اتاق های مارمالاد چگونه توصیف می شوند. موضوع: «تکنیک‌هایی برای تفسیر زبانی یک متن ادبی» (با استفاده از مثال توصیف خانه در رمان «جنایت و مکافات» اف. داستایوفسکی)

سونیا مارملادوا یکی از شخصیت های کلیدی رمان جنایت و مکافات است. بگذار باشد دلایل مختلف، اما هم او و هم راسکولنیکف از دستورات کتاب مقدس تخطی کردند. ظاهراً این همان چیزی است که به مارملادوا اجازه داد تا روحی خویشاوندی در شخصیت اصلی رمان پیدا کند و او را به تبعید دنبال کند.

همانطور که می دانید داستایوفسکی نه تنها فضای سن پترزبورگ را به دقت منتقل می کرد، بلکه به نقشه کشی آن نیز بسیار توجه داشت. این به محققان ادبی اجازه داد تا خانه‌هایی را که به‌عنوان نمونه‌های اولیه از زیستگاه چهره‌های کلیدی رمان عمل می‌کردند، پیدا کنند. در سن پترزبورگ خانه راسکولنیکف و خانه یک وام دهنده قدیمی وجود دارد. اتاق ایالتی نیز وجود دارد که خانه سونیا مارملادوا محسوب می شود.

مانند بسیاری از مؤسسات استانی دیگر، اتاق ایالتی در سال 1780 افتتاح شد. در ابتدا در کازانسکایا قرار داشت (سپس آن را بولشایا مشچانسکایا می نامیدند) و بعداً به خیابان گوروخوایا منتقل شد. در اینجا مؤسسه تا سال 1830 کار می کرد. اطلس سن پترزبورگ که در سال 1849 منتشر شد، آدرس خزانه داری استان را در امتداد خاکریز کانال کاترین (کانال گریبایدوف کنونی) تعیین می کند.

نیکلای آنتسیفروف در کتاب خود "پترزبورگ داستایوفسکی" بارها به شباهت خزانه داری استانی با خانه سونیا مارملادوا اشاره کرد. البته این ساختمان فقط پژواک گذشته است که زمانی الهام بخش یک نویسنده درخشان بوده است. اما این امر مانع از آن نمی شود که گردشگران زیادی را به خود جذب کند و یکی از جاذبه های متعدد سنت پترزبورگ باشد.

محل

نشانی:سن پترزبورگ، ام. Kanala Griboedova، 73
نزدیکترین مترو:سادووایا

فضای داخلی و نقش آن در رمان "جنایت و مکافات" اف.

در نقد ادبی سه نوع توصیف هنری وجود دارد: پرتره، منظره و داخلی. INTERIOR (فرانسوی Interieur، داخلی) - در ادبیات: توصیف هنرینمای داخلی محل فضای داخلی در حال بازی است نقش مهمدر شخصیت پردازی قهرمان، در ایجاد فضای لازم برای تجسم نقشه نویسنده. نویسنده با ایجاد فضای داخلی خانه قهرمان، به اعماق روح یک شخص نفوذ می کند، زیرا خانه ما "الگویی" از درون ماست.

فرضیه: اگر فضای درونی رمان «جنایت و مکافات» آنقدر رقت انگیز و رقت انگیز نبود، فضا آنقدر وحشتناک نبود.

هدف: بررسی فضای داخلی و نقش آن در رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. Dostoevsky. اهداف: 1. اتاق شخصیت ها را توصیف کنید. 2. نقش اصلی درون را در رمان مشخص کنید. 3. خلاصه و نتیجه گیری کنید.

رودیون رومانوویچ راسکولنیکوف کجا زندگی می کند؟ یک کمد، یک تابوت، یک کمد: «سلولی به طول شش فوت بود که با کاغذ دیواری های زرد و غبار آلودش که همه جا از دیوارها افتاده بود، رقت انگیزترین ظاهر را داشت و آنقدر پایین بود که یک فرد کمی قد بلند در آن احساس وحشت کرد. "

خانواده مارملادوف کجا زندگی می کنند؟ گوشه پاساژ: «فقیرترین اتاق ده قدم است... گوشه پشتی ملحفه ای با سوراخ کشیده شده بود. پشتش احتمالا یه تخت بود. در خود اتاق فقط دو صندلی و یک مبل پارچه‌ای روغنی پاره پاره بود که روبه‌روی آن یک میز آشپزخانه قدیمی درخت کاج قرار داشت... لبه‌ی آن یک سوزن سوزان پیه در یک شمعدان آهنی ایستاده بود.

سوفیا سمیونونا مارملادوا کجا زندگی می کند؟ "بارن": "اتاق سونیا شبیه یک انبار بود، ظاهر یک چهار گوش بسیار نامنظم داشت و این به آن چیزی زشت می داد. دیوار با پنجره های مشرف به خندق اتاق را به نحوی تصادفی برش داد و باعث شد یک گوشه، به طرز وحشتناکی تیز، به جایی عمیق تر فرار کند... گوشه دیگر به طرز وحشتناکی مبهم بود. در کل این اتاق بزرگ تقریباً هیچ مبلمانی وجود نداشت...»

آلنا ایوانونا کجا زندگی می کند؟ اتاق کوچک، با کاغذ دیواری زرد، شمعدانی و پرده های خراطین روی پنجره ها ... مبلمان همه بسیار قدیمی و از چوب زرد ساخته شده بودند که از یک مبل با پشتی چوبی خمیده بزرگ تشکیل شده بود. میزگردشکلی بیضی در جلوی مبل، توالتی با آینه در دیوار، صندلی‌های کنار دیوارها و عکس‌های دو یا سه پنی در قاب‌های زرد که زنان جوان آلمانی را با پرندگان در دست نشان می‌دهند. در گوشه ای روبروی یک نماد کوچک چراغی می سوخت. همه چیز بسیار تمیز بود: هم مبلمان و هم کف اتاق جلا داده شده بود. همه چیز برق زد در کل آپارتمان یک ذره گرد و غبار پیدا نمی شد. کل آپارتمان از این دو اتاق تشکیل شده بود.

واقعیت جالب: داستایوفسکی مدام به این موضوع توجه می کند جزئیات هنریمثل پله هایی که پایین و بالا می روند شخصیت اصلی. راه پله به «کمد» راسکولنیکف: «... پلکان... باریک، شیب دار، تاریک. با دهانه های نیم دایره. پله های سنگی پایمال شده. درست زیر سقف خانه هدایت می کنند...»; راه پله خانه پیرزن گروفروش: «راه پله تاریک و باریک، «سیاه» بود. پله‌های اداره پلیس: «پله‌ها باریک، شیب‌دار و شیب‌دار بود. تمام آشپزخانه‌های همه آپارتمان‌های هر چهار طبقه به این راه پله باز می‌شدند و تقریباً تمام روز را همین‌طور ایستاده بودند. برای همین خیلی خفه شده بود»؛ از پله های جلوی اتاق مارملادوف ها بوی تعفن می آمد. پلکانی باریک و تاریک در خانه کاپرناوموف ها.

نتیجه گیری: بنابراین، چنین توصیفی از محل تا حد زیادی منعکس کننده است حالت داخلیقهرمانان دنیای بیرون به بخشی جدایی ناپذیر از روح شخصیت ها تبدیل می شود: نگرانی ها و تجربیات آنها را منتقل می کند. زندگی در این اتاق ها ترسناک است. آنها نظریه هایی مشابه نظریه راسکولنیکف را به وجود می آورند. رنگ زرد در تمام فضای داخلی وجود دارد، فضای بد سلامتی، غم و اندوه را افزایش می دهد و باعث احساس افسردگی و ظلم می شود.

راسکولنیکوف در میدان سنایا. تصویر توسط دمنتی شمارینوف. از مجموعه های موزه آپارتمان F. M. Dostoevskyعکس وقایع TASS

رمان با این جمله شروع می شود:

"در ابتدای ماه جولای، در یک زمان بسیار گرم، در عصر ..."

داستایوفسکی کار روی این رمان را در سال 1865 آغاز کرد. در ماه سپتامبر، او جزئیات این طرح را به میخائیل کاتکوف، سردبیر مسنجر روسیه گزارش داد، جایی که قرار بود متن آن را منتشر کند. از جمله به این نکته اشاره کرد که در رمان «اکشن امروزی است، در این سال». ساکنان سن پترزبورگ سال 1865 را به خاطر گرمای غیرعادی آن به یاد آوردند. بر اساس ایستگاه های اندازه گیری شهر، در 9 جولای دمای هوا به حداکثر 24.8 درجه در مقیاس Reaumur (31 درجه سانتیگراد) رسید. بیش از یک هفته است که در شهر باران نباریده است.

در قسمت اول رمان، مارملادوف، در مورد زندگی خود راسکولنیکف می گوید که شش روز پیش دستمزد خود را به خانه آورده است. مقامات به طور سنتی حقوق خود را در روز اول هر ماه دریافت می کردند. در نتیجه گفتگوی بین قهرمانان در 7 جولای اتفاق می افتد. قتل یک روز پس از این اتفاق می افتد - 9 جولای، یعنی در گرم ترین روز آن تابستان. ارتباط دادن وقایع بعدی رمان با گاهشماری واقعی دشوار نیست:

- در 10 ژوئیه، راسکولنیکف به دفتر پلیس می آید. در غروب، او شروع به هذیان می کند، که در آن قهرمان چهار روز را سپری می کند، که پس از بیدار شدن، دوستان و اقوام جمع شده در آپارتمان به او اطلاع می دهند، یعنی از 11 تا 14 ژوئیه.

- در 15 ژوئیه، راسکولنیکف نزد سونیا می آید و از او می خواهد که انجیل را در مورد رستاخیز لازاروس برای او بخواند.

