līdzīgas teorijas. Dzeltenā krāsa ir klātesoša visā interjerā, tā pastiprina sliktas veselības, skumjas atmosfēru un izraisa depresijas un nomākšanas sajūtu.
Raskolņikovs Sennaya laukumā. Dementija Šmarinova ilustrācija. No F. M. Dostojevska Dzīvokļu muzeja krājumiem TASS fotohronikaRomāns sākas ar šādu frāzi:
“Jūlija sākumā, ārkārtīgi karstā laikā, vakarā...”
Dostojevskis sāka darbu pie romāna 1865. gadā. Septembrī viņš ziņoja par plāna detaļām Mihailam Katkovam, Russian Messenger redaktoram, kur bija plānots publicēt tekstu. Cita starpā viņš minēja, ka romānā "darbība ir mūsdienīga, šajā gadā". Sanktpēterburgas iedzīvotāji atcerējās 1865. gadu ar savu neparasto karstumu. Saskaņā ar pilsētas mērīšanas stacijām 9. jūlijā temperatūra sasniedza maksimumu 24,8 grādus pēc Reumūras skalas (31 grāds pēc Celsija); Pilsētā nav lijis vairāk nekā nedēļu.
Romāna pirmajā daļā, stāstot Raskoļņikovam par savu dzīvi, Marmeladovs ziņo, ka pirms sešām dienām atnesis mājās savu algu. Tradicionāli ierēdņi algu saņēma katra mēneša pirmajā dienā. Līdz ar to saruna starp varoņiem notiek 7. jūlijā. Slepkavība notiek dienu pēc šīs - 9. jūlijā, tas ir, tās vasaras karstākajā dienā. Nav grūti saistīt turpmākos romāna notikumus ar reālo hronoloģiju:
— 10. jūlijs, Raskoļņikovs pēc zvana ierodas policijā. Vakarā viņam sākas delīrijs, kurā varonis pavada četras dienas, par ko, pamostoties, viņu informē dzīvoklī sanākušie draugi un radi, tas ir, no 11. līdz 14. jūlijam.
— 15. jūlijā Raskoļņikovs ierodas pie Sonjas un lūdz nolasīt viņam evaņģēliju par Lācara augšāmcelšanos.
- 16. jūlijā mirst Katerina Ivanovna, pēc kuras Raskoļņikovs uz divām vai trim dienām zaudē laika izjūtu: "... it kā viņa priekšā pēkšņi nokristu migla un ieslodzītu bezcerīgā un grūtā vientulībā."
- 19. jūlijā varonis iziet no šī stāvokļa: šajā dienā notiek Katerinas Ivanovnas bēres (saskaņā ar tajā laikā spēkā esošajiem likumiem mirušo bija iespējams apglabāt tikai trīs dienas pēc nāves). Tad notiek varoņa pēdējā saruna ar Porfiriju Petroviču.
— 20. jūlija naktī Svidrigailovs nošaujas, un tās pašas dienas vakarā Raskoļņikovs ierodas Sennaja laukumā, kur skūpsta zemi, un pēc tam dodas uz policiju un atzīstas slepkavībā.
Pirmo reizi 20. jūlijā redzam Raskoļņikovu pie mājas, kur bija apmetusies viņa māte un māsa. Varonis ieradās atvadīties:
“Viņa uzvalks bija šausmīgs: viss bija netīrs, visu nakti lija lietus, saplēsts, nobružāts. Viņa seja bija gandrīz izkropļota no noguruma, sliktiem laikapstākļiem, fiziska noguruma un gandrīz ikdienas cīņas ar sevi.
Acīmredzot Raskoļņikovs nokļuva lietū, un ne velti: 20. jūlijs pēc vecā stila ir Iļjina diena. Tiek uzskatīts, ka šajā dienā pravietis Elija brauc pa debesīm ar ratiem, dārd pērkons, zibeņi: tā svētais uzvar dēmonus un tos, kas pārkāpuši likumu. Dieva tauta. Lietus šajā dienā attīra no ļauna.
Izrādās, ka precīza Nozieguma un soda notikumu datēšana palīdz atklāt vismaz vienas detaļas dziļo nozīmi - lietus dienā, kad Raskoļņikovs padevās policijai.
2. Sonjas Marmeladovas “pirmās reizes” noslēpums
Sonja Marmeladova. Dementija Šmarinova ilustrācija. 1935-1936 De Agostini attēlu bibliotēka/Getty Images
Stāstot par savas ģimenes dzīvi, Marmeladovs īpašu uzmanību pievērš vakaram, kad Sonja pirmo reizi parādās pie paneļa:
“...Sonja piecēlās, uzvilka šalli, uzvilka burnusiku un izgāja no dzīvokļa un atgriezās pulksten deviņos. Viņa nāca un devās taisni pie Katerinas Ivanovnas un klusībā nolika trīsdesmit rubļus uz galda sev priekšā.
Rublis ir viens sudraba rublis, un 30 rubļi pēc 1865. gada standartiem ir kolosāla summa. Raskolņikova māte saņēma pensiju pēc vīra nāves 120 rubļu gadā. Par 9 rubļiem 50 kapeikām Razumihins nopirka lietotas drēbes: cepurīti, bikses, zābakus, kreklus un apakšveļu. Un tā laika Pēterburgas slavenākā bordeļa Maļinņika darbinieki saņēma 30-50 kapeikas par nakti. Vai jaunai meitenei pirmo reizi varētu maksāt tik daudz?
Visticamāk nē. Visticamāk, fakts ir tāds, ka Dostojevski šeit interesēja Bībeles simbolika: 30 sudraba rubļi ir 30 sudraba gabali, par kuriem Sonja pārdod un nodod sevi. Skaitlis 30 romānā parādās vēl vairākas reizes “nodevīgos” kontekstos. Pēdējās 30 kapeikas no So-ne-chka “paģirām” paņem Marmeladovs. Par “30 tūkstošiem sudraba gabalu” viņa nopirka Svidri-Gailovu no viņa parādu cietuma nākotnes sieva Marfa Petrovna un pēc tam vairāk nekā vienu reizi viņam pārmeta šo summu. Svidrigailovs piedāvā Dunai Raskoļņikovai tādu pašu summu aizbēgt ar viņu.
3. Dendija ar cigareti noslēpums
Slepkavības priekšvakarā klaiņojot pa Sanktpēterburgu, Raskoļņikovs pamana bulvārī iereibušu meiteni un pusmūža vīrieti, kurš vajā viņu. Raskoļņikovs uzskata, ka “dendija” vēlas viņu izmantot, pieskrien pie policista un aicina viņu kaut kā iejaukties situācijā:
“Tagad viņš ir nedaudz attālinājies, stāvot tā, it kā tītu cigareti... Kā gan mēs to viņam neiedodam? Padomājiet par to, kā mēs varētu viņu nosūtīt mājās!
Policists atbildēja uz Raskoļņikova pārliecināšanu. Kāpēc? Vai viņš izjuta simpātijas pret meiteni, vai arī viņu kaut kas samulsināja dendija uzvedībā? Atcerēsimies, kas aprakstītajā laikā notika Sanktpēterburgā. Neparastā karstuma un pieaugošo ugunsgrēku dēļ Senāts izdeva rezolūciju, kas aizliedz smēķēt pilsētas ielās. 3. jūlijā tika publicēts dokuments, kurā tomēr bija pietiekami daudz izplatītas frāzes. Taču policija sāka rūpīgāk aplūkot katru smēķētāju, un pilsētas iedzīvotāji neriskēja izgaismoties sabiedriskās vietās.
Lai Senāta lēmums stātos reāli spēkā un tiktu apstiprināti soda līdzekļi, attiecīgs rīkojums bija jādod galvaspilsētas policijas priekšniekam - policijas priekšniekam. Tas notika 30. jūlijā. Jaunajā dokumentā bija precizējumi, ka smēķēt nedrīkst pie noliktavām ar viegli uzliesmojošām vielām, pie Ziemas pils un pie visām pilsētas baznīcām, bet citviet tas ir iespējams. Aprakstītajās dienās (1865. gada 7.-20. jūlijs) varoņi par šīm piekāpšanās vēl nezina, taču jau tagad seko līdzi potenciālajiem pārkāpējiem.
4. Grāvja noslēpums
Griboedova kanāls. 1969. gads RIA ziņas" Pēc vecā lombarda slepkavības Raskoļņikovs domā, kā atbrīvoties no nozagtajām lietām:
“Kur mums jāiet? Sen bija nolemts: "Met visu grāvī, galus ūdenī un beidz."
