Kāds ir trešdaļu noteikums? Trešdaļu noteikums un “zelta griezums” fotogrāfijā.

Trešo noteikumu noteikums ir viena no galvenajām fotografēšanas metodēm. Lietojot to jebkuram objektam kadrā, uzlabosies fotoattēla kompozīcija un līdzsvars.

Trešdaļas likums tiek uzskatīts par vienu no visnoderīgākajiem kompozīcijas paņēmieniem fotogrāfijā. Noteikti apgūstiet šo koncepciju, jo tā darbojas visu veidu kadriem un vienmēr palīdz radīt pievilcīgāku un līdzsvarotāku attēlu.

Protams, jums nevajadzētu akli ievērot noteikumus - it īpaši, ja mēs runājam par par mākslu. Uzskatiet trešdaļu likumu nevis par dogmu, bet gan par kļūdainu, bet vienkāršu un daudzos gadījumos pieņemamu pieeju. Tomēr visbiežāk tas tikai padara fotoattēlu labāku un kalpo kā lielisks sākumpunkts, veidojot kompozīciju.

Trešdaļas noteikums - kas tas ir?

Trešdaļu noteikums paredz, ka fotogrāfs garīgi novieto virs attēla divu horizontālu un divu vertikālu līniju režģi, kā parādīts zemāk. Pēc tam svarīgie kompozīcijas elementi tiek novietoti gar šīm līnijām vai vietās, kur tie krustojas.

Trešdaļu noteikums ir režģis. Svarīgi elementi(māja un robeža starp zemi un kokiem) atrodas gar līnijām un krustojumā.

Ideja ir tāda, ka kompozīcijai ārpus centra ir lielāka vizuālā pievilcība un tā izskatās dabiskāka nekā tad, ja objekts ir novietots tieši kadra centrā. Tas arī mudina fotogrāfu kļūt radošam, izmantojot negatīvo telpu (tukšo vietu ap objektu).

Kā izmantot trešdaļu likumu

Izvēloties rāmi, iedomājieties, ka attēls ir sadalīts šūnās, kā aprakstīts iepriekš. Padomājiet par svarīgākajiem elementiem fotoattēlā un mēģiniet tos novietot uz režģa līnijām vai krustojumiem.

Šajā fotoattēlā redzamā horizonta līnija un objekts tika novietoti režģa līniju vai krustojumu tuvumā.

Jums var nākties apstaigāt savu tēmu, meklējot labākā kompozīcija. Tas ir labs ieradums, kas jāiegūst neatkarīgi no tā, vai izmantojat trešdaļu likumu vai nē, jo tas nodrošina pārdomātu kadru.

Dažām kamerām ir pievienota opcija, kas skatu meklētājā uz attēla pārklāj režģi, tādējādi ievērojami atvieglojot labākās kompozīcijas izvēli.

Fotoattēlu piemēri, izmantojot trešdaļas likumu

Trešdaļu noteikuma universālums ļauj to piemērot jebkuram objektam. Zemāk ir piemēri efektīva lietošanašī pieeja dažāda veida attēliem.

Novietojiet horizontu gar vienu no horizontālajām režģa līnijām.

Ainavu fotogrāfijās ir ierasts, ka horizonta līnija iet cauri kadra centram, taču tādā veidā jūs riskējat iegūt "sadalītu divās daļās" fotoattēlu. Labāk ir novietot horizontu gar kādu no horizontālajām režģa līnijām.

Mēģiniet pievienot citu interesantu objektu, piemēram, koku fotoattēlā, un novietojiet to kadrā saskaņā ar trešdaļu likumu. Tas fotoattēlā radīs dabisku kompozīcijas centru, fokusa punktu.

Novietojiet personu vienā rāmja pusē.

Ir laba ideja novietot personu vienā rāmja pusē. Būs brīva vieta, jūs parādīsit, kas ieskauj šo personu, un fotoattēlā vairs nebūs tāda izskata kā “policija viņu meklē”.

Skatītāja uzmanību visbiežāk piesaista fotoattēlā redzamo cilvēku acis. Pārliecinieties, ka kadrā tie atrodas režģa līniju krustpunktā, kas sastādīts saskaņā ar trešdaļu likumu - tas fotoattēlam piešķirs skaidru fokusa punktu.