- در 16 ژوئیه، کاترینا ایوانونا می میرد، پس از آن راسکولنیکف برای دو یا سه روز حس زمان را از دست می دهد: "... گویی مه ناگهان در مقابل او افتاد و او را در خلوتی ناامیدکننده و دشوار زندانی کرد."

- در 19 ژوئیه، قهرمان از این حالت خارج می شود: در این روز تشییع جنازه کاترینا ایوانونا برگزار می شود (طبق قوانین موجود در آن زمان، دفن متوفی تنها سه روز پس از مرگ امکان پذیر بود). سپس آخرین گفتگوی قهرمان با پورفیری پتروویچ انجام می شود.

- در شب 20 ژوئیه، سویدریگایلوف به خود شلیک می کند و در عصر همان روز راسکولنیکوف به میدان سنایا می آید و زمین را می بوسد و سپس به اداره پلیس می رود و به قتل اعتراف می کند.

برای اولین بار در 20 جولای، راسکولنیکف را در خانه ای می بینیم که مادر و خواهرش در آن اقامت داشتند. قهرمان آمد تا خداحافظی کند:

کت و شلوار او وحشتناک بود: همه چیز کثیف بود، تمام شب زیر باران بود، پاره، فرسوده. چهره او از خستگی، آب و هوای بد، خستگی جسمانی و تقلای تقریباً روزانه با خودش تقریباً از هم ریخته بود.

ظاهراً راسکولنیکف در باران گرفتار شد و دلیل خوبی دارد: 20 ژوئیه، طبق سبک قدیمی، روز ایلین است. اعتقاد بر این است که در این روز الیاس نبی در ارابه ای در آسمان سوار می شود، رعد و برق غرش می کند، رعد و برق می درخشد: اینگونه است که قدیس شیاطین و کسانی را که قانون را زیر پا گذاشته اند شکست می دهد. قوم خدا. باران در این روز از بدی ها پاک می کند.

معلوم می شود که تاریخ گذاری دقیق وقایع جنایت و مکافات به آشکار شدن معنای عمیق حداقل یک جزئیات کمک می کند - باران در روزی که راسکولنیکف تسلیم پلیس شد.

2. راز "اولین بار" سونیا مارملادوا

سونیا مارملادوا. تصویر توسط دمنتی شمارینوف.
1935-1936کتابخانه تصویر دی آگوستینی/گتی ایماژ

مارملادوف با صحبت در مورد زندگی خانواده خود، توجه ویژه ای به شبی دارد که سونیا برای اولین بار در پانل ظاهر می شود:

«...سونیا بلند شد، روسری سر کرد، بورونوسیک پوشید و از آپارتمان خارج شد و ساعت نه برگشت. او مستقیماً نزد کاترینا ایوانونا آمد و رفت و در سکوت سی روبل روی میز جلویش گذاشت.

یک روبل یک روبل نقره است و 30 روبل بر اساس استانداردهای 1865 مبلغی عظیم است. مادر راسکولنیکوف پس از مرگ همسرش سالانه 120 روبل مستمری دریافت کرد. رازومیخین با 9 روبل 50 کوپک، لباس های دست دوم خرید: کلاه، شلوار، چکمه، پیراهن و لباس زیر. و کارمندان مالینیک، معروف ترین فاحشه خانه سن پترزبورگ در آن زمان، شبی 30-50 کوپک دریافت می کردند. آیا ممکن است برای اولین بار یک دختر جوان اینقدر دستمزد بگیرد؟

به احتمال زیاد نه به احتمال زیاد، واقعیت این است که داستایوفسکی در اینجا به نمادگرایی کتاب مقدس علاقه مند بود: 30 روبل نقره 30 قطعه نقره است که سونیا به خاطر آنها می فروشد و به خود خیانت می کند. عدد 30 چندین بار در رمان در زمینه های "خیانت آمیز" ظاهر می شود. 30 کوپک آخر از So-ne-chka "برای خماری" توسط Marmeladov گرفته شده است. او به ازای "30 هزار قطعه نقره" سویدری-گایلوف را از زندان بدهی خود خرید همسر آیندهمارفا پترونا، و سپس بیش از یک بار او را با این مقدار سرزنش کرد. سویدریگایلوف به دونا راسکولنیکوا پیشنهاد می دهد تا با او فرار کند.

3. راز شیک پوش با سیگار

راسکولنیکوف در حالی که در آستانه قتل در سن پترزبورگ پرسه می زند، متوجه دختری مست در بلوار و مردی میانسال می شود که او را تعقیب می کند. راسکولنیکوف معتقد است که "دندی" می خواهد از او سوء استفاده کند، به سمت پلیس می دود و از او می خواهد که به نحوی در این وضعیت مداخله کند:

«حالا او کمی دور شده است، طوری ایستاده است که انگار دارد یک سیگار می‌چرخاند... چطور می‌توانیم آن را به او ندهیم؟ به این فکر کنید که چگونه می توانیم او را به خانه بفرستیم!»

پلیس به اقناع راسکولنیکف پاسخ داد. چرا؟ آیا او برای دختر احساس همدردی می کرد یا از چیزی در رفتار شیک پوش خجالت می کشید؟ بیایید آنچه را که در سن پترزبورگ در آن زمان توضیح داده شد، به یاد بیاوریم. به دلیل گرمای غیرعادی و افزایش آتش سوزی، مجلس سنا با صدور قطعنامه ای استعمال دخانیات در خیابان های شهر را ممنوع کرد. در 3 جولای، سندی منتشر شد، اما به اندازه کافی در آن گنجانده شد عبارات رایج. اما پلیس شروع به بررسی دقیق‌تر هر سیگاری کرد و ساکنان شهر خطر روشن شدن در مکان‌های عمومی را نداشتند.

برای اینکه تصمیم مجلس سنا لازم الاجرا شود و اقدامات تنبیهی تصویب شود، باید دستور مربوطه توسط رئیس پلیس پایتخت - رئیس پلیس - صادر می شد. این اتفاق در 30 جولای رخ داد. سند جدید حاوی توضیحاتی بود مبنی بر اینکه سیگار کشیدن در نزدیکی انبارهای دارای مواد قابل اشتعال، نزدیک کاخ زمستانی و نزدیک تمام کلیساهای شهر ممنوع است، اما در جاهای دیگر این امکان وجود دارد. در روزهای توصیف شده (7-20 ژوئیه 1865)، قهرمانان هنوز از این امتیازات اطلاعی ندارند، اما آنها از قبل ناقضان احتمالی را زیر نظر دارند.

4. رمز و راز خندق

کانال گریبودوف 1969ریا نیوز"

راسکولنیکف پس از قتل گروفروش قدیمی، به این فکر می کند که چگونه از شر چیزهای دزدیده شده خلاص شود:

"کجا باید برویم؟ مدتها پیش تصمیم گرفته شد: "همه چیز را در خندق و انتهای آن را در آب بیندازید و با آن تمام شوید."

راسکولنیکوف در راه خانه آلنا ایوانوونا و سپس در راه ایستگاه پلیس با همان خندق روبرو می شود و به جرم خود اعتراف می کند. به نظر می رسد که خندق در کنار خیابان ها و میدان ها یکی از مکان های اصلی رمان است. این کلمه بیش از 20 بار در رمان - و همیشه در یک زمینه مهم - ذکر شده است. خانه رهبر مشرف به خندق است که از خانه سونیا مارملادوا نیز قابل مشاهده است. کاترینا ایوانونای دیوانه در امتداد خاکریز خندق می دود و افروسینیوشکا بورژوا در مقابل چشمان راسکولنیکوف در آن غرق می شود.

این چه نوع گودالی است؟ هرکسی که تا به حال در تور سنت پترزبورگ رفته باشد می داند که این شهر چندین کانال کوچک به نام خندق دارد، اما تنها یک خندق در شهر وجود داشت. این همان چیزی است که ساکنان سن پترزبورگ آن را کانال اکاترینینسکی (کانال گریبایدوف کنونی) می نامیدند. در دهه های اول قرن هجدهم، رودخانه کم آب کریوشا یا رودخانه کر به جای آن جاری بود. آنها تصمیم گرفتند آن را بهبود بخشند و آن را در سیستم کانال شهری بگنجانند - کار بر روی گسترش و تعمیق آغاز شد. اما حتی پس از انجام مراحل زیباسازی، مدتی از کانال برای زهکشی استفاده می شد. فاضلاب، در واقع عملکرد یک خندق را انجام می دهد. از یک طرف، داستایوفسکی با استفاده از این نام کانال کاترین، نگرش ساکنان محلی را نسبت به آن منتقل می کند. از سوی دیگر، کلمه "خندق" برای توصیف فضای خاص زاغه های سن پترزبورگ کاملا مناسب است.

5. رمز و راز جغرافیای سن پترزبورگ

طرح پایتخت سنت پترزبورگ که دوباره در سال 1858 گرفته شد و در سال 1860 در انبار توپوگرافی نظامی حک شد. تصحیح شده به 1865" (قطعه). 1865 این طرح مرزهای واحدهای پلیس، حوزه ها و مناطق را نشان می دهد. etomesto.ru

روز بعد از قتل گروفروش پیر، راسکولنیکف به اداره پلیس می رود و پس از شکایت صاحبخانه که اجاره آپارتمان را به او بدهکار است، احضار می شود. او در آنجا با ستوان ایلیا پتروویچ پورخ و منشی زامتوف ملاقات می کند. این کارمندان کلانتری در صفحات رمان ظاهر می شوند. راسکولنیکوف زامتوف را در میخانه خواهد دید: منشی همچنین می گوید "در واحد ما پیرزنی را کشتند." در پایان رمان، قهرمان دوباره با باروت در اداره پلیس ملاقات می کند، زمانی که می آید تا اعتراف کند:

راسکولنیکف با دستش آب را عقب کشید و آرام، با تردید، اما به وضوح گفت: "این من بودم که پیرزن رسمی و خواهرش لیزاوتا را با تبر کشتم و آنها را سرقت کردم." ایلیا پتروویچ دهانش را باز کرد. از هر طرف دوان دوان آمدند. راسکولنیکف شهادت خود را تکرار کرد.