To pašu grāvi Raskoļņikovs sastopas pa ceļam uz Alena Ivanovnas māju un pēc tam uz policijas iecirkni, kur dodas atzīties noziegumā. Izrādās, grāvis līdzās ielām un laukumiem ir viena no romāna galvenajām vietām. Šis vārds romānā pieminēts vairāk nekā 20 reižu – un vienmēr svarīgā kontekstā. No lombarda mājas paveras skats uz grāvi, kas redzams arī no Sonjas Marmeladovas mājas. Trakā Katerina Ivanovna skrien pa grāvja uzbērumu, un tajā Raskoļņikova acu priekšā slīkst buržuāziskā Afrosinjuška.
Kas tas par grāvi? Ikviens, kurš kādreiz ir bijis Sanktpēterburgas apskates ekskursijā, zina, ka pilsētā ir vairāki nelieli kanāli, ko sauc par grāvjiem, taču pilsētā bijis tikai viens grāvis. Tā Sanktpēterburgas iedzīvotāji sauca Jekaterininskas kanālu (tagad Gribojedova kanāls). Tās vietā 18. gadsimta pirmajās desmitgadēs plūda zemūdens upe Krivuša jeb Nedzirdīgo upe. Viņi nolēma to uzlabot un iekļaut pilsētas kanālu sistēmā – sākās darbs pie paplašināšanas un padziļināšanas. Bet arī pēc izdaiļošanas procedūrām kanālu vēl kādu laiku turpināja izmantot drenāžai. Notekūdeņi, faktiski pildot grāvja funkciju. No vienas puses, izmantojot vairumā gadījumu tieši šo Katrīnas kanāla nosaukumu, Dostojevskis pauž vietējo iedzīvotāju attieksmi pret to. Savukārt vārds “grāvis” ir lieliski piemērots, lai raksturotu Sanktpēterburgas graustu īpašo atmosfēru.
5. Sanktpēterburgas ģeogrāfijas noslēpums
“Galvaspilsētas Sanktpēterburgas plāns, atkal uzņemts 1858. gadā un iegravēts Militārajā topogrāfiskajā depo 1860. gadā. Labots uz 1865" (fragments). 1865 Plānā redzamas policijas vienību, iecirkņu un rajonu robežas. etomesto.ru Nākamajā dienā pēc vecā lombarda slepkavības Raskoļņikovs dodas uz policiju, kur viņu izsauca pēc saimnieces, kurai viņš ir parādā dzīvokļa īri, sūdzības. Tur viņš satiek leitnantu Iļju Petroviču Poroku un ierēdni Zametovu. Šie policijas iecirkņa darbinieki parādīsies romāna lappusēs. Raskoļņikovs redzēs Zametovu krodziņā: ierēdnis teiks arī "mūsu vienībā viņi nogalināja vecu sievieti". Romāna beigās varonis atkal tiksies ar Šaujampulveri policijas birojā, kad viņš nāks atzīties:
"Raskoļņikovs ar roku atvilka ūdeni un klusi, vilcinoši, bet skaidri teica: "Tieši es ar cirvi nogalināju veco ierēdni un viņas māsu Lizavetu un aplaupīju viņas." Iļja Petrovičs pavēra muti. Viņi skrēja no visām pusēm. Raskoļņikovs atkārtoja savu liecību."
Šķiet, ka Raskolņikova tikšanās reizēs ar likuma kalpiem nav nekā dīvaina. Tomēr reālajā dzīvē tie nevarēja notikt, un lūk, kāpēc. Kā atceramies, Raskoļņikovs dzīvo un nemaksā īri Kazaņas policijas iecirknī, bet nogalina Alenu Ivanovnu Spasskā. Tas nozīmē, ka viņam bija jānonāk dažādos birojos un jāsazinās ar dažādiem policistiem Kopumā Sanktpēterburgā bija 12 policijas vienības, katra no tām bija sadalīta vairākos rajonos ar saviem policijas birojiem. Viņi izmeklēja dažāda veida pārkāpumus un noziegumus savā jurisdikcijā esošajā teritorijā..
Kā mēs par to zinām? Romāna sākumā Raskoļņikovs divas reizes iet pa maršrutu no savas mājas uz vietu, kur dzīvo vecais naudas aizdevējs. Dostojevskis sīki apraksta savu maršrutu, minot, ka varonis šķērso grāvi (kā noskaidrojām iepriekš, Katrīnas kanālu), kas šķīra divas policijas vienības.
Kāpēc Dostojevskis ignorēja Administratīvais iedalījums pilsētas? No vienas puses, mākslinieciskos nolūkos: lai koncentrētu spriedzi, viņam vajadzēja to skaitu samazināt rakstzīmes. Raskoļņikovam nācās justies iedzītam stūrī: baidoties, ka tūlīt pēc nozieguma tiks izsaukts uz policiju, kā arī pēc tam jācīnās pret Zametova aizdomām. No otras puses, Dostojevskim bija svarīgi savus varoņus novietot pretējās grāvja pusēs un izveidot maršrutu, pa kuru Raskoļņikovs šķērsoja simbolisko ūdens robežu.
Bez tam šim romāna ģeogrāfijas izkārtojumam ir arī cita nozīme. 1860. gadu vidū pats Dostojevskis dzīvoja netālu no Raskoļņikova domājamās mājas Stolyarny Lane Kazaņas daļā. 1865. gada sākumā viņš iepazinās ar izdevēju Fjodoru Stellovski, ar kuru vēlāk noslēdza paverdzinošu līgumu par apkopotu darbu izdošanu. Rakstniekam viņam bija jāsagādā jauns, iepriekš nepublicēts romāns. Šim darbam vajadzēja kļūt par jaunās darbu kolekcijas vizītkarti un piesaistīt pircējus. Bez jauna romāna līgums netiktu uzskatīts par izpildītu, un Dostojevskis uz deviņiem gadiem zaudētu tiesības izdot savus darbus. Šī iespēja būtu pilnībā pārgājusi Stellovskim.. Izdevējs dzīvoja iepretim Jusupova dārzam - netālu no vecā naudas aizdevēja domājamās mājas Srednaya Podyacheskaya ielā. Caur šīm vietām Raskolņikovs pēc slepkavības atgriežas savā vietā. 1865. gada vasarā rakstnieks gāja to pašu ceļu no izdevēja un savas negatīvās pieredzes iespaidā varēja to apzināti ierakstīt romānā.
6. Alena Ivanovna noslēpums un procenti
Raskoļņikovs un Alena Ivanovna. Ilustrācija romānam RIA ziņas" Lombarda mākleris Alena Ivanovna skaidro Raskolņikovam savu finanšu politiku:
— Lūk, tēvs: ja ir grivna mēnesī par rubli, tad par pusotru rubli jums būs piecpadsmit kapeikas parādā mēnesi uz priekšu, kungs.
Vai tas ir daudz vai maz? Grivna jeb grivna saucās 10 kapeikas. Tas ir, vecās sievietes peļņa no katra maksājuma ir 10%. Ja Dostojevskis būtu aprakstījis nevis 1865. gada vasaru, bet nedaudz agrāku laiku, tad varonis par lombardu varētu sūdzēties policijai. Augļošana cariskajā Krievijā tika praktizēta daudzus gadus. Iestādes periodiski izdeva oficiālus dokumentus, kas regulēja un ierobežoja uz procentiem aizdevēju darbību. Īpaši svarīgs jautājums bija šo procentu lielums. 20. gadsimta 30. gados tika ieviests limits privātpersonām - ne vairāk kā 6% mēnesī. Par šo noteikumu pārkāpumiem izteikti mutiski brīdinājumi. Atkārtotai sūdzībai sekoja naudas sods vai arests. 1864. gadā tika pieņemts jauns tiesību akts, kas ļāva iekasēt hipotēkas līdz 10% mēnesī. To prasīja ekonomikas attīstība, pieaugošās iedzīvotāju vajadzības un ienākumu samazināšanās. Tāpēc Alena Ivanovna savā ziņā ir laika zīme. Vecā sieviete kļūst par jaunās ekonomiskās realitātes pārstāvi un tādējādi izraisa klientu sašutumu.
7. Delīrija tremens un hipohondrija noslēpums
Gandrīz pirmā lieta, ko mēs uzzinām par varoni, ir viņa sliktais stāvoklis:
"...kādu laiku viņš bija aizkaitināmā un saspringtā stāvoklī, līdzīgs hipohondrijai."
