Амьдралыг линзээр авах нь: Гэрэл зурагчин Анри Картье-Брессоны шилдэг гэрэл зургууд. Гэрэл зурагчин Анри Картье-Брессон: намтар, амьдрал, бүтээлч байдал, сонирхолтой баримтууд

Уран зураг, уран зохиолын сонгодог бүтээлийг бид бүгд мэднэ. Гэвч харамсалтай нь, гэрэл зургийн сонгодог бүтээлийг хүн бүр мэддэггүй. Гэсэн хэдий ч гэрэл зургийн "сонгодог" Анри Картье-Брессон, бараг бүх орчин үеийн гэрэл зурагчид мэддэг. Зарим шалтгааны улмаас энэ гайхалтай гэрэл зургийн мастерын талаар юу ч мэдэхгүй хэвээр байгаа хүмүүст түүний тухай ямар нэгэн зүйл уншихыг зөвлөж байна. Брессоноос сурах зүйл үнэхээр их байна. Түүний бүтээлүүд үнэхээр 20-р зууны гэрэл зургийн урлагийн сувд болсон.

Магадгүй энэ мастерын ажлын хамгийн чухал бусдаас ялгарах онцлог нь тэрээр урьд өмнө хэний ч хийж байгаагүй ийм байдлаар хэний ч мэдэхгүй хүмүүсийн зургийг авч чадсан явдал юм. Брессон гэрэл зурагтаа гэрэл зураг авч буй хүний ​​бүхий л сэтгэл хөдлөлийг хэрхэн илэрхийлж, камерын хаалт нээгдсэн тэр богинохон агшинд түүний сэтгэл санааны байдлыг үзэгчдэд буулгаж, дамжуулахыг мэддэг байв. Гудамжны гэрэл зургийн одоо маш алдартай төрлийг үндэслэгч нь Анри Картье-Брессон юм. Түүний хар цагаан гэрэл зургууд нь бүхэл бүтэн эрин үеийн түүх, хотын амьсгал, хэмнэлийг харуулдаг.

Өнөөдөр бид таны намтар, үе шатыг дахин ярихгүй бүтээлч замэнэ агуу мастер. Бид зөвхөн түүний цөөн хэдэн бүтээлийг үзүүлж, гэрэл зургийн сонгодог зохиолоос зөвлөгөө өгөх болно. Эдгээр зөвлөмжүүд танд бас хэрэг болно гэдэгт би үнэхээр итгэхийг хүсч байна. Эцсийн эцэст энэ бол агуу Анри Картье-Брессоны нэг төрлийн жижиг мастер анги юм.

Жинхэнэ сайн уран бүтээл, дунд зэргийн бүтээл хоёрын хооронд маш бага зай бий. Хэдхэн миллиметр.

Гэрэл зураг авна гэдэг нь юу гэсэн үг вэ? Энэ нь нэн даруй, хэдхэн секундын дотор үйл явдлыг өөрөө болон энэ үйл явдлыг илэрхийлж, тодорхойлсон харааны хэлбэрүүдийн нарийн зохион байгуулалтыг хоёуланг нь тодорхойлох боломжтой гэсэн үг юм. Гэрэл зураг гэдэг нь оюун ухаан, нүдээ нэг шугамын дагуу нэгтгэхийг хэлнэ. Гэрэл зураг авах нь амьдралын нэг хэлбэр юм.

Та буудаж байхдаа хэзээ ч бодож болохгүй. Үүний өмнө болон дараа нь бодох хэрэгтэй.

Ямар ч тохиолдолд та камерынхаа линзний өмнө болж буй үйл явдлын оргил үеийг хэзээ ч барьж чадахгүй. Энэ бол яг энэ мөч юм шиг танд үргэлж санагдах болно. Та Хөшигний товчийг дарна уу мэдрэлийн хурцадмал байдалчамаас унасан, мөн... Гэхдээ хэн мэдлээ, таны хүлээж байсан оргил үе нь таны бичлэг хийх мөчид биш, харин дараагийнх нь байсан байх магадлалтай! Та энэ мөчид хүрээгүй ...

Олон зураг авах шаардлагагүй. Пулемётын тэсрэлтийг бүү бууд, хальсыг бүү үр. Энэ бол сайн шинж биш гэдгийг би танд баталж байна. Энэ нь хэт их идэх эсвэл хэт их шингэн уухтай адил юм. Үүний зэрэгцээ хүн амтаа алдаж, хэлбэрээ алддаг. Гэхдээ тэр үед та сүү авахын тулд үнээ саах хэрэгтэй гэдгийг хэзээ ч мартаж болохгүй. Мөн цөцгийн тос авахын тулд та маш их сүүтэй байх ёстой.

Камер бол хүзүүндээ өлгөөтэй сайхан, үнэтэй медальон биш юм. Таны камер бол таны нэг хэсэг юм. Энэ бол таны оюун санааны нэг хэсэг юм. Таны нүдний нэг хэсэг. Энэ бол таны гол хэрэгсэл юм. Хэрэв таны камер таны авахыг хүсч буй зүйлтэй таарч байвал гартаа барихад маш таатай байна.

Таны хамгийн муу зургууд бол таны авсан эхний арван мянган зураг юм.

Дэлхийг гэрэл зургаар буулгахын тулд юуны түрүүнд энэ ертөнцөд татагдан орох хэрэгтэй. Та харагч дээр харж байгаа зүйлийнхээ дотор байгаа мэт мэдрэмж төрүүлэх ийм байдалд хүрэх хэрэгтэй. Ажлын ийм хандлага нь гэрэл зурагчнаас сахилга баттай, агуу төвлөрөл, түүнчлэн геометрийн мэдрэмжтэй байхыг шаарддаг.

Миний хувьд гэрэл зураг гэж юу вэ? Энэ бол юуны түрүүнд шугам, харилцаа холбоо, орон зайн хэлбэрийг бодит байдалд хайх явдал юм.

Аливаа гэрэл зургийг юуны түрүүнд үзэгчдийн анхаарлын төвд байх ёстой хамгийн тохиромжтой найрлагатай зураг гэж үзэх ёстой. Энэ бүхэн нь хүрээний бүх харааны элементүүдийн органик хослолоор хийгддэг. Гэрэл зураг бүрийн найрлага нь түүний бүх элементүүдэд хатуу нийцэж байх ёстой. Үгүй бол хэлбэрийг агуулгаас нь салгах боломжгүй болно.

Гэрэл зурагчин бүр чимээгүй, зөөлөн ажиллаж сурах хэрэгтэй. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн сайн ажиглах мэдрэмжтэй, хурц нүдтэй байдаг. Бусдын харснаас арай илүүг харах хэрэгтэй. Олны дунд бүү дайр, бусдын анхаарлыг бүү тат. Та хаана загас барих гэж байгаа бол үүнийг хийхээсээ өмнө усыг шаваржуулах шаардлагагүй.

Байнга алга болдог зүйл бол ямар ч гэрэл зурагчны гол зүйл юм. Ямар нэгэн зүйл алга болоход энэ дэлхий дээр юу ч, ямар ч ур ухаан, ямар ч гайхамшиг түүнийг буцааж авчрахгүй.

Хий Гоё зурагнуудЗөвхөн нүд, толгой, зүрхийг нэг тэнхлэгт байрлуулж сурсан хүмүүс л үүнийг хийх боломжтой болно.

Эдгээр нь гэрэл зурагчин Анри Картье-Брессоны тухай миний саяхан бичсэн нийтлэлийн хэсгээс, түүний бүтээлийг анх харахад ч танил мэт санагддаг.

Анри Картье-Брессон: "Та зураг авалтын өмнө эсвэл дараа нь бодох хэрэгтэй."