Galvenais objekts tika novietots uz viena no režģa mezgliem.

Šeit galvenais objekts tika novietots uz viena no režģa mezgliem, kā arī pa vertikālu līniju. Zars, varētu teikt, iet pa augšējo horizontālo līniju. Tā kā apakšējā kreisajā stūrī ir brīva vieta, fotoattēls izskatās līdzsvarots un nav pārpildīts ar kompozīcijas elementiem.

Vertikāli objekti var arī sadalīt fotoattēlu divās daļās.

Vertikāli objekti, piemēram, šī bāka, var arī sadalīt fotoattēlu divās daļās. Lai no tā izvairītos, nenovietojiet tos kompozīcijas centrā.

Atstājiet vairāk objekta priekšā brīva vieta nekā pēc tās.

Fotografējot kustīgus objektus, ievietojiet tos kadrā kā parasti, taču pievērsiet uzmanību kustības virzienam. Vispārējs noteikums Tas ir: objekta priekšā atstājiet vairāk vietas nekā aiz tā, lai būtu skaidrs, kur tas virzās.

Izmantojot redaktorus

Trešdaļu likumu jau ir viegli piemērot esošās fotogrāfijas, nogriežot visu lieko. Tādā veidā jūs mainīsiet svarīgu objektu novietojumu, pārvietojot tos uz patīkamāku punktu kompozīcijā.

Trešdaļu noteikumu ir viegli piemērot esošajām fotogrāfijām.

Lai atvieglotu jūsu uzdevumu, programmām, šķiet, ir iebūvēta funkcija " apgriešanas vadotnes pārklājumus" Tas pārklāj attēlu ar trešdaļu noteikumu režģi, kas nodrošina labāku mērķauditorijas atlasi, apgriežot fotoattēlu.

Noteikumi ir radīti, lai tos pārkāptu

Tāpat kā jebkurš cits noteikums (vismaz fotogrāfijā), arī trešdaļu noteikums nav spēkā katrā situācijā. Dažreiz to salaužot, var izveidoties daudz pievilcīgāks un interesantāks fotoattēls. Eksperimentējiet, izmēģiniet dažādas iespējas kompozīcijas, pat ja tās ir pretrunā visiem jūsu apgūtajiem “likumiem”.

Tomēr, pirms pārkāpjat trešdaļu likumu, uzziniet, kā to efektīvi izmantot. Tad ar pārliecību vari teikt, ka pārkāpumus izdara ne bez pamata, bet gan tikai un vienīgi labāka sastāva labad.

Sastāvs- tas ir objektu un figūru sadalījums telpā, nosakot attiecības starp tilpumiem, gaismu un ēnu, krāsu utt. Dažādi ceļi un izveides noteikumi harmoniska kompozīcija. Kad mēs skatāmies apkārt ar neapbruņotu aci, mūsu smadzenes ātri atlasa interesantas ainas un objektus. Kamera visu ieraksta. Tāpēc jūsu uzdevums ir izvēlēties galveno objektu, padarīt to par uzmanības centru kadrā un pārvērst pārējos objektus, kas to ieskauj, fonā vai padarīt to par daļu no stāsta, kuru vēlaties “pastāstīt” ar savu fotogrāfiju.

Fotogrāfijas ar pareizo kompozīciju liek pakavēties un aplūkot detaļas. Viņi stāsta stāstu, rada noskaņu un liek aizdomāties.

Zelta attiecība fotogrāfijā- galvenais un spēcīgs rīks dinamisku, interesantu attēlu uzņemšanai. Zelta griezuma likums ir sastopams dabā un visur. Viņi zināja par viņu atpakaļ senā Ēģipte. Heopsa piramīdas proporcijas, tempļi, bareljefi, sadzīves priekšmeti un rotaslietas no Tutanhamona kapa liecina, ka ēģiptiešu amatnieki, veidojot tos, izmantojuši zelta griezuma attiecības. Arī sengrieķu Partenona tempļa fasādei ir zelta proporcijas. Šo fenomenu pētīja un praksē ieviesa slavens zinātnieks, mākslinieks un tēlnieks Leonardo da Vinči.