به نظر می رسد در ملاقات های راسکولنیکف با خادمان قانون چیز عجیبی وجود ندارد. با این حال، در زندگی واقعی آنها نمی توانند اتفاق بیفتند، و در اینجا دلیل آن است. همانطور که به یاد داریم، راسکولنیکوف در ایستگاه پلیس کازان زندگی می کند و اجاره نمی دهد، اما آلنا ایوانونا را در اسپاسکایا می کشد. این بدان معناست که او باید در ادارات مختلف قرار می گرفت و با افسران پلیس مختلف ارتباط برقرار می کرد در کل 12 واحد پلیس در سن پترزبورگ وجود داشت که هر یک از آنها به چندین منطقه با دفاتر پلیس خود تقسیم شدند. آنها انواع مختلف تخلفات و جنایات را در قلمرو تحت صلاحیت خود بررسی کردند..

چگونه در این مورد بدانیم؟ در ابتدای رمان، راسکولنیکوف دو بار مسیر خانه اش تا محل زندگی پیر وام دهنده را دنبال می کند. داستایوفسکی مسیر خود را به تفصیل شرح می دهد و ذکر می کند که قهرمان از یک خندق (همانطور که در بالا متوجه شدیم، کانال کاترین) می گذرد که دو واحد پلیس را از هم جدا می کند.

چرا داستایوفسکی نادیده گرفت؟ تقسیم اداریشهرها؟ از یک طرف، برای اهداف هنری: برای تمرکز تنش، او نیاز به کاهش تعداد داشت شخصیت ها. راسکولنیکف باید احساس می کرد که به گوشه ای رانده شده است: ترس از اینکه بلافاصله پس از جنایت به اداره پلیس فراخوانده شود و سپس مجبور شود با سوء ظن زامتوف مبارزه کند. از سوی دیگر، برای داستایوفسکی مهم بود که قهرمانان خود را در دو طرف خندق قرار دهد و مسیری را ایجاد کند که راسکولنیکف از مرز آبی نمادین عبور کند.

در کنار این، این چینش جغرافیای رمان معنای دیگری نیز دارد. در اواسط دهه 1860، خود داستایوفسکی نه چندان دور از خانه فرضی راسکولنیکف در استولیارنی لین در بخش کازان زندگی می کرد. در آغاز سال 1865، او با ناشر فئودور استلوفسکی ملاقات کرد که بعداً با او قراردادی بردگی برای انتشار آثار جمع آوری شده منعقد کرد. نویسنده مجبور شد رمان جدیدی را که قبلاً منتشر نشده بود در اختیار او بگذارد. این اثر قرار بود به کارت ویزیت مجموعه جدید آثار تبدیل شود و خریداران را به خود جذب کند. بدون رمان جدید، قرارداد انجام شده تلقی نمی شد و داستایوفسکی حق انتشار آثار خود را به مدت 9 سال از دست می داد. این فرصت کاملاً به استلوفسکی می رسید.. ناشر روبروی باغ یوسوپوف زندگی می کرد - نه چندان دور از خانه فرضی وام دهنده قدیمی در خیابان سردنیا پودیاچسکایا. راسکولنیکف از طریق این مکان ها پس از قتل به محل خود باز می گردد. در تابستان 1865، نویسنده همان مسیر ناشر را دنبال کرد و توانست آگاهانه تحت تأثیر تجربه منفی خود آن را در رمان بنویسد.

6. راز آلنا ایوانونا و درصد

راسکولنیکوف و آلنا ایوانونا. تصویرسازی برای رمانریا نیوز"

گروبان آلنا ایوانونا سیاست مالی خود را برای راسکولنیکوف توضیح می دهد:

"بفرمایید، پدر: اگر هر روبل هر ماه یک گریونا وجود دارد، یک و نیم روبل پانزده کوپک، یک ماه قبل، قربان، بدهکار خواهید بود."

زیاد است یا کم؟ Hryvnia یا hryvnia را 10 کوپک می گفتند. یعنی سود پیرزن از هر پرداخت 10 درصد است. اگر داستایوفسکی نه تابستان 1865، بلکه کمی زودتر از آن را توصیف می کرد، آنگاه قهرمان می توانست از گروگان به پلیس شکایت کند. رباخواری سال ها در روسیه تزاری انجام می شد. مقامات به طور دوره ای اسناد رسمی صادر می کردند که فعالیت های کسانی را که با بهره وام می دادند تنظیم و محدود می کرد. به ویژه اندازه این درصدها موضوع مهمی بود. در دهه 1830، محدودیتی برای افراد خصوصی در نظر گرفته شد - حداکثر 6٪ در ماه. برای نقض این قوانین تذکرات شفاهی صادر شد. شکایت مکرر با جریمه یا بازداشت همراه بود. در سال 1864، قانون جدیدی به تصویب رسید که اجازه می داد وام مسکن تا 10٪ در ماه شارژ شود. این امر مستلزم توسعه اقتصاد، نیازهای روزافزون جمعیت و کاهش درآمد آنها بود. بنابراین، آلنا ایوانونا، به یک معنا، نشانه ای از زمان است. پیرزن سخنگوی واقعیت جدید اقتصادی می شود و از این طریق خشم مشتریان خود را برمی انگیزد.

7. رمز و راز دلیریوم ترمنس و هیپوکندری

تقریباً اولین چیزی که در مورد قهرمان می آموزیم وضعیت بد او است:

"... مدتی بود که در حالت تحریک پذیر و تنش مانند هیپوکندری بود."

پزشکی در قرن 19، مانند اکنون، هیپوکندری را به عنوان توجه بیش از حد به سلامتی و ترس دائمی برای زندگی خود می دانست. حتی از این نقل قول کوتاه مشخص است که این تعریف کلاسیک به سختی برای راسکولنیکف قابل استفاده است. و این است که چگونه داستایوفسکی هیپوکندری خود را در نامه ای به دوستش توتلبن توصیف می کند: "... او بیش از حد تحریک پذیر بود... با توانایی تحریف معمولی ترین حقایق و دادن ظاهر و اندازه متفاوت به آنها." معلوم می شود که راسکولنیکف نه از هیپوکندری پزشکی، بلکه از هیپوکندری "داستایفسکی" رنج می برد.

با این حال، این تنها بیماری مرموز قهرمان نیست. پس از قتل، راسکولنیکوف کابوس می بیند و خدمتکار استاد، ناستاسیا، مشکوک است که "خون در او فریاد می زند": "زمانی است که هیچ راهی برای آن وجود ندارد و کبد شروع به پختن می کند، سپس به نظر می رسد ..." در قرن نوزدهم، بیماری هایی با چنین علائم مرموز با خونریزی درمان می شدند - به معنای واقعی کلمه سوراخ کردن رگ ها و تخلیه خون "اضافی" بود. با این حال، آنچه برای داستایوفسکی مهم است، این نیست که خون شروع به پختن کرده است، بلکه این است که "فریاد می زند". این اشاره ای به کتاب مقدس است، مانند پیام خدا به قابیل: "صدای خون برادرت به سوی من گریه می کند." گریه یا گریه در مورد یک جنایت، که به آسمان بلند می شود، یک تصویر نسبتاً محبوب عهد عتیق است. در رابطه با جنایات وحشتناکی استفاده می شود که مطمئناً بعداً مجازات خواهند شد.

به گفته چندین شخصیت، راسکولنیکف از دلیریوم ترمنس رنج می برد. این چیزی است که مادرش با اشاره به خدمتکار استاد نستاسیا می گوید:

او ناگهان به ما می‌گوید که شما در حالت هذیان دراز کشیده‌اید و بی‌صدا از دکتر فرار کرده‌اید، هذیان‌آور به خیابان و آنها به دنبال شما دویده‌اند.

در قرن نوزدهم، مفهوم "هذیان ترمنس" بسیار گسترده بود، از جمله جنون ناگهانی و کوتاه مدت، که لزوماً ناشی از مستی نبود. این امر هم در لغت نامه های دایره المعارفی آن زمان و هم در فرهنگ لغت دال منعکس شده است. بازبینان جنایت و مکافات نیز معنای دلیریوم ترمنس را درک کردند. منتقدان نشریات «باطل روسی» و «دادگاه عمومی» از این که نویسنده نماینده نسل جوان را طوری به تصویر می‌کشد که «همه نشانه‌های هذیان را دارد» آزرده خاطر شدند. همه چیز به نظر او می رسد. او کاملاً تصادفی و در هذیان عمل می کند. اما هرگز داستایوفسکی را به خاطر اینکه راسکولنیکف را مست کرده سرزنش نکردند.

منابع

• Belov S.V.رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. داستایوفسکی: تفسیر. کتاب برای معلمان
• داستایوفسکی اف.ام.آثار جمع آوری شده T. 7.
• تیخومیروف بی.ن."لازاروس! برو بیرون." رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. داستایوفسکی در خوانشی مدرن. تفسیر کتاب.

داستایوفسکی اتاق قهرمان را به تفصیل توصیف می کند و تأکید می کند
فقر شدید وضعیت مبلمان بسیار کمی در اتاق وجود دارد،

اتاق سونیا مارملادوا در رمان جنایت و مکافات
در ابتدای رمان، سونیا مارملادوا در حال حاضر جدا از بقیه اعضای خانواده زندگی می کند. او اتاقی را در "خانه روی خندق" در آپارتمان خیاط کپرناوموف (آپارتمان شماره 9) اجاره می کند. اتاق در طبقه سوم واقع شده است. اتاق سونیا مبلمان کمی داشت
روی دیوارها "کاغذ دیواری زرد، ساییده و فرسوده" وجود دارد. اتاق
شکل نامنظم دارد، به همین دلیل است که یک گوشه "به طرز وحشتناکی" ظاهر شد
تیز»، دیگری «احمق زشت». درست مثل کمد راسکولنیکف،
سقف بسیار کم است همه چیز در این وضعیت اسفبار ظالمانه است
روی یک فرد، افکار جنایت یا خودکشی را نشان می دهد.

