EntréeComment les salles de marmelade sont décrites. Sujet : « Techniques d'interprétation linguistique d'un texte littéraire » (en utilisant l'exemple de la description d'une maison dans le roman « Crime et Châtiment » de F. Dostoïevski)
Sonya Marmeladova est l'un des personnages clés du roman Crime and Punishment. Qu'il en soit ainsi raisons diverses, mais elle et Raskolnikov ont transgressé les commandements bibliques. Apparemment, c'est ce qui a permis à Marmeladova de trouver une âme sœur dans le personnage principal du roman et de le suivre en exil.
Comme vous le savez, Dostoïevski a non seulement restitué avec précision l'atmosphère de Saint-Pétersbourg, mais a également été très attentif à sa cartographie. Cela a permis aux spécialistes de la littérature de retrouver facilement les maisons qui servaient de prototypes des habitats des personnages clés du roman. A Saint-Pétersbourg se trouvent la maison de Raskolnikov et la maison d’un ancien usurier. Il y a aussi la Chambre d'État, considérée comme la maison de Sonya Marmeladova.
Comme beaucoup d'autres institutions provinciales, la Chambre d'État a été ouverte en 1780. Au début, il était situé dans la rue Kazanskaya (alors il s'appelait Bolshaya Meshchanskaya), puis a été transféré dans la rue Gorokhovaya. Ici, l'institution a fonctionné jusqu'en 1830. L'atlas de Saint-Pétersbourg, publié en 1849, détermine l'adresse du Trésor provincial le long de la digue du canal Catherine (aujourd'hui canal Griboïedov).
Dans son livre « Le Pétersbourg de Dostoïevski », Nikolaï Antsiferov a souligné à plusieurs reprises la similitude du Trésor provincial avec la maison de Sonya Marmeladova. Bien entendu, ce bâtiment n’est qu’un écho du passé, qui a autrefois inspiré un brillant écrivain. Cependant, cela ne l'empêche pas d'attirer de nombreux touristes et d'être l'une des nombreuses attractions de Saint-Pétersbourg.
Emplacement
Adresse: Saint-Pétersbourg, emb. Kanala Griboïedova, 73 ans
Métro le plus proche : Sadovaïa
L'intérieur et son rôle dans le roman « Crime et Châtiment » de F. M. Dostoïevski Préparé par Valeria Pletukhina, élève de la classe 10 « B » de l'école secondaire MBOU Bondarskaya
Dans la critique littéraire, il existe trois types de descriptions artistiques : le portrait, le paysage et l'intérieur. INTERIOR (Français Interieur, interne) - en littérature : description artistique vue intérieure des locaux. L'intérieur joue rôle important dans la caractérisation du héros, dans la création de l'atmosphère nécessaire à l'incarnation du plan de l'auteur. En créant l’intérieur de la maison du héros, l’auteur pénètre dans les profondeurs de l’âme d’une personne, car notre maison est un « modèle » de notre moi intérieur.
Hypothèse : Si l'intérieur du roman « Crime et Châtiment » n'était pas si pitoyable et misérable, alors l'atmosphère ne serait pas si terrible.
Objectif : Étudier l’intérieur et son rôle dans le roman « Crime et Châtiment » de F. M. Dostoïevski. Objectifs : 1. Décrire les chambres des personnages. 2. Identifiez le rôle principal de l'intérieur dans le roman. 3. Résumez et tirez des conclusions.
Rodion Romanovitch Raskolnikov Où habite-t-il ? Un placard, un cercueil, un placard : « C'était une cellule longue de six pieds, qui avait l'aspect des plus pitoyables avec son papier peint jaune poussiéreux qui tombait des murs partout, et si basse qu'une personne un peu grande s'y sentait terrifiée... »
Famille Marmeladov Où habitent-ils ? Coin de passage : « La pièce la plus pauvre est longue de dix marches... Un drap troué était tendu sur le coin arrière. Derrière, il y avait probablement un lit. Dans la pièce elle-même, il n'y avait que deux chaises et un canapé en toile cirée très en lambeaux, devant lequel se trouvait une vieille table de cuisine en pin... sur le bord se trouvait une cendre de suif brûlante dans un chandelier en fer.
Sofya Semionovna Marmeladova Où habite-t-elle ? « Grange » : « La chambre de Sonya ressemblait à une grange, avait l’apparence d’un quadrilatère très irrégulier, et cela lui donnait quelque chose de laid. Le mur avec les fenêtres donnant sur le fossé coupait la pièce d'une manière ou d'une autre au hasard, faisant fuir un coin, terriblement pointu, vers un endroit plus profond... l'autre coin était trop hideusement obtus. Il n’y avait presque aucun meuble dans toute cette grande pièce… »
Alena Ivanovna Où habite-t-elle ? Petite chambre, avec du papier peint jaune, des géraniums et des rideaux de mousseline aux fenêtres... Le mobilier était tous très anciens et en bois jaune, composé d'un canapé avec un immense dossier en bois courbé, table ronde une forme ovale devant le canapé, des toilettes avec un miroir dans le mur, des chaises le long des murs et deux ou trois tableaux dans des cadres jaunes représentant des jeunes femmes allemandes avec des oiseaux dans les mains. Dans le coin, devant une petite icône, brûlait une lampe. Tout était très propre : les meubles et les sols étaient cirés ; tout brillait. Pas un grain de poussière n’a pu être trouvé dans tout l’appartement. L'appartement entier se composait de ces deux pièces.
Fait intéressant : Dostoïevski attire constamment l'attention sur ce point détail artistique comme des escaliers qui descendent et montent personnage principal. L’escalier menant au « placard » de Raskolnikov : « … l’escalier… étroit, raide, sombre. Avec ouvertures semi-circulaires. Marches en pierre piétinées. Ils mènent directement sous le toit de la maison… » ; L'escalier de la maison de la vieille prêteuse sur gages : « L'escalier était sombre et étroit, « noir » ; Escaliers dans le commissariat : « Les escaliers étaient étroits, raides et couverts de pente. Toutes les cuisines de tous les appartements des quatre étages donnaient sur cet escalier et restaient ainsi pendant presque toute la journée. C’est pour ça que c’était si étouffant » ; Il y avait une « puanteur » dans les escaliers devant la chambre des Marmeladov ; Escalier étroit et sombre dans la maison des Kapernaumov.
Conclusion : Ainsi, une telle description des locaux reflète largement état interne héros. Le monde extérieur devient partie intégrante de l’âme des personnages : il véhicule leurs inquiétudes et leurs expériences. Ces pièces sont effrayantes à vivre. Ils donnent lieu à des théories similaires à celles de Raskolnikov. La couleur jaune est présente dans tout l’intérieur ; elle renforce l’atmosphère de mauvaise santé, de tristesse et provoque un sentiment de dépression et d’oppression.
Raskolnikov sur la place Sennaya. Illustration de Dementy Shmarinov. Des collections du Musée de l'Appartement de F. M. Dostoïevski Chronique photo TASSLe roman commence par la phrase suivante :
« Début juillet, par une période extrêmement chaude, le soir… »
Dostoïevski commença à travailler sur ce roman en 1865. En septembre, il a rapporté les détails du projet à Mikhaïl Katkov, rédacteur en chef du Messager russe, où il était prévu de publier le texte. Entre autres choses, il a mentionné que dans le roman « l’action est moderne, cette année ». Les habitants de Saint-Pétersbourg se souviennent de l’année 1865 pour sa chaleur anormale. Selon les stations de mesure de la ville, le 9 juillet, la température a atteint un maximum de 24,8 degrés sur l'échelle de Réaumur (31 degrés Celsius) ; Il n'a pas plu dans la ville depuis plus d'une semaine.
Dans la première partie du roman, racontant à Raskolnikov sa vie, Marmeladov rapporte qu'il a ramené son salaire il y a six jours. Les fonctionnaires recevaient traditionnellement leur salaire le premier jour de chaque mois. La conversation entre les héros a donc lieu le 7 juillet. Le meurtre a lieu un jour après, le 9 juillet, c'est-à-dire le jour le plus chaud de cet été. Il n'est pas difficile de corréler d'autres événements du roman avec la chronologie réelle :
— Le 10 juillet, Raskolnikov se présente au commissariat de police sur appel. Le soir, il commence à délire, au cours duquel le héros passe quatre jours dont, au réveil, les amis et parents réunis dans l'appartement l'informent, c'est-à-dire du 11 au 14 juillet.