Tiem, kas vēlas uzzināt vairāk - video:

Pieskarsimies tikai zelta griezuma izmantošanas praktiskajai daļai fotogrāfijā. Rāmis parasti ir sadalīts trīs daļās horizontāli un vertikāli:

Kad horizontāla un vertikāla līnija krustojas, veidojas īpašs punkts - "strāvas punkts" vai "uzmanības mezgls". Tie ir četri - tieši šajos punktos ir labāk novietot galvenos rāmja objektus, un tieši uz tiem apstājas acs neatkarīgi no rāmja vai attēla formāta.

Praktiski padomi:

• Ja horizonta līniju novietosiet gar kādu no horizontālajām līnijām, rāmis izskatīsies harmoniskāk. Bet uz kuras līnijas, tālāk tops vai apakšā?
• Ja vēlaties koncentrēt skatītāja uzmanību uz zemi vai ūdeni, labāk to darīt tops.
• Ja koncentrēsies uz interesantām, izteiksmīgām debesīm, tad apakšā.
• Ja uzņemat portretu, labāk ir novietot acis tops horizontāla līnija.
• Ja fotografējat cilvēku pilnā augumā, labāk to novietot uz pa labi vai pa kreisi vertikāli līnijas.
• Ir ļoti svarīgi uzraudzīt, kādā virzienā cilvēks dodas vai kur ir vērsts viņa skatiens. Piemēram, ja cilvēks izskatās pa kreisi, tad tas attiecīgi jāuzliek pa labi horizontāli līnijas, lai viņam priekšā būtu vieta.

Mūsdienu kamerām jau ir mājienu funkcija, kas monitorā vai skatu meklētājā parāda trešdaļu līniju likumu.

Novietojiet svarīgas kompozīcijas daļas pa līnijām, un pats galvenais - to krustojumā.

Zelta griezumu var izsekot ne tikai taisnstūra režģī, bet arī diagonālēs vai spirālēs. Objektu kārtošanas princips ir vienāds pa galvenajām līnijām un to krustošanās punktos.

DIAGONĀLĀ ZELTA ATTIECĪBA

Piemērojot zelta griezuma likumu, mēs zīmējam diagonāles un iegūstam taisnstūri, kas sastāv no trim sektoriem. Šo taisnstūri var pagriezt, kā jums patīk, ja jūs veidojat savu rāmi tā, lai trīs dažādi objekti būtu aptuveni izvietoti šajos sektoros, un galvenie objekti atrodas lielākās daļās, tad kompozīcija izskatīsies ļoti harmoniska.

Šo noteikumu izmanto, ja kadrā ir vairāki apgabali, kuru nozīme atšķiras.

SPIRĀLĀ ZELTA ATTIECĪBA

Spirāles dabā ir ļoti izplatītas. Arhimēda uzmanību piesaistīja spirāliski krokojušās čaulas forma. Viņš to pētīja un izdomāja spirāles vienādojumu. Spirāli, kas novilkta saskaņā ar šo vienādojumu, sauc viņa vārdā. Viņas soļa pieaugums vienmēr ir vienmērīgs. Pašlaik Arhimēda spirāle tiek plaši izmantota tehnoloģijā. Gēte spirāli sauca par "dzīves līkni".

Izmantojot šo spirāli, veidojot kompozīciju rāmī (to var apgriezt otrādi vai otrādi), mēs iegūsim rāmi ar skaidri noteiktu objektu spirāles centrā.

Foto: Džons Lemjē

Uzņemiet vairāk fotoattēlu un eksperimentējiet. Veiksmi!

Trešdaļu noteikums fotogrāfijā

Pat iesācēju fotogrāfi jau ir dzirdējuši par trešdaļu likumu. To sauc arī par zelta griezuma likumu. Bet ne visi precīzi saprot tā būtību.

Savā jaunībā mums nebija īsti svarīgi ievērot nekādus noteikumus, fotografējot. Fotografējot ainavas, mēs nodrošinājām, lai horizonta līnija būtu gandrīz pašā kadra centrā. Centāmies arī cilvēku novietot centrā. Netici man? Ieskaties savā ģimenes fotoalbumā un uzreiz redzēsi, ka šis apgalvojums ir pareizs. Visa veida kompozīcijas veidošanas noteikumi parādījās ne ļoti sen. Tie palīdz iegūt izteiksmīgākus kadrus. Bet ne vienmēr ir nepieciešams izmantot visus šos noteikumus. Daži fotogrāfi īpaši nodarbojas ar eksperimentiem, kuru rezultātā tiek iegūti ļoti labi kadri, kurus tikai skaudīgi konkurenti var saukt par briesmīgiem.
Zelta griezuma un 1/3 noteikumi fotogrāfijā