«اتاق سونیا شبیه انباری بود، ظاهر یک چهارگوش بسیار نامنظم داشت و این به آن چیزی زشت می‌داد. دیواری با سه پنجره، مشرف به یک خندق، اتاق را به نحوی زاویه‌ای برید و باعث شد یک گوشه، به طرز وحشتناکی تیز، به جایی عمیق‌تر فرار کند، به طوری که در نور کم، حتی نمی‌توان آن را به خوبی دید. زاویه دیگر در حال حاضر بیش از حد ظالمانه مبهم بود. تقریباً هیچ مبلمانی در کل این اتاق بزرگ وجود نداشت. در گوشه، سمت راست، یک تخت بود. در کنار او، نزدیک‌تر به در، یک صندلی است. روی همان دیواری که تخت خواب بود، درست در مقابل در آپارتمان شخص دیگری، یک میز تخته ای ساده با رومیزی آبی پوشیده شده بود. دو صندلی حصیری نزدیک میز وجود دارد. سپس، در برابر دیوار مقابل، نزدیک یک گوشه حاد، یک کوچک ایستاده بود درخت سادهیک صندوقچه، که انگار در فضای خالی گم شده است. این تمام چیزی است که در اتاق بود. کاغذ دیواری مایل به زرد، ساییده و فرسوده در گوشه و کنار سیاه شد. حتما اینجا در زمستان نم و بخار بوده است. فقر قابل مشاهده بود. حتی نزدیک تخت هم پرده نبود.»

توضیحات اتاق سونیا مارملادوا. توضیحاتی در مورد اتاق سونیا بدهید لطفا :)) از رمان "جنایت و مکافات"

وارد شوید و چت کنید - حوصله نخواهید داشت!

چرا تو نت نگاه نمیکنی))؟ ? آیا انگشتان شما می افتند))؟؟ ^

sprashivalka.com

متن اضافی را در کنار پیوندها وارد کنید شبکه های اجتماعی. مثلا نویسنده این سایت کیه.

این انشا 216579 بار کپی شده است

سونیا مارملادوا قهرمان رمان جنایت و مکافات فئودور میخائیلوویچ داستایوفسکی است. فقر و وضعیت بسیار ناامید کننده خانوادگی این دختر جوان را مجبور می کند تا از پانل درآمد کسب کند.

خواننده ابتدا در مورد سونیا از داستان خطاب به راسکولنیکوف توسط مشاور سابق مارملادوف، پدرش، می‌آموزد. سمیون زاخاروویچ مارملادوف الکلی به همراه همسرش کاترینا ایوانونا و سه فرزند کوچکش گیاه می زند - همسر و فرزندانش گرسنه هستند، مارملادوف می نوشد. سونیا، دخترش از ازدواج اولش، در یک آپارتمان اجاره ای "با بلیط زرد" زندگی می کند. مارملادوف به راسکولنیکوف توضیح می‌دهد که او تصمیم گرفت چنین زندگی کند، زیرا نمی‌توانست در برابر سرزنش‌های مداوم نامادری مصرف‌کننده‌اش که سونیا را انگلی می‌خواند که «می‌خورد و می‌نوشد و از گرما استفاده می‌کند» مقاومت کند. در واقع او دختری حلیم و بی عفت است. او با تمام وجود تلاش می کند تا به کاترینا ایوانونا که به شدت بیمار است، خواهران ناتنی و برادر گرسنه اش و حتی پدر بدشانسش کمک کند. مارملادوف می گوید که چگونه شغل خود را به دست آورده و از دست داده، یونیفرم جدیدی را که با پول دخترش خریده بود، نوشیده و سپس به دنبال "خماری" از او رفته است. سونیا به خاطر هیچ چیز او را سرزنش نکرد: "من با دستانم سی کوپک بیرون آوردم ، آخرین ، هر آنچه بود ، خودم را دیدم ... او چیزی نگفت ، فقط بی صدا به من نگاه کرد."

نویسنده اولین توصیف سوفیا سمیونونا را بعداً در صحنه اعتراف مارملادوف که توسط اسبی له شده و آخرین دقایق خود را سپری می کند، ارائه می دهد: «سونیا کوچک بود، حدود هجده ساله، لاغر، اما کاملاً بلوند، با چشمان آبی فوق العاده. ” پس از اطلاع از ماجرا، با «لباس کار» به سراغ پدرش می‌رود: «لباس او یک پنی بود، اما به سبک خیابانی تزئین شده بود، طبق سلیقه و قوانینی که در دنیای خاص او ایجاد شده است، با لباس‌های درخشان و روشن. هدف فوق العاده شرم آور.» مارملادوف در آغوش او می میرد. اما حتی پس از این، سونیا خواهر کوچکترش پولنکا را می فرستد تا با راسکولنیکف که آخرین پول خود را برای مراسم تشییع جنازه اهدا کرده بود، برسد تا نام و آدرس او را بیابد. بعداً به دیدار "خیرگزار" می رود و او را به بیداری پدرش دعوت می کند.

یکی دیگر از نکاتی که در پرتره سونیا مارملادوا وجود دارد، رفتار او در هنگام حادثه است. او ناعادلانه متهم به سرقت است و سونیا حتی سعی نمی کند از خود دفاع کند. عدالت به زودی برقرار می شود، اما خود این حادثه او را به هیستریک می کشاند. نویسنده این را با موقعیت زندگی قهرمان خود توضیح می دهد: "سونیا ، طبیعتاً ترسو ، از قبل می دانست که از بین بردن او از هر کس دیگری آسان تر است و هر کسی می تواند تقریباً بدون مجازات او را توهین کند. اما هنوز، تا آن لحظه، به نظرش می رسید که می تواند به نحوی از مشکل جلوگیری کند - با احتیاط، ملایمت، تسلیم در برابر همه و همه.

پس از یک رسوایی در یک بیداری، کاترینا ایوانونا و فرزندانش سرپناه خود را از دست می دهند - آنها از آپارتمان اجاره ای خود بیرون رانده می شوند. حالا هر چهار نفر محکوم به مرگ سریع هستند. راسکولنیکوف با درک این موضوع از سونیا دعوت می کند تا به او بگوید که اگر قدرت این را داشت که از قبل جان لوژین را که به او تهمت زده بود را بگیرد، چه می کرد. اما سوفیا سمیونونا نمی خواهد به این سؤال پاسخ دهد - او تسلیم شدن در برابر سرنوشت را انتخاب می کند: "اما من نمی توانم مشیت خدا را بدانم ... و چرا می پرسی ، چه چیزی را نمی توان پرسید؟ چرا اینقدر سوالات خالی؟ چطور ممکن است این اتفاق به تصمیم من بستگی داشته باشد؟ و چه کسی مرا در اینجا قاضی کرد: چه کسی باید زندگی کند و چه کسی نباید زندگی کند؟

نویسنده برای ایجاد تعادل اخلاقی در برابر ایده رودیون راسکولنیکوف به تصویر سونیا مارملادوا نیاز دارد. راسکولنیکوف در سونیا روحیه خویشاوندی احساس می کند، زیرا هر دوی آنها مطرود هستند. با این حال، برخلاف قاتل ایدئولوژیک، سونیا "دختری است که نسبت به نامادری خود شرور و مصرف کننده بود که به خود به غریبه ها و خردسالان خیانت کرد." او یک دستورالعمل اخلاقی روشن دارد - حکمت کتاب مقدس برای پاک کردن رنج. هنگامی که راسکولنیکوف به مارملادوا در مورد جنایت خود می گوید، او به او رحم می کند و با تمرکز بر تمثیل کتاب مقدس رستاخیز لازاروس، او را متقاعد می کند که از جرم خود توبه کند. سونیا قصد دارد فراز و نشیب‌های کار سخت را با راسکولنیکف در میان بگذارد: او خود را در نقض احکام کتاب مقدس مقصر می‌داند و برای پاکسازی خود موافقت می‌کند که "رنج بکشد".

قابل توجه است که محکومانی که دوران محکومیت خود را با راسکولنیکف گذرانده اند نسبت به او نفرت سوزان دارند و در عین حال سونیا را که با او ملاقات می کند بسیار دوست دارند. به رودیون رومانوویچ گفته می شود که "راه رفتن با تبر" چیز نجیبی نیست. آنها او را ملحد خطاب می کنند و حتی می خواهند او را بکشند. سونیا که یکبار برای همیشه از مفاهیم تثبیت شده خود پیروی می کند ، به هیچ کس به دیده تحقیر نگاه نمی کند ، با همه مردم با احترام رفتار می کند - و محکومان نیز احساسات او را متقابل می کنند.

سونیا مارملادوا یکی از مهمترین شخصیت های کتاب است. بدون آرمان های زندگی او، مسیر رودیون راسکولنیکوف تنها می توانست به خودکشی ختم شود. با این حال، فئودور میخائیلوویچ داستایوفسکی نه تنها جنایت و مجازاتی را که در شخصیت اصلی تجسم یافته است به خواننده ارائه می دهد. زندگی سونیا به توبه و تطهیر می انجامد. به لطف این "ادامه راه"، نویسنده موفق شد دنیایی کل نگر و منطقی کامل از رمان بزرگ خود ایجاد کند.

