Дүрс бичих технологи. Будаг ба пигментүүд

Бүх үйлдвэрлэгчид 3M ACCO UK Limited AIRCOM S.r.l ARTELIBRIS Artgoory Artograph ARTformat Audenaerde Creative Ava Publishing AWAGAMI Awagami үйлдвэр Авагами үйлдвэр, Фүжи цаасны үйлдвэрүүдийн хоршоо BEVA Botz Bruynzeel-Sakura BV. KG C.KREUL Caneva Caneva Ruggero Canson Cappelletto S.N.C. Carioca Cartiere Miliani Fabriano S.p.A. CERNIT Clairefontaine Clairefontaine Rodia Color Kit Colorfin LLC COLORFIX COLORIFICIO CENTRALE COLORSTOK International b.v. Консерваторын бүтээгдэхүүний компани Copic CREALL Creta Color CTS CTS s.r.l.CWR Da Vinci Daily ART Darwi DEFET GmbH Deml Derwent Desillusionist DIDO Ding Hwa Dino-Lite DOLCICOLORI DUCKoupage Dupont Dux F.Zulauf Messerschmiede FaELLfaberCastano und Fabrio Ferrario ASTFAbrCaBerl. Feuer stein Gmbh FOME s.r.l. Frame G.Lalo Gamblin Gamblin Artists Colors Giotto Griffin Manufacturing Hansa HANSA world of airbrush Marketing und HANSA world of airbrush Marketing und Sales GmbH HAUTE COLUTURE HAVO B.V. Heinr. August Schoeller Sohne GmbH & Co. ALPLASTIC Industriale SpA ITOYA Iwata Jacquard KLEBEBANDER Koh-i-noor Kremer Kremer Pigment GmbH Co.KG KREUL Krylon Kurt Nemetz GesmbH Marianne-Hobby LEDAN Lefranc LEGIONER Libeco-Lagae Lion Office Products Corp. LUXESKIN Maim MABEFIMERIC Company Lira MABEFIMERIC Ltd. co Dachs S.A. Marianna Hobbi Marianne Hobby Masserini S.R.L. McIVOR PLASTICS Ltd Molotow MORN SUN MORN SUN DEVELOPMENT CO.LTD MUNGYO MunHwa Nabertherm Nerchau Noris-Blattgold GmbH NT Trading Company Old Holland Scholfah OLFA PASONPA PASSIBRE HOLFAIB PASSION PASSIDE PASSIDE PASSION PLAMBH EL Pebeo Pebeo Gmbh PEBEO Industries Peeloff s Pentel PERMASET Pfeil Pigma Pordamsa Proedge Restauro- Technika RGM Rich riunite metali in foglie in Polvere SpA RJM di Rosa Gastraldo Edoardo Roeper Rohrer & Klingner Rolco Labs Rotring Roubloff Royal Talens & Rupert Ruspor GA-O. ford GmbH Schminke SCHOELLERSHAMMER Schut Papier SHARPIE Shenzhen Demeili Shenzhen Demeili CO.,LTD SIA Euro Arti Sigmund Lindner Sigmund Lindner GmbH Sinotex GmbH SKG keramische farben "Surmann&KIuck Glasuren GmbH Slater Harrison St Stanger Products LtdS. Terracuita Teifoc S.L. TO-DO TOO(IZUMIYA Co Inc) Touch Transotype Tratto UHU Ursus Vallejo Vinciana editrice VINSENT WHISPER WINSOR&NEWTON airbrush ертөнц Маркетинг ба Борлуулалт АВСТРИАН ХЭВЛЭХ ABC Decor Art Club ARTformat AST AERO-PRO Bertelsmann JGremoZasur VGremoPacks Be Grand Moskova SC "Гаврилов " -Ямский маалингын тээрэм" ХК "Нео Арт КВГ" ХК "Подольскийн урлагийн төв" ХК "Профиздат" ХК "ФАРМ" ZM ZUBR ZHK I-tex Needle Factory Publishing House "Гамма" Publishing House Gamma Publishing House "Christina - New Age" "Гурвал" хэвлэлийн газар "ХПИ" хэвлэлийн газар IP Базлова Светлана Николаевна И.П.Бяков Андрей Леонидович IP Ипин Александр Анатольевич ИП Козин Владимир Михайлович IP Костин Виктор Юрьевич Калибри керамик Гжель Хятадын эзэн хааны академи Кларей Будаг ZHK Lastroy-M Holliamy Bee. СКАЯ ЦААС OA "Гамма" ХК-ийн тухай "Гурвалын үйлдвэр" ОЛКИ ХХК "Азбука Декора" ХХК "Альфа АСТ" ХХК "Арлюма" ХХК "Викарт" ХХК "Хэвлэлийн газар Арт-Родник" ХХК "Хэвлэлийн газар В. Shevchuk LLC Kamennogorsk Paper Company LLC Kosima LLC Krasny Gipsoliteyshchik LLC Kroiter LLC Liliya Holding LLC Masternet TM LLC Mozaika-S LLC NEVSKAYA PAPER LLC NEVSKAYA POLYGRAPHY LLC Omega LLC " LLC "Onyx-Kniga" LLC "ReStyle" LLC "Riolis" LLC "Rogneda" ХХК "Славянка" ХХК "Тайр" ХХК "Трейдинг Хаус "Бумизделия" ХХК "Успех" ХХК "Фабер Кастелл Анадолу" ХХК "Фила Стационари" ХХК "Арт материал" ХХК "Чип-Арт" ХХК "Экслирис" ХХК "АВАЛЭ" ХХК "Бегупак+" ХХК "Ай Ти" ХХК "Нью Технологи" ХХК "НПФ" Черная Речка" ХХК "ТД Гамма" ПКФ "Черная Речка" Подольскийн урлагийн төв "I.T.I." Байгалийн түүх, сургууль Профиздат ПТХ Санкт-Петербургийн цаасны үйлдвэр Гознак ухаалаг СТА. Таир Туюкан Урлагийн сургууль Урлагийн материал Урлагийн зөвлөл P/l P/P Двуреченский Сергей Владимирович ЧЕРНАЯ РЕЧКА Экспотрибор Этон

ICON ҮЙЛДВЭРЛЭХД АШИГЛАСАН МАТЕРИАЛ.

ICON нь дараах материалуудаас бүрдэнэ.

Царс модоор хийсэн арын лангуутай линден хавтан.

Эхэндээ уг дүрсэнд зориулсан ирээдүйн дүрсийн зургийг бүтээдэг - PRORIS гэж нэрлэгддэг бөгөөд энэ нь сүмийн хууль тогтоомжид нийцсэн байх ёстой.

Энэ гэрэл зураг дээр дүрсийг аль хэдийн будсан, ул мөрийг (зургийн зураг) дүрс рүү шилжүүлж, зургийг өөрөө нимгэн зүүгээр зурсан байна. Дүрс нь алтан навчаар алтадмал бөгөөд зурахад бэлэн байна.

БУДАГИЙН ДАВХРАГ --- эдгээр нь байгалийн болон хиймэл гарал үүсэлтэй бодисууд бөгөөд химийн нэгдэлгүйгээр тодорхой материалыг будах чадвартай. Бүх пигментүүд нь achromatic болон chromatic гэж хуваагддаг. Акроматик пигментүүд нь цагаан, хар, саарал өнгөтэй. Хроматик пигментүүд нь бүгд өнгөт пигментүүд юм. Хроматик пигментүүд нь эргээд дулаан (шар, улбар шар, улаан), хүйтэн (ногоон, хөх, индиго, ягаан) гэсэн 2 бүлэгт хуваагддаг. Химийн найрлагаас хамааран пигментүүдийг эрдэс ба органик гэж хуваадаг. Ашигт малтмал, пигментийн шинжлэх ухаан нь хими, физиктэй шууд холбоотой тул үүнийг онцлон тэмдэглэх шаардлагагүй гэж би бодож байна - үүнийг мэргэжлийн хүмүүст үлдээгээрэй.

Би 20 гаруй жилийн турш дүрс зурж байгаа бөгөөд энэ чиглэлээр миний туршлага асар их юм. Би ажилдаа зөвхөн дэлгүүрт бус, геологичид - тухайн чиглэлээр мэргэшсэн хүмүүсээс худалдаж авсан эрдэс будгийг ашигладаг.

Байгалийн ашигт малтмалын чулуу AZURITE - хагас үнэт чулууг хэлдэг - дүрс зурах хамгийн үнэтэй чулуунуудын нэг юм. Байгалийн хэлбэрээр танилцуулж, түүний хажууд зуурмагаар буталсан.

Дүрс зураач, сэргээн засварлагчийн хувьд дүрсний ертөнцөд нэвтрэн орж ирснээр зохиомлоор бэлтгэсэн химийн пигментүүд байгаагүй 15-16-р зууны эртний Оросын урлагийн оргил үе бол дуураймал, сайжруулалтын загвар гэдгийг та ойлгож байна. Эцсийн эцэст Оросын эртний дүрсэнд линден хавтангаас эхлээд байгалийн маалинган тосоор бүрхэх хүртэл бүх зүйл байгалийн шинж чанартай байдаг. Мөн эдгээр материалууд нь бүх зүйлийг бүтээгч Эзэн Өөрөө бидний тусын тулд юм!!!

Байгалийн ашигт малтмалын будгийг эхлээд гуулин зуурмагт буталдаг бөгөөд зөвхөн буталсан үед нь хонхны дуугаар шилэн дээр нунтаглана.

Би хувьдаа арвин туршлагатай дүрс зураачийн хувьд байгалийн эрдэс будгийг амьд цэцэгтэй харьцуулж чаддаг; болон хиймэл цэцэг бүхий урлагийн салонуудад зарагддаг хиймэл пигментүүд. Шинэхэн цэцэг ба хиймэл хуванцар --- ялгааг нь олоорой? Ашигт малтмалыг гараар зуурмагт буталж, дараа нь гараараа хонхны дуугаар нунтаглаж, Ариун усанд залбирч, эртний цаг үеийнх шиг.

Байгалийн чулуунуудын өнгө, сүүдэр нь сэтгэл татам! Тэдэнтэй дүрс дээр ажиллахдаа та онцгой мэдрэмжтэй, сэтгэлтэй болж, "залбиралт ажилд" таарч, энэ бүхнийг бүх зүйлийг Бүтээгч дүрс зураачийн гарт өгдөг гэдгийг ухаардаг.

Ашигт малтмалын өнгө нь огт өөр - амьд, гялалзсан. Би дүрс дээр ажиллахдаа циннабар, орпимент, хлорид, гематит, цусны чулуу, янз бүрийн сүүдэрт лимонит, муми, малахит, вивианит, мэдээжийн хэрэг азурит, номин чулуу зэрэг хагас үнэт чулууг ашигладаг. .

CINBOAR бол байгалийн сайхан өнгө, нягтралтай эрдэс юм! Та циннабарыг удаан нунтаглах тусам түүний өнгө илүү тод, тод болно! Миний дуртай чулуунуудын нэг!!!

Улаан өнгийн эрдэс болох Cinnabar нь Vespers-ийн дүрс дээр лаа авчрахад маш сайхан "шатдаг".

Мэдээж байгалийн ашигт малтмал хямд биш ч би ажилдаа үнэ биш, чанарт анхаардаг. Гэхдээ чанартай, нямбай ажлыг хурдан хийх боломжгүй. Зураач хүн амьдралаас ноорог хурдан бичиж чаддаг. Гэхдээ ноорог нь ноорог хэвээр байх болно - Ортодокс дүрсийг зурахдаа үүнийг ойлгох ёстой! Та дүрсийг зурахдаа огт өөр ертөнц рүү явж байгаагаа ухаардаг - цаг хугацааны мэдрэмжээ алддаг: Оршихуйд байж, Оршихгүйтэй харьцдаг ...

Дүрс дээр ажиллахад ийм бичигдээгүй дүрэм байдаг: хэрэв дүрс зураач үнэн алдартны сүмийн бүх дүрэм журмын дагуу дүрсийг зурж, залбирлаар сэтгэлийнхээ нэг хэсгийг дүрсийг бүтээхэд оруулдаг. Дүрсэнд өөрийгөө зориулах тусам Бурхан түүнд цаашдын ур чадвар, уран сайхны төгс байдлыг өгөх болно!

Дүрс захиалахдаа мэдээжийн хэрэг, дүрс, гессо, алтадмал, байгалийн будаг үйлдвэрлэхэд үнэтэй материаллаг бүрэлдэхүүн хэсэг байдгийг ойлгох ёстой. Үүний дагуу: дүрсний үнэ нь материал + дүрс зураачийн бүтээлээс бүрдэнэ.

Бид янз бүрийн үнийн ангилалд өөр өөр үйлчлүүлэгчидтэй ажиллахыг хичээдэг.Бид тантай үнийн талаар үргэлж санал нийлэх боломжтой!

Дүрсэнд будгийн давхарга түрхсэний дараа түүнийг хатаах тосоор бүрхэв. Гэхдээ үүний тулд эхлээд хатаах тосыг бэлтгэх хэрэгтэй. Үүнийг ингэж хийсэн. Цэвэр маалингын тосыг гал дээр сайн буцалгаж, дараа нь дор хаяж зургаан сарын турш сайтар битүүмжилсэн саванд халуун зууханд буцалгана. Буцалж буй үед

Шинэ тос нь тунгалаг болж, цэвэрхэн саванд юүлсэн тунгалаг шингэн болж хувирав. Бүрэхээс өмнө 60 хэм хүртэл халаана.