Lai ievērotu 1/3 noteikumu fotogrāfijā, jums vajadzētu izmantot 3x3 režģi. Tās displeju var iespējot gandrīz jebkurā digitālajā kamerā. Šis režģis sadala rāmi ar melnām vai baltām līnijām trīs vienādos blokos vertikāli un horizontāli. Trešdaļu noteikums fotogrāfijā nosaka, ka galvenajiem objektiem jāatrodas līniju krustpunktā. Tiek uzskatīts, ka cilvēka acs galvenokārt skatās uz šiem punktiem, tāpēc attēls ir redzams šajā gadījumāšķiet skaistāka.

Zelta griezuma likums fotogrāfijā tiek piemērots visur. Tas ir jāievēro arī ainavas fotografējot. Horizonta līniju vislabāk novietot vienā no divām horizontālām līnijām. Pretējā gadījumā rāmis tiks sadalīts uz pusēm, un tas ir neglīts. Jebkurš fotogrāfijas dalījums uz pusēm mulsina skatītāju. Viņš nevar izlemt, kura rāmja zona ir svarīgāka.

Režģa displeja iespējošana ir nepieciešama tikai pirmajos fotografēšanas mēnešos. Pēc šī vai mazāk laika jūs iemācīsities ar aci noteikt zelta griezuma punktus.
Vienkārši kompozīcijas noteikumi fotogrāfijā

Daudzi objekti mūsu pasaulē pēc formas ir līdzīgi ģeometriskās formas. Apskatiet savu istabu, biroju vai ārpusi. Jūs atradīsiet daudz kvadrātu, elipses, trīsstūri un apļi. Katra šāda forma skatītājā izraisa noteiktas emocijas. Ģeometriskās kompozīcijas noteikums fotogrāfijā ienāca no psiholoģijas, un to arī bieži izmanto.

Garš skats uz objekta kvadrātu vai taisnstūra forma sniedz skatītājam stabilitātes sajūtu. Trīsstūrveida formas palīdz skatītājam iegūt stabilitātes sajūtu. Bet tikai tad, ja trīsstūris ir uzstādīts uz tā pamatnes. Apgrieztā trīsstūra gadījumā rodas dalītas sajūtas un parādās trauksmes sajūta.

Pretējas sajūtas izraisa apaļu priekšmetu skatīšanās. Šajā gadījumā skatītājam ir pilnīga miera un komforta sajūta. Vai tāpēc fotogrāfijas ar ēdienu, kas ievietotas apaļos šķīvjos, ir kļuvušas tik populāras?
Labas fotogrāfijas pamatnoteikumi

Fotogrāfijas zelta likumu sarakstā ir arī kompetenta perspektīvas parādīšana. Tas attiecas uz ainavu uzņemšanu maksimālā lauka dziļumā.

Kamera atšķiras no cilvēka skatiena. Lielākā daļa no mums skatās uz pasauli ar divām acīm, tāpēc objekti šķiet trīsdimensiju. Nedrīkst aizmirst, ka kamera ir aprīkota tikai ar vienu objektīvu, tāpēc skaļuma sajūta ir mākslīgi jāizraisa. Lai to izdarītu, mēģiniet fotografēt vietās, kur ir skaidri redzams priekšplāns, vidus un fons.
Uzņemot portretu, trīsdimensionalitāte tiek panākta vieglāk. Fotogrāfs vienkārši atver diafragmu pēc iespējas plašāk, pēc tam fons kļūst izplūdis.

Pareiza perspektīva tiek nodota arī ar gaismas palīdzību. Bet tas prasa piemērotus laikapstākļus. Piemēram, vidējs šāviens Rīta migla var izcelt jūsu fotoattēlu, bet fonā pacelsies kalni vai lieli pakalni. Lai ir krūmi vai mazi koki. Šajā jautājumā var palīdzēt arī mākoņi, kas slēpjas. saules gaisma noteiktos līdzenuma apgabalos. Tāpat neaizmirstiet atcerēties, ka gaišie objekti fotogrāfijā parādās attālāk, bet tumšie – tuvāk. Tumšais priekšplāns vēl vairāk uzlabo dziļuma sajūtu.
Krāsu kompozīcija

Vēl viens vienkāršs fotografēšanas noteikums, kuru atklāja psihologi. Dažādas krāsas rada skatītājā noteiktas sajūtas, ja to skatās ilgstoši.