— Le 15 juillet, Raskolnikov vient chez Sonya et demande de lui lire l'Évangile sur la résurrection de Lazare.
- Le 16 juillet, Katerina Ivanovna décède, après quoi Raskolnikov perd la notion du temps pendant deux ou trois jours : "... comme si un brouillard tombait soudain devant lui et l'enfermait dans une solitude désespérée et difficile."
- Le 19 juillet, le héros sort de cet état : ce jour-là ont lieu les funérailles de Katerina Ivanovna (selon les lois en vigueur à cette époque, il n'était possible d'enterrer le défunt que trois jours après son décès). Puis a lieu la dernière conversation du héros avec Porfiry Petrovich.
— Dans la nuit du 20 juillet, Svidrigailov se suicide par balle et, le soir du même jour, Raskolnikov se présente place Sennaya, où il embrasse le sol, puis se rend au commissariat de police et avoue le meurtre.
Pour la première fois le 20 juillet, nous voyons Raskolnikov dans la maison où résidaient sa mère et sa sœur. Le héros est venu lui dire au revoir :
« Son costume était horrible : tout était sale, il avait plu toute la nuit, déchiré, effiloché. Son visage était presque défiguré à cause de la fatigue, du mauvais temps, de la fatigue physique et d'une lutte presque quotidienne avec lui-même.
Apparemment, Raskolnikov a été pris sous la pluie, et pour cause : le 20 juillet, selon l'ancien style, est le jour d'Ilyin. On pense que ce jour-là, le prophète Elie traverse le ciel sur un char, le tonnerre gronde, des éclairs : c'est ainsi que le saint vainc les démons et ceux qui ont enfreint la loi. le peuple de Dieu. La pluie ce jour-là nettoie du mal.
Il s'avère que la datation exacte des événements de Crime et Châtiment aide à révéler le sens profond d'au moins un détail : la pluie du jour où Raskolnikov s'est rendu à la police.
2. Le secret de la « première fois » de Sonya Marmeladova
Sonya Marmeladova. Illustration de Dementy Shmarinov. 1935-1936 Photothèque De Agostini/Getty Images
Parlant de la vie de sa famille, Marmeladov accorde une attention particulière à la soirée où Sonya apparaît pour la première fois au panel :
« … Sonya s'est levée, a mis un foulard, a enfilé un burnusik et a quitté l'appartement et est revenue à neuf heures. Elle allait et venait directement chez Katerina Ivanovna et posait silencieusement trente roubles sur la table devant elle.
Un rouble équivaut à un rouble en argent, et 30 roubles selon les normes de 1865 représentent une somme colossale. La mère de Raskolnikov recevait une pension au décès de son mari de 120 roubles par an. Pour 9 roubles 50 kopecks, Razumikhin a acheté des vêtements d'occasion : une casquette, des pantalons, des bottes, des chemises et des sous-vêtements. Et les employés de Malinnik, le bordel le plus célèbre de Saint-Pétersbourg à l'époque, recevaient 30 à 50 kopecks par nuit. Une jeune fille pourrait-elle être payée autant pour la première fois ?
Très probablement non. Très probablement, le fait est que Dostoïevski s'intéressait ici au symbolisme biblique : 30 roubles en argent sont 30 pièces d'argent pour lesquelles Sonya se vend et se trahit. Le nombre 30 apparaît encore plusieurs fois dans le roman dans des contextes « traîtres ». Les 30 derniers kopecks sont retirés à So-ne-chka « pour une gueule de bois » de Marmeladov. Pour « 30 000 pièces d’argent », elle a acheté Svidri-Gailov de sa prison pour dettes future femme Marfa Petrovna, puis lui a reproché à plusieurs reprises ce montant. Svidrigailov propose à Duna Raskolnikova le même montant pour s'enfuir avec lui.
3. Le secret du dandy à la cigarette
En errant dans Saint-Pétersbourg à la veille du meurtre, Raskolnikov remarque sur le boulevard une jeune fille ivre et un homme d'âge moyen qui la poursuit. Raskolnikov croit que le « dandy » veut profiter d'elle, court vers le policier et lui demande d'intervenir d'une manière ou d'une autre dans la situation :
« Maintenant, il s'est un peu éloigné, il reste là comme s'il roulait une cigarette... Comment ne pas la lui donner ? Pensez à la façon dont nous pouvons la renvoyer chez elle !
Le policier a répondu à la persuasion de Raskolnikov. Pourquoi? Éprouvait-il de la sympathie pour la fille, ou était-il gêné par quelque chose dans le comportement du dandy ? Rappelons-nous ce qui se passait à Saint-Pétersbourg à l'époque décrite. En raison de la chaleur anormale et de la multiplication des incendies, le Sénat a publié une résolution interdisant de fumer dans les rues de la ville. Le 3 juillet, un document a été publié, qui contenait cependant suffisamment Phrases courantes. Mais la police a commencé à examiner de plus près chaque fumeur et les habitants de la ville n'ont pas risqué de fumer dans les lieux publics.
Pour que la décision du Sénat entre en vigueur et que les mesures punitives soient approuvées, l'ordonnance correspondante devait être émise par le chef de la police de la capitale, le chef de la police. Cela s'est produit le 30 juillet. Le nouveau document contient des précisions selon lesquelles il est interdit de fumer à proximité des entrepôts contenant des substances inflammables, près du Palais d'Hiver et à proximité de toutes les églises de la ville, mais que cela est possible dans d'autres endroits. Dans les jours décrits (7-20 juillet 1865), les héros ne connaissent pas encore ces concessions, mais ils surveillent déjà les contrevenants potentiels.
4. Le mystère du fossé
Canal Griboïedov. 1969 RIA Actualités" Après le meurtre du vieux prêteur sur gages, Raskolnikov réfléchit à la manière de se débarrasser des objets volés :
"Où devrait-on aller? Il a été décidé il y a longtemps : « Jetez tout dans le fossé et les extrémités dans l’eau, et en finir. »
Raskolnikov rencontre le même fossé sur le chemin de la maison d'Alena Ivanovna, puis sur le chemin du commissariat de police, où il va avouer le crime. Il s’avère que le fossé est l’un des principaux lieux du roman, avec les rues et les places. Ce mot est mentionné plus de 20 fois dans le roman – et toujours dans un contexte important. La maison du prêteur sur gages surplombe le fossé, également visible depuis la maison de Sonya Marmeladova. La folle Katerina Ivanovna court le long du talus du fossé, et la bourgeoise Afrosinyushka s'y noie sous les yeux de Raskolnikov.
De quel genre de fossé s'agit-il ? Quiconque a déjà fait une visite touristique de Saint-Pétersbourg sait que la ville possède plusieurs petits canaux appelés fossés, mais il n'y avait qu'un seul fossé dans la ville. C'est ainsi que les habitants de Saint-Pétersbourg appelaient le canal Ekaterininsky (aujourd'hui canal Griboïedov). Dans les premières décennies du XVIIIe siècle, la rivière Krivusha, ou rivière des Sourds, coulait à sa place. Ils ont décidé de l'améliorer et de l'inclure dans le système de canaux de la ville. Les travaux d'agrandissement et d'approfondissement ont commencé. Mais même après les travaux d'embellissement, le canal a continué à être utilisé pour le drainage pendant un certain temps. Eaux usées, remplissant en fait la fonction d'un fossé. D'une part, en utilisant dans la plupart des cas ce nom même du canal Catherine, Dostoïevski exprime l'attitude des riverains à son égard. En revanche, le mot « fossé » convient parfaitement pour décrire l’atmosphère particulière des bidonvilles de Saint-Pétersbourg.