Хатаах тосыг будгийн давхарга дээр халбагаар асгав. Дараа нь дүрсийг хэвтээ хавтгайд (ширээ, тавиур) байрлуулсан. Үүнийг хатаах тос нь будгийг ханасан байхаар хийсэн. Хэсэг хугацааны дараа тэд хатаах тосыг далдуу модны ирмэгээр тарааж, дотор нь будгийг нэгэн зэрэг үрж эхлэв. Хатаах тосыг хальсыг хатууруулах хүртэл хэд хэдэн удаа ийм аргаар тараах шаардлагатай байв. Өрөөний температур (30 ° C) нэмэгдэж, хуурай агаар нь үүнийг хөнгөвчлөх ёстой.

Тэгшлэх үед хатаах тос нь исгэрэх мэт чимээ гаргав. Тиймээс хуучин мастерууд дүрсийг "сайжруулах" хэрэгтэй гэж хэлсэн.

Хатаах тос нь хатаах үед цэвэрхэн, толин тусгал мэт гадаргуу үүсгэдэг.

Дүрс зурахын тулд та тодорхой хэрэгсэл, багаж хэрэгсэлтэй байх ёстой.

Шаардлагатай будгийг хийсэн пигментүүд нь дүрс дээрх ажлыг амжилтанд хүргэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Дашрамд хэлэхэд бид ялгах ёстой: пигментүүд нь хуурай, нунтаг бодис юм; будаг нь холбогч материал дээр нунтагласан пигмент бөгөөд өнгө нь тодорхой өнгө, өнгө өгдөг янз бүрийн будгийн холимог юм. Эрт дээр үед орпимент гэх мэт мартагдсан пигментүүд ( шар), реалгар (улаан), глауконит (ногоон), ауурит (цэнхэр) гэх мэт.

1 . Цагаан хар тугалга эсвэл цайр

2 . Титэм шар эсвэл хүрэн

3 . Хөнгөн охор

4 . Харанхуй

5 . Кадми жүрж

6 . Вермилион мөнгөн ус

7 . Кармин эсвэл краплак

8 . Шатсан сиенна

9 . Шатаасан шар

10 .Харанхуй, ургамлын гаралтай ногоонууд

11 .Маргад ногоон

12 . Кобальт цэнхэр, цайвар

13 .Ультрамарин

14 .Хийн тортог буюу түлэгдсэн яс.

Энэ тохиолдолд хамгийн шаардлагатай будгийн жагсаалтыг өгсөн боловч боломжтой бол тэдгээрээс гадна бусад пигментүүд, жишээлбэл, байгалийн сиенна, байгалийн шар, индиго, гүргэм болон бусад будагтай байхыг зөвлөж байна.

Бүр тэгш байх хамгийн бага багцпигментүүд, та будаг бэлтгэж эхэлж болно. Хуучин мастерууд энэ үйл явцыг "будаг бүтээх" гэж нэрлэдэг. Будаг холихын тулд тахианы өндөгний шараас биндэр бэлтгэх хэрэгтэй...

Үүнийг хийхийн тулд өндөгийг мохоо үзүүрээс нь хугалж, цэвэрхэн (ховоргүй) нүх гаргадаг. Болгоомжтой, бүрхүүлийг мушгиж, цагааныг хувин руу хийнэ, үлдсэн шарыг зүүн алган дээр асгаж, өнхрүүлж эхэлнэ.

далдуунаас далдуу руу өнхрүүлээрэй. Энэ тохиолдолд шар нь уургаас бүрэн цэвэрлэгддэг. Цэвэр даавуугаар алгаа арчина. Дараа нь шар дээрх хальсыг эвдэж, түүний агуулгыг цэвэр шилэн аяганд хийнэ. Шар нь цагаан цуугаар шингэлнэ. Шар нь өвөл (цайвар шар) бол нэг бүрхүүл цуу асгаж, шар нь зун (тод улбар шар) бол нэг хагас бүрхүүл хийнэ.

Ийм аргаар бэлтгэсэн шингэн нь хуурай пигментийн уусгагч бөгөөд үүнийг "эмульс" гэж нэрлэдэг. Хуучин дүрс зураачдын хэлснээр өндөгний шар нь энэ тохиолдолд холбогч үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд цагаан цуу нь нэг талаас эмульсийг хэвийн байдалд байлгах боломжийг олгодог (өндөг нь микробын үржих сайн орчин бөгөөд иймээс хурдан мууддаг - ялзардаг), нөгөө талаас энэ нь пигментийг нарийн тархсан масс болгон хурдан хувиргахад тусалдаг. Эрт дээр үед цагаан цууны оронд талхны квассыг эмульсийн бүрэлдэхүүн хэсэг болгон амжилттай ашиглаж байсан бөгөөд энэ нь цуутай ижил шинж чанартай байдаг боловч квассаар бэлтгэсэн будгийг илүү зөөлөн хэрэглэж, будгийн давхарга нь илүү тод харагддаг.

Эрт дээр үед будаг бүтээх ажил хийгдэж байсан модон халбагазүссэн зүслэгүүдтэй. Одоогоор тодорхой бус бүтэцтэй (линден, хус, алим, лийр гэх мэт) модон хоосон зайнаас эргүүлэх замаар тусгай лонхтой ашиглаж байна. Савыг олон жилийн турш үйлчлэхийн тулд тэдгээрийг халуун хатаах тосонд дэвтээж, сайтар хатаана.

Будагтай савыг таглаатай модон хайрцагт хадгалах нь тохиромжтой. Түүнд лонхтой тавыг гурван эгнээнд байрлуулна. Энэ хайрцагт 15 лонхтой бөгөөд энэ нь өндөр чанартай будахад хангалттай юм.

Будгийг холихын тулд хуурай пигментийг саванд хийж, нэмнэ шаардлагатай хэмжэээмульс ба долоовор хурууБаруун гараараа бүгдийг нь хольж, шингэн цөцгийн төлөв байдалд нунтаглана. Харамсалтай нь, бүх пигментийг шаардлагатай нарийн ширхэгтэй хуруугаараа үрж чадахгүй. Тэдгээрийн заримыг нь чулуун хавтан дээр ирээдүйд ашиглахын тулд нунтаглаж болно. Энэ тохиолдолд пигментийг усан дээр нунтаглана. Газрын будгийг хатаасан шилэн саванд хийж, шаардлагатай бол удаан хугацаагаар хадгална.

Ажлын явцад тав тухыг хангах, будгийн давхаргыг хадгалахын тулд "хэрэгтэй хэрэгсэл" гэж нэрлэгддэг төхөөрөмжийг, өөрөөр хэлбэл төгсгөлд нь тавиур дээр байрлуулсан самбар хэлбэрээр (вандан сандал хэлбэрээр) ашигладаг.

Дүрс зурах нь гоо зүйн таашаал өгдөг. Нэг эсвэл өөр гэгээнтний дүр төрх аажмаар бийр дор гарч ирэхэд эзэнд чимээгүй баяр баясгалан ирдэг. Мэдээжийн хэрэг, олон залуу уран бүтээлчид үүнийг мэдрэхийг хүсч байна. Гэхдээ тодорхой мэдлэг, ур чадвар, чадваргүй бол үүнийг хийхэд маш хэцүү байдаг. Мэдээжийн хэрэг дүрс зурах арвин туршлагатай мастеруудтай сургалтанд хамрагдах нь дээр. Гэхдээ үүнийг үргэлж хийх боломжгүй байдаг. Энэ тохиолдолд бид энэ нийтлэлд өгөгдсөн мэдээлэл болон бусад уран зохиолын эх сурвалжийн материалд үндэслэн залуу зураачдад дүрсийг бие даан хуулбарлаж эхлэхийг санал болгож байна.

Би танд илүү практик зөвлөгөө өгье.

Эхлэгч дүрс зураач санамсаргүй байдлаар эсвэл өнгөт хуулбараас өнгө авах ёсгүй. Хуулбарлахдаа жинхэнэ дүрс тэмдэгтэй байх нь дээр. Мэдээжийн хэрэг, хуулбарлахдаа хатуу дагаж мөрдөх ёстой сайн чанарын дээжийг олохыг хичээх нь зүйтэй. Дараа нь та хуучин мастеруудын бүтээлийн сайхныг харах болно. Тэдний шугам, өнгөний зохицлын талаархи гүн гүнзгий ойлголт.

Бид түүний эхэнд шинэхэн дүрс зураач зөвлөдөггүй бүтээлч замхуулбарлахдаа алт ашиглах. Тохирох туршлагагүй бол тэрээр навчийг гессо дээр үр дүнтэй байрлуулах боломжгүй болно. Мөн орон зайг бий болгохын тулд үүнийг сайн нээх боломжгүй болно. Энэ асуудлыг хожим болтол хойшлуулсан нь дээр. Бид энэ талаар туршлагатай хуучин мастераас алт ашиглах чадварыг сурахыг хичээх ёстой. Эцсийн эцэст алт ашиглах нь маш үнэтэй таашаал бөгөөд түүгээр хийсэн туршилтууд үргэлж зөвшөөрч чаддаггүй санхүүгийн байрлалзураач.

Үлдсэн зүйлийн хувьд ... бид өндөгний температурын техникийг зоригтойгоор эзэмшиж эхлэх ёстой бөгөөд үүнийг хурдан хийх тусмаа сайн. “Алхаж яваа хүн замыг эзэмшинэ” хэмээн зураач залуу танд амжилт хүсье!

Энэ дүрс нь бараг 2 мянган жилийн турш оршин тогтнож ирсэн. Дүрс нь урт насалсан нь уран зургийн техникийг консерватизмаас үүдэлтэй юм. Дүрс зургийн цэцэглэлтийн үе нь уламжлалыг дээдэлдэг Дундад зууны үед тохиож, эртний үеэс өвлөн авсан гар урлалын олон нууцыг хүн төрөлхтөнд хадгалан үлдээсэн бөгөөд өнөөг хүртэл сэтгэл татам байдлаа алдаагүй байна. 9-р зуунаас хойш. Дүрс зурах арга, өөрөөр хэлбэл сойз, будгаар хийсэн техник нь зөвхөн даруу юм.

Санкт-ын нэрэмжит цехэд. Илч. Алипия Печерский зөвхөн байгалийн материалыг ашиглахаас бүрддэг өндөгний температурыг дүрслэх эртний энэхүү техникийг яг таг баримталдаг.

Дүрсийг бичихийн тулд самбараар хийсэн байгалийн мод(линден, кипарис), ар талдаа царс модоор бэхэлсэн. Самбар дээр нимгэн эсгий даавууг нааж, шохойн гессогийн суурийг түрхэнэ. Гессо бол шохой ба цавууны холимог (зурах зориулалттай праймер) бөгөөд хэдэн арван жилийн дараа энэ нь ялангуяа хүчтэй, бүрэн гагнасан "цул" болж хувирдаг. Ариун дүрсийг будгийн суурь дээр даруу будаг ашиглан зурдаг.

Темпера будгийг (өндөгний температур) дүрс зураачид гараар бэлтгэдэг

нунтагласан хагас үнэт чулуу (малахит, номин, гематит, эрдэс пигмент) өндөгний шар, дарстай хослуулсан. 200-300 жилийн дараа өндөгний уур амьсгал бүрмөсөн "чулууждаг" бөгөөд гадны нөлөөнд тэсвэртэй байдал нь зөвхөн "сэвэрхэг" шараас төдийгүй ашигласан эрдэс бодисуудаас хамаагүй давж гардаг.

Будсан Ариун дүр нь маалинган үрийн тосны давхаргаар хүрээлэн буй орчны хор хөнөөлөөс хамгаалагдсан байдаг. Дүрс зурах эртний аргыг дагаж мөрдөх нь түүний бат бөх байдлын баталгаа юм.

Техникийн дүрсүүд. "Агро-ТВ" телевизийн "Итгэлийн үр тариа" нэвтрүүлэг

Дүрс бичих үндсэн үе шатууд

Эхлээд дүрс зураач зураг боловсруулдаг. Загварыг түүнд зориулж бэлтгэсэн газарт - gesso - нимгэн сойзоор хэрэглэнэ. Урлагийн урлагийн зөвлөл дээр зургийг тэргүүлэх зураачтай ярилцаж, зургийг баталсны дараа дүрсийг алтадмаллаж эхэлж болно.

Дүрсийг алтадмал болгох нь хэцүү бөгөөд хэцүү үйл явц юм. Самбар дээр алтан навчны нимгэн давхаргыг хэрэглэнэ. Дараа нь тэдгээрийг өнгөлж, бэхжүүлнэ.

Дараа нь дүрсний үндсэн өнгөний хамаарлыг бий болгоно.
Үүний дараа мастер хувцас болон зургийн бусад нарийн ширийн зүйлийг зурж эхэлдэг. Дэлгэрэнгүй мэдээллийг томоос улам бүр жижиг болгож зурсан.

Зөвхөн өмнөх бүх үе шатуудын дараа дүрс зураач нүүрэн дээр ажиллаж эхэлдэг - энэ нь хамгийн их оюун санааны төвлөрлийг шаарддаг маш хариуцлагатай ажил юм.

Дүрс зураачийн ажлын үр дүн нь эртний уламжлал, дүрэм журмын дагуу бүтээсэн дүр төрх, мөн цехийн шинэ дүрс зурган хөгжүүлэлтийг харгалзан бүтээсэн зураг юм.

Илүү сайн хадгалахын тулд дүрсийг мод, алт, мөнгөөр ​​хийсэн жаазаар хийж, дүрсний хайрцагт байрлуулж болно. Дүрсний хайрцаг, хүрээг үнэт болон хагас үнэт чулуугаар чимэглэж болно.