Нью-Йорк хотын төв, 1947 он

Парисын кафе, 1968 он Парис (...)

Кафены ширээн дээр үнсэлцэж буй хосууд - тэр Бретон судалтай цамц өмссөн байна мөн жижиг берет: энэ бол олон хүний ​​​​сэтгэлд ердийн хүн яг ийм байх ёстойnaya Frenchwoman, мөн энэ нь ийм газар, ийм нөхцөлд тэд байх ёстой үүрд хөлдсөн, ердийн Парисын хайрлагчид.

Парис, Гэгээн Лазарын буудлын ард. 1932

Парисын Сент-Лазар өртөөний захад хаа нэгтээ асар том шалбааг дээгүүр нисч буй "хуваасан" эрэгтэй дүр. Чулуун шатны ороомог болон явган хүний ​​замын хагас тойргийн хооронд "сэндвич" унасан дугуйчин хүрээнээс зугтахыг оролдож байна.
Севиллийн гудамжны үлдэгдэл дээр зугаалж буй испани хүүхдүүд, тэдний нэгнийх нь өмнө нарийхан биеийг нь сунгасан, цоохор чихтэй нохойтой яриа хөөрөөний үеэр мөнхөрсөн хоёр хөгшин Парисын эмэгтэйн зураг авалтыг ханан дахь ноорхой нүхээр авсан. циркийн дүрд хөлдсөн.


1932

Испани, Севилья. 1933 он

Гэхдээ энд дөрвөн давхар байшингийн өндөрт сунасан Ленин цаасан цаас байна: тэр өвөө, ач хүү хоёрыг хөөргөж, гүйцэх гэж байгаа бололтой, тэдний цаана маш өчүүхэн мэт санагддаг, тиймээс ч илүү сэтгэл хөдөлгөм. жинхэнэ...

Ленинград, 1973 он

Зарим нь Картье-Брессон бол гохыг дарахаас өмнө дүрүүдийг сайтар хуваарилж, талбай дээр дүрүүдийг байрлуулсан мастер найруулагч гэдэгт чин сэтгэлээсээ итгэдэг байв.
Үнэн бол тэр байсан найруулагч гэхээсээ илүү анхааралтай ажиглаж байсан он дарааллын бичигч хүмүүс, үйл явдлыг дагаж, дараа нь түүх ярьж, бүтээх түүний "Leica" -ийн тусламжтайгаар зургууд - найруулга, хэмнэл, гэрэл сүүдэрийн хэлээр. Гэрэл зураг заримдаа түүх шиг, зарим нь Че шиг байдаг гэж тэр нэгэнтээ дурдсанхова болон бусад цэвэр усМопассан.
Өөр нэг зүйл бол "түүх" дээр Анри Картье-Брессонд уран зохиолын нэг ч "мөр" байгаагүй - тэд бодитой, Мексикийн ядуусын хороолол эсвэл Севиллийн сүйрсэн хорооллууд гэх мэт30-аад оны дундуур тэр зураг авалтаа хийсэн. Үүний зэрэгцээ хэзээ ч байгаагүй нэг ч гадны дүр төрх - нэг ч "санамсаргүй" хүн тэнд нисч чадаагүйшувуу.

Өнгөрсөн зуунтай бараг ижил настай (1908-2004) Картье-Брессон бүтээж чадсан.нэг төрлийн том харааны нэвтэрхий толь бичиг XX зуун, эрдэм шинжилгээний хуурайшилтгүй амьд нэвтэрхий толь бичиг.

Валенсиа, 1933 он

Берлиний хана, Зүүн Берлин. 1962

Мексик, 1934 он

Нью-Йорк, Харлем. 1948 он

Гамбург. "Ажил хайж байна", 1952 он

Сан Франциско, 1960 он

Нью Йорк, 1978 он

Картье-Брессоны бүтээлүүд хамгийн их дарагдсан Өнгөрсөн зууны чухал үе шатууд - 30-аад оны Испанийн үйл явдал, Куба хувьсгал, Иргэний дайнХятадад. Мэдээжийн хэрэг, хоёр дахь нь Дэлхийн дайн, Энэ үеэр тэрээр корпорацын алба хааж, баригдаж, зугтаж, дараа нь нэгдсэн Эсэргүүцлийн хөдөлгөөнд.
Дайны дараа 1947 онд хамтран ажилласан Унгарын гэрэл зурагчин Роберт Капа, Пол Дэвид Сеймур нартай Картье-Брессон Нью-Йоркт бие даасан гэрэл зургийн агентлаг байгуулжээ "Магнум". Агентлагийн үндсэн зарчмууд (шинэхэн хүмүүст маш хачирхалтай) Брессоны зарчмуудыг бараг адилхан давтсан: зөвхөн нэр төрөө биелүүлэххамгийн халуун цэгүүдээс сурвалжлага хийж, сэтгүүлд гэрэл зураг өгнө ямар ч засваргүйгээр нийтэлсэн тохиолдолд л.
Энэ бол огт өөр ертөнц байсан - "Телевизийн эрин үеэс өмнөх" ертөнц. Мөн гэрэл зураг "Тасгүй" нь үнэндээ тэр үеийн түүний хамгийн шударга тусгал байсан юм. Капа 1956 оны Суэцийн хямралын үеэр Вьетнам, Сеймурд нас баржээ. мөн Картье-Брессон ганцаараа ажлаа үргэлжлүүлэв. "Магнум" нь Нарицын нэр болжээач холбогдолтой: захиалга хамгийн алдартай хүмүүсээс ирсэн дэлхийн хэвлэлүүд. Мөн агентлагийн хатуу ширүүн нөхцөл байдал нь түүний "шинж тэмдэг" болсон. чанар”, тэдний хүрэхийг хичээсэн өндөр барОлон мянган гэрэл зурагчин бий.

Анри Картье-Брессон ЗХУ-д хоёр удаа айлчилсан: 1954 онд, дараа нь 1972 онд.-м . Дараа нь тэд барууныхан Төмөр хөшигний арыг яг таг харсан гэж бичжээ түүний линз.

"Хотын амьдрал", 1954 он

Горькийн цэцэрлэгт хүрээлэн, 1954 он

Третьяковын галерей, 1954 он

Москвагийн гудамжинд Картье-Брессон ижил зүйлийг "барьж авах" гэж оролдсон. Мексик, Испани болон бусад улс орнуудад юу хайж, бичсэн бэ - мөн түүний хувьд 40 гаруй улсын хилийг давсан амьдрал - жирийн амьдрал хүмүүсийн. Барууны олон нийт цэргийн жагсаалыг ч, сталинизмын нүсэр архитектурыг ч хараагүй. Гэхдээ тэр намайг харсанЗалуу эхчүүд хүүхдийн тэрэгтэй алхдаг Сковын өргөн чөлөөмөн хажуугаар өнгөрч буй хүмүүс хөдөлж буй автобус руу яаран харцгаана Офицеруудын охидын хувьд гудамжинд гарч ирэх дуртай, энгийн өргөн пальто өмссөн эмэгтэйчүүд бяцханыг шалгаж байнаэмэгтэйн гар цүнх.

Москва, Арбат. 1972

Москва, ГУМ. "Анхны дугуй", 1954 он

Москва. Метроны вандан сандал дээр байгаа эмэгтэй. 1954 он

Энэ бүхэн найруулга биш юм бол яаж хүмүүсийг ийм байдалд оруулж чадав аа нөхцөл байдал, зөвхөн дотно харилцаанд л харагдах нүүрний хувиралтай орчин? Картье-Брессон энэ асуултад хариулах гэж оролдсон алдартай ном"Шийдэх мөч".