تصویر راسکولنیکوف در رمان "جنایت و مکافات"

یک رمان چند وجهی

با ورق زدن صفحات اول کتاب، شروع به آشنایی با تصویر راسکولنیکوف در رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی می کنیم. نویسنده با بیان داستان زندگی خود ما را به چند سوال مهم وامی دارد. تعیین اینکه اثر ف. ام. داستایوفسکی به چه نوع رمانی تعلق دارد دشوار است. مسائل تاثیرگذار را مطرح می کند مناطق مختلفزندگی انسان: اجتماعی، اخلاقی، روانی، خانوادگی، اخلاقی. رودیون راسکولنیکوف مرکز رمان است. با او است که تمام خطوط داستانی دیگر آثار کلاسیک بزرگ به هم مرتبط هستند.

شخصیت اصلی رمان

ظاهر

شرح راسکولنیکف در رمان با فصل اول آغاز می شود. با مرد جوانی آشنا می‌شویم که در شرایط بیماری به سر می‌برد. او عبوس، متفکر و گوشه گیر است. رودیون راسکولنیکوف یک دانشجوی سابق دانشگاه است که تحصیل در رشته حقوق را رها کرده است. همراه با نویسنده، اثاثیه ناچیز اتاقی را که مرد جوان در آن زندگی می‌کند، می‌بینیم: «سلول کوچکی بود به طول حدود شش قدم که رقت‌انگیزترین ظاهر را داشت.»

ویژگی های شخصیت

نویسنده شخصیت راسکولنیکوف را در رمان "جنایت و مکافات" به تدریج بیان می کند. ابتدا با پرتره راسکولنیکف آشنا می شویم. «به هر حال، او به طرز قابل توجهی خوش قیافه، با چشمان تیره زیبا، موهای تیره، قد متوسط، لاغر و لاغر بود.» سپس شروع به درک شخصیت او می کنیم. جوان باهوش و تحصیل کرده، مغرور و مستقل است. وضعیت مالی تحقیرآمیز که در آن قرار دارد او را عبوس و گوشه گیر می کند. او از تعامل با مردم عصبانی می شود. هرگونه کمکی از طرف دوست نزدیک یا مادر مسن دیمیتری رازومیخین برای او تحقیرآمیز به نظر می رسد.

ایده راسکولنیکف

غرور بیش از حد، غرور بیمار و حالت گدایی باعث ایجاد ایده خاصی در سر راسکولنیکوف می شود. اصل آن این است که مردم را به دو دسته معمولی و صاحب حق تقسیم کنیم. قهرمان با اندیشیدن به سرنوشت بزرگ خود، "آیا من موجودی لرزان هستم یا حق دارم؟"، خود را برای جنایت آماده می کند. او معتقد است که با کشتن پیرزن، عقاید خود را محک می زند، می تواند زندگی جدیدی را آغاز کند و بشریت را شاد کند.

جنایت و مجازات قهرمان

در زندگی واقعی همه چیز به گونه ای دیگر رقم می خورد. لیزووتای بدبخت همراه با گروبان حریص می میرد و به کسی آسیبی نمی رساند. سرقت شکست خورد. راسکولنیکف نتوانست خود را به استفاده از کالاهای دزدیده شده برساند. او منزجر، بیمار و ترسیده است. او می فهمد که بیهوده روی نقش ناپلئون حساب کرده است. قهرمان با عبور از خط اخلاقی، گرفتن جان یک فرد، از برقراری ارتباط با مردم به هر طریق ممکن اجتناب می کند. طرد شده و بیمار، خود را در آستانه جنون می بیند. خانواده راسکولنیکوف و دوستش دیمیتری رازومیخین ناموفق در تلاش برای درک وضعیت مرد جوان و حمایت از مرد بدبخت هستند. یک جوان مغرور مراقبت از عزیزانش را رد می کند و با مشکل خود تنها می ماند. اما چرا آنها من را اینقدر دوست دارند اگر من ارزشش را ندارم!

پس از یک رویداد مرگبار، قهرمان خود را مجبور می کند تا با غریبه ها ارتباط برقرار کند. او در سرنوشت مارملادوف و خانواده اش شرکت می کند و پولی را که مادرش برای تشییع جنازه این مقام ارسال می کند، می دهد. یک دختر جوان را از آزار نجات می دهد. تکانه های نجیب روح به سرعت با تحریک، ناامیدی و تنهایی جایگزین می شوند. به نظر می رسید زندگی قهرمان به دو بخش تقسیم می شود: قبل از قتل و بعد از آن. او احساس یک جنایتکار نمی کند، به گناه خود نمی فهمد. او بیشتر از همه نگران این است که در آزمون قبول نشده است. رودیون در تلاش است تا تحقیقات را گیج کند تا بفهمد آیا بازپرس باهوش و حیله گر پورفیری پتروویچ به او مشکوک است یا خیر. تظاهر مداوم، تنش و دروغ او را از قدرت می گیرد و روحش را خالی می کند. قهرمان احساس می کند که دارد اشتباه می کند، اما نمی خواهد اشتباهات و توهمات خود را بپذیرد.

رودیون راسکولنیکوف و سونیا مارملادوا

احیای یک زندگی جدید پس از ملاقات رودیون راسکولنیکوف با سونیا مارملادوا آغاز شد. خود دختر هجده ساله در وضعیت بسیار بدی قرار داشت. طبیعت خجالتی و متواضع، قهرمان مجبور است با یک بلیط زرد زندگی کند تا به خانواده گرسنه خود پول بدهد. او دائماً توهین، تحقیر و ترس را تحمل می کند. نویسنده در مورد او می گوید: "او بی نتیجه است." اما این موجود ضعیف دارد مهربانو ایمان عمیق به خدا، که نه تنها به زنده ماندن، بلکه به حمایت از دیگران نیز کمک می کند. عشق سونیا رودیون را از مرگ نجات داد. ترحم او در ابتدا اعتراض و خشم جوان مغرور را برمی انگیزد. اما این راز خود را به سونیا فاش می کند و از اوست که به دنبال همدردی و حمایت است. راسکولنیکوف که از مبارزه با خود خسته شده است، به توصیه یکی از دوستانش گناه خود را می پذیرد و به کار سخت می رود. او به خدا اعتقاد ندارد، اعتقادات او را ندارد. این ایده که شادی و بخشش باید متحمل شود برای قهرمان غیرقابل درک است. صبر، مراقبت و احساس عمیق دختر به رودیون راسکولنیکف کمک کرد تا به خدا روی آورد، توبه کند و دوباره زندگی کند.

ایده اصلی کار F. M. Dostoevsky

شرح مفصل جنایت و مجازات راسکولنیکف اساس طرح رمان اثر F. M. Dostoevsky را تشکیل می دهد. مجازات بلافاصله پس از ارتکاب قتل شروع می شود. شک و تردیدهای دردناک ، پشیمانی ، وقفه با عزیزان بسیار بدتر از سالهای طولانی کار سخت بود. نویسنده در حال افشاگری تحلیل عمیقراسکولنیکوف، سعی می کند خواننده را از تصورات نادرست و اشتباهات هشدار دهد. ایمان عمیق به خدا، عشق به همسایه و اصول اخلاقی باید به قوانین اساسی زندگی هر فرد تبدیل شود.

تبادل رایگان انشاهای مدرسه کلاس 5-11

• اثر: جنایت و مکافات
• این انشا 72788 بار کپی شده است

در رمان داستایوفسکی "جنایت مجازات است"، فضاهای داخلی با رنگ های زشت، تیره و ستمگر به تصویر کشیده شده است. آنها بر شرایط، وضعیت روحی شخصیت ها تأکید می کنند و گاهی برعکس، با شخصیت ها در تضاد قرار می گیرند. نمونه ای از این پرتره جذاب راسکولنیکف و اتاقی است که در آن زندگی می کند: گدائی که یادآور تابوت یا گنجه است. سقف کم، با کاغذ دیواری کم رنگ زرد. فضای داخلی با صندلی های قدیمی، یک مبل و یک میز کوچک رنگ آمیزی شده تکمیل می شود.

نویسنده در توصیف اتاق شخصیت اصلی، بر ویرانی و بی‌جان بودن خانه و ایجاد ترس و ظلم تاکید می‌کند. مردگی اتاق با لایه بزرگی از گرد و غبار روی کتاب ها و دفترهایی که روی میز قرار گرفته اند تکمیل می شود. در این اتاق زرد زندگی وجود ندارد. صاحب آن داوطلبانه از عمل و جامعه دست کشید، بی حرکت در آن می خوابد و به ناامیدی وضعیت خود می اندیشد.

داستایوفسکی روانشناس ظریفی در توصیف وضعیت است. بنابراین، اتاق گروفروش قدیمی بسیار مرتب است، مبلمان و کف در آن می درخشد، که نشان دهنده تمیزی است که ویژگی "بیوه های شرور و پیر" است.

تقریباً در تمام خانه های شخصیت های رمان، فضای داخلی گواه فقر شدید صاحبان آنها و علاوه بر آن، زندگی نابسامان، کمبود آسایش و آرامش است. گرما. قهرمانان در خانه های خود محافظت نمی شوند، آنها نمی توانند در آنها از مشکلات و بدبختی ها پنهان شوند. به نظر می رسد که حتی در رابطه با ساکنان خود، این اتاق های کوچک بی مهمانی و بیگانگی را نشان می دهد و آنها را به خیابان می کشاند.

مادر رودیون راسکولنیکوف با خیال راحت کمد او را ترک می کند. اتاق سونیا به همان اندازه زشت و غمگین است که یادآور انباری است. دیوارهای اتاق با کاغذ دیواری زرد و پوسته‌دار تزئین شده‌اند که در گوشه‌ها بر اثر رطوبت سیاه شده است. اما اندازه آن بسیار بزرگ است که به هیچ وجه با هیکل شکننده و کوچک ساکنانش مطابقت ندارد. نویسنده از این طریق تأکید می کند که موقعیت و موقعیت قهرمان که در موقعیت خود درمانده است چقدر نامناسب است. اتاق این دختر شبیه یک چهار گوش نامنظم است که بسیار نمادین است. بر نقض استحکام و استحکام تاکید شده است. اینجا جایی برای ثبات و هماهنگی نیست. اما زندگی سونیا واقعاً قبلاً ویران شده است. او مجبور می شود برای نجات خانواده اش خود را بفروشد.