5. Le mystère de la géographie de Saint-Pétersbourg
« Plan de la capitale Saint-Pétersbourg, repris à nouveau en 1858 et gravé au Dépôt topographique militaire en 1860. Corrigé à 1865" (fragment). 1865 Le plan montre les limites des unités de police, des circonscriptions et des districts. etomesto.ru Le lendemain du meurtre du vieux prêteur sur gages, Raskolnikov se rend au commissariat de police, où il est convoqué après une plainte de la logeuse à qui il doit le loyer de l'appartement. Là, il rencontre le lieutenant Ilya Petrovich Porokh et le commis Zametov. Ces employés du commissariat apparaîtront dans les pages du roman. Raskolnikov verra Zametov dans la taverne : l'employé dira aussi « dans notre unité, ils ont tué une vieille femme ». A la fin du roman, le héros retrouvera Gunpowder au commissariat de police, lorsqu'il viendra lui avouer :
« Raskolnikov a retiré l'eau avec sa main et a dit doucement, avec hésitation, mais clairement : « C'est moi qui ai tué avec une hache la vieille fonctionnaire et sa sœur Lizaveta et je les ai volées. Ilya Petrovitch ouvrit la bouche. Ils accouraient de tous côtés. Raskolnikov a réitéré son témoignage."
Il semble qu’il n’y ait rien d’étrange dans les rencontres de Raskolnikov avec les serviteurs de la loi. Cependant, dans la vraie vie, cela ne pourrait pas se produire, et voici pourquoi. Comme nous nous en souvenons, Raskolnikov vit et ne paie pas de loyer au commissariat de Kazan, mais tue Alena Ivanovna à Spasskaya. Cela signifie qu'il a dû se retrouver dans différents bureaux et communiquer avec différents policiers. Au total, il y avait 12 unités de police à Saint-Pétersbourg, chacune d'entre elles étant divisée en plusieurs districts dotés de leurs propres bureaux de police. Ils ont enquêté sur divers types de violations et de crimes sur le territoire sous leur juridiction..
Comment savons-nous cela ? Au début du roman, Raskolnikov suit à deux reprises l'itinéraire depuis sa maison jusqu'à l'endroit où habite le vieux prêteur d'argent. Dostoïevski décrit son itinéraire en détail, mentionnant que le héros traverse un fossé (comme nous l'avons découvert plus haut, le canal Catherine) qui séparait deux unités de police.
Pourquoi Dostoïevski a-t-il ignoré Division administrative villes? D'une part, à des fins artistiques : pour concentrer la tension, il lui fallait réduire le nombre personnages. Raskolnikov devait se sentir acculé : peur d’être appelé au commissariat de police immédiatement après le crime et de devoir ensuite combattre les soupçons de Zametov. D'un autre côté, il était important pour Dostoïevski de placer ses héros de part et d'autre du fossé et de créer un itinéraire le long duquel Raskolnikov franchirait la frontière symbolique de l'eau.
De plus, cet agencement de la géographie du roman a une autre signification. Au milieu des années 1860, Dostoïevski lui-même vivait non loin de la prétendue maison de Raskolnikov, dans la ruelle Stolyarny, dans le quartier de Kazan. Au début de 1865, il rencontre l'éditeur Fiodor Stellovsky, avec qui il conclut plus tard un contrat d'esclavage pour la publication d'œuvres complètes. L’écrivain devait lui fournir un nouveau roman inédit. Cette œuvre était censée devenir la carte de visite de la nouvelle collection d'œuvres et attirer les acheteurs. Sans un nouveau roman, le contrat ne serait pas considéré comme rempli et Dostoïevski perdrait le droit de publier ses œuvres pendant neuf ans. Cette opportunité serait entièrement passée à Stellovsky.. L'éditeur vivait en face du jardin Yusupov, non loin de la maison supposée du vieux prêteur sur gages, dans la rue Srednaya Podyacheskaya. Par ces lieux, Raskolnikov retourne chez lui après le meurtre. À l'été 1865, l'écrivain suivit le même chemin que celui de l'éditeur et put consciemment l'écrire dans le roman sous l'influence de sa propre expérience négative.
6. Le secret d'Alena Ivanovna et pour cent
Raskolnikov et Alena Ivanovna. Illustration pour le roman RIA Actualités" La prêteuse sur gages Alena Ivanovna explique sa politique financière à Raskolnikov :
"Voilà, père : s'il y a une hryvnia par mois par rouble, alors pour un rouble et demi, vous devrez quinze kopecks, un mois à l'avance, monsieur."
Est-ce beaucoup ou un peu ? La hryvnia, ou hryvnia, s'appelait 10 kopecks. Autrement dit, le bénéfice de la vieille femme sur chaque paiement est de 10 %. Si Dostoïevski n'avait pas décrit l'été 1865, mais une période légèrement antérieure, alors le héros aurait pu se plaindre du prêteur sur gages auprès de la police. L’usure a été pratiquée dans la Russie tsariste pendant de nombreuses années. Les autorités publiaient périodiquement des documents officiels qui réglementaient et limitaient les activités de ceux qui prêtaient à intérêt. En particulier, la taille de ces pourcentages était une question importante. Dans les années 1830, une limite a été introduite pour les particuliers : pas plus de 6 % par mois. En cas de violation de ces règles, des avertissements verbaux ont été émis. Une plainte répétée était suivie d'une amende ou d'une arrestation. En 1864, une nouvelle loi a été adoptée autorisant les prêts hypothécaires à un taux allant jusqu'à 10 % par mois. Cela était exigé par le développement de l'économie, les besoins croissants de la population et la réduction de ses revenus. Alena Ivanovna est donc, en un sens, un signe des temps. La vieille femme devient la porte-parole de la nouvelle réalité économique et suscite ainsi l'indignation de ses clients.
7. Le mystère du delirium tremens et de l'hypocondrie
Presque la première chose que nous apprenons sur le héros est son mauvais état :
"... depuis un certain temps, il était dans un état irritable et tendu, semblable à l'hypocondrie."
La médecine du XIXe siècle, comme aujourd’hui, comprenait l’hypocondrie comme une attention excessive portée à sa santé et une peur constante pour sa vie. Même cette courte citation montre clairement que cette définition classique est difficilement applicable à Raskolnikov. Et voici comment Dostoïevski décrit sa propre hypocondrie dans une lettre à son ami Totleben : "... il était trop irritable... avec la capacité de déformer les faits les plus ordinaires et de leur donner une apparence et une taille différentes." Il s’avère que Raskolnikov ne souffre pas d’hypocondrie médicale, mais d’hypocondrie « Dostoïevski ».
Mais ce n’est pas la seule maladie mystérieuse du héros. Après le meurtre, Raskolnikov fait des cauchemars et la servante du maître Nastasya soupçonne que "le sang crie" en lui: "C'est quand il n'y a pas d'issue et que le foie commence à cuire, alors il commence à sembler ..." Au 19ème siècle, les maladies présentant des symptômes aussi mystérieux étaient traitées par saignée - perçant littéralement les veines et drainant le sang « en excès ». Cependant, ce qui importe pour Dostoïevski, ce n’est pas tant que le sang ait commencé à cuire, mais qu’il « crie ». Il s'agit d'une référence à la Bible, comme le message de Dieu à Caïn : « La voix du sang de ton frère crie vers moi. » Un cri ou un cri sur un crime montant vers le ciel est une image assez populaire de l'Ancien Testament. Il est utilisé en relation avec des atrocités terribles, qui seront certainement punies plus tard.
Selon plusieurs personnages, Raskolnikov souffre de delirium tremens. Voici ce que dit sa mère, se référant à la servante du maître Nastasya :
"Elle nous dit tout à coup que vous êtes dans un delirium tremens et que vous venez de fuir tranquillement le médecin, en délire, dans la rue et qu'ils ont couru pour vous chercher."