Krāsas ir sadalītas divās grupās. Siltos sauc par dzeltenu, sarkanu un oranžas nokrāsas. Skatoties ar šādām krāsām piesātinātas fotogrāfijas, rodas asociācijas ar sauli, vasaru un siltumu. Vēso krāsu grupā ietilpst rozā, violeta un zilas nokrāsas. Tos skatoties, skatītājam rodas asociācijas ar aukstumu, ūdeni un ziemu.
Krāsu piesātinājums ietekmē arī skatītāja emocijas. Fotogrāfija ar maigie toņi. Spilgtas krāsas aizrauj skatītāju un aizrauj viņu. Tāpēc reklāmās visbiežāk tiek izmantotas fotogrāfijas spilgtās krāsās. Reklāmdevējam ir jāatceras savs zīmols.

Esiet ļoti uzmanīgs, izvēloties fotoattēla krāsu komponentu. Būtu ļoti muļķīgi, ja pie galvenā fotografēšanas objekta tiktu atrasti spilgti krāsu plankumi. Tie tikai novērsīs skatītāja uzmanību.
Melnbaltā fotogrāfija

Lai dziļāk nodotu emocijas, daudzi fotogrāfi izmanto melnbalto fotogrāfiju. Fotogrāfijas noteikumi nosaka, ka šādās fotogrāfijās apjoms tiek pārnests daudz labāk. Bet, lai cauri nodotu laimes un miera sajūtu melnbaltā fotogrāfijaļoti grūti.

Veidojot šādas fotogrāfijas, atcerieties, ka skatītāja acs vispirms atklās gaismas detaļas. Persona pāriet uz fotoattēla tumšajiem apgabaliem pēdējā. Ir pat īpaša optiskā ilūzija, kuras pamatā ir šī teorija. Uzņemiet melnbaltu fotoattēlu no papīra lapas, uz kuras ir uzliktas tāda paša biezuma svītras. Baltās svītras fotoattēlā izskatīsies biezākas nekā melnās. No tā izriet, ka melnbaltajā fotogrāfijā galvenajiem objektiem jābūt gaišiem un izceļamiem uz tumša fona. Pretējā gadījumā cilvēka acs koncentrēsies uz kaut ko citu.
Diagonālais noteikums

Vēl viens kompozīcijas noteikums fotogrāfijā attiecas uz skatītāja skatienu. Jums ir jāliek viņam sekot no mazāk svarīgs objekts uz pašu svarīgāko. To dažreiz ir ļoti grūti izdarīt. Visvairāk šajā ziņā palīdz diagonālās līnijas – ceļi, jūras viļņi, elektropārvades līnijas un daudz kas cits.

Līnijām nav jābūt taisnām, svarīgs ir tikai to virziens. Ideāls fotoattēls būtu tāds, kurā līnija iet no rāmja apakšējā kreisā stūra uz augšējo labo pusi. Tas ļaus skatītāja skatienam kāpt tajā pašā virzienā. Šādu līniju klātbūtne attēlam nekavējoties piešķir dinamiku. Ja līnija ir lejupejoša, fotogrāfija skatītājā izraisīs mieru un klusumu.

Secinājums
Tādi bija fotografēšanas pamatnoteikumi. Patiesībā viņu ir daudz vairāk. Bet tie ir tie, kas jums jāpatur prātā. Neaizmirstiet eksperimentēt, uz brīdi atmetot labas fotogrāfijas noteikumus. Īpaši tas attiecas uz šaušanu mobilās ierīces vai neparastas lēcas.

Trešdaļu noteikums ir spēcīgs kompozīcijas rīks, kas palīdz padarīt jūsu fotoattēlus interesantākus un dinamiskākus. To pamatoti māca kā vienu no pirmajiem priekšmetiem visās digitālās fotogrāfijas nodarbībās, jo tā ir atslēga, lai saprastu, kā uzņemt interesantas, līdzsvarotas fotogrāfijas.