Medicīna 19. gadsimtā, tāpat kā tagad, hipohondriju saprata kā pārmērīgu uzmanību savai veselībai un pastāvīgas bailes par savu dzīvību. Pat no šī īsā citāta ir skaidrs, ka šī klasiskā definīcija Raskoļņikovam gandrīz nav piemērojama. Un lūk, kā Dostojevskis apraksta savu hipohondriju vēstulē savam draugam Totlebenam: "...viņš bija pārāk aizkaitināms... ar spēju sagrozīt visparastākos faktus un piešķirt tiem atšķirīgu izskatu un izmēru." Izrādās, ka Raskoļņikovs cieš nevis no medicīniskās hipohondrijas, bet no “Dostojevska” hipohondrijas.
Tomēr šī nav vienīgā varoņa noslēpumainā slimība. Pēc slepkavības Raskoļņikovs redz murgus, un saimnieka kalpone Nastasja aizdomājas, ka viņā “kliedz asinis”: “Tas ir tad, kad no tā nav izejas un aknas sāk cepties, tad sāk šķist...” 19. gadsimtā slimības ar tik noslēpumainiem simptomiem ārstēja ar asins nolaišanu - burtiski caurdurot vēnas un izvadot “liekās” asinis. Tomēr Dostojevskim ir svarīgi ne tik daudz, lai asinis būtu sākušas cepties, bet gan tas, ka tās “kliedz”. Tā ir atsauce uz Bībeli, piemēram, Dieva vēsts Kainam: "Tava brāļa asiņu balss sauc uz Mani." Kliedziens vai sauciens par noziegumu, kas paceļas debesīs, ir diezgan populārs Vecās Derības attēls. To izmanto saistībā ar šausmīgām zvērībām, kuras vēlāk noteikti tiks sodītas.
Pēc vairāku varoņu teiktā, Raskolņikovs cieš no delīrija tremens. Tā saka viņa māte, atsaucoties uz saimnieka kalponi Nastasju:
"Viņa mums pēkšņi saka, ka jūs guļat delīrijs tremens un tikko klusi aizbēdzis no ārsta, maldījies, uz ielas un ka viņi ir skrējuši tevi meklēt."
19. gadsimtā jēdziens “delirium tremens” bija diezgan plašs, ietverot pēkšņu un īslaicīgu vājprātu, ko ne vienmēr izraisīja dzērums. Tas ir atspoguļots gan tā laika enciklopēdiskajās vārdnīcās, gan Dāla vārdnīcā. Nozieguma un soda recenzenti arī saprata delīrija tremens nozīmi. Publikāciju “Krievijas invalīds” un “Valsts tiesa” kritiķi bija aizvainoti, ka rakstnieks jaunākās paaudzes pārstāvi attēloja tā, it kā viņam būtu “visas delīrija tremens pazīmes; viss viņam tikai šķiet; viņš rīkojas pilnīgi nejauši, delīrijā. Bet viņi nekad nepārmeta Dostojevskim, ka viņš Raskoļņikovu padarījis par dzērāju.
Avoti
- Belovs S.V. F. M. Dostojevska romāns “Noziegums un sods”: komentāri. Grāmata skolotājiem.
- Dostojevskis F. M. Kolekcionēti darbi. T. 7.
- Tihomirovs B. N."Lācars! Pazūdi." F. M. Dostojevska romāns “Noziegums un sods” mūsdienu lasījumā. Grāmata-komentārs.
Dostojevskis detalizēti apraksta varones istabu, uzsverot
situācijas galējā nabadzība. Istabā ir ļoti maz mēbeļu,
Sonjas Marmeladovas istaba romānā Noziegums un sods
Romāna sākumā Sonja Marmeladova jau dzīvo atsevišķi no pārējās ģimenes. Viņa īrē istabu “mājā uz grāvja” drēbnieka Kapernaumova dzīvoklī (dzīvoklis Nr.9). Numurs atrodas trešajā stāvā. Sonjas istabā bija ļoti maz mēbeļu
uz sienām ir “dzeltenas, noberztas un nolietotas tapetes”. Istaba
neregulāras formas, kādēļ viens stūris sanāca “briesmīgi
ass”, otrs “neglīts stulbs”. Tāpat kā Raskolņikova skapī,
griesti ir ārkārtīgi zemi. Viss šajā nožēlojamajā situācijā ir nomācošs
uz cilvēku, liek domāt par noziegumu vai pašnāvību.
"Sonjas istaba izskatījās kā šķūnis, tai bija ļoti neregulāra četrstūra izskats, un tas tai piešķīra kaut ko neglītu. Siena ar trim logiem, ar skatu uz grāvi, kaut kā sagrieza istabu, liekot vienam stūrim, šausmīgi asam, aizskriet kaut kur dziļāk, tā ka blāvajā gaismā to pat nevarēja labi redzēt; otrs leņķis jau bija pārāk nežēlīgi stulbs. Visā lielajā telpā gandrīz nebija mēbeļu. Stūrī, pa labi, atradās gulta; viņai blakus, tuvāk durvīm, ir krēsls. Pie tās pašas sienas, kur gulta, tieši pie kāda cita dzīvokļa durvīm, stāvēja vienkāršs dēļu galds, pārklāts ar zilu galdautu; Pie galda ir divi pīti krēsli. Tad pie pretējās sienas, netālu no akūta stūra, stāvēja mazs vienkāršs koks kumode, it kā pazudusi tukšumā. Tas ir viss, kas bija istabā. Dzeltenīgās, noberztās un nolietotās tapetes visos stūros kļuva melnas; Ziemā šeit noteikti bija mitrs un dūmi. Bija redzama nabadzība; Pie gultas pat nebija aizkaru. ”
Sonjas Marmeladovas istabas apraksts. Sniedziet, lūdzu, Sonjas istabas aprakstu :)) No romāna “Noziegums un sods”
Ienāc un papļāpā – tev nebūs garlaicīgi!
Kāpēc gan nepaskatīties tīklā))? ? Vai pirksti nokritīs))?? ^
sprashivalka.com
Sonja Marmeladova ir Fjodora Mihailoviča Dostojevska romāna Noziegums un sods varone. Nabadzība un ārkārtīgi bezcerīga situācija ģimenē liek šai jaunajai meitenei pelnīt naudu no komisijas.
Lasītājs vispirms par Sonju uzzina no stāsta, ko Raskolņikovam adresējis bijušais titulētais padomnieks Marmeladovs, viņas tēvs. Alkoholiķis Semjons Zaharovičs Marmeladovs veģetē kopā ar sievu Katerinu Ivanovnu un trim maziem bērniem – sieva un bērni cieš badu, Marmeladovs dzer. Viņa meita Sonja no pirmās laulības dzīvo īrētā dzīvoklī “uz dzeltenas biļetes”. Marmeladova skaidro Raskoļņikovam, ka viņa nolēmusi nopelnīt šādu iztiku, nespējot izturēt savas patērējošās pamātes pastāvīgos pārmetumus, kas Sonju nodēvēja par parazītu, kas "ēd un dzer, un izmanto siltumu". Patiesībā viņa ir lēnprātīga un nelaimīga meitene. Viņa ar visu savu spēku cenšas palīdzēt smagi slimajai Katerinai Ivanovnai, viņas badā izsalkušajām pusmāsām un brālim un pat savam nelaimīgajam tēvam. Marmeladovs stāsta, kā ieguvis un zaudējis darbu, izdzēris jauno uniformu, ko nopirka par meitas naudu, un pēc tam aizgājis lūgt viņai “paģiras”. Sonja viņam neko nepārmeta: "Es ar savām rokām izņēmu trīsdesmit kapeikas, pēdējās, visu, kas notika, es redzēju sevi ... Viņa neko neteica, viņa tikai klusi paskatījās uz mani."
Pirmo aprakstu par Sofiju Semjonovnu autore sniedz vēlāk, zirga saspiestā Marmeladova grēksūdzes ainā, kas dzīvo pēdējās minūtes: “Sonja bija maza, apmēram astoņpadsmit gadus veca, kalsna, bet diezgan glīta blonda, ar brīnišķīgi zilām acīm. ” Uzzinot par notikušo, viņa “darba drēbēs” skrien pie tēva: “viņas tērps bija santīms, bet iekārtots ielas stilā, pēc gaumes un noteikumiem, kas izveidojušies viņas īpašajā pasaulē, ar košu un apkaunojoši izcils mērķis. ” Marmeladova mirst viņas rokās. Bet pat pēc tam Sonja sūta savu jaunāko māsu Poļenku, lai panāktu Raskolņikovu, kurš ziedoja savu pēdējo naudu bērēm, lai uzzinātu viņa vārdu un adresi. Vēlāk viņa apciemo “labdarīti” un uzaicina viņu pie sava tēva.