Дүрс зурах цехийн дүрс бүр нь Гэгээн Петрийн нэр дээр байдаг. Печерскийн Алипиа нь ахмад зураач, санваартнуудад хатуу дуулгавартай байж, залбирал, мацаг барьдаг уран бүтээлчид бүтээдэг. Дүрс зураачид Их Ордынка дахь Бурханы эхийн дүрсийн сүмийн ректор, Москвагийн Патриархын сүмийн гадаад харилцааны хэлтсийн дарга эрхэмсэг ноён Владика Хиларион нарын адислалаар ажиллаж байна. .

Эрт дээр үеэс тод өнгийн чулуунууд хүний ​​анхаарлыг татсаар ирсэн. Эрт дээр үеийн хүмүүс ч гэсэн тэдгээрийг үнэт эдлэл, анхны хадны зураг зурахад ашигладаг байсан бөгөөд эртний түүхийн дурсгалууд нь хүмүүс чулууг анхны үнэт эдлэл, сийлбэрт орлуулшгүй материал болгон ашиглаж сурсан олон нотолгоог бидэнд авчирдаг. глиптик), мөн зарим эрдэс бодисоор темпера будаг хийх. Темперагийн хэрэглээ 3500 гаруй жилийн түүхтэй. Эртний Египетчүүд, Ассиричууд, Грекчүүд болон бусад эртний ард түмний ашигт малтмалын будаг нь тэдний тод байдал, бат бөх чанараараа гайхширдаг. Египетийн фараонуудын саркофагуудын алдартай зургуудыг ашигт малтмалаар хийсэн темпера будгаар хийсэн. Анхны ашигт малтмалын будагч бодисууд нь мөнхийн өргөн цар хүрээтэй өнгө, номин (номин лазули) ба циннабар бүхий төмрийн хясаа байв. 2-р зуунд буцаж ирсэн. МЭӨ. Эртний Хятадууд Памирын давааг давж, тухайн үед аль хэдийн мэдэгдэж байсан одоогийн Киргизийн ордоос тухайн үеийн үнэт циннабарыг олборлож, эх нутагтаа авчирсан (тэдний эртний бүтээлүүд Хайдаркан ордын орчимд хадгалагдан үлджээ. ). Мөн будгийн зориулалттай Бадахшан номиныг Их Караваны замын дагуу хүргэсэн дундад зууны Европ, тэндээс Византи болон Орос руу. Дундад зууны үед үүнийг маш их үнэлдэг байсан тул худалдаачид үүнийг жингээр нь алтаар сольдог байв. Сэргэн мандалтын үеийн Италийн нэрт мастерууд мөн л темпера будгаар бүтээлээ бичсэн: Леонардо да Винчи, Микеланджело, Титиан, Рафаэль, Корреггио. Италийн зарим зураачид мөн 17-р зууны өмнө зурсан зургуудыг судалснаар тосон будгийн хамт темпера будгийг ашиглан холимог техникийг ашигласан. Византийн мастеруудын будсан зураг нь ааштай байв. Оросын урлагийн соёлын хөгжлийн түүхэнд, дүрс зурах урлагт ашигт малтмалын будаг нь онцгой бөгөөд маш чухал байр суурийг эзэлдэг.

Олон тооны өвөрмөц шинж чанаруудын улмаас өнөөдөр ч гэсэн нийлэг будгийн асар их нөөц, хүрээг үл харгалзан ихэнх дүрс зураачид эрдэс пигментийг илүүд үздэг.
Байгаль дээр тэдгээрийн илрэлийн янз бүрийн хэлбэрүүд байдаг. Дүрс зураачийн ашигт малтмалын палитр нь олон талт байдаг: ашигт малтмалууд нь бие даасан талстууд эсвэл тэдгээрийн хоорондын ургалт хэлбэрээр нүцгэн нүдэнд тод харагдахуйц ирмэгтэй, мөн бичил мөхлөгт бүтцийн янз бүрийн дүүргэгч (вивианит, ярозит) хэлбэрээр байдаг. Гэхдээ ихэнхдээ аморфтой ойрхон криптокристал формацид, жишээлбэл, вольконскойт байдаг.
Ашигт малтмалын будгийн чанарт түүхий эдийн талст байдлын зэрэг нь маш чухал юм. Энэ шинж чанарт үндэслэн хоёр төрлийн пигмент эрдсийг ялгадаг: талст (циннабар, гематит, номин, азурит) ба шороон (охра, лимонит, глауконит). Сүүлийнх нь мөн талстуудаас бүрдэх боловч тэдгээр нь маш жижиг тул энгийн нүдэнд үл үзэгдэх болно. Буталсан үед талст түүхий эд нь янз бүрийн чиг баримжаатай хавтгайгаар (хагарлын гадаргуу, бие даасан гадаргуу, байгалийн ирмэг) хязгаарлагдмал тунгалаг хэсгүүд эсвэл янз бүрийн хэмжээгээр жижиг талстуудыг үүсгэдэг. Хэмжээ, хэлбэр, чиг баримжаа, тунгалаг байдлын зэрэг, түүнчлэн оптик шинж чанар - хугарлын илтгэгч ба тархалт зэргээс хамаарч зарим нэмэлт (будагны өнгөний хувьд) эффектүүд үүсдэг: гялалзах, хилэн, гэрлийн тоглох гэх мэт. Жишээ нь: Эртний дүрс зураачид хар будаг дээр циннабар нэмсэн нь санамсаргүй байдлаар биш юм, энэ нь хар өнгийн хэсэг эсвэл нарийн ширийн зүйлийг зурахдаа ёроолгүй хоосон чанарын өнгө, гүн гүнзгий, эзэлхүүнийг олж авах үед дотоод гялбааны гайхалтай эффектийг бий болгодог. амилах ба түүнээс гэрэл гарч байгаа юм шиг санагддаг.
Дүрсэнд будгийн давхаргын ил тод байдал нь маш чухал юм. Ихэнх синтетик будаг нь энэ шаардлагыг хангадаггүй. Гэхдээ энэ нь шүүслэг, нэгэн зэрэг нүдэнд зөөлөн, бие биентэйгээ органик нийцтэй өнгөний хамт гэрэл нэвчдэг өнгөлөг давхарга үүсгэх чадвартай буталсан эрдэс юм. Энэ тохиолдолд гэрлийн туяа нь будгийн давхаргуудаар дараалан дамжаад зогсохгүй олон талст хэсгүүдэд дахин дахин хугарч, зургийн гүн болон түүний дотоод гэрэлтэх нөлөөг бий болгодог. Энэ шалгуурыг үндэслэн дүрсний будгийн будгийг харьцангуй тунгалаг бус давхарга үүсгэдэг бүрээсний (биеийн) будаг, тунгалаг эсвэл тунгалаг давхарга үүсгэдэг паалантай будаг гэж хуваадаг.
Пигмент болгон ашиглахын тулд ашигт малтмал нь тодорхой шинж чанар, шаардлагатай шинж чанартай байх ёстой. Ашигт малтмалын пигментүүдийн хувьд тэдгээрийн хамгийн чухал нь нунтаг дахь эрдсийн өнгө юм (геологичид энэ шинж чанарыг "шугамын өнгө" гэж нэрлэдэг бөгөөд эрдэсийн оношлогооны шинж тэмдэг болдог). Үнэн хэрэгтээ тодорхой эрдэсийн нарийн нунтаг өнгө нь үргэлж тогтмол байдаг бол асар том хэсэг эсвэл талстуудад энэ нь огт өөр байж болно, эсвэл ямар ч тохиолдолд олон шалтгаанаас хамааран ихээхэн ялгаатай байж болно. Тиймээс зарим баялаг өнгөтэй чулуунууд, жишээлбэл, амазонит, оюу, эпидот, анар, хаш зэрэг нь нунтаглах үед цагаан (саарал) нунтаг өгдөг тул будахад тохиромжгүй байдаг.
Ашигт малтмалын будагны эмзэг байдал, бага хатуулаг нь будаг бэлтгэхэд зориулж нунтаглах ажлыг ихээхэн хөнгөвчилдөг: тэдгээрийг хямд шаазан зуурмагт амархан нунтаглаж, материалаар нь бохирдуулахгүй (үл хамаарах зүйл бол)
4.5-аас дээш хатуулагтай эрдэс) ба тусгай төхөөрөмжАшигт малтмалыг нунтаглах зориулалттай - нэг хэлбэрээр хоёр царцсан барзгар шилэн хавтгай бөгөөд тэдгээрийн хооронд нунтаглах (ихэвчлэн) "хонх".
хуурай биш, харин усан дээр). Ашигт малтмалын пигментийн өнгө нь тэдгээрийн нунтаглалтын зэргээс ихээхэн хамаардаг. Тэдгээрийн заримыг хэт бүдүүн нунтаглаж болохгүй, харин өнгөний эрч хүч нь том ширхэгтэй байх тусам "бүдүүн" ашиглах хэрэгтэй. Энэ нь голчлон номин болон азурит зэрэгт хамаатай бөгөөд тэдгээрийг хэт хүчтэй үрэхэд "цайрдаг" - тэдгээрийг нунтаглах тусам өнгөний ханалт сул болно.

Бүрхүүлгийн хүч (бүрхэх чадвар) нь будгийг субстрат дээр жигд түрхэхэд түүнийг үл үзэгдэх чадвар юм. 1м2 праймертай гадаргууг харагдахгүй болгоход шаардагдах будгийн хэмжээг граммаар илэрхийлнэ. Пигментийн нуух чадвар нь давхарга дахь пигментийн бодисын хэмжээнээс гадна талст чанар, талстуудын хэмжээ, тэр ч байтугай тэдгээрийн нэгтгэх хэлбэрээс хамаарна. Бусад бүх зүйл ижил байвал будгийн нуух чадвар нь хальсан дахь пигмент ба хальс үүсгэгчийн хугарлын илтгэгчийн ялгаанаас хамаарна. Хэрэв ялгаа бага бол будгийн давхарга ил тод харагдана. Ийм пигментүүдийг гялалзсан пигмент гэж нэрлэдэг. Нэг хальсанд ижил пигмент нь шиллэгээтэй байх боловч нөгөөд нь тунгалаг болж хувирдаг.

Пигментүүдийн хоорондоо холилдох чадвар нь тэдний химийн саармаг байдалтай холбоотой шинж чанар юм. Ихэнх ашигт малтмал нь энэ тал дээр харилцан саармаг байдаг бөгөөд тэдгээрийн хэсгүүд нь хүсээгүй урвалд орохгүйгээр тодорхойгүй хугацаагаар хамт байж чаддаг. Гэхдээ аль хэдийн хэрэглэсэн будгийн давхаргын өнгөт хүсээгүй өөрчлөлтөөс зайлсхийхийн тулд мэдэж, санаж байх шаардлагатай үл хамаарах зүйлүүд байдаг. Жишээлбэл, хар тугалга агуулсан будгийг (цагаан хар тугалга, массикот гэх мэт) сульфидтай (киннабар, орпимент) холих үед хар тугалганы сульфид (гален) үүсч, будгийн бүрээс нь харанхуйлдаг. Та азуритыг малахиттай хольж болохгүй - өөрөө тогтвортой, малахиттай харьцахдаа азурит нь ижил химийн найрлагатай боловч харьцангуй тогтвортой талст бүтэцтэй малахит болж хувирах хандлагатай байдаг. Энэ тохиолдолд малахит нь азуритын бүтцийн өөрчлөлтийн процесст катализаторын үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд будагны давхарга нь ногоон өнгөтэй болдог. Тэдгээр. “... будгийг шинж чанарыг нь харгалзахгүйгээр хэрэглэх нь материалын найрлага, уран бүтээлчдийн хэрэглэж буй аргаас хамааран урлагийн бүтээлийг хурдан хөгшрөхөд хүргэдэг” гэдгийг үргэлж санаж явах нь зүйтэй. (Голубов В.Н. Уран зураг дахь пигмент ба будаг. М, 1989).

Эртний дүрсүүдийн будгийн давхаргын найрлагын судалгаанд дүн шинжилгээ хийхдээ тэнд кварц байнга байдгийг анхаарахгүй байх нь хэцүү байдаг. Ихэвчлэн жижиг үр тарианы хольц, кварцын "нунтаг" хэлбэрээр байдаг. Хэрэв глауконит, ярозит, лимонит, "хуурай" цайвар өнгөний хувьд энэ нь байгалийн хольцтой энгийн тайлбартай бол вольконскот, орпимент, малахит, номин эсвэл вивианитын давхаргын хувьд ийм таамаг үнэн байх магадлал багатай юм. . Юу болсон бэ? Кварцыг зориуд нэмсэн үү, ямар зорилгоор?
Тийм ээ, олон тохиолдолд - санаатайгаар, мөн энэ нь алдагдсан хуучин технологийн аргуудын нэг байсан! 5-20% кварц нэмснээр олон төрлийн эрдэс будгийн чанарыг сайжруулж, илүү хүйтэн, өнгө аястай болж, ил тод байдал нь нэмэгддэг. Дээрх зурагт энэ ялгааг цайвар өнгийн жишээ ашиглан харуулав: "сэнс" -ийн периметрийн дагуу тэгш өнцөгт хэсгүүдийг цэвэр зузаан пигментээр бэлтгэсэн темперагаар будаж, тэдгээрийн голд байрлах өргөтгөлүүдийг ижил пигментээр будсан боловч нунтагласан байна. 20% (эзэлхүүнээр) кварц нэмэх. Бидний харж байгаагаар ялгаа нь мэдэгдэхүйц юм. Жишээлбэл, гематитэд 50 - 100% кварц нэмэх нь зүйтэй бөгөөд дараа нь түүнийг орлуулашгүй, гэхдээ хэтэрхий өтгөн "хүнд" өнгө нь оновчтой болно. Мөн 5-10% кварц нэмбэл бүх наалдамхай, өөхөн (волконскот) болон давхаргат (орпимент) чулуутай ажиллахад хялбар болгодог (үрэлтээс эхлэн). Дашрамд хэлэхэд 5-10% кварц нь титан цагааны шинж чанарыг эрс өөрчилдөг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Тиймээс, энэ асуудлыг авч үзсэний үр дүнд "цагаан угаах" -ын оронд зарим тохиолдолд (мэдээж бүр биш) хийхийг зөвлөж байна.