Au XIXe siècle, le concept de « delirium tremens » était assez large, incluant la folie soudaine et de courte durée, pas nécessairement causée par l'ivresse. Cela se reflète à la fois dans les dictionnaires encyclopédiques de l’époque et dans le dictionnaire de Dahl. Les critiques de Crime and Punishment ont également compris la signification du delirium tremens. Les critiques des publications « Russian Invalid » et « Public Court » ont été offensées par le fait que l'écrivain ait dépeint un représentant de la jeune génération comme s'il présentait « tous les signes du delirium tremens ; tout lui semble juste ; il agit de manière complètement aléatoire, dans le délire. Mais ils n'ont jamais reproché à Dostoïevski d'avoir fait de Raskolnikov un ivrogne.
Sources
- Belov S.V. Le roman « Crime et châtiment » de F. M. Dostoïevski : commentaire. Livre pour les enseignants.
- Dostoïevski F.M.Œuvres rassemblées. T.7.
- Tikhomirov B.N.« Lazare ! Sortir." Le roman « Crime et Châtiment » de F. M. Dostoïevski dans une lecture moderne. Commentaire du livre.
Dostoïevski décrit en détail la chambre de l'héroïne, en soulignant
extrême pauvreté de la situation. Il y a très peu de meubles dans la pièce,
La chambre de Sonya Marmeladova dans le roman Crime et Châtiment
Au début du roman, Sonya Marmeladova vit déjà séparément du reste de la famille. Elle loue une chambre dans la « maison sur le fossé » de l'appartement du tailleur Kapernaumov (appartement n°9). La chambre est située au troisième étage. La chambre de Sonya avait très peu de meubles
sur les murs, il y a « du papier peint jaunâtre, frotté et usé ». Chambre
de forme irrégulière, c'est pourquoi un coin s'est avéré « terriblement
pointu », l’autre « laid et stupide ». Comme dans le placard de Raskolnikov,
le plafond est extrêmement bas. Tout dans cette situation misérable est oppressant
sur une personne, suggère des pensées criminelles ou suicidaires.
« La chambre de Sonya ressemblait à une grange, avait l’apparence d’un quadrilatère très irrégulier, et cela lui donnait quelque chose de laid. Un mur à trois fenêtres, donnant sur un fossé, coupait la pièce en quelque sorte en biais, faisant qu'un coin, terriblement pointu, s'enfuyait quelque part plus profondément, de sorte que, dans la pénombre, il était même impossible de bien le voir ; l’autre angle était déjà trop outrageusement obtus. Il n’y avait presque aucun meuble dans toute cette grande pièce. Dans le coin, à droite, il y avait un lit ; à côté d'elle, plus près de la porte, se trouve une chaise. Sur le même mur où se trouvait le lit, juste à côté de la porte de l’appartement de quelqu’un d’autre, se trouvait une simple table en planches recouverte d’une nappe bleue ; Il y a deux chaises en osier près de la table. Puis, contre le mur opposé, près d'un angle aigu, se dressait un petit arbre simple une commode, comme perdue dans le vide. C'est tout ce qu'il y avait dans la pièce. Le papier peint jaunâtre, frotté et usé devenait noir dans tous les coins ; Il devait y avoir de l'humidité et de la fumée ici en hiver. La pauvreté était visible ; Il n’y avait même pas de rideaux près du lit.
Description de la chambre de Sonya Marmeladova. Donnez une description de la chambre de Sonya, s'il vous plaît :)) Tiré du roman « Crime et Châtiment »
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Sonya Marmeladova est l'héroïne du roman Crime et Châtiment de Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski. La pauvreté et une situation familiale extrêmement désespérée obligent cette jeune fille à gagner de l'argent grâce au panel.
Le lecteur découvre Sonya pour la première fois grâce à l'histoire adressée à Raskolnikov par l'ancien conseiller titulaire Marmeladov, son père. L'alcoolique Semyon Zakharovich Marmeladov végète avec sa femme Katerina Ivanovna et ses trois jeunes enfants - sa femme et ses enfants meurent de faim, Marmeladov boit. Sonya, sa fille issue de son premier mariage, vit dans un appartement loué « avec un ticket jaune ». Marmeladov explique à Raskolnikov qu'elle a décidé de gagner sa vie, incapable de résister aux reproches constants de sa belle-mère phtisique, qui traitait Sonya de parasite qui « mange, boit et utilise la chaleur ». En fait, c'est une fille douce et sans contrepartie. Elle essaie de toutes ses forces d'aider Katerina Ivanovna, gravement malade, ses demi-sœurs et son frère affamés, et même son père malchanceux. Marmeladov raconte comment il a gagné et perdu son emploi, a bu le nouvel uniforme qu'il avait acheté avec l'argent de sa fille, puis est allé lui demander « une gueule de bois ». Sonya ne lui a rien reproché : "J'ai sorti trente kopecks, de mes propres mains, le dernier, tout ce qui était, je me suis vu... Elle n'a rien dit, elle m'a juste regardé en silence."
L'auteur donne plus tard la première description de Sofia Semionovna, dans la scène de confession de Marmeladov, écrasée par un cheval et vivant ses dernières minutes : « Sonya était petite, environ dix-huit ans, mince, mais assez jolie blonde, avec de merveilleux yeux bleus. » Ayant appris l'incident, elle court vers son père dans ses « vêtements de travail » : « sa tenue était un sou, mais décorée dans un style urbain, selon le goût et les règles qui se sont développées dans son monde particulier, avec un style brillant et un but honteusement exceptionnel. Marmeladov meurt dans ses bras. Mais même après cela, Sonya envoie sa sœur cadette Polenka retrouver Raskolnikov, qui a fait don de son dernier argent pour les funérailles, afin de connaître son nom et son adresse. Plus tard, elle rend visite au « bienfaiteur » et l’invite à la veillée funéraire de son père.
Une autre touche au portrait de Sonya Marmeladova est son comportement lors de l'incident de la veillée funéraire. Elle est injustement accusée de vol et Sonya n'essaie même pas de se défendre. La justice est bientôt rétablie, mais l'incident lui-même la rend hystérique. L'auteur explique cela par la position de vie de son héroïne : « Sonya, de nature timide, savait déjà qu'il était plus facile de la détruire que n'importe qui d'autre, et que n'importe qui pouvait l'offenser presque impunément. Mais jusqu'à ce moment précis, il lui semblait qu'elle pouvait d'une manière ou d'une autre éviter les ennuis - avec prudence, douceur, soumission à tout le monde.
Après un scandale lors d'une veillée funéraire, Katerina Ivanovna et ses enfants perdent leur abri et sont expulsés de leur appartement de location. Désormais, tous les quatre sont voués à une mort rapide. Conscient de cela, Raskolnikov invite Sonya à lui dire ce qu'elle ferait si elle avait le pouvoir de tuer à l'avance Loujine, qui l'a calomniée. Mais Sophie Semionovna ne veut pas répondre à cette question - elle choisit de se soumettre au destin : « Mais je ne peux pas connaître la providence de Dieu... Et pourquoi demandez-vous, qu'est-ce qu'on ne peut pas demander ? Pourquoi des questions aussi vides de sens ? Comment se fait-il que cela dépende de ma décision ? Et qui a fait de moi le juge ici : qui doit vivre et qui ne doit pas vivre ?
L'auteur a besoin de l'image de Sonya Marmeladova pour créer un contrepoids moral à l'idée de Rodion Raskolnikov. Raskolnikov ressent une âme sœur chez Sonya, car ils sont tous deux des parias. Cependant, contrairement au tueur idéologique, Sonya est « une fille méchante et phtisique envers sa belle-mère, qui s’est trahie envers des étrangers et des mineurs ». Elle a une ligne directrice morale claire : la sagesse biblique du nettoyage de la souffrance. Lorsque Raskolnikov raconte son crime à Marmeladova, elle prend pitié de lui et, se concentrant sur la parabole biblique de la résurrection de Lazare, le convainc de se repentir de son crime. Sonya entend partager avec Raskolnikov les vicissitudes des travaux forcés : elle se considère coupable d'avoir violé les commandements bibliques et accepte de « souffrir » pour se purifier.
Il est à noter que les condamnés qui ont purgé leur peine avec Raskolnikov ressentent une haine brûlante pour lui et aiment en même temps beaucoup Sonya, qui lui rend visite. On dit à Rodion Romanovitch que « marcher avec une hache » n’est pas une chose noble ; ils le traitent d'athée et veulent même le tuer. Sonya, suivant ses concepts établis une fois pour toutes, ne méprise personne, elle traite tout le monde avec respect - et les condamnés lui rendent la pareille.