Тийм ээ, нэг талаас гэрэл зурагчин ан хийхдээ чоно шиг тайван зантай байх ёстой: "ойртож, буудах сонирхлын объект." Гэхдээ "чонын арьс" руу орохдоо тэр үүнийг зохицуулах ёстойанзаарагдахгүй байхыг хичээж: "Түлхэх, өөртөө анхаарал татах шаардлагагүй, Загас барих гэж байгаа газартаа ус бүү хутгаарай." Тэр бага оролдсон ярьж, түүний Leica-ийн хурц гэрэлтдэг хэсгүүдийг хар цахилгаан соронзон хальсаар бүрхэв.
Хамгийн гол нь Картье-Брессон хөрөг зураг зурах дургүй байсан бөгөөд энэ нь ерөнхийдөө гайхах зүйлгүй: камерын линзтэй тулгарах үед хүн өөрийн эрхгүй ямар нэг зүйлийг дүрсэлж эхэлдэг бөгөөд өөр хүн шиг харагдахыг хичээдэг. Мэдээжийн хэрэг, чимэглэсэн бодит байдал, "уран сайхны позууд"Картье-Брессон сэтгэл хангалуун бус байв. Тэрээр загвар өмсөгчдөө буудах гэж оролдсонтэдэнд танил бөгөөд тэдний анхаарлыг сарниулахгүй байхяриа, нүсэр тоног төхөөрөмж. Гэхдээ гол зүйл бол тэр маш богинохон мөчийг удаан хугацаанд, тэвчээртэй барьж авсан явдал юм хүн тайвширч, өөрөө болсон. Заримдаа дор хаяж хоёр удаа болдогцаг...

Мэрлин Монро

Альберт Камю

Анри Матисс

Коко Шанель

Тэгэхээр Картье-Брессонд тусгай арга техник байсан уу, үгүй ​​юу? Шүүж байна даяар, техникийн талхэрэг явдал түүний хамгийн сүүлд сонирхож байсан зүйл байв.Тэгээд яах вэ? Тэрээр гэрэл зурагчин хүн байх ёстой гэж үздэг байв нөхцөл байдалд бүрэн оролцох, “гэж ухамсарлан буудна тэр юу хийж байна вэ". "Толгой" гэж санагдсан ч зураг авалтаа бүү зогсооЭнэ гэрэл зураг аль хэдийн таны халаасанд байгаа: "Үйл явдал хөгжиж байна, магадгүй Илүү хүчтэй цохилт хийх нөхцөл байдал үүснэ."

Хоёрдугаарт, тэр үүнийг батлахын төлөө тэмцэгч байсанпроцесс нь лабораторид явагдах ёсгүй, гэхдээ яг тэр мөчид зураг авалт: гэрэл зурагчны гол ажил бол "бодит байдлыг мэдрэх, бараг нэг юмтүр "бичлэгдэв" дэвтэр, энэ нь камер юм. Бид зураг авалтын үеэр бодит байдлыг өөрчлөх эсвэл манипуляци хийх ёсгүйБидний ажлын үр дүнг харанхуй өрөөнд харуул."

Картье-Брессон сонгон шалгаруулалтыг хамгийн чухал үйл явц гэж үздэг - олон боловсон хүчний дундаас нэгийг нь сонгоход тэрээрМиний, бүх зүйлийг тусгасан - хэлбэр, найрлага, сэтгэл санааны байдал: the бодит байдал. Ийм хүрээ хайхдаа тэрээр хэдэн мянгаар нь харж болно сөрөг. Ийм цохилтыг "осол" гэж үзэж болох уу?

Ру Моффетард, 1954 он

"Бодит байдал, Бидний харж байгаа зүйл бол хязгааргүй, гэхдээ зөвхөн сонгосон, чухал, шийдвэрлэх зүйл юм Биднийг ямар нэгэн зүйлээр гайхшруулсан мөчүүд бидний ой санамжинд үлддэг. Бүгдээс Ийм агшинг зөвхөн гэрэл зурагчин л дүрслэх хэрэгслээр буулгаж чадна.фия. Бид алга болдог зүйлээр тоглодог, хэрэв та тэдгээрийг цаг тухайд нь барьж чадаагүй бол ямар ч хүч тэднийг буцаж ирэхийг албадахгүй."

Анри Картье-Брессон

Гэрэл зургийн ертөнц дэх хамгийн алдартай "оргодол", "анархист"-ын амьдралын түүх.

ФРАНЦ. Вар хэлтэс. Хайрес. 1932 он.

1948 оны 1-р сард Анри Картье-Брессон Энэтхэгт "Магнум" агентлагаас томилолтоор ирж, Махатма Ганди болон түүний Хинду болон Лалын шашинтнуудын хоорондын хүчирхийллийг эсэргүүцэн өлсгөлөн зарласан тухай сурвалжилжээ. Буудсанаас хойш нэг цаг ч болоогүй байхад Гандиг буудаж, Картье-Брессон дахин тэнд байсан: түүний камер Неру "Агуу сүнс" үхсэнийг эх орондоо зарлаж, талийгаачийн туранхай бие, цугласан олон хүмүүсийг авчээ. салах ёс гүйцэтгэхийн тулд энгийн оршуулгын гал болон үнс нь цацагдсан Ганга мөрөн. Эдгээр гайхалтай хүчирхэг зургууд Life сэтгүүлд нийтлэгдсэн бөгөөд 40 настай Франц гэрэл зурагчны аль хэдийн алдар суут карьерын оргил үе болжээ.

Картье-Брессон бол өнгөрсөн зууны хамгийн нэр хүндтэй түүхчдийн нэг бөгөөд түүхийн эргэлтийн цэгүүдийг зөв цагт, зөв ​​газартаа үлдээж чаддаг нэгэн байв. Тэрээр завгүй, завгүй амьдралыг туулсан: Америк дахь Их хямрал, Азийн тусгаар тогтнолын төлөөх тэмцэл, Хятадад коммунизм орж ирэх, Орос дахь "гэсгээл" зэргийг хальсанд буулгасан. Тэрээр уран бүтээлчид, зохиолчид, бүжигчид, жүжигчид, улс төрчид, жүжгийн зохиолчидтой бүхэл бүтэн галактиктай нөхөрсөг байсан - түүний байнгын Лейка Пикассо, Эзра Паунд, Альберт Камю, Труман Капоте болон бусад олон хүмүүсийг олзолж байсан.

Энэтхэг. Пенжаб. Курукшетра. 300 мянган хүний ​​багтаамжтай дүрвэгсдийн хуаран. Дүрвэгсэд нойргүйдэл, цөхрөлийг арилгахын тулд хуаранд дасгал хийж байна. 1947 оны намар.

Хурдтай өөрчлөгдөж буй ертөнцөд тэрээр амьдралыг огт өөр зүйл болон хувирахаас нь өмнө авах гэж яарсан угсаатны зүйч нэгэн байв. Гэр бүлийнх нь эд баялаг түүнд санхүүгийн бие даасан байдлыг өгсөн боловч түүний ажил нь үл тоомсорлож буй мэт үргэлж шударга ёс, бүх нийтийн тэгш байдлыг шаарддаг.

Алдарт жүжгийн зохиолч Артур Миллер дайны дараах гэрэл зургуудынхаа талаар бичсэнчлэн: "Түүний гэрэл зургууд зайлшгүй асуултыг тавьдаг: Бидний дараагийн бүлэг юу байх вэ? Дараа нь бид хаашаа явах вэ?"