Vēl viens pieskāriens Sonjas Marmeladovas portretam ir viņas uzvedība incidenta laikā nomodā. Viņa tiek negodīgi apsūdzēta zādzībā, un Sonja pat nemēģina sevi aizstāvēt. Drīz vien taisnīgums tiek atjaunots, taču pats incidents viņu iedzen histērijā. Autore to skaidro ar savas varones dzīves nostāju: “Sonja, pēc dabas bailīgā, jau zināja, ka viņu iznīcināt ir vieglāk nekā jebkuru citu, un ikviens var viņu aizvainot gandrīz nesodīti. Bet tomēr līdz tam brīdim viņai šķita, ka viņa kaut kā var izvairīties no nepatikšanām - ar piesardzību, lēnprātību, padevību visiem un visiem.
Pēc nomoda skandāla Katerina Ivanovna un viņas bērni zaudē pajumti - viņi tiek izraidīti no īrētā dzīvokļa. Tagad visi četri ir lemti ātrai nāvei. To saprotot, Raskoļņikovs aicina Sonju pastāstīt, ko viņa darītu, ja viņai būtu tiesības atņemt dzīvību Lužinam, kurš viņu apmelo. Bet Sofija Semjonovna nevēlas atbildēt uz šo jautājumu - viņa izvēlas pakļautību liktenim: “Bet es nevaru zināt Dieva gādību... Un kāpēc tu jautā, ko nevar jautāt? Kāpēc tik tukši jautājumi? Kā tas var notikt, ka tas ir atkarīgs no mana lēmuma? Un kas mani šeit iecēla par tiesnesi: kam jādzīvo un kam ne?”
Autorei ir nepieciešams Sonjas Marmeladovas tēls, lai radītu morālu pretsvaru Rodiona Raskolņikova idejai. Raskoļņikovs Soņā jūt radniecīgu garu, jo viņi abi ir atstumtie. Tomēr atšķirībā no ideoloģiskā slepkavas Sonja ir “meita, kas bija ļauna un pazemīga pret savu pamāti, kura nodeva sevi svešiniekiem un nepilngadīgajiem”. Viņai ir skaidra morāles vadlīnija - Bībeles gudrība par ciešanu attīrīšanu. Kad Raskoļņikovs pastāsta Marmeladovai par savu noziegumu, viņa apžēlo viņu un, pievēršoties Bībeles līdzībai par Lācara augšāmcelšanos, pārliecina viņu nožēlot savu noziegumu. Sonja plāno dalīties ar Raskoļņikovu grūto darbu peripetijās: viņa uzskata sevi par vainīgu Bībeles baušļu pārkāpšanā un piekrīt “ciest”, lai attīrītos.
Zīmīgi, ka notiesātie, kuri izcieta sodu kopā ar Raskoļņikovu, izjūt pret viņu dedzinošu naidu un tajā pašā laikā ļoti mīl Soniju, kas viņu apmeklē. Rodionam Romanovičam teikts, ka “staigāt ar cirvi” nav cēla lieta; viņi viņu sauc par ateistu un pat vēlas viņu nogalināt. Sonja, vienreiz un uz visiem laikiem sekojot viņas iedibinātajiem jēdzieniem, nevienu neskatās no augšas, viņa izturas ar cieņu pret visiem cilvēkiem - un notiesātie atbild par viņas jūtām.
Sonja Marmeladova ir viena no svarīgākajām grāmatas varoņiem. Bez viņas dzīves ideāliem Rodiona Raskolņikova ceļš varētu beigties tikai ar pašnāvību. Tomēr Fjodors Mihailovičs Dostojevskis lasītājam piedāvā ne tikai galvenā varoņa iemiesoto noziegumu un sodu. Sonjas dzīve ved uz grēku nožēlu un attīrīšanos. Pateicoties šim “ceļa turpinājumam”, rakstniekam izdevās izveidot holistisku, loģiski pilnīgu sava lieliskā romāna pasauli.
Raskoļņikova tēls romānā “Noziegums un sods”
Daudzpusīgs romāns
Pārlapojot grāmatas pirmās lappuses, mēs sākam iepazīties ar Raskoļņikova tēlu Dostojevska romānā Noziegums un sods. Stāstot savu dzīves stāstu, rakstnieks liek aizdomāties par vairākiem svarīgiem jautājumiem. Ir grūti noteikt, pie kāda veida romāna pieder F. M. Dostojevska darbs. Tas rada problēmas, kas ietekmē dažādas jomas cilvēka dzīve: sociālā, morālā, psiholoģiskā, ģimenes, morālā. Rodions Raskolņikovs ir romāna centrā. Tieši ar viņu ir saistītas visas pārējās lielā klasiskā darba sižeta līnijas.
Romāna galvenais varonis
Izskats
Raskolņikova apraksts romānā sākas ar pirmo nodaļu. Satiekam jaunu vīrieti, kurš ir slimā stāvoklī. Viņš ir drūms, domīgs un noslēgts. Rodions Raskolņikovs ir bijušais universitātes students, kurš pameta juridisko skolu. Kopā ar autoru aplūkojam telpas, kurā dzīvo jaunietis, niecīgo iekārtojumu: "Tā bija maza, apmēram sešus soļus gara kamera, kurai bija visnožēlojamākais izskats."
Rakstura iezīmes
Raskoļņikova raksturojumu romānā “Noziegums un sods” autore sniedz pakāpeniski. Vispirms iepazīstamies ar Raskolņikova portretu. "Starp citu, viņš bija izcili izskatīgs, ar skaistām tumšām acīm, tumšmatains, augumā virs vidējā, tievs un slaids." Tad mēs sākam saprast viņa raksturu. Jaunietis ir gudrs un izglītots, lepns un neatkarīgs. Pazemojošā finansiālā situācija, kurā viņš atrodas, padara viņu drūmu un noslēgtu. Viņš kļūst aizkaitināts, mijiedarbojoties ar cilvēkiem. Jebkāda palīdzība no Dmitrija Razumikhina tuva drauga vai vecāka gadagājuma mātes viņam šķiet pazemojoša.
Raskoļņikova ideja
Pārmērīgs lepnums, slims lepnums un ubaga stāvoklis rada zināmu domu Raskolņikova galvā. Kuras būtība ir sadalīt cilvēkus divās kategorijās: parastajos un tiesīgajos. Domājot par savu lielo likteni: "Vai es esmu trīcošs radījums, vai man ir tiesības?", varonis gatavojas noziegumam. Viņš uzskata, ka, nogalinot veco sievieti, viņš pārbaudīs savas idejas, varēs sākt jaunu dzīvi un padarīt cilvēci laimīgu.
Varoņa noziegums un sods
Reālajā dzīvē viss izrādās savādāk. Kopā ar alkatīgo lombardu mirst nožēlojamā Lizoveta, nevienam neko ļaunu nenodarījusi. Laupīšana neizdevās. Raskoļņikovs nevarēja piespiesties izmantot nozagtās preces. Viņš ir riebīgs, slims un nobijies. Viņš saprot, ka velti rēķinājās ar Napoleona lomu. Pārkāpis morāles robežu, atņemot cilvēka dzīvību, varonis visos iespējamos veidos izvairās sazināties ar cilvēkiem. Atstumts un slims viņš nonāk uz neprāta robežas. Raskoļņikova ģimene un viņa draugs Dmitrijs Razumihins neveiksmīgi cenšas izprast jaunā vīrieša stāvokli un atbalstīt nelaimīgo vīrieti. Lepns jauneklis noraida savu tuvinieku rūpes un paliek viens ar savu problēmu. "Bet kāpēc viņi mani tik ļoti mīl, ja es neesmu tā vērts!