Šobrīd varu jūs nomierināt – šī noteikuma neievērošana nenozīmē, ka fotogrāfija izrādīsies neinteresanta. Tomēr viena gudrība vēsta, ka, lai pārkāptu noteikumus, tie vispirms jāiemācās – tikai tad no pārkāpuma var iznākt kaut kas vērtīgs.

Tātad sāksim. Lai saprastu, kas ir trešdaļu noteikums, garīgi sadalīsim attēlu trešdaļās horizontāli un vertikāli (skatiet attēlu), iegūstot 9 fragmentus.

* Daudzām kamerām ir funkcija rādīt trešdaļu režģi, šeit ir vieglāk, jums nekas nav jāiedomājas.

Režģa līniju krustojumi veido četrus punktus. Veidojot rāmi, ievietojiet tajos interesantākos objektus, uz kuriem jākoncentrējas. Bet neaizmirstiet par pašām līnijām, tās arī mums noderēs. Šīs līnijas ir noderīgas ainavu uzņemšanai. Trešdaļu noteikums ir ļoti noderīgs, ja runa ir par stingru horizontālu vai vertikālu izmantošanu. Novietojot taisnas līnijas kadra centrā, attēls tiek sadalīts divās vienādās daļās, piešķirot tam statisku un nesadalītu sajūtu. Trešdaļas fotoattēla atdalīšana ar līniju piešķir tai daudz lielāku harmoniju. Novietojiet līniju tā, lai ainas svarīgākā daļa aizņemtu attēla lielāko daļu. Piemēram, manā gadījumā svarīgas ir klints un debesis, tāpēc es horizontu novietoju uz apakšējās iedomātās līnijas, nevis uz augšu.

Foto teorijā pastāv aksioma, kas apgalvo, ka fotogrāfija būs līdzsvarotāka un atstās dziļāku iespaidu uz skatītāju, ja fotogrāfu interesējošie objekti atrodas krustošanās punktos vai gar režģa līnijām. Pētījumi liecina, ka cilvēka acs neviļus izvēlas vienu no punktiem, nevis attēla centru, tas ir, patiesībā "trešdaļu likums" ir viena no mūsu redzes iezīmēm, kas tiek nodota fotogrāfijai.

Daži fotogrāfi intuitīvi saprot “trešdaļu likumu”, citiem ir vajadzīgs laiks un prakse, lai pārvērstu šo prasmi refleksā.

Atkal atcerieties, ka šī noteikuma pārkāpšana var radīt lieliskus fotoattēlus, tāpēc, kad esat to sapratis, sāciet eksperimentēt.

Un visbeidzot. Rediģējot fotoattēlus, atcerieties “trešdaļu likumu”. Izmantojot, piemēram, Photoshop varat apgriezt un centrēt attēlu, tādējādi nodrošinot atbilstību šim noteikumam. Varat sākt ar vecām fotogrāfijām, lai praktizētu un redzētu rezultātus. Piemēram, tālāk redzamais fotoattēls tika apgriezts Photoshop izmantojot trešdaļu likumu. Laiva ar cilvēkiem atrodas līniju krustpunktā, un horizonts atrodas tieši augšējā līnijā (“2 putni ar vienu akmeni nogalināti”)

Visbeidzot, daži padomi par šī noteikuma izmantošanu.

1. padoms:
Fotografējot ainavas, veidojiet kadru tā, lai horizonts atrastos uz augšējās vai apakšējās horizontālās līnijas, ja kadrā nav horizonta (šaujot kalnus utt.), tad novietojiet zemes un kalnu pakājes krustojumu vai; debesu un kalnu virsotņu krustojums vienā no līnijām. Galvenais ir tas, ka rāmja centrā nav skaidri definētu reljefa krustojumu un pāreju.

2. padoms:
IN portretu fotografēšana, sastādiet rāmi tā, lai acis būtu uz vienas no horizontālajām līnijām, ja šī ir grupas fotogrāfija, tad uz šīs līnijas var būt galvas

3. padoms:
Izmantojiet vertikālās režģa līnijas, piemēram, kokiem, ūdenskritumiem, īpašām arhitektūras detaļām vai tikai personai ar fonu aiz tiem.

4. padoms:
Novietojiet objektus, uz kuriem vēlaties fokusēties, punktos, kur līnijas krustojas. Un pat ja tas ir tikai nevajadzīgs objekts, kuru nevarat noņemt no rāmja, vienkārši novietojiet to līniju krustpunktā, un, visticamāk, jūs to redzēsit "jaunā gaismā".