Байгалийн цагааныг онцгой дурдах нь зүйтэй. Энэ хүчин чадлаар ашиглаж болох эрдэс нь церуссит (усгүй хар тугалганы карбонат, CaCO 3) ба барит (барийн сульфат, BaSO 4) юм. Гэхдээ хоёр тохиолдолд эдгээр материалын хэрэглээг ихээхэн хязгаарладаг хүчин зүйлүүд байдаг. Церусситоор хийсэн байгалийн цагаан тугалга нь бусадтай адил сайн бөгөөд эртний болон дундад зууны үед энэ нь зөвхөн темпера төдийгүй дэлхийн тосон будгийн ажилд өргөн хэрэглэгддэг байв. Гэхдээ энэ эрдсийн талстууд болон бага хэмжээний хуримтлалууд нь зөвхөн исэлдэлтийн бүсэд, өөрөөр хэлбэл хар тугалга-мөнгөний ордуудын хамгийн дээд хэсэгт байдаг. Одоогийн байдлаар бараг бүгдийг нь боловсруулсан бөгөөд церуссит нь ховор зүйл болжээ. Тиймээс хэд хэдэн сортоор үйлдвэрлэсэн нийлэг аналогт сэтгэл хангалуун байх ёстой. Үндсэндээ дүрс зураачид титан цагаанаар ажиллахад шилжсэн. Барийн цагаан нь амархан олдоцтой, хямд баритаас ердийн аргаар бэлтгэхэд хялбар боловч энэ нь мэдэгдэхүйц сул талтай - хэтэрхий бага "нуух хүч", өөрөөр хэлбэл хэт ил тод байдаг. Энэ нь тэдгээрийг ашиглах боломжийг ихээхэн хязгаарладаг боловч зарим тохиолдолд энэ чанар нь маш ашигтай байдаг.

Үндсэн өнгө:
Улаан: cinnabar, гематит (шалуужуулалтын дараа), улаан охра. Улбар шар: реалгар, матар.
Шар: орпимент, ярозит, вульфенит, гетит, цайвар охра, цайвар лимонит.
Ногоон: глауконит, вольконскот, хлорит, целадонит, аегирин, авгит, малахит, керченит.
Цэнхэр: азурит (нарийн нунтагласан), хризоколла, диоптаза.
Цэнхэр: номин, азурит (том ширхэгтэй газар), шороон вивианит (эрдэс индиго), рибекит.
Нил ягаан: lapis lazuli (байгалийн хэт ягаан, тусгай шохойжуулсны дараа).
Улаан-хүрэн: гематит, бараан шар, хар лимонит.
Бор-хар: манганы исэл (псиломелан, тодорокит, вад).
Хар: магнетит, шунгит.

Очер, Окер, Оросын хуучин нэр нь Вохра нь хамгийн хүртээмжтэй, өргөн хэрэглэгддэг эрдэс пигмент юм. Очер нь төмрийн исэл ба гидроксидын (гематит ба лимонит) шаварлаг тоосонцор бүхий байгалийн нунтаг эсвэл шороон хольц юм.
Шавар нь өөрөө каолинитын бүлгийн нэг буюу хэд хэдэн эрдсээс (Хятад дахь Каолин нутгийн нэрнээс гаралтай), монтмориллонит эсвэл бусад давхаргат алюминосиликатаас ("шаварлаг эрдэс" гэж нэрлэгддэг), хэсэгчлэн цахиурын (элс) хольцоос бүрдэнэ. ) ба бага хэмжээгээр - нилээд тархсан карбонат эсвэл гялтгануур хэсгүүд. Дүрмээр бол шавар дахь гол эрдэс нь каолинит бөгөөд түүний найрлага нь: 47% ( жин) цахиурын исэл (SiO 2), 39% хөнгөн цагаан исэл (AL 2 O 3), 14% ус (H 2 O). Al 2 O 3 ба SiO 2 - ихээхэн хэсгийг бүрдүүлдэг химийн найрлагашавар үүсгэгч эрдэс . Дундаж диаметршаварлаг хэсгүүд нь 0.005 мм-ээс бага. Ихэнхдээ шохой нь охраны хольц хэлбэрээр олддог.
Өндөгний өнгө нь янз бүр, шар, хүрэн, улаан хүртэл янз бүрийн тод өнгөтэй байдаг. Байгальд олддог хамгийн түгээмэл хоёр төрлийн охор бол шороон лимонит буюу өөр өөр харьцаатай шавартай холилдсон шар хүрэн охра, нарийн гематит шавартай холилдсон улаан туяа юм. Шар хүрэн охорыг шаргал өнгөтэй болгох замаар амархан авч, бэлтгэдэг. Окер нь дэлхийн гадаргуугаас (эсвэл дээр) гүехэн хэлбэрээр үүсдэг. "экзоген" нөхцөл, өөрөөр хэлбэл бусад чулуулгийн өгөршлийн явцад.
Очер будгийг чулуун зэвсгийн үед мэддэг байсан. Тэдний бат бөх чанар болон бусад олон үнэ цэнэтэй чанаруудын ачаар тэдгээрийг эртний Египет, Византийн үеэс эхлэн шашны уран зурагт байгалийн пигмент болгон ашигладаг байсан. Дүрс зурах урлагийн мастерууд бурханлаг гэрлийн алтыг бэлгэддэг шар эсвэл алтан туяаг ашиглан дүрсний дэвсгэрийг тодруулдаг байв. Гич, байгалийн сиенна эсвэл лимонит охра (глауконит нэмсэн эсвэл нэмээгүй) нь дүрсний захад сайн байдаг; Бурханы эхийн мафорийг лимонит эсвэл шатаасан сиеннагаар, Аврагчийн цамцыг улаан охрагаар дүрсэлсэн байдаг. . Байгалийн шар өнгийн сайн сортууд нь хуруунд ч амархан элэгдэж, хуурай пигмент үүсгэдэг. Vodoring, ocher (очераас) нь үндсэн бараан өнгөнөөс (санкир) хөнгөн өнгө рүү аажмаар шилжихээс бүрддэг хувийн бичих арга юм. Энэ нь цагаан өнгийн нэмэлт бүхий охрын давхаргыг дараалан түрхэх замаар хүрдэг. "Хөвөгч" ба "сонгосон" охрын хооронд ялгаа бий. Өнгийг зөөлрүүлэхийн тулд ихэвчлэн шиллэгээтэй байж болно.

Зураг: Оросын шар өнгийн палитр. Өндөгний даруу, нунтагласан шар. © В.Слётов, 1997

Лимонит,- шороон, хувьсах найрлагатай, криптокристалл төрлийн гетит эрдэс (α-FeOOH). Энэ нь дэлхийн бараг бүх газар, газрын гадаргын ойролцоо давхаргад чулуу, зангилаа, оолит, бөөр хэлбэртэй дүүргэгч, хатуу шороон массын хальс, царцдас хэлбэрээр олддог. Энэ нь ихэвчлэн намаг, намгархаг газарт ("намаг төмрийн хүдэр") булаг ба дулааны усны эх үүсвэрээс олддог бөгөөд зарим нуурын ёроолд, гол горхи, жижиг голуудын эрэг дагуу үүсдэг. Хүдрийн ордуудын исэлдэлтийн бүсийн онцлог. Гэтитийн бусад төмрийн гидроксидын хамт үргэлжилсэн ордуудыг хүрэн төмрийн хүдэр гэж нэрлэдэг. Лимонитуудын хувьд гематитийн хольц нь түгээмэл байдаг бөгөөд тэдгээр нь байгаа эсэх, материалын тархалт, бусад хольцын хэмжээ зэргээс хамааран бид шар-хүрэн өнгө, сүүдэртэй ийм олон төрлийн байгалийн төмрийн пигментүүдтэй байдаг. Гёттит нь идэвхтэй будагч суурь бөгөөд охр, сиенна, байгалийн санкир (цайвар туяа, шар, алтан, хүрэн, бараан, ногоон шаргал гэх мэт) гэж нэрлэгддэг байгалийн пигментүүдэд зориулсан нэг төрлийн хромофор юм. Байгалийн охор дахь гетитын агууламж 5-10% -иас 90% хооронд хэлбэлздэг. Ямар чулуулаг нь гетитээр будагдсанаас хамааран лимонит охорыг төмөрлөг, шаварлаг (өөх тос), цахиурлаг (хамгийн хуурай), шохойн чулуу (карбонат) гэж ялгадаг.

Санкир, гэдэг нь Оросын дүрс зураачдын нэр томъёо юм: зургийн хувийн хэсгийг бүрхсэн ногоон хүрэн, ногоон эсвэл хүрэн ягаан өнгийн бараан өнгийн давхарга. Ихэнхдээ энэ нь хэд хэдэн пигментийг холих замаар сонгогддог бөгөөд заримдаа өнгөт тохирсон нэг охор хэрэглэдэг. Энэ бол дүрсний зургийн бүтцийн эхний давхарга юм. Византийн уламжлалын дүрсүүдэд санкир нь ихэвчлэн ногоон өнгөтэй байдаг бол Орост тэд хүрэн өнгөтэй ойрхон дулаан сүүдэрийг илүүд үздэг байв. Нүүрийг будахдаа санкир ашиглах нь хэлбэрийг тодруулах замаар эзэлхүүнийг бий болгох арга болдог. Будгийн давхаргыг анх тавьсан санкир давхаргад дараалан түрхэж, дараагийн давхарга бүр нь өмнөх давхаргаас илүү хөнгөн, жижиг талбайтай байх болно.

Ашигт малтмалаас будаг бүтээхийн тулд тэд "хонх" гэж нэрлэгддэг зузаан царцсан "газар" шил, дугуй, гөлгөр "газар" шилэн таглааг ашигладаг. царцсан гадаргууөргөн тал. Шилэн дээр пигмент асгаж, хэдэн дусал ус эсвэл шингэлсэн шар эмульс нэмж, үрнэ. Үйсэн хэсгийг тойрог хэлбэрээр хөдөлгөж, эрхий хуруунд байрлах ирмэгийг бага зэрэг өргөж, хөхөхгүй байх ёстой. Шаардлагатай бол усаа бага багаар нэмж хийнэ. Шилний оронд заримдаа нэгэн төрлийн хатуу чулуун хавтанг ашигладаг (порфир, базальт, нарийн ширхэгтэй боржин чулуу, гэхдээ гантиг биш - энэ нь хэтэрхий зөөлөн бөгөөд өөрөө арчиж арилдаг). Тохиромжтой таглаа авахад бэрхшээлтэй байгаа бол түүнийг жижиг зузаан шилээр сольж, ирмэгийг нь ~ 10х10 см-ийн тойрог болгон бахөгаар "хазаж", эпокси эсвэл PVA-аар ямар ч тохиромжтой бариул дээр нааж болно. Цагаан будгийг нунтаглах тусдаа шил байх ёстой бөгөөд ингэснээр түүний цагаан өнгө нь бусад будгаар бохирдохгүй байх; Үлдсэн пигментүүдийг нэг шил, нэг таглаа дээр бэлтгэж болох боловч бүрийг үүсгэхээсээ өмнө гадаргууг сайтар зайлах шаардлагатай. дараагийн будаг. Кварцын элсийг үрж, хонхыг үе үе "шинэчилж" байхыг зөвлөж байна.
Ашигт малтмалын нунтаг пигментийг бэлтгэсний дараа "эмульс" - өндөгний шарыг буцалсан усаар шингэлж (~ 1: 2) 1-2 дусал цуу, "өндөгний температур" гэж нэрлэгддэг будгаар шингэлнэ. , бэлэн. Үүнийг хурдан хэрэглэх хэрэгтэй, шингэн хэлбэрээр удаан хадгалах боломжгүй. Хэрэв будгийг нэн даруй ашиглах боломжгүй бол усаар дүүргэж, дараагийн өдөр хүртэл үлдээж болно, гэхдээ шингэн будгийг гурав хоногоос илүү хугацаагаар хадгалахгүй. Үүний зэрэгцээ дүрс зураачид бэлэн болсон температурыг хэдэн өдрийн турш зогсонги байдалд байлгах арга техникийг ашигладаг бөгөөд энэ нь будгийн өнгө, ялангуяа байгалийн шороон болон охра дээр суурилсан температурыг сайжруулдаг. Хуурайшсаны дараа темпера маш хүчтэй, бат бөх байдаг; Түүний будаг нь олон зуун, мянган жилийн туршид өнгө, өнгө аясаа сайн хадгалж байдаг. Дүрсийг сайн хатаасан самбар дээр (линден, царс, кипарис гэх мэт) будсан. Амьтны цавуу, шохойгоор хийсэн газрын давхарга (гессо) наасан, амталсан хавтан дээр нимгэн даавуу (паволок) наасан байна. Нойтон шохойн дээрх ханын зургийг "фреск" гэж нэрлэхэд шарны оронд өндөгний цагаан эсвэл ногооны цавуу хэрэглэдэг: улаан буудай эсвэл улаан буудайн арвай.