Pēc liktenīga notikuma varonis piespiež sevi sazināties ar svešiniekiem. Viņš piedalās Marmeladova un viņa ģimenes liktenī, dodot mātes sūtīto naudu ierēdņa bērēm. Izglābj jaunu meiteni no uzmākšanās. Dvēseles cēlos impulsus ātri nomaina aizkaitinājums, vilšanās un vientulība. Varoņa dzīve šķita sadalīta divās daļās: pirms slepkavības un pēc tās. Viņš nejūtas kā noziedznieks, neapzinās savu vainu. Visvairāk viņš uztraucas par to, ka nav nokārtojis pārbaudījumu. Rodions mēģina sajaukt izmeklēšanu, lai saprastu, vai gudrais un viltīgais izmeklētājs Porfirijs Petrovičs viņu tur aizdomās. Nemitīga izlikšanās, spriedze un meli atņem viņam spēkus un iztukšo dvēseli. Varonis jūt, ka dara nepareizi, bet nevēlas atzīt savas kļūdas un maldus.
Rodions Raskolņikovs un Sonja Marmeladova
Atdzimšana jaunai dzīvei sākās pēc tam, kad Rodions Raskolņikovs tikās ar Soniju Marmeladovu. Pati astoņpadsmitgadīgā meitene bija ārkārtīgi sliktā stāvoklī. Pēc dabas kautrīgā un pieticīgā varone ir spiesta iztikt ar dzelteno biļeti, lai iedotu naudu savai izsalkušajai ģimenei. Viņa pastāvīgi pacieš apvainojumus, pazemojumus un bailes. "Viņa ir neatlīdzināma," par viņu saka autore. Bet šim vājajam radījumam ir labsirdīgs un dziļa ticība Dievam, kas palīdz ne tikai izdzīvot, bet arī atbalstīt citus. Sonjas mīlestība izglāba Rodionu no nāves. Viņas žēlums lepnajā jauneklī sākotnēji izraisa protestu un sašutumu. Bet tieši Sonijai viņš uztic savu noslēpumu, un tieši no viņas viņš meklē līdzjūtību un atbalstu. Cīņas ar sevi nogurdināts, Raskoļņikovs pēc drauga ieteikuma atzīst savu vainu un dodas smagos darbos. Viņš netic Dievam, nepiekrīt viņas uzskatiem. Ideja, ka jācieš laime un piedošana, varonim ir nesaprotama. Meitenes pacietība, rūpes un dziļa sajūta palīdzēja Rodionam Raskolņikovam vērsties pie Dieva, nožēlot grēkus un atsākt dzīvot.
F. M. Dostojevska darba galvenā ideja
Detalizēts Raskolņikova nozieguma un soda apraksts ir F. M. Dostojevska romāna sižeta pamatā. Sods sākas tūlīt pēc slepkavības izdarīšanas. Sāpīgas šaubas, sirdsapziņas pārmetumi, pārtraukums ar mīļajiem izrādījās daudz sliktāks nekā ilgi smaga darba gadi. Rakstnieks atmasko dziļa analīze Raskolņikovs, mēģina brīdināt lasītāju no maldiem un kļūdām. Dziļai ticībai Dievam, mīlestībai pret tuvāko un morāles principiem jākļūst par pamatnoteikumiem katra cilvēka dzīvē.
Bezmaksas skolas eseju apmaiņa 5.-11.kl
- Darbs: Noziegums un sods
- Šī eseja ir kopēta 72 788 reizes
- 2011. gada 21. novembra federālais likums N 323-FZ “Par pilsoņu veselības aizsardzības pamatiem Krievijas Federācijā” (ar grozījumiem un papildinājumiem) 2011. gada 21. novembra federālais likums N 323-FZ “Par aizsardzības pamatiem [ …]
- Iesniedziet laulības šķiršanas pieteikumu Astanas ZIEMEĻKAZAHSTĀNAS apgabala dzimtsarakstu nodaļa (kā arī daļa no KOKČETAVAS apgabala) KAZAHSTĀNAS REPUBLIKAS TIESLIETU MINISTRIJAS VIETNE http://www.minjust.kz/ru/node/874 XV. Tieslietu departaments SKO150010, […]
- Dzīvokļu pārdošana - Čeboksari 5 359 sludinājumi Aģentūra ir apzīmēta ar “Kvalitātes zīmi” Domofond.ru Sūdzēties par sludinājumu Jūsu atsauksmes mums ir svarīgas. Lūdzu, aizpildiet veidlapu, tas palīdzēs mums uzlabot kvalitāti [...]
Dostojevska romānā “Noziegums ir sods” interjeri ir attēloti neglītās, drūmās, nomācošās krāsās. Viņi uzsver apstākļus, varoņu garastāvokli, un dažreiz, gluži pretēji, kontrastē ar varoņiem. Piemērs tam ir pievilcīgais Raskolņikova portrets un istaba, kurā viņš dzīvo: ubaga, kas atgādina zārku vai skapi, ar zemie griesti, ar dzeltenām izbalētām tapetēm. Interjeru papildina nobružāti veci krēsli, dīvāns un neliels krāsots galdiņš.
Raksturojot galvenā varoņa istabu, rakstnieks uzsver mājas pamestību un nedzīvību, izraisot bailes un apspiestību. Telpas beigšanu papildina liela putekļu kārta uz uz galda guļošajām grāmatām un klades. Šajā dzeltenajā istabā nav dzīvības. Tās īpašnieks labprātīgi atteicās no rīcības un sabiedrības, nekustīgi guļ tajā un domā par savas situācijas bezcerību.
Dostojevskis ir smalks psihologs, aprakstot situāciju. Līdz ar to vecā lombarda istaba ir ļoti glīta, tajā mirdz mēbeles un grīda, kas liecina par “ļaunajām un vecām atraitnēm” raksturīgo tīrību.
Gandrīz visās romāna varoņu mājās interjers liecina par to īpašnieku ārkārtīgo nabadzību un turklāt par nesakārtoto dzīvi, komforta trūkumu un siltumu. Varoņi nav aizsargāti savās mājās, viņi nevar paslēpties no problēmām un nelaimēm. Šķiet, ka pat attiecībā pret saviem iemītniekiem šīs mazās istabiņas atklāj neviesmīlību un atsvešinātību, izdzenot tos uz ielas.
Rodiona Raskolņikova māte atviegloti atstāj viņa skapi. Soņas istaba ir tikpat neglīta un skumja, kas atgādina šķūni. Istabas sienas dekorētas ar dzeltenīgām, nolobītām tapetēm, kuras stūros nomelnējis mitrums. Bet tā ir milzīga izmēra, kas nepavisam neatbilst tās iemītnieka trauslajai un mazajai figūrai. Ar to rakstniece uzsver, cik nepiemērota ir savā stāvoklī nevarīgās varones situācija un pozīcija. Šīs meitenes istaba atgādina neregulāru četrstūri, kas ir ļoti simbolisks. Tiek uzsvērts stingrības un spēka pārkāpums. Šeit nav vietas stabilitātei un harmonijai. Bet Sonjas dzīve tiešām jau ir sabojāta. Viņa ir spiesta sevi pārdot, lai glābtu ģimeni.
Marmeladova mājā ar Raskolņikova acīm lasītājs redz šausminošu nabadzību. Pa māju ir izmētātas bērnu lietas, pāri telpai izstiepts palags ar caurumiem, divi krēsli, nobružāts dīvāns un veca mēbele ir mēbeles. virtuves galds, ne ar ko nav pārklāts un nekad nav krāsots. Apgaismojumu nodrošina sveces spieķis, kas simbolizē nāvi un ģimenes izjukšanu.
Romāna kāpnēm ir tikpat neizskatīgs izskats, tās ir šauras un netīras. Pētnieks M. M. Bahtins atzīmē, ka visa romāna varoņu dzīve paiet pa kāpnēm, redzamā vietā. Raskoļņikovs sarunājas ar Soniju pie durvīm, tāpēc Svidrigailovs dzird visu sarunu. Kaimiņi, saspiedušies pie durvīm, ir liecinieki Marmeladova nāves sāpēm, Katerinas Ivanovnas izmisumam un viņas vīra nāvei. Mājupceļā pa kāpnēm uznāk priesteris, lai satiktu Raskoļņikovu.
Simboliskas nozīmes piepildīts ir arī Svidrigailova viesnīcas numura dekors, kurā viņš pavada savu pēdējo nakti pašnāvības priekšvakarā. Telpa izskatās kā būris, sienas atgādina naglotus dēļus, kas lasītājiem liek domāt par zārku, dodot mājienus par gaidāmajiem notikumiem.
Lielākajā daļā telpu dzeltenā krāsa kļūst par dominējošo toni. Šis dzīvi apliecinošs saulainā krāsā romānā pārvēršas nedzīvības, enerģijas trūkuma un pozitīvisma krāsā, slimības un disharmonijas krāsā. Gaišs bagāta krāsa Dostojevskis aizstāj ar blāvu, netīru, izplūdušu, blāvu dzeltens, kas norāda uz varoņu nedzīvību.