در خانه مارملادوف، از نگاه راسکولنیکوف، خواننده فقر وحشتناکی را می بیند. وسایل کودکان در اطراف خانه پراکنده شده است، یک ملحفه سوراخ در سراسر اتاق کشیده شده است، دو صندلی، یک مبل پاره پاره و یک تکه مبلمان قدیمی از مبلمان هستند. میز آشپزخانه، با چیزی پوشانده نشده و هرگز رنگ نشده است. نور شمع که نمادی از مرگ و فروپاشی یک خانواده است، تامین می شود.

پله های رمان هم همان ظاهر ناخوشایند را دارند، تنگ و کثیف هستند. محقق M. M. Bakhtin خاطرنشان می کند که کل زندگی شخصیت های رمان از پله ها می گذرد، در دید ساده. راسکولنیکوف با سونیا پشت در صحبت می کند، بنابراین سویدریگایلوف کل مکالمه را می شنود. همسایه ها که در نزدیکی درها جمع شده بودند، شاهد مرگ مارملادوف، ناامیدی کاترینا ایوانونا و مرگ شوهرش بودند. در راه خانه، کشیشی از پله ها بالا می آید تا راسکولنیکف را ملاقات کند.

دکور اتاق هتل سویدریگایلوف که آخرین شب خود را در آستانه خودکشی در آن سپری می کند نیز مملو از معنای نمادین است. اتاق شبیه یک قفس است، دیوارها شبیه تخته های میخکوب شده است که باعث می شود خوانندگان به یک تابوت فکر کنند و به رویدادهای آینده اشاره کنند.

در بیشتر اتاق ها رنگ زرد رنگ غالب می شود. این تایید کننده زندگی رنگ آفتابیدر رمان به رنگ بی جانی، کمبود انرژی و مثبت بودن، رنگ بیماری و ناهماهنگی تبدیل می شود. روشن رنگ غنیداستایوفسکی را با کسل کننده، کثیف، تار، کسل کننده جایگزین می کند رنگ زرد، نشان دهنده بی جانی قهرمانان است.

فضاهای داخلی در رمان "جنایت و مکافات" نقش مهمی ایفا می کنند، آنها نه تنها به پس زمینه رویدادها، بلکه به عنصری از ترکیب و صدای ایدئولوژیک رمان تبدیل می شوند.

• قانون فدرال 21 نوامبر 2011 N 323-FZ "در مورد اصول حفاظت از سلامت شهروندان در فدراسیون روسیه" (با اصلاحات و اضافات) قانون فدرال 21 نوامبر 2011 N 323-FZ "در مورد اصول حفاظت از [ …]
• ارائه درخواست طلاق دفتر ثبت احوال آستانه منطقه شمال قزاقستان (به علاوه بخشی از منطقه کوکچتاو) سایت وزارت دادگستری جمهوری قزاقستان http://www.minjust.kz/ru/node/874 XV. وزارت دادگستری SKO150010، […]
• آپارتمان برای فروش - Cheboksary 5,359 آگهی آژانس با علامت کیفیت مشخص شده است Domofond.ru شکایت در مورد یک آگهی بازخورد شما برای ما مهم است. لطفا فرم را پر کنید، این به ما کمک می کند تا کیفیت [...]

مقدمه…………………………………………………………………………………….

1 مبانی نظری و مفاهیم اساسی تحقیق

1.1 واژه به عنوان ابزار اصلی واژگانی ………………………………………………….3

1.2 تحلیل زبانی متن ادبی: موجودیت و روش ها

2 تحلیل واژگانی که توسط F.M. داستایوفسکی در

شرح خانه در رمان جنایت و مکافات……….7

2.1 توضیحات آپارتمان آلنا ایوانونا (پیرزن - رهندار) ...7

2.2 شرح خانه سونیا مارملادوا………………………………………………

2.3 شرح اتاق رودیون راسکولنیکف……………………………………

2.4 شرح خانه خانواده مارملادوف………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………10 نتیجه‌گیری…………………………………………………………………………..11

فهرست ادبیات و لغت نامه های مورد استفاده…………………….13

معرفی

مطالعه ادبیات را نمی توان فرایندی با هدف کسب دانش خاص، تربیت روح و گسترش افق های خواننده دانست - قبل از هر چیز، نفوذ در اعماق و صعود به بلندی های زبان است - "یکی از بزرگترین خلاقیت ها". بشر." از نظر ال.

ارتباط -خواننده مدرن کتاب هایی با طبیعت سرگرم کننده انتخاب می کند، آنها را می بلعد و گاهی اوقات معنای آن را درک نمی کند. تحقیقات من نشان می دهد که خواندن و درک کافی نیست - شما باید بتوانید "بین خطوط" نگاه کنید. خواننده ما خودش را از خیلی چیزها محروم می کند.

فرضیه -معنای لغوی به تحلیل بهتر و درک بهتر مقصود نویسنده کمک می کند.

هدف - شیتحقیق، ابزار واژگانی به عنوان اجزای ساختار معنایی آن عمل می کند.

مورداین پژوهش شامل معناشناسی و کارکرد ابزارهای واژگانی در متن منثور ادبی است.

هدف کار- مسئله معانی واژگانی را در نظر بگیرید جنبه نظریو تعیین نقش این واحدهای واژگانی در ساختار معنایی یک متن ادبی بر اساس متن رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. Dostoevsky.

دستیابی به این هدف مستلزم حل موارد زیر است وظایف

برای روشن شدن محتوای مفهوم "وسایل واژگانی یک متن ادبی"، برای مشخص کردن کارکردهای متن اصلی این واحدهای واژگانی - معنایی.

رویکردهای روش شناختی مورد استفاده در تحلیل یک متن ادبی و ابزار واژگانی مورد استفاده در آن را شناسایی کنید.

برخی را تعریف کنید مشخصاتمعنی واژگانی مورد استفاده F.M. داستایوفسکی هنگام توصیف خانه در رمان "جنایت و مکافات".

روش های پژوهش: جستجوی جزئی(دریابید که چه نمودار یا طرحی را می توان برای تجزیه و تحلیل کاملتر شبکه متن اعمال کرد)، پژوهش(استفاده از قسمت‌هایی از رمان برای نشان دادن اینکه این کلمه معنای بسیار عمیق‌تری دارد و متن حاوی «اطلاعات زیادی» است).

فصل اول مبانی نظری پایه و مفاهیم تحقیق

1.1 کلمه به عنوان ابزار واژگانی اصلی

کلمه واحد مرکزی زبان است. کلمه یک واحد ساختاری- معنایی دوسویه زبان است که دارای فرم (صفحه بیان) و معنا (سطح محتوا) است.

اکثر کلمات در زبان روسی معانی متعددی دارند.

چند معنایی (چند معنایی) در یک زبان در نتیجه انتقال نام ها از یک شی به شی دیگر بر اساس شباهت شکل (سیب خوش طعم کره چشم است، آستین ژاکت یک آستین رودخانه ای است)، عملکرد (سرایدار سختگیر برف پاک کن ماشین، میله پیستون یک تحقیق میله است) و اتصالات بین سوژه ها (کلاس روشن - کلاس دوستانه، نان بیات- یک فرد سنگدل).

در کلمات چند معنایی، معنای اولیه (مستقیم) و معنای ثانوی (تصویری) وجود دارد. بنابراین معنی مستقیم کلمه طاووس «پرنده ای از خانواده قرقاول ها با پرهای زیبا» است. فیگوراتیو - "کسی که سعی می کند مهمتر از آنچه هست به نظر برسد و بنابراین خنده دار است."

گروهی از کلمات که با روابط مترادف متحد شده اند یک سری مترادف را تشکیل می دهند.

پرکاربردترین و از نظر سبکی خنثی ترین کلمه سری مترادف، کلمه اصلی یا غالب نامیده می شود. بنابراین، در یک سریال مترادف گرفتن، بریدن، محروم کردن، بریدن، قاپیدن، قاپیدنکلمه اصلی باید در نظر گرفته شود "بردن"به عنوان رایج ترین و از نظر سبکی خنثی است.

بین ردیف های اشیاء، اعمال، کیفیت ها، تعیین شده است کلمات، تعاملات و روابط مختلفی وجود دارد. مورد نامگذاری شده در یک کلمه، ممکن است تبدیل به پیوندی در سریال های عملکردی مختلف، جنبه های مختلف واقعیت شود که در تصویر کلی زندگی گنجانده شده است. کلمهبه درک و تعمیم این روابط کمک می کند.

هر گاه معنای جدیدی در نظام واژگانی زبان گنجانده شود، با سایر عناصر ساختار پیچیده و منشعب زبان وارد ارتباط و ارتباط متقابل می شود. فقط در پس زمینه نظام واژگانی- معنایی زبان، فقط در ارتباط با آن مرزها تعیین می شود. کلمات، به عنوان یک واحد زبانی پیچیده و در عین حال یکپارچه، ترکیبی از تعدادی اشکال، معانی و کاربردها.

بسته به اینکه چه نوع معنایی با کلمات دیگر درون عبارت ارتباط پیدا می کند (یعنی شرایط، عواملی که ترکیب پذیری را تعیین می کنند)، سه نوع کارکرد نحوی کلمه نحوی متمایز می شود: واژگانی، لغوی- دستوری و لغوی- نحوی.

کارکرد واژگانی- معنایی. اینجا معنای لغوییک کلمه با معنای لغوی کلمه دیگر همبستگی دارد، یعنی. معانی لغوی ترکیب می شوند: سبز - برگ، چمن، درختان، برش - کاغذ، پارچه، چرم، نوشیدنی - آب، کواس، شیر.