Метафизик мөн чанарын дагуу дүрс дээрх дүрс нь бичсэнтэй ижил байх ёсгүй тосон будагжишээ нь хөрөг зураг. Хоёр дахь нь онгоцон дээр хэвтэж байгаа юм шиг, уягдсан байдаг. Энэ нь бүхэлдээ, бүхэлдээ "энэ ертөнцийнх" юм. Үүний эсрэгээр эхнийх нь дүрсийг үзэгчдэд хязгааргүй орон зайн гүн, хэтийн төлөвийн мэдрэмжийг бий болгох ёстой. Гүнзгий, агшин зуурын бодит байдлаас салж, "астрал" ертөнц рүү хөтөлдөг. Дүрсэнд хиароскуро байхгүй, харин хүний ​​мах аажимдаа дүр төрхөөр нь дүрслэгдсэн Тэнгэрлэг гэрлээр дүүрдэг. Жинхэнэ дүрс нь бидний мөнх бус бодит байдлаас түүн дээр дүрслэгдсэн гэгээнтнүүдийн дүр төрх орших мөнх бус тэнгэрлэг орон зай руу орох цонхтой адил юм. Мөн дүрсний энэхүү гүн мөн чанарыг дээд зэргээр илэрхийлэхийн тулд түүний үндсэн зорилго нь хангалттай юм. дүрслэх урлаг, техник, материал. Ялангуяа пигментүүд. Мөн эрдэс бодисууд ийм пигмент болсон нь тохиолдлын хэрэг биш юм.

Зургийн тухай: - Зөвхөн ашигт малтмалын пигмент ашиглан будсан бөгөөд дараахь зүйлийг ашигласан: циннабар, гематит, азурит, вивианит, орпимент, охр.
Зурагт: - дүрс зурахад хамгийн их хэрэглэгддэг эрдсүүдийн өнгийг (доороос дээш, цагийн зүүний дагуу) харуулав.

1. Гематит - "цөцгий" ("мафор").
2. Гематит - "цусны чулуу" (бөөгнөрсөн, шохойжсон)
3. Циннабар
4. Реалгар
5. Вад
6. Лимонит
7. Ярозит
8. Орпимент
9. Вивианит
10. Лапис лазули (халаалтгүй).
11. Азурит (хуучин нэр - "байцаа өнхрөх").
12. Диоптаза
13. Малахит
14. Хлорит
15. Глауконит (төмөр, "хүйтэн").
16. Глауконит (магнит, "дулаан").

"Кварцын" эффектийг харуулахын тулд энэ тохиолдолд зарчим нь өмнөх өнгөт будгаар зурсантай ижил байна (периметрийн эргэн тойронд тэгш өнцөгтүүдийг цэвэр пигментээр будсан, зузаанаар будсан бөгөөд сегментийг төв рүү чиглүүлэн үргэлжлүүлнэ. пигментийг кварц нэмсэн ба нимгэн давхаргаар харуулсан болно).
Зарим нарийн төвөгтэй сүүдэрүүдийн талаархи илүү нарийвчлалтай санааг доор өгөгдсөн бие даасан том өнгөөр ​​нэмж оруулсан болно. Хамгийн гол нь зураг нь ашигт малтмалын палитрыг ерөнхийд нь чиглүүлэх боломжийг олгодог.

Үндсэн эрдэсийн пигментийн шинж чанар мөн тэдэнтэй ажиллах зарим жор

ЦИННАБАР(HgS-ийн тригональ өөрчлөлт)
Циннабар нь аймшигтай хортой гэсэн үзэл баримтлал нь домогт багтдаг. Хэрэв та болор циннабарыг болгоомжтой барьж, нунтаглавал энэ нь өөрөө ус, хүчилд уусдаггүй ("aqua regia" -аас бусад) тул танд аюул багатай. Гэхдээ нэг маш ноцтой аюул байдаг бөгөөд энэ нь мөнгөн усны уур үүсэх магадлалтай бөгөөд энэ нь үнэхээр маш аюултай бөгөөд амьсгалах нь эрүүл мэндэд ноцтой үр дагаварт хүргэж болзошгүй юм. Гэхдээ энэ нь зөвхөн хүчтэй халсан тохиолдолд л тохиолдож болно: 200 градусын температурт циннабар задарч, мөнгөн усны уур үүсч ууршдаг.
хүхрийн давхар исэл... Эндээс дүгнэлт гарч байна: - циннабарыг галаас хамгаал!!! Та зуухны дэргэд ажиллах боломжгүй, эл. цацруулагч, аливаа хүчтэй халаалтын төхөөрөмж. Гэхдээ хэвийн нөхцөлд энэ нь идэвхгүй, тогтвортой байдаг. Cinnabar төмрийг "дургүй" тул та үүнийг металл лаазанд хадгалж, төмрийн зуурмагаар нунтаглаж, металл хусуураар хусаж болохгүй (тусгай зориулалтын хуванцар авах нь дээр). Та нөөцөд их хэмжээний cinnabar үрж болохгүй. Үнэн хэрэгтээ, нунтаглах үед материалын нийт гадаргуу олон дахин нэмэгдэж, циннабар үр тарианы нимгэн гадаргуугийн давхарга нь бохирдсон агаар мандлын нөлөөн дор аажмаар өөрчлөгддөг - исэлдэлт эсвэл HgS хар өөрчлөлтийн хальс үүсэх - эрдэс метациннабарит, түүнийг талст хэлбэрээр хадгалах нь дээр. Дараа нь будгийн давхаргад аль хэдийн орсон тул гадны хортой нөлөөллөөс бэхэлгээний материалаар бүрхэгдсэн хальсаар хамгаалагдах болно. Янз бүрийн холбогчоор cinnabar нь өөр өөр хүч чадлыг харуулдаг: эмульс ба наалдамхай холбогчдод сайн хадгалагддаг, тосонд, давирхай, лав байгаа тохиолдолд энэ нь илүү муу байдаг. Температурыг лакаар хучихдаа лакаар будсан хэсгүүдийг цавуу (желатин) давхаргаар хучих ёстой бөгөөд ингэснээр лак нь будганд нөлөөлдөг давирхайн хүчил агуулж болзошгүй тул циннабар нь лактай шууд харьцахгүй.

Циннабарын өнгө нь хоёр хүчин зүйлээс хамаардаг - хольц байгаа эсэх, түүхий материалын талст байдлын зэрэг. Бохирдолгүй цэвэр циннабарын өнгө нь үргэлж тод час улаан, хүйтэн байдаг. Энэ нь шар өнгийн хольцоор "дулаан" болдог; лимонит эсвэл гетитийн өчүүхэн ч гэсэн хольц нь луувангийн өнгө өгдөг бөгөөд байнга бор өнгөтэй байдаг ("дулаан кинабар") нь гематит, стибнит эсвэл галенагийн бичил хэсгүүд байдагтай холбоотой юм. Том ширхэгтэй талст түүхий эд нь нарийн ширхэгтэй түүхий эдээс сонгодог тод час улаан өнгөтэй харьцуулахад тодорхой час улаан өнгө ("тагтааны цус") өгдөг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Cinnabar өнгө нь гүн, цайвар, тод боловч тайван, нүдийг ядраадаггүй. Түүний тансаг гэрэлтэлтийг ямар ч хиймэл орлуулагч дуурайж чадахгүй. Нунтагласан улаан кадми 21-р зуунаас хойш гарч ирсэн ч дүрс зураачид болор байгалийн циннабарыг илүүд үздэг.

Нарийн нунтаг хэлбэрээр санал болгож буй циннабарыг хэрэглэх нь бараг үнэ цэнэтэй зүйл биш юм, учир нь энэ нь ихэвчлэн лабораторид хийсэн синтетик бүтээгдэхүүн болж хувирдаг. Синтетик циннабар нь анхны нарийн ширхэгтэй тул тогтворгүй бөгөөд цаг хугацаа өнгөрөхөд өнгө нь дангаараа болон будгийн давхаргад аль хэдийн харлаж, харлах шинж чанартай байдаг. Нэмж дурдахад, "cinnabar" гэдэг нэрэнд заримдаа нэрнээс өөр циннабартай ямар ч ижил төстэй байдаггүй гадаадад үйлдвэрлэсэн орлуулагч нунтаг пигментүүд ордог.

Ягаан өнгөний тухай бас нэг зүйл. Үрэхэд ягаан нунтаг үүсгэдэг эрдэс бодис байгальд байдаггүй. Гэхдээ "амтлах" хэмжээгээр кварц эсвэл кальцит (гантиг) нэмээд гоёмсог ягаан өнгийг олж авах боломжтой. Цагаан (титан эсвэл сурьма) + циннабар + бага зэрэг ниелло + гематит холих замаар хар ягаан өнгө олж авдаг.

ЛАПИС ЛАЗУЛИ, syn. - "lapis lazuli" эсвэл "байгалийн ультрамарин". Нийлмэл найрлагатай силикатуудын бүлгийн эрдэс, томъёо: (Na, Ca) 8 x (S, SO 4, Cl) 8. Үнэт гоёл чимэглэлийн чулуу, ашиглалтын түүх нь олон мянган жилийн түүхтэй.Эртний Египтэд номин чулууг тахилч нар, фараонуудын ариун чулуу гэж үздэг байсан бөгөөд алттай адил үнэлдэг байсан: энэ нь зөвхөн олборлож байсан тул ховор чулуу байв. Афганистанд. Лапис лазули нь Эртний Орос улсад бас алдартай байсан. Сэргэн мандалтын үед номин чулууг аяга, ваар болон бусад гоёл чимэглэлийн зүйлсийг сийлэхэд ашигладаг байв. Оросын чулуун сийлбэрчдийн бүтээлүүдийн дунд одоо Улсын Эрмитажид дэлгэгдэж буй гайхамшигт ваар, ширээний тавцан нь алдартай. Санкт-Петербург дахь Исаакийн сүмийн дотоод засал чимэглэлийн багануудыг номин чулуугаар чимэглэсэн байдаг. Лапис лазули нь эрт дээр үеэс, ялангуяа эртний Египет, Арабын Дорнод, Эртний Грек, Ромын шашны уран зурагт өргөн хэрэглэгддэг. Гэхдээ урьд өмнөхөөсөө илүү өргөн цар хүрээтэй, lapis lazuli-ийн үндсэн дээр бэлтгэсэн пигментүүд нь Сэргэн мандалтын үед Европт уран зурагт ашиглагдаж эхэлсэн бөгөөд энэ нь Леонардо Да Винчи, Рафаэль нарын уран зургийн салшгүй хэсэг болжээ. Орос улсад түүний хэрэглээний талаархи анхны мэдээлэл 15-р зуунаас эхтэй. Дионисий үүнийг Новгород дахь Ферапонтов хийдийн фрескуудад зориулж алтны үнээр худалдаж авсан нь мэдэгдэж байна. Байгаль нуурын бүс нутагт Слюдянка голын ойролцоох өндөр чанарын дотоодын номин цэцгийн ордыг зөвхөн 18-р зуунд илрүүлсэн боловч өмнө нь Бадахшанаас (Афганистаны зүүн хойд хэсэг) говь цөл, цаашлаад Арал тэнгисийн дагуу хойд зүгт хүргэгдэж байжээ.
Тиймээс өнөөдөр Афганистан, Байгаль нуурын номиныг ажилд авах боломжтой. Тэд тус бүр өөрийн гэсэн давуу болон сул талуудтай.
Афганистаны номин цэцэг нь алтан шаргал эрдсийн пиритийн (FeS 2) хольцыг үргэлж агуулдаг. Пиритын орцууд нь том хэмжээтэй (1-3 мм хүртэл) эсвэл нүдэнд бараг мэдэгдэхүйц биш байж болох бөгөөд тэдгээрийн оршихуй нь чулуун зүслэгийг одтой шөнийн тэнгэрийг санагдуулам болгож, үнэт эдлэлийн гоёл чимэглэлийн материал болгон маш ихээр чимэглэдэг. Гэхдээ пигмент хийхдээ пирит нь маш хортой хольц юм, учир нь нунтаг нь хар өнгөтэй байдаг. Энэ шалтгааны улмаас номин цэцгийн үзэсгэлэнтэй тод цэнхэр хэсэг нь нунтаглахад дулаан өнгө бүхий бохир хөх нунтаг гарч ирдэг. Энэ бүхэн нь пиритийн хольцын хэмжээнээс хамаардаг тул материалыг сонгохдоо пиритийн найрлагад, ялангуяа жижиг хэсгүүдэд онцгой анхаарал хандуулах хэрэгтэй бөгөөд энэ нь заримдаа нэлээд нягт үүсдэг боловч хуримтлалыг сайтар судалж үзэхэд л мэдэгдэхүйц юм. Пиритийг лав, маалинган тос, мастик, жилий зэргийг ашиглан зөвхөн нэг хуучин, маш их хөдөлмөр шаардсан жорын дагуу салгаж болно. Эхэндээ түүхий эдийг сонгоход илүү их анхаарал хандуулах нь илүү хялбар байдаг.
Байгаль нуурын номин нь олон янзын сорт, сүүдэрээр ялгагдана. Үүнд пиритийн орцууд бас байдаг, гэхдээ маш бага, бага хэмжээгээр байдаг; зарим сортууд үүнийг огт агуулдаггүй. Гэхдээ энэ нь оруулга, цагаан судал хэлбэрээр гантиг хольцоор тодорхойлогддог. Эдгээр цагаан орцууд нь пиритээс ялгаатай нь нэн даруй мэдэгдэхүйц боловч хэт их биш бол тэдгээрийн оршихуй нь пигментийн чанарт ихээхэн нөлөөлдөггүй. Түүнээс гадна, бэлтгэх явцад гантиг нь эмульстэй хэсэгчлэн нийлж, арилгахад хялбар саарал хөөс үүсгэдэг. Хэрэв хамгийн тод өнгөт пигмент авах шаардлагатай бол гантиг том ширхэгтэй нунтагыг ус эсвэл шингэн эмульс болгон дэвтээж арилгаж болно. гантиг нь номин чулуунаас арай хөнгөн бөгөөд дээд хэсгийг бүрдүүлдэг
болгоомжтой ус зайлуулах боломжтой. Ерөнхийдөө Байгаль нуурын номин нь маш тааламжтай хүйтэн, "дуугарсан" сүүдэртэй байдаг.
Мөн Памирын номин цэцэг байдаг ч пигментийн түүхий эд болох чанар муутай материал юм. Энэ нь нэлээд ялгаатай найрлага, бүтэцтэй, цайвар хөхөвтөр цэнхэр өнгөтэй бөгөөд зөвхөн хөх саарал өнгийн дэвсгэр дээр ашиглах боломжтой.