Interjeriem romānā “Noziegums un sods” ir svarīga loma, tie kļūst ne tikai par notikumu fonu, bet arī par romāna kompozīcijas un idejiskā skanējuma elementu.
Ievads……………………………………………………………….…2
1 Pētījuma teorētiskie pamatprincipi un koncepcijas
1.1. Vārds kā galvenā leksiskā ierīce…………………………3
1.2. Lingvistiskā analīze literārais teksts: entītija un metodes
2 F.M. izmantoto leksisko līdzekļu analīze. Dostojevskis iekšā
mājas apraksts romānā “Noziegums un sods”……….7
2.1 Alena Ivanovna (vecā sieviete - lombarda) dzīvokļa apraksts ...7
2.2 Sonjas Marmeladovas mājas apraksts………………………….8
2.3 Rodiona Raskoļņikova istabas apraksts……………………………………………………………………………………
2.4 Marmeladovu ģimenes mājas apraksts…………………………10 Secinājumi………………………………………………………………..11
Izmantotās literatūras un vārdnīcu saraksts…………………….13
Ievads
Literatūras izpēti nevar uzskatīt par procesu, kura mērķis ir tikai iegūt specifiskas zināšanas, izglītot dvēseli un paplašināt lasītāja redzesloku - tā, pirmkārt, ir iekļūšana Valodas dzīlēs un kāpšana augstumos - "viens no lielākajiem darbiem. cilvēces.” Pēc L. Novikova domām, valoda ir “svarīgākais saziņas līdzeklis, smalks un elastīgs instruments, ar kura palīdzību tiek veidota un izteikta cilvēka doma”.
Atbilstība — Mūsdienu lasītājs izvēlas izklaidējoša rakstura grāmatas, tās aprijot un reizēm nesaprotot nozīmi. Mans pētījums liecina, ka ar lasīšanu un izpratni nepietiek – jums ir jāspēj skatīties "starp rindām". Mūsu lasītājs daudz ko sev atņem.
Hipotēze - leksiskie līdzekļi palīdz labāk analizēt un labāk izprast autora nodomu.
Objekts leksiskie līdzekļi darbojas kā tās semantiskās struktūras sastāvdaļas.
Lieta Pētījums sastāv no semantikas un leksisko līdzekļu funkcijas literārajā prozas tekstā.
Darba mērķis- apsveriet leksisko līdzekļu problēmu teorētiskais aspekts un noteikt šo leksisko vienību lomu literāra teksta semantiskajā struktūrā, pamatojoties uz F. M. Dostojevska romāna “Noziegums un sods” tekstu.
Lai sasniegtu šo mērķi, ir jāatrisina sekojošais uzdevumus
Precizēt jēdziena “literāra teksta leksiskie līdzekļi” saturu, raksturot šo leksikāli semantisko vienību galvenās teksta funkcijas.
Identificēt literārā teksta analīzē izmantotās metodoloģiskās pieejas un tajā izmantotos leksiskos līdzekļus.
Definējiet dažus īpašības leksiskie līdzekļi, ko izmantoja F.M. Dostojevskis, aprakstot māju romānā “Noziegums un sods”.
Pētījuma metodes: daļēja meklēšana(noskaidrojiet, kādu diagrammu vai plānu var izmantot, lai pilnīgāk analizētu teksta režģi), pētījumiem(izmantojot epizodes no romāna, lai parādītu, ka vārdam ir daudz dziļāka nozīme un tekstā ir “daudz informācijas”).
1. nodaļa Teorētiskie pamatprincipi un pētījuma koncepcijas
1.1 Word kā galvenā leksiskā ierīce
Vārds ir valodas centrālā vienība. Vārds ir strukturāli semantiska divvirzienu valodas vienība, kurai ir forma (izteiksmes plakne) un nozīme (satura plakne).
Lielākajai daļai vārdu krievu valodā ir vairākas nozīmes.
Polisēmija (polisēmija) rodas valodā vārdu pārnešanas rezultātā no viena objekta uz otru, pamatojoties uz formas līdzību (garšīgs ābols ir acs ābols, jakas piedurkne ir upes piedurkne), funkcijas (stingrs sētnieks ir automašīnas vējstikla tīrītājs, virzuļa kāts ir stieņa izpēte) un savienojumi starp priekšmetiem (gaiša klase - draudzīga klase, novecojusi maize- bezjūtīgs cilvēks).
Polisemantiskos vārdos ir primārā (tiešā) nozīme un sekundārā (figurālā) nozīme. Tātad vārda pāvs tiešā nozīme ir “fazānu dzimtas putns ar elegantu apspalvojumu”; tēlains - "cilvēks, kurš cenšas šķist svarīgāks nekā patiesībā ir, un tāpēc ir smieklīgs."
Vārdu grupa, ko vieno sinonīmiskas attiecības, veido sinonīmu virkni.
Visbiežāk lietotais un stilistiski neitrālais sinonīmu sērijas vārds tiek saukts par pamatvārdu jeb dominējošo. Tātad, sinonīmā sērijā atņemt, atņemt, atņemt, atņemt, sagrābt, sagrābt jāapsver pamatvārds "aizņemt" kā visizplatītākais un stilistiski neitrāls.
Starp objektu, darbību, īpašību rindām, kas norādītas vārdus, pastāv dažādas mijiedarbības un attiecības. Vienums nosaukts vardā, var izrādīties saikne dažādās funkcionālās sērijās, dažādos realitātes aspektos, iekļauti kopējā plašajā dzīves ainā. Vārds palīdz izprast un vispārināt šīs attiecības.
Ikreiz, kad valodas leksiskajā sistēmā tiek iekļauta jauna nozīme, tā nonāk saiknē un savstarpējā saistībā ar citiem valodas sarežģītās un sazarotās struktūras elementiem. Tikai uz valodas leksiski semantiskās sistēmas fona, tikai saistībā ar to tiek noteiktas robežas vārdus, kā sarežģīta un vienlaikus neatņemama lingvistiska vienība, kas apvieno vairākas formas, nozīmes un lietojumus.
Atkarībā no tā, kāda veida nozīme frāzes ietvaros saskaras ar citiem vārdiem (t.i., apstākļiem, faktoriem, kas nosaka kombinējamību), tiek izdalīti trīs sintagmas vārda sintagmatiskās funkcijas: leksiskā, leksiki-gramatiskā un leksikāli-sintaktiskā.
Leksiko-semantiskā funkcija. Šeit leksiskā nozīme viens vārds korelē ar cita leksisko nozīmi, t.i. tiek apvienotas leksiskās nozīmes: zaļš - lapa, zāle, koki, griezums - papīrs, audums, āda, dzēriens - ūdens, kvass, piens.
Leksiko-gramatiskā funkcija. Šeit viena vārda leksiskā nozīme korelē ar cita gramatisko nozīmi, t.i. tiek apvienotas leksiskās un gramatiskās nozīmes: spēlēt kaut ko - futbolu, kārtis, hokeju; spēlēt kaut ko - vijoli, ģitāru, klavieres; spēlēt kādu - Hamletu, Otello, Ivanu Bargo.
Leksikas-sintaktiskā funkcija. Šeit vārda leksiskā nozīme ir saistīta ar tā sintaktisko funkciju, t.i. ar lomu teikumā, t.i. tiek apvienotas leksiskās un sintaktiskās nozīmes: Treš. Viņam nav paveicies (ja vien) vai arī jūs, kungs, esat akmens, kungs, ledus (pasaka). Taču šīs trīs funkcijas izšķir tikai teorētiski, jo reālajā runā tie visi ir saistīti viens ar otru vienlaikus, tiem ir viena leksiko-gramatika
Tādējādi semantiskās struktūras sarežģītības dēļ vārdus, tā attiecību daudzveidības un dzīvās mijiedarbības ar citām valodas sistēmas leksiskajām vienībām dēļ var būt ļoti grūti visu atšķirt un nodot tālāk. vērtības un nokrāsas vārdus pat šajā valodas attīstības periodā ar visu tā pilnīgumu un vitālo konkrētību iztēloties lomu vārdus verbālajā komunikācijā un domu apmaiņā starp sabiedrības locekļiem.