Шуургатай залуучууд

Картье-Брессоны эцгийн өвөө нь чинээлэг аж үйлдвэрчин байсан; түүний үйлдвэрт үйлдвэрлэсэн утаснууд дэлхийн өнцөг булан бүрт экспортлогдож байв. Анригийн ээж нь Жан Пол Маратыг хөнөөсөн Францын язгууртан Шарлотт Кордегийн удам юм. 1908 оны 8-р сарын 22-нд төрсөн Андре Картье-Брессон, Марте Ле Вердье нарын ууган хүүгийн хувь заяаг урьдчилан төлөвлөсөн байсан - сургууль, их сургууль, ааваасаа өвлөн авах гэр бүлийн үйлдвэрт ажиллах. Гэхдээ шийдэмгий, хүчтэй Анри өөрийн гэсэн төлөвлөгөөтэй байсан.

Марсель Пруст, Андре Малро нарын төгссөн Католик сургуульд суралцсаны дараа тэрээр их сургуулийн шалгалтанд тэнцээгүй бөгөөд дэлхийн нэгдүгээр дайнд нас барсан авга ахынхаа адил зураач болохоор шийджээ. Аав маань энэ санааг тийм ч таатай хүлээж аваагүй ч надад урлагийн хичээлийн мөнгө өгсөн. Анри кубист Андре Лотын шавь болж, тэр залууд график хэлбэрийг үнэлэхийг заажээ. Үүний дараа Картье-Брессон Их Британийн Кембрижийн их сургуулийн Магдалена коллежид нэг жил суралцсан (тэр багаасаа англи хэл мэддэг байсан нь англи захирагчийнхаа ачаар). Тэнд тэрээр түүхч, тагнуулч Энтони Блант, домогт антропологич, угсаатны судлаач Сэр Жеймс Фрейзер нартай танилцаж, нөхөрлөжээ.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Орос. Москва. 1954 он.

1929 онд Парист буцаж ирээд хөрөг зураач Жак-Эмиль Бланштай танилцсанаар Францын нийслэлийн урлаг, утга зохиолын салонуудад оржээ. Богеми түүнийг янз бүрээр хүлээж авсан: Гертруда Штайн Анригийн зургийг үзээд буцаж ирэхийг зөвлөв. Гэр бүлийн бизнес, гэхдээ Рене Кревел залууг жигүүрийнхээ доор авч, сюрреализмд оруулсан (тэр үед энэ хөдөлгөөн дөнгөж дөрвөн настай байсан). Андре Бретон, Луи Арагон, Макс Эрнст, Картье-Брессон нарыг сонсоод мөрөөдөл, санамсаргүй байдал, ухамсар, коммунизмын талаархи санаагаа шингээж авсан.

Энэхүү романтик хувьсгалд оролцсон нь Америкийн яруу найрагч Харри Кросбитэй танилцахад хүргэсэн бөгөөд тэрээр мөн хөрөнгөтнүүдээс авангард хүрээлэлд дүрвэж, эргэн тойрныхоо үүрэг хариуцлагаас зугтсан юм. Кросбигийн найз нь Анриг гэрэл зураг авахыг урамшуулсан бөгөөд Кросби нээлттэй харилцаатай байсан эхнэр нь Картье-Брессоны амьдралын анхны ноцтой хайр дурлал болжээ. Тэдний харилцаа 1931 онд дуусч, Анри эмчилгээ хийлгэхээр явсан шархалсан зүрхКот Д'Ивуар дахь.

Энд байгаа бүх мөнгөө өөртөө зарцуулсны дараа Брессон тоглоом буудаж, нутгийн иргэдэд зарж эхлэв. Хумхаа өвчнөөр өвчилж, үхэх шахсан тэрээр гэртээ ирж эмчилгээ хийлгэж, колонид үзсэн зүйлээсээ эдгэрчээ. Энэ үед тэрээр гурван хүү Танганка нуурын усанд гүйж яваа Мартин Мункачсигийн гэрэл зурагтай танилцаж, эцэст нь гэрэл зургийн "өвчтэй" болсон байна.

Гэрэл зураг ба шатсан идеалууд

Бууг камераар бүрмөсөн сольсны дараа Анри сайн буудлага хайж эхлэв. "Өдрийн турш би гудамжаар тэнүүчилж, хурцадмал байдалтай, ямар ч үед хаалтыг дарж, амьдралыг барьж, энэ үйл явцын дунд барьж авахад бэлэн байсан" гэж тэр бичжээ. Дэлхийн бүтцэд сэтгэл дундуур, колончлолын дэглэмийн аймшигт байдалд цочирдож, нийгмийн хувьсгал хийхийг шаардаж байсан Брессон мөс шиг хүйтэн шампан дарс, тансаг оройн хоолоор олон нийтийн уур хилэнгээ дарж чадахуйц мөнгөний төлөө өөрийгөө зөвшөөрөв. Кот-д'Ивуарт бараг нэг жил амьдарсан.

Гэхдээ тэр үед гэрэл зургийн ур чадвараа уйгагүй сайжруулсан. Түүний гэрэл зургууд Voilà болон Photographies сэтгүүлд нийтлэгджээ. Тэрээр Бретоны "дэлхийн хамгийн сюрреалист" гэгддэг Мексикт бараг 12 сар зарцуулж, янхны газрууд болон гудамжны амьдралыг гэрэл зургийн хальснаа буулгажээ. 35 онд Нью-Йоркийн галлерейн эзэн, Харри Кросбигийн найз, Америкийг сюрреализмд оруулсан хүн Жулиен Леви Брессоны гэрэл зургуудыг Уолкер Эванс, Мануэль Альварес Браво зэрэг нэр хүндтэй гэрэл зурагчдын бүтээлийн хамт дэлгэн тавьжээ.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Москва. 1954. Бага сургууль.

Тэгээд гэрэл зурагчин гэдгээрээ нэр хүнд нь дөнгөж эхэлж байх үед тайван бус Анри карьераа өөрчилж, найруулагч болохоор шийджээ. Тэрээр Нью-Йоркт нэг жилийг засварлах зарчмуудад суралцсан бөгөөд 36 онд Парист буцаж ирээд Европ дахь улс төрийн уур амьсгал муудаж байгааг баримтжуулахаар шийджээ. Жан Ренуартай хамт тэрээр суртал ухуулгын кино хийсэн бөгөөд Луис Арагон сүүлд нь хийхийг тушаажээ. коммунист нам. La vie est à nous (“Амьдрал биднийх”) нэртэй уг кино нь Францыг захирч байсан 200 тэргүүлэгч гэр бүл рүү дайрчээ. Тэдний нэг нь Картье-Брессоны гэр бүл байв. Ренуарын дараагийн кино болох La Regle du Jeu (“Тоглоомын дүрэм”) кинонд Анри Английн туслахын дүрд тоглосон бөгөөд түүний зураг авалтыг эцгийнхээ асар том сүмд хийсэн байна.

1937 онд Картье-Брессон гэрэл зурагтаа эргэн ирж, Роберт Капа, Дэвид Сеймур нарын хамт коммунист Ce Soir сонинд ажиллаж эхэлсэн бөгөөд 10 жилийн дараа Magnum Photos агентлаг байгуулахаар болжээ. Тэр жилдээ тэрээр Жавагийн дур булаам бүжигчин, яруу найрагч Ратна Мохинитэй гэрлэжээ. 5-р сард түүнийг Их Британи руу VI Жоржийн хаан ширээнд залах ёслолын зураг авалтад илгээсэн бөгөөд тэндээсээ гудамжинд явж байсан энгийн хүмүүсийн олон гэрэл зургийг авчирсан боловч хаан өөрөө биш. 1939 онд ЗСБНХУ түрэмгийлэхгүй байх гэрээнд гарын үсэг зурсны дараа сонин хаагдаж, Брессон өөрийн үзэл баримтлалдаа сэтгэл дундуур байсан тул түүний олон гэрэл зураг, сөрөг зургийг шатаажээ.