Номин цэцгийн цэнхэр өнгөний шалтгаан нь силикат хүрээний цахиур-хүчилтөрөгчийн тетраэдрүүдийн хоорондын зайд тодорхой байр суурь эзэлдэг хүхэр, эсвэл бүр тодруулбал тусгаарлагдсан SO 4 ба S2- анионууд юм. болор тор. Тэд "өнгөт төв"-ийг бий болгодог бөгөөд тэдгээр нь илүү эмх цэгцтэй байх тусам өнгө нь илүү тод болдог. Энэ нь lapis lazuli-г цэвэршүүлэх зарчмын үндэс бөгөөд үүнийг улаан халуун (1000 - 1200 градус хүртэл) аажмаар шохойжуулахаас бүрддэг. Дээр дурдсан анионы тоосонцор нь харьцангуй хөдөлгөөнтэй болж, хүрээний бүтцэд хамгийн оновчтой байр суурийг эзэлдэг бөгөөд энэ нь өнгө ихэссэнээр илэрдэг. Харин бурхан өршөөх юм бол, номиныг тогтоосон хэмжээнээс хэтрүүлэн халсан бол!... - өнгө өгөх бөөмсийн чичиргээ хэт их болж, тэд эсээсээ нисч, чулууг орхиж эхэлдэг. Үүний зэрэгцээ агаарт хүхрийн үнэр гарч, номин нь өнгөө алдаж, үүрд саарал өнгөтэй болдог. Дашрамд хэлэхэд, lapis lazuli-ийн зөв шохойжилтыг цууны хүчлийн 7-9% -ийн уусмалд хурдан дүрж дуусгах хэрэгтэй (та ердийн хүнсний цуу авч болно). Гэхдээ удаан биш, хөргөсний дараа хэдхэн минутын дараа зайлж, хатаана. Энэхүү процедурын үр дүнд өнгө нь мэдэгдэхүйц сайжирч, өвөрмөц ягаан өнгийг олж авдаг. Жижиг хэсгүүд эсвэл ялтсуудыг жигд халаахын тулд халаах нь дээр. Хэрэв та эхлээд lapis lazuli-ийн хэсгүүдийг галд тэсвэртэй мастик руу асгавал шохойжуулах нь илүү сайн ажилладаг.

АЗУРИТ- найрлагаараа малахиттай төстэй эрдэс, үндсэн зэсийн карбонат химийн томъёо Cu 3 (CO 3) 2 (OH) 2. Азурит гэдэг нэрний гарал үүсэл нь перс хэлнээс "цэнхэр" гэсэн үгнээс гаралтай номин лазулитай ижил юм. Тийм ч учраас гүн ухаантнуудын эртний зохиолуудад эдгээр хоёр чулуун хооронд төөрөгдөл байдаг; жишээлбэл, Аристотель азуритыг номин чулуу шиг дүрсэлсэн байдаг. Дундад зууны үед азуритыг цэнхэр эсвэл зэс цэнхэр, зэс номин гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд Орост дүрс зураачдын дунд "байцааны өнхрөх" гэж нэрлэдэг байв.
Талстууд нь ихэвчлэн жижиг, булчирхайлаг эсвэл хүснэгт хэлбэртэй байдаг. Ихэвчлэн нарийн талст царцдас үүсгэдэг бөгөөд энэ нь бетон, друзен, радиаль, селенит шиг параллель булчирхайлаг дүүргэгч хэлбэрээр мэдэгдэхүйц хуримтлалд бага байдаг. Энэ нь мөн "зэсийн хөх" гэж нэрлэгддэг товруу, шороон масс хэлбэрээр олддог. Талстуудын өнгө нь хар хөх, шороон массын хувьд цэнхэр өнгөтэй байдаг. Энэ чулуу нь талст болон хэсгүүдэд гүн гүнзгий байдаг Цэнхэр өнгөсайхан баян номин сүүдэр. Ихэнхдээ байгальд азурит нь малахиттай хамт олддог бөгөөд чийглэг нөхцөлд псевдоморф үүсэх замаар малахитаар солигддог. Энэ нь зэсийн ордуудын исэлдэлтийн бүсэд анхдагч хүдрийн зэсийн сульфид - халькопирит, борнит, бүдгэрсэн хүдрийн исэлдэлтийн улмаас үүсдэг.
15-р зууны Европын уран зурагт. 17-р зууны дунд үе хүртэл. Азуритыг fresco уран зургийн алдартай цэнхэр будаг хийхэд ашигласан бөгөөд энэ нь илүү үнэтэй номин дээр суурилсан будгаас илүү өргөн хэрэглэгддэг байв. Энэ нь номинийн адил азурит нь маш сайн цэнхэр өнгө өгдөг, гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн нунтаглахад хялбар, түүхий эдийг баяжуулахад маш их хүчин чармайлт, цаг хугацаа шаарддаггүйтэй холбоотой юм.
Байгальд азурит нь малахитаас хамаагүй бага байдаг цэвэр хэлбэрмалахит хольцгүй бол маш ховор тохиолддог. Гэхдээ өндөр чанартай пигмент бэлтгэхийн тулд малахитын өчүүхэн хольц, хольцгүй зөвхөн мономинерал азурит түүхий эд тохиромжтой. Баримт нь цаг хугацааны явцад цэвэр хэлбэрээр тогтвортой, малахиттай холимог эсвэл бусад шууд харьцахдаа нунтагласан азурит аажмаар боловч зайлшгүй малахит болж хувирдаг.
Азурит пигмент нь lapis lazuli пигментээс эрс ялгаатай бөгөөд бага зэрэг дулаан ногоон цэнхэр өнгөтэй байдаг. Будгийн өнгө нь илүү тод, хүйтэн байх тусам нунтаглах нь бүдүүлэг; Бүдүүн нунтаглахад азуритын сүүдэр нь гайхалтай шүүслэг, дунджаар илүү тайван хөхөвтөр хөх өнгөтэй байдаг, гэхдээ хэрэв та үүнийг маш нарийн нунтаг болгон нунтаглавал илүү цайвар, цайвар ногоон хөх өнгөтэй болно.

VIVIANITE- ашигт малтмал, усан төмрийн фосфат. Усанд уусдаггүй. Чулуунаас шинээр гаргаж авсан талстууд нь тунгалаг, цайвар ногоон өнгөтэй эсвэл өнгөгүй байдаг.
Агаарт талстуудын өнгө хэсэгчилсэн исэлдэлтийн улмаас цаг хугацааны явцад индиго цэнхэр болж өөрчлөгддөг. Тунамал сидерит төмрийн ордын лимонит бүсийн бууралтын нөхцөлд болон хүлэрт намагт үүссэн вивианитын дугуй, нунтаг хэлбэрийн хуримтлал нь нам дор газрын хүлэрт намагт элбэг тохиолддог. Вивианит бол байгалийн гаралтай индиго бөгөөд дүрс зурахад уламжлалт байдлаар ашиглагддаг, жишээлбэл, Бурханы эхийн хувцасыг цэвэр, зузаан вивианитаар будаж, Тэнгэрийн хүчийг будсан "Ерөөлтэй онгон Мариагийн таамаглал" дүрсийг зурахад ашигладаг. цагаан өнгөтэй вивианиттай.
Вивианит нь ногоон цэнхэр тунгалаг талст хэлбэртэй, өд хэлбэртэй, бутарсан, хэврэг, ихэвчлэн од хэлбэртэй бөөгнөрөл үүсгэдэг, эсвэл будсан криптокристалл зангилаа, бөөгнөрөл хэлбэрээр үүсдэг. Эдгээр нь ижил ашигт малтмалын өөр өөр хэлбэрүүд боловч микроскопийн түвшинд тэдгээр нь огт өөр хэлбэрээр байрладаг. Дээр дурдсан сортуудын зөвхөн хоёр дахь нь, заримдаа "аморф" гэж нэрлэгддэг нь пигмент болгон ашиглахад тохиромжтой. Бүдүүн талст вивианит нь бараг ашиглах боломжгүй, тэр ч байтугай маш удаан, хичээнгүй нунтаглах нь тодорхойгүй хөх саарал өнгийн нунтаг үүсгэдэг. "Аморф" вивианит нь маш амархан үрдэг, ажиллахад хялбар бөгөөд ямар ч хольцонд хэрэглэж болно. Тэрээр зөвхөн шохой, түүнийг агуулсан бодисоос айдаг тул фреск зурахдаа өмнө нь уг ажилд ашигласан холбох материалаар эмчилсэн шохойноос тусгаарлах хэрэгтэй.
Вивианит нь ихэвчлэн номин чулуутай хослуулан хэрэглэгддэг: эхлээд нимгэн лиссинг давхарга болох вивианитын "доторлогоо" -ыг байрлуулж, дараа нь түүний дээр номин чулууг тавьдаг боловч энэ давхарга нь шаардлагатай байснаас хамаагүй нимгэн байдаг. вивианит доторлогоо. Үр дүн нь сайн, үнэтэй номинуудын хэмнэлт нь мэдэгдэхүйц юм. Эцсийн эцэст, lapis lazuli нь бүх давуу талуудын хувьд бага бүрхэх чадвартай бөгөөд цэвэр хэлбэрээр ашиглахдаа ижил өнгөний эрч хүчийг олж авахын тулд та нэлээд зузаан давхарга тавих хэрэгтэй. Вивианит нь охроос илүү ил тод бөгөөд тос, цавуу, эмульстэй сайн холилддог.

РИБЕКИТ(Рибекит)

- амфиболын найрлагын бүлгийн силикат: Na 2 (Mg,Fe2+) 3 Fe3+ 2 × Si 8 O 22 (OH) 2.

Хатуулаг 4.5 -5.5. Нягт 2.9 -3.5. Хүчилд уусдаггүй, хүчилд тэсвэртэй, галд тэсвэртэй.

Будаг хийхэд тохиромжтой рибекитийн сортууд нь ихэвчлэн асбест эсвэл эсгийтэй төстэй маш нарийн ширхэгтэй утаслаг талстуудын зэрэгцээ ба орооцолдсон ширхэгт дүүргэгч хэлбэрээр үүсдэг. Өнгө нь индиго хөх эсвэл хар хөх, хар хөх эсвэл хөх саарал өнгөтэй (магнетит хольцын улмаас). Гялбаа нь царцсан торгомсог өнгөтэй.
Эртний Египетийн үед үүнийг пигмент болгон ашиглаж байсан. Энэ нь дүрс зурахад ашиглагддаг байсан ч ховор тохиолддог, учир нь будахад тохиромжтой сортууд нь өөрөө ховор бөгөөд харьцангуй их хэмжээний хуримтлалаас олддог. Сүүлийн хэдэн арван жилд нэлээд өндөр чанартай, харьцангуй хямд рибекитийг Кривой Рог ордоос нийлүүлж, илүү их ашиглах болсон.
Рибеккитээс бэлтгэсэн пигмент нь олон талаараа вивианиттай төстэй. Вивианиттай харьцуулахад түүний давуу тал нь ердийн нөхцөлд гадны аливаа нөлөөнд илүү их (бараг үнэмлэхүй) тэсвэртэй байдаг бөгөөд сул тал нь вивианит шиг баялаг биш, бага зэрэг саарал өнгөтэй байдаг (ихэнх тохиолдолд үүнийг шүүрүүлэх эсвэл цэвэрлэх замаар сайжруулж болно). соронзон тусгаарлах арга, магнетит хольцыг арилгах) ба нуух чадвар бага. Ерөнхийдөө рибекитийн пигмент нь тийм ч муу биш, бүтэц, сүүдэрт нэлээд өвөрмөц бөгөөд ихэнх тохиолдолд вивианиттай хамт эсвэл оронд нь хэрэглэх нь нэлээд үндэслэлтэй байдаг.

ГЕМАТИТ- өргөн тархсан, орлуулшгүй, маш тогтвортой будаг. Энэ нь баялаг хүрэн улаан өнгөтэй, өндөр нягтралтай, халуунд тэсвэртэй байдаг. Хоёр сортыг ашигладаг: хайрст үлд-нарийн талст "гематит-исгэлэн" болон микро түвшинд нарийн ширхэгтэй бүтэцтэй криптокристалл бөөгнөрөл "гематит-цуст". Кристал бүтцийн ялгаа нь өнгөний (сүүдэр) ихээхэн ялгаатай байдлыг үүсгэдэг. Эрт дээр үеэс мэдэгдэж байсан жор байдаг: гематит нь (янз бүрийн төрлөөс үл хамааран) хүчтэй шохойжсон, илүү сайн улаан-халуун, халуун үед нь усанд хаядаг эсвэл усаар шингээдэг. Энэхүү энгийн процедурын дараа түүний өнгө нь улам боловсронгуй болж, улам хурц болж, ~10-30% илүү гэрэлтдэг. Тийм ээ, энэ нь илүү хялбар үрдэг. Гематит бол маш баялаг, зузаан пигмент юм. Тиймээс, дүрмээр бол 1:10-аас 1: 1 харьцаатай кварц эсвэл баритыг дүүргэгч нэмэх нь зүйтэй. Үүнийг нунтаг холих замаар биш, харин нэн даруй хооронд нь үрж хийх нь дээр.