1.2. Literārā teksta lingvistiskā analīze: būtība un metodes
Lingvistiskā analīze kā literāra teksta izpētes metode ietver darbu pa līmeņiem ar lingvistiski figurāliem un izteiksmīgiem līdzekļiem: teksta fonētisko un intonācijas iezīmju, tā grafiskā, pareizrakstības un pieturzīmju noformējuma iezīmju noskaidrošanu; izteiksmīgo vārddarināšanas līdzekļu, leksisko līdzekļu analīze; gramatisko līdzekļu noteikšana teksta figurativitātes uzlabošanai, vienlaikus ņemot vērā visu valodas sistēmas līmeņu nesaraujamo saistību.
Esošā literārā teksta analīzes metodoloģija izšķir trīs analītiskās darbības līmeņus: lingvistiskais komentārs, lingvistiskā interpretācija un valodpoētiskā interpretācija.
Lingvistiskais komentārs - Pirmais posms teksta analīze. Lieta tāda, ka komentēšanas mērķis ir “izskaidrot” neskaidrus vārdus, situācijas utt.
Nepieciešamību pēc lingvistiskajiem komentāriem motivē tas, ka tekstā mēs bieži sastopamies ar “vārdiem un izteicieniem, formām un kategorijām, kas mūsu ikdienas saziņai pilnīgi neraksturīgi”. Līdz ar to “lingvistiskā komentāra uzmanības centrā jābūt... tādām lingvistiskām parādībām, kas viena vai otra iemesla dēļ mūsdienu lasītājam nav saprotamas”.
Lingvistiskā komentāra galvenais mērķis ir “pētīt literārā tekstā lietotās lingvistiskās parādības pēc to nozīmes un lietojuma, jo tās ir saistītas ar izpratni literārais darbs kā."
Lingvistiskā teksta analīze satur šādus elementus:
1. Lingvistiskais komentārs, tas ir, nesaprotamā skaidrojums
vārdi, izteicieni, situācijas utt.
2. Lingvistiskā interpretācija.
a) Teksta stilistiskā atsauce (teksts kā parādība mākslinieciskais stils.
b) Teksta strofa.
c) Teksta stilistika.
Vizuālie un izteiksmīgie līdzekļi (tropi un figūras).
Citas teksta sastāvdaļas ( kalambūrs, palindroms, anagramma).
3. Fonika.
4. Sintakse.
Darbs ar tekstu palīdz saskatīt morfoloģisko un sintaktisko vienību darbību dzīvajā runā, savukārt literārā teksta lingvistiskā analīze ļauj “viesoties” rakstnieka radošajā laboratorijā, redzēt, kā ar valodu tiek veidoti mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi.
Tādējādi lingvistisko līdzekļu analīze ietver gan paša teksta, gan tā leksisko elementu vispārēju analīzi.
2. nodaļa F.M. lietoto leksisko līdzekļu analīze. Dostojevskis, aprakstot māju romānā “Noziegums un sods”
Romānā sniegti četri mājas apraksti: vecās sievietes istaba, Raskoļņikova istaba, Marmeladovu ģimenes mājvieta, Sonjas Marmeladovas istaba. Apskatīsim katru fragmentu sīkāk.
2.1 Alena Ivanovna (vecā sieviete - lombarda) dzīvokļa apraksts
Fragments apraksta viena no galvenajiem varoņiem dzīvokli – vienu no galvenajiem romāna uzstādījumiem. Dzīvoklī ir vairākas istabas, bet tikai viena ir detalizēti aprakstīta. Atslēgvārds "istaba" ko raksturo īpašības vārds "mazs" ( nozīmē "nepilngadīgs") aprakstošas frāzes “spoži apgaismoja rietoša saule”, “nekas īpašs nebija”, “viss bija ļoti tīrs”. Var izdalīt tematiskās vārdu grupas: “mēbeles” - dīvāns, galds, tualete; “detaļas” – vācu jaunkundžu bildes, spogulis, lampa, pelargonijas, aizkari. Visas mēbeles ir ļoti vecas - atspoguļo saimnieka vecumu; no dzeltens koks; ovālas vai apaļas formas (nepatīk problēmas, no tām izvairās). Klātbūtne dzeltena krāsa(tapetes, rāmji, saule, lampa) runā par vecās sievietes spēku. Vēl viens tematiskā grupa vārdi ir mājsaimnieces īpašība - “tīrība” (ļoti tīra, pulēta, glancēta, spīdīga, nevarēja atrast ne kripatiņas). Vecā sieviete augstu vērtē tīrību, bet autore runā par viņu kā par vecu un ļaunu. "Lizavetas darbs," nodomāja jauneklis.- tas liek domāt, ka viņa darbu nedara pati, bet izmanto kāda cita darbu, tas ir, tas nav viņas nopelns.
Simbolu lomu spēlē "rietoša saule", tas ir, tas, kurš ienāca; vārdu "lampa" lietots ar darbības vārdu "tas dega" pagātnes formā; Jauno dāmu “putni rokās” atgādina tos, kas grasās aizlidot. Aprakstā ir izmantots daudz darbības vārdu pagātnes formā
(bija, paskatījās uz sāniem, sastāvēja). Viss liecina, ka dzīve nedaudz iesilst. Laiks pamazām apstājas (šobrīd). Logs un durvis savieno saites ar citu telpu, bet tas nesazinās ar šo telpu, jo uz logiem ir muslīna aizkari, bet uz durvīm ir šķipsnas. Viņa noslēdzas no pasaules un dzīvo saskaņā ar saviem noteikumiem.
Vecā lombarda istabas apraksts ir ļoti atklājošs - tas demonstrē sastingušu, nekustīgu mājas attēlu.
Tas tiek panākts ar darbības vārdu trūkumu sintaktiskajās formās: darbību apzīmējošu darbības vārdu tekstā ir ļoti maz (15%), frāzes atgādina sausu lietu un to īpašību uzskaitījumu. To pašu funkciju veic arī divdabji (4,2%), kas faktiski arī apzīmē zīmes (izgaismots, iestatīts, izliekts, attēlots, noslaucīts)– tie ir arī pagātnes formā.
Apstākļa vārdiem ir arī pastiprinoša funkcija, tie veido gandrīz 15% no kopējā vārdu skaita.
Pat pieminēšana "Mazas ikonas priekšā dega lampa" nepiešķir attēlam dzīvīgumu, bet, gluži pretēji, uzsver situācijas beigšanu, atgādinot mirušu cilvēku.
Sarežģītu teikumu izmantošana, kuros faktiski uzskaitīti objekti ar to īpašībām, veicina statiskuma tēlu.
2.2 Sonjas Marmeladovas mājas apraksts
Arī Sonya mājokļa apraksts ir statisks ar standarta mēbeļu komplektu. Tāpat kā iepriekšējā fragmentā ir saglabātas darbības vārdu (16,6%), lietvārdu (31,8%) un īpašības vārdu (13,4%) skaita proporcijas.
Taču lielais vārdu meistars Dostojevskis ļoti prasmīgi atlasa simbolus katrai varoņu dzīvojamai telpai, ja Alenai Ivanovnai atslēgas vārds bija “vecums”, tad Sonjas mājas aprakstā autore par pamatu ņem vārdu. “neglītums” un prasmīgi, izvēloties tai sinonīmu sēriju, detalizēti apraksta viņas kroplās dvēseles grēcīgumu un ciešanas. Jāpiebilst arī, ka vecenīte dzīvo dzīvoklī, bet Sonja dzīvo tikai istabā un pat to īrē.
Sonjas istabu raksturo īpašības vārds "liels" tas ir, “ievērojams pēc izmēra, garuma, platuma, tilpuma; pēc izmēra pārsniedzot vairākus viendabīgus priekšmetus” – vai tas nenozīmē, ka varone ir īpaša, atšķirībā no citām – viendabīgām Sanktpēterburgas un visas cilvēces pārstāvēm. Uzlabo vārda Sonya unikalitāti "vienīgais" Bet tad ir kontrasts "ārkārtīgi zems"(ārkārtīgi - īpaši, zems - mazs augums, ar nelielu pagarinājumu no apakšas uz augšu). Slēptā nozīme ir tāda, ka varonei ir plaša dvēsele, bet viņa nevar “pacelties”, jo ir grēcīga. Autore uzreiz izmanto kontrastu, lai parādītu savas mokas, parādītu, cik daudz pretrunu ir viņas dzīvē, cik daudz rakursu. Leņķi ir nozīmīgi ne tikai ar īpašības vārdiem (ass, stulbs), bet arī ar apstākļa vārdiem, kas uzlabo uztveri (briesmīgi, arī neglīti), kā arī ar metaforu. "stūris bēga" liek domāt, ka nedzīvi apstākļi ir spēcīgāki par dzīvu Soniju.