Дайн ба Магнум

1940 оны тавдугаар сард Францын армид элсэж, сарын дараа германчуудад олзлогджээ. Тэрээр дараагийн гурван жилийг нацистын хуаранд өнгөрөөж, Германд албадан ажиллаж, зугтахыг оролдсонгүй. Энэ нь гурав дахь удаагаа л ажилласан - тэр удаан хугацаанд нуугдаж, дараа нь хуурамч бичиг баримт ашиглан Парист амьдарч, Эсэргүүцэлд тусалсан. "Би үргэлж оргосон хоригдол мэт санагддаг" гэж тэр аль хэдийн тайван цагт мэдэгдэв. Тэрээр нас ахиж, дэлхийг тойрон яарахаа больсон ч түүний түүхийг "засаж болшгүй оргодол" гэж нэрлэж болно гэж хэлсэн.

ГЕРМАН. 1945 оны дөрөвдүгээр сар.
Дессау. Дүрвэгсдэд зориулан зохион байгуулсан Америк, Зөвлөлтийн бүсийн хооронд дамжин өнгөрөх хуаран байрлаж байв; Зөвлөлтийн армиас чөлөөлөгдсөн Германы зүүн фронтоос буцаж ирсэн улс төрийн хоригдлууд, олзлогдогсод, СТО (албадан ажилчид), дүрвэгсэд.
Бельги залуу эмэгтэй, Гестапогийн мэдээлэгч асан, олны дунд нуугдах гэж оролдсон нь тогтоогджээ.

1945 онд ялалтын дараа Картье-Брессоныг дахин камерын ард буцаж ирэхийг хүсэв - дайнд олзлогдогсод болон албадан хөдөлмөрт албадан цөлөгдсөн хүмүүсийн буцаж ирсэн тухай баримтат кино хийх.

ГЕРМАН. Дессау. 1945 оны дөрөвдүгээр сар.

Энэ ажлаа дуусгасны дараа тэрээр Нью-Йорк руу явж, орчин үеийн урлагийн музейд сюрреал гэрэл зургуудаа дэлгэжээ. Гэвч Капа түүнийг амжилтанд мансуурахаас сэрэмжлүүлж, "жижиг сюрреалист гэрэл зурагчин" биш, харин гэрэл зургийн сэтгүүлч байхыг зөвлөжээ. Үүний үр дүнд хэдхэн сарын дараа музейн ресторанд сурвалжлагын гэрэл зургуудыг хэвлэлд тараах зорилготой байгууллага бий болжээ. Тэр үед энэ нь ердөө таван гэрэл зурагчнаас бүрдсэн боловч дэлхийн амбицтай гэрэл зурагчид байв. Найзууд ажиллах газар нутгаа өөр хоорондоо хуваасан. Жорж Роджер Африк, Ойрхи Дорнодыг, Дэвид Сеймур Европыг (төрөлхөөсөө туйл, тэр маш их зүйлийг мэддэг байсан) Европын хэлүүд), Уильям Вандиверт - Америк, Картье-Брессон - Энэтхэг, Хятад, Кейп - бусад бүх зүйл.

Брессон тэр даруй ажилдаа орж, эхнэрийнхээ хамт Энэтхэг рүү явав - Ратна нь Жавахарлал Неругийн эгчийн найз байсан тул Анрид амьд байхдаа ч, нас барсны дараа ч Гандигийн зургийг авахыг зөвшөөрсөн юм. Хожим нь хосууд Пакистан, Мьянмар, Малай, Хятадад аялсан (Брессон БНХАУ-ыг тунхаглахаас хэдхэн хоногийн өмнө, тэр даруйд нь Бээжингийн зургийг авчээ). Индонезид тэрээр тус улсын Нидерландаас тусгаар тогтнолын төлөөх тэмцлийг ажигласан. Амстердам дахь засгийн газар колонид дундаж давхарга байхгүй хэвээр байгаа тул өөрийн амьдралаар амьдрахад эрт байна гэж маргажээ. Энэ талаар Картье-Брессон: "Хэрэв сүүлийн гурван зуун жил үүнийг барихад хангалтгүй байсан бол Нидерландад дахиад хэдэн жил хэрэгтэй байна гэж би гайхаж байна."

ИТАЛИ. Неаполь. 1960.

Гэрэл зурагчин аяллынхаа үеэр Нью-Йорк руу сөрөг зургууд илгээсэн бөгөөд Life, Harper's Bazaar, Paris Match, Saturday Evening Post эсвэл New York Times сонины редакторууд түүний гэрэл зургуудыг сэтгүүлийн тайруулсан хуудсуудыг түүнд илгээхээс өмнө тэдгээр нь хэрхэн болсныг олж харсангүй. Тэр үр дүнг төдийлөн сонирхдоггүй байсан - тэр өөрөө буудах үйл явцад дуртай байв. Германы гүн ухаантан Евген Херригелийн “Зэн харвааны урлагт” ном түүнд их нөлөөлсөн тухай тэрээр нэгэнтээ дурссан байдаг. Тэрээр уншигчдад ухамсартай хяналтаа сулруулж, өөрсдийгөө нум мэт төсөөлж, сум онож байгаагаар төсөөлөхийг уриалдаг. Гэрэл зурагчинд хэрэгтэй зүйл бол тэвчээртэй, боломжуудад нээлттэй байх, асуулт тавих, хэлбэр дүрсээ сайн мэдрэх явдал юм гэж Брессон хэлэв.

Шийдвэрлэх мөч

1952 онд түүний анхны "Images à la sauvette" ("Шийдвэрлэх мөч") ном хэвлэгдсэн нь живж буй Магнумыг усанд байлгахад хангалттай байсан юм. 1954 онд Сталиныг нас барсны дараа Картье-Брессон ЗСБНХУ-д зочилсон анхны гадаадын сэтгүүлч болжээ (ЗХУ-аас Брессоны шилдэг гэрэл зургуудаас түүвэр). Түүний гэрэл зургийн эссений шуугиан түүнд тийм ч их баяр баясгаланг авчирсангүй. 1954 он гэрэл зургийн агентлаг болон Картье-Брессонд ноцтой цохилт өгсөн - Роберт Капа Индохина дахь уурхайн дэлбэрэлтийн улмаас нас барав. Хоёр жилийн дараа Дэвид Сеймур Египетэд буудуулж амиа алджээ.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Орос. Ленинград. 1973. ЛЕНИНИЙ хөрөг Өвлийн ордны фасадыг чимэглэсэн; 5-р сарын баяр болон нацистуудыг ялсан өдрийг тэмдэглэх зорилгоор (5-р сарын 9).

Найзуудаа алдсанаас хойш удаан хугацааны туршид гэрэл зурагчин Магнумын анхны сүнсийг хадгалахыг хичээж, түүнийг зайлшгүй арилжаанд оруулахаас аврахыг хичээсэн. Хятад, Мексик, Куба, Япон, Энэтхэгт маш их аялсан. IBM-ийн захиалгаар тэрээр хүмүүс ба механизм хоорондын харилцааны тухай цуврал гэрэл зургуудыг бүтээжээ. 60-аад оны сүүл, 70-аад оны эхээр тэрээр "Vive la France" ("Урт наст Франц") ном хэвлүүлж, хоёр зохиолыг найруулсан. баримтат кинонуудАмерикийн CBS News сувгийн хувьд. Ратни Мохинитэй хийсэн 30 жилийн гэрлэлт нь дууссан; Брессон хоёр дахь удаагаа гэрэл зурагчин, Magnum-ын гишүүн Мартин Фрэнктэй гэрлэжээ. Түүний анхны хүүхэд болох охин Мелани төрөхөд тэрээр 64 настай байжээ.