5. padoms:
Ja redzat, ka, veidojot kadru, neizmantojot trešdaļu likumu, jūs iegūsit interesantāku un oriģinālāku fotoattēlu, tad droši ignorējiet šo noteikumu, jo vienmēr ir izņēmumi. Ja, veidojot oriģinālā fotoattēla rāmi, nav gaismas, izmantojiet trešdaļu likumu. Kopumā eksperimentējiet, eksperimentējiet un vēlreiz eksperimentējiet, jo neviens neliedz jums fotografēt ar dažādiem vienas ainas izkārtojumiem.

Pirms šīs vietnes rakstu pārpublicēšanas, lūdzu, izlasiet noteikumus

(Pēdējo reizi atjaunināts: 23.02.2018.)

No kurienes radās "trešdaļu likums"?

Grūti noteikt, no kā viegla roka“Trešdaļu noteikums” ir kļuvis par likumu. Neapšaubāmi, tās saknes meklējamas Fibonači “zelta griezumā”, harmonijas matemātiskajā modelī. “Zelta griezums” ir veseluma sadalīšana divās nevienlīdzīgās daļās, kurās veselums ir saistīts ar lielāko daļu, jo lielākā daļa ir saistīta ar mazāko. Anrī Kārtjē-Bresons nekad neizmantoja rakstus, taču viņa kompozīcija ir nevainojama, neskatoties uz nosaukumu (“Fibonači secība”, “Fibonači spirāle”), “zelta griezums” kļuva par estētisku terminu tikai 19. gadsimta vidū, sākot ar rakstiem. Ādolfs Zeisings. Un jau toreiz, 19. gadsimtā, šo mācību kritizēja mākslas kritiķi un skaistuma pazinēji.

Un šeit un tur mēs redzam ieteikumus, piemēram, “Sadaliet rāmja lauku ar diviem vertikāliem un diviem horizontālās līnijas, segmentējot fotoattēlu 9 identiskos taisnstūros. Novietojiet objektus punktos, kur līnijas krustojas, vai pašās līnijās. Ilustrācijas, kas pievienotas šādiem padomiem, saka pilnīgi pretējas lietas: trešdaļu noteikums pats par sevi nesniedz ne harmoniju, ne skaistumu, ne jēgu. Patiesībā par kompozīciju šajā gadījumā nav pat jārunā, jo trešdaļu noteikums neattiecas uz kompozīcijas veidošanu.
Spriežot pēc kompozīcijas, starp puisi un fonā esošo žogu ir kāda svarīga saikne. Viņš vai nu veiksmīgi pārvarēja šo žogu, vai arī tagad sāks to lauzt

Izkārtojums, konstrukcija un kompozīcija

Ierāmēšana sastāv no trim līmeņiem, trīs posmiem:

1. Izkārtojums
2. Dizains
3. Sastāvs

A.I. Lapins grāmatā “Fotogrāfija kā...” salīdzina rāmja izkārtojumu ar pareizrakstību, konstrukciju ar frāzes gramatiku un kompozīciju ar dzeju, piepildot šo frāzi ar izteiksmīgumu un jēgu. Katrā kadrā ir izkārtojums, dizains arī, bet kompozīcijas var nebūt vispār. Objektu novietošana kadra plaknē ir kompozīcija. Un “trešdaļu noteikums” ir tikai viens veids, kā sakārtot objektus kadrā. Bet objektu mijiedarbības veidošana kadrā, uzsvars un fons, spēka līniju, ritmu un atskaņu atklāšana, lai atklātu slēptās nozīmes, ir kompozīcija. Tie ir līdzekļi, lai izteiktu nozīmi, emocijas, idejas, kas pārsniedz izkārtojuma iespējas.

Kompozīcija ir māksla ieraudzīt galveno, izkārtot to kadrā un ar formu, gaismu un krāsu akcentēt galvenos kadra objektus, lai atrisinātu kādu konkrētu radošo problēmu. Mehāniskā pieeja šeit nedarbojas!