Saziņa ar citu telpu notiek caur trīs logi, lai gan caur tiem redzams tikai grāvis; aizslēgtas durvis simbolizē neatgriešanās ceļu. Telpā nav aizkaru – varone ir atvērta pasaulei.
Māja ir piepildīta ar neskaidrām krāsām, drīzāk nabadzības krāsām, bet kā ieskats tas tiek minēts "zils galdauts"(ar deminutīvu piedēkli, kas piešķir nožēlojamu izskatu), jā "dzeltenas tapetes"
(kas nozīmē nepabeigtību), kas kļuvuši melni.
Sonjas mājas apraksts ietilpa 12 teikumos. Vai šis skaitlis ir nejaušs?! Varbūt tādā veidā autore viņai dod cerību - viena dzīve nodzīvota, laiks sākt jaunu. Fona raksts ir interesants: skaņas [r] atkārtošanās sākumā un šņākšana beigās (Sonjas dzīve ir šausmīga un piepildīta ar čūskošām čūskām, kas viņu dzen no tumsas un tukšuma).
2.3 Rodiona Raskolņikova istabas apraksts
Autore Raskoļņikova mājas sauc pat nevis par istabu, bet kameru (kamera ir maza istabiņa. Uzreiz skaidrs, ka šādā telpā dzīvot nav iespējams, tajā var tikai pastāvēt, kādu laiku iederēties. tiek lietots pagātnes laiks (bija, gulēja, stāvēja).
Atkal standarta mēbeļu komplekts. Visapkārt valda nabadzība, neērtības un posts,
Autore izmantoja grafiskus homonīmus. Ar viņu palīdzību viņš uzsvēra Raskolņikova simbolu - noliegšanas simbolu. Fragments ir vienkārši pilns ar negatīvām daļiņām : nIzkaja,Navpavisam,NavCik daudz,nēkura,NavpieskārāsNavneveikli,NavvisiNavth,Navizģērbšanās, bez jebkāda vieglumanē.
Raskolņikova istaba ir aprakstīta piecos teikumos, no kuriem tikai 1 ir vienkāršs un tam ir paskaidrojoša funkcija. Pārējie teikumi ir sarežģīti, tajos ir uzskaitīti interjera priekšmeti, kas aprīkoti ar īsas īpašības. Prozaiskās strofas, kas apraksta māju, atgādina policijas ziņojuma īsas garīgās līnijas: "trīs veci krēsli", "krāsots galds stūrī", “dīvāns, kas aizņēma gandrīz visu sienu un pusi no visas telpas platuma”. Jāpiebilst arī, ka Dostojevskis šajā aprakstā lieto skaitli “seši”, iespējams, dod mājienu, ka varonis ir tikai sava ceļojuma vidū.
2.4 Marmeladovu ģimenes mājas apraksts
Marmeladovu ģimenes mājas interjera apraksts ir statisks tikai no pirmā acu uzmetiena. Divdabīgo vārdu (ar darbības vārdu nozīmi) izteiciens “izkaisīts”, “atvērts”, “izstiepts” runā par šeit plosošajām kaislībām. Spriegumu pievieno vietniekvārdi " viss", "viss", "viss". (..viss bija redzams no ieejas..”, “..Viss bija izkaisīts un nesakārtots..”, “..tur bija viss..”). Kāpņu telpa ir simboliska – kā laika ierobežojums, kas beidzas.
Šī apraksta īpatnība ir beigu, malas simbols "Uz galda malas dega tauku plēne." Varoņi dzīvo ne tikai uz nabadzības, bet arī uz dzīves robežas. Vārdi stāsta par nabadzību dūmakains, beigās, lupatas, caurumu pilns, nobružāts, nekrāsots, izdedzis).
Savdabīga ir arī apraksta konstrukcija. Fragmentā ir 8 teikumi, no kuriem 6 ir vienkārši, 2 ir sarežģīti Ar frāžu īsumu šķiet, ka Dostojevskis parāda, ka viss ir palicis maz. Rodas iespaids, ka viņam ir bail, ka nebūs laika izstāstīt šo stāstu, viss drīz beigsies.
To tekstu analīze, kas apraksta F.M. romāna varoņu mājas. Dostojevska "Noziegums un sods", atklājās šādas funkcijas:
1. Visus aprakstus vieno statiskais raksturs. Ir uzskaitītas interjera detaļas, nav darbības vārdu, un atsevišķas frāzes atgādina sausu lietu sarakstu. Esošie darbības vārdi (17,1%) lietoti imperfektā formā, pagātnes formā, kas vēl vairāk izceļ statiskuma stāvokli.
2. Visus mājokļu aprakstus raksturo kompozīcijas vienmuļība. Lai izveidotu redzamu attēlu, un akcentējot tādu detaļu kā standarta mēbeļu komplekts visiem varoņiem, autore izmanto lietvārdus (35,6%): galds, kumode, krēsli, dīvāns (aka sofa).
3. Nenormalitāti un šauru vietu parāda īpašības vārdi (14,6%), kas veicina detalizētu varoņa izskata aprakstu un tiek izmantoti varoņa psiholoģiskā portreta veidošanai; aprakstot savus paradumus un dzīvesveidu.
4. Nenoteikti vietniekvārdi radīt noslēpuma un noslēpuma izpausmi tekstā.
5. Apstākļa vārdi (17,3%) stiprina kvalitātes īpašības objekti, parādības un darbības.
6. Vienkārši teikumi tekstā veido 39,5%, pārējā teksta daļa, kas ir 60,5%, ir sarežģīti un sarežģīti teikumi. Lielākā daļa teikumu ir bezpersoniski un kalpo, lai tekstam piešķirtu garīgo piegaršu.
7. Tiešā runa ir izmantota tikai vienā aprakstā - Alena Ivanovna dzīvoklī. Šeit autors izmanto tiešās runas paņēmienu kā kanālu sižeta attīstībai nepieciešamās informācijas pārraidei, darbojas vizuālā funkcijā, zīmējot varoņa izskatu.
Šīs ir Dostojevska romāna “Noziegums un sods” mājokļu aprakstu vispārīgās leksiskās iezīmes.
Tādējādi šāds telpu apraksts lielā mērā atspoguļo varoņu iekšējo stāvokli. Ārpasaule kļūst par varoņu dvēseles neatņemamu sastāvdaļu: tā nodod viņu raizes, pārdzīvojumus, kā arī sāpīguma un pīlinga sajūtu visa mūža garumā. Šķiet, ka tā kļūst par čaulu, kurā veidojas varoņu pasaules uzskats.
LITERĀRAIS TEKSTS nav tikai tēlu un notikumu kopums, tā ir unikāla matērija, domu sakausējums, kura iekļūšana dziļumos ir kāpiens Valodas augstumos – “vienā no lielākajiem cilvēces radījumiem”. Lasiet lēnām, lasiet, skatoties "starp rindām"
Literatūras un vārdnīcu saraksts
1. Apresyan Yu.D. Valoda. Semiotika. Kultūra. Valodas un sistēmu leksikogrāfijas integrāls apraksts. - M.: Slāvu kultūru valodas, 2002. – 912 lpp.;
2. Borisoglebskaya E.I. Gurčenkova V.P. Kurbyko A.E. un citi krievu valoda: ceļvedis reflektantiem uz universitātēm. - 4. izdevums, pārskatīts. un papildu - Mn.: Augstāk. skola, 1998. - 445 lpp.;
3. Vinogradovs V.V. Izvēlētie darbi. Leksikoloģija un leksikogrāfija. - M.: Nauka, 1977. – 312 lpp. (162.-189. lpp.);
4. Valgina N.S. Rozentāls D.E. Fomina M.I. Mūsdienu krievu valoda: mācību grāmata / Rediģēja N.S. Valgina. - 6. izdevums, pārskatīts. un papildu – M.: Logos, 2002. - 528 lpp.;
5. Zaharovs V.N. “Vārds un slīpraksts “Noziegums un sods”” Vārds un slīpraksts “Noziegums un sods” // Krievu runa - 1979. - Nr. 4. - 21.-27.lpp.;
6. Ožegovs S.I. Krievu valodas vārdnīca. 9. izd., red. un papildu - M.: 1972; 21. izd. M.: 1981.;
7. Krievu valodas vārdnīca / Red. A.P. Jevgeņjeva: 4 sējumos, 2. izdevums, pārskatīts. un papildu - M.: 19