Нас аажмаар хүндэрч эхэлсэн - Картье-Брессон гэрэл зургийг орхиж, анхны хоббидоо өөрийгөө зориулжээ - зурах. Тэрээр өөрийн хайртай хүмүүс болох эхнэр, охин, муурнуудынхаа зургийг авахын тулд л сейфнээсээ нандин Лейкагаа гаргажээ. Анри мууранд маш их хайртай байсан - сахилга бат, эрх мэдлийг эсэргүүцдэг тул тэдний зургийг ихэвчлэн авдаг: гудамжаар алхаж, цонхны гадаа сууж, алдартай эздийнхээ гарт тулан сууж байв. Тэр бас өөрийгөө мууртай зүйрлэж: “Би анархист, тийм ээ. Би эрх мэдэлтэй хүмүүсийн эсрэг, энэ хүч юу өгдөг вэ ... Муурнаас асуу. Тэр анархи гэж юу болохыг мэддэг. Нохойг дуулгавартай дагахыг сургадаг ч муурыг захирч чаддаггүй. Тэд эмх замбараагүй байдлыг авчирдаг."

Анри Картье-Брессон өмнө нь 2004 онд 95 насандаа таалал төгсчээ сүүлийн өдрүүдөөрийн онцлог шинж чанар, сайхан сэтгэлийг хадгалах. Тэрээр ямар ч төсөөлөлгүй гэж хошигнодог байсан - тийм ч учраас тэрээр зураач болоогүй, найруулагчийн ажлаа орхисон. Гэрэл зураг авах нь хамаагүй хялбар байсан гэж тэр хэлэв. Түүгээр ч зогсохгүй "амьдрал минут тутамд өөрчлөгдөж, минут тутамд шинэ ертөнц төрж, үхдэг."

35-ын 1

ФРАНЦ. Вар хэлтэс. Хайрес. 1932 он.

Орос. Москва. 1972. Арбатын гудамж. Их дэлгүүр.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Орос. Ленинград. 1973. ЛЕНИНИЙ хөрөг Өвлийн ордны фасадыг чимэглэсэн; 5-р сарын баяр болон нацистуудыг ялсан өдрийг тэмдэглэх зорилгоор (5-р сарын 9).

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Орос. Москва. 1954 он.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Москва. Улаан талбай, Кремлийн тоосгон хана руу харсан 1954. Хуучин төмөр замчин.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Москва. 1954. Бага сургууль.

ГЕРМАН. 1945 оны дөрөвдүгээр сар. Дессау. Дүрвэгсдэд зориулан зохион байгуулсан Америк, Зөвлөлтийн бүсийн хооронд дамжин өнгөрөх хуаран байрлаж байв; Зөвлөлтийн армиас чөлөөлөгдсөн Германы зүүн фронтоос буцаж ирсэн улс төрийн хоригдлууд, олзлогдогсод, СТО (албадан ажилчид), дүрвэгсэд. Бельги залуу эмэгтэй, Гестапогийн мэдээлэгч асан, олны дунд нуугдах гэж оролдсон нь тогтоогджээ.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Москва. 1954. Зис үйлдвэр. Ажилчин, хянагч эмэгтэй.

ФРАНЦ. Парис. 1973 он.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Орос. Москва. Метропол зочид буудлын барилгын ажилчдын хоолны газар. 1954 он.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Москва. 1954 он.

ФРАНЦ. Парис. Гэгээн Лазарын газар 1932 он.

Испани. Андалуси. Севилья. 1933 он.

ХЯТАД. 1948-1949 он.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Москва. 1954. Москвагийн Улсын Их Сургуулийн үндсэн байр.

Энэтхэг. Пенжаб. Курукшетра. 300 мянган хүний ​​багтаамжтай дүрвэгсдийн хуаран. Дүрвэгсэд нойргүйдэл, цөхрөлийг арилгахын тулд хуаранд дасгал хийж байна. 1947 оны намар.

Испани. Мадрид. 1933 он.

ИХ БРИТАНИ. Лондон. VI Жорж хааны титмийг өргөх ёслол. 1937 оны 5-р сарын 12. "Хүмүүс VI Жоржийн титэм өргөх ёслолын аль нэг хэсгийг алдахгүйн тулд Трафалгарын талбайд шөнөжин хүлээсэн. Зарим нь вандан сандал дээр, зарим нь сонин дээр унтдаг байв. Маргааш өглөө нь бусдаасаа ядарсан нэгэн нь Түүний ийм хожуу сэрэмжтэй байсан ёслолыг харахын тулд хараахан сэрээгүй байна."

ФРАНЦ. Парис. Францын зохиолч Альберт КАМЮС. 1944 он.

Москва. Нэхмэлийн хэрэглээ.

ЗӨВЛӨЛТ ХОЛБООТ УЛС. Орос. 1954. Москва. Динамо цэнгэлдэх хүрээлэн. Жил бүрийн долдугаар сард ЗХУ-ын өнцөг булан бүрээс төлөөлөгчид цугларч, спортын өдрийг тэмдэглэдэг. Chaque année, en juillet, la fête des sports est célébrée dans tout le pays, et avec un éclat particulier à Moscou où des délégations sont envoyées de toutes les Républiques de l"U.R.Sépubliques de l"U.R.SénaS.fils.s.

Анри Картье-Брессон (Франц Анри Картье-Брессон) (1908 оны 8-р сарын 22 - 2004 оны 8-р сарын 3) - Францын гэрэл зурагчин, 20-р зууны шилдэг гэрэл зурагчдын нэг, гэрэл зурагчин, гэрэл зургийн сурвалжлага, фото сэтгүүлзүйн эцэг.
Армен. Севан нуур дээрх тосгоны зочид. 1972


Анригийн ээжийг Марте Ле Вердье (овгийн нэр), аавыг нь Андре Картье-Брессон гэдэг.
Альберто Жакометти (Итал. Alberto Giacometti, 1901 оны 10-р сарын 10, Боргоново, Стампа, Швейцарь - 1966 оны 1-р сарын 11, Чур, Швейцарь, Боргоново хотод оршуулсан) - Швейцарийн уран барималч, зураач, график зураач, агуу зураачийн хүү, нэг 20-р зууны мастерууд.

1901 онд анх бүртгэгдсэн аавынх нь давхар овог болох "Картье-Брессон" нь Оисын хэлтэсээс гаралтай тариачин Картье, хөвөн утас үйлдвэрлэгч аж үйлдвэрчин Брессон нарын овог хоёрын хослол байв.
Ле Манн уралдаанд. 1966 он

Хотын Брессоны гэр бүл хүүхдүүдээ асран халамжлах ажлыг хөдөөгийн Картиерийн гэр бүлийн гишүүдэд даатгаснаар энэ харилцаа эхэлсэн. Хожим нь Картьегийн хоёр хүү (тэдгээрийн нэгийг нь Анри гэдэг) Брессоны шавь нар болж, эцэст нь даргынхаа охидтой гэрлэж, аж ахуйн нэгжийн хувь нэмэр болжээ. Хоёр гэр бүлийн хамтарсан бизнес цэцэглэн хөгжиж, "Картье-Брессон" нэр нь 20-р зууны эхэн үед Францад хөвөн утас үйлдвэрлэх маш алдартай брэнд болжээ.
Барон бүжиг, Батубулан, Бали, Индонез 1949 он

1908 оны наймдугаар сарын 22-нд Марта, Андре Картье-Брессон нарын анхны хүүхэд мэндэлжээ. Түүний эцэг өвөө Анри Картьегийн дурсгалд зориулж хүүд (таван хүүхдийн том нь) Анри гэдэг нэр өгсөн.
Брюссель, 1932 он