Harmonijas formulas

Viņi ne reizi vien ir mēģinājuši atrast universālu skaistuma formulu. Piemēram, papildus “Fibonači sadaļai” ir arī Viljama Hogarta teorija par “skaisto līniju” (“Skaistuma analīze”, 1753). Saskaņā ar šo teoriju S-veida izkārtojuma līnija ierobežotā plaknē jebkura formāta nodrošina skatītāju ar viegls ceļs“ievadiet” attēla vietu. Pēc Hogarta teiktā, pateicoties diagonālēm, kas ir šādas kompozīcijas pamatā, mākslinieks kontrolē skatītāja emocionālo stāvokli. Nav pētījumu, kas apstiprinātu vai atspēkotu šo teoriju, taču ir acīmredzams, ka tā tiek izmantota - un veiksmīgi. (Skatīt arī "klotoīds" vai "Cornu spirāle").

Lasi arī: Kur iegūt rekvizītus fotografēšanai

Šīm teorijām ir viena kopīga iezīme: tās radījuši matemātiķi, nevis mākslinieki vai fotogrāfi. Lielisko kadru sastāvā var atrast visvairāk dažādas shēmas. Trijstūri, apļi, kvadrāti, krusti, “svari” - jebkas, ja tas palīdz labāk izteikt autora redzējumu, sižetu, ideju, mirkli. Turklāt: pareizi konstruētā rāmī var atrast zelta griezumu, “skaisto līniju”, “zvīņas” un diagonāles. Vai autors domāja par tiem, kad viņš tos filmēja? Nē. Darba vivisekcija ir daudz estētu un teorētiķu, bet fotogrāfs vienkārši izmanto mirkli.
Mihails Petrovs Nav iespējams izmērīt estētiskās ietekmes mēru un pakāpi mākslas darbs, bet var izskaitļot, kā cilvēks izskatās, kam acij vieglāk pieķerties, noskaidrot skatiena trajektoriju un izrēķināt atskaites punktus sižetam svarīgu objektu novietošanai. Šādi pētījumi tiek veikti, piemēram, tiešsaistes tirdzniecībā. Vai tas attiecas uz mākslu? Noteikti. Taču atšķirībā no tīmekļa dizaineriem un mārketinga speciālistiem jums kā fotogrāfam nav laika testiem un aprēķiniem. Jūsu rokās ir brīdis lēmuma pieņemšanai, kā arī pieredze un instinkts. Nekā cita nav.

Kompozīcijas pamatā ir nejaušība. Es nekad nerēķinu. Es neskaidri saskatu struktūru un gaidu, kad kaut kas notiks. Šeit nav noteikumu. Nav jācenšas par katru cenu izskaidrot noslēpumu.

— Anrī Kārtjē-Bresons.

Shēma vai radošums?

Fotogrāfijas kompozīcijas centrus nosaka fotogrāfs, kurš organizē kadra lineāro, tonālo un krāsu konstrukciju. Ja fotogrāfa akcentētie attēla objekti atrodas šajos punktos un gar tiem elektropārvades līnijas, attēls tiek uztverts vieglāk, un iespaids, ko tas rada, kļūst spēcīgāks.

Secinājums ir šāds: kadra kompozīciju nosaka fotogrāfa radošais nodoms. Ja vēlaties tikai parādīt objektu, novietojiet to centrā. Ja jums ir jāparāda acīmredzamas vai slēptas šī objekta saiknes ar citiem objektiem, meklējiet piemērotus kadra komponēšanas veidus. Šādu metožu ir neizmērojami daudz, un katrā gadījumā izvēli nosaka vizuālā loģika, gaume un nojauta. Un, ja loģika un gaume neizdosies, nekādi tāli izdomāti noteikumi jūs neglābs, un jums atliek vilkt čūsku uz ezi (vai pūci uz zemeslodes). Fotogrāfs gandrīz nedomāja par harmoniju, uzņemot šo jautro reportāžu. Un tomēr... Kārtjē-Bresonam pieder frāze:

Es ceru, ka mēs nekad nedzīvosim pasaulē, kur tirgotāji pārdod skatu meklētājus, uz kuriem ir iegravētas kompozīcijas diagrammas.

Diemžēl mūsdienu fotoaparāti jau piedāvā šādus risinājumus (pat līdz portretējamā profila apvienošanai ar uzzīmētā horizonta līniju, nemaz nerunājot par “zelta griezuma” režģi skatu meklētāja laukā).