Sonya Marmeladova est l'un des personnages les plus importants du livre. Sans ses idéaux de vie, le chemin de Rodion Raskolnikov ne pourrait que se terminer par un suicide. Cependant, Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski offre au lecteur non seulement le crime et le châtiment incarnés dans le personnage principal. La vie de Sonya mène au repentir et à la purification. Grâce à cette « continuation du chemin », l'écrivain a réussi à créer un monde holistique et logiquement complet de son grand roman.
L'image de Raskolnikov dans le roman "Crime et Châtiment"
Un roman aux multiples facettes
En feuilletant les premières pages du livre, nous commençons à nous familiariser avec l’image de Raskolnikov dans le roman Crime et Châtiment de Dostoïevski. En racontant sa vie, l'écrivain nous fait réfléchir sur un certain nombre de questions importantes. Il est difficile de déterminer à quel type de roman appartient l'œuvre de F. M. Dostoïevski. Cela soulève des questions affectant divers domaines vie humaine : sociale, morale, psychologique, familiale, morale. Rodion Raskolnikov est le centre du roman. C'est à lui que se rattachent toutes les autres intrigues de la grande œuvre classique.
Le personnage principal du roman
Apparence
La description de Raskolnikov dans le roman commence par le premier chapitre. Nous rencontrons un jeune homme malade. Il est sombre, réfléchi et renfermé. Rodion Raskolnikov est un ancien étudiant universitaire qui a abandonné ses études de droit. Avec l’auteur, nous voyons le maigre mobilier de la pièce où vit le jeune homme : « C’était une cellule minuscule, longue d’environ six marches, qui avait l’apparence la plus pitoyable. »
Traits de caractère
L'auteur donne progressivement la caractérisation de Raskolnikov dans le roman «Crime et Châtiment». Nous faisons d’abord connaissance du portrait de Raskolnikov. "Au fait, il était remarquablement beau, avec de beaux yeux noirs, des cheveux noirs, une taille supérieure à la moyenne, mince et élancé." On commence alors à comprendre son personnage. Le jeune homme est intelligent et instruit, fier et indépendant. La situation financière humiliante dans laquelle il se trouve le rend sombre et renfermé. Il est irrité par l'interaction avec les gens. Toute aide de la part d'un ami proche ou d'une mère âgée de Dmitry Razumikhin lui semble humiliante.
L'idée de Raskolnikov
Un orgueil excessif, un orgueil malade et un état de misère font naître une certaine idée dans la tête de Raskolnikov. L'essence de cela est de diviser les personnes en deux catégories : ordinaires et ayant droit. En pensant à son grand destin : « Suis-je une créature tremblante ou ai-je le droit ? », le héros se prépare à commettre un crime. Il croit qu'en tuant la vieille femme, il testera ses idées, pourra commencer une nouvelle vie et rendre l'humanité heureuse.
Le crime et le châtiment du héros
Dans la vraie vie, tout se passe différemment. Avec le prêteur sur gages avide, la misérable Lizoveta meurt sans avoir fait de mal à personne. Le vol a échoué. Raskolnikov ne pouvait se résoudre à utiliser les biens volés. Il est dégoûté, malade et effrayé. Il comprend qu'il comptait en vain sur le rôle de Napoléon. Après avoir franchi la ligne morale et tué une personne, le héros évite de toutes les manières possibles de communiquer avec les gens. Rejeté et malade, il se retrouve au bord de la folie. La famille de Raskolnikov et son ami Dmitri Razumikhin tentent en vain de comprendre l'état du jeune homme et de soutenir le malheureux. Un jeune homme fier refuse de se soucier de ses proches et se retrouve seul avec son problème. « Mais pourquoi m’aiment-ils autant si je n’en vaux pas la peine !
Après un événement fatal, le héros se force à communiquer avec des inconnus. Il participe au sort de Marmeladov et de sa famille en donnant de l'argent envoyé par sa mère pour les funérailles du fonctionnaire. Sauve une jeune fille d'une agression. Les nobles impulsions de l’âme sont rapidement remplacées par l’irritation, la frustration et la solitude. La vie du héros semblait divisée en deux parties : avant et après le meurtre. Il ne se sent pas criminel, ne réalise pas sa culpabilité. Surtout, il s'inquiète du fait qu'il n'a pas réussi le test. Rodion essaie de brouiller l'enquête, de comprendre si l'enquêteur intelligent et rusé Porfiry Petrovich le soupçonne. Les faux-semblants constants, les tensions et les mensonges le privent de sa force et vident son âme. Le héros sent qu'il fait mal, mais ne veut pas admettre ses erreurs et ses délires.
Rodion Raskolnikov et Sonya Marmeladova
Le renouveau d'une nouvelle vie a commencé après que Rodion Raskolnikov ait rencontré Sonya Marmeladova. La jeune fille de dix-huit ans était elle-même dans un état extrêmement déplorable. Timide et modeste de nature, l'héroïne est obligée de vivre avec un ticket jaune afin de donner de l'argent à sa famille affamée. Elle endure constamment les insultes, l'humiliation et la peur. "Elle n'est pas partagée", dit l'auteur à son sujet. Mais cette faible créature a bon cœur et une foi profonde en Dieu, qui aide non seulement à survivre, mais aussi à soutenir les autres. L'amour de Sonya a sauvé Rodion de la mort. Sa pitié suscite d'abord la protestation et l'indignation chez le fier jeune homme. Mais c'est à Sonya qu'il confie son secret et c'est auprès d'elle qu'il cherche sympathie et soutien. Épuisé par la lutte contre lui-même, Raskolnikov, sur les conseils d'un ami, admet sa culpabilité et se soumet aux travaux forcés. Il ne croit pas en Dieu et ne partage pas ses convictions. L’idée selon laquelle le bonheur et le pardon doivent être endurés est incompréhensible pour le héros. La patience, l’attention et les sentiments profonds de la jeune fille ont aidé Rodion Raskolnikov à se tourner vers Dieu, à se repentir et à recommencer à vivre.
L'idée principale du travail de F. M. Dostoïevski
Une description détaillée du crime et du châtiment de Raskolnikov constitue la base de l'intrigue du roman de F. M. Dostoïevski. La punition commence immédiatement après la commission du meurtre. Des doutes douloureux, des remords, une rupture avec ses proches se sont révélés bien pires que de longues années de dur labeur. Écrivain exposant analyse approfondie Raskolnikov tente de mettre en garde le lecteur contre les idées fausses et les erreurs. Une foi profonde en Dieu, l'amour du prochain et les principes moraux devraient devenir les règles fondamentales de la vie de chaque personne.
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- Travail : Crime et Châtiment
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Dans le roman « Le crime est un châtiment » de Dostoïevski, les intérieurs sont représentés dans des couleurs laides, sombres et oppressantes. Ils mettent l'accent sur les circonstances, l'état d'esprit des personnages, et parfois, au contraire, contrastent avec les personnages. Un exemple en est le joli portrait de Raskolnikov et la pièce dans laquelle il vit : une pièce mendiante, qui rappelle un cercueil ou un placard, avec plafond bas, avec du papier peint jaune délavé. L'intérieur est complété par de vieilles chaises en lambeaux, un canapé et une petite table peinte.
Décrivant la chambre du personnage principal, l'écrivain souligne la désolation et le manque de vie de la maison, provoquant peur et oppression. Le caractère mort de la pièce est complété par une importante couche de poussière sur les livres et cahiers posés sur la table. Il n'y a pas de vie dans cette pièce jaune. Son propriétaire a volontairement renoncé à l'action et à la société, il y reste immobile et réfléchit au désespoir de sa situation.
Dostoïevski est un psychologue subtil dans la description de la situation. Ainsi, la chambre du vieux prêteur sur gages est très soignée, les meubles et le sol brillent, indiquant la propreté caractéristique des « mauvaises et vieilles veuves ».