Тэрээр бага наснаасаа зураг зурах сонирхолтой байжээ. 1913 оны 12-р сард Анри авга ах Луистай танилцаж, түүнийг урлагийн ертөнцөд оруулсан. Харамсалтай нь түүний авга ах 1915 онд нас барсан ч Анри түүний зөвлөгөөг үргэлжлүүлэн дагасаар байв. Тэрээр зураач Андре Лотын урланд суралцсан. Картье-Брессоны гайхалтай гэрэл зураг нь түүний зураач, график зураачийн мэргэжлээр бэлтгэгдсэнтэй холбоотой юм.
Каир, 1950 он

1930 онд тэрээр уран зураг, графикийн чиглэлээр суралцаж эхэлснээс хойш Африк руу аялалд гарсан. 1932 онд Францад буцаж ирээд гэрэл зурагт өөрийгөө зориулахаар шийджээ. Эжен Атгет, Андре Кертеш нарын авсан хэд хэдэн гэрэл зураг түүнд маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн боловч түүнийг гэрэл зургийн урлагт хамгийн ихээр урамшуулсан нь Мартин Мункачсигийн 1929 эсвэл 1930 онд авсан гэрэл зураг бөгөөд гурван хар арьст хүнийг Танганика нуурын давалгаанд нүцгэн шидэж буйг дүрсэлсэн зураг байв. Танзани).
Кристиан Диор, Парис, 1953 он

Тэрээр энэ зургийн гоо зүйг өндрөөр үнэлж, "Өө! Үүнийг камераар хийж болно!!" Тэр жилдээ Марсельд тэрээр тухайн үеийн зах зээл дээр шинэ бүтээгдэхүүн болох Leica камер буюу 35 мм-ийн хөнгөн камер худалдаж авсан нь эцэст нь түүнд дуртай гэрэл зургийн төрлөөр шаардлагатай ур чадварыг олж авах боломжийг олгосон юм. .
Конни арал 1946 он

1947 онд Картье-Брессон өөрийн хамтран ажиллагсад болох Роберт Капа, Дэвид Сеймур (Англи), Жорж Роджер (Англи), Мария Эйснер (Англи), Билл Вандиуэрт, Рита Андиверт нартай хамтран гэрэл зургийн сурвалжлагчдын нийгэмлэг болох Magnum Photos агентлагийг байгуулжээ.
Жорж VI-ийн титмийг өргөх ёслол, Лондон, 1937 он

1954 онд Луврын музей анхны гэрэл зургийн үзэсгэлэнгээ зохион байгуулсан бөгөөд эдгээр нь Картье-Брессоны бүтээлүүд байв. Тэрээр дэлхийн хамгийн алдартай галерей, музейд бүтээлээ дэлгэн үзүүлжээ. Түүний гэрэл зургуудыг нийтэлсэн олон ном хэвлэгдсэн бөгөөд ихэнхдээ тэдний уран сайхны ач тусын дүн шинжилгээ дагалддаг.
Дессау, Герман, 1945 оны 4-р сар

Анри Картье-Брессон хоёр удаа гэрлэсэн.
1937-1967 онд Жакартагаас ирсэн бүжигчин Ратна Мохини
1970 оноос хойш охин Меланигаа төрүүлсэн гэрэл зурагчин Мартина Фрэнктэй.
Урагшаа, Хятад 1958 он

2004 оны 8-р сарын 3-нд Монжастинд (Францын Өндөр-Провансын Альп) нас баржээ.
Нью Йорк, 1947 он.

Уильям Фолкнер

Үсчин, Ром, 1951 он

Бастилийн өдөр, Парис, 1936 он

Севиль, Испани, 1944 он

Парис, 1954 он

Гринфилд, Индиана. 1960

Итали, 1951 он

Гарын үсэггүй

Анри Картье Брессон бол хамгийн шилдэг гэрэл зурагчдын нэг бөгөөд 20-р зууны гэрэл зургийн ертөнцийг тэдгүйгээр төсөөлөхөд бэрх юм. Амьдралынхаа туршид тэрээр гайхалтай гэрэл зурагчин гэдгээрээ алдартай байсан бөгөөд түүний бүтээлүүд өнөөг хүртэл сонирхол татсаар байна. Гэрэл зургийн мастераас өнөөг хүртэл хамааралтай 10 үндсэн сургамжийг энд оруулав.

Геометр дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, хүрээний төв ба хилийн талаар бод

Анри Картье-Брессоны гэрэл зургуудын нэг тод онцлог нь ямагт гайхалтай нарийвчлалтай хүрээний бүтцийг бүтээх чадвар байсаар ирсэн. Тэрээр хамгийн олон янзын, бүр эсрэг тэсрэг хүмүүсийг нэгтгэж чадсан геометрийн дүрсүүд, шугам, сүүдрийг нэг эв нэгдэлтэй бүхэл болгож байна. Гэрэл зурагчин фрэймийн хил хязгаар, төвлөрсөн байршилд зориулсан сэдвийг сонгохдоо анхааралтай авч үзсэн. Гэрэл зурагчдын ихэнх зураг нь "байгалийн" гэж нэрлэгддэг объектуудаар хийгдсэн байдаг. Ийм олон талт байдал нь сайн, амжилттай цохилтын шинж тэмдгүүдийн нэг юм.

"Бүтэц нь бидний байнгын санаа зовоосон сэдэв байх ёстой, гэхдээ зураг авалтын явцад бид үүнийг зөн совингоор л мэдэрдэг" гэж гэрэл зурагчин хэзээ ч давтахаас залхдаггүй.

Тэвчээртэй байж, зөөлөн ажилла

"Гэрэл зурагчин зөөлөн, чимээгүй ажиллах ёстой, гэхдээ нэгэн зэрэг хурц нүдтэй байх ёстой. Загас барих гэж байгаа газраа бүү түлх, анхаарлыг бүү тат, усаа бүү хутга” гэж Анри Картье-Брессон хэлэв. Гэрэл зургийн энэ мөнхийн сэдэв - гол, шийдвэрлэх мөчийг хэрхэн авч үлдэх, үйл явдлын оргил мөчтэй хамт хөшигний товчлуурыг секунд тутамд дарах тухай Франц гэрэл зурагчин маш тодорхой бөгөөд энгийн байдлаар тайлбарлав. Анри Картье-Брессон үргэлж тууштай, тайван байсан гэдгийг орчин үеийн хүмүүс тэмдэглэжээ. Гудамжинд буудаж байхдаа тэр хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийн аль нэг нь түүний байршилд тохиромжтой мэт санагдсан жаазны тэр мөчийг тайван хүлээж: "Заримдаа хажуугаар өнгөрч буй хүн зургийг бүрэн гүйцэд болгодог. . Та тодорхой хором хүлээж болно, гэхдээ энэ хүн хүрээгүй бол та үүнийг хүлээж чадахгүй." - гэж тэр зөвлөв.

Түүний буудсан олон кадраас зөвхөн зохиогчийн хүссэнээр хажуугаар өнгөрч буй хүмүүс, арын дэвсгэр, найруулга зэрэг бүх элементүүдийг байрлуулсан байв. Шийдвэрлэх мөчийн талаар ярилцахдаа тэрээр зурагчин авах шийдвэр нь зөн совингийн аяндаа байсныг хүлээн зөвшөөрсөн.

Аялах, дэлхийг судлах

Францын гэрэл зурагчин бол хүсэл тэмүүлэлтэй аялагч байсан. Тэрээр дэлхийн олон оронд очиж, янз бүрийн хүн ам суурьшсан газар нутаг, тэдний оршин суугчдын зургийг авчээ. Аялал жуулчлалын үеэр тэрээр хүмүүстэй уулзаж, маш их харилцаж, нутгийн уламжлалыг судалж, энэ уур амьсгалд орохыг хичээсэн. Тэрээр үүнд цаг заваа зориулаагүй: жишээлбэл, Энэтхэгийн цуврал гэрэл зураг авахын тулд тэрээр бүтэн жилийг тус улсад өнгөрөөсөн.