Төмрийн доод хэмжээ (син: колкотар, Парисын эсвэл англи улаан будаг, алхими хэлээр - "улаан арслан") - улаан хүрэн будаг, төмрийн исэл Fe 2 O 3 нь үндсэндээ хольцтой гемититийн зохиомлоор бэлтгэсэн талст бус аналог юм. Цэвэршүүлсэн төмрийн хүдэр эсвэл төмрийн давсыг агаарт эсвэл хүчилтөрөгчөөр шохойжуулж гаргаж авдаг. Тодорхой химийн найрлагад хүрмэгц үүссэн масштабыг тээрэмд сайтар нунтаглана. Мөн төмрийн сульфатыг бэлтгэх явцад уусмалаас ялгардаг төмрийн сульфидын үндсэн давсыг шохойжуулахад дайвар бүтээгдэхүүн болгон авдаг. Өнөөдөр Орос улсад өндөр төмрийн улаан хүрэн байгалийн пигментүүдийг "төмрийн улаан хар тугалга" гэж нэрлэдэг нь тийм ч зөв биш юм. Гэхдээ дээр дотоодын зах зээлЭнэ бол анхны жил биш юм Кривой Рог ордын "төмрийн хар тугалга" нь кварц, магнетит, мартитийн хольцтой гематит хэсгүүдээс бүрдсэн нэг төрлийн бус пигмент бөгөөд пигментийг бохир саарал өнгөтэй болгодог бөгөөд дотоодын хэрэглэгчдийн дунд хар тугалга гэдэг нэр томъёо нь бүдэг улаавтар голт бор өнгөтэй холбоотой байдаг. - бор пигмент.

ЯРОСИТ- KFe 3 (SO 4) 2 (OH) 6 найрлагатай эрдэс, цайвар шар, өндөгний шар шиг, шар өнгөтэй, хүйтэн сүүдэртэй. Хатуулаг 2.5; нягтрал 3.2. Яроситын хэсгүүд нь хүчтэй боловч зөөлөн гялалзсан жижиг давхаргат ширхэгийн өтгөн цул дүүргэгч юм. "Хөвөгч" техниктэй ажиллахад, ялангуяа хувийн бичихэд тохиромжтой, учир нь энэ нь хавтгай бөөмс хэлбэртэй байдаг. Температур хатах үед тэд өөрсдөө бие биенийхээ дээр овоолно. Жаросит чийгэнд дургүй бөгөөд чийглэг орчинд цаг хугацааны явцад бор болж, лимонит болж хувирдаг гэдгийг санах нь зүйтэй. Үүний зэрэгцээ, К.И.Толстихинагийн судалгаагаар жарозит нь пигмент болгон ашиглаж, энэ тохиолдолд биндэр давхаргаар хамгаалагдсан бол цаг агаарт тэсвэртэй, гэрэлд тэсвэртэй, сайн нуух чадвартай болохыг харуулсан. Гэхдээ тэд шүлтлэг бүрхүүлд дургүй.

Реалгар судалтай орпимент. Киргиз

AURIPIGMENT

- эрдсийн найрлага As 2 S 3. Латин хэлнээс орчуулбал orpiment нь "алтан будаг" гэсэн утгатай. Дундад зууны үед орпиментийн будаг нь маш их алдартай, өндөр үнэлэгдэж, "хааны шар" гэж нэрлэгддэг байв. Талстуудын хувьд орпиментийн өнгө нь гадаргуу дээр алтан шараас улбар шар-шар хүртэл, нунтаг болон будгийн хувьд тод нимбэгний шар өнгөтэй байдаг. Хатуулаг 1.5; нягтрал 3.5. Гялтганууртай төстэй бүтэцтэй учраас энэ нь маш төгс зүсэлттэй, i.e. масштабаар амархан хуваагддаг, уян хатан, нэлээд уян хатан байдаг. Өндөр зуурамтгай чанартай хослуулан энэ нь үрэх үед зарим хүндрэл үүсгэдэг. Хэрэв та зүлгүүрийн өмнө бага зэрэг кварц эсвэл цагаан гантиг (нийт массын 5-10%) нэмбэл энэ нь илүү хялбар бөгөөд хурдан үрэгдэхээс гадна сэрүүн өнгөөр ​​илүү баялаг өнгө өгөх болно.

Ашигт малтмал нь харьцангуй ховор боловч зарим ордод их хэмжээгээр олддог. Шүлтлэгт уусдаг. Энэ нь халах үед эрчимждэг хүхрийн өвөрмөц үнэртэй байдаг. Асаалттай гадааОрпимент нь гадаргуугаас исэлддэг боловч гэрэл гэгээтэй нөлөөн дор маш удаан, хурдан байдаг нарны гэрэл, нунтаг арсенолитын давхаргаар хучигдсан (As 2 O 3). 80 хэмээс дээш халах үед энэ нь болор бүтцийг өөрчилж, хэсэгчлэн реалгар болж хувирдаг боловч үүнтэй зэрэгцэн сүүлийнх нь маш их үнэлэгддэг цэвэр улбар шар өнгийг өгдөггүй. Орпименттэй ажиллахдаа орпиментийн тоосыг амьсгалахаас сэргийлж урьдчилан сэргийлэх арга хэмжээ авна. Гэхдээ энэ нь усанд уусдаггүй, хүчилд ч уусдаггүй (усанд уусдаг хүнцлийн давс нь маш хортой) тул түүний хэт хоруу чанарын талаархи үзэл баримтлалууд нь илт хэтрүүлсэн байдаг. Орпименттэй ажиллахдаа урьдчилан сэргийлэхийн тулд хоолонд орохоос урьдчилан сэргийлэх, гараа сайтар угаах шаардлагатай бөгөөд хангалттай. Орпиментийн гол хэмжээг Киргизийн Хайдаркан ордоос зах зээлд нийлүүлдэг. Орпиментийн талстыг хойд зүгт Якутад (Мюнкуле орд) бас олборлодог. Кавказ (Эльбрус уурхай), Гүрж (Лухумийн орд).

ГЛАУКОНИТ(Грек хэлнээс glaukos - хөхөвтөр ногоон) - кали агуулсан цогц алюминосиликат, бүлгийн эрдэс.
Давхардсан силикатуудын дэд ангийн гидромикууд (K, Na, Ca) (Fe3+, Mg, Fe2+, Al) 2 [(Al,Si)Si 3 O 10 ] (OH) 2 × H 2 O. Хуурай үед зөөлөн бөгөөд үйрмэг. мөн нойтон үед хүрэхэд дунд зэргийн тослогтой. Хатуулаг 2-3, нягт 2.2-2.9 г/см3. Амархан үрнэ. Тунамал чулуулагт өргөн тархсан. Энэ нь ногоон шороон дүүргэгч, криптокристал нягт масс эсвэл тархай бутархай мөхлөгт элс, элсэн чулуу хэлбэрээр олддог, мөхлөг нь дугуй, жижиг (0.01-ээс 1 мм диаметртэй) байдаг. Ихэвчлэн кварцын хольц агуулдаг. Өнгө нь цайвар саарал цайвар ногооноос цайвар ногоон, хар ногоон, чидун ногоон, хүрэн ногоон хүртэл янз бүрийн сүүдэртэй ногоон өнгөтэй. Өнгө нь Fe3+/Fe2+/Mg харьцаагаар тодорхойлогддог. Глауконитийн хамгийн сайн сортууд нь Эстони болон Псков мужаас гаралтай бөгөөд хүйтэн өнгө бүхий өтгөн ногоон өнгөтэй байдаг. Чидун жимсний ногоон сортууд нь дулаан өнгөтэй, илүү түгээмэл бөгөөд арын дэвсгэр болон паалан болгон ашиглахад тохиромжтой. Глауконитийн хольц нь түүнийг агуулсан чулуулгийг өнгөөр ​​будаж, тэдэнд өвөрмөц ногоон өнгөтэй өнгө өгдөг (батиал ногоон лаг, глауконит элсэн чулуу, Москва мужийн цайвар ногоон глауконит элс, ногоон өнгийн глауконит шохойн чулуу).
Чулуулаг дахь глауконитын агууламж 50% -иас хэтрэх нь ховор байдаг тул цэвэр глауконит пигментийг олж авахын тулд анхны түүхий эдийг шүүрүүлэх эсвэл цахилгаан соронзон ялгах замаар баяжуулдаг. Алдарт "Верона", "Богемийн" ногоон газруудад рентген туяаны дифракцийн аргаар дүн шинжилгээ хийсэн сэргээн засварлагчдын судалгаагаар эдгээр эртний будаг нь дүрмээр бол янз бүрийн ордын глауконитууд юм. Сонирхолтой баримт бол глауконитыг зөгийн аж ахуйд ашигладаг бөгөөд энэ нь зөгийд тэжээлийн нэмэлт болгон ашиг тустай байдаг.
Глауконит пигмент нь хамгийн бат бөх чанар юм; энэ нь цаг хугацааны явцад өөрчлөгддөггүй, гадны нөлөөнд автдаггүй, ямар ч хольцод хэрэглэж болно. Нэг нимгэн давхаргад хэрэглэхэд глауконит нь тунгалаг бөгөөд паалантай будаг болгон ашигладаг. Хамрах хүрээг хангахын тулд хэд хэдэн давхаргаар байрлуулна. Глауконитыг болгоомжтой худалдаж авах хэрэгтэй, учир нь энэ нэрийн дор хромын исэл эсвэл анилин будгаар будсан газрын шавар эсвэл элсэн чулуулгууд ихэвчлэн зарагддаг; Цайвар цайвар шавараар хийсэн глауконитыг дуурайлган хийсэн бүтээлүүд нь жижиг саванд уран сайхны будаг, дүрс зурах зориулалттай пигмент болгон "баяжуулсан хэлбэрээр" худалдаалагддаг (үүнийг "Рублевская палитр" цуглуулгад дүрс зураачид тэмдэглэсэн байдаг).

ДИОПТАЗ(Грек хэлнээс "Diоrtas", - талст дотор хагарал нь ихэвчлэн харагддаг) нь Cu 6 × 6H 2 O томьёотой силикатуудын ангилалд хамаарах ховор эрдэс юм. Син.: аширит, зэс маргад. Хатуулаг 5, нягт 3.3. Маш эмзэг. Энэ нь маргад ногоон өнгийн үзэсгэлэнтэй, сайн хэлбэртэй тунгалаг эсвэл тунгалаг талст хэлбэрээр үүсдэг.
Диоптазыг Казахстан (АлтынТюбийн орд) болон Африкт (Заир, Намиби, Цүмеб) олборлодог. Диоптазын цэвэр мономинерал фракцыг ихэвчлэн хоорондоо нягт уялдаатай байдаг гантиг, доломит, кальцит, заримдаа лимонитоос салгахын тулд түүхий эдийг шингэрүүлсэн (10-15%) давсны хүчлээр боловсруулдаг бөгөөд энэ нь эдгээр хольцыг бараг гэмтээхгүйгээр уусгадаг. диоптаз.
Нунтаг дахь диоптазын өнгө нь тод хөх-цэнхэрээс хөх-ногоон хүртэл байдаг. Химийн хувьд саармаг, бусад эрдэс бодис, шохойтой урвалд ордоггүй. Дүрс зурахад диоптазаар хийсэн будгийг ашиглах нь түүний тод өнгөөр ​​ихээхэн хязгаарлагддаг. Үүнийг цэвэр хэлбэрээр эсвэл малахит болон бусадтай хольсон хэлбэрээр, жишээлбэл, Аврагчийн хувцасыг илчлэхийн тулд Бурханы эхийн "Эелдэг байдал" дүрсийг зурахдаа ашиглаж болно. Бурханы эх ба гэгээнтнүүдийн зарим дүрс. Гэхдээ туршлагатай гар урчуудын дунд диоптазын олдворыг өнгө болгон ашигладаггүй, харин нимгэн паалантай ажлын эцсийн шатанд ашигладаг "гэрэл" болгон ашигладаг. Диоптазын хамгийн нимгэн тунгалаг давхаргыг хувцасны атираа цухуйсан хэсгүүдэд "цацахад" хангалттай бөгөөд ингэснээр тэд хөнгөн, агаартай, нэмэлт өвөрмөц эзэлхүүнийг олж авна. Диоптазын будгийн давхарга нь бүрэн тунгалаг бөгөөд нимгэн диоптазын паалан нь өөрийн гэсэн өнгө бараг байхгүй тул өөр ямар ч өнгийг "өсгөж", үүнтэй маргалдах биш харин гялалзсан мэт болгодог.