کارکرد واژگانی- دستوری. در اینجا معنای لغوی یک کلمه با معنای دستوری کلمه دیگر، یعنی. معانی واژگانی و دستوری ترکیب می شوند: بازی کردن چیزی - فوتبال، کارت، هاکی. چیزی بنواز - ویولن، گیتار، پیانو؛ برای بازی کردن کسی - هملت، اتللو، ایوان وحشتناک.

کارکرد لغوی- نحوی. در اینجا معنای لغوی یک کلمه به عملکرد نحوی آن مربوط می شود، یعنی. با نقشی در جمله، i.e. معانی لغوی و نحوی با هم ترکیب می شوند: Wed. او بدشانس است (مگر) یا شما، آقا، سنگ هستید، آقا، یخ (قصه). با این حال، این سه تابع فقط از لحاظ نظری متمایز می شوند، زیرا در گفتار واقعی همه آنها به طور همزمان با یکدیگر ارتباط دارند، واژگانی - دستوری واحد دارند

بنابراین، به دلیل پیچیدگی ساختار معنایی کلمات، به دلیل تنوع روابط و تعاملات زنده آن با سایر واحدهای واژگانی سیستم زبان، تشخیص و انتقال همه چیز می تواند بسیار دشوار باشد. ارزش هایو سایه ها کلماتحتی در این دوره از رشد زبان، با تمام کامل و ملموس بودن آن نقش را تصور کنیم کلماتدر ارتباط کلامی و تبادل افکار بین اعضای جامعه.

1.2 تحلیل زبانی متن ادبی: جوهر و روش

تحلیل زبانی به عنوان روشی برای مطالعه یک متن ادبی شامل کار سطح به سطح با ابزارهای مجازی و بیانی زبانی است: روشن شدن ویژگی های آوایی و آهنگی متن، ویژگی های طراحی گرافیکی، املایی و نقطه گذاری آن. تجزیه و تحلیل ابزار بیانی تشکیل کلمه، واژگانی. تعیین ابزار گرامری برای تقویت تصویری متن، در حالی که ارتباط ناگسستنی همه سطوح سیستم زبان را در نظر می گیرد.

روش شناسی موجود برای تجزیه و تحلیل یک متن ادبی سه سطح از فعالیت های تحلیلی را متمایز می کند: تفسیر زبانی، تفسیر زبانی و تفسیر زبانی.

تفسیر زبانی - مرحله اولتجزیه و تحلیل متن نکته این است که هدف از اظهار نظر «توضیح» کلمات، موقعیت ها و غیره نامشخص است.

نیاز به تفسیر زبانی به این دلیل است که در متن اغلب با «کلمات و اصطلاحات، اشکال و مقوله‌هایی که کاملاً برای ارتباطات روزمره ما بی‌خاصیت هستند» مواجه می‌شویم. در نتیجه، «تمرکز تفسیر زبانی باید ... چنین پدیده‌های زبانی باشد که به دلایلی برای خواننده امروزی غیرقابل درک است».

هدف اصلی تفسیر زبانی «بررسی پدیده‌های زبانی به کار رفته در متن ادبی در معنا و کاربرد آن‌ها است، زیرا با فهم مرتبط هستند. کار ادبیهمینطور."

تجزیه و تحلیل متن زبانی شامل عناصر زیر است:

1. تفسیر زبانی، یعنی توضیح نامفهوم

کلمات، عبارات، موقعیت ها و غیره

2. تفسیر زبانی.

الف) ارجاع سبکی متن (متن به عنوان یک پدیده سبک هنری.

ب) بیت متن.

ج) سبک شناسی متن.

وسایل بصری و بیانی (تروپ ها و فیگورها).

سایر اجزای متن (جناس، پالیندروم، آناگرام).

3. فونیکس.

4. نحو.

کار با متن به دیدن عملکرد واحدهای صرفی و نحوی در گفتار زنده کمک می کند و تجزیه و تحلیل زبانی یک متن ادبی امکان "بازدید" از آزمایشگاه خلاق نویسنده را فراهم می کند تا ببیند چگونه ابزارهای بیان هنری با استفاده از زبان ایجاد می شود.

بنابراین، تحلیل ابزارهای زبانی هم شامل تحلیل کلی خود متن و هم عناصر واژگانی آن است.

فصل دوم تحلیل واژگانی که توسط F.M. داستایوفسکی هنگام توصیف یک خانه در رمان "جنایت و مکافات"

این رمان چهار توصیف از خانه ارائه می‌کند: اتاق پیرزن، اتاق راسکولنیکف، خانه خانواده مارملادوف، اتاق سونیا مارملادوا. بیایید به هر قطعه با جزئیات نگاه کنیم.

2.1 توضیحات آپارتمان آلنا ایوانونا (پیرزن - رهندار)

این قطعه آپارتمان یکی از شخصیت های اصلی را توصیف می کند - یکی از تنظیمات اصلی رمان. این آپارتمان دارای چندین اتاق است، اما تنها یکی از آنها با جزئیات توضیح داده شده است. کلمه کلیدی "اتاق"با یک صفت مشخص می شود "کم اهمیت" (در معنا "جزئی")عبارات توصیفی "توسط غروب آفتاب روشن شد"، "چیز خاصی نبود"، "همه چیز بسیار تمیز بود."گروه های موضوعی کلمات را می توان تشخیص داد: "مبلمان" - مبل، میز، توالت. "جزئیات" - تصاویر خانم های جوان آلمانی، آینه، لامپ، شمعدانی، پرده. مبلمان بسیار قدیمی است - نشان دهنده سن مالک است. از جانب درخت زرد; شکل بیضی یا گرد (مشکلات را دوست ندارد، از آنها اجتناب می کند). حضور رنگ زرد(کاغذ دیواری، قاب، خورشید، لامپ) از قدرت پیرزن صحبت می کند. یکی دیگه گروه موضوعیکلمات از ویژگی های یک زن خانه دار است - "نظافت" (بسیار تمیز، صیقلی، براق، براق، یک ذره گرد و غبار پیدا نمی شود). پیرزن برای پاکیزگی ارزش قائل است، اما نویسنده از او پیر و شرور می گوید. مرد جوان فکر کرد: "کار لیزاوتا."- این نشان می دهد که او کار را خودش انجام نمی دهد، بلکه از کار شخص دیگری استفاده می کند، یعنی شایستگی او نیست.

نقش نمادها توسط "خورشید در حال غروب"،یعنی آن که وارد شد; کلمه "لامپ"با فعل استفاده می شود "در حال سوختن بود"در حالت گذشته؛ "پرنده های در دست" خانم های جوان شبیه پرندگانی است که در شرف پرواز هستند. در توضیحات از افعال زیادی در زمان گذشته استفاده شده است

(بود، به پهلو نگاه کرد، متشکل بود).همه چیز نشان می دهد که زندگی کمی گرم می شود. زمان به تدریج می ایستد (در این لحظه).پنجره و درها حلقه های ارتباطی با فضای دیگری هستند، اما با این فضا ارتباطی برقرار نمی کنند، زیرا روی پنجره ها پرده های موسلین و روی درها چینی وجود دارد. او خود را از دنیا دور می کند و طبق قوانین خودش زندگی می کند.

توصیف اتاق گروگان قدیمی بسیار آشکار است - تصویری یخ زده و بی حرکت از خانه را نشان می دهد.

این با عدم وجود افعال در اشکال نحوی به دست می آید: افعال بسیار کمی در متن وجود دارد (15٪) ، عبارات شبیه یک فهرست خشک روحانی از چیزها و کیفیت آنها هستند. همین کارکرد را نیز اعدادی (4.2%) انجام می دهند که در واقع نشانه هایی را نیز نشان می دهند (روشن، تنظیم، منحنی، به تصویر کشیده، پاک شده)- آنها نیز در زمان گذشته هستند.

قیدها همچنین یک عملکرد تقویت کننده دارند، آنها تقریباً 15٪ از کل تعداد کلمات را تشکیل می دهند.

حتی ذکر از "چراغی جلوی یک نماد کوچک می سوخت"سرزندگی را به تصویر اضافه نمی کند، بلکه برعکس، بر مرده بودن وضعیت، یادآور یک مرده تأکید می کند.

استفاده از جملات پیچیده که در واقع اشیاء را با ویژگی های آنها فهرست می کند، به تصویر ایستایی کمک می کند.

2.2 شرح خانه سونیا مارملادوا

توضیحات مسکن سونیا نیز با یک مجموعه استاندارد مبلمان ثابت است. مانند قطعه قبلی، نسبت تعداد افعال (16.6٪)، اسم ها (31.8٪) و صفت ها (13.4٪) حفظ شده است.

با این حال ، داستایوفسکی ، استاد بزرگ کلمات ، نمادها را بسیار ماهرانه برای هر محل زندگی شخصیت ها انتخاب می کند ، اگر برای آلنا ایوانونا کلمه کلیدی "پیری" بود ، نویسنده در توصیف خانه سونیا این کلمه را مبنا قرار می دهد. "زشتی"، و با مهارت، انتخاب، مجموعه ای مترادف برای آن به تفصیل گناه و رنج روح فلج او را توصیف می کند. همچنین لازم به ذکر است که پیرزن در یک آپارتمان زندگی می کند و سونیا فقط در یک اتاق زندگی می کند و حتی آن اتاق را اجاره می کند.