Анри Картье-Брессон шинэ соёлтой танилцах, бусад үндэстний төлөөлөгчидтэй харилцах нь гэрэл зурагчинд эрч хүч өгдөг гэдэгт итгэлтэй байсан. бүтээлч урам зоригмөн ертөнцийг үзэх үзлийн хил хязгаарыг өргөжүүлдэг.

Зураг авалтад нэг линз ашигла

Анри Картье-Брессон Magnum Photos бүтээлч агентлагтай олон жил хамтран ажиллахдаа олон төрлийн линз ашиглан гэрэл зураг авчээ. Гэхдээ хувийн бүтээлч байдлын хувьд тэрээр ижил линз - 50 мм-ийн гол линзтэй ажиллахыг илүүд үзсэн бөгөөд олон арван жилийн турш сонголтдоо үнэнч хэвээр үлджээ. Тэрээр линзийг "гэрэл зурагчны нүдний байгалийн өргөтгөл" гэж нэрлээд "Камерын харагч нь зурагчинд бэлэн найруулгын схемийг харуулдаг ертөнцөд амьдрахыг хүсэхгүй байна" гэж хэлэв. Өнөөдөр сонгодог юу гэж хэлэх бол гэж би гайхаж байна уу?

Хүүхдүүдийн зургийг авах

Гэрэл зургийн урлагийн суут ухаантан нь гэрэл зургууддаа үргэлж байгалийн, тайван харагддаг хүүхдүүдийн зургийг авах дуртай байв. Анри Картье-Брессон хотуудаар байнга алхаж, санамсаргүй байдлаар өнгөрч буй хүмүүсийн, тэр дундаа хүүхдүүдийн хөрөг зургийг авдаг байв.

Нүүрэндээ чин сэтгэлээсээ баярласан илэрхийлэл бүхий лонх дарс барьж буй хүүгийн гэрэл зураг дэлхий даяар алдартай болсон. Бидний хүн нэг бүр энэ гэрэл зургийг хараад өөрийн хүүхэд насандаа шилжих ёстой.

Нууцлагдмал бай, бүү залхаа

Зураг авалтын үеэр Анри Картье-Брессон үл үзэгдэхийг хичээж, олны дунд уусч, өөрийгөө гэрэл зурагчин гэж сурталчлахгүй байхыг хичээдэг байв. Зарим эх сурвалжийн мэдээлснээр тэрээр камерынхаа гялалзсан хэсгүүдийг хар цахилгаан соронзон хальсаар бүрхэж, алчуураар бүрхэх нь олонтаа. Тэр өөрөө даруухан хувцаслаж, хурдан гэрэл зураг авч, нэг цэгээс нөгөө рүү идэвхтэй хөдөлж байсан нь үзэгчдийн анхаарлыг татах цаг байсангүй. Брессон эргэн тойрныхоо хүмүүсийг эсэргүүцээгүй, өөрийгөө тэдний нэг мэт мэдэрсэн. Үүний ачаар л түүний жааз дээрх хүмүүс үргэлж байгалийн харагддаг байсан бөгөөд гэрэл зургууд нь объектив байв.

Ертөнцийг зураач шиг ойлгоорой

Анри Картье-Брессон өөрийн хөрөг зурж байна, Франц, 1992. Түүний эхнэр Мартин Фрэнкийн гэрэл зураг.

Анри Картье-Брессон хэрхэн зурахаа сайн мэддэг байсан. Аль хэдийн орсон нь санамсаргүй хэрэг биш юм өнгөрсөн жиламьдрал тэр дахин энэ үйл ажиллагаанд буцаж ирэв. Тиймээс тэрээр гэрэл зургийн тухай яриандаа хүрээг уран зурагтай харьцуулж, зурагтай зэрэгцүүлэн зурдаг. уран сайхны бүтээлч байдал. "Үзэгч гэрэл зургийг бүрэн бүтэн зураг гэж үздэг, үргэлж анхаарал татах ёстой найрлагатай зураг" гэж тэр хэлэв. Мастер уран зураг, зураг зурах бүх дүрмийг гэрэл зураг руу шилжүүлэв.

Зургаа бүү тайр

Альберт Камюгийн хөрөг, Парис, 1944 он.

Анри Картье-Брессон хэрвээ хүрээний бүтэц өөрчлөгдсөн бол түүнийг гэмтэлтэй, ашиглах боломжгүй гэж үзэх ёстой гэдэгт итгэлтэй байв. Гэрэл зурагчин аль хэдийн дууссан гэрэл зургийг тайрахыг хүлээн аваагүй бөгөөд зураг авалтын үед зөвхөн нэг удаа найрлагыг нь бүтээж болно гэдэгт итгэлтэй байсан: "Зураг авах үйл явц нь үйл явдлыг шууд тодорхойлж, энэ үйл явдлыг илэрхийлэх хэлбэрийг зохион байгуулах үйл явц юм."

Та чадах бүхнээ хийх гэж бүү оролд их хэмжээнийболовсон хүчин

Трумэн Капоте, 1947 он.

“Та хэт олон гэрэл зураг авах шаардлагагүй, зураг авах шаардлагагүй. Энэ бол муу шинж тэмдэг юм. Энэ нь их идэх, уухтай адил юм: хүн амтаа алдаж, хэлбэрээ алддаг. Гэсэн хэдий ч сүү авахын тулд үнээ саах хэрэгтэй, цөцгийн тос авахын тулд маш их сүү хэрэгтэй гэдгийг мартаж болохгүй" гэж Анри Брессон хэлэв. Магадгүй гэрэл зургийн бүтээлч байдлын эдгээр нарийн анзаарагдсан шинж чанарууд нь түүнд гэрэл зургийн жинхэнэ өндөрлөгт хүрэхэд тусалсан байх. Тэрээр гэрэл зургийн "алтан дундаж" гэж юу байдгийг хэн ч биш ойлгосон. Тууштай дасгал сургуулилт амжилтын үндэс гэдгийг ухамсарлаж, аливаа зураг авалтыг сайтар бодож, тодорхой зорилготой байх ёстойг үргэлж онцолдог.

Гэрэл зураг боловсруулахаас өмнө үнэ цэнэтэй байх ёстой.

ЗХУ-ын ЗИЛ үйлдвэрийн ажилтан, 1954 он.

"Зураг авалтыг зураг авалтад оруулсны дараа би дараа нь юу болохыг сонирхохоо больсон. Эцсийн эцэст анчид хоол хийдэггүй” гэж хэлжээ. - Анри Картье-Брессон.

Мэдээжийн хэрэг, дижитал гэрэл зураг бий болсноор их зүйл өөрчлөгдсөн. Гэхдээ Анри Картье-Брессоны гэрэл зургийн ойлголтод хандах хандлага нь мастерын хэлснээр камерын хаалтыг суллахаас эхэлж, төгсдөг нь өнөөг хүртэл хамааралтай хэвээр байна.

Анри хэзээ ч өөрийн гэрэл зураг дээр харанхуй өрөөнд ямар ч ажил хийгээгүй, харин боловсруулах, хэвлэх ажлыг хамт олондоо даатгаж, эдгээр асуудалд бүрэн итгэдэг байсан нь гайхалтай юм. Тэрээр зураг авалтын үеэр зөвхөн гэрэл зураг, камерынхаа харагч дээр харсан зургийг л сонирхож байв. Дараагийн бүх заль мэх нь түүний хувьд хоёрдогч байсан.Таны мэдэж байгаагаар Картье-Брессон гэрэл зургуудаа хэзээ ч тайрч, боловсруулж байгаагүй;