Dans presque toutes les maisons des personnages du roman, l'intérieur témoigne de l'extrême pauvreté de leurs propriétaires et, en outre, de la vie instable, du manque de confort et chaleur. Les héros ne sont pas protégés dans leurs maisons, ils ne peuvent pas s'y cacher des problèmes et des malheurs. Il semble que même par rapport à leurs habitants, ces petites pièces révèlent une inhospitalité et une aliénation, les poussant à la rue.
La mère de Rodion Raskolnikov quitte son placard avec soulagement. La chambre de Sonya est tout aussi laide et triste, rappelant une grange. Les murs de la pièce sont décorés de papier peint jaunâtre et écaillé, noirci par l'humidité dans les coins. Mais sa taille est énorme, ce qui ne correspond pas du tout à la silhouette fragile et petite de son habitant. L'écrivain souligne ainsi à quel point la situation et la position de l'héroïne, impuissante dans sa position, sont inappropriées. La chambre de cette fille ressemble à un quadrilatère irrégulier, très symbolique. La violation de la solidité et de la force est soulignée. Il n’y a pas de place pour la stabilité et l’harmonie ici. Mais la vie de Sonya est déjà vraiment gâchée. Elle est obligée de se vendre pour sauver sa famille.
Dans la maison de Marmeladov, à travers les yeux de Raskolnikov, le lecteur voit une pauvreté effroyable. Des objets d'enfants sont éparpillés dans la maison, un drap troué est tendu à travers la pièce, deux chaises, un canapé en lambeaux et un vieux meuble sont des meubles. table de cuisine, non recouvert de rien et jamais peint. L'éclairage est assuré par un moignon de bougie, qui symbolise la mort et l'éclatement d'une famille.
Les escaliers du roman ont le même aspect inesthétique, ils sont exigus et sales. Le chercheur M. M. Bakhtine note que toute la vie des personnages du roman se déroule dans les escaliers, à la vue de tous. Raskolnikov parle à Sonya à la porte, donc Svidrigailov entend toute la conversation. Les voisins, blottis près des portes, sont témoins de l'agonie de Marmeladov, du désespoir de Katerina Ivanovna et de la mort de son mari. Sur le chemin du retour, un prêtre monte les escaliers pour rencontrer Raskolnikov.
Le décor de la chambre d'hôtel de Svidrigailov, dans laquelle il passe sa dernière nuit à la veille de son suicide, est également chargé de signification symbolique. La pièce ressemble à une cage, les murs ressemblent à des planches clouées, ce qui fait penser aux lecteurs à un cercueil, faisant allusion aux événements à venir.
Dans la plupart des pièces, le jaune devient le ton prédominant. Cette affirmation de la vie couleur ensoleillée se transforme dans le roman en la couleur de l'absence de vie, du manque d'énergie et de positivité, en la couleur de la maladie et de la disharmonie. Brillant couleur riche Dostoïevski remplace par terne, sale, flou, terne jaune, indiquant le manque de vie des héros.
Les intérieurs du roman « Crime et Châtiment » jouent un rôle important : ils deviennent non seulement l'arrière-plan des événements, mais aussi un élément de la composition et du son idéologique du roman.
Introduction…………………………………………………………….…2
1 Principes théoriques de base et concepts de recherche
1.1Le mot comme dispositif lexical principal………………………3
1.2 Analyse linguistique texte littéraire: entité et méthodes
2 Analyse des moyens lexicaux utilisés par F.M. Dostoïevski dans
description de la maison dans le roman « Crime et Châtiment »……….7
2.1 Description de l'appartement d'Alena Ivanovna (vieille femme - prêteur sur gages)...7
2.2 Description du domicile de Sonya Marmeladova……………………….8
2.3 Description de la chambre de Rodion Raskolnikov…………………10
2.4 Description de la maison de la famille Marmeladov………………………10 Conclusions…………………………………………………………..11
Liste de la littérature et des dictionnaires utilisés………………….13
Introduction
L'étude de la littérature ne peut être considérée comme un processus visant uniquement à acquérir des connaissances spécifiques, à éduquer l'âme et à élargir les horizons du lecteur - c'est avant tout pénétrer dans les profondeurs et monter vers les hauteurs du langage - « l'une des plus grandes créations de l’humanité. » Selon L. Novikov, le langage est « le moyen de communication le plus important, un instrument subtil et flexible à l'aide duquel la pensée humaine se forme et s'exprime ».
Pertinence - Le lecteur moderne choisit des livres à caractère divertissant, les dévore et parfois n'en comprend pas le sens. Mes recherches suggèrent que lire et comprendre ne suffisent pas : il faut être capable de regarder « entre les lignes ». Notre lecteur se prive de beaucoup.
Hypothèse - les moyens lexicaux permettent de mieux analyser et de mieux comprendre l’intention de l’auteur.
Objet recherche, les moyens lexicaux agissent comme des composants de sa structure sémantique.
Article L'étude porte sur la sémantique et la fonction des moyens lexicaux dans les textes littéraires en prose.
But du travail- considérer le problème des moyens lexicaux dans aspect théorique et déterminer le rôle de ces unités lexicales dans la structure sémantique d'un texte littéraire basé sur le texte du roman « Crime et Châtiment » de F. M. Dostoïevski.
Atteindre cet objectif implique de résoudre les problèmes suivants Tâches
Clarifier le contenu de la notion de « moyens lexicaux d'un texte littéraire », caractériser les principales fonctions textuelles de ces unités lexico-sémantiques.
Identifier les approches méthodologiques utilisées dans l'analyse d'un texte littéraire et les moyens lexicaux utilisés dans celui-ci.
Définir certains caractéristiques moyens lexicaux utilisés par F.M. Dostoïevski décrivant la maison dans le roman « Crime et Châtiment ».
Méthodes de recherche: recherche partielle(découvrez quel schéma ou plan peut être appliqué pour analyser plus en profondeur la grille de texte), recherche(en utilisant des épisodes du roman pour montrer que le mot a un sens beaucoup plus profond et que le texte contient « beaucoup d'informations »).
Chapitre 1 Principes théoriques de base et concepts de recherche
1.1Le mot comme dispositif lexical principal
Le mot est l'unité centrale du langage. Un mot est une unité structurelle-sémantique bidirectionnelle du langage, ayant une forme (plan d'expression) et un sens (plan de contenu).
La plupart des mots en russe ont plusieurs significations.
La polysémie (polysémie) naît dans une langue à la suite du transfert de noms d'un objet à un autre basé sur la similitude de forme (une pomme savoureuse est un globe oculaire, une manche de veste est une manche de rivière), de fonction (un concierge strict est un essuie-glace d'une voiture, une tige de piston est une recherche de tige) et les liens entre les sujets (classe brillante - classe conviviale, pain rassis- une personne insensible).
Dans les mots polysémantiques, il existe un sens primaire (direct) et un sens secondaire (figuratif). Ainsi, le sens direct du mot paon est « un oiseau de la famille des faisans au plumage élégant » ; figuré - "une personne qui essaie de paraître plus importante qu'elle ne l'est réellement, et qui est donc drôle."
Un groupe de mots unis par des relations synonymes forme une série synonyme.
Le mot le plus couramment utilisé et stylistiquement neutre de la série synonyme est appelé mot principal ou dominant. Donc, dans une série synonyme emporter, emporter, priver, emporter, arracher, arracher le mot central doit être considéré "emporter" comme le plus courant et stylistiquement neutre.
Entre les rangées d'objets, d'actions, de qualités, désignées mots, il existe diverses interactions et relations. L'élément nommé en un mot, peut s'avérer être un maillon dans différentes séries fonctionnelles, différents aspects de la réalité, inclus dans l'image globale de la vie. Mot aide à comprendre et à généraliser ces relations.
Chaque fois qu'un nouveau sens est inclus dans le système lexical d'une langue, il entre en connexion et en interrelation avec d'autres éléments de la structure complexe et ramifiée de la langue. Ce n'est que dans le contexte du système lexico-sémantique de la langue, et uniquement en relation avec celui-ci, que les limites sont déterminées mots, en tant qu'unité linguistique complexe et en même temps intégrale, combinant un certain nombre de formes, de significations et d'usages.