اتاق سونیا با صفت مشخص می شود "بزرگ"یعنی «از نظر اندازه، طول، عرض، حجم قابل توجه است. از نظر اندازه بیش از تعداد اشیاء همگن" - این بدان معنا نیست که قهرمان بر خلاف دیگران خاص است - نمایندگان همگن سنت پترزبورگ و کل نژاد بشر. منحصر به فرد بودن کلمه سونیا را افزایش می دهد "تنها"اما پس از آن یک تضاد وجود دارد "بسیار کم"(بسیار - استثنایی، کم - ارتفاع کوچک، دارای امتداد کمی از پایین به بالا). معنای پنهان این است که قهرمان روح گسترده ای دارد، اما نمی تواند "بلند شود" زیرا گناهکار است. نویسنده بلافاصله از کنتراست استفاده می کند تا عذاب خود را نشان دهد، تا نشان دهد که چقدر تناقض در زندگی او وجود دارد، چند زاویه. زوایا نه تنها با صفت ها (تیز، مبهم) بلکه با وجود قیدهایی که ادراک را تقویت می کنند (وحشتناک نیز زشت) و همچنین استعاره مهم هستند. "گوشه در حال فرار بود"نشان می دهد که شرایط بی جان قوی تر از سونیا زنده است.

ارتباط با فضای دیگر از طریق سهپنجره ها، اگرچه فقط یک خندق از طریق آنها قابل مشاهده است. یک در قفل شده نماد راه بی بازگشت است. هیچ پرده ای در فضا وجود ندارد - قهرمان به روی جهان باز است.

خانه پر از رنگ های نامشخص است، بلکه رنگ های فقر است، اما به عنوان یک نگاه به آن اشاره شده است. "سفره آبی"(با پسوندی که ظاهری رقت انگیز دارد)، بله "کاغذ دیواری زرد"

(به معنای ناقص بودن) که سیاه شده اند.

شرح خانه سونیا در 12 جمله گنجانده شده است. آیا این عدد تصادفی است؟! شاید به این ترتیب نویسنده به او امید می دهد - یک زندگی زندگی کرده است، زمان شروع یک زندگی جدید است. الگوی پس زمینه جالب است: تکرار صدای [r] در ابتدا، و خش خش در پایان (زندگی سونیا وحشتناک است و گویی پر از مارهای خش خش است که او را از تاریکی و پوچی نیش می زنند).

2.3 شرح اتاق رودیون راسکولنیکوف

نویسنده خانه راسکولنیکف را نه حتی یک اتاق، بلکه یک سلول می نامد (سلول یک اتاق کوچک است. بلافاصله مشخص می شود که زندگی در چنین فضایی غیرممکن است، شما فقط می توانید برای مدتی در آن حضور داشته باشید. از زمان گذشته استفاده می شود (بود، خوابید، ایستاد).

باز هم یک مجموعه استاندارد مبلمان. همه جا فقر، ناراحتی و ویرانی است،

نویسنده از همنام های گرافیکی استفاده کرده است. او با کمک آنها بر نماد راسکولنیکف - نماد انکار - تأکید کرد. این قطعه به سادگی پر از ذرات منفی است : nایزکایا،نهاصلانهچند تا،هیچ کدامکه،نهلمس کردنهناشیانه،نههمهنهام،نهدرآوردن، بدون هیچ آسانیهیچ کدام.

اتاق راسکولنیکف در پنج جمله توصیف شده است که تنها 1 جمله آن ساده است و کارکرد توضیحی دارد. جملات باقیمانده ماهیت پیچیده ای دارند؛ اقلام داخلی مجهز به آن را فهرست می کنند ویژگی های مختصر. بندهای عامیانه ای که خانه را توصیف می کند، شبیه خطوط روحانی کوتاه گزارش پلیس است: "سه صندلی قدیمی"، "میز نقاشی شده در گوشه"، «مبلی که تقریباً تمام دیوار و نیمی از عرض کل اتاق را اشغال کرده بود». همچنین لازم به ذکر است که داستایوفسکی در این توصیف از عدد "شش" استفاده می کند؛ شاید او اشاره می کند که قهرمان فقط در میانه راه است.

2.4 شرح خانه خانواده مارملادوف

توصیف فضای داخلی خانه خانواده مارملادوف تنها در نگاه اول ثابت است. بیان مضارع (به معنای افعال) "پراکنده" ، "باز شده" ، "کشیده شده" از احساسات مشتاق در اینجا صحبت می کند. تنش توسط ضمایر اضافه می شود همه»، «همه چیز»، «همه چیز». («.. همه چیز از ورودی نمایان بود..»، «..همه چیز پراکنده و به هم ریخته بود..»، «..همه چیز بود...»).راه پله نمادین است - مانند محدودیت زمانی که به پایان می رسد.

ویژگی این توصیف نماد پایان، لبه است "در لبه میز یک سوزن سوزان پیه وجود داشت."قهرمانان نه تنها در لبه فقر، بلکه در لبه زندگی نیز زندگی می کنند. کلمات از فقر می گویند دودی، در پایان، ژنده پوش، پر از سوراخ، پاره شده، رنگ نشده، سوخته).

ساختار توصیف نیز عجیب است. در قطعه 8 جمله وجود دارد که 6 جمله ساده و 2 جمله پیچیده است. به نظر می رسد داستایوفسکی با مختصر بودن عبارات نشان می دهد که همین است و زمان کمی باقی مانده است. آدم این تصور را ایجاد می کند که می ترسد فرصتی برای گفتن این داستان نداشته باشد، همه چیز رو به پایان است.

تجزیه و تحلیل متون در توصیف خانه شخصیت های رمان توسط F.M. "جنایت و مکافات" داستایوفسکی فاش شد ویژگی های زیر:

1. همه توصیفات با ماهیت ایستا متحد شده اند. جزئیات داخلی فهرست شده است، هیچ افعال عملی وجود ندارد، و عبارات فردی شبیه یک فهرست خشک روحانی از چیزها هستند. افعال موجود (17.1٪) در حالت ناقص، زمان گذشته استفاده می شود که بیشتر بر وضعیت ایستایی تأکید می کند.

2. همه توصیفات خانه ها با یکنواختی ترکیبی مشخص می شود. نویسنده برای ایجاد یک تصویر قابل مشاهده و با تأکید بر جزئیاتی مانند مجموعه استاندارد مبلمان برای همه شخصیت ها، از اسامی (35.6٪) استفاده می کند: میز، صندوق عقب، صندلی، مبل (با نام مستعار مبل).

3. ناهنجاری و فضای تنگ با صفت ها (14.6٪) نشان داده می شود که به توصیف دقیق ظاهر قهرمان کمک می کند و برای ایجاد یک پرتره روانشناختی از شخصیت استفاده می شود. هنگام توصیف عادات و شیوه زندگی خود.

4. ضمایر نامعینبیانی از رمز و راز در متن ایجاد کنید.

5. قید (17.3%) تقویت می شود ویژگی های کیفیاشیاء، پدیده ها و اعمال.

6. جملات سادهدر متن 39.5 درصد، بقیه متن که 60.5 درصد است، جملات پیچیده و پیچیده هستند. بیشتر جملات غیرشخصی هستند و در خدمت بخشیدن طعم روحانی به متن هستند.

7. گفتار مستقیم فقط در یک توصیف استفاده می شود - آپارتمان آلنا ایوانونا. در اینجا نویسنده از تکنیک گفتار مستقیم استفاده می کند ، به عنوان کانالی برای انتقال اطلاعات لازم برای توسعه طرح ، در یک عملکرد بصری عمل می کند و ظاهر قهرمان را ترسیم می کند.

اینها ویژگی‌های واژگانی کلی توصیف خانه‌ها در رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی است.

بنابراین، چنین توصیفی از محل تا حد زیادی منعکس کننده وضعیت درونی شخصیت ها است. دنیای بیرون به بخشی جدایی ناپذیر از روح شخصیت‌ها تبدیل می‌شود: نگرانی‌ها، تجربیات و همچنین احساس درد و کج‌دلی آن‌ها را در طول زندگی منتقل می‌کند. به نظر می رسد به پوسته ای تبدیل می شود که جهان بینی قهرمانان در درون آن شکل می گیرد.

یک متن ادبی فقط مجموعه ای از شخصیت ها و رویدادها نیست، بلکه یک امر منحصر به فرد است، آلیاژی از افکار، که نفوذ در اعماق آن صعود به بلندی های زبان است - «یکی از بزرگترین مخلوقات بشر». آهسته بخوانید، "بین خطوط" را بخوانید

فهرست ادبیات و فرهنگ لغت

1. Apresyan Yu.D. زبان. نشانه شناسی. فرهنگ. توصیف یکپارچه زبان و واژگان شناسی سیستمی. - M.: زبان های فرهنگ های اسلاو، 2002. - 912 ص.

2. Borisoglebskaya E.I. گورچنکووا V.P. Kurbyko A.E. زبان روسی: راهنمای متقاضیان ورود به دانشگاه. - ویرایش چهارم، بازنگری شده. و اضافی - Mn.: بالاتر. مدرسه، 1998. - 445 ص.

3. وینوگرادوف وی. آثار برگزیده. فرهنگ شناسی و فرهنگ شناسی. - م.: ناوکا، 1977. - 312 ص. (ص 162-189);

4. Valgina N.S. روزنتال دی.ای. فومینا ام.آی. زبان روسی مدرن: کتاب درسی / ویرایش شده توسط N.S. والژین. - چاپ ششم، بازنگری شده. و اضافی - م.: آرم ها، 2002. - 528 ص.

5. زاخاروف V.N. "کلمه و حروف کج در "جنایت و مکافات" کلمه و حروف کج در "جنایت و مکافات" // گفتار روسی. - 1979. - شماره 4. - ص 21-27.;

6. Ozhegov S.I. فرهنگ لغت زبان روسی. چاپ نهم، برگردان و اضافی - م.: 1972; ویرایش 21 م.: 1981.

7. فرهنگ لغت زبان روسی / ویرایش. A.P. Evgenieva: در 4 جلد، ویرایش دوم، تجدید نظر شده. و اضافی - م.: 19