ВОЛКОНСКОЙТ- Смектит бүлгээс Ca 0.3 (Cr, Mg, Fe) 2 (Si, Al) 4 O 10 (OH) 2 · 4H 2 O найрлагатай, усанд хавагнадаггүй, хром ихтэй ногоон шаварлаг өвөрмөц эрдэс. Энэ бол Пермийн бүс нутагт нээсэн анхны шинэ ашигт малтмал юм. Түүний орд, илрэл нь бараг зөвхөн Баруун Уралын нутаг дэвсгэрт байдаг - Перм муж, Киров муж, Удмурт улсад байдаг бөгөөд ихэнх нь Очерский, Частинскийн бүс нутагт төвлөрдөг. Тиймээс Прикамскийн волконскойт ордууд нь өвөрмөц бөгөөд бүх Оросын төдийгүй дэлхийн хэмжээний ач холбогдолтой юм. Дэлгэрэнгүй мэдээллийг хэсгээс үзнэ үү. хуудасны тухай Волконскойт.

БАРИТ
Баритыг цагаан барийн түүхий эд гэж дээр дурдсан. Whitewash бэлтгэхийн тулд ихэвчлэн урьдчилан кальцижуулж, дараа нь буталж, угааж, хатаана. Гэхдээ баритыг дүрс зурахад ашиглах боломж үүгээр дуусдаггүй. Кварц, гантиг, каолин шавартай хамт зарим тохиолдолд энэ нь маш сайн нэмэлт эсвэл дүүргэгч болж чаддаг.
Баритыг дунд зэрэг, тэнцвэртэй харьцаагаар нэмснээр ихэнх пигментүүд илүү цайвар, илүү тод өнгөтэй болж, бүрэх гадаргуу дээр жигд тархахад хувь нэмэр оруулдаг. Баритыг нэмэхэд бусад бодисуудад идэвхгүй байдлыг харгалзан хүсээгүй химийн урвалын талаар санаа зовох шаардлагагүй болно.
Барит нь цагаан тугалгатай ойролцоо нягтралтай тул тэдгээрийг бага хэмжээгээр хольж болно. Орчин үеийн олон компаниуд барит нь гол бүрэлдэхүүн хэсэг болох холимог хар тугалга-барийн цагаан үйлдвэрлэлийг бий болгосон. Энэ нь цагаан өнгийн үнийг ихээхэн хэмжээгээр бууруулдаг боловч тэдний чанарт хамгийн сайн нөлөө үзүүлэхгүй. Нэмж дурдахад өртөгийг бууруулахын тулд баритыг ихэвчлэн үнэтэй пигментүүдэд ихээр нэмдэг. Гэхдээ хэрэв органик будагч бодисын хувьд баритыг дүүргэгч болгон ашиглах нь олон талаараа чанарыг сайжруулж, бусад тохиолдолд зүгээр л шаардлагатай бол хуурай эрдэс пигментийн хувьд бэлэн хольцыг ашиглахгүй байх нь дээр. гэхдээ тодорхой хэрэгцээ, үүрэг даалгаврын хэмжээгээр цэвэр пигментийн нэг буюу өөр нэмэлтийг бие даан, дунд зэрэг хэрэглэх.

OCCHERS
Байгалийн хамгаалалттай газар нутгийн ерөнхий тодорхойлолтыг өгүүллийн эхэнд өгсөн болно. Хүсээгүй хольцыг шүүрүүлэх замаар тодорхой хэмжээгээр зайлуулж болно: буталсан охорыг саванд хийж, хутгаж, шавхаж, дараа нь тунгаах хүртэл үлдээнэ.
Нэмж дурдахад, "очер" гэсэн нэр томъёог ихэвчлэн байгалийн хөрсний пигментүүдтэй холбоотой төдийгүй илүү өргөн тайлбарт ашигладаг болохыг тодруулах шаардлагатай. Энэ нэрийн дор янз бүрийн үйлдвэрлэгчид зохиомлоор бэлтгэсэн олон төрлийн пигментүүдийг санал болгодог. Ихэнх тохиолдолд каолин шавар дээр нийлэг будагч бодис нэмж, дараа нь нарийн нунтаглах замаар "хүний ​​гараар хийсэн" охор хийдэг. Энэ тохиолдолд өртөг нь хамаагүй бага боловч тэдгээр нь ихэвчлэн байгалийн охортой ижил үнээр зарагддаг. Жишээлбэл, 10-15 кг жин үүсгэх. "Цайвар охор" төрлийн шар өнгийн охрын хувьд нэг хуруувч "стронтиан" хангалттай.
Энэхүү энгийн техникийг одоо зохион бүтээгээгүй, өнгөт туяаг хуучин цагт голчлон фасад, өнгөлгөөний ажилд ашигладаг байсан бол ноцтой дүрс зурахад байгалийн охорыг илүүд үздэг байв. Яагаад гэвэл ялгаа бий, бас нэлээдгүй. Энэ юу вэ?
Чанарын тухай. 1). Нэг градус эсвэл өөр ашигт малтмалын пигментүүдийн хамгийн чухал шинж чанаруудын нэг нь алдагддаг - будгийн давхаргын ил тод байдал. 2). Хэрэв бүх байгалийн пигментүүд хоорондоо зохицсон байвал нийлэг пигментүүд нь өчүүхэн нэмэлт ч гэсэн хэт тод, "хашгирсан" сүүдэр, ихэвчлэн муу хосолсон өнгө үүсгэдэг. Дүрсний өнгөний схемд байгаа бүх зүйл, түүний дотор палитр нь гүн гүнзгий, тайван эргэцүүлэн бодоход тустай байх ёстой бөгөөд ямар ч тохиолдолд нүдийг цочроох, цочроох ёсгүй (зураачийн оролдлого хийдэг дэлхийн уран зургаас ялгаатай нь) төлөө). 3) Цаг хугацааны тогтвортой байдал, төвийг сахисан байдал, i.e. байгалийн охрын харилцан химийн нийцэл - Хэдэн зуун, мянган жилийн турш газар дээр аль хэдийн "байсан" зүйл нь саяхан хийгдсэнээс хэд дахин илүү тогтвортой ... 4) Байгалийн бүрэн бүтэн байдал байгалийн материал, нэмэлтүүдтэй "очер"-д будгийг бүтээхдээ ихэвчлэн "өнгө нь зүүн тийш, бусад бүх зүйл баруун тийшээ явдаг" тохиолдол гардаг. Ер нь, энэ хоёртойгоо хамтран ажиллаж, харьцуулах боломж олдсоны дараа л Бурхан биднийг Өөрийгөө алдаршуулахын тулд хэрэгтэй бүх зүйлийг байгальд анхлан өгсөн гэдгийг та дахин ойлгож байна.
Яаж ялгах вэ? 1) Хэрэв та байгалийн охортой ажиллахыг хүсч байвал түүхий эдийг хэсэгчилсэн хэлбэрээр олохоос залхуурахгүй байх нь дээр.
бөөгнөрөл гэх мэт, ингэснээр материалын гарал үүсэл нь тодорхой болно. Нарийн нунтагласан охра худалдаж авахдаа савыг нь хурдан онгойлгоод л үнэртэж болно: хэрэв энэ нь байгалийн юм бол шороо шиг, нэмэлттэй бол үсчин гэх мэт үнэртэй.

"Ээж"- нарийн тархсан гематит тоосонцор ихтэй каолинитээс бүрдэх, зөвхөн өндөр өсгөлтөөр харагдахуйц, жигд тархсан, өтгөн, тослог тунгалаг бус пигмент. Эрт дээр үеэс мобайл зургийн мастерууд хэрэглэж байсан. Орост эрдэс будаг"муми" гэж нэрлэгддэгийг анхнаасаа олборлож эхэлсэн XVIII зууны хагасВ. Новгород, Ярославлийн нутагт. Үүнийг маш өргөн, их хэмжээгээр хэрэглэж байсан. Үүний дараахан гүн улаан өнгийн бүх эрдэс пигментүүдийг муми гэж нэрлэж эхлэв. T.W-ийн хэлснээр. 40-60-аад он ЗХУ-д муми нь 20-60% Fe 2 O 3 агуулсан улаан пигментүүд байв. Тэд "боксит муми", "хар улаан муми", "ягаан муми" эсвэл "цайвар муми" гэж ялгаатай байв.
Одоогийн байдлаар "муми" гэсэн нэр томъёог зөвхөн Орос улсад ашигладаг бөгөөд Ленинград, Новгород мужуудад олборлосон өтгөн, нэгэн төрлийн бөөн улаан охерыг хэлдэг бөгөөд ялангуяа ялгардаг. өндөр чанартай. Бусад зүйлсийн дотор үүнийг алтадмал доторлогоо болгон ашигладаг: хэрэв мумигийн нимгэн давхаргын доторлогоо дээр байрлуулсан алтан навчийг дараа нь бага зэрэг үрж байвал галын алтадмал эсвэл "эртний" мэдрэмжийг санагдуулах болно. Заримдаа үүнийг полимент хийхэд ашигладаг.

Уран зурагт үзүүлсэн ашигт малтмал, шар өнгө:

1). АЗУРИТ (болор төрөл)
2). VIVIANITE ("аморф")
3). ЛАЗУРИТ (Байгаль нуур, одоогийн нунтаглах үед)
4). CINBOAR (4а. - цэвэр циннабар, "хүйтэн", 4б. - "дулаан циннабар", стибнит (Sb2S3) хольцтой).
5). ГЛАУКОНИТ (Хүйтэн "Эстони", баруун талд - 15% кварц нэмсэн)
6). ЦЕЛАДОНИТ хар ногоон.
7). VOLKONSKOIT - дэлгэрэнгүй мэдээллийг хуудаснаас үзнэ үү. Волконскойт
8). Очер "Харанхуй Санкир"
9). Очер "Гич" ("Хөнгөн санкир")
10). ГЛАУКОНИТ (Хүйтэн, "Эстони", бүдүүн ширхэгтэй)
арван нэгэн). "Personal Bright" охра (голчлон гетитээс бүрдсэн ярозитын хольцтой)
12). Очер "Ээж хар улаан", бөөн.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Эцэст нь хэлэхэд - эртний Оросын сүмийн урлагийн шилдэг сэргээн засварлагч, судлаач, шинжээч А.Н. Овчинникова:

"Хэрэв бид орчин үеийн уран зурагт хэрэглэгддэг пигментүүдийн бүтэц, оптик шинж чанарыг эртний дүрс зураачдын эрдэс пигментүүдтэй микроскопоор харьцуулж үзвэл ялгаа нь тодорхой болно.
Эртний зураачдын хэрэглэж байсан пигментүүдийн найрлагад гэрлийг идэвхтэй тусгадаг гялалзсан шилэн гадаргуутай, тунгалаг өнгөт талстуудаас бүрдэх пигментүүд - циннабар, орпимент, номин гэх мэт пигментүүд багтсан байв. Хэрэв эхний тохиолдолд зураач пигментүүдийн гадаад харилцаанд сэтгэл хангалуун байвал, i.e. өнгө нь байгалийн үзэгдэл (байгаль) эсвэл гоёл чимэглэлийн хослолтой давхцаж, дараа нь дүрсний зураг, пигментийн харьцааг сонгохдоо будгийн өнгийг бүрдүүлдэг элементүүдийн талаархи ид шидийн ойлголт, эрдэс бүртэй элементийг тодорхойлох хүсэл эрмэлзэлийг харж болно. орчлон ертөнц - гал, ус, газар, агаар. Мэдээжийн хэрэг, бүх мастерууд энэ аргад ид шидийн болон гүн ухааны үзэл баримтлалыг оруулсангүй.
Гар урлалын кодыг мэддэг байсан тул олон хүмүүс эдгээр эрдэс бодисыг бусад пигментүүдийн нэгэн адил эмчилсэн. Гэсэн хэдий ч томоохон урлагийн төвүүдийн тэргүүлэх мастерууд тэднээс Тэнгэрлэг эв найрамдлын "төсөө" дүрслэх чадвартай элементүүдийн дүр төрхийг олж харжээ. Византийн сүнсний үзмэрчүүд эдгээр ижил төстэй байдлын мөн чанар, тэдний ёс зүйн мөн чанарыг нэг үзэл баримтлалд оруулахыг эрэлхийлэв. Эдгээр хүсэл тэмүүлэл дотроос ид шидийн байгалийн философийг бий болгох оролдлогуудыг ялгаж салгаж болно. Эрт дээр үеэс зураачдын гол зорилго бол гэрлийн санааг Бурханы бодисуудын нэг болох нүдээр харуулах явдал байсныг энэ нь зарим талаар тайлбарлаж болно. Сайн мэдээнд Христ Өөрийнхөө тухай "Би бол гэрэл" гэж хэлдэг. Эдгээр үгс нь дүрс зураачийн хувьд түүний ажлын утга учир, зорилго болсон бөгөөд ингэснээр дүрс нь өөрөө залбирч буй хүн рүү "харах" болно.
Эндээс үзэхэд шашны уран зургийн технологи, гүн ухаан хоёр өөр ойлголт биш, харин нэг хуваагдашгүй бүхэл юм. Иймд тэд яг ийм эрдсүүдийг анхааралтай сонгож авсан бөгөөд тэдгээрийн тоосонцор нь зургийн гадаргууг байнгын гэрэлтэлтээр дүүргэж, нэг төрлийн талст бус пигментүүдийг (тэдгээртэй холилддог) нэг санаа болгон холбодог, учир нь зөвхөн царцсан ширхэгтэй, ямар ч пигмент байдаг. алтны дэвсгэрийн хажууд байрлуулсан нь зайлшгүй "бүтэлгүйтэх" , i.e. будгийн бусад элементүүдтэй холбоогүй, түрхэх толбо шиг харагдаж байна. Материалын мөн чанар нь зургийн мөн чанарыг тодорхойлж, мөн чанарыг нь бүх нийтийн эв найрамдалтай болгосон."
- А.Н. Овчинников. Христийн шашны урлагийн бэлгэдэл, цуглуулга. нийтлэл. // М., "Хавар", 1999, х.520 -