Selon le type de sens qui entre en relation avec d'autres mots au sein de la phrase (c'est-à-dire les conditions, les facteurs qui déterminent la combinabilité), on distingue trois types de fonctions syntagmatiques du mot syntagme : lexicale, lexicale-grammaticale et lexicale-syntaxique.
Fonction lexico-sémantique. Ici signification lexicale un mot est en corrélation avec la signification lexicale d'un autre, c'est-à-dire les significations lexicales sont combinées : vert - feuille, herbe, arbres, coupé - papier, tissu, cuir, boisson - eau, kvas, lait.
Fonction lexico-grammaticale. Ici, la signification lexicale d'un mot est en corrélation avec la signification grammaticale d'un autre, c'est-à-dire les significations lexicales et grammaticales sont combinées : jouer à quelque chose - football, cartes, hockey ; jouer quelque chose - violon, guitare, piano ; jouer quelqu'un - Hamlet, Othello, Ivan le Terrible.
Fonction lexico-syntaxique. Ici, la signification lexicale d'un mot est liée à sa fonction syntaxique, c'est-à-dire avec un rôle dans la phrase, c'est-à-dire les significations lexicales et syntaxiques sont combinées : Mer. Il n'a pas de chance (à moins que) ou vous, monsieur, soyez une pierre, monsieur, de la glace (conte). Toutefois, ces trois fonctions ne se distinguent que théoriquement, car dans le discours réel, ils se rapportent tous les uns aux autres en même temps, ont un seul lexico-grammatical
Ainsi, en raison de la complexité de la structure sémantique mots, en raison de la diversité de ses relations et de ses interactions vivantes avec d'autres unités lexicales du système linguistique, il peut être très difficile de tout distinguer et de tout transmettre valeurs et des nuances mots même en cette période de développement du langage, imaginer avec toute sa complétude et son caractère concret vital le rôle mots dans la communication verbale et l'échange de pensées entre les membres de la société.
1.2 Analyse linguistique du texte littéraire : essence et méthodes
L'analyse linguistique en tant que méthode d'étude d'un texte littéraire implique un travail niveau par niveau avec des moyens linguistiques figuratifs et expressifs : clarification des caractéristiques phonétiques et intonationnelles du texte, des caractéristiques de sa conception graphique, orthographique et de ponctuation ; analyse des moyens expressifs de formation des mots, des moyens lexicaux ; détermination des moyens grammaticaux pour valoriser la figurativité du texte, tout en tenant compte de la connexion inextricable de tous les niveaux du système linguistique.
La méthodologie existante d'analyse d'un texte littéraire distingue trois niveaux d'activité analytique : le commentaire linguistique, l'interprétation linguistique et l'interprétation linguistique.
Commentaire linguistique - Première étape analyse de texte. Le fait est que le but des commentaires est « d’expliquer » des mots, des situations, etc. peu clairs.
Le besoin de commentaires linguistiques est motivé par le fait que dans le texte nous rencontrons souvent « des mots et des expressions, des formes et des catégories qui sont totalement inhabituels pour notre communication quotidienne ». Par conséquent, « le commentaire linguistique devrait se concentrer sur… les phénomènes linguistiques qui, pour une raison ou une autre, sont incompréhensibles pour le lecteur moderne ».
L’objectif principal du commentaire linguistique est « l’étude des phénomènes linguistiques utilisés dans un texte littéraire dans leur sens et leur usage, dans la mesure où ils sont liés à la compréhension ». Travail littéraire en tant que tel."
L'analyse linguistique du texte contient les éléments suivants :
1. Commentaire linguistique, c'est-à-dire une explication d'incompréhensible
mots, expressions, situations, etc.
2. Interprétation linguistique.
a) Référence stylistique du texte (le texte comme phénomène style artistique.
b) Strophe du texte.
c) Stylistique du texte.
Moyens visuels et expressifs (tropes et figures).
Autres composants du texte (jeu de mots, palindrome, anagramme).
3. Phonique.
4. Syntaxe.
Travailler avec le texte permet de voir le fonctionnement des unités morphologiques et syntaxiques dans la parole vivante, et l'analyse linguistique d'un texte littéraire permet de « visiter » le laboratoire créatif de l'écrivain, de voir comment les moyens d'expression artistique sont créés à partir du langage.
Ainsi, l'analyse des moyens linguistiques implique à la fois une analyse générale du texte lui-même et de ses éléments lexicaux.
Chapitre 2 Analyse des moyens lexicaux utilisés par F.M. Dostoïevski décrivant une maison dans le roman « Crime et Châtiment »
Le roman présente quatre descriptions de la maison : la chambre de la vieille femme, la chambre de Raskolnikov, la maison de la famille Marmeladov, la chambre de Sonya Marmeladova. Examinons chaque fragment en détail.
2.1 Description de l'appartement d'Alena Ivanovna (vieille femme - prêteur sur gages)
Le fragment décrit l'appartement de l'un des personnages principaux - l'un des principaux décors du roman. L'appartement dispose de plusieurs pièces, mais une seule est décrite en détail. Mot-clé "chambre" caractérisé par un adjectif "petit" ( dans le sens "mineure") phrases descriptives « bien éclairé par le soleil couchant », « il n'y avait rien de spécial », « tout était très propre ». Des groupes thématiques de mots peuvent être distingués : « meubles » - canapé, table, toilettes ; « détails » – des photos de jeunes filles allemandes, un miroir, une lampe, des géraniums, des rideaux. Les meubles sont tous très vieux et reflètent l'âge du propriétaire. depuis arbre jaune; de forme ovale ou ronde (n'aime pas les problèmes, les évite). Présence couleur jaune(papier peint, cadres, soleil, lampe) parle du pouvoir de la vieille femme. Un autre groupe thématique les mots sont une caractéristique de la femme au foyer - « propreté » (très propre, poli, brillant, brillant, pas un grain de poussière n'a pu être trouvé). La vieille femme valorise la propreté, mais l'auteur parle d'elle comme de vieille et méchante. « « L’œuvre de Lizaveta », pensa le jeune homme. »- cela suggère qu'elle ne fait pas le travail elle-même, mais utilise le travail de quelqu'un d'autre, c'est-à-dire que ce n'est pas son mérite.
Le rôle des symboles est joué par "soleil couchant", c'est-à-dire celui qui est entré ; mot "lampe" utilisé avec le verbe "ça brûlait" au passé; Les « oiseaux dans les mains » des demoiselles ressemblent à ceux qui sont sur le point de s’envoler. La description utilise beaucoup de verbes au passé
(était, regardait de côté, consistait). Tout porte à croire que la vie se réchauffe un peu. Le temps s'arrête progressivement (à ce moment là). La fenêtre et les portes relient des liens avec un autre espace, mais elles ne communiquent pas avec cet espace, car il y a des rideaux de mousseline aux fenêtres et du chintz aux portes. Elle s'isole du monde et vit selon ses propres règles.
La description de la chambre du vieux prêteur sur gages est très révélatrice : elle montre une image figée et immobile de la maison.
Ceci est obtenu grâce à l'absence de verbes dans les formes syntaxiques : il y a très peu de verbes désignant une action dans le texte (15 %), les phrases ressemblent à une liste cléricale sèche de choses et de leurs qualités. La même fonction est également remplie par les participes (4,2 %), qui, en fait, désignent également des signes (éclairé, serti, courbé, représentant, effacé)– ils sont aussi au passé.
Les adverbes ont également une fonction de renforcement : ils représentent près de 15 % du nombre total de mots.
Même la mention de "une lampe brûlait devant une petite icône" n'ajoute pas de vivacité à l'image, mais souligne au contraire la mort de la situation, rappelant celle d'un mort.
L’utilisation de phrases complexes qui répertorient en réalité les objets avec leurs propriétés contribue à l’image de la staticité.
2.2 Description du domicile de Sonya Marmeladova
La description du logement de Sonya est également statique avec un mobilier standard. Comme dans le fragment précédent, les proportions du nombre de verbes (16,6 %), de noms (31,8 %) et d'adjectifs (13,4 %) sont conservées.
Cependant, Dostoïevski, un grand maître des mots, sélectionne très habilement des symboles pour chaque quartier d'habitation des personnages, si pour Alena Ivanovna le mot clé était « vieillesse », alors dans la description de la maison de Sonya, l'auteur prend comme base le mot «laidité», et habilement, en choisissant, une série synonyme pour cela décrit en détail le péché et la souffrance de son âme estropiée. Il convient également de noter que la vieille femme vit dans un appartement et que Sonya ne vit que dans une chambre et la loue même.
La chambre de Sonya est caractérisée par l'adjectif "grand" c'est-à-dire « significatif en taille, longueur, largeur, volume ; dépassant en taille un certain nombre d'objets homogènes » - cela ne signifie-t-il pas que l'héroïne est spéciale, contrairement à d'autres - des représentants homogènes de Saint-Pétersbourg et de l'ensemble de la race humaine. Améliore le caractère unique du mot Sonya "le seul" Mais il y a un contraste "extremement bas"(extrêmement - exceptionnellement, faible - de petite hauteur, ayant une légère extension de bas en haut). Le sens caché est que l'héroïne a une âme large, mais elle ne peut pas « décoller » parce qu'elle est pécheresse. L'auteur utilise immédiatement le contraste pour montrer son tourment, pour montrer combien de contradictions il y a dans sa vie, combien d'angles. Les angles sont significatifs non seulement par les adjectifs (pointus, obtus), mais aussi par la présence d'adverbes qui améliorent la perception (terrible aussi, laid), ainsi que par la métaphore "le coin s'enfuyait" suggère que les circonstances inanimées sont plus fortes que Sonya vivante.
La communication avec un autre espace se fait via trois des fenêtres, bien que seul un fossé soit visible à travers elles ; une porte verrouillée symbolise le chemin du non-retour. Il n'y a pas de rideaux dans l'espace, l'héroïne est ouverte sur le monde.
La maison est remplie de couleurs floues, plutôt les couleurs de la pauvreté, mais comme un aperçu, il est mentionné "nappe bleue"(avec un suffixe diminutif qui donne un air pitoyable), oui "papier peint jaunâtre"
(ce qui signifie incomplétude), qui sont devenus noirs.
La description de la maison de Sonya tient en 12 phrases. Ce numéro est-il aléatoire ?! C’est peut-être ainsi que l’auteur lui donne de l’espoir : une vie a été vécue, il est temps d’en commencer une nouvelle. Le motif de fond est intéressant : la répétition du son [r] au début et le sifflement à la fin (la vie de Sonya est terrible et remplie comme de serpents sifflants, la piquant de l'obscurité et du vide).
2.3 Description de la chambre de Rodion Raskolnikov
L'auteur appelle la maison de Raskolnikov non même pas une pièce, mais une cellule (une cellule est une petite pièce. Il est immédiatement clair qu'il est impossible de vivre dans un tel espace, on ne peut y exister, s'y intégrer que pendant un certain temps. Le le passé est utilisé (était, dormait, se tenait debout).
Encore une fois, un ensemble de meubles standard. Il y a de la pauvreté, des désagréments et de la désolation tout autour,
L'auteur a utilisé des homonymes graphiques. Avec leur aide, il a souligné le symbole de Raskolnikov - un symbole de déni. Le fragment est simplement plein de particules négatives : nIzkaya,Pasdu tout,PasCombien,ni l'un ni l'autredont,PastouchéPasmaladroitement,PastousPasème,Passe déshabiller, sans aucune faciliténi l'un ni l'autre.
La chambre de Raskolnikov est décrite en cinq phrases, dont une seule est simple et a une fonction explicative. Les phrases restantes sont de nature complexe ; elles énumèrent des objets d'intérieur équipés de brèves caractéristiques. Les strophes prosaïques décrivant la maison ressemblent aux lignes laconiques d’un rapport de police : "trois vieilles chaises", "table peinte dans le coin", "un canapé qui occupait presque tout le mur et la moitié de la largeur de toute la pièce". Il convient également de noter que Dostoïevski utilise le chiffre « six » dans cette description ; peut-être laisse-t-il entendre que le héros n'est qu'à mi-chemin de son voyage.
2.4 Description de la maison de la famille Marmeladov
La description de l’intérieur de la maison de la famille Marmeladov n’est statique qu’à première vue. L'expression des participes (au sens des verbes) « dispersés », « ouverts », « étirés » parle des passions qui font rage ici. La tension est ajoutée par les pronoms " tout", "tout", "tout". ("..tout était visible depuis l'entrée..", "..Tout était dispersé et en désordre..", "..il y avait tout.."). L'escalier est symbolique - comme la limite du temps qui s'achève.
La particularité de cette description est le symbole de la fin, le bord "Il y avait des cendres de suif brûlantes sur le bord de la table." Les héros vivent non seulement au bord de la pauvreté, mais aussi au bord de la vie. Les mots parlent de la pauvreté enfumé, à la fin, des chiffons, plein de trous, en lambeaux, non peints, brûlés).
La construction de la description est également particulière. Il y a 8 phrases dans le fragment, dont 6 simples, 2 complexes. Par la brièveté des phrases, Dostoïevski semble montrer que c'est tout, il reste peu de temps. On a l'impression qu'il a peur de ne pas avoir le temps de raconter cette histoire, tout est sur le point de se terminer.
Analyse de textes décrivant les demeures des personnages du roman de F.M. Le "Crime et Châtiment" de Dostoïevski révélé Fonctionnalités suivantes:
1. Toutes les descriptions sont unies par leur nature statique. Les détails intérieurs sont répertoriés, il n'y a pas de verbes d'action et les phrases individuelles ressemblent à une liste sèche de choses. Les verbes existants (17,1%) sont utilisés à l'imparfait, au passé, ce qui souligne encore l'état de staticité.
2. Toutes les descriptions d'habitations sont caractérisées par une monotonie de composition. Pour créer une image visible et souligner un détail tel que le mobilier standard pour tous les personnages, l'auteur utilise des noms (35,6%) : table, commode, chaises, canapé (alias canapé).
3. L’anomalie et l’exiguïté sont matérialisés par des adjectifs (14,6 %), qui contribuent à une description détaillée de l’apparence du héros et sont utilisés pour dresser un portrait psychologique du personnage ; en décrivant ses habitudes et son mode de vie.
4. Pronoms indéfinis créer une expression de mystère et de mystère dans le texte.
5. Les adverbes (17,3%) se renforcent caractéristiques de qualité objets, phénomènes et actions.
6. Phrases simples dans le texte représentent 39,5%, le reste du texte, soit 60,5%, sont des phrases complexes et complexes. La plupart des phrases sont impersonnelles et servent à donner une saveur cléricale au texte.
7. Le discours direct n’est utilisé que dans une seule description : l’appartement d’Alena Ivanovna. Ici, l'auteur utilise la technique du discours direct, comme canal de transmission des informations nécessaires au développement de l'intrigue, agit dans une fonction visuelle, dessinant l'apparence du héros.
Telles sont les caractéristiques lexicales générales des descriptions d’habitations dans le roman Crime et Châtiment de Dostoïevski.
Ainsi, une telle description des lieux reflète largement l'état interne des personnages. Le monde extérieur devient partie intégrante de l’âme des personnages : il transmet leurs inquiétudes, leurs expériences, ainsi que le sentiment de douleur et de moisi tout au long de la vie. Il semble devenir une coquille au sein de laquelle se forme la vision du monde des héros.
Un TEXTE LITTERAIRE n'est pas seulement un ensemble de personnages et d'événements, c'est une matière unique, un alliage de pensées, dont la pénétration dans les profondeurs est une ascension vers les hauteurs du Langage - « l'une des plus grandes créations de l'humanité ». Lisez lentement, lisez en regardant « entre les lignes »
Liste de la littérature et des dictionnaires
1. Apresyan Yu.D. Langue. Sémiotique. Culture. Description intégrale de la lexicographie du langage et du système. - M. : Langues des cultures slaves, 2002. – 912 p